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Bonjour, je m'appelle Adrian Lyne.
J'ai réalisé Fatal Attraction il y a des années.
Ça semble loin,
alors j'espère m'en souvenir.
J'ai une horrible mémoire, mais je vais faire au mieux.
Je voulais vraiment...
le meilleur panorama des châteaux d'eau que j'adore à New York,
et je pense qu'on l'a trouvé
et on a filmé pendant l'heure magique.
Cette petite fenêtre où l'on pénètre
n'a rien à voir avec les scènes d'intérieur où on a tourné le film.
C'était juste...
une fenêtre. J'ignore qui vivait là.
Mais l'effet est vraiment réussi.
On voit un avion.
C'est bizarre de voir New York comme ça aujourd'hui,
car on s'attend inévitablement à voir les tours jumelles.
C'était évidemment filmé dans le West Side.
D'abord, ils mettent de l'eau.
Ils rajoutent de la poudre de gelée, de la farine, et parfois du savon.
Et ils me le versent sur la tête.
- On est en retard. - D'où ils le versent ?
Je me le suis toujours demandé. Je ne sais pas.
Je me souviens de l'audition de leur fille, Ellen.
Bill a dit : "C'est la meilleure.
La meilleure de tous les gamins ici."
Je les ai tous auditionnés...
mais il avait raison.
C'était une émission très populaire à l'époque.
J'observais ma fille Amy, qui avait environ le même âge qu'Ellen.
Le comportement d'Ellen s'inspire beaucoup
de celui de ma fille, Amy.
J'aime ce bazar dans la maison.
J'aime bien Michael qui traîne en caleçon,
et le chien sur le canapé.
C'est un joyeux bazar.
Et j'espère...
Là, on voit Michael trébucher
sur un jouet de la petite.
On a l'impression d'une jolie petite famille.
Une famille qu'on veut connaître.
Et vu l'histoire,
il est essentiel de s'y intéresser.
Ellen, ne joue pas avec mon maquillage. Je suis en retard.
- La robe rouge, ça va ? - C'est parfait.
Tu as entendu ? Alors, à plus tard.
Il se passe plein de trucs en même temps.
Le coup de fil à un ami,
le moment où il cherche son pantalon...
On dirait moi.
Chérie, où est mon costume bleu ?
Pendu à la porte !
Je vais vous dire un truc
que je n'ai jamais dit,
et que quelqu'un avait remarqué.
C'est l'appartement où avait été tourné 9 1/2 Weeks,
celui que Kim Basinger partageait avec son amie.
J'avais cherché désespérément un autre appartement à New York.
Un appartement qui me plaisait en termes de lumière,
de prises de vue, mais j'en ai trouvé aucun.
Alors, le comble, c'est que c'est le même.
Le secret est dévoilé.
Là, on est au Mr Chow's à Manhattan.
Sur la 57e Avenue, je crois.
Le choix de Stuart Pankin est intéressant.
C'est un acteur incroyable,
mais il est, ou était, surtout un humoriste.
On le voyait souvent sur la chaîne Comedy Central.
Et ça aide toujours d'avoir quelqu'un...
qui ne respecte pas le texte au pied de la lettre.
Il y apporte sa touche personnelle avec des répliques pleines d'humour.
C'est ce qu'il a fait.
Mike Nussbaum porte une minerve ici.
Il a une minerve
car Stanley Jaffe, le producteur, en portait souvent une,
car il avait des crampes au cou.
Et je me suis dit...
J'ai trouvé ça amusant.
Michael Douglas avait ainsi l'occasion de le charrier
là-dessus notamment.
C'est chouette ce genre de petits détails.
On a l'impression qu'il se connaissent vraiment.
Le fait qu'il se soit blessé en skiant, par exemple,
rend les personnages authentiques.
- Un manuel de mise en forme. - Encore ?
Celui-là est différent.
Il s'inspire des disciplines samouraïs.
Regarde ce type. Ça fait partie du rite ?
Salut...
Salut, vous.
La coiffure de Glenn m'inquiétait.
Je me suis dit : "Mince.
C'est un peu excentrique. On dirait une méduse.
C'est drôle, car elle n'a pas échappé aux critiques
et ils en ont beaucoup parlé.
Ça me posait un peu problème
mais j'avais eu tort.
Je faisais une fixation sur sa coiffure
que je ne trouvais pas adaptée.
Mais c'était trop tard.
Le barman, c'est Tommy Saccio, notre accessoiriste.
Moins doué dans son rôle d'acteur.
Il m'en voudrait de dire ça.
Je ne dis rien. Je ne regarde même pas.
C'est drôle car Glenn, comme on le sait,
s'est vraiment investie dans ce film.
Elle voulait vraiment ce rôle mais j'avais eu un doute...
En fait...
Elle jouait bien, mais avait toujours des rôles
de gentille mère au foyer, de casanière,
et je trouvais ça bizarre de lui donner un rôle
d'une femme qui se révèle folle à lier.
Mais on l'a choisie,
et en observant son jeu avec Michael,
je l'ai trouvée extraordinaire...
et découvert son talent d'actrice.
Et fait, on ne choisit pas deux acteurs,
mais ce qui se passe lors de leur rencontre...
Et la rencontre entre Michael et Glenn
est le rêve de tout réalisateur.
Anne Archer est excellente.
Je la connaissais depuis longtemps et elle avait fait de nombreux castings.
Elle a juste...
C'est une excellente actrice, et elle est adorable.
C'était intéressant de faire jouer une actrice comme Anne,
qui est superbe, en plus du reste.
Elle est séduisante sur le plan sexuel et humain.
Ce côté arbitraire de l'infidélité m'a plu.
On a beau avoir la plus belle femme au monde,
on n'est pas à l'abri d'une aventure.
J'aime beaucoup les labradors. J'adore ces chiens.
Ils sont superbes.
En fait, ma chienne est la fille de Quincy.
J'adore ce chien.
Pour donner une idée de la date de ce film...
la fille de ce chien vit ses derniers jours, la pauvre.
Ça m'arrivait tout le temps.
Trouver ma fille dans mon lit.
Voilà une scène intéressante.
Tout le monde parle en même temps.
Il y a trois conversations en même temps.
Près de chez mes parents.
- Raison de plus pour pas acheter. - J'ai rien entendu.
Ici, Anne Archer parle à sa fille
et Michael parle à Anne en même temps,
et la petite parle à Anne.
On a trois conversations en même temps.
C'est audacieux, mais ça fait authentique.
Viens, Quincy.
Non, Quincy reste tenir compagnie à Papa.
Désolé, Quincy. N'oublie pas de le sortir.
- Promis. - Bonne réunion.
- À demain soir. - Je t'aime.
Difficile de croire que cet homme puisse avoir une aventure.
Pourquoi avoir une aventure
quand on a une si belle famille ?
Mais ça arrive souvent.
Une autre scène sur la minerve.
- Excusez-moi auprès de Beth. - David.
Si je me souviens bien,
Michael invente une petite anecdote à propos de la minerve.
Elle arrive.
En attendant, dites-nous ce qui est arrivé à votre cou.
Drôle, très drôle.
- Désolé pour le retard. - Dan, voici Alex Forest.
La scène qui suit avec Glenn,
dont j'ai parlée avant, est très sympa.
Tu veux publier un roman...
Michael mange un bagel à la crème,
et je cherchais le moment où on avait le sentiment
que Michael et Glenn pourraient tomber amoureux l'un de l'autre.
Cette scène montre qu'il y a de la tendresse entre eux.
Je devais trouver quelque chose,
et c'est Michael qui a trouvé l'idée
de la crème sur son nez...
pour que Glenn lui fasse remarquer.
C'était drôle à filmer, car on n'arrivait pas
à trouver la bonne quantité de crème.
On lui en mettait plein le visage
et je pouffais de rire.
On devait même me faire sortir.
Michael me voyait rigoler,
du coup il rigolait aussi et on reprenait la scène depuis le début.
C'était hilarant.
Cela-dit, que peut-on faire pour éviter l'interdiction ?
Peut-on circonvenir ce député ?
On a fait près de 18 prises
pour ce petit bout de crème sur son nez.
Michael se sent à l'aise dans la comédie.
La scène du parapluie est drôle
et très touchante, je trouve.
Allez !
C'est une scène qui plaît aux femmes,
quand il se débat avec son parapluie
qui s'ouvre à l'envers.
Ce genre de parapluies qu'on vend à chaque coin de rue de New York
dès qu'il pleut.
Des gens rappliquent de nulle part avec des parapluies à vendre.
Allez !
On boit un verre en attendant que ça s'arrête ?
Oui, avec plaisir.
Vite, mettons-nous à l'abri ! Viens !
C'est un superbe restaurant que j'adore,
et où j'allais souvent,
qui s'appelle La Goulue.
Il se trouve maintenant sur Madison.
Il était mieux avant.
C'est sympa de manger dans des restaurants en pensant :
"Je pourrais filmer une scène ici.
Si je filmais ce genre de scène,
je la filmerais à cette table."
On pense sans arrêt aux scènes de tournage
et ce genre de trucs.
- Laquelle ? - Inexpérience en jurisprudence familiale.
Ce bar est sublime.
Ils ont tout déménagé à l'autre adresse,
mais on ne retrouve pas la même ambiance.
Garçon ?
- Je les impressionne. - Je vois ça.
C'est Bill Evans qui joue au piano.
Ils avaient dit : "Inutile que Bill Evans joue au piano.
N'importe qui peut jouer pour la musique d'ambiance."
Mais quelqu'un d'autre a joué et c'était atroce.
C'est un moment sympa.
Ils se taisent quand le piano commence,
et ça change tout sans qu'on s'en rende compte.
Vraiment ?
En répétant cette scène avec Michael et Glenn,
on avait filmé un passage,
où elle dit : "Tu es discret ?"
C'est drôle, car elle avait répété toute la scène et...
tout à coup, j'ai remarqué
dès qu'elle disait : "Tu es discret ?"
elle prenait une intonation différente.
C'était incroyable.
En visionnant les prises,
j'ai vu qu'elle avait dit cette réplique différemment à chaque fois
et j'ai découvert son immense talent d'actrice.
Il faut un grand talent
pour dire des répliques avec des intonations si différentes.
Où est votre femme ?
Dans cette scène, je voulais que Glenn fasse du pied à Michael
sans qu'il s'y attende.
Et à un moment, je ne sais plus quand,
on devine qu'elle lui fait du pied.
- Ça en sera un ? - Je ne sais pas. Qu'en pensez-vous ?
Ça dépend entièrement de vous.
C'est la scène du piano dont je parlais.
Je n'ai encore rien décidé.
C'est beau.
Regardez ce qui se passe.
Voilà qui est franc.
Le courant est passé entre nous dès le début.
Magnifique.
La scène devient plus intense...
au moment où il se décide.
Demandons l'addition.
J'aime cette coupe franche. On les voit directement faire l'amour.
C'est audacieux la scène avec leurs sous-vêtements.
Ils...
On avait parlé de cette scène,
ou plutôt, c'est moi qui en avais parlé,
deux semaines avant de la tourner,
et j'avais dit : "Plus que deux semaines."
Mais j'ai regretté,
car du coup, ils y ont pensé autant que moi.
Dans cette scène,
ils avaient bu quelques verres.
Ils avaient bu du champagne, ce qui...
permet à tout le monde de se détendre...
En fait...
j'aime son côté un peu bestial.
Ça aurait pu être rasoir
s'ils s'étaient juste couchés au lit.
Mais c'est drôle
quand il la porte.
Il n'arrive pas à enlever son pantalon.
C'est audacieux.
C'est vraiment audacieux de la part de Michael.
Là, on le voit marcher.
Ils sont quasi nus et...
J'adore les acteurs qui font ça
sans contester,
et qui se lancent tête baissée dans ce genre de scène.
Ce sont eux qui en tirent profit.
Et moi, évidemment.
On ressent
un sentiment de liberté dans cette scène.
La comédie a un rôle essentiel...
dans une scène d'amour ou une scène de sexe,
car les gens ont tendance à rire pour cacher leur gêne.
On doit leur donner l'occasion de rire,
sinon, ils se moquent de nous...
J'essaie toujours d'y mettre une touche d'humour.
Comme le bruit des assiettes pendant qu'ils font l'amour.
Ou plus tard, la scène dans l'ascenseur,
où on voit un type susceptible de les interrompre.
Le Club Broadway était un club génial.
J'y suis jamais retourné. Dommage.
La musique salsa est géniale.
C'est drôle que la salsa soit devenue à la mode.
L'appartement de Glenn était dans le Meat Market,
où on pouvait se balader le soir à l'époque...
Ça a beaucoup changé. C'est devenu surtout un marché de la mode.
Mais à l'époque, on voyait les gens
venir se réchauffer autour de ces braseros.
Il y avait des travestis et toutes sortes de gens
qui se retrouvaient ici.
C'était...
On disait notamment que c'était
"une métaphore de l'enfer," et autres aberrations...
Mais j'ai trouvé l'idée intéressante qu'elle vive là.
Je me souviens du visage de Stanley
quand il a vu l'appartement.
C'était un endroit miteux,
mais j'aimais l'idée qu'on puisse voir
les gens déballer la viande.
Voici l'autre scène d'amour...
C'est drôle le souvenir qu'elle a laissé.
Les deux scènes sont très courtes...
mais ça m'a donné la réputation de faire des films sexy.
Mais elles ont marqué le public.
Cette scène et celle sur l'évier.
J'imagine que le sexe intéresse les gens.
Là, il y a un moment humoristique qui aide.
En tout cas, j'espère.
J'aime bien le geste que fait Michael avec son bras,
comme s'il avait bu.
Michael a le sens de l'humour. Il est très drôle.
C'est sympa de boire un verre avec lui, entre autres.
Je suis vraiment désolé.
Ça va ?
J'aime bien la cuisine.
Tous ces petits détails.
Les dessins de la gamine, accrochés au mur.
Alors, je vais me coucher. Appelle-moi demain matin.
Allô ? Dan, nous comptions sur toi.
- J'ai été retenu. - C'est dommage.
- On voulait te montrer la maison. - La prochaine fois.
Je te passe Beth ?
- S'il te plaît. - Ne quitte pas.
Le vent tourne et il se met à mentir.
Téléphone. C'est Dan.
Qu'est-ce qui t'est arrivé ?
Salut.
Rien. J'étais au restaurant avec Bill hier soir.
Il va bien ?
Bill, c'est Bill, tu sais.
Toujours avec cette fille ?
Pas hier, en tout cas. Je crois qu'ils ont rompu.
Il n'en a pas parlé.
- Tu travailles bien ? - Je travaille.
Il y a de la sauce à spaghettis dans le frigo.
Super. Comment va Ellen ?
Elle s'amuse beaucoup. Elle épuise son grand-père.
Je ne sais pas comment te dire...
En fait... elle veut un lapin.
Non, pas de lapin.
J'ai une famille, pas l'Arche de Noé.
C'est bien que le lapin soit déjà mentionné.
Je me souviens quand j'ai lu le scénario en France...
Je vivais en France et...
j'étais assis sur le perron, chez moi,
au fin fond du sud de la France,
et j'ai lu le scénario d'une traite.
Au bout d'une heure et demie,
je me suis levé
et me suis précipité vers ma femme, Samantha,
et lui ai dit : "Si je me plante pas, ça peut être génial. Je dois le faire."
James Dearden l'avait écrit
et c'est rare de ressentir ça.
D'habitude, si on trouve l'idée bonne on envisage de travailler dessus.
On a énormément travaillé dessus...
et on l'a réécrit à plusieurs, mais...
le scénario était fort.
J'adore les scénarios qui parlent de couples.
Je dis toujours pareil.
J'adore les films où on peut se mettre dans la peau des personnages.
J'aime bien quand...
J'aime bien quand on voit
les seins de Glenn, discrètement, comme ici.
Elle n'essaie pas de fermer son peignoir,
car on ne fait pas ça quand on est seuls.
Son appartement est un peu spartiate.
J'avais vu pas mal d'appartements d'éditeurs.
J'en avais visité avec Mel Bourne, le directeur artistique.
Il y avait des piles de manuscrits près du lit,
et ils étaient un peu lugubres.
Je serai sage.
Toi, quand tu veux quelque chose...
Là, c'est filmé à main levée.
Craig avait un support de caméra, que j'appelais la faucille.
Ça permettait de tenir la caméra si près du sol
qu'on pouvait presque racler avec,
et donner une impression de vitesse.
Quincy, non !
Je l'ai !
Quincy, couvre-moi. Allez, il lance.
- Elle l'a. - Et il la récupère.
Ça se passe à Central Park, à l'ouest, je crois.
Il se sert encore du support.
Là, on a un plan subjectif de Michael.
C'est un support cylindrique.
Il avait mis une caméra Arriflex dessus
pour filmer au ras du sol.
Si tu t'étais vue !
- C'est nul d'avoir fait ça. - Désolé, c'était pour rire.
Mon père est mort d'un infarctus.
J'aime son double jeu quand elle fait semblant
de mentir au sujet de l'infarctus de son père,
mais en fait, il découvre plus tard chez elle,
qu'en fait, elle disait la vérité.
Il n'est pas mort ?
Il est vivant et habite Phoenix.
On a vraiment l'impression
que cette femme est malade mentale.
Je me souviens
de l'une de ces premières prises de vue de Manhattan,
et du moment où Stanley Jaffe est arrivé.
On tournait depuis trois heures
et il était fou de rage qu'on n'ait pas fini.
Plus fort !
J'espère que tu aimes les spaghettis. C'est ma spécialité.
Ça va avec l'opéra
Je ne connais pas l'opéra, mais j'en suis venu à aimer ce morceau.
Madame Butterfly.
Qu'est-ce que ça sent bon !
C'est l'appartement dans le Meat District.
On voit par la fenêtre que c'est juste en bas.
J'aime bien la scène qui suit,
avec le chien et les pigeons.
On avait dû enfermer les pigeons pour ne pas qu'ils s'échappent.
On avait mis une plaque Perspex, qu'on ne voit pas.
Du plexiglas autour de la fenêtre.
Et quand le chien aboie,
les pigeons s'y réfugiaient.
Tout se passe bien,
mais au dernier acte, il la quitte.
Et mon père m'a dit : "Elle va se suicider."
J'étais terrifié.
Je me suis caché sous mon siège.
C'est là.
C'est ce moment-là.
C'est drôle.
- Quoi ? - C'est l'une des rares fois
où mon père a été gentil avec moi.
Il m'a consolé à Madame Butterfly.
Superbe morceau.
Je vais rarement à l'opéra, mais cet opéra de Puccini est splendide.
Bouleversant.
On avait une fin qui rappelait celle de Madame Butterfly,
ce qui était intéressant.
Voilà les pigeons dont je parlais.
Ils ne pouvaient pas sortir à cause de la vitre en plexiglas.
Plus tard, il y avait une scène
où Glenn allait à l'opéra mais Michael n'y était pas.
Le siège de Michael était vide.
Dommage qu'on n'ait pas eu les moyens de tourner cette scène.
C'était trop compliqué de rassembler tant de monde dans le public,
juste pour filmer le siège vide de Michael.
Car elle l'invite à l'opéra.
Alors je l'ai fait s'asseoir près de la lumière,
de la lampe,
en l'éteignant et la rallumant
pour qu'on voie les places d'opéra sur la table.
C'était le moyen le plus économique pour cette scène.
Mais la scène où elle éteint et rallume la lampe fonctionne bien.
C'était bizarre de faire ça.
En prévisualisant le film,
on entendait quelques personnes rigoler
quand elle éteignait et rallumait la lumière.
C'était intéressant à voir.
Je me suis dit : "J'aime cette scène. Je vais la garder
qu'elle fasse rigoler ou non."
J'ai l'impression de te connaître.
Je veux savoir où j'en suis.
Je te trouve formidable.
Glenn est un personnage intéressant,
car elle nous rappelle tous quelqu'un.
C'est l'une des raisons pour lesquelles le film a marché.
On connaît tous quelqu'un
susceptible de dire : "Ça ne marchera pas. Je suis marié."
Il y a une expression sur son visage
qui trahit le fait que la personne ne vous écoute pas.
Peu importe ce que vous dites, elle ne comprend pas.
La scène qui suit, si je me souviens bien...
Merde !
Je me dispute souvent avec les monteurs.
À un moment, elle est assise au lit,
si ma mémoire est bonne, avec sa...
sa poitrine qui est cachée,
et un autre moment où on voit ses seins.
C'est là...
Les monteurs
ne voulaient pas de cette prise pour le montage.
On va bientôt la voir.
Maintenant ou demain matin, je dois partir.
Pas maintenant.
C'est maintenant.
J'ai gardé la prise où sa prestation était la meilleure.
Qu'on voie ses seins sur un plan
et pas dans l'autre importe peu.
Cinq ou six personnes remarqueront le défaut de montage.
Ce qui compte, c'est la prestation,
pour moi.
C'est audacieux de sa part de rester assise comme ça,
car c'est authentique...
Ce n'est pas une position
qui la met le plus en valeur, mais c'est la vie.
- On est adultes, non ? - Ça veut dire quoi ?
J'ai pensé qu'on passerait un bon moment.
Non. Tu n'as pensé qu'à toi.
Tu connaissais la règle du jeu.
C'est là. Ses seins sont cachés.
J'ai trouvé sa prestation meilleure dans cette prise.
Ne te justifie pas, c'est pitoyable.
Si tu me disais d'aller me faire foutre, je te respecterais davantage.
Alors, va te faire foutre.
Et toi, va-t'en !
On entend la musique de Maurice Jarre ici.
J'adore les morceaux qui se fondent dans l'ambiance.
Je n'ai jamais été fan des morceaux
qui donnent l'impression d'être un film distinct
qui se superpose au film visuel.
Ce morceau est parfait, car il reflète la tonalité de la scène.
Ça va aller.
Le maquillage de Richard Dean est génial.
On va voir ses veines entaillées.
J'aime bien le moment où on voit le sang.
On le voit avant lui.
Nom de Dieu !
Viens par là !
Tiens bon.
On va bien serrer.
Bizarrement, je n'aime pas trop ces timbales.
En fait, je n'en raffole pas.
Cela dit, j'adore travailler avec Maurice Jarre.
C'est un compositeur formidable.
En arrivant chez lui à Malibu,
il a joué ce morceau pour nous au piano
et ce fut un moment extraordinaire.
Un enchantement.
Il jouait des morceaux différents
et si ça ne nous plaisait pas, il en jouait un autre.
C'est vraiment chouette d'entendre un thème au piano,
en sachant qu'en deux ou trois mois,
on l'entendra dans un orchestre.
C'est grisant de le voir évoluer.
Salut. Tu viens d'appeler ?
Je me douchais, ça a sonné
et j'ai cru que c'était toi.
Tu as passé une bonne journée ?
Oui.
Vraiment ? C'est formidable, absolument formidable.
Tu as l'air ravie.
On avait beaucoup modifié cet appartement.
On avait rajouté la baignoire, les cloisons.
Le mur n'est pas en vraies briques.
C'est Mel qui les avait ajoutées.
Mais ça m'a plu.
Parfois, ça nous plaît instinctivement.
Souvent, sans raison logique.
Ce que j'aimais,
c'est de pouvoir filmer ça de la fenêtre.
C'est moins joli aujourd'hui. Bizarre.
Le Meat District s'est embourgeoisé
avec le marché aux tissus.
C'était plus joli à l'époque.
Ça me rend nostalgique.
Comment te sens-tu ?
Avant, on y allait acheter sa viande.
Ce quartier était superbe mais destiné à disparaître.
Je dois y aller.
Appelle-moi.
Pendant longtemps, j'ai eu pitié de Glenn.
C'est un type qui a une histoire d'un soir
qu'il veut oublier et qui souhaite tourner la page.
Au revoir.
- Prends soin de toi. - Toi aussi.
La scène qui suit est sympa,
quand il donne la sauce tomate au chien.
C'est une idée de Michael,
de faire comme s'il avait dormi dans le lit.
Il ne s'est pas contenté de le défaire,
il s'est glissé dedans. C'est une idée géniale qu'il a eue.
C'est un acteur extraordinaire.
Régale-toi.
On voit Wall Street au téléobjectif.
Voici mon amie Lois Smith que j'avais déjà fait jouer.
Elle a un grand talent.
J'aime bien quand elle arrive en baskets.
C'est typique à New York,
de se mettre en talons en arrivant au travail.
C'est typique de New York.
J'aime bien ce genre de trucs.
- Papa ! - Ce que tu m'as manqué !
On s'est bien amusés. Je me suis baladée avec Grand-père.
On a vu des lapins.
Doucement. Je ne comprends rien.
- Je veux un lapin. - Je sais.
- Comment vas-tu, ma chérie ? - Bien.
J'aime bien ce plan où elle porte sa mallette.
C'est encore un truc que ma fille fait.
- Menteur. - C'est vrai.
Je devrais partir plus souvent.
Comment avoir une aventure en étant marié à Anne Archer ?
- Je l'ai mise, celle-là. - Ah bon ?
- Pioche une autre carte. - C'est celle-là que tu as mise.
- Non, c'est celle-ci. - Tu sais plus où tu en es.
Abracadabra.
J'ai parlé de cette scène avant, et je l'aime bien.
Ma fille, Amy, me faisait toujours des tours de cartes,
qui ne marchaient jamais.
Je m'en suis inspiré dans cette scène.
C'est une scène banale en fait.
Elle tente de le persuader d'aller à la campagne
pour visiter la maison qu'elle veut qu'ils achètent.
Comme c'était une scène un peu ennuyeuse,
j'ai voulu y ajouter un peu de piquant avec la petite,
Ellen, qui est adorable en lui apprenant son tour de cartes.
Cette petite scène de famille
est devenue rigolote.
C'était super de travailler avec Ellen.
Elle a un âge formidable. Elle avait six ans, je crois.
C'est un âge où on n'a pas encore conscience de tout.
À huit ou neuf ans, ça change. On devient de petits adultes.
Avant, ce n'est que de la tendresse.
Dans cette rangée, trésor.
L'extérieur de la maison
ne ressemble pas à l'intérieur.
C'est le cadre qui comptait, et j'adore l'extérieur.
J'ignore pourquoi, mais l'intérieur n'allait pas,
alors j'ai utilisé l'intérieur d'une autre maison.
C'est la première scène qu'on a tournée.
On était tous tétanisés.
La première scène est toujours angoissante.
J'étais stressé.
C'est fantastique.
On dépensera bien moins qu'à New York.
L'école est excellente. Mes enfants y sont allés.
C'est Justine Johnston. Elle avait joué dans 9 1/2 Weeks.
C'était la femme qui essayait de vendre à Mickey Rourke et Kim Basinger
le lit sur lequel Kim était allongée.
On fera des ateliers peinture.
Des ateliers peinture ? Tu me fais peur, là.
C'est une jolie scène.
J'aime bien le grenier, où plus tard,
Michael écoutera l'enregistrement que Glenn Glose lui a laissé.
Je savais que tu aimerais.
Je me souviens que cette scène fut très pénible à tourner.
Je n'arrivais pas à filmer et j'étais en sueur.
Et Stanley se rongeait les ongles derrière moi.
Il était plus inquiet que moi.
- Martha a fini de déjeuner ? - Elle vient de rentrer.
Salut.
Bonjour.
Je tombe mal. Je passais par là et...
J'aime bien le grand manteau de Glenn.
Magnifique.
Beau travelling ici.
C'était pas évident
d'intégrer Stuart Pankin.
- On se connaît ? - Je ne crois pas.
Elle m'avait regardé d'abord.
Asseyez-vous.
Le passage qui suit est sympa,
quand Michael la prend dans ses bras à la fin de la scène.
On ressent la détresse de Glenn.
C'est un moment déchirant.
Il la prend dans ses bras,
et on voit le visage de Glenn au-dessus de son épaule.
Lui ne le voit pas, mais on ressent
combien Michael la fait souffrir.
À ce moment-là, elle m'a fait terriblement pitié.
J'ai toujours été violemment critiqué par les féministes.
On m'a reproché d'avoir brisé...
le concept de femmes carriéristes,
de remettre en cause les femmes carriéristes,
et autres absurdités.
Il s'agit d'une femme carriériste qui se révèle être folle à lier.
Mais m'accuser de faire du tort à toutes les carriéristes,
c'était hilarant et absurde.
J'ai deux places pour Madame Butterfly. Dans 15 jours.
Elle fait vraiment pitié ici...
en lui proposant des places.
Ça n'engage à rien.
Ne te justifie pas. Je demandais à tout hasard.
J'avais mis une balle d'élastiques sur son bureau
qui...
Je cherchais un truc qu'il puisse triturer,
un objet qui montrait que ce bureau était le sien.
On va le voir d'ici peu.
Je pense toujours aux détails.
On le voit, là.
Il le triturera plus tard.
Voici le moment dont je parlais.
Bon Dieu.
C'est bouleversant, et il ne la voit pas.
Oui. Au revoir.
Au revoir.
Voici la scène dont je parlais.
Cette fameuse scène de Madame Butterfly.
C'est là que les gens riaient parfois.
Allez ! C'est parti !
On est en tête !
Le passage d'une scène à l'autre est efficace.
La scène avec Stuart.
On l'a rendue authentique. Ils buvaient vraiment des bières.
C'était marrant.
Les gens sont devenus sérieux dans les films.
Moi, je disais : "On les fera boire un verre ou deux."
"Tu risques d'être poursuivi en justice.
Ou il risquent de trébucher."
Mais cette époque était plus insouciante.
Ils s'amusent pour de vrai.
C'était marrant à filmer.
Le contraste est d'autant plus frappant avec Glenn.
C'est peut-être mieux
que de la voir assise à l'opéra toute seule et sans Michael.
Peut-être...
Voici Fred Gwynne.
Monsters.
Un acteur extraordinaire.
Malheureusement, il nous a quittés.
Il était très grand.
C'était compliqué de le filmer à côté de Michael, bien plus petit.
- Je vais y réfléchir. - Bien.
Vous devenez banlieusard, il paraît.
Oui, nous nous lançons.
- Vous avez vendu l'appartement ? - Non.
- Vous craignez que l'affaire échoue ? - Oui.
Mais pas l'affaire Rodgers/Winitsky ?
- Non, monsieur. - Tant mieux.
Il est encore en réunion.
Je sais. Il devrait avoir fini.
Lois était géniale dans Five Easy Pieces.
Elle jouait le rôle de la soeur de Jack Nicholson.
Un film incroyable.
Encore ? Vous avez dit que je rappellerai ?
- Oui. - Mettez-la en attente.
Ne quittez pas.
Mardi sera parfait.
- J'ai hâte. - Merci. Moi aussi.
Passez-la-moi.
C'est la scène avec la balle avec des élastiques dont je parlais.
C'est drôle, non ?
Je te répète que ce n'est pas une bonne idée.
Pourquoi ?
Je pensais que tu avais compris.
Si je n'ai pas été clair, je m'en excuse.
Mais ce n'est pas une bonne idée de continuer à nous parler.
D'accord ?
Au revoir.
Si elle rappelle, dites-lui que je ne suis pas là.
L'accessoire accroché au téléphone
lui évite de le tenir.
Je trouvais ça intéressant.
Ça personnalise son téléphone.
Cette scène est sexy.
Souvent, les scènes
laissent présager ce qui pourrait arriver...
Je parle des scènes d'amour.
Plus que les autres scènes.
Cette scène est sexy dans la mesure où elle suggère ce qui pourrait arriver.
Tu es magnifique.
J'adore ce plan.
Et on entend la sonnerie.
- Tu le sais, non ? - Je sais.
Si Anne Archer avait été quelconque, ça n'aurait pas fonctionné.
C'était une scène marrante à tourner.
On l'a tournée...
Une grande partie avait été improvisée.
Stuart est absolument hilarant.
Voilà une autre scène.
Il y a pas mal de scènes où on les voit boire.
Ça rappelle des souvenirs.
La plupart des dialogues étaient improvisés.
La mère de certains de mes enfants !
Tu en es sûr ?
À Miller, Goodman, Hurst et Gallagher !
- Et Mme Gallagher. - Pas si vite.
Il m'a juste m'invité à déjeuner.
Tu nous oublieras, nous, les plébéiens !
Non, écoutez, j'ai lu un livre...
publié par Robbins et Hart.
J'aime bien quand ils font ce truc japonais.
Celui-là.
Ils l'ont fait d'eux-mêmes.
C'est génial pour un metteur en scène d'allumer sa caméra,
et de les laisser jouer.
On doit créer une situation
où ils oublient notre présence.
La caméra était loin.
La moitié du temps, ils ne savaient pas s'ils étaient filmés.
Ce que je fais souvent,
c'est de mettre le clap à la fin.
Car je trouve que le son du clap
terrifie tout le monde, y compris moi.
Et les acteurs,
commencent à stresser en entendant ce bruit.
Alors, je ne m'en sers qu'à la fin,
ce qui me ne plaît pas aux monteurs qui l'entendent toujours en décalé.
Tiens, noie tes inhibitions dans le champagne.
C'est toi que je devrais noyer !
Allô ?
À la tienne.
Santé.
Allô ?
Belle prise de vue à travers la vitre.
Ça rend toujours bien
de filmer à travers une vitre...
Ça rend la scène plus intéressante.
Dans la scène qui suit, je trouve Glenn terrifiante.
On s'attend à la voir bondir sur lui. C'est incroyable.
Oui ?
Richards. Il est plutôt tard.
J'adore sa respiration.
Tu refuses mes appels au bureau, je n'ai pas le choix.
Il est 2 heures du matin. Ça ne peut pas attendre ?
Tu n'es pas seul ?
Un cauchemar pour un homme.
Les gens n'ont pas cessé de...
À la sortie du film, ils ont dit :
"Mille fois merci. C'est compromis pour nous."
Plein d'hommes mariés étaient furax après moi.
Ne me déçois pas... Sois là.
Entendu.
Là, c'est filmé à la Steadicam.
Je ne raffole pas de la Steadicam,
car la qualité est médiocre.
Je préfère vraiment filmer à main levée,
mais c'était la seule façon de filmer la scène d'une traite.
La scène qui suit
est filmée avec une Steadicam, je crois.
Ou pas.
Si, je crois.
Je m'inquiétais pour toi. Bon sang, ouvre les yeux !
J'ai une relation parfaite avec quelqu'un d'autre.
- Je suis comblé. - Si tu es comblé...
Dans la scène suivante, où elle lui dit qu'elle est enceinte,
j'avais commencé...
Maintenant.
J'avais commencé à faire un travelling circulaire.
On s'était mis autour d'eux
pour que le plan bascule
à tour de rôle, sur elle et sur lui.
Mais finalement, j'ai renoncé.
Ça occultait le côté dramatique.
Finalement, c'était mieux de filmer de façon conventionnelle.
On perçoit mieux le jeu des acteurs.
Le travelling circulaire aurait été esthétique à regarder,
mais aurait occulté l'intensité des personnages.
Je m'excuse.
Je suis désolé.
Ne t'inquiète pas. Je vais t'aider à régler ça.
Régler quoi ?
L'avortement.
J'aime bien cette publicité. On voulait vraiment
le filmer devant cette scène idyllique avec les anneaux,
cette image romantique...
Là, on la voit. Je trouvais ça très drôle.
J'ai pas mon mot à dire ?
Je veux cet enfant. Ça n'a rien à voir avec toi.
De toute façon, je le garde.
Alors, pourquoi tu m'en parles ? Fais-le !
J'espérais que tu t'y intéresserais.
C'est complètement dingue.
C'est un moment vraiment effroyable pour Michael.
Et pour beaucoup d'hommes mariés, qui...
envisageaient l'idée d'avoir une aventure.
C'est drôle la façon dont les gens
ont pris ce film à coeur.
Ils décrivent les femmes qui ressemblent
à Glenn comme des "tueuses de lapin".
"Il fit entrer Agnès et Nellie dans le placard."
"Agnès, Nellie et Cochonnet se mirent à rire."
"Perle écoutait derrière la porte. 'Ça marche, ' dit Nellie."
"'Regardez le chien volant !' cria Agnès."
"Perle ronchonna. 'Qui s'intéresse aux chiens volants ?' dit-elle."
"Personne ne l'entendit."
"'Attention, c'est plein de vers !" cria Agnès.
"'Beurk !' crièrent Nellie et Agnès."
"'Le cafard géant !' hurla Cochonnet. 'Au secours !"'
C'est une scène intéressante
qui a été tournée à travers une vitre de voiture, je crois,
pour la rendre plus intéressante.
Il pleuvait des cordes.
Je voulais pas fixer la caméra sur lui
quand il traverse la rue.
Là on le voit, puis on ne le voit plus,
et la scène rend mieux à travers la vitre.
On arrive dans la cage d'escalier,
mais d'un autre bâtiment.
Ce n'était pas...
Il y avait une immense cage d'escalier.
C'est amusant de mélanger plusieurs endroits
et de les assembler.
Les producteurs n'en abusent pas, car...
Là, c'est un autre bâtiment.
C'est filmé à main levée,
mais avec les stabilisateurs.
Craig avait des gyrostabilisateurs
qui permettent de stabiliser la caméra.
mais pas autant qu'avec la Steadicam.
TEST DE GROSSESSE
Là, on découvre qu'en fait
elle lui avait dit la vérité sur la mort de son père.
C'est intéressant.
REVUE LITTÉRAIRE
STANLEY FOREST 1958
NOTICE NECROLOGIQUE
LE PEDAGOGUE STANLEY FOREST AFFAIRES CIVIQUES
STANLEY FOREST, 42 ANS, PROFESSEUR D'HISTOIRE,
EST MORT D'UN INFARCTUS LUNDI SOIR.
C'est jamais facile d'inventer la vie
d'un personnage imaginaire comme lui,
en étant convaincant.
J'aime bien cette scène avec le type et son chariot.
C'est une scène
qui n'a pas bien marché, je trouve.
Alors, on l'a coupée.
Je ne me souviens plus ce qu'on a coupé.
Après avoir parlé à son docteur,
ce matin, je suis entré chez elle par effraction.
Moi, avocat, j'ai enfreint la loi.
Je cherchais quelque chose. N'importe quoi.
La preuve qu'elle couchait avec quelqu'un d'autre.
Je n'ai rien trouvé.
Bref, je n'ai rien trouvé.
J'aime bien les chariots.
J'en avais utilisé un dans Jacob's Ladder, mais la roue était bancale
et il basculait.
C'est drôle de retrouver des éléments d'un film à l'autre.
Elle ne cesse d'appeler chez moi.
J'imagine que le danger se répète.
J'ai peur, Jimmy. Je ne veux pas perdre ma famille.
Ces accusations sont scandaleuses.
C'est un appareil qui envoie des décharges électriques...
C'était un vrai dossier. Cette histoire de violence policière.
Le standardiste est drôle dans cette scène.
C'est un truc qu'on a ajouté plus tard
en faisant le montage.
- Réclamations, j'écoute. - J'essaie d'obtenir le 555. 81.29.212.
Un disque dit qu'il est débranché.
Un moment, je vous prie.
Ce numéro est sur la liste rouge.
Il s'agit d'une urgence. Donnez-le-moi.
Je n'ai pas le droit.
- Allez vous faire foutre ! - Chez moi ou chez vous ?
La scène qui suit est intéressante
quand il voit Glenn en arrivant chez lui.
C'est un plan intéressant.
Elle regardait la caméra.
Elle fixait plus la caméra que lui.
C'était plus déconcertant.
J'aime bien la scène qui suit, où il arrive,
et il entend sa voix.
Puis la caméra se déplace et on la voit.
Voilà la scène.
Quel joli morceau de Maurice.
La musique s'installe sournoisement.
Le danger devient,
en quelque sorte, visuel.
Bonsoir, chéri. Voici Alex. J'ai oublié votre nom de famille.
Elle fixe la caméra
au lieu de le fixer lui, et c'est efficace.
Bonjour. Enchantée.
Je trouve ça encore plus angoissant.
- On ne s'est jamais rencontrés ? - Je ne crois pas.
Imaginez la situation.
Là, elle se détourne de l'objectif et le fixe.
Chéri...
Et là, elle regarde droit dans l'objectif.
Vous êtes avocat et vous exercez chez...
Mais il ne regarde jamais dans l'objectif...
Il est complètement déconcerté.
C'est là qu'on commence à compatir avec Michael.
On a maintenant pitié de lui.
Ainsi, vous vous installez à la campagne ?
- N'est-ce pas ? - Oui.
Vous savez où ?
Oui. À Bedford. Vous connaissez ?
C'est effroyable. Maintenant, elle sait l'adresse.
Vous déménagez bientôt ?
On a quelques travaux à faire avant.
Et vous êtes pressée, je crois.
Oui. Il me faut un point d'attache.
Difficile de trouver une chute pour cette scène
pour le tournage.
C'était très compliqué.
Je ne suis pas un génie.
Le moment où Anne prend le téléphone
pour écrire le numéro. Ce moment fut compliqué.
- Je suis très tentée. - Nous avons été très heureux ici.
À ce moment-là,
Michael se trouve seul avec Glenn.
C'est intense, car on sent qu'il veut la tuer.
Il veut l'attraper par la gorge.
Ça paraît simple, mais ce fut compliqué
de filmer cette scène.
Elle semble très intéressée.
Elle n'a pas parlé de mari. C'est sûrement une femme seule.
- Qu'est-ce qu'il y a ? - Rien. Je suis fatigué.
- Oui ? - C'est moi.
Qui ?
Tu le sais très bien. Ouvre. Je veux te parler.
Maintenant, tu veux parler ?
C'est bouleversant sa tenue.
Elle a mis sa jolie nuisette pour lui.
Scotch ? Vodka ? Chablis ?
Arrête, merde !
Je me souviens de cette scène où Michael
se met à hurler sur Glenn.
Souvent, les acteurs
veulent se mettre en vedette.
Mais il a laissé la vedette à Glenn.
C'était étonnant.
Peu d'acteurs comprennent que si l'autre acteur est bon,
ils le sont aussi.
Il y a souvent une rivalité entre les acteurs,
mais ce ne fut vraiment pas le cas ici.
Tu n'as rien compris.
Rappelle-toi de notre week-end. Notre merveilleux week-end.
Tu ne veux pas revivre ces moments ?
Tu en meurs d'envie. De quoi as-tu peur ?
Redescends sur terre.
Frappe-moi. Au lieu de me baiser, frappe-moi.
Tu me fais de la peine. Tu es pitoyable.
Garde ta pitié, connard.
Tu es malade, Alex.
Parce que je refuse d'être traitée comme une pute
qu'on balance après l'avoir tringlée ?
Magnifique.
C'est bizarre de voir lequel on soutient,
car là, on est de son côté à elle.
Je veux un peu de respect.
Du respect ?
Du respect.
Ce moment est fort, quand elle dit qu'elle dira tout à sa femme.
Je dirai tout à ta femme.
C'est la panique.
La prise de vue en contre-plongée fonctionne très bien ici.
Un coup de fil suffira !
Et là aussi.
Allô ?
C'est bon.
Deuxième porte à gauche sur le palier.
Le téléphone devient un personnage à part entière, ici.
Cache-moi cette horreur.
Attention à la porte. Voilà, parfait.
Celui qui porte la table, c'est "Packy" Dolan, notre éclairagiste.
Un bon acteur.
J'y vais. C'est bon.
Allô ?
Martha.
C'est Martha.
C'est lui. Un bon acteur.
Quand je faisais de la pub, Anne Archer se moquait de moi
dans cette scène où elle peint.
Ça lui rappelait une pub.
N'en dis pas plus.
Devine ce que je regarde.
- Tu l'as acheté ? - Oui, il est juste là.
Ou plutôt, elle...
Décris-la.
Elle est mignonne. Elle ressemble à un lapin.
Blanche, longues oreilles, petits yeux roses.
Elle doit être mignonne.
Tu n'as rien dit à Ellen, hein ?
Elle a les doigts tachés de peinture.
C'est un détail facile à oublier,
la peinture sur ses doigts.
Mais inconsciemment, ça ferait bizarre si elle n'en avait pas.
Dans la scène qui suit, dans l'ascenseur,
le lapin occupe un rôle important.
Il va chercher sa voiture, mais en fait,
on va la lui chercher.
Dans un film, ça importe peu.
Je voulais une scène où il est seul et où Glenn l'observe.
Je voulais que le suspense soit à son comble.
Normalement, les ascenseurs ont une porte.
Mais je voulais qu'on voie bien tous les étages.
C'est extrêmement dangereux,
mais on évite d'y penser.
J'avais ajouté la lampe rouge.
Je voulais que la lumière rouge se reflète sur le lapin.
Il y a la musique de Maurice et des effets sonores,
et on ne distingue pas vraiment la différence.
Il y a un magnifique plan de Glenn.
Elle est fascinante.
Ici, c'est encore filmé à travers les vitres.
L'image est plus intéressante.
Elle est superbe. C'est dans cette scène
qu'elle est le plus à son avantage.
On entend une alarme de voiture,
juste avant qu'il ne voie l'acide sur sa voiture.
Ce fut difficile à faire pour que ça paraisse crédible.
C'est encore filmé à travers les vitres.
Putain de merde !
La salope ! C'est pas vrai !
Non. C'est le circuit électrique.
Tout a sauté.
J'arrive dès que je peux, chérie.
Dans cette scène,
on croit revoir Kirk Douglas, son père.
Le matin du tournage,
ils ont amené une voiture rouge.
Mais je ne voulais pas de voiture rouge.
Comme on le voit dans cette rue,
je voulais que les couleurs se fondent dans la scène.
J'aime les couleurs monochromatiques,
en blanc et noir, mais en couleurs.
On s'est démenés pour trouver une autre voiture,
et on était tous furieux, car on a dû attendre.
On a finalement utilisé celle de l'un des membres de l'équipe.
ÉCOUTE-MOI - ALEX
Cette cassette est inspirée...
ou plutôt les élucubrations qu'on entend dessus,
d'une idée d'une actrice,
qui, ironiquement, devait jouer dans Fatal Attraction.
Elle m'avait parlé d'une fille qui était obsédée par son mari,
qui était un acteur,
et qu'elle suivait partout,
en campant dans sa voiture devant chez eux.
Elle m'avait donné la cassette de l'une des conversations de cette fille,
et j'avais demandé à Glenn
de s'en inspirer,
et de parler sur le même ton.
C'est ce qu'elle a fait.
Je te goûte.
Je te pense.
Je te touche.
Tu comprends ça ?
Tu peux comprendre ?
En écoutant cette cassette, j'étais bouleversé.
En l'écoutant,
on comprend que cette femme s'est enregistrée chez elle,
dans sa chambre,
et on entend d'autres personnes parler.
Au moment de l'enregistrement,
on l'entend pleurer par moment.
On l'entend déclencher l'enregistrement.
C'était un enregistrement bon marché.
Tu sais ce que tu es ?
Un suceur de bites.
Je te hais. Tu n'aimes même pas les femmes.
Espèce de pédé !
C'est une belle prise de vue.
On voit sa voiture derrière.
Mais pas tant que ça,
car ça aurait dû être plus lent.
On aurait dû attirer plus l'attention
et faire une meilleure mise au point sur la voiture de Glenn.
J'aime bien la façon dont Howard avait éclairé les arbres.
On a maintenant pitié de Glenn.
C'est terrible.
On a pitié de cette femme,
qui observe une scène chaleureuse de vie de famille.
On comprend vraiment que ça la fasse vomir.
Voici la scène dont je parlais avant,
et qui fut un cauchemar à tourner.
J'ignore pourquoi.
Le jeu d'ombres et de lumières rend bien.
Ça se passe après.
J'essayais de faire monter le suspense
après avoir entendu l'enregistrement.
En faisant un travelling.
Ce n'est pas ce gros plan. C'est un plan plus large.
...que tu pouvais entrer dans ma vie
et la bouleverser...
Je ne m'en suis peut-être pas servi.
Il ne convenait manifestement pas, malgré le temps passé dessus.
Un suceur de bites !
Voilà le plan ici...
J'essayais de faire un travelling
en me rapprochant, mais ça n'a pas bien rendu.
Je te fous la frousse, hein ?
Je trouve ça bien.
Si je me souviens bien, Anne va poser sa main sur son épaule,
et on sursaute autant que lui.
On ne s'y attend pas.
Tu mérites tout ce qui t'arrive.
Voilà.
- Nom d'un chien ! - Désolée.
Je me demandais ce que tu faisais. Excuse-moi.
J'écoutais une déposition.
Je n'arrivais pas à dormir.
Ce film a fait peur au public.
À la fin, quand Glenn entre dans la salle de bain,
et qu'il descend dans la cuisine faire du thé,
le public était dans tous ses états.
Les gens hurlaient et s'agrippaient les uns aux autres.
C'était génial.
Il veut mettre un terme à cette persécution.
Il est sûr que c'est cette femme ?
Absolument.
- Il y a des témoins ? - Non.
Il peut déposer plainte si ça le soulage.
Mais que faire sans preuves ?
Là, c'est tourné dans un vrai commissariat.
On n'a quasiment rien filmé en studio,
à part la scène finale,
où on voit l'eau de la baignoire qui déborde.
On avait construit la baignoire sur un socle,
pour que l'eau puisse déborder.
On ne voulait pas inonder une maison.
Ça ne va pas lui plaire.
Ça pourrait empirer les choses.
Comment ça ?
C'est Sam Coppola que j'ai fait jouer dans Jacbo's Ladder.
Toute intervention risquerait de la provoquer.
Il joue un chauffeur de taxi.
Et si son acte ne l'a pas purgée ?
Il faudra la prendre sur le fait. Et engager des poursuites.
Il doit juste attendre ?
C'est son lit. Je crains qu'il doive s'y coucher.
Allez, viens !
Viens, Ellen. On va chez Grand-mère.
Allez, monte, Quincy ! Dépêche-toi !
Monte ! Dépêche-toi !
Attention à sa queue, ma chérie.
- Tu n'as pas récupéré ta voiture ? - C'est une épave.
Le circuit électrique est à changer.
J'ai beaucoup apprécié de travailler avec Howard Atherton.
Il est...
le directeur de la photo,
et j'avais travaillé avec lui sur des publicités,
et il a travaillé avec moi dans Lolita.
C'était son premier long métrage américain...
J'étais ravi de travailler avec lui,
car j'avais souvent travaillé avec lui sur des publicités,
mais ce n'est pas évident de convaincre les gens
à bosser avec quelqu'un qui a fait des pubs,
sur un long métrage.
J'ai dû batailler pour lui faire faire ça.
Mais j'étais ravi de travailler avec lui.
On a tourné Lolita et d'autres films ensemble,
et on arrive à mettre le travail de chacun en valeur.
Là, on voit Ellen...
se diriger vers le clapier.
L'idée d'insérer le plan où Anne découvre le lapin dans la marmite
a très bien fonctionné.
Ce plan laisse présager qu'il y a un truc qui cloche,
quelque chose d'inattendu.
J'aime bien ce plan où on entrevoit juste les personnages.
On ne les voit pas distinctement, mais à moitié. C'est joli.
Les scènes vont s'entrecouper...
si je me souviens bien.
Elle s'approche.
Les deux découvertes se font au même moment.
- Papa ! - Quoi ?
Whitey a disparu !
Dan !
Whitey a disparu !
Tout va bien, ma chérie.
Essaie de dormir.
C'est à ce moment que Michael dit la vérité à Anne.
Elle va bien ?
La scène qui suit est assez intéressante.
Je voulais qu'Ellen pleure
et j'avais dit à ses parents :
"On va lui faire une petite farce.
On va lui faire croire qu'on lui confisque sa peluche."
Michael et...
Je me souviens que moi, j'avais le beau rôle
et Michael, le mauvais.
Il a dit qu'il allait la garder.
Je ne sais plus le nom de sa peluche.
Kangy, je crois. C'était un kangourou,
dont elle ne se séparait jamais.
Il lui a dit qu'il allait la garder
et moi, j'ai dit : Non, rends-la-lui."
Ça l'a fait pleurer. C'était quelque chose
dont on avait parlé à ses parents.
On va le voir dans une minute.
Tu me fais peur.
Qu'est-ce qu'il y a ?
Tu as eu une liaison avec elle ?
Oui.
Beth ?
Beth, je m'en veux terriblement.
Jamais je n'ai voulu te faire souffrir.
Tu es amoureux d'elle ?
C'était l'aventure d'une nuit. Ça ne voulait rien dire.
Quel rapport avec ce qui s'est passé ?
Elle est enceinte.
Enceinte...
de toi ?
Je ne sais pas. C'est ce qu'elle dit. Écoute, Beth.
Va-t'en ! Je ne veux plus te voir ! Comment as-tu pu faire ça ?
Voici la scène avec Ellen, dont je parlais.
C'est la peluche dont je parlais.
C'est quoi, ton problème ?
Après cette scène,
je me suis précipité vers elle pour l'embrasser.
Juste après avoir filmé,
on me voit dans l'image.
C'est bizarre, car ma mère, qui vit en Angleterre,
travaillait avec des enfants autistes,
et j'allais la voir travailler avec eux.
Ils avaient une façon particulière
de s'asseoir et de se triturer, de façon obsessionnelle
les mains,
et je voulais que Glenn s'en inspire
pour montrer qu'elle était dérangée.
Ici Beth Gallagher.
Quand Anne Archer lui dit tout, le public se met à crier
et à applaudir.
Voici ce dont je parlais.
On la voit faire un truc avec ses mains.
C'est drôle ce passage.
On avait mis un coussin pour surélever Ellen.
L'accessoiriste avait mis du ruban adhésif,
et on le voit sur le coussin,
mais on n'aurait pas dû.
Elle prend des bonbons au fruits.
Ma fille en mangeait tout le temps,
en les enroulant sur son doigt pour les sucer.
C'est ce que fait Ellen ici...
Je me suis encore inspiré d'Amy.
Je ne sais pas, chérie. Comment vas-tu ?
C'est un prélude de Chopin, que j'adore.
Anne avait dû apprendre à le jouer.
Elle ne jouait pas de piano, mais elle a bien joué ce morceau.
C'est vrai ? Celui avec les Valets ?
Non, avec les Rois.
Bien.
Promis.
Ce qui est beau avec les gamins de son âge, c'est qu'on peut leur dire
de manger un bonbon
tout en parlant, ce qui leur donne un charme fou.
Inutile de leur dire quoi que ce soit.
Ils le font à merveille.
Promis. Dis bien à Maman que j'ai appelé.
Quand il y a enfants et chiens dans un film,
il y a des chances que tout s'arrange.
Au revoir.
Cette scène est intéressante.
Anne Archer vient de remarquer
qu'Ellen a disparu.
Elle conduit à toute vitesse en la cherchant.
Et je voulais...
Je n'avais pas de plan de son visage, pendant qu'elle cherchait Ellen.
Alors, j'ai demandé à Craig de filmer des plans subjectifs...
à main levée, à travers le pare-brise.
Il l'a filmée avec un objectif de 35 ou 40 mm.
Et quand il a montré le résultat,
il n'y avait pas vraiment de plan subjectif.
Le champ de vision était trop large, alors il l'a refait avec un 50 mm,
ou un 75, je ne sais plus.
Plutôt un 50.
Et tout à coup, on avait un plan subjectif.
J'aime bien cette scène,
avec le gamin qui traîne son manteau.
C'est encore un plan intéressant, filmé à main levée.
Appelez la police.
Voilà les plans subjectifs dont je parle.
La caméra pivote dans tous les sens
en cherchant la petite.
C'est là.
Après avoir filmé en...
en 75 mm, je crois.
C'est sympa, cette scène avec la musique du manège,
qui s'intercale avec la scène dramatique.
Ici.
J'aime bien ce plan débullé.
Si la scène de l'escalier était à refaire,
j'inclinerais moins la caméra.
C'est un peu exagéré.
Je ne raffole pas des montagnes russes.
Ça me donne la nausée.
Mais j'ai dû monter sur ce machin.
Cet endroit s'appelle "Playland".
On a encore un plan subjectif.
Je trouve que ça rend bien.
On voit qu'elle regarde partout par sa vitre.
Enfin bref...
j'ai dû monter sur cette montagne russe pour trouver où poser la caméra.
Et je me disais : "Qu'est-ce que je fais là ?"
J'ai détesté.
J'aurais payé cher pour descendre.
Mais Ellen a adoré.
On avait dû s'assurer qu'elle était bien attachée.
Elle a adoré.
On avait mis des caméras sur la montagne russe
pour filmer sous plusieurs angles.
Concernant l'accident...
On a filmé un plan de l'accident
sous un angle opposé...
une caméra sur la plaque d'immatriculation.
Au revoir.
Je cherche Mme Gallagher. Je suis son mari.
Chambre 22 au bout du couloir.
- Elle va s'en sortir ? - Oui, elle va se rétablir.
Quand il joue des scènes émouvantes,
Michael prend une voix un peu enrouée,
comme s'il avait du mal à parler.
Je ne sais pas s'il le fait exprès,
ou si c'est naturel.
En tout cas, ça marche.
Howard.
Tu vas te rétablir.
C'est intéressant quand un acteur doit aller chercher en lui des émotions
avant de pleurer dans une scène.
Le bracelet en plastique l'aide,
et j'imagine qu'en regardant le bracelet de l'hôpital
ça l'aide à pleurer.
Bizarrement...
avec Tim Robbins dans Jacob's Ladder,
il essayait de penser
au chagrin
qu'il avait eu à la mort de son fils.
Il n'y arrivait pas, et peu à peu,
il a réussi en effleurant...
En effleurant la photo du gamin, il s'est mis à retirer la poussière
et ça lui a permis de se plonger dans ses émotions
et de verser des larmes.
C'est intéressant de voir les méthodes des acteurs.
Cette prise de vue inclinée est très efficace.
La scène où il la cherche était assez complexe.
On avait pris un petit skateboard...
On va le voir par terre...
Ici, on a encore une prise de vue inclinée.
Plus tard, quand le verre se brise,
on a utilisé un petit skateboard...
J'aime bien ce plan avec son visage contre la vitre.
Au début, je trouvais l'idée ringarde,
mais c'était l'idée de Michael et ça a très bien marché.
Encore un plan incliné.
On va voir le skateboard
ici, avec les tessons de verre.
On le voit là.
C'est intéressant.
J'aime bien la scène qui suit,
avec la lampe qui oscille d'un côté à l'autre,
et on s'en sert comme éclairage.
Elle oscille bien plus longtemps qu'elle ne devrait.
Un autre détail que j'adore,
c'est quand il l'étrangle.
Michael m'avait dit
qu'il s'efforçait d'écarter les bras,
alors que Glenn essayait d'écraser ses mains,
et Michael était plus fort évidemment.
Mais c'est une technique astucieuse pour faire croire
qu'on est en train d'étrangler quelqu'un.
J'aime bien le plan sur le couteau. On sait qu'il va servir.
La lampe oscille encore,
ce qui est bizarre, mais ça fonctionne.
Le suspense commence à monter avec le couteau.
J'adore le moment qui suit,
quand ils se regardent et qu'il repose le couteau.
Ils se fixent droit dans les yeux.
D'une façon un peu tordue,
on peut y voir de la sexualité.
On dirait des bêtes sauvages.
Elle va sourire...
Je voulais donner l'impression
qu'ils auraient presque pu s'envoyer en l'air ici.
Aussi tordu que ça puisse paraître, ça aurait été,
sans être grossier, la scène de cul du siècle.
Voici le moment dont je parle...
C'est un moment bizarre
quand elle lui sourit.
Juste après...
Maintenant...
C'est un moment bizarre.
Voilà.
C'est bizarre.
Et vraiment dingue.
J'ai essayé de vous expliquer, mais vous n'avez pas écouté.
Elle a enlevé ma fille.
Dans la fin originale,
quand il dépose le couteau,
il y a un gros plan de ses empreintes sur le couteau.
Dans la version originale, elle se suicide,
et il est inculpé.
C'était super. C'était dans le scénario original.
Je trouvais ça génial qu'elle réussisse à l'avoir une fois morte.
On le jette en prison et il est inculpé.
Du coup, elle réussit à l'avoir une fois morte.
Mais... ce qui clochait,
c'est qu'on pouvait le libérer de prison
grâce à l'enregistrement
qui laisse entendre qu'elle va se suicider
s'il ne vient pas à son secours.
J'ai trouvé ça trop simple.
C'était un peu trop gros.
Joli plan.
Tu te sens bien ? Tu as assez chaud ?
Un oiseau dans son nid.
Maman va guérir ?
Bien sûr, ma chérie.
Tu vas rester avec nous ?
Oui, je vais rester avec vous.
C'est drôle, car beaucoup de gens ne savaient pas si Ellen
était un garçon ou une fille, vu sa coupe de cheveux.
Bonne nuit, ma chérie.
Toujours ?
C'est promis.
La scène qui suit était sympa aussi,
avec la prise et les robinets
et l'eau qui déborde...
C'était sympa à filmer.
Quand il range l'arme dans le tiroir,
et qu'il verrouille toutes les portes, on sait pertinemment
qu'elle est quelque part dans la maison,
et qu'il l'enferme à l'intérieur.
Il prépare le pistolet.
C'était sympa...
Au montage, on devait décider combien de temps il restait en bas
à faire du thé et à regarder l'eau couler du plafond.
Et combien de temps Anne était à l'étage avec Glenn.
Le public sait que Glenn est à l'étage,
car on a vu son reflet dans le miroir.
Restait à savoir combien de temps
Michael devait rester en bas
avant de monter à l'étage la sauver...
Car on veut que le public hurle.
Qu'il hurle de peur.
On avait déjà installé le miroir
Elle regarde son coquard dans...
Superbe maquillage.
C'est le maquillage de Richard Dean.
Pas évident d'être convaincant.
Je veux une tasse de thé.
Je te l'amène.
J'aime bien la façon dont la porte se ferme.
On avait passé beaucoup de temps à la fermer doucement
pour laisser présager qu'un truc atroce allait se passer.
Toutes ces portes qui se ferment laissent présager un truc terrible.
Voici la scène dont je parlais, avec la bouilloire
et les scènes qui s'entrecoupent.
J'ai passé beaucoup de temps sur cette scène avec Peter Berger.
C'était intéressant de faire tout ça en un seul plan...
La caméra passe de l'eau, au robinet, puis au miroir
quand on entend couic couic et qu'elle essuie la buée.
Et là, on voit Glenn.
C'était compliqué de tout filmer d'une traite.
On va voir le visage de Glenn.
Un grand moment au cinéma.
Tout le monde se met à hurler.
Elle approche avec le couteau,
même si Glenn était contre cette fin
pendant longtemps, comme nous tous.
On a beaucoup hésité à changer la fin,
car on aimait bien la fin de Madame Butterfly.
Et Glenn était pétrifiée à l'idée de ressembler
à une méchante unidimensionnelle
qui entre dans la salle de bain avec un couteau...
Je lui avais parlé de la scène et lui avais dit :
"Tu n'as pas besoin de brandir le couteau.
Tiens-le juste à la main."
Et j'ai pensé : "Et si le couteau
pouvait trancher le vêtement ?
Ou même, faire des entailles
dans sa peau et sa chair ?"
Et l'idée qu'elle ne ressente rien était extraordinaire,
car le fait de ne pas ressentir la douleur
serait absolument terrifiant...
C'est maintenant.
Elle tenterait de tuer Anne Archer de façon atroce.
Il m'a raconté.
Pendant tout ce temps, Michael est en bas
et l'eau fuit du plafond,
et le chien lèche les gouttes.
C'est fou quand on y pense. Il devrait voir le plafond.
Il mange un bonbon.
Vous le sauriez si vous étiez moins sotte.
Stupide petite conne !
Une stupide petite conne.
Ici, Michael
n'est pas monté pour dire : "Le bain déborde."
Mais ça a fonctionné.
Il n'est pas encore monté lui dire que le bain déborde.
Dan !
C'est intéressant de penser
qu'Anne Archer pouvait se défendre avec une arme,
et le fait qu'elle avait un plâtre
au bras était une bonne idée.
Le miroir était évidemment un faux.
Il était déjà brisé.
J'adore quand elle lacère le rideau.
C'était un vrai couteau qui lacère le rideau.
Là, il est en carton.
Ce qui était incroyable avec l'eau,
c'est qu'on avait fait un essai avec Glenn,
et elle se replongeait dans l'eau les yeux ouverts...
À mon avis, c'est une erreur.
On aurait dû lui mettre des lentilles blanches.
C'est vraiment une erreur quand j'y repense.
Mais Glenn a eu énormément de mal...
Là, elle a des lentilles blanches. C'est une erreur.
Mais...
J'aime bien ce plan.
On sait qu'elle va ressurgir avec le couteau.
Mais l'idée de...
Elle ne pouvait pas rester sous l'eau les yeux ouverts plus longtemps.
Elle s'était entraînée
et elle a finalement réussi.
Moi, je n'aurais pas pu.
On sait qu'elle va ressurgir de l'eau.
La scène qui suit...
me rappelle un vieux film de Clouzot...
J'ai oublié le titre. Un film génial.
Joli plan.
Quand on parlait de la fin,
des différentes versions possibles,
on a eu l'idée...
C'était l'idée de Stanley, il me semble,
que la seule personne qui pourrait tuer Glenn,
si elle devait être tuée,
serait la seule personne innocente, Anne Archer.
Ensuite il a changé d'avis, mais cette idée m'avait plu.
Je la trouvais excellente.
Nous y voilà.
Il y aurait pu avoir une meilleure fin.
Une fin moins mélodramatique, plus crédible,
mais ce fut marrant à filmer,
et cette fin était meilleure que l'originale,
car la fin originale
était décevante.
Le film fonctionnait jusqu'au dix dernières minutes,
et ensuite, tout tombait à l'eau.
Les critiques ont tous dit : "L'équipe marketing l'a changée."
et autres aberrations.
C'était juste moi, le scénariste, Stanley et Sherry,
qui en le visionnant au cinéma,
avions dit : "Qu'est-ce qu'on fait ? Ça ne fonctionne pas."
On n'avait aucune équipe marketing.
Et voilà.
Les critiques ont dit que cette photo suggère
que la famille coupable de meurtre reste unie,
et ce genre de bêtises.
J'ai toujours trouvé cette photo absurde.
Il est impossible que cette famille reste unie
et soit heureuse jusqu'à la fin de ses jours.
C'est un clin d'œil plein d'ironie.
Mais c'est ainsi.
En tout cas, merci de cette opportunité,
en espérant que vous avez passé un bon moment.
Merci.
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