Okay?
Können die anderen auch ihre Kopfhörer aufsetzen?
John, deine Kopfhörer?
IM JAHRE 1991, 21 JAHRE NACH DER TRENNUNG
BEGINNEN DIE DREI VERBLEIBENDEN BEATLES MIT ANTHOLOGY.
-Hallo? Ist das Mikrofon an? -George?
Wirf sie einfach irgendwo rein. Okay, fangen wir an?
-Einfach reinrufen. -Aufnahme läuft.
-Von Anfang an steigern. -Zähl du ein.
Der Anfang geht jetzt anders, okay?
-Ja. -Bereit?
ANTHOLOGY ERZÄHLT DIE GESCHICHTE DER BEATLES
UMFASSEND UND IN IHREN EIGENEN WORTEN.
Ein sauberer Anfang.
Eins, zwei, drei, vier.
Läuft die Kamera?
Was habe ich dir gesagt?
Danke.
Man wird diese Burschen nicht los.
Hi.
IM MAI 1995, NACH VIER JAHREN ARBEIT
TREFFEN SICH PAUL, GEORGE UND RINGO IN DEN ABBEY ROAD STUDIOS.
NEUN
Denkt ihr, man hätte Anthology zum Beispiel im Jahre 1975 machen können?
Nein, das wäre nicht möglich gewesen.
Nein. Es war erst jetzt möglich.
-Damals herrschte Krieg. -Wir hatten kaum Kontakt.
Und selbst wenn wir es damals gemacht hätten,
wäre es nicht so interessant gewesen
wie 20 Jahre später.
-Fünfundzwanzig. -Oh, ja.
Vor einiger Zeit, als wir unsere geschäftlichen Probleme überwunden hatten,
entschieden wir uns, die wahre Geschichte
der Beatles zu erzählen. Da sich andere schon daran versucht hatten,
dachten wir, es sei besser,
sie aus unserer Perspektive zu erzählen.
Wir haben es von anderen gehört. Jetzt hört ihr es von uns.
Paul, George und ich. Altes Videomaterial von John natürlich.
Wir erzählen, wie es sich angefühlt hat, ein Beatle zu sein.
Okay?
Es wurde ein Projekt, an dem wir über Jahre hinweg immer wieder arbeiteten,
und in den letzten Jahren haben wir angefangen, Interviews zu machen.
-Okay? Kamera. -Ja, Kamera läuft.
Wir bauten die Geschichte um unsere Erinnerungen herum.
Wo waren wir? Stell mir die Frage noch mal.
Die erste Version entstand 1970.
So lange existiert es schon.
Dann wurde sie auseinandergenommen. Neil Aspinall
war von Anfang an dabei. Er brachte alles zusammen.
Dann wollten wir nicht weitermachen.
Alles geschieht zu seiner Zeit.
Ich habe sie einfach alle angerufen und gesagt,
"GESCHÄFTSFÜHRER VON APPLE"
dass schon so viel über die Beatles geschrieben und gesprochen worden war.
Vielleicht sollten sie nur für uns selbst
ihre eigene Geschichte erzählen.
Ein paar Videoaufnahmen dazu, und schon haben wir einen Film.
Das war in den frühen 70ern. 1970 oder '71.
Ich sammelte Videomaterial aus der ganzen Welt zusammen,
und wir erstellten eine Dokumentation, einen Film,
ohne Interviews mit den Beatles.
Dann legte ich es zur Seite.
Neil hatte im Grunde das gesamte Videomaterial,
das wir selbst gefilmt hatten oder besaßen, zusammengefügt.
Alle Videoaufnahmen, die er finden konnte.
Er ordnete sie chronologisch an.
Der vorläufige Titel lautete The Long And Winding Road.
Aber das war im Jahre '71, als wir von alldem nichts mehr hören wollten.
Ich bin froh, dass es erst jetzt veröffentlicht wurde. Es war schön für uns
und die Öffentlichkeit, die Beatles für eine Weile zu vergessen,
Gras über die Sache wachsen zu lassen,
und jetzt mit einer frischen Sicht auf die Dinge zurückzukehren.
-Ja. -Während der letzten vier Jahre,
denn wir haben die letzten vier Jahre daran gearbeitet,
wurde alles etwas besser.
Wir haben verschiedene Stadien durchlaufen,
angefangen damit, dass wir drei uns immerhin gegrüßt haben,
in Restaurants oder Büros.
Dann fingen wir an, zusammenzuarbeiten.
Und am Ende haben wir zusammen aufgenommen.
Schon 21 Minuten zu spät.
Willst du mir das von meinem Lohn abziehen?
Was ist das?
-Hallo. -Hallo, George.
-Hi, Mann. -Hi, Paul.
-Hallo, Neil. -Wie geht's?
Hallo, George. Sehr gut, danke.
Schön dich zu sehen. Sehr schön.
Hallo, ist das eine vegetarische Lederjacke?
-Ja. Ja, genau. -Ja.
Und die Stiefel sind vegetarische Lederstiefel.
-Hallo, Liebling. -Hallo, Schatz.
-Soll ich dich küssen? -Ja. Ich mag einen kleinen Schmatzer.
Wie geht es dir?
Oh, nein!
-Hi. -Wunderbar, danke.
-Hi. -Barbara, wie geht es dir?
Hallo, Liebling.
Jetzt sind alle Mädels da.
-Hallo. -Küsschen. Hallo.
-Ich kann auch drauf sein. -Paul?
-Da seid ihr. -Da sind wir. Wie ist das Licht?
Wunderbar. Könnt ihr bitte etwas Spannendes machen?
Eins, zwei … Ha!
Es hat viele gute Erinnerungen wachgerufen,
und ich hatte die Möglichkeit, Zeit mit Paul und George zu verbringen.
Am besten war es, wenn wir drei zusammensaßen.
Ich glaube, das war nicht richtig. Es ging anders.
Wir gaben uns gegenseitig Anstöße.
"Erinnert ihr euch daran?" "Nein." "Das ist …" "Ach ja."
-Wer ist das? -Das ist John.
-Wirklich? -John Lennon von den Beatles.
Das Gute an Anthology ist, dass es wir vier sind.
Auch wenn John nicht hier ist, ist er dabei.
Er kommt darin vor. Er spricht.
Es sind alte Interviews, aber das ist egal. Er ist da.
Seine Perspektive kommt rüber.
Die Leute wollen, dass man sich fragt: "Wie lange halte ich durch?"
Das kann man nicht wissen. Man kann großspurig sein und sagen:
"Wir halten uns zehn Jahre."
Aber sobald man das gesagt hat, denkt man:
"Hoffentlich drei Monate."
Es war interessant, wieder richtig zusammenzukommen.
In gewisser Hinsicht hatte ich Mitleid mit John,
denn die Beatles hatten viele gute Zeiten,
aber auch einige turbulente Zeiten.
Es ist allgemein bekannt, dass wir nach unserer Trennung
alle die Nase voll voneinander hatten, aber …
Ringo, Paul und ich hatten die Möglichkeit,
das alles hinter uns zu lassen
und damit abzuschließen. Wir konnten in einem neuen Licht
zusammenkommen.
Es tut mir ein wenig leid, dass es für John nicht möglich war.
Ich denke, er hätte sich sehr über die Möglichkeit gefreut,
wieder mit uns zusammen zu sein.
Wir hatten alle genug Zeit, um durchzuatmen, und es ist viel leichter,
aus der Ferne zurückzuschauen.
Wir hatten den Plan, die wahre Geschichte der Beatles zu erzählen
und sind zu der Erkenntnis gekommen, dass es fast unmöglich ist,
die wahre Geschichte zu erzählen,
weil die Leute unterschiedliche Perspektiven haben.
The Beatles Anthology ist die beste Version der Geschichte der Beatles,
die möglich ist.
Wenn es meine Geschichte wäre, wäre sie anders.
Es wären andere Dinge darin.
Genau wie für George und Paul.
So ist es nun mal.
Das ist der springende Punkt.
Jeder hat seine eigene Sichtweise auf das Leben.
Wenn man eine Geschichte wie die der Beatles erzählt,
hat jeder seine eigenen Vorstellungen, was passiert ist.
Ich habe durch Anthology mehr über die Jungs erfahren als jemals zuvor.
Es sind sozusagen Memoiren. Auf einmal ist alles da.
Da ist die, die coolste Band aller Zeiten.
Am Anfang, als ich dazukam, war Paul der Einzige, der bei mir schlafen wollte.
Da ist tatsächlich etwas Wahres dran.
-Ich hatte nie viele Vorurteile. -Nein.
-Ich dachte, es sei die Beste … -Warum?
… Lösung, denn als du dazukamst,
warst du der Neue …
-Klar. -… und niemand …
Ich dachte, wenn ich mit dir abhänge,
werden die anderen alle …
Ich dachte, es wäre gut …
-Ihn zu Paul zu schicken. -Ja. Einfach weil …
-Weil dann alles in Ordnung wäre. -Ja, es wäre …
Aber dann änderte sich das. Jeder konnte mit jedem.
Eine Zeitlang waren wir zusammen.
Dann war ich mit John zusammen …
Es war toll, das Zimmer mit einem Freund zu teilen
und seine Eigenheiten kennenzulernen.
Du warst immer lange wach, nicht wahr?
Konntest nicht einschlafen.
Da hast immer das Licht angelassen,
-damit du … -Ich hatte Angst vor der Dunkelheit.
Armer Kerl. Er hatte also das Licht an,
und man musste sich wegdrehen. Man konnte ihn nicht bitten, es auszuschalten.
Aber es war gut.
So lernt man sich kennen.
Ich habe den Eindruck, dass eure Probleme
erst nach dem Konzert beginnen.
Ist es eure Absicht, dieses Geschrei zu verursachen?
Nein, wenn wir beim Konzertsaal ankommen,
warten sie schon auf uns.
Nach dem Konzert kommt die Polizei zu uns und sagt:
"Seht nicht aus dem Fenster, das erregt sie."
Was?
Wir waren so gestresst.
Wir hatten alle Arten von Aufruhr und Gedränge erlebt.
In jeder Stadt, in die wir kamen, gab es eine Art von Blockade.
Die Lautstärke, wenn man ständig angeschrien wird,
immer in einem kleinen Raum eingesperrt zu sein, wie in einem Auto oder Flugzeug.
Wir haben nie viel darüber nachgedacht, denn es ging immer weiter.
STIMME VON JOHN LENNON
Es geschah uns, und es war schwer zu erkennen.
Wir waren im Mittelpunkt und wurden von Raum zu Raum geschickt.
Es waren verrückte Zeiten, aber auch tolle Zeiten.
Ich hatte eine wirklich gute Zeit,
aber es war verrückt.
Wir hatten Glück, dass wir zu viert waren,
um den Druck auszuhalten.
Wir vier konnten uns gegenseitig stützen.
Jeder von uns ist mal durchgedreht.
Aber die anderen konnten uns zurückholen.
Ich war ein Einzelkind,
und plötzlich hatte ich drei Brüder.
Wir standen uns sehr nahe und passten aufeinander auf.
Das war toll für mich.
Wir halfen uns gegenseitig, den Stress zu verringern.
Und da wir aus Liverpool kommen, war der Sinn für Humor
sehr wichtig für uns, und wir haben ständig gelacht.
Aber es gab einen Punkt, an dem es einfach zu viel wurde,
und ich denke, der maßgeblicher Faktor
für die Trennung der Beatles war Stress.
Wir wollten alle einfach weg.
Lasst uns in Ruhe.
Nach der Trennung sagte John:
"Hey, was wollt ihr eigentlich? Wir haben unser ganzes Leben dieser Sache gewidmet."
Es war kaum Raum für andere Dinge,
während ihrer gesamten Jugend.
-Get Back. -Es ist vorbei.
Lasst uns etwas anderes machen.
Und wenn man zurückblickt, denkt man:
"Puh, wie habe ich das gemacht?
Wie habe ich es überstanden?"
Wir hatten immer nur gute Absichten.
Und das gilt auch heute noch.
Es geht immer um die Musik,
um die Persönlichkeiten. Das Wichtigste ist die Liebe.
LIEBE
Ja, ausschalten. Gut. Unser Teil war sehr gut.
Danke, John. Ich denke, wir haben genug
Background-Gesang.
-Wir holen die Musiker. -Danke, George.
-Dann machen wir noch einen Take. -Großartig.
Spul bitte das Band zurück, Richard.
Ich hatte definitiv das Gefühl, dass wir etwas Besonderes hatten,
selbst wenn es nur unsere Einstellung war.
Es entsteht diese Magie,
wenn man vier bestimmte Menschen zusammenbringt,
dann entsteht ein Feuer oder Dynamit.
Es war alles rein zufällig.
Die komischen Frisuren und die komischen Jacketts
und die komischen Stiefel.
Ich glaube, wir waren sehr schlicht und … naiv.
Wollt ihr euch jemals die Haare schneiden lassen?
-Nein. Nein, danke. -Nein.
Ich war gestern beim Friseur.
John hatte zu seinem 21. Geburtstag
100 Pfund von seinem Onkel bekommen,
einem Zahnarzt aus Edinburgh.
Das war eine große Sache.
Wir kannten niemanden,
der mit einem Zahnarzt verwandt war.
-Niemanden, der 100 Pfund besaß. -Genau.
Mir hat bis heute noch nie jemand 100 Pfund zum Geburtstag geschenkt.
Hundert Mäuse!
Aber John hatte 100 Pfund und sagte: "Weißt du, was wir damit machen?"
Wir waren befreundet. Wir wollten mit dem Geld
nach Spanien fahren. Wir kamen bis Paris.
Wir sind getrampt.
Dort trafen wir Jürgen, unser Freund von den dreien,
Astrid, Jürgen und Klaus.
Wir sagten zu Jürgen: "Deine Haare sehen gut aus.
Kannst du unsere auch so frisieren?"
Er sagte: "Seid ihr euch sicher? Nun ja, vielleicht …"
-Hallo, Matrose! -Na klar,
wir sind in Paris im Urlaub.
Also machte er es, und als John und ich
mit diesen nach vorne gekämmten Haaren zurück nach Liverpool kamen,
waren alle ein wenig skeptisch,
aber wir blieben dabei.
Du hast das auch gemacht.
Ringo hatte seit der Kindheit
-eine graue Strähne. -Silber.
Er musste sich anpassen, als er der Band beitrat.
Aber das war cool, denn mit der Frisur
-sah man die graue Strähne nicht. -Er hatte auch einen Bart.
-Der Bart muss weg. -Abrasieren.
Sonst hätte ich nicht mitmachen dürfen.
Wir wollen die Gesichter sehen.
Wir haben eine Band aus London in Hamburg gesehen.
Eine dieser Bands hatte Stiefel
mit spitzen Kappen und Blockabsätzen,
und wir fanden sie toll.
"Wo habt ihr die her?"
Er sagte "Anello und Davide." Also gingen wir zu Anello & Davide
und kauften diese Stiefel. Später dachten wir:
"Wir lassen uns unsere eigenen machen."
In einem Ballettgeschäft.
Das wurde der Beatle Boot,
aber der ursprüngliche Stiefel
hatte diesen elastischen Stoff an der Seite.
Ja. Es war ein Ballettgeschäft.
Anello und Davide stellten
Ballettsachen her, Tutus und Schuhe.
Die jungen Mädchen kamen dorthin.
Wir ließen dort unsere Beatle Boots machen
-und es waren lauter … -Unsere Tutus.
… Damen mit Kindern dort.
Hier sind vier der nettesten Jungs,
die je auf unserer Bühne standen. The Beatles!
Diese Dinge verschwinden in der Geschichte,
und da es 30 Jahre her ist,
werden daraus Legenden.
Ein wenig zu legendär für unseren Geschmack,
wir leben ja schließlich weiter. Aber es ist schön,
vor allem wenn junge Leute sagen:
"Wow, du spielst tolle Konzerte, Mann."
Sie wissen, wie schwierig es ist,
live zu spielen und gut zu singen.
Ich wollte immer in einer Band spielen.
Ich wollte keinen anständigen Job und hatte keine Ahnung,
was ich sonst hätte machen können.
Mit 17 Jahren war ich in Hamburg,
und als ich 23 war, hatten wir Sgt. Pepper veröffentlicht.
Wir haben immer gespielt.
Das war es, was wir wollten. Das war unser Kindheitstraum.
Der Traum, weltberühmt zu sein, ist nie mein Maßstab gewesen.
Mein Traum war es, mit guten Leuten Musik zu machen.
Der Rest ergab sich von selbst.
Leg los, Bruder. Ja!
-Ich hab's. -Oje.
Haben Sie kurz Zeit?
Als wir unser erstes Album aufnahmen,
hatten wir so viel gespielt, dass wir es an einem Tag aufnehmen konnten.
Wir waren
von 10:30 Uhr morgens bis 22:30 Uhr abends hier.
Wir haben unser erstes Album an einem Tag aufgenommen.
Als wir in die Tonregie kamen und etwas mehr Macht hatten,
war es sehr aufregend, hierher zu kommen.
Es war wie ein riesengroßer Spielplatz.
-Was hören wir uns an, George? -Er holt das Band.
-Alle. -Welcher Take?
Alle.
-Der erste. -Es gibt nur drei.
Der erste ist seltsam.
-Spiele den seltsamen Take. -Ja.
MUSIKPRODUZENT
Hört euch das an. Es klingt wie Schlagzeug und Gitarre auf halber Geschwindigkeit.
Es wurde leichter, zu experimentieren,
weil wir einige Hits gehabt hatten. Das war der Schlüssel.
Das stimmt.
Der Erfolg war der Schlüssel.
Dann hieß es: "Kommt rein, Jungs."
-Ja. -"Schön, dass ihr hier seid."
Als wir immer mehr Erfolg hatten,
bekamen wir immer mehr Möglichkeiten,
abwegige Ideen auszuprobieren.
Und George war begierig darauf, neue Dinge auszuprobieren.
"Was habt ihr noch für Ideen?"
Es gibt eigentlich nur zwei Takes,
eins und drei.
Das ist toll.
Wie unter Wasser.
Wir sollten es schneller abspielen, um zu hören, was es war.
-Das Schlagzeug. -Klingt toll.
Total anders.
Da ist der Dudelsack.
Ja, auf 2. Auf Spur 2 und 3 ist nichts.
Hört euch die Gitarre an, eine verlangsamte Gitarre.
Es war eine traumatische Erfahrung,
sich all die Takes noch mal anzuhören. Auch für sie,
denn sie durchlebten das alles noch einmal.
Paul sagte zu mir: "Uns selbst zu hören,
wie wir vor 30 oder 25 Jahren waren, uns beim Plaudern zuzuhören,
ist ein seltsames Erlebnis.
Es ist, wie wenn man ein altes Fotoalbum anschaut, nur viel lebendiger."
Eins, zwei, drei, vier.
George? Der Bass hat diese komische Sache gemacht.
Klang es gut oder beschissen?
Aufnahmen aus 10 Jahren.
Es ist eine Reise in die Vergangenheit.
Wir haben uns jeden Take von jedem Song angehört, den wir je aufgenommen haben.
Wir haben zurückgeblickt
und einige interessanten Sachen entdeckt.
Die ersten Takes von fast allen Songs sind interessant.
Zu sehen, wie sich der Song entwickelt und verändert.
In einigen Fällen klangen sie am Anfang ganz anders
als das Endprodukt, das alle kennen.
Wir enthüllen gewissermaßen, wie die Beatles
ihre Alben aufgenommen haben.
-Das war der Bruch. -Jetzt kommen wir zur Sache.
Jetzt sprechen wir wirklich über Musik.
-Welcher ist das jetzt? 3? -Jetzt haben wir die Tambulis!
Was haben wir hier, George?
-Wir haben … -Das ist das richtige.
Der Rhythmus ist auf 1.
-Ja. -Die Stimme ist auf 3.
-Auf vier. -Mit der Tambura.
Und auf den Spuren 2 und 3,
sind verschiedene Bandschleifen, deine Gitarre und Tambura.
Ich brachte eine Tasche voller Bandschleifen mit,
und wir verteilten sie im Studio auf den Geräten.
Erinnerst du dich nicht? Dies ist der vierspurige Track.
Aber dann kommt der Teil, wo alles vermischt wurde.
Hört ihr das?
Das wurde nicht verwendet, oder?
Zu dem Zeitpunkt.
Das Tolle an diesem Studio
und EMI war, dass hier immer Millionen von Instrumenten herumstanden.
Große Flügel, kleine Klaviere und Cembalos.
Die sind jetzt alle in deinem Studio.
Sie sind in meinem Studio gelandet,
weil man sie hier loswerden wollten.
Dann nehme ich sie eben.
Ich denke, das war einer der Gründe,
warum wir so interessante Instrumentierungen hatten.
Sonst hätten wir nur Gitarre, Bass
und Schlagzeug gehabt.
-Etwas kitschig. -Gitarrensolo.
Auf derselben Spur wie die Stimmen.
Der Übergang.
An diese Harmonie erinnere ich nicht.
Einige der Leute hier, zum Beispiel die Toningenieure
wollten immer gerne um 17:30 Uhr zu Hause sein.
Und wir wollten Geschichte schreiben.
Mal, unser Roadie, hatte eine große Teekanne
aus Aluminium, und er ging raus und …
An einem bestimmten Tag machte er eine Kanne Tee
und wir taten Aufputschmittel hinein.
Er war dort oben mit George Martin
und ich glaube Geoff Emerick und gab ihnen diesen Tee.
Sie wollten lieber nach Hause gehen.
"Nichts da, du Mistkerl. Trink eine Tasse Tee."
Und …
Sie waren dort oben
bis 23 Uhr abends.
Dann wollten sie nicht nach Hause.
Sie ließen uns nicht gehen.
Sie wissen bis heute nichts davon.
George ist immer noch nicht runtergekommen.
-Stimmt. -Er ist immer noch da oben.
Oben war ein Typ, der eine Testpressung machen konnte.
-Oder sie gaben dir einen kleinen Mix. -Ein Tonband.
-Ja. -Auf einer kleinen Rolle,
oder um einen Bleistift gewickelt.
Als die Kassette auf den Markt kam, hatten wir kleine Phillips-Kassetten,
die wir auf das Mischpult steckten,
wo sie die Lautsprecher aufnahmen.
-Es war keine gute Qualität. -Ja.
Aber es reichte.
Auf dem Heimweg hörten wir Please Mister Postman im Auto.
Wir riefen: "Das ist fantastisch!"
Eins, zwei, eins, zwei, drei, vier.
Wir kamen immer her, wenn Paul uns anrief.
-Er rief uns immer an. -Ich betrachtete
mich immer als eine Art Arbeitstier.
Ich erinnere mich an ein Treffen zu Let It Be,
wir saßen herum und hatten
seit ein paar Monaten nicht gearbeitet.
Es gab keine Schönheitswettbewerbe mehr für ihn.
Also, die …
Ich war in dem Jahr Richter bei vielen Wettbewerben gewesen.
Ich war bei Apple und sagte:
"Vielleicht sollten wir einen Film machen.
Das wäre toll." Alle waren verwirrt und fragten: "Warum?"
Am Ende war es glaube ich John, der sagte: "Ich verstehe es. Er will einen Job."
Ich sagte: "Ja, stimmt. Wir sollten arbeiten."
DAS HIER IST E.M.I. WO SIE AUFNEHMEN
Das sieht richtig aus.
Es ist wahr. Wir konnten länger herumsitzen als du.
Ja, ich weiß. Ich mochte es, mit den Beatles zu arbeiten.
Dafür schäme ich mich nicht.
Musik zu machen ist es, was ich im Leben liebe.
Nächste Runde.
Das war's.
Ich reiste um die Welt, und Journalisten fragten mich:
"Stimmt es, dass die Beatles wieder zusammenkommen?"
Und ich musste eine Antwort darauf haben.
Die Antwort war: "Es ist möglich,
dass wir zu dritt Begleitmusik
oder Instrumentalmusik für diese neue Beatles-Sache machen,
diese Anthology-Dokumentation."
Ich dachte, das wäre es, was wir machen würden.
Es gab verschiedene Ideen,
dass wir Hintergrundmusik machen könnten
oder sogar einen neuen Song schreiben.
Es gab immer diese Sache zwischen uns dreien
oder uns vieren zur damaligen Zeit, dass wenn einer von uns nicht dabei war,
es nicht die Beatles waren.
Wenn wir etwas zu dritt machen würden,
egal wie interessant es wäre,
und egal wie schön es werden würde,
war es offensichtlich, dass John dabei sein muss.
Als wir darüber nachdachten, war der nächste logische Gedanke:
"Gibt es eine Kassette von John?"
Ich glaube es war Paul, der Yoko fragte,
ob es unveröffentlichtes Material von John gab,
das wir benutzen könnten.
Sie schickte uns diese Bänder, und so kam es zustande.
Es gibt wahrscheinlich drei oder vier verschiedene Versionen davon,
aber in meiner Erinnerung
waren es Jeff Lynne und ich.
Wir hatten gemeinsam eine Band namens Traveling Wilburys.
Roy Orbison war auch dabei.
Dann starb Roy Orbison. Niemand konnte Roy ersetzen,
aber vielleicht könnte jemand anderes dazukommen.
Dann dachten wir an Elvis,
und irgendjemand sprach mit Elvis' Erben,
und ihnen gefiel die Idee, dass Elvis bei den Wilburys dabei ist.
Wir wollten Elvis auf ein mehrspuriges Tonband spielen
und die gesamte Hintergrundmusik austauschen.
Die Akkorde, die Tonlage,
sogar die Texte.
Dann wollten wir alle den Song singen,
und im Refrain würden wir den anderen Regler hochschieben,
und Elvis würde den Refrain singen!
Wir haben es nicht gemacht, denn zu dem Zeitpunkt
erschien es uns zu prätentiös.
Aber ich sprach mit Yoko und erzählte ihr von dieser Idee,
und sie sagte: "Ich glaube, ich habe eine Aufnahme von John."
Ich wurde der Bote.
Ich holte das Band ab und sprach mit Yoko über unsere Pläne.
Ich bat sie, uns Freiheiten zu lassen
und uns nicht zu viele Regeln aufzuerlegen.
"Wir probieren es aus. Wenn du es nicht magst, schmeißen wir es weg."
Das war die neue Abmachung,
und ich fand sie viel aufregender,
weil es eigentlich unmöglich war.
"John ist tot, aber wir können nochmal mit ihm spielen."
Die Idee, dass wir es zusammen machen würden,
war sehr, sehr seltsam.
Wir hatten uns getroffen und geplaudert und Interviews gegeben,
aber jetzt würden wir tatsächlich spielen.
Und das war eine große Sache
für uns drei,
denn wir waren zu viert in der Band gewesen,
und wir mussten irgendwie diese Schwierigkeit überwinden,
dass Johns Stimme aus dem Lautsprecher kommt,
aber er nicht mehr hier ist. Es war eine sehr schwere Zeit für mich.
Ich sagte zu den Jungs:
Lasst uns so tun, als sei John nur in den Urlaub gefahren.
Er hat angerufen und gesagt:
'Das Album ist fast fertig.
Ich habe noch einen schönen Song, der nicht fertig ist.
Könnt ihr das machen? Ich vertraue euch.'"
Das war das Schlüsselwort
in dem Szenarium, das wir erfunden hatten.
"Ich vertraue euch. Legt los
und macht euer Ding."
Das hatten wir im Kopf. als wir ins Studio gingen.
Ich hab's.
Ein schöner Tag.
Ein fabelhafter Tag. An die Arbeit!
Eine schnelle Ankunft.
Wir hatten die Kassette mit dem Song Free As A Bird.
Die Qualität war schlecht. Es war eine Monokassette
mit John und dem Klavier auf derselben Spur.
So etwas würde normalerweise niemand anfassen.
"Damit kann ich nichts anfangen."
Aber der Song war so stark,
dass der Produzent Jeff Lynne
diese technischen Schwierigkeiten bewältigte.
Wie viele Produzenten braucht man, um eine Glühbirne zu wechseln?
-Achtzehn? -Keine Ahnung, was denkst du?
Keine Ahnung, was denkst du?
George hatte vorgeschlagen,
"MUSIKPRODUZENT"
dass ich an den neuen Songs für Anthology arbeite.
Ich war Feuer und Flamme.
Aus technischer Sicht war es nahezu unmöglich.
Ich brauchte Wochen dafür, um das Material digital aufzubereiten.
Es war sehr schwierig, denn wenn jemand
einen Song am Klavier spielt und singt,
eine neue Komposition zum Beispiel,
ist es nahezu unmöglich, dass er perfekt im Takt ist.
Die Aufbereitung hat viele Stunden gedauert,
denn der Song war auf einer Kassette ohne einheitliche Geschwindigkeit,
denn das Band dehnt sich aus,
außerdem waren viele Störgeräusche darauf, die Jeff beseitigen musste.
Er hat es brillant gemacht.
Dann konnten wir es auf ein 24-spuriges Band
mit einer Metronom-Spur spielen, sodass wir dazu spielen konnten.
Denn wir konnten es ja nicht zu viert machen.
Es war emotional, den Song zum ersten Mal zu hören.
Wir mussten ihn genau analysieren,
um zu wissen, was wir damit anstellen. Das war emotional.
Ich warnte Ringo: "Du solltest ein Taschentuch parat haben,
wenn du es dir anhörst."
Es ist sehr emotional,
zu hören, wie unser alter Kumpel diesen Song singt.
Es war sehr emotional, sich das Band auch nur anzuhören.
Dann kamen wir ins Studio, und in der ersten Zeit war es schwierig.
"Er ist nicht hier. Wir sind alle hier. Wo ist John?"
Aber das mussten wir überwinden.
Wir stellten uns vor, dass er gerade zum Mittagessen gegangen ist,
er ist Tee trinken gegangen.
John? Willst du den Kessel aufsetzen?
Da steht ein leerer Stuhl
-an seinem Platz … -Da ist eine Leere.
… wo er gewesen ist.
Ich bin wohl einer der Menschen, die John
am besten kannten. Ich bin in den Top drei.
Ich wusste, wie er gerne arbeitete. Ich wusste,
was ihn an der Musik begeisterte,
jedenfalls damals.
Über das hier hätte er sich riesig gefreut.
Free As A Bird war ein halber Song.
Das Band, das wir von Yoko bekommen hatten.
Jeff und wir drei
legten eine Grundspur an, die noch viele Lücken enthielt.
Diese mussten wir mit dem Song ausfüllen.
Wir haben ihn also alle gemeinsam geschrieben.
John hatte den Mittelteil nie fertiggestellt. In dem Demo hört man,
dass John ganz andere Akkordwechsel spielt.
Normalerweise kommt jemand ins Studio und sagt:
"Ich habe diesen Song, aber er ist noch nicht ganz fertig,
was denkt ihr?" Dann spielt man ihn.
Damals hätten wir dann gesagt:
"Moment. Ich bin mir bei diesem Akkord unsicher.
Lasst uns den hier mal ausprobieren."
Wir nahmen uns die Freiheit, es genauso zu machen.
Als der Songtext fertig war
und wir den Song eingespielt hatten,
fügten wir Johns Stimme hinzu.
Das wäre cool.
Ich denke fast jeden Tag an John,
denn er war so ein großer Teil meines Lebens.
Ich bin so stolz, ihn gekannt zu haben
und ein Teil seines Lebens gewesen zu sein.
Ich denke also fast jeden Tag auf die eine oder andere Art an ihn.
Aber während der Arbeit an Anthology
hörte ich ihn beim Singen durch meine Kopfhörer.
Es ist sehr lange her, seit ich das gemacht habe.
Es war wie in den alten Zeiten.
Weitermachen!
Hast du das?
Es ist ein großartiger Beatles-Song,
und nach so langer Zeit ist es für mich …
Ich hörte es mir an und dachte: "Es klingt genau wie sie."
Ich hatte mich so lange davon distanziert,
dass ich es mir wie ein Außenstehender anhörte.
Und es klingt genau wie sie. Es ist brillant.
Ich denke, es sind die vier in Verbindung miteinander,
wie ein Topf mit Suppe. Sie entsteht
durch die Mischung der vier Leute.
Wenn man eine Zutat wegnimmt, kann es ähnlich werden,
aber nie genau gleich schmecken.
Die erste Wahl war Free As A Bird.
Wir nahmen es im Februar '94 auf.
Dann machten wir nicht mehr viel,
außer die Anthology zusammenzustellen, bis zum Februar '95.
Okay.
Wir gingen zurück ins Studio, um Real Love aufzunehmen.
Ich habe es verpasst.
-Sehr technisch. -… wir können wohl loslegen.
Gib uns ein E, John.
Ich liebte das Gitarrensolo
und die Harmonien in Come Together.
-Ja. -Das ist …
-Es ist ein wenig … -Es klang wie …
Ja, es könnte in diesem Bereich liegen.
Nur eine Oktave höher.
Aber wo auch immer dieser Teil hinpasst,
könnte man an dieser Stelle höher werden, während dieser …
Einfach weitermachen.
Und dann kommen die tiefen Akkorde.
Sie kommen zusammen und machen ihre Scherze
und tauschen sich miteinander aus.
Das ist toll.
Dann spielen sie und sind die Beatles.
Das ist es. Das ist der Sound.
Es gibt eine gewisse Harmonie.
Wir sind sehr gut aufeinander eingestimmt.
Es klingt nach den Beatles,
ohne, dass wir uns besonders anstrengen.
George und ich sangen
die Harmonien ein, und Ringo sagte danach:
"Es klingt genau wie die Beatles."
Es war ein verrückter Moment, in dem wir dachten: "Oh, ja."
Wenn man es so lange nicht macht, wird man eine Ex-Beatle.
Aber als wir zusammen
an Anthology gearbeitet haben, waren wir wieder eine Band.
Daran besteht kein Zweifel.
Zeig ihnen die Akkorde, Jeff. Lasst uns loslegen!
Paul, willst du …
Eins, zwei, drei.
Vier!
Okay. Das funktioniert.
Wollt ihr das mit dem ganzen …
Oder haben wir das?
Schon okay. Meine Stimme klang ein wenig …
Sie passt nicht zu Johns, oder? Zu viel …
Ja. Aber ich kann versuchen, mich seinem Stil
ein wenig mehr anzupassen.
Paul, kannst du den ersten noch mal machen?
Das war großartig!
-Hör es dir an. -Ja.
Es klingt wie sie.
Klingen sie wieder wie die verdammten Beatles?
Das stimmt.
Ein dritter Song wäre gut,
und den haben wir.
-Ja? -Ja.
Es war eine Idee, mit dem Schlagzeug anzufangen.
-Ihr müsst Johns Stimme überlagern. -Ja.
Wir hatten ein Auge auf den Song Now And Then geworfen.
Einfach nur E?
Wir hätten viel umschreiben müssen.
Man hätte sehr geduldig mit uns sein müssen.
Yoko hätte uns erlauben müssen, ihn auseinanderzunehmen.
Ja. Danach hast du einen D-Akkord.
Statt zum Refrain zurückzukehren,
kommt der Mittelteil.
Es wäre so viel Arbeit,
dass wir uns alle ein wenig davor fürchteten.
Eine Bewegungsblockade?
Wann können wir endlich ins Bett?
-Das ist eine gute Frage, George. -Das Böse schläft nicht.
Also gut. Wir hören es uns an,
aber mit allem, das auf dem Band ist, zur selben Zeit.
Es gab ein Zeitproblem. Wir wollten eigentlich drei Songs aufnehmen,
aber es war nicht für alle möglich,
eine so lange Zeit am selben Ort zu sein.
Deswegen entschieden wir, den Song fertigzustellen, der vollständiger war.
Ja, wir stellen diesen Song fertig.
Wir arbeiten daran, und dann …
Machen wir den fertig
und kümmern uns das nächste Mal um den anderen.
Möglicherweise.
Die dritte Strophe.
Bei allen anderen wäre es jetzt vorbei.
Aber bei den Beatles muss man vorsichtig sein.
Sie könnten es schaffen.
Irgendwo auf dem Weg gibt es immer eine Überraschung.
Vielleicht ist es noch nicht vorbei.
Es ist etwas sehr Besonderes,
wenn man jemanden findet, mit dem man sprechen kann.
Wenn man jemanden findet, mit dem man Musik machen kann.
Ich glaube, die meisten Musiker suchen ihr Leben lang
nach dem perfekten Schlagzeuger, dem perfekten Bassisten,
dem perfekten Gitarristen,
dem perfekten Sänger, bei dem einfach alles stimmt.
Ich fühlte mich privilegiert.
-Ja, okay. -Das ist das richtige Tempo, oder?
Ja.
Das ist das richtige Tempo Das richtige Tempo
Es ist auf jeden Fall der Höhepunkt von etwas.
Wir haben unsere Geschichte zusammengestellt.
Ich weiß nicht, ob das das Ende bedeutet.
Es gibt wahrscheinlich nicht mehr viele Songs von John, die wir nehmen können,
also ist es dieser Abschnitt wahrscheinlich zu Ende.
Ich glaube nicht, dass wir drei
Interesse daran haben, live zu spielen.
Denn es gäbe eine Lücke auf der Bühne,
die niemand füllen kann.
Da wir nicht wieder zusammenkommen …
Paul und ich machen nächstes Jahr eine Stadiontour …
-Im Schlammcatchen. -… zusammen.
Schlammcatchen. Das würden wir hinkriegen.
Ich bin der Schiedsrichter.
Wahrscheinlich wird der Typ, der The Green Door geschrieben hat,
auftauchen und sagen …
Ja. "Das ist mein Riff."
Es gibt noch drei Beatles,
aber die Band gibt es nicht mehr.
Wir könnten als Paul, George und Ringo auftreten,
aber nicht als die Beatles.
Hier sind The Beatles!
Die Beatles wird es immer geben,
auf den Platten, in den Filmen, in Videos und Büchern
und in den Erinnerungen der Menschen.
Die Beatles sind eine eigenständige Sache geworden,
und ich denke, die Beatles existieren ohne uns weiter.
"Spiel das Spiel 'Existenz' bis zum Ende des Anfangs."
"Niemand weiß, was morgen ist."
Auf geht's.
Das war wirklich ein schöner Tag für mich, Jungs.
-Aber ich muss jetzt gehen. -Für mich auch.
-Ich muss meinen Flug erwischen. -Wir müssen uns
-erst in 40 Jahren wiedersehen. -Ja.
Mit diesen Worten könnten wir es beenden und …
Es war wirklich ein schöner Tag. Danke, George.
Danke.
Es war sehr schön und ergreifend für mich.
Ich verbringe gerne Zeit mit euch beiden.
Untertitel von: Kathrin Enghusen