¿Vale?
¿Pueden ponerse los otros los auriculares, Paul?
John, ¿te pones los cascos?
EN 1991, 21 AÑOS DESPUÉS DE SEPARARSE,
LOS TRES BEATLES VIVOS INICIAN THE ANTHOLOGY.
-¿Hola? ¿Está encendido? -¿George?
-Ponlos por ahí. -Creo que debería empezar…
-¿Vamos? -Gritando.
-Grabando. -Venga, vamos.
-Y desarrollamos el comienzo. -Pues cuenta tú.
El comienzo ha cambiado, ¿vale?
-Sí. Bajo el micro. -¿Listos?
NARRABA LA HISTORIA DE LOS BEATLES
EN SUS PROPIAS PALABRAS.
Un comienzo limpio.
Un, dos, tres, cuatro.
¿Estás grabando?
¿Qué te he dicho?
Gracias.
Mamones, no te los quitas de encima.
Hola.
EN MAYO DE 1995, TRAS CUATRO AÑOS DE TRABAJO,
PAUL, GEORGE Y RINGO SE REÚNEN EN LOS ESTUDIOS ABBEY ROAD.
NUEVE
¿Creéis que The Anthology se podría haber hecho, digamos, en 1975?
No, entonces no.
No. Solo podía hacerse ahora.
-Estábamos reñidos. -No hablábamos.
Y además, si lo hubiéramos hecho entonces,
no habría sido tan interesante
como dejarla para 20 años después.
-Veinticinco. -Ah, sí.
Hace un tiempo, superados nuestros problemas comerciales,
decidimos que podíamos intentar hacer
la historia definitiva de los Beatles, viendo que otros habían hecho la suya.
Que podría estar bien hacerlo de dentro afuera
y no de fuera adentro.
Nos lo han contado todos. Ahora os lo contamos nosotros.
Paul, George y yo, antiguas imágenes de John, claro,
explicando lo que era para nosotros ser un Beatle.
¿De acuerdo?
Este proyecto lo fuimos desarrollando a lo largo del tiempo,
y los últimos años empezamos a hacer entrevistas.
-¿Vale? Enciende. -Sí, en marcha.
Y fuimos construyendo la historia basándonos en nuestros recuerdos.
¿Dónde estábamos? Pregúntamelo otra vez.
La primera versión es de 1970.
Fíjate si lleva tiempo en marcha.
Luego se quedó parado. Se encargaba Neil.
Neil Aspinall se encargó desde el principio. Él lo montó.
Nosotros entonces no podíamos.
Es como que todo sale cuando tiene que salir.
Los llamé y les dije que hasta el último mono
"DIRECTOR DE APPLE"
parecía haber escrito o hablado sobre los Beatles,
y que a lo mejor nos convenía
que ellos contaran su propia historia,
poniéndole imágenes y haciendo una película.
Creo que fue a comienzos de los 70. El 70 o el 71.
Recopilé todas la imágenes que encontré de todo el mundo
e hicimos un documental juntos, o una película,
sin entrevistar a los Beatles ni nada de eso.
Luego lo dejé archivado.
Neil había encadenado todas las imágenes nuestras
que habíamos grabado o de las que disponíamos,
y cualquier imagen que pudo conseguir,
y las puso en orden cronológico.
El título provisional era The Long and Winding Road,
pero eso fue en el 71, cuando ya estábamos cansados.
Y me alegro de que no se haya hecho hasta ahora. Es bueno para nosotros
y el público olvidarnos de los Beatles un tiempo,
dejar que se asiente el polvo
y retomarlo ahora con un nuevo punto de vista.
Había una que iba…
Ay, no.
-Sí. -En los últimos cuatro años,
porque llevamos en ello los últimos cuatro años,
parece que la cosa va cuajando.
Los tres hemos ido quedando
en diferentes situaciones,
restaurantes, despachos…
Luego empezamos a trabajar juntos
y, por supuesto, a grabar juntos.
Veintiún minutos tarde.
¿Qué quieres hacer? ¿Quitármelo de la paga?
¿Y eso?
-Hola. -Hola, George.
-Hola, tío. -Hola, Paul.
-Hola, Neil. -¿Cómo estás?
Hola, George. Muy bien, gracias.
Me alegro mucho de verte.
Hola, ¿chupa de cuero vegetariana?
-Sí. Así es. -Sí.
Y las botas de cuero vegetariano.
-Hola, corazón. -Hola, cariño.
-¿Quieres que te dé un beso? -Sí. Un piquito me va.
¿Cómo estás?
¡Ay, no!
-Hola. -Estupendo, gracias.
-Hola. -Barbara, ¿cómo estás?
Hola, cielo.
Ya están todas las chicas.
-Hola. -Besos. Hola.
¿Puedo salir yo también, Paul?
-Ahí estás. -Aquí estamos. ¿Qué tal la luz?
Es maravilloso. ¿Podéis hacer algo interesante?
Un, dos…
Me ha traído muchos buenos recuerdos
y me ha dado la oportunidad de estar con Paul y George otra vez.
Lo mejor ha sido sentarnos los tres juntos.
Creo que no lo hemos hecho bien. No era así, ¿no?
Hemos ido recordando cosas.
"¿Recuerdas eso?". "No". "Fue…". "Sí, ahora me acuerdo".
-¿Quién es? -Es John.
-¿Ah, sí? -John Lennon de los Beatles.
Lo bueno de The Anthology es que hemos estado los cuatro.
Aunque John no esté aquí, sí que está.
Está representado. Son sus palabras.
Vale que son antiguas entrevistas. Da lo mismo. Sigue estando ahí.
Se destaca su punto de vista.
Te exigen que pienses cuánto puedes durar.
Eso no se puede decir. Puedes ser un engreído y decir:
"Sí, vamos a durar diez años",
pero en cuanto lo dices, ya estás pensando:
"Suerte si duramos tres meses".
Fue interesante reunirnos otra vez.
En cierto modo, lo siento por John,
porque los Beatles tuvieron épocas muy buenas,
pero también épocas turbulentas.
Y, como sabe todo el mundo, al separarnos,
estábamos un poco hartos unos de otros, pero…
Ringo, Paul y yo hemos tenido la oportunidad
de dejar que corran las aguas,
dejarlo todo atrás y volver a reunirnos
bajo una nueva luz.
Y me da un poco de pena que John no haya podido hacerlo.
Creo que le habría encantado esta oportunidad
de estar con nosotros otra vez.
Todos habríamos tenido tiempo de respirar, y creo que es mucho más fácil
verlo ahora desde la distancia.
Empezamos intentando hacer la historia definitiva de los Beatles
y acabamos dándonos cuenta de que es casi imposible
llegar a la historia definitiva,
porque cada uno ve las cosas desde su perspectiva.
The Beatles Anthology es la historia más ajustada de los Beatles
a la que podemos acercarnos.
Si yo estuviera haciendo mi antología, sería distinta.
Habría incluido cosas diferentes.
George igual, Paul lo mismo.
A ver, es que así funcionan las cosas.
Ese es el caso, cada uno ve las cosas
de la vida según su propia mirada.
Desde luego ante algo como la historia de los Beatles,
todo el mundo tiene su propia concepción de lo que ocurrió.
Yo he descubierto más cosas que nunca de ellos en Anthology.
Es como unas memorias, van surgiendo las cosas.
Míralos, el grupo más moderno de la historia.
Al principio, cuando me uní a ellos,
Paul era el único que dormía conmigo.
Bueno, eso sí que se las trajo.
-Yo no era muy prejuicioso. -No.
-No, a mí me pareció lo mejor… -¿El qué?
…que podía hacer, porque cuando te uniste
y eras el chico nuevo…
-Claro. -…y nadie…
Pensé que si me juntaba contigo,
los otros iban a… Bueno.
Y me pareció que estaría bien…
-Poner a Paul con él. -Sí. Porque…
-Lo mejor iba a ser eso. -Sí, porque entonces…
El caso es que luego cambió, yo estaba con todos.
Unas veces contigo, otras contigo.
Otras con John… No…
Fue estupendo. Te quedas en un cuarto
con un amigo y eso, ves sus costumbres.
Te acostabas tarde, ¿verdad?
-Sí. -No podías dormir
y siempre tenías… Tenía la luz encendida,
-porque… -Me daba miedo la oscuridad.
Pobre chico. Y dejabas… Dejaba la luz encendida
y tenías que dormir así, no ibas a pedirle que la apagara.
No, pero estuvo bien.
Así la gente se conoce un poco.
Me parece que después del concierto
empiezan los problemas.
¿Creáis a propósito esos griteríos?
No, nosotros llegamos a la sala
y ya están allí esperando.
Y siempre que damos un concierto, viene la policía a decirnos:
"No miréis por la ventana, que los alteráis".
¿Qué?
Estábamos muy estresados.
No parábamos de ver alborotos y aglomeraciones
en todas las ciudades donde íbamos.
El ruido, la gente gritándonos todo el rato
y estar encerrados en un cuarto o en un avión o un coche.
Pero nunca lo pensamos mucho, porque era una cosa que estaba en marcha.
VOZ DE JOHN LENNON
Estábamos en ello y costaba verlo con claridad.
Estábamos en medio y nos llevaban de un sitio para otro.
Fue una época loca, pero estupenda.
A ver, yo me lo pasé muy bien,
pero fue una locura.
Tuvimos suerte de ser cuatro
para soportar la presión.
Nos dábamos ánimos unos a otros
y, algunas veces, uno u otro perdía los papeles,
pero los otros tres le hacían recomponerse.
Yo era hijo único
y, de repente, tenía tres hermanos.
Estábamos muy unidos. Nos cuidábamos
y aquello para mí era fabuloso.
Nos teníamos unos a otros para atenuar el estrés
y, siendo de Liverpool, el sentido del humor
era muy importante, así que además nos reíamos.
Pero llegó un momento en que estábamos saturados,
y creo que lo que más contribuyó
a que los Beatles se separaran fue el estrés.
No queríamos seguir.
Queríamos un poco de paz.
Cuando se separaron, John dijo: "Al final resulta
que hemos entregado nuestras vidas a esto",
hasta casi dejar de lado todo lo demás,
toda su juventud.
-"Get Back". -Se acabó.
Ahora vamos a hacer otra cosa.
Luego miras hacia atrás y piensas:
"Madre mía, ¿cómo lo hice?
¿Cómo pude aguantarlo?".
Todo lo que hicimos, creo que lo hicimos para bien.
Y eso aún hoy sigue vigente.
Al final lo importante es la música,
las personalidades. ¡Lo que necesitas es amor!
AMOR
Sí, corta. Vale. Nos ha salido muy bien.
Gracias, John. Está bien. Les va a venir
muy bien a los coros.
-Ahora los músicos. -Gracias, George.
-Y otra toma. -Genial, estupendo.
Vale. Rebobina la cinta, Richard.
Desde luego yo notaba que teníamos algo muy diferente,
aunque solo fuera nuestra actitud.
Es una cierta magia
que, al reunirse ciertas personas,
produce fuego o produce dinamita.
La verdad es que fue accidental.
Los cortes de pelo raros y las chaquetas raras,
y las botas raras.
Creo que éramos muy sencillos e… ingenuos.
Una pregunta. ¿Os vais a cortar el pelo?
-No, gracias. -No, ni hablar.
Ya me lo corté ayer.
Recuerdo cuando John
cumplió 21 años y le dio cien libras su tío
que era dentista en Edimburgo.
Una suma muy elevada aquella.
No conocíamos a nadie
que tuviera un pariente dentista.
-Ni que tuviera cien libras. -O cien libras.
Bueno, a mí hasta ahora
nadie me ha dado cien libras en mi cumpleaños.
¡Cien machacantes!
Pero a John le dieron cien libras y dijo: "Oye, ¿qué hacemos?".
Porque estábamos desocupados. Y decidimos ir a España,
gastarnos las cien libras. Hasta París llegamos.
Hicimos autoestop.
El caso es que nos encontramos con Jürgen, un amigo nuestro
del trío Astrid, Jürgen y Klaus.
Nos encontramos con Jürgen y le dijimos: "Qué pelo más chulo.
¿Nos lo dejas igual?".
Él nos dijo: "¿Seguro? Es que a lo mejor…".
-¡Hola, marinero! -Venga,
estamos de vacaciones, París y todo eso.
Y eso hizo. Llegamos a Liverpool
John y yo con esa especie de flequillo raro,
como decías,
y la gente no lo tenía muy claro,
pero nos lo dejamos.
-Por mí estupendo. -Y te lo hiciste.
Ringo siempre tuvo un gran mechón gris ahí debajo
-desde niño. -Y ahí sigue.
Pues se lo tuvo que hacer para entrar en el grupo.
Pero guay, porque al hacérselo,
-no se veía lo gris. -Y también tenía barba.
-La barba fuera. -Aféitate.
-Para que me dejaran entrar. -Y tuvo que…
Queremos ver esas caras.
Pues resulta que vimos a un grupo de Londres en Hamburgo
que tenía unas botas
de punta afilada y tacón cubano,
y dijimos: "Qué bonitas.
¿Dónde las habéis comprado?".
Y nos dijeron: "Anello and Davide". Pues fuimos a Anello and Davide
a comprarnos esas botas, y luego pensamos:
"Oye, las hacen ellos, que nos las hagan".
Una tienda de ballet, ¿no?
Así que las botas de los Beatles
fueron las que nos hicieron, pero las originales…
¿Os acordáis? Tenían un elástico por el lado y…
Sí. Era una tienda de ballet, ¿no?
Anello and Davide
hacía artículos de ballet y tutús y zapatos.
Iban las muchachitas.
Nos estaban haciendo las botas de los Beatles
-y había allí… -Y los tutús.
…señoras con sus hijas.
Aquí tienen a cuatro de los chavales más majos
que hemos tenido en escena. ¡The Beatles! ¡Adelante!
Estas cosas se pierden en la historia,
y siendo algo de hace 30 años,
casi se convierte en leyenda,
demasiado para nuestro gusto,
porque nosotros aún lo vivimos. Pero es maravilloso
que sobre todo los jóvenes
te digan: "Hala, qué buenos sois en directo, tío".
Porque ellos saben lo que cuesta alzarse
y cantar bien en directo.
Yo solo quería entrar en un grupo.
No quería un trabajo corriente y no tenía ni idea
de a qué otra cosa dedicarme.
Pero a los 17 años estaba en Hamburgo
y para cuando tenía 23, habíamos hecho Sgt. Pepper.
Es que siempre estábamos tocando.
Era lo que nos gustaba, nuestro sueño de la infancia.
El sueño de ser tan famoso para mí no fue un factor a tener en cuenta.
Yo solo quería tocar de verdad con gente buena de verdad,
y el resto llegó solo.
Sigue así, socio. Sí.
-Eso es. -Madre mía.
Hola. ¿Podemos hablar?
Cuando llegamos al primer disco,
habíamos tocado tanto que pudimos grabarlo en un día.
Estuvimos trabajando
de 10:30 de la mañana a 10:30 de la noche,
pero habíamos hecho nuestro primer disco en un día.
El poder entrar en la sala de control y tener un poco de poder
fue algo muy emocionante.
Era como una gran sala de juegos o algo así.
-¿Qué vamos a escuchar, George? -Va a por la cinta.
-Todas. -¿Qué toma?
Todas.
-La primera. -Solo hay tres.
La primera es muy rara.
-Pues pon la rara. -Sí, escuchad…
PRODUCTOR MUSICAL
Es como la batería y una guitarra a media velocidad.
Nos resultó más fácil hacer experimentos
porque habíamos tenido unos cuantos éxitos. Esa fue la clave.
Es verdad.
La clave fue el éxito.
Luego todo fue: "Muy bien, adelante, chavales".
-Sí. -"Un placer volver a veros".
Y cuanto más éxito teníamos,
más posibilidades había
de probar ideas descabelladas.
Y George estaba muy dispuesto a probar.
"Bueno, ¿qué más ideas tenéis?".
Hay solo dos pistas básicas,
que son la uno y la tres.
Fantástico.
El rollo ese submarino.
Tendríamos que acelerarlo para ver lo que era.
-Escuchad la batería. -Suena genial.
Totalmente distinto.
Aquí va la gaita.
Y ahí está la dos. En la dos y la tres no hay nada.
Escuchad esa guitarra, la guitarra ralentizada.
Ha sido bastante traumático
escuchar otra vez todas las cintas. Y para ellos también,
porque es como volver a vivir sus vidas.
Paul de hecho me dijo: "Oírnos como éramos,
hace 30 años, 25 años, oírnos charlando,
es una experiencia extraña.
Es como mirar un viejo álbum de recuerdos, pero más vívido todavía".
Un, dos, tres, cuatro.
¿George? ¿Cómo ha sonado el bajo haciendo esa cosa rara?
¿Ha sonado bien o ha sido una bonita cagada?
Son diez años de grabaciones.
Ha sido como un viaje en el tiempo.
Hemos estado escuchando todas las tomas de todas las canciones
y recordando aquellos tiempos,
y hemos descubierto algunas cosas interesantes.
Algunas primeras tomas de la mayoría de las canciones son interesantes.
Ver cómo se desarrollaron, cómo cambiaron, de hecho.
En algunos casos, empezaron de forma muy distinta
a los másteres que conocen todos.
Estamos un poco desvelando a los Beatles
y cómo hacían sus discos.
-Eso era el desglose. -Ahora sí.
Ahora sí es música de verdad.
-¿Dices que esta es la tres? -¡Que traigan el tambuli!
¿Qué hay entonces, George?
-Pues está… -Esta sí es la de verdad.
La sección rítmica en la uno.
-Sí. -La voz en la tres.
Con la tambura.
Y en las pistas dos y tres,
hay varios bucles de cinta, la guitarra y la tambura.
Recuerdo que íbamos con una bolsita de bucles de cinta
y las colocábamos por todo el estudio en las máquinas.
¿Nos os acordáis? Esta es la de cuatro pistas básica,
pero luego está donde se hicieron las mezclas.
¿Veis eso?
Eso no se usó, ¿no?
En aquel momento.
Una de las cosas buenas del estudio
y de EMI era que siempre había
millones de instrumentos, ahora igual,
pianos de cola, pianos pequeños y clavicordios.
Los que tienes tú en tu estudio.
Bueno, han acabado en mi estudio
porque se querían deshacer de ellos,
y me los quedé yo.
Creo que por eso
nuestros discos tenían una instrumentación tan interesante.
Sin ellos, habría sido todo guitarras,
bajo y batería.
-Un poco empalagoso. -Solo de guitarra…
en la misma pista que las voces.
Ahora entra.
No me acuerdo tampoco de esas armonías.
Había gente, el ingeniero, por ejemplo,
que siempre quería irse a casa a las 17:30,
y nosotros, pues intentábamos hacer historia o lo que fuera.
Y Mal, nuestro roadie, tenía una tetera enorme,
una gran tetera de aluminio, salía y…
Recuerdo una cosa que pasó en la que hizo una tetera
y nosotros le pusimos anfetas al té.
Y él estaba arriba con George Martin,
y creo que era Geoff Emerick, dándoles de aquel té,
porque estaban que se querían ir a casa.
"Ni hablar, cabrón. ¡Tómate una taza de té!".
Y…
Y, bueno, al final estuvieron allí arriba
hasta las once de la noche.
Y luego no querían irse a casa.
-Sí. -No nos dejaban irnos.
Se estarán enterando ahora cuando lo vean.
George todavía no ha bajado. George Martin.
-Así es. -Sigue allí arriba, sí.
Había un tío arriba que te podía cortar un acetato
-o te daba… -Como un rollo.
-…una mezcla. -Una bobina.
-Sí. -En un rollo así de pequeño,
o en un lápiz, enrollada en un lápiz.
Y luego cuando salieron las casetes, teníamos casetes Phillips,
los pegabas a la mesa de mezclas
y ellos escuchaban los altavoces.
-No muy buena calidad. -Sí.
Pero bastaba. Recuerdo ir a casa
en la furgo y llevar puesta "Please Mister Postman".
Y nosotros: "¡Sí, es fantástico!".
Uno, dos, uno, dos, tres, cuatro.
Siempre veníamos cuando Paul nos llamaba.
-Siempre con el teléfono. -Yo era un poco
el fanático del trabajo. Recuerdo
en Let It Be una reunión que tuvimos,
no habíamos hecho nada
desde hacía un par de meses, y yo: "¡Genial!".
Te quedaste sin concursos de belleza.
Bueno…
Es que ese año estuve de juez en un montón de concursos.
Recuerdo que estábamos en Apple y propuse
que podíamos hacer una especie de película.
Me parecía buena idea. Se quedaron como diciendo: "¿Para qué?".
Y al final, creo que John dijo: "Ya lo pillo. Quiere trabajar".
Yo dije: "Sí, eso es. Estaría bien hacer algo".
ESTO ES EMI DONDE GRABAN
Parece que va bien.
Sí. Nos gustaba más que a ti estar sentados en el jardín.
Ya lo sé. Me gustaban los Beatles. Trabajar con los Beatles.
No me avergüenzo de eso.
Es lo que me gusta en la vida, hacer música.
Siguiente ronda.
Ya está. Es lo que hay.
Estaba viajando por el mundo y me decía un periodista:
"¿Van a volver los Beatles?"
o: "¿Es verdad que los Beatles…?",
y yo tenía que tener una respuesta preparada,
así que la respuesta era: "Sí, bueno puede ser
que los tres hagamos música puntualmente,
quizá un instrumental para lo que estamos haciendo,
el documental Anthology".
Eso pensaba que íbamos a hacer.
Se habían tratado diferentes ideas,
crear el hilo musical
o incluso componer una nueva canción.
Siempre dimos por hecho los tres,
o los cuatro en su momento, que si uno no estaba,
no íbamos a aparecer como The Beatles.
Si íbamos a hacer algo los tres,
por interesante que fuera,
y por bien que pudiera salir,
contar con John era algo obvio.
Y, al pensarlo, era normal plantearse:
"¿Y si hay alguna casete de John?".
Creo que fue Paul el que le preguntó a Yoko
si había algo de John que no se hubiera publicado
para trabajar con ello,
ella nos envió las cintas y así empezó todo.
Yo lo recuerdo así, y seguro que hay
tres o cuatro versiones diferentes,
pero Jeff Lynne y yo
teníamos un grupo llamado The Traveling Wilburys
en el que participaba Roy Orbison.
Roy Orbison murió y nadie iba a ocupar su lugar,
pero se nos ocurrió contar con otra persona
y pensamos en Elvis.
Alguien había hablado con los herederos
y les encantó la idea de que Elvis estuviera con los Wilburys.
La idea era poner a Elvis en una máquina multipista
y rehacer todo el acompañamiento,
cambiar los acordes, la melodía, lo que fuera,
hasta la letra,
y cantar todos la canción,
y al llegar al estribillo, hacer un fundido
y tener ahí a Elvis cantando el estribillo.
Luego no lo hicimos, porque, no sé, en aquel momento,
creo que parecía un poco artificioso,
pero yo estaba hablando con Yoko y contándole aquella idea,
y ella dijo: "Creo que tengo una cinta de John".
Yo fui un poco el mensajero,
recogí la cinta y hablé con Yoko de lo que esperábamos hacer,
y le pedí que nos diera bastante libertad
y no nos impusiera muchas condiciones,
que nos dejara probar y si no le gustaba, lo cancelábamos.
Aquel era el nuevo acuerdo
y a mí me emocionaba mucho más,
porque parecía algo imposible
que John estuviera muerto y fuéramos a tocar con él de nuevo.
La idea de hacer aquello
resultaba muy muy extraña,
porque habíamos estado quedando y charlando y grabando cosas,
pero ahora íbamos a tocar de verdad
y eso era un gran paso
para nosotros tres,
porque en aquel grupo había cuatro personas
y, en cierto sentido, teníamos que superar la traba
de que aunque John cantaba en el altavoz,
ya no estaba allí. Así que… Me costó bastante aquello.
Yo les decía a los chicos
que hiciéramos como que John se había ido de vacaciones
y había llamado para decirnos:
"El disco está casi acabado,
pero tengo una canción que me gusta y no he terminado,
a ver si la acabáis. Confío en vosotros".
Aquella fue la clave
de la situación que nos estábamos imaginando.
"Me fío. Haced lo que queráis,
sin dar vueltas, hacedlo".
Y con aquello en mente entramos en el estudio.
Ya estamos.
Bonito día.
Un día fabuloso. A trabajar.
Hemos llegado rápido.
Teníamos una casete, "Free As A Bird",
con una calidad muy mala, era una casete mono
con John y el piano todo en la misma pista.
Normalmente ni te planteas algo así,
te dices: "Esto no puede hacerse".
Pero la canción era tan potente
que superamos esas dificultades técnicas,
o más bien Jeff Lynne, que era el productor.
¿Cuántos productores hicieron falta para cambiar una bombilla?
-¿Dieciocho? -No sé. ¿Qué te parece a ti?
No sé, ¿y a ti?
George sugirió
"PRODUCTOR MUSICAL"
que trabajara en las nuevas canciones para Anthology,
y yo absolutamente encantado.
Técnicamente, era virtualmente imposible.
Me pasé un par de semanas intentando limpiarlas digitalmente.
Era muy difícil porque cuando hay
una interpretación al piano y cantando,
una nueva canción recién compuesta,
es virtualmente imposible establecer el compás.
Se tardó horas y horas en limpiarla,
porque estaba en una casete sin pautas,
que la estiran y eso,
un montón de siseos y ruido que Jeff tuvo que tratar.
Hizo un trabajo brillante.
Luego la pudimos poner en una máquina de 24 pistas
con un metrónomo para seguir el ritmo y poder tocarla,
porque no estábamos los cuatro allí presentes.
Fue emotivo escuchar la cinta la primera vez.
Y, por supuesto, hay que estudiarla mucho
para saber qué hacer con ella. Y fue emotivo.
Le advertí a Ringo, le dije: "Mejor prepara el pañuelo
cuando la escuches.
Es muy emotivo escuchar a nuestro amigo
cantar esta cancioncilla".
Oír la cinta que nos enviaron fue bastante emotivo.
Luego entramos al estudio y al principio me costó.
En plan: "Él no está. Estamos todos aquí. ¿Dónde está John?".
Pero tuvimos que sobreponernos.
Nos sobrepusimos con la idea de que se había ido a almorzar
o a por una taza de té.
¿John? ¿Quieres poner la tetera?
Hay como una silla vacía
-aquí, la verdad… -Un hueco.
…donde se ponía él.
Debo de ser una de las personas que mejor conocía
a John, seré de los tres que más,
y sabía cómo le gustaba trabajar, lo que le emocionaba,
lo que le emocionaba como músico,
al menos mientras estuvimos juntos,
y le habría encantado esto.
"Free As A Bird" era media canción.
Con la cinta que nos dio Yoko,
Jeff y nosotros tres
hicimos como una pista básica llena de huecos
y luego hubo que rellenar la canción,
así que en realidad la compusimos todos.
John no llegó a la mitad. Si oyes la demo original,
John toca cambios de acordes muy diferentes además.
En circunstancias normales, si llegaba alguien al estudio y decía:
"Tengo esta canción, aún no está acabada,
¿qué os parece?" y empezabas a tocarla,
bueno, lo que hacíamos antes era decir por ejemplo:
"Un momento. No tengo claro este acorde.
¿Por qué no intentamos este aquí?",
y por eso nos tomamos la libertad de hacerlo así.
Luego terminamos la letra,
produjimos la canción
y metimos a John en ella.
Mola terminar así.
Casi todos los días recuerdo a John o pienso en él,
porque ha sido muy importante en mi vida
y estoy orgulloso de haberlo conocido
y de haber sido importante en su vida.
Así que casi todos los días pienso en él de un modo u otro,
pero naturalmente al hacer Anthology, el disco,
estaba de verdad en los auriculares mientras cantaba.
Llevaba mucho sin hacerlo.
Fue como en los viejos tiempos.
¡Seguimos!
¿Has registrado esta?
Me parece una fantástica canción de los Beatles
y al llevar tanto al margen de ello…
la escuché y pensé: "Suena a ellos".
Llevaba tanto tiempo alejado
que fue como escucharlo desde fuera,
y suena a ellos. Es brillante.
Creo que es la combinación de los cuatro,
como una olla de sopa. Sale bien
cuando están los cuatro juntos.
Si quitas un ingrediente, puede ser parecido,
pero no sabe igual.
Primero elegimos "Free As A Bird"
y la hicimos en febrero del 94.
Luego no hicimos gran cosa
salvo compilar Anthology hasta febrero del 95.
Vale.
Volvimos a mi estudio con "Real Love".
Sí, lo he perdido.
-Muy ingenioso, Paul. -…casi listo para la acción.
Mi mayor, John.
¿Sabéis el solo que me gustaba?
Las armonías de "Come Together".
-Sí. -Esa especie de…
-Es un poco… -Sonaba a…
Sí, podría ser un poco en ese rango, ¿no?
Pero una octava más alta.
Pero lo toquemos como lo toquemos,
subimos mientras vamos así…
Seguimos así.
Y luego van las armonías de "Real love".
Se reúnen y empiezan a charlar
y a lanzarse ideas.
Fantástico eso.
Arrancan a cantar y son los Beatles.
Ahí está. Ese es el sonido.
Hay una cierta armonía.
Nos acoplamos muy fácil.
Conseguir el sonido de los Beatles
no nos cuesta mucho.
George y yo estábamos armonizando
y Ringo dijo cuando volvimos a los controles:
"Suena igualito que los Beatles".
Y fue un momento loco al pensar: "Vaya que sí",
porque al llevar tanto sin hacerlo, te conviertes en un ex Beatle,
pero claro, al reunirnos
para hacer Anthology, estás otra vez en el grupo.
Eso es innegable.
Enséñales los acordes, Jeff. Nos ponemos en marcha.
Paul, ¿quieres bajar en…?
Un, dos, tres.
¡Cuatro!
Vale. Creo que ha salido bien.
¿Lo queréis con todo el…?
¿O lo dejamos así?
Está bien. Mi voz tenía un tono un poco…
No concuerda con el de John, ¿verdad? Es como muy…
Sí. Pero puedo acomodarme a su estilo
un poco más, si eso.
Paul, ¿puedes repetir el primero?
¡Ha quedado genial!
-Escuchad. -¡Sí!
Suena a ellos.
¿Suena otra vez a los jodidos Beatles?
Sí que es verdad.
Lo bueno habría sido una tercera canción,
y la teníamos.
-¿Sí? -Sí.
También podíamos entrar con la batería…
Luego está lo de la voz de John,
-si podemos cubrirla bastante… -Sí.
Había una que nos llamaba la atención titulada "Now And Then".
¿Mi mayor fijo?
Habría necesitado muchos cambios,
habría hecho falta mucha paciencia
y Yoko, por ejemplo,
habría tenido que dejarnos trocearla.
Sí. Después en re mayor.
En vez de retroceder en el estribillo,
salimos a la mitad.
Necesita tanto trabajo
que nos da un poco de miedo afrontarlo.
¿Un bloqueo?
¿Cuándo vamos a poder dormir?
-Buena pregunta, George. -No hay descanso para los malvados.
Pues vamos. Retrocede un poco y luego la escuchamos,
pero con todo lo que haya en la cinta a la vez.
Fue un problema de tiempo, porque íbamos a hacer tres,
pero luego a todo el mundo no le iba bien
estar tanto tiempo en el mismo sitio,
así que decidimos terminar la que estaba más acabada.
Sí, vamos a terminar esa,
trabajamos en esa y luego…
Hacemos esa
y la próxima vez volvemos con la otra.
Puede ser.
Tercera estrofa.
Con otros, habría sido el final.
Pero con los Beatles, ándate con ojo, ¿eh?
Igual hasta lo hacen.
Siempre hay una sorpresa esperando.
Puede que no se pierda esa canción.
Es algo muy especial
encontrar a alguien con quien poder hablar, es algo especial.
Encontrar a alguien con quien tocar, es lo más.
Creo que casi todos los músicos buscan toda su vida
al mejor batería, el bajista perfecto,
el guitarrista perfecto,
el vocalista perfecto con el que cantar,
así que me siento un privilegiado.
-Sí, vale. -Esa es la velocidad, ¿no?
Sí.
Sin duda es una culminación.
Hemos contado nuestra historia.
No sé si eso significa que es el final.
No creo yo que queden muchas pistas de John para tocar,
así que seguramente sea el final de este pequeño proceso.
No creo que a los tres nos interese
salir a tocar juntos,
porque habría un hueco en el escenario…
que no se puede llenar.
Ya que no vamos a volver a reunirnos…
Paul y yo vamos a actuar en estadios el año que viene…
-Lucha de barro. -…juntos.
Lucha de barro. Se nos puede dar bien.
Yo hago de árbitro.
Igual sale el que compuso "The Green Door"
y nos dice…
"Ese es mi riff".
Quedan tres Beatles,
pero el grupo ya no existe.
Podríamos actuar como Paul, George y Ringo,
pero no como The Beatles.
¡Con ustedes The Beatles!
Los Beatles son… Siempre van a estar ahí,
en esos discos y películas y vídeos y libros,
y en los recuerdos y la cabeza de la gente.
Los Beatles ya son una entidad en sí misma
y creo que los Beatles existen sin nosotros.
"Juega el juego 'Existencia' hasta el fin del comienzo".
"El mañana nunca sabe".
Vamos.
Bueno, ha sido un día estupendo, chicos.
-Pero tengo que irme. -Ha sido un placer.
-Que pierdo el avión. -Ya no tenemos que verte
-hasta dentro de 40 años. -Sí.
Pues podías acabar en esta onda…
Un día magnífico. Gracias por recibirnos, George.
Gracias.
Ha sido muy bonito y emocionante.
Me gusta estar con vosotros, tíos.
Subtítulos: Pedro Jesús López Quintana