OK ?
Vous pouvez tous mettre vos oreillettes, Paul ?
Tes écouteurs, John.
EN 1991, 21 ANS APRÈS LEUR SÉPARATION,
LES TROIS MEMBRES RESTANTS COMMENCENT CETTE ANTHOLOGIE.
- Le micro fonctionne ? - George ?
- Mets-les quelque part. - Non, on devrait…
- OK, on y va ? - Tu devrais crier.
- Ça tourne. - Allez.
- Crescendo, le début. - Compte.
Le début est différent.
- Je baisse le micro. - Prêts ?
UN EFFORT SANS PAREIL POUR RACONTER L'HISTOIRE DES BEATLES, PAR LES BEATLES.
Le début est propre.
Un, deux, trois, quatre.
Ça tourne ?
Je t'ai dit quoi ?
Merci.
Impossible de le cadrer.
EN MAI 1995, APRÈS QUATRE ANS DE TRAVAIL,
PAUL, GEORGE ET RINGO SE RETROUVENT AU STUDIO D'ABBEY ROAD.
VOLUME NEUF
N'auriez-vous pas pu faire cette Anthologie dès 1975 ?
Non, impossible à l'époque.
Non. Maintenant, c'est le bon moment.
- C'était la guerre. - On se parlait pas.
Et si on l'avait fait à l'époque,
ça aurait été moins intéressant sans cette pause de 20 ans.
- Vingt-cinq ans. - Ah, ouais.
Il y a quelque temps, après avoir surmonté nos difficultés professionnelles,
on a décidé qu'on devrait essayer de faire
l'histoire définitive des Beatles, puisque d'autres s'y étaient essayés.
On a pensé que ce serait mieux
d'avoir un point de vue interne.
Tout le monde l'avait racontée, sauf nous.
Paul, George, et moi-même. Avec des images d'archive de John.
Pour raconter ce que ça faisait d'être un Beatle.
On a travaillé ce projet en pointillés pendant des années,
en faisant des interviews depuis quelques années.
- D'accord ? Tourne-toi. - J'enregistre.
Nous construisons l'histoire autour de nos souvenirs.
Où en étions-nous ? Reposez-moi la question.
Tout commence en 1970.
On y travaille depuis longtemps.
Puis on a dû arrêter. Neil y a été mêlé.
Neil Aspinall y est depuis le début. Il l'a organisé.
Puis on n'a pas pu s'en occuper.
Tout vient à point à qui sait attendre.
Je les ai appelés en disant que tout le monde,
DIRIGEANT D'APPLE
y compris son oncle, avaient écrit ou parlé des Beatles.
Ils devaient raconter leur histoire,
au moins pour eux-mêmes.
En ajoutant quelques images, ça fait un film.
C'était le début des années 1970, en 70 ou 71.
J'ai rassemblé des séquences
prises dans le monde entier,
et on a créé un documentaire ensemble,
sans aucune interview des Beatles.
Puis je l'ai rangé dans un tiroir.
Neil avait assemblé toutes les séquences
filmées par nos soins, ou bien qu'on possédait,
enfin tout ce qu'il a pu trouver.
Une fois dans l'ordre chronologique,
on a l'appelé, The Long And Winding Road,
mais c'était en 1971,
et cette année-là, on en avait marre.
Je suis content qu'on l'ait pas fait avant parce que ça nous a fait du bien,
et au public aussi, d'oublier un peu les Beatles,
de laisser l'excitation retomber,
et d'y revenir maintenant avec un regard neuf.
Il y en avait une…
Oh, non.
- Ouais. - On y travaille
depuis déjà quatre ans maintenant,
et tout va bien.
On réussit tous les trois
à se saluer dans différentes situations, au restaurant, au bureau.
Puis on a commencé à travailler ensemble.
On a donc fini par tourner ensemble.
Déjà 20 minutes de retard.
Tu vas le retirer de mon salaire ?
C'est quoi, ça ?
- Bonjour. - George.
- Salut, mec. - Paul.
- Bonjour, Neil. - Ça va ?
Salut, George. Ça va, merci.
Content de te voir. Très content.
Bonjour, c'est du cuir végétarien ?
- Ouais. Bien sûr. - Ouais.
Et les bottes aussi.
- Bonjour, ma belle. - Salut.
- Tu veux un bisou ? - Je dirai jamais non.
Comment ça va ?
Oh, non !
- Salut. - Magnifique, merci.
- Salut. - Ça va, Barbara ?
Bonjour, ma belle.
Toutes les femmes sont là.
- Bonjour. - Bisou. Salut.
Et je veux en être aussi. Paul ?
- Te voilà. - Nous voilà. La lumière, ça va ?
Magnifique. Tu peux faire un truc excitant ?
Un, deux…
Ça fait remonter de bons souvenirs,
et ça me donne l'occasion de revoir Paul et George.
Y a rien de mieux qu'être assis ensemble.
Je crois que c'était pas parfait, non ?
On se lance ensemble. "Quoi ?"
"Tu te souviens de ça ?" "Non." "Ah, si."
- C'est qui ? - C'est John.
- Ah ? - John Lennon des Beatles.
L'Anthology est un beau projet, car on y est tous les quatre.
Même si John n'est pas là, il est là.
Il est présent à l'image. Il parle.
OK, ce sont de vieilles interviews. Peu importe. Il est là.
On comprend son point de vue.
Les gens veulent savoir combien de temps ça va durer.
On ne sait pas. On peut prendre le melon et dire,
"Ouais, on va tenir dix ans."
Mais quand même, trois mois,
c'est déjà une chance.
C'était intéressant de se retrouver.
D'une certaine façon, je suis désolé pour John,
car les Beatles ont connu de bons moments,
mais aussi quelques turbulences.
Tout le monde sait qu'à notre séparation,
on pouvait plus se supporter, mais…
Ringo, Paul et moi, on a eu l'occasion
de voir l'eau couler sous les ponts,
et de se rassembler à nouveau,
en tournant la page.
Je suis désolé que John n'ait pas pu vivre ça.
Il aurait beaucoup aimé avoir cette opportunité
et revenir avec nous.
On a tous eu le temps de souffler, et c'est plus facile
de prendre de la distance vis-à-vis de tout ça.
On a commencé en essayant de créer l'histoire définitive des Beatles
sauf que c'est presque impossible
d'avoir une version définitive,
car on a tous un point de vue différent.
The Beatles Anthology est le summum de ce qu'on peut avoir
concernant l'histoire des Beatles.
Si je faisais mon anthologie, ce serait différent.
J'y mettrais autre chose.
Pareil pour George et Paul.
C'est comme ça que ça marche.
C'est comme ça, tout le monde voit la vie
à travers son propre regard.
Dans une situation comme celle des Beatles,
tout le monde a sa version de l'histoire.
J'ai beaucoup appris des garçons grâce à l'Anthology.
C'est comme une biographie, d'un coup, on a accès à tout.
C'est le groupe le plus branché de l'histoire.
Au début, à mon arrivée,
Paul était le seul à dormir avec moi.
Ça va plus loin que ça.
- J'avais pas de préjugés. - Non.
- Je pensais que c'était… - De quoi ?
… le mieux à faire, car à ton arrivée,
t'étais le petit nouveau…
- Oui. - … et personne…
J'ai pensé qu'en traînant avec toi,
ça faciliterait les choses.
Je pensais que ce serait bien…
- De mettre Paul avec lui. - Ouais. Parce que…
- Parce que ce serait bien. - Ouais, ce serait…
Ça a changé, ça aurait pu être n'importe qui après.
Ça a d'abord été nous, pendant un moment.
Puis, John et moi… On…
C'était super. On restait dans une chambre
entre potes, à apprendre nos habitudes.
Tu t'endormais tard, non ?
Impossible de dormir.
Il fallait toujours… Il avait la lumière,
- donc on… - J'avais peur du noir.
Pauvre gars. Tu devais… Il gardait la lumière,
et fallait dormir comme ça. Il voulait pas l'éteindre.
Non, mais c'était bien.
On apprend à se connaître comme ça.
Il me semble qu'après ça,
les problèmes vont commencer.
Créez-vous volontairement ces réactions hystériques ?
Non, on arrive pour le concert,
et les fans nous attendent.
Et à chaque concert, la police arrive et dit,
"Ne regardez pas par la fenêtre, ça va les exciter."
Quoi ?
On subissait le stress.
On avait traversé des bouchons, des émeutes,
des tas de villes, et ça bouchonnait systématiquement.
Le bruit, les gens qui nous criaient dessus,
pour finir confinés dans une petite pièce, dans un avion ou dans une voiture.
On n'y pensait pas trop, car ça ne s'arrêtait jamais.
VOIX DE JOHN LENNON
On le subissait, c'était dur à remarquer,
parce qu'on nous trimballait d'une pièce à l'autre.
C'était une époque folle, mais géniale.
Je me suis beaucoup amusé.
Mais c'était de la folie.
Heureusement qu'on était quatre à encaisser la pression.
On se serrait les coudes,
et on a tous connu des moments de folie.
Mais les trois autres étaient là.
J'étais fils unique,
et d'un coup, j'avais trois frères.
On était proches. On veillait les uns sur les autres
et je trouvais ça formidable.
Le fait d'être tous ensemble divisait notre dose de stress.
Étant natifs de Liverpool, avoir de l'humour
était important, et on se marrait tout le temps.
Mais au bout d'un temps, trop c'était trop.
Je pense que c'était le facteur majeur
de la séparation des Beatles, le stress.
On voulait que ça s'arrête.
On voulait avoir la paix.
À leur séparation, John a déclaré :
"Que voulez-vous ? On y a dédié nos vies,"
à l'exclusion de presque tout le reste,
en sacrifiant leur jeunesse.
- Reviens. - C'est fini.
Faisons quelque chose d'autre.
Puis, avec du recul, on se dit,
"Waouh, comment j'ai fait ça ?"
"Comment j'ai réussi à traverser tout ça ?"
On avait de bonnes raisons de faire tout ça.
Je le pense encore aujourd'hui.
On en revient à la musique,
aux caractères de chacun. On a seulement besoin d'amour !
AMOUR
Coupez le son. C'était super.
Merci, John. C'était super. Ça suffira pour la voix.
- Amenez les musiciens. - Merci, George.
- On refait une prise. - Génial.
Repasse la bande, Richard.
On vivait quelque chose de différent,
même si tout était dans l'attitude.
Ça paraît magique,
ce qui se passe quand on se rassemble
et que ça devient explosif ou ardent.
Tout ça, c'était un accident.
Les drôles de coiffures, les drôles de vestes,
et les drôles de bottes.
On était très simples… et naïfs.
J'ai une question. Allez-vous vous couper les cheveux ?
- Non, merci. - Nan.
Déjà fait hier.
Je me souviens que John, pour ses 21 ans
avait reçu 100 livres de son oncle,
qui était dentiste à Édimbourg.
Un type haut placé.
On connaissait pas la probabilité
d'avoir un membre de la famille dentiste.
- Ou quiconque qui aurait 100 livres. - Bien sûr.
Encore aujourd'hui,
personne m'a jamais donné autant.
Quand même, 100 balles !
Quand John les a eues, il a dit : "On en fait quoi ?"
On traînait ensemble. On a décidé d'aller en Espagne,
dépenser ces 100 livres. On est allés jusqu'à Paris.
On faisait de l'auto-stop.
On est tombés sur Jürgen, un ami d'Astrid,
de Jürgen et de Klaus.
On a dit à Jürgen, "Pas mal, ta coupe."
Genre, "Tu nous fais la même ?"
Il a dit, "Vous êtes sûrs ? Peut-être…"
- Salut, le marin ! - Allez,
on est en vacances, c'est Paris.
Et il l'a fait. Et de retour à Liverpool,
John et moi, on avait une mèche,
comme tu disais,
et les gens étaient pas convaincus,
mais on les gardait plaqués.
- J'aime bien. - Tu les peignais.
Depuis enfant, Ringo se trimballait avec une mèche
- grise. - Elle y est toujours.
Il a dû la cacher en rejoignant le groupe.
C'était cool, parce que vers l'avant,
- on la voyait pas. - Il avait aussi de la barbe.
- Fallait l'enlever. - La raser.
- Un prérequis. - Et il devait…
Fallait qu'on voie nos visages.
On a vu un groupe londonien à Hambourg.
Et l'un d'eux avec des bottes
avec le bout pointu et ciselé, et un talon cubain,
et on a trouvé ça chouette.
"Elles viennent d'où ?"
Il a dit : "Anello and Davide". Alors on y est allés,
on a acheté les bottes, puis on s'est dit,
"On n'a qu'à les faire faire sur-mesure."
Pour le ballet, non ?
La future botte Beatle,
on l'avait fait faire, mais l'originale,
rappelez-vous, avait un élastique sur le côté…
Oui. Un magasin de ballet.
Anello and Davide, oui,
ils faisaient des pointes, des tutus et des chaussures.
Des trucs de filles.
On a fait faire nos bottes des Beatles,
- et il y avait… - Et des tutus.
… des mères et des enfants.
Voici quatre des plus gentils jeunes gens
qui ont foulé cette scène. Voici les Beatles !
Tout ça disparaît dans l'histoire,
et ça date d'il y a 30 ans,
alors, ça devient légendaire,
un peu trop à notre goût,
parce qu'on le vit toujours. Mais c'est sympa,
surtout les jeunes,
qui nous disent : "Vous êtes bons sur scène."
Ils savent comme c'est dur
d'être bon sur scène.
Je voulais appartenir à un groupe.
Je ne voulais pas d'un travail, et sans ça,
je sais pas ce que j'aurais fait.
Mais à 17 ans, j'étais à Hambourg,
et à mes 23 ans, on avait déjà sorti Sgt. Pepper.
On jouait tout le temps.
C'était ce qu'on voulait faire. C'était notre rêve.
J'ai jamais rêvé de célébrité.
Je voulais jouer avec de bons musiciens.
Et le reste a suivi.
Prends ça. Ouais.
- Oui. - Bon sang.
Un mot par ici ?
Pour notre premier album,
on avait tellement joué qu'on pouvait l'enregistrer en une journée.
On l'a fait,
entre 10h30 et 22h30.
On avait fait le premier album en une journée.
Une fois dans la régie, quand on a eu du pouvoir,
on adorait pouvoir venir ici.
Comme des enfants dans un magasin de jouets.
- On écoute quoi, George ? - Il prend la bande.
- Tout. - Quelle prise ?
Toutes.
- La première. - Y en a trois.
Elle est bizarre.
- Joue celle-là. - Écoutez…
PRODUCTEUR DE DISQUES
J'aime la batterie et la guitare qui va au ralenti.
C'était plus facile d'expérimenter
après quelques tubes à succès. C'était la clé.
C'est vrai.
Notre succès était la clé.
Ensuite, "Venez, les gars."
- Ouais. - "Content de vous revoir".
Plus on a eu de succès,
plus on a eu la possibilité
d'aller loin dans nos expérimentations.
Et George était motivé à essayer.
"T'as d'autres idées ?"
Ce ne sont que deux prises basiques.
La une, et la trois.
C'est super.
Tout ce truc sous l'eau.
On devrait l'accélérer
- et écouter la batterie. - Bonne idée.
Très différent.
Voilà la cornemuse.
Ouais, voilà la deuxième. Rien sur la deux et la trois.
Voilà la guitare au ralenti.
C'était assez traumatisant
de réécouter ces prises. Pour eux aussi,
parce qu'ils ont revécu leurs vies.
Paul m'a dit : "S'entendre chanter
"tels qu'on était il y a 25 ou 30 ans,
"s'entendre papoter,
"ça fait tout drôle.
"C'est comme un vieil album photos, sauf que c'est plus vivant."
Un, deux, trois, quatre.
George ? Ça donne quoi la basse qui fait ce truc ?
C'était une cacophonie ?
Dix ans d'enregistrement.
On a remonté le temps.
On a écouté chaque prise de chacune de nos chansons,
en revivant nos souvenirs,
et on a découvert des choses.
Les premières prises sont souvent très intéressantes.
Surtout de voir le développement et l'évolution de la chanson.
Sur certains points, ils ont commencé très différemment
de tel qu'on les connaît.
On donne à voir l'intimité des Beatles,
leur façon de créer leurs chansons.
- Voilà le breakdown. - Là, on discute.
C'est de la vraie musique, ça.
- C'est la troisième ? - Les tambulis !
Alors, George ?
- On a… - C'est la vraie.
Tout ton rythme sur la une.
- Ouais. - Et la voix sur la trois.
Avec le tambourin.
Sur les pistes deux et trois,
il y a plusieurs boucles, avec la guitare et le tanpura
Je me rappelle que j'arrivais avec des boucles,
et on les posait sur les machines du studio.
Vous vous souvenez ? C'est les quatre pistes de base.
Mais ensuite, ils ont fait le mixage.
Vous voyez ?
Ils l'ont pas utilisé, si ?
À ce moment-là.
Ce qui était super, avec ce studio,
et EMI, c'était qu'il y avait des millions d'instruments,
des pianos à queue, de petits pianos, des clavecins.
Tout ce que t'as dans ton studio.
Ça a fini dans mon studio,
car ils allaient les jeter.
Je préférais les garder.
C'est une des raisons pour lesquelles
l'instrumentation des disques des Beatles est si bonne.
Sans ça, on aurait eu guitare, batterie ou percussions.
- Un peu ringard. - Un solo de guitare…
sur la même piste que le chant.
Ça passe.
J'ai oublié cet accord.
Certains des gens ici présents, comme l'ingénieur,
essayaient de rentrer chez eux pour 17h30.
Nous, on essayait d'écrire l'histoire.
Et Mal, notre roadie, avait une grosse théière,
une théière en alu, alors il sortait et…
Je me rappelle d'un incident avec du thé
qu'on avait coupé aux amphétamines.
Il était en haut, avec George Martin,
et c'était Geoff Emerick qui leur servait le thé.
Ils avaient envie de rentrer chez eux.
"Tu peux pas, petit con. Bois du thé."
Et…
Ils sont restés en haut
jusqu'à 23 h, au moins.
Et ils ne voulaient plus partir.
- Ouais. - On devait rester.
Ils l'apprendront en voyant ce programme.
George en subit toujours les effets.
- Oui. - Il est encore perché.
Un type pouvait te filer un somnifère.
- Ça faisait… - Un reel.
- … un mix. - Reel-to-reel.
- Ouais. - Sur une petite bobine,
ou sur un crayon, en l'enroulant.
Et quand les cassettes sont sorties, on avait un petit lecteur Phillips,
et on les mettait dans la table de mixage,
et elles sortaient sur les haut-parleurs.
- De mauvaise qualité. - Ouais.
Mais ça suffisait. En rentrant,
dans le van, je jouais, "Please Mister Postman".
On trouvait ça fantastique !
Un, deux, un, deux, trois, quatre.
On venait toujours quand Paul nous appelait.
- Il nous appelait toujours. - Et ils pensaient
que j'étais un bourreau de travail.
On s'était réunis pour Let It Be.
On était assis, et on n'avait pas bossé
depuis deux mois, et je dis : "Super !"
Plus de miss à juger.
Comme…
J'ai jugé pas mal de compétitions cette année-là.
J'étais chez Apple, et je suggérais
qu'on fasse un film.
C'était une super idée. Personne comprenait pourquoi.
Et à la fin, John a dit, "J'ai compris. Il veut un boulot."
J'ai dit, "Ce serait bien qu'on travaille."
ILS ENREGISTRENT CHEZ E.M.I
Ça paraît bien.
On pouvait rester dans le jardin plus longtemps que toi.
Je sais. J'ai adoré les Beatles, et travaillé avec eux.
J'en ai pas honte.
C'est ce que j'aime dans la vie, faire de la musique.
Prochain.
Ça y est, à toi.
Je parcourais le monde, et un journaliste m'a demandé :
"Les Beatles vont se reformer ?"
Ou plutôt, "Les Beatles vont…"
Et il fallait bien que je réponde à ça.
J'ai dit, "Peut-être qu'à trois,
on va refaire accidentellement de la musique,
un morceau instrumental, pour notre projet actuel,
ce documentaire Anthology."
Et j'ai cru qu'on allait le faire.
On avait parlé de plein de choses,
qu'on pouvait faire la musique de fond,
ou même écrire une nouvelle chanson.
On a toujours eu un truc, tous les trois,
ou tous les quatre à l'époque, car s'il y avait un absent,
on se présentait pas comme les Beatles.
Si on faisait un truc à trois,
même si c'était bien,
même si on réussissait,
il fallait qu'on ait John avec nous.
Alors, la suite naturelle a été de se demander,
"Et si on avait une cassette de John ?"
Je crois que Paul a demandé à Yoko
s'il y avait quelque chose d'inédit concernant John.
Quelque chose à retravailler.
Et elle nous a envoyé des bandes, et voilà comment on a fait.
Je m'en rappelle comme ça,
mais vous entendrez trois ou quatre versions différentes,
mais Jeff Lynne et moi,
on avait un groupe appelé les Traveling Wilburys.
Roy Orbison était avec nous.
Puis Roy Orbison est mort.
Personne ne pouvait le remplacer,
mais on pouvait ajouter quelqu'un.
On a pensé à Elvis,
et quelqu'un a parlé à ses successeurs,
et ils ont adoré l'idée qu'Elvis participe aux Wilburys.
On a mis Elvis dans une machine multipiste,
puis on a refait tout l'accompagnement,
on a changé les accords, la mélodie, et tout le reste,
et même les paroles.
Puis on a tous chanté cette chanson,
et pour le refrain, on a réglé un petit bouton,
et voilà qu'Elvis nous l'a chanté !
On l'a jamais fait, parce qu'à ce stade,
ça paraissait trop fantaisiste.
Mais je discutais avec Yoko de cette idée,
et elle a dit, "Je crois avoir une cassette de John."
Et je suis devenu le messager,
j'ai pris la cassette, j'ai parlé à Yoko de nos espoirs,
et je lui ai demandé de nous donner cette liberté
et de ne rien nous imposer.
Qu'on puisse essayer. Elle avait un droit de veto.
Voilà ce qu'on allait faire,
et j'avais vraiment hâte,
parce qu'on se disait, "Waouh, c'est impossible,
John est mort, et pourtant, on va jouer avec lui."
L'idée de le faire ensemble
nous paraissait bizarre,
parce qu'on discutait, on se voyait, on s'occupait de la caméra,
mais là, on allait jouer.
C'était quelque chose d'important
pour nous trois,
parce qu'on était un groupe de quatre,
et qu'on a dû surmonter cet obstacle,
car entendre la voix de John
ne voulait pas dire qu'il était là. Ça a été lourd à porter pour moi.
Je disais aux gars
de faire comme si John était en vacances,
et il a appelé pour dire :
"On a presque fini l'album,
"mais voici une chanson que je voudrais finir.
"Je vous fais confiance."
C'était un mot-clé
dans le scénario qu'on s'était fabriqué.
"Je vous fais confiance. Faites ça bien. Faites-le."
On avait ça en tête en allant au studio.
Compris.
Bonne journée.
Superbe journée pour travailler.
Je suis vite arrivé.
On avait une cassette de "Free As A Bird".
Une cassette de mauvaise qualité
avec John et un piano sur une seule piste,
ce que personne n'aurait pu sauver.
On se dit : "Impossible".
Mais la chanson était si forte
qu'on a surmonté ces difficultés techniques,
enfin, surtout, Jeff Lynne, le producteur.
Combien de producteurs pour changer une ampoule ?
- Dix-huit ? - Je sais pas, tu en dis quoi ?
Je sais pas, t'en dis quoi ?
George a suggéré…
PRODUCTEUR DE DISQUES
…que je travaille sur de nouvelles chansons pour l'Anthology.
Et j'en étais ravi.
Techniquement, c'était virtuellement impossible.
J'ai passé des semaines à essayer de les nettoyer numériquement.
C'était difficile, car quand quelqu'un
joue un peu de piano en chantant
une chanson qui vient d'être écrite,
c'est impossible d'être parfaitement en rythme.
Ça m'a pris des heures pour tout arranger,
car c'était sur une cassette sans décompte,
et elles se déforment,
et il y avait des sifflements et des bruits,
que Jeff a eu du mal à enlever.
Du beau boulot.
Puis on a pu la mettre sur un disque 24 pistes,
avec un métronome, pour qu'on puisse jouer avec,
parce qu'on était pas là tous les quatre pour le faire.
La première écoute était émouvante.
On a dû beaucoup l'étudier
pour savoir quoi en faire. C'était émouvant.
J'ai prévenu Ringo en disant : "Sors tes mouchoirs pour l'écouter."
C'était émouvant d'entendre notre vieil ami
chanter cette petite chanson.
Juste entendre la cassette, c'était déjà émouvant.
Mais à notre arrivée au studio, ça a été difficile pendant un moment.
"Il n'est pas là, mais nous, oui. Où est John ?"
On l'a géré en se disant
qu'il était sorti déjeuner,
ou prendre une tasse de thé.
John ? Je mets de l'eau à bouillir ?
Il y a une chaise vide
- au milieu… - Il y a un vide, oui.
… là où il était.
J'étais parmi ceux qui connaissaient le mieux John,
je devais être dans le top trois.
Je connaissais sa façon de travailler, et ses motivations.
Ce qu'il aimait en musique.
Quand on travaillait ensemble.
Et il en aurait été ravi.
"Free As A Bird", c'était une moitié de chanson.
La cassette donnée par Yoko.
Jeff et nous trois,
on a créé une piste basique avec des blancs.
Puis il a fallu les combler.
Tout le monde a écrit, en fait.
John n'avait pas fait le milieu. Si vous entendez l'originale,
John joue des accords différents.
Normalement, si quelqu'un arrive en disant,
"J'ai cette chanson qui n'est pas finie,
vous en pensez quoi ?" avant de la jouer,
habituellement, on aurait dit,
"Attends. J'aime pas trop cet accord.
Et si on essayait plutôt ça ?"
Alors on a pris la liberté de le faire.
Puis on a fini les paroles,
on a produit la chanson,
et on a ajouté John.
C'est cool si on y arrive.
Je pense à John presque tous les jours,
il était important dans ma vie.
Et je suis fier de l'avoir connu
et d'avoir été important pour lui.
D'une façon ou d'une autre, je pense à lui tous les jours.
Mais en faisant l'Anthology, en créant cette chanson,
je sentais sa présence dans mes écouteurs.
J'ai pas fait ça depuis longtemps.
C'était le bon vieux temps.
Continue !
Tu l'as enregistrée ?
C'est une chanson incroyable, et pour moi,
vu que ça fait si longtemps…
En l'écoutant, j'ai pensé, "C'est eux".
Je m'en suis éloigné pendant si longtemps
que j'ai écouté ça comme un auditeur extérieur.
Et c'est eux. C'est brillant.
Tous les quatre, tous ensemble,
c'est comme une soupe. Ça crée ce mélange
entre quatre personnes.
Retirez un ingrédient, mais même si ça ressemble,
ça n'aura pas tout à fait le même goût.
Notre premier choix, c'était "Free As A Bird",
et on l'a fait en février 1994.
Puis on n'a pas fait grand-chose
à part assembler l'Anthology jusqu'en février 1995.
D'accord.
On est retournés dans mon studio pour "Real Love".
Ouais, ça m'a manqué.
- Très talentueux, Paul. - …et paré pour l'action.
Un mi, John.
Tu sais quelles harmonies j'aimais ?
Celles de "Come Together".
- Ouais. - C'était…
- Un peu… - Ça ressemblait…
Ça ressemblait à cette gamme, non ?
Mais une octave plus haute.
Mais peu importe sur quoi cette partie était jouée,
on pouvait monter…
sans que ça s'arrête.
Il y a des harmonies "Real love".
Ils se retrouvent, ils plaisantent,
et ils se renvoient la balle.
Ça, c'est super.
Et ils chantent, et c'est les Beatles.
Voilà. C'est ça. Ce son.
Il y a une certaine harmonie.
On s'entend très bien.
Ça sonne pas mal comme Les Beatles,
sans trop d'efforts.
Quand on faisait les accords,
on est retourné aux contrôles, et Ringo a dit :
"On dirait vraiment Les Beatles."
Et pendant un instant, on a pensé : "Ah, ouais",
parce qu'à force, on devient un ex-membre des Beatles.
Mais retourner dans le groupe,
travailler sur cette Anthology, ça fait revivre le groupe.
Y a qu'une façon de voir ça.
Montre-leur les cordes, Jeff. C'est parti.
Paul, tu veux aller au…
Un, deux, trois.
Quatre !
Je crois que ça a marché.
Il faut ça avec tout le…
ou est-ce qu'on l'a ?
C'est bon. Mon ton était un peu…
Ça ne colle pas avec John, hein ? C'est trop…
Ouais. Mais je peux essayer de coller à son style
un peu plus, si vous voulez.
Paul, refais la première aussi.
J'ai trouvé ça super !
- Écoute un peu. - Ouais !
C'est comme eux.
Putain, on dirait vraiment Les Beatles.
Un peu, mon neveu.
Le top, ça aurait été une troisième chanson,
et il s'avère qu'on l'a.
- Ah bon ? - Ouais.
Pourquoi pas la batterie en premier…
Mais la voix de John,
- faut la couvrir… - Oui.
Une chanson nous faisait de l'œil, à savoir "Now And Then".
Juste en mi ?
Un gros travail de réécriture.
Qui demanderait beaucoup de patience.
Et Yoko, par exemple,
devrait accepter qu'on taille dedans.
Ouais. Accord en ré, ensuite.
Au lieu d'y retourner pour le refrain,
on pourrait couper au milieu.
Mais le travail que ça demandait nous faisait vraiment peur.
Un blocage de mouvement ?
Quand est-ce qu'on va dormir ?
- Bonne question, George. - Pas de repos pour les braves.
Allez. Recule un peu. Ensuite, on l'écoutera,
mais avec tout ce qu'il y a sur la piste en même temps.
C'était un problème de temps, puisqu'on voulait en faire trois,
mais ça ne marchait pas, tout le monde pouvait pas
rester si longtemps au même endroit.
On a décidé de finir la chanson la plus avancée.
On va finir celle-là.
On va la travailler, et puis…
On va la finir,
puis reprendre l'autre une prochaine fois.
Peut-être.
Troisième couplet.
Ça aurait été fini avec n'importe qui d'autre.
Mais avec Les Beatles, il faut faire attention.
Ils en sont capables.
Ils ont plus d'un tour dans leur sac.
Ça va peut-être rester.
C'est très spécial
de trouver quelqu'un avec qui on peut parler.
Mais c'est encore mieux de trouver quelqu'un avec qui jouer.
La plupart des musiciens cherchent toute leur vie
le parfait batteur, le parfait bassiste,
le parfait guitariste,
le parfait chanteur pour coller à l'ensemble.
Je me suis senti privilégié.
- Ouais. - C'est la vraie vitesse ?
Ouais.
C'est la vraie vitesse La vraie vitesse
C'est l'aboutissement de quelque chose.
On a assemblé notre histoire.
Je sais pas si c'est la fin.
Il ne doit pas rester beaucoup de cassettes de John,
alors c'est la fin de cette histoire-là.
Tous les trois, je crois pas
qu'on veuille jouer ensemble,
il y a aurait un trou sur scène…
impossible à combler.
On ne recrée pas le groupe…
mais Paul et moi, on va faire quelques dates l'an prochain…
- Lutte dans la boue. - …ensemble.
On pourrait réussir la lutte dans la boue.
Je serai l'arbitre.
Celui qui a écrit "The Green Door"
passera nous voir en disant…
"Hé, c'est mon riff."
Il reste trois Beatles,
mais le groupe n'existe plus.
On peut se montrer comme Paul, George et Ringo,
mais pas comme les Beatles.
Voilà Les Beatles !
Les Beatles… vont durer,
grâce aux disques, aux films, aux vidéos, aux livres,
et aux souvenirs des gens.
Les Beatles ont une existence propre,
et les Beatles existent sans nous.
"Joue le jeu de 'l'Existence' jusqu'à la fin du début."
"Tomorrow Never Knows".
On y va.
J'ai passé une bonne journée, les gars.
- Mais je dois partir. - J'ai adoré.
- J'ai un avion. - On se revoit
- dans 40 ans. - Ouais.
On pourrait finir sur cette note…
Non, c'était une belle journée. Merci, George.
Merci.
C'est magnifique et émouvant pour moi.
J'aime passer du temps avec vous.
Sous titres : Eve Dubouchet