Ok?
Paul, chiedi ai ragazzi di mettersi le cuffie?
John, ti metti le cuffie?
NEL 1999, 21 ANNI DOPO LO SCIOGLIMENTO
I TRE BEATLES AVVIANO IL PROGETTO ANTHOLOGY.
- Prova? È acceso? - George?
Mettili lì da qualche parte. Iniziamo?
- Inizia con l'urlo. - Stiamo girando.
- Poi c'è il crescendo. - Dai tu il via.
L'inizio è un po' diverso. Ok?
- Abbasso il volume. - Pronti?
UN'IMPRESA RIVOLUZIONARIA PER RACCONTARE
I BEATLES CON LE LORO PAROLE.
Iniziamo sul serio.
Uno, due, tre, quattro.
State riprendendo?
Che ti avevo detto?
Grazie.
Non ci si libera mai dei rompiscatole.
Salve.
NEL MAGGIO 1995, DOPO QUATTRO ANNI DI LAVORO,
PAUL, GEORGE E RINGO SI INCONTRANO NEGLI STUDI DI ABBEY ROAD.
EPISODIO NOVE
Pensate che sarebbe stato possibile fare l'Anthology nel 1975?
No, non si sarebbe potuta fare.
Avremmo potuto farla solo ora.
- Allora eravamo in guerra. - Non ci parlavamo.
Anche se l'avessimo fatta prima,
non sarebbe stata così interessante
come lo è ora dopo 20 anni.
- Venticinque. - Giusto.
Tempo fa, quando abbiamo superato tutti i problemi finanziari,
abbiamo deciso di provare a descrivere
la storia definitiva dei Beatles, dato che ci avevano provato tutti.
Abbiamo pensato fosse meglio raccontarla dall'interno che dall'esterno.
L'avete sentita da chiunque. Ora, la sentite da noi.
Da me, Paul, George e dai vecchi video di John.
Vi diciamo come ci si sentiva a essere uno dei Beatles.
Ok?
È stato un progetto a cui abbiamo lavorato a pezzi per anni.
Recentemente abbiamo iniziato a registrare le interviste.
- Ok? Girati. - Sto riprendendo.
Abbiamo ricostruito la storia attorno ai nostri ricordi.
Dov'eravamo rimasti? Fammi di nuovo la domanda.
Il primo montaggio risale al 1970.
È in corso da tutto questo tempo.
Poi l'abbiamo interrotto. C'era Neil a occuparsene.
È stato Neil Aspinall a dare inizio a tutto.
Ma noi non riuscivamo a parlarne.
Alla fine, tutto avviene quando è giusto che avvenga.
Li chiamai e dissi loro…
CAPO DELLA APPLE
…che chiunque aveva scritto o parlato dei Beatles.
Che forse, per una questione personale,
toccava a loro scrivere la loro storia.
Ci avremmo aggiunto i filmati e ci avremmo fatto un film.
Penso fossero i primi anni '70.
Raccolsi tutti i filmati che riuscii a trovare,
e creammo un film, un documentario,
senza le interviste dei Beatles.
Poi, l'ho messo da parte.
Neil aveva messo insieme tutti i video
che ci eravamo fatti e che erano in nostro possesso,
e qualsiasi altro filmato riuscisse a trovare.
Li mise in ordine cronologico,
e chiamò il progetto "The Long and Winding Road".
Era il '71 e noi non ne potevamo più.
Sono contento che non sia stato pubblicato prima d'ora. È stato positivo per noi
e per il pubblico dimenticare i Beatles per un po',
lasciar calmare le acque
e tornare a lavorarci con un punto di vista diverso.
Ce n'era uno che diceva…
Oh, no.
- Sì. - Negli ultimi quattro anni…
Sì, ci stiamo lavorando da quattro anni
e sembra andare tutto bene.
Abbiamo superato quella fase
in cui ci salutavamo di sfuggita nei ristoranti, negli uffici.
Abbiamo iniziato a lavorare insieme,
e infine, abbiamo suonato insieme.
Sei in ritardo di ventuno minuti.
Che vuoi fare, ridurmi lo stipendio?
Cos'è?
- Ciao. - Ciao, George.
- Ehilà. - Ciao Paul.
- Ciao, Neil. - Come stai?
Ciao, George. Molto bene, grazie.
Che bello vederti. Davvero.
È una giacca in pelle vegetariana?
- Sì. Certo che sì. - Già.
Anche gli stivali sono in pelle e vegetariani.
- Ciao, tesoro. - Ciao, caro.
- Vuoi un bacio? - Sì, mi piacciono i bacetti.
Come stai?
Oh, no!
- Ciao. - Grazie.
- Ciao. - Barbara, come stai?
Ciao, tesoro.
Ci sono tutte le ragazze ora.
- Ciao. - Baci a tutti.
Così ci sono anche io. Paul?
- Ci sei. - Eccoci. Com'è la luce?
Meravigliosa. Fate qualcosa di divertente?
Un, due… Ah!
Ci ha portato alla mente tanti ricordi,
e mi ha dato la possibilità di passare il tempo con Paul e George.
La cosa più bella è stata riunirci.
Mi sa che abbiamo sbagliato. Non penso fosse così.
Ci aiutavamo a vicenda.
"Te lo ricordi?" "No". "È…" "Ah, sì ora mi ricordo".
- Chi è? - John.
- Ah, sì? - John Lennon dei Beatles.
La cosa bella dell'Anthology è che ci siamo tutti e quattro.
Anche se John non c'è, lui è sempre presente.
Viene rappresentato. Parla.
Anche se sono solo vecchie interviste, non importa. Lui c'è ancora.
Il suo punto di vista emerge chiaramente.
La gente vuole sapere: "Quanto ancora durerà il gruppo?"
Non si sa. Posso fare il presuntuoso e dire:
"Dureremo ancora dieci anni."
Ma appena lo dico, mi rendo conto che è una fortuna
se duriamo tre mesi.
È stato interessante ritrovarsi.
In un certo senso, mi dispiace per John.
I Beatles hanno vissuto bei momenti,
ma anche periodi più turbolenti.
Come tutti sanno, quando la band si è sciolta
eravamo un po' stanchi l'uno dell'altro.
Però, io, Paul e Ringo abbiamo avuto l'opportunità
di superare tutto,
di lasciarci il passato alle spalle e ritrovarci
in un contesto nuovo.
Mi dispiace che John non abbia avuto la stessa opportunità.
Penso gli sarebbe piaciuto molto
passare del tempo con noi.
Abbiamo avuto tutti il tempo per respirare e ora è più facile
guardare a quegli anni da una certa distanza.
Abbiamo iniziato con l'idea di creare la storia definitiva dei Beatles,
ma ben presto abbiamo capito che era quasi impossibile
avere un'unica storia
perché ognuno ha un punto di vista diverso.
The Beatles Anthology è la cosa più vicina all'intera storia dei Beatles
che riusciremo mai ad avere.
Se facessi la mia antologia, sarebbe diversa.
Ci metterei altre cose.
Lo stesso vale per George e Paul.
Funziona così.
Il fatto è che ognuno vede la vita
attraverso i propri occhi.
Quando si tratta di una storia come quella dei Beatles,
ognuno ha la propria versione degli eventi.
Grazie all'Anthology ho scoperto cose sui ragazzi che non sapevo.
È come un'autobiografia. C'è tutto.
Ecco la band più alla moda della storia.
All'inizio, quando sono arrivato,
Paul era l'unico che dormiva con me.
Beh, c'era una specie di motivo.
- Non sono mai stato prevenuto. - No.
- No, è che pensavo… - Cosa?
…fosse la cosa migliore, quando sei arrivato
eri quello nuovo…
- Certo. - …e nessuno…
Pensai, se sto con lui,
tutti gli altri penseranno…
Pensavo fosse meglio…
- Mandarci Paul. - Sì. Perché…
- Non sarebbe successo nulla. - Sì, perché…
Comunque, poi abbiamo cambiato, tutti dormivamo con tutti.
Per un po' noi due, poi io e te.
Io e John.
Era bello. Condividevi la stanza
con un amico, conoscevi le sue abitudini.
Tu restavi sveglio fino a tardi.
- Sì. - Non dormivi subito.
Voleva sempre la luce accesa,
- quindi… - Avevo paura del buio.
Poveretto. Aveva la luce accesa sul comodino,
quindi dovevo dormire dall'altro lato. Non potevo chiedergli di spegnerla.
Però, andava bene così.
Imparammo a conoscerci meglio così.
A quanto pare, è dopo il concerto
che iniziano i veri problemi.
Suscitate di proposito le reazioni scatenate dei fan?
No, noi non facciamo altro che arrivare al teatro
e loro sono già lì che aspettano.
A ogni concerto, la polizia ci dice:
"Non guardate dal finestrino, si agitano di più."
Cosa?
Eravamo stressati.
In qualsiasi città andassimo,
eravamo sempre in mezzo alla folla, alla rivolta.
In mezzo al rumore, alla gente che urlava.
Noi eravamo sempre confinati in una stanzetta, in aereo o in macchina.
Non ci pensavamo più di tanto perché non ci fermavamo mai.
VOCE DI JOHN LENNON
Stava succedendo a noi ed era difficile capirlo.
Eravamo al centro, sbattuti da una stanza all'altra.
Fu un periodo folle, ma bello.
Io mi divertii molto,
ma era folle.
Eravamo fortunati a essere in quattro
a subire quella pressione.
Ci sostenevamo a vicenda.
C'erano momenti in cui almeno uno di noi crollava.
Gli altri erano sempre lì a sostenerlo.
Ero figlio unico,
e all'improvviso avevo tre fratelli.
Eravamo legati, ci proteggevamo a vicenda,
e per me è stato stupendo.
Contavamo l'uno sull'altro per reggere lo stress.
Venendo tutti da Liverpool, il senso dell'umorismo era importante.
Quindi, ci divertivamo sempre.
Ma è arrivato un punto in cui non ce l'abbiamo fatta.
Un fattore che ha contribuito moltissimo
allo scioglimento dei Beatles è stato lo stress.
Non ne potevamo più.
Volevamo un po' di pace.
Quando si sciolsero, John mi disse: "Ehi, cosa vuoi di più?
Abbiamo dedicato le nostre vite a questa cosa."
Avevano rinunciato al resto,
per tutta la loro gioventù.
- "Get back". - È finita.
Continuiamo facendo altro.
Poi, guardandomi indietro, ho pensato:
"Oh, come ho fatto?
Come ho fatto a sopravvivere a quella follia?"
Ciò che abbiamo fatto è stato per una buona causa.
Vale ancora oggi.
Alla fine, gira tutto attorno alla musica,
ai nostri caratteri. "All you need is love".
AMORE
Ok, è andata. Ottimo lavoro.
Grazie, John. Va bene così per i cori.
- Passiamo ai musicisti. - Grazie.
- Facciamo un'altra registrazione. - Ottimo.
Riavvolgi il nastro, per favore.
Pensavo che noi fossimo diversi,
anche solo per il nostro atteggiamento.
È quella magia che si crea
quando determinate persone si uniscono.
Una magia che genera fuoco o dinamite.
È stato tutto un caso.
Quel particolare taglio di capelli, quelle giacche,
e quegli stivaletti.
Eravamo molto semplici e… ingenui.
Ho una domanda. Pensate mai di tagliarvi i capelli?
- No. No, grazie. - No.
Io li ho tagliati ieri.
Ricordo quando John,
per i suoi 21 anni, ricevette cento sterline da suo zio,
che faceva il dentista a Edimburgo.
Roba di alto livello.
Non conoscevamo nessuno
che avesse un parente dentista.
- O che avesse cento sterline. - Esatto.
Beh, oggi posso dire
che non mi hanno mai regalato 100 sterline.
Cento bigliettoni!
Quando glieli diede, John disse: "Che facciamo?"
Eravamo insieme quel giorno e decidemmo di andare in Spagna
a spendere quelle cento sterline. Arrivammo a Parigi.
Ci andammo facendo autostop.
Incontrammo Jürgen, un amico che avevamo conosciuto
dai tempi di Astrid e Klaus.
Gli dicemmo: "Hai un bel taglio.
Lo fai anche noi?"
E lui: "Siete sicuri? Insomma…"
- Da marinaio! - Sì,
ma eravamo in vacanza, a Parigi.
Lo fece. E una volta tornati a Liverpool,
con questi capelli in avanti,
come hai detto tu,
erano tutti confusi e dubbiosi.
Ma li abbiamo tenuti così.
- Giusto. - L'hai fatto anche tu.
Ringo ha sempre avuto una ciocca grigia qui,
- sin da piccolo. - Eccola.
Doveva avere lo stesso taglio per entrare nella band.
Ma stava bene. Con i capelli davanti
- non si vedeva la ciocca. - Aveva anche la barba.
- Niente barba. - Dovetti rasarmi.
- Dovevo farlo per unirmi a voi. - Doveva…
Vogliamo vedere la faccia, noi.
Andammo a una serata ad Amburgo dove suonava un gruppo di Londra.
Indossavano questi stivaletti
con una punta larga e affilata e il tacco cubano,
e dicemmo: "Sono belli.
Dove li avete presi?"
Dissero: "Da Anello & Davide". Quindi, andammo da Anello & Davide
e li comprammo. Poi pensammo:
"Li fanno su misura. Beh, facciamoli fare su misura."
Era per la danza classica.
Lo stivaletto alla Beatles
era quello che facemmo su misura, ma l'originale,
aveva l'elastico sul lato, vi ricordate?
Sì. Vendeva abbigliamento
per la danza classica.
Faceva i tutù e le scarpe.
Ci andavano tutte le bambine.
Ci facemmo fare gli stivaletti,
- e c'erano… - Ci facemmo fare i tutù.
…le mamme con i figli.
Accogliamo quattro dei più bravi ragazzi
mai avuti su questo palco. I Beatles! Portateli qui.
Nella storia, questi aspetti spariscono.
Dato che sono passati 30 anni,
è diventato tutto leggendario.
Un po' troppo, per i nostri gusti,
perché noi lo stiamo ancora vivendo. Ma è bello,
soprattutto quando i giovani ti dicono:
"Wow, sei bravo dal vivo."
Perché sanno quanto sia difficile
andare sul palco e cantare bene.
Ciò che volevo era far parte di una band.
Non volevo un vero lavoro, e non avevo idea di cosa fare
se non avessi fatto il musicista.
A 17 anni ero ad Amburgo,
a 23 anni avevamo pubblicato Sgt. Pepper.
Suonavamo di continuo.
Era ciò che volevamo fare. Era il nostro sogno.
Non avevo mai sognato di diventare così famoso.
Volevo solo suonare sul serio con dei bravi musicisti.
Il resto è venuto da sé.
Scatenati, amico. Sì.
- Così. - Oh, mamma.
Posso farti una domanda?
Parlando del primo album,
avevamo suonato così tanto da poterlo registrare in un giorno.
È ciò che abbiamo fatto.
Dalle 10:30 alle 22:30.
Abbiamo registrato il nostro primo album in un giorno.
Una volta entrati nella sala di controllo e ottenuto un po' di potere,
era elettrizzante venire in studio.
Era come un grande parco giochi.
- Cosa ascoltiamo? - Sta prendendo il nastro.
- Tutte quante. - Quale?
Tutte.
- La prima… - Sono solo tre.
…è molto strana.
- Sentiamola. - Accendi questo…
PRODUTTORE DISCOGRAFICO
La batteria e la chitarra vanno a mezza velocità.
Divenne più semplice sperimentare
perché avevamo qualche disco in classifica. Quella fu la chiave.
È vero.
La chiave fu il successo.
Poi, divenne tutto un "Entrate, ragazzi".
- Già. - "Che piacere rivedervi."
Più avevamo successo,
più riuscivamo a sperimentare
e mettere in pratica idee bizzarre.
George era disposto a provarle.
Chiedeva: "Avete altre idee?"
Ci sono solo due tracce di base.
La prima e la terza.
Fantastico.
Il suono del fondale.
Dovremmo velocizzarla e capire cosa fosse.
- Sentite la batteria. - Va benissimo.
È completamente diversa.
Ecco la cornamusa.
Sono due. Non c'è niente sulla seconda e la terza.
Sentite la chitarra rallentata.
È stato traumatico
riascoltare tutti i nastri. Anche per loro.
È stato come rivivere la loro vita.
Paul mi ha detto: "Riascoltare come eravamo
trent'anni, venticinque anni fa, mentre chiacchieravamo,
è un'esperienza strana.
È come ritrovare un vecchio diario che riprende vita."
Un, due, tre, quattro.
George, che ne dici del basso così?
Va bene o è una bella schifezza?
Dieci anni di registrazioni.
È stato un viaggio nel passato.
Abbiamo ascoltato tutte le tracce di ogni canzone.
Riascoltando tutto,
abbiamo trovato delle cose interessanti.
Alcune delle prime tracce di molti brani sono interessanti.
È interessante vedere lo sviluppo della canzone.
In alcuni casi, le canzoni erano molto diverse
dai successi che conosciamo noi oggi.
È come se stessimo scoprendo i Beatles,
il modo in cui facevano musica.
- Ecco il punto. - Ah, è così che si fa.
Questa sì che è vera musica.
- Qual è questa, la tre? - C'è anche il tambulis!
Cos'altro abbiamo, George?
- Abbiamo… - Questa è la definitiva.
Abbiamo il ritmo sulla uno.
- Sì. - La voce sulla tre.
Con la tambura.
E sulla due e la tre…
ci sono i vari tape loop, la chitarra e la tambura.
Ricordo che arrivai con una borsa piena di loop,
e li mettemmo sulle macchine in studio.
Vi ricordate? Questa era registrata su quattro tracce.
Ma poi c'è il pezzo che è stato mixato.
Vedi?
Quello non l'abbiamo usato, no?
Quel pezzo lì.
La cosa più bella di questo studio
e dell'EMI, è la quantità di strumenti.
Ce n'erano e ce ne sono tantissimi.
Pianoforti a coda, tastiere, clavicembali.
Che ora hai nel tuo studio.
Sono finiti nel mio studio perché volevano disfarsene.
Quindi, li ho presi io.
Quella è stata una delle ragioni
per cui abbiamo strumenti così interessanti negli album.
Altrimenti, avremmo avuto solo chitarre,
basso e batteria.
- Un po' sdolcinata. - Assolo di chitarra…
sulla stessa traccia delle voci.
Ecco il drop.
Non ricordavo quell'armonia.
Alcuni degli addetti ai lavori, tipo gli ingegneri,
volevano sempre andare a casa alle 17:30.
Mentre noi volevamo fare musica che restasse nella storia.
Mal, il nostro roadie, aveva una teiera enorme,
in alluminio e distribuiva tè.
Ricordo un incidente nello specifico in cui preparò del tè,
e noi lo riempimmo di anfetamina.
Poi, lo vedemmo salire su da George Martin
e credo anche Geoff Emerick e dar loro il tè.
Perché continuavano a chiedere: "Possiamo andare a casa?"
"No, bastardo. Ecco una tazza di tè!"
E…
Restarono lì
fino alle undici di sera.
Erano loro a non voler andare via.
- Già. - Non ci facevano uscire.
Non l'hanno mai saputo. Fino a oggi.
George Martin ancora non è sceso.
- Esatto. - È ancora lassù.
C'era un tizio che tagliava i fogli di acetato.
- O dava… - Era tipo una bobina.
- …un mix. - La bobina aperta.
- Sì. - Una bobina così
attorcigliata a una matita.
Quando uscirono le cassette, avevamo le cassette della Philips.
Le infilavamo nel mixer e riprendevano
la musica dagli altoparlanti.
- La qualità non era buona. - Già.
Ma andava bene. Tornammo a casa
ascoltando "Please Mister Postman" nel furgoncino.
Pensammo: "Fantastico!"
E un, e due, e un, due, tre, quattro.
Venivamo sempre quando Paul ci chiamava.
- Chiamava tantissimo. - Hanno sempre pensato
che fossi un fanatico del lavoro.
Mi ricordo una riunione su Let It Be,
eravamo lì senza far niente,
non lavoravamo da mesi. Dissi: "Bene!"
Erano finiti i concorsi di bellezza.
Insomma…
Ho fatto il giudice in molti concorsi quell'anno.
Ricordo che eravamo alla Apple,
e proposi di fare qualcosa, tipo un film.
Poteva essere una bella idea. Mi guardarono tutti perplessi: "Perché?"
Alla fine, penso fu John a dire: "Ho capito. Vuole un lavoro".
Dissi: "Esatto. Sarebbe bello lavorare un po'".
QUESTA È L'EMI DOVE SI REGISTRA
Mi sembra giusto.
È vero. Passavamo più tempo di te nel giardino.
Lo so. Mi piacevano i Beatles. Mi piaceva lavorarci insieme.
Non me ne vergogno.
Fare musica è ciò che amo fare nella vita.
Prossimo giro.
Abbiamo finito.
Ero in giro per il mondo e un giornalista mi chiese:
"I Beatles tornano a suonare insieme?"
Con l'accento americano.
Dovevo dare una risposta, una qualsiasi.
Dissi: "Sì, può succedere
che noi tre faremo della musica di sottofondo
o qualche brano strumentale per questo progetto sui Beatles,
il documentario Anthology."
Quindi, pensavo avremmo fatto quello.
Discutemmo varie idee
su della musica di sottofondo,
e anche sullo scrivere un nuovo pezzo.
Abbiamo sempre pensato
che se uno di noi non c'era,
non ci saremmo presentati come i Beatles.
Se volevamo fare qualcosa noi tre,
per quanto potesse essere interessante e bello,
la cosa ovvia da fare era includere John.
Con questa idea in mente, il prossimo passo è stato:
"Magari John ha qualche cassetta?"
Penso sia stato Paul a chiedere a Yoko
se ci fosse qualcosa di John che non aveva pubblicato.
Avremmo potuto lavorarci noi.
Ci mandò dei nastri e ci mettemmo al lavoro.
Probabilmente avrai tre o quattro versioni diverse,
ma io ricordo che partì tutto
dal fatto che io e Jeff Lynne avevamo una band
chiamata i Traveling Wilburys.
Con noi c'era anche Roy Orbison.
Poi Roy morì. Nessuno poteva sostituirlo.
Pensammo, però, di prendere qualcun altro.
Pensammo a Elvis,
e uno di noi parlò con gli eredi di Elvis,
e a loro piacque l'idea di avere Elvis nei Wilburys.
Il progetto era di mettere Elvis su un registratore multitraccia,
e rifare l'intera base,
cambiare gli accordi, la melodia,
anche il testo se serviva.
Avremmo cantato tutti la canzone,
e al momento del coro, avremmo inserito in dissolvenza Elvis
che cantava il coro!
Non facemmo più nulla, poi,
perché ci sembrava troppo ingannevole.
Comunque, raccontai di questa idea a Yoko,
e lei mi disse: "Penso di avere qualche nastro di John".
Diventai una sorta di messaggero.
Presi il nastro e raccontai a Yoko ciò che speravamo di fare.
Le chiesi di lasciarci piena libertà
e di non imporci troppe regole.
"Facci provare. Se non ti piace, la buttiamo."
Quindi, avevamo un nuovo scopo,
e mi entusiasmava moltissimo.
Pensavo: "Wow, sembra impossibile.
John è morto, ma suoneremo di nuovo con lui."
L'idea che avremmo suonato di nuovo insieme
era molto strana.
Fino ad allora ci eravamo incontrati, avevamo parlato e registrato,
ma ora dovevamo suonare davvero.
Era un passo enorme per tutti e tre.
Eravamo in quattro nella band
quindi, dovevamo affrontare e superare quell'ostacolo,
capire che anche se sentivamo la voce di John,
lui non c'era. È stata molto dura per me.
Dissi ai ragazzi
di fare finta che John sia in vacanza,
che ci abbia detto:
"Abbiamo quasi finito l'album,
ma c'è una canzone che mi piace e non ho finito.
La finite voi per me? Mi fido di voi."
Fu quella la parola chiave
nello scenario che ci eravamo inventati.
"Mi fido. Fate quello che volete.
Divertitevi."
Con questa idea in mente, ci incontrammo in studio.
Eccoci.
Che bella giornata.
Stupenda. Mettiamoci al lavoro.
Siamo stati veloci.
Avevamo questa cassetta di "Free as a Bird".
La qualità era pessima. Era un nastro singolo
con John e il piano sulla stessa traccia.
Non c'era nulla da fare.
Uno pensa: "Non posso farci nulla".
Ma la canzone era così potente
che abbiamo superato le difficoltà tecniche.
Almeno, Jeff Lynne le ha superate, il produttore.
Quanti produttori serviva per cambiare una lampadina?
- Diciotto? - Non lo so, tu che ne pensi?
Non lo so, tu che ne pensi?
George mi propose…
PRODUTTORE DISCOGRAFICO
…di lavorare su queste canzoni nuove per l'Anthology.
Accettai, molto emozionato.
Tecnicamente era quasi impossibile.
Ci misi un paio di settimane a ripulire i nastri digitalmente.
Era molto difficile perché quando si ha un nastro
con il piano e la voce,
sincronizzarlo con una nuova canzone
è praticamente impossibile.
Ci sono volute ore e ore per sistemarla,
perché era su una cassetta, senza i tempi,
perché il nastro si tende
e c'erano molti sibili e rumori su cui Jeff ha dovuto lavorare.
Ha fatto un lavoro eccellente.
Poi l'abbiamo messo su un registratore a 24 tracce
con un click track per poterci suonare insieme,
dato che non eravamo tutti e quattro sulla cassetta.
Fu commovente ascoltare il nastro la prima volta.
Ovviamente, dovevamo studiarlo parecchio
per capire cosa farci. Fu molto commovente.
Avvisai Ringo: "Farai meglio ad avere un fazzoletto a portata
quando la ascolti."
È molto emozionante ascoltare il nostro amico
che canta questa canzone.
Fu emozionante ascoltare il nastro.
All'inizio era difficile andare in studio.
Perché lui non c'era. C'eravamo tutti. Dov'era John?
Ma abbiamo dovuto superarlo.
Ci siamo riusciti convincendoci fosse a pranzo,
o fosse fuori a bere il tè.
John, vuoi preparare il tè?
C'è una sedia vuota
- al suo posto… - C'è un vuoto adesso.
…dove c'era lui.
Sono una delle persone che conosceva meglio John.
Penso di essere tra i primi tre.
Sapevo come gli piaceva lavorare, cosa lo emozionava.
Sapevo cosa gli piaceva della musica
quando lavoravamo insieme
a sarebbe stato al settimo cielo se avesse saputo.
"Free as a Bird" era a metà
sul nastro che ci ha dato Yoko.
Con Jeff, abbiamo fatto una traccia
di base con diversi buchi.
Poi li abbiamo riempiti con la canzone.
L'abbiamo scritta tutti e quattro.
John non aveva finito la parte centrale. Se si ascolta l'originale,
John suona diversi accordi.
In una situazione normale, se uno di noi veniva in studio dicendo:
"Ho questa canzone, ma non l'ho ancora finita.
Che ne pensate?" e la iniziava a suonare,
ciò che facevamo era dire:
"Un attimo. Non mi convince quell'accordo.
Che ne dici di questo?"
Quindi, ci siamo presi la libertà di fare così.
Abbiamo completato il testo
e prodotto la canzone
includendo la parte di John.
Non male questo finale.
Ricordo spesso John, penso molto a lui.
Ha avuto un ruolo importante nella mia vita.
Sono orgoglioso di averlo conosciuto
e di aver fatto parte della sua vita.
Quindi, penso molto spesso a lui in un modo o in un altro.
Mentre facevamo il disco, l'Anthology,
lui era lì nelle cuffie mentre cantavo.
Era passato molto tempo dall'ultima volta.
Era come i vecchi tempi.
Continuiamo!
Avete ripreso?
È una bellissima canzone dei Beatles.
Non avendola ascoltata per parecchio,
quando l'ho fatto, ho pensato: "Sono proprio loro".
Era passato così tanto tempo
che l'ho ascoltata come se fossi un estraneo.
Sono proprio loro. È eccezionale.
Penso che sia l'unione dei quattro,
come in una zuppa. Funziona
se ci sono tutti gli ingredienti.
Ne togli uno e sarà simile,
ma non avrà lo stesso sapore.
La prima scelta fu "Free as a Bird"
che abbiamo fatto nel febbraio del '94.
Poi non abbiamo fatto altro
oltre a mettere insieme l'Anthology fino al febbraio del '95.
Ok.
Siamo tornati nel mio studio con "Real Love".
Me lo son perso.
- Molto talentuoso, Paul. - …pronto all'azione ora.
John, dacci un mi.
Sai quale assolo mi piaceva tanto per le armonie?
Di "Come Together".
- Giusto. - Quel…
- Un po'… - Sono simili, sì.
Possiamo mantenere quell'estensione.
Sali di un'ottava.
Potremmo suonare quella parte che sale
su un'altra traccia, mentre questo…
continua da sotto.
Poi ci sono quelle armonie basse.
Si incontrano, chiacchierano,
si scambiano idee.
Va benissimo.
Iniziano a cantare e sono i Beatles.
Sono loro. È la loro musica.
C'era una certa armonia.
Ci incastriamo facilmente l'uno con l'altro.
Il suono diventa quello dei Beatles,
senza troppi sforzi.
Io e George stavamo registrando
e quando tornammo in sala, Ringo ci disse:
"È proprio la musica dei Beatles."
Fu pazzesco perché pensai: "È vero".
Dopo tutto quel tempo eravamo diventati ex-Beatles.
Ma dopo aver suonato insieme
e lavorato al documentario, eravamo di nuovo nella band.
Senza ombra di dubbio.
Mostragli gli accordi, Jeff. Diamoci da fare.
Paul, vuoi andare al piano di sotto…
Un, due, tre.
Quattro!
Ok, ha funzionato.
La vuoi così,
o ce l'abbiamo già?
Andava bene. Il tono della mia voce, però,
non si sposava bene con quella di John. È troppo…
Posso provare a seguire il suo stile
un po' di più.
Potresti ripetere la prima parte, per favore?
Secondo me va benissimo!
- Vieni a sentire. - Sì!
Sembrano proprio loro.
Sembrano di nuovo i Beatles?
Proprio vero.
Sarebbe stato bello avere una terza canzone.
Noi ce l'avevamo.
- Sì? - Sì.
Un'altra idea era attaccare con la batteria…
Il problema della voce di John,
- è che devi coprirla… - Sì.
Ce n'era una a cui stavamo pensando: "Now and Then".
È un mi?
Bisogna riscriverla parecchio.
Ci voleva moltissima pazienza.
Soprattutto da parte di Yoko.
Doveva permetterci di spezzettarla un po'.
Sì, poi un re dopo quello.
Invece di tornare per il resto del coro,
rientriamo al centro.
Richiedeva tanto lavoro
ed eravamo un po' spaventati.
C'è un blocco?
Riusciremo mai a dormire?
- Bella domanda, George. - I malvagi non riposano mai.
Forza, ricominciamo. La riascoltiamo
con tutto ciò che c'è sul nastro contemporaneamente.
Il problema era il tempo. All'inizio dovevamo farne tre,
ma non andava bene a tutti
restare nello stesso posto per così tanto tempo.
Quindi, abbiamo deciso di finire quella più completa.
Finiamo quella lì.
Lavoriamo su quella e basta.
Finiamo quello che abbiamo
e la prossima volta completiamo l'altra.
Può andare.
Terza strofa.
Con chiunque altro, questa sarebbe la fine.
Ma con i Beatles, non si sa mai.
Potrebbero tornare.
Riservano sempre delle sorprese.
Quella potremmo non farcela scappare.
È speciale
trovare qualcuno con cui puoi parlare, è speciale.
Quando trovi qualcuno con cui suonare, è tutta un'altra cosa.
Molti musicisti ci mettono una vita
a trovare il batterista perfetto, il bassista perfetto,
il chitarrista perfetto
e il cantante perfetto con cui cantare.
Mi sento privilegiato in questo senso.
- Ok. - È questa la velocità, no?
Sì.
È la velocità vera La velocità vera
Sicuramente è il culmine di qualcosa.
Abbiamo messo insieme la nostra storia.
Non so se significa che sia la fine.
Non penso ci siano molte altre tracce di John con cui suonare.
Quindi, forse è la fine di quel capitolo.
Noi tre non abbiamo intenzione
di suonare insieme su un palco,
perché ci sarebbe un vuoto…
che non si può riempire.
Dato che non torniamo insieme…
Io e Paul andremo negli stadi l'anno prossimo…
- Faremo lotta nel fango. - …insieme.
Per la lotta nel fango. Per me ci riusciamo.
Io faccio l'arbitro.
Ora viene il tizio che ha scritto "The Green Door" a sgridarci:
"Quello è il mio riff."
Ci sono ancora tre Beatles,
ma non c'è più la band.
Potremmo suonare come Paul, George e Ringo,
non come i Beatles.
Ecco a voi i Beatles!
I Beatles vivranno per sempre
attraverso i dischi, i film, i video e i libri,
e i ricordi della gente.
Sono diventati un'entità a parte.
I Beatles esistono senza di noi.
Come dice il brano: Gioca al gioco 'Esistenza' fino alla fine dell'inizio.
"Tomorrow Never Knows".
Andiamo.
È stata una bella giornata, amici miei.
- Ma devo andare. - È stato un piacere.
- Devo prendere un aereo. - Non dovremo vederti
- per i prossimi 40 anni. - Già.
Beh, possiamo chiuderla qui.
È stata davvero una bella giornata. Grazie, George.
Grazie.
È stato bello ed emozionante.
Mi piace passare il tempo con voi due.
Sottotitoli: Simona Nigri