Ok?
Os outros caras podem colocar os fones também, Paul?
John, põe aí seu fone.
EM 1991, 21 ANOS APÓS OS BEATLES SE SEPARAREM,
OS TRÊS MEMBROS QUE RESTARAM EMBARCARAM NO PROJETO DA ANTOLOGIA.
-Alô? Tá ligado? -George?
-Só joga em qualquer lugar. -Não, podemos começar…
-Rodando. -Aqui vamos nós.
-E capricha na introdução. -Você faz a contagem.
A introdução está diferente agora, está bem?
-Sim, vou abaixar o microfone. -Pronto?
FOI UMA INICIATIVA INOVADORA PRA CONTAR A HISTÓRIA DELES
COM MUITA IMAGEM E EM SUAS PRÓPRIAS PALAVRAS.
Vamos começar certinho.
Um, dois, três, quatro.
Está rodando?
O que foi que eu disse?
Obrigado.
Não dá pra se livrar desses caras.
Oi.
EM MAIO DE 1995, APÓS QUATRO ANOS DE TRABALHO,
PAUL, GEORGE E RINGO SE ENCONTRARAM NO ESTÚDIO ABBEY ROAD.
THE BEATLES: ANTOLOGIA EPISÓDIO NOVE
Acham que essa antologia poderia ter sido feita em, digamos, 1975?
Não, não daria pra fazer naquela época.
Não. Só daria pra ser agora.
-Estávamos em guerra. -Não falávamos muita coisa.
E também, mesmo que tivéssemos feito,
não teria sido tão interessante
quanto agora, 20 anos depois.
-Vinte e cinco. -Ah, é.
Há um tempo atrás, quando nos livramos dos problemas nos negócios,
meio que decidimos tentar contar
a história definitiva dos Beatles, visto que já tinham tentado contá-la.
Achamos que seria melhor, a visão de dentro
em vez de nos verem de fora pra dentro.
Já ouvimos de todos os outros. Agora você pode ouvir da nossa boca.
Paul, George e eu. Vídeos antigos do John, é claro.
Dizendo como nos sentíamos, sendo um dos Beatles.
Certo?
Foi um projeto que fomos fazendo aos poucos, ao longo dos anos,
e nesses últimos anos, começamos a fazer entrevistas.
-Beleza? Agora vira. -Sim, estou rodando.
E então construir a história em torno das nossas recordações.
Onde estávamos? Pode repetir a pergunta?
O corte original é de 1970.
É antigo assim.
E depois ele foi desmontado. E Neil estava envolvido.
Neil Aspinall esteve envolvido do início. Ele fez acontecer.
Naquela época, não conseguíamos lidar com isso.
Parece que as coisas acontecem no tempo certo.
Eu liguei pra eles todos e disse que todo mundo…
NEIL ASPINALL DIRETOR DA APPLE
…e qualquer um já tinha contado a história dos Beatles.
E que talvez, por nós mesmo,
eles devessem contar a própria história.
Colocamos uns vídeos para ilustrar, e temos um filme.
Acho que era início da década de 70. 1970, 1971.
Eu juntei todas as gravações que encontrei pelo mundo,
e nós montamos um documentário, ou um filme,
mas sem entrevista com os Beatles nem nada disso.
E aí eu o engavetei.
Neil tinha juntado todas as gravações
que tínhamos feito, ou que tinham feito de nós,
e qualquer outro vídeo que ele conseguisse.
E ele juntou em ordem cronológica,
e o intitulamos na época de: "The Long And Winding Road",
mas isso foi em 1971, quando estávamos cansados daquilo tudo.
E acho bom que não tenha sido feito até agora. Foi bom pra nós
e para o público dar um tempo dos Beatles,
deixar a poeira baixar,
e agora voltar pra isso com novos olhares.
Teve aquela que foi…
Ah, não.
-Sim. -Pelos últimos quatro anos,
porque temos trabalhado nisso pelos últimos quatro anos,
e parece estar ficando bom.
Nós três passamos pela fase de só cumprimentar,
dando "oi" em diferentes lugares,
restaurantes, escritórios.
E então começamos a trabalhar juntos.
E acabou com a gente voltando a gravar juntos.
Vinte e um minutos atrasado.
Vai fazer o quê? Descontar do meu salário?
O que é isso?
-Olá. -Olá, George.
-E aí, cara. -Oi, Paul.
-Olá, Neil. -Como você está?
Oi, George. Estou bem, obrigado.
Tão bom te ver.
Olá, jaqueta de couro ecológico?
-Sim, é mesmo. -É. Sim.
E as botas são de couro ecológico também.
-Olá, meu bem. -Oi, querida.
-Quer um beijo? -Sim, eu nunca nego um beijinho.
Como você está?
Ah, não!
-Oi. -Ótimo, obrigado.
-Oi. -Barbara, como vai?
Olá, querido.
Ótimo, chegaram todas as garotas.
-Olá. -Beijinhos. Olá.
E eu, posso estar também, Paul?
-Aí está você. -Aqui estamos nós. A luz está boa?
Maravilhosa. Faça algo animado, por favor?
Um, dois…
Trouxe de volta muitas memórias,
e também me deu a chance de me divertir com Paul e George novamente.
A melhor coisa foi nós três juntos.
Acho que erramos. Era diferente, não?
Um ia puxando o outro: "O quê?"
"Lembra disso?" "Não." "Era…" "Ah, sim, lembro."
-Quem é? -É o John.
-É? -John Lennon dos Beatles.
O legal da Antologia foi que éramos nós quatro.
Mesmo que o John não esteja aqui, ele está.
Está representado. Ele tem voz.
Tudo bem que são entrevistas antigas, não importa. Ele está lá.
Seu ponto de vista é mostrado.
As pessoas exigem que a gente pense em quanto tempo vamos durar.
Mas não dá pra saber. Você pode ser meio arrogante e dizer:
"É, a gente vai durar dez anos."
Mas assim que diz isso, você já pensa:
"Se durarmos três meses, já somos muito sortudos."
Foi interessante nos reunirmos.
De algum jeito eu me sinto mal pelo John,
porque os Beatles passaram por muitas fases boas,
mas também por muitas turbulências.
E, como todos sabem, quando nos separamos,
todo mundo estava meio de saco cheio uns dos outros, mas…
Ringo, Paul e eu tivemos a oportunidade
de deixar tudo isso pra trás
e nos reunirmos novamente em um cenário diferente.
E me sinto meio mal pelo John não ter tido essa oportunidade.
Acho que ele teria gostado muito de estar conosco novamente.
Todos tivemos bastante tempo pra respirar e acho que é muito mais fácil
olhar pra tudo agora, à distância.
Começamos tentando contar a história definitiva dos Beatles,
e terminamos percebendo que é quase impossível
contar uma única história definitiva,
porque as pessoas lembram das coisas sob diferentes pontos de vista.
A antologia dos Beatles é toda sobre a história dos Beatles
que poderíamos conseguir.
Se fosse uma antologia minha, seria diferente.
Eu colocaria coisas diferentes lá.
Assim como George, assim como Paul.
É assim que funciona.
Essa que é a coisa, cada um vê a vida
enquanto ela acontece, com seus próprios olhos.
Certamente, quando você tem uma situação como essa da história dos Beatles,
cada um tem sua própria ideia de como as coisas aconteceram.
Eu descobri muita coisa sobre os caras por causa da antologia.
É como um livro de memórias, de repente, está tudo lá.
Aí está, o grupo mais hippie da história.
No começo, quando eu entrei,
Paul era o único que dividia quarto comigo.
É, isso era uma questão.
-Não foi por preconceito. -Não.
-Não, achei que era a melhor… -Era o quê, então?
…escolha, porque quando você entrou,
e era, tipo, o novato…
-Sim. -…e ninguém…
Pensei que se eu saísse com você,
todo mundo ficaria meio, sei lá.
Então achei que seria melhor… entende?
-Jogar o Paul com ele. -É. Só porque…
-Porque não daria em nada. -Sim, seria…
Enfim. Mas depois isso mudou, e podia ser com qualquer um.
É, eu passava um tempo com você, depois um tempo com você,
e depois com John…
Era ótimo meio que dividir quarto
com um amigo, e observar os hábitos.
Você dormia bem tarde, não?
-Sim. -Você não conseguia dormir.
Ele sempre tinha que deixar uma luz acesa,
Porque eu tinha medo do escuro.
Coitado. Então ele deixava a luz acesa,
e a gente tinha que dormir assim mesmo, não podia pedir pra ele desligar.
Não, mas no fim era bom.
A gente pode conhecer os outros um pouco melhor assim.
Parece que é depois das apresentações
que a coisa pega fogo.
Vocês provocam intencionalmente a gritaria?
Não, a gente só chega no auditório
e sempre tem gente lá, esperando.
E sempre que nos apresentamos, a polícia vem e diz:
"Não olhem pelas janelas, para não os incitar."
Quê?
Estávamos tão estressados.
Tínhamos enfrentado todo tipo de tumulto,
em todas as cidades a que fomos tinha alguma confusão acontecendo.
A gritaria, as pessoas berrando conosco o tempo todo
e o confinamento em quartinhos ou aviões e carros.
Mas nunca pensamos muito sobre isso, porque era normal.
VOZ DE JOHN LENNON
Ia acontecendo e era difícil pra gente entender,
só ficávamos no meio daquilo, sendo jogados de quarto em quarto.
Foi uma loucura, mas foram tempos ótimos.
Eu realmente me diverti,
mas era uma loucura.
Tínhamos sorte por sermos quatro
pra aguentar a pressão.
Nós quatro nos mantivemos unidos,
e houve momentos em que cada um de nós perdeu a cabeça.
Mas havia os outros três pra nos trazer de volta.
Eu era filho único,
e de repente eu tinha três irmãos.
Éramos muito próximos. Cuidávamos uns dos outros,
e aquilo era maravilhoso pra mim.
Tínhamos uns aos outros para diluir o estresse.
E sendo de Liverpool, o senso de humor
era muito importante, então nós também ríamos muito.
Mas teve um momento em que deu,
e acho que um dos principais motivos
dos Beatles terem se separado foi o estresse.
A gente só queria que acabasse.
Queríamos um pouco de paz.
Quando eles se separaram, John disse:
"Querem o quê? Demos a vida para isso",
e eles abriram mão de todo o resto,
durante toda a juventude deles.
-Get Back. -Acabou.
Vamos seguir em frente e fazer outra coisa.
E você olha pra trás e pensa:
"Como foi que eu fiz aquilo?"
Tipo: "Como foi que eu consegui passar por tudo isso?"
Acho que tudo que fizemos foi positivo.
E é assim até hoje.
Sempre voltamos à música,
e às pessoas. Só precisamos de amor.
Sim, corta. Certo. Esse trecho ficou excelente.
Obrigado, John. Está ótimo. Acho que já temos
as vozes secundárias.
-Vamos trazer os músicos agora. -Obrigado, George.
-E vamos gravar mais uma tomada. -Ótimo.
Certo. Coloque a fita pra rodar de novo, Richard.
Com certeza, senti que tínhamos algo totalmente diferente,
mesmo que fosse só nossa atitude.
Era uma magiazinha
que quando juntamos algumas pessoas,
cria-se ou fogo ou dinamite.
Mas foi tudo por acidente.
Os corte de cabelo engraçados, as jaquetas engraçadas,
e as botas engraçadas também.
Acho que éramos muito simples e… ingênuos.
Eu tenho uma pergunta. Vocês pretendem cortar esse cabelo?
-Não, obrigado. -Não mesmo.
Eu cortei ontem.
Eu lembro de quando John
fez 21 anos e ganhou 100 libras de aniversário do tio,
que era dentista em Edimburgo.
Era uma coisa bem chique.
A gente nunca tinha conhecido alguém
que fosse parente de um dentista.
-Ou que tivesse 100 libras. -Ou que tivesse 100 libras.
Até hoje
ninguém nunca me deu 100 libras de aniversário.
Cem pila!
Mas o John pegou suas 100 libras e disse: "O que fazemos?"
Porque estávamos dando rolê. Então decidimos ir pra Espanha
gastar aquelas 100 libras. Chegamos só até Paris.
Viajamos de carona.
Enfim, encontramos o Jürgen, que era nosso amigo do trio
Astrid, Jürgen e Klaus.
Encontramos o Jürgen e dissemos: "Que cabelo legal.
Pode deixar o nosso assim também?"
Ele disse: "Vocês têm certeza de que querem fazer isso?"
"Sim, vai em frente."
A gente estava de férias, em Paris e tudo o mais.
Então nós cortamos, e quando voltamos a Liverpool,
eu e John estávamos com aquele cabelo engraçado, pra frente,
como você chamou,
e todo mundo ficou meio na dúvida sobre aquilo,
mas a gente continuou com ele.
-Parecia bom pra mim. -E você penteava o seu pra frente.
Ringo sempre teve um tufo grisalho em baixo,
-desde criança. -Ainda tem.
Ele teve que fazer isso pra se juntar à banda.
Mas foi legal, porque quando ele jogou pra frente,
-escondeu um pouco o grisalho. -E a barba. Ele tinha também.
-A barba tem que ir. -Raspem a barba.
-Era só assim pra eu entrar. -Ele teve que…
Queremos ver esses rostos.
Vimos uma banda de Londres em Hamburgo.
E uma dessas bandas de Londres tinha umas botas
com o bico bem quadrado e o salto estilo cubano,
e pensamos: "Que massa.
Onde vocês conseguiram essas botas?"
Ele disse: "Anello & Davide." E nós fomos lá
e compramos nossas botas e, mais tarde, pensamos:
"Se eles fazem a deles, vamos fazer a nossa."
Era uma loja de artigos de balé, não?
Então a que virou a bota dos Beatles
foi a que nós mandamos fazer, mas as originais,
aquelas com um elástico na lateral e…
Sim. Era uma loja de balé, não era?
Anello & Davide era de artigos de balé,
faziam tutus, sapatilhas.
Era onde todas as crianças compravam.
Então estávamos lá comprando botas
-e havia… -Estávamos encomendando tutus.
…havia mães com crianças.
Aqui temos quatro dos melhores jovens que já subiram
neste palco. Os Beatles! Tragam eles!
Essas coisas somem na história, claro,
até porque isso foi há 30 anos,
vai tudo ganhando contorno de lenda,
lendário demais pro nosso gosto,
porque ainda estamos vivendo isso. Mas é uma graça,
especialmente com os mais novos,
que dizem: "Você canta bem ao vivo, cara!"
Porque eles sabem o quanto é difícil ir lá, fazer ao vivo e cantar bem.
Tudo o que eu queria era estar em uma banda.
Eu não queria um trabalho formal, e não tinha ideia
do que eu teria feito, se não fosse isso.
Mas aos 17 anos, eu estava em Hamburgo,
e aos meus 23 anos, já tínhamos gravado "Sgt. Pepper".
Estávamos sempre tocando.
Era o que queríamos fazer. Era nosso sonho quando crianças.
A coisa de ser famoso nunca foi um critério meu.
Meu sonho era só de tocar mesmo, com pessoas boas.
E o resto veio por consequência.
Faz aí, cara.
-Isso. -Ah, querida.
Pode dar uma palavra?
Quando viemos para o nosso primeiro álbum,
tocávamos tanto, que dava pra gravar tudo em um dia.
E foi assim que fizemos,
das 10h30 até as 22h30.
Mas fizemos nosso primeiro álbum em um dia.
Quando nos deixaram entrar na sala de controle e controlar mesmo,
ficamos muito animados de vir pra cá.
Era como se fosse um grande parque de diversões.
-O que vamos escutar, George? -Ele está pegando a fita.
-Todas elas. -Qual tomada?
Todas elas.
-A primeira. -São só três.
A primeira foi estranha.
-Toca a primeira, então. -Põe essa.
GEORGE MARTIN PRODUTOR MUSICAL
É a bateria e a guitarra rodando na metade da velocidade.
A gente podia começar a experimentar,
porque já tínhamos alguns sucessos. Esse é o segredo.
É a verdade.
O segredo é que tivemos nossos sucessos.
E depois chamamos os caras de volta,
"bom te ver de novo",
e conforme íamos acumulando sucessos,
tínhamos cada vez mais espaço
pra tentar ideias mais ousadas.
E o George também era muito afeito a esses experimentos.
"O que mais vocês têm aí?"
Tem só duas faixas básicas.
A um e a três.
Ótimo.
Toda essa coisa meio submersa.
A gente deveria aumentar a velocidade e ver o que era aquilo.
-Escuta a bateria. -Parece ótima.
Totalmente diferente.
Aqui está a gaita de foles.
Sim, tem duas. Não tem nada no dois e três.
Escuta a guitarra. Na velocidade diminuída.
Foi um período bem traumático,
escutar tudo aquilo de novo. E pra eles, também,
porque é como se eles revivessem aquele momentos.
Paul chegou a me dizer:
"Nos escutar há 25, 30 anos jogando conversa fora
é uma experiência bem esquisita.
É como olhar um livro de memórias antigo, mas as coisas são mais vívidas."
Um, dois, três, quatro.
George? Como ficou, com o baixo fazendo aquela coisa engraçada?
Ficou bom ou não deu certo?
São dez anos de gravação.
Foi meio que uma viagem no tempo.
Escutamos todas as tomadas, de todas as faixas que gravamos
e voltar naquele tempo
nos fez descobrir coisas interessantes.
Algumas das primeiras tomadas da maioria das faixas são interessantes.
Ver como a música se desenvolveu, como eles a mudaram.
No começo, algumas das faixas eram bem diferentes
das versões finais que todos conhecem.
Então estamos abrindo o jogo sobre os Beatles,
e o jeito de eles gravarem.
-Aqui é a quebra. -Agora sim estamos conversando.
Agora a conversa ficou séria.
-Você falou que essa é a três? -Entram os tambulis.
Então o que temos aqui, George?
-Bem, temos… -Essa é a boa agora.
Temos todo o seu ritmo na um.
-Sim. -Temos a voz na três.
Com a tambura.
E nas faixas dois e três,
há várias repetições da fita, o violão e a tambura.
Então eu me lembro de ir lá com uma bolsa de loops,
e a gente colocava por todo o estúdio, pra tocar nos toca-fitas.
Não se lembra? Esse é o básico de quatro canais.
Mas aí chegamos à parte em que fizeram toda a mixagem.
Está vendo?
Isso não foi usado, foi?
Naquele momento.
Acho que uma das melhores coisas sobre esse estúdio
e sobre a forma como a EMI foi montada,
é que sempre tinha vários instrumentos,
até hoje, pianos de cauda, cravos, pianinhos esquisitos.
Todos que estão no seu estúdio.
Bem, eles acabaram indo parar no meu estúdio,
porque queriam se livrar deles aqui.
E eu quis ficar com eles.
E acho que foi uma das razões
das gravações dos Beatles terem uma instrumentação tão interessante.
Se os instrumentos não estivessem aqui, seriam só violões, baixo e bateria.
-Meio brega. -Solo de guitarra…
na mesma faixa que os vocais.
Daí entra.
Não me lembro dessa harmonia também.
Alguns aqui, como o engenheiro,
sempre tentavam ir pra casa às 17h30.
E nós estávamos tentando fazer história.
E Mal, nosso roadie, tinha uma grande chaleira,
uma de alumínio, e ele saía e…
Lembro de um acidente específico, quando ele fez um chá,
e batizou com estimulantes.
E ele estava aqui em cima com George Martin,
e acho que foi Geoff Emerick que deu desse chá a ele.
Porque eles estavam: "Já posso ir pra casa?"
"Não pode, seu desgraçado. Bebe um pouco de chá."
E…
E aí eles ficaram acordadões,
até às onze da noite.
E então eles que não queriam ir embora.
-Sim. -Não nos deixavam ir.
Não sabem disso até hoje, até verem esse programa.
George ainda não voltou. George Martin.
-Ele ainda está… -Ele continua lá.
Tinha um cara lá em cima que podia arranjar estimulantes.
-Ou te davam… -Tipo um carretel.
-…uma mistura. -Carretel.
-Sim. -Num carretelzinho assim,
ou embrulhado ao redor de um lápis.
E quando saíram as cassetes, tínhamos umas fitas pequenas, da Philips,
eu as colocava na mesa de mixagem,
e elas captavam o som dos amplificadores.
-Tipo, péssima qualidade. -Sim.
Mas era o suficiente. Lembro de ir pra casa na van, tocando "Please Mr. Postman".
E a gente estava: "É, isso tá incrível!"
Um, dois. Um, dois, três, quatro.
Sempre vínhamos quando Paul nos chamava.
-Ele sempre nos ligava. -Sempre pensavam
que eu era o viciado do trabalho,
lembro de "Let It Be", em algum encontro que tivemos,
e estávamos sem trabalhar
por uns meses. E eu pensei: "Ótimo!"
Acabaram os concursos de beleza pra você julgar.
Bem, tinha…
Fui juiz em um monte de competições naquele ano.
E eu me lembro de estar na Apple e dizer
que deveríamos fazer algo tipo um filme.
Que seria uma ótima ideia. E todos intrigados com o motivo daquilo.
E, no fim, acho que John disse: "Entendi. Ele quer um emprego."
Eu disse: "É, é isso. Seria muito bom se trabalhássemos."
AQUI É A E.M.I. ONDE ELES GRAVARAM
Parece certo.
Mas é verdade. A gente conseguia aproveitar mais o descanso.
Eu sei. Eu gostava dos Beatles. Gostava de trabalhar nos Beatles.
Não tenho vergonha disso.
É o que eu amo na vida, fazer toda aquela música.
Próxima rodada.
É isso. Foi sua parte.
Eu estava viajando pelo mundo e algum jornalista perguntava:
"É verdade que os Beatles vão voltar?"
Ou: "É verdade que os Beatles ficarão…"
E eu tinha que ter alguma resposta.
Então as respostas viraram: "Talvez."
Que nós três estávamos tentando algo novo com a música,
talvez algo instrumental, pra essa nova criação dos Beatles,
esse documentário ou antologia.
Então foi isso que eu pensei que faríamos.
Diferentes ideias foram discutidas,
que podíamos fazer as músicas de fundo,
e até músicas novas.
Sempre tivemos um combinado entre os três,
ou os quatro, naquela época, de que se qualquer um não topasse,
não nos apresentaríamos como os Beatles.
Se fôssemos fazer algo, nós três,
mesmo que fosse muito interessante,
e mesmo que fizéssemos muito bem,
era obviamente necessário ter o John junto.
Pensando nisso, o próximo pensamento foi:
"E se tiver algum cassete do John?"
Acho que foi o Paul que perguntou pra Yoko
se ela tinha qualquer coisa do John que não tivesse sido publicada.
Porque talvez pudéssemos usar.
Ela nos mandou essas fitas e foi assim que começou.
Pelo que me lembro agora,
e você terá três ou quatro diferentes versões desse fato,
mas Jeff Lynne e eu
tínhamos essa banda chamada Traveling Wilburys.
E tínhamos Roy Orbison conosco.
E então Roy Orbison morreu. Ninguém pôde substituí-lo,
mas talvez fosse bom colocar outra pessoa.
E então pensamos no Elvis,
alguém entrou em contato com os herdeiros,
e eles amaram a ideia do Elvis nos Wilburys.
O plano era colocar o Elvis em uma gravação multipista,
e aí refazer o acompanhamento inteiro,
mudar os acordes, a melodia, o que for,
e até a letra.
E todos cantaremos a música,
e quando chegarmos ao refrão, trazemos o outro fader,
e gravamos o Elvis cantando o refrão.
Acabamos nunca fazendo isso,
porque acho que, naquele momento, seria muito apelativo.
Mas eu estava falando com a Yoko e contando sobre essa ideia,
e ela disse: "Acho que temos uma fita do John."
Eu me tornei o mensageiro,
peguei a fita e contei à Yoko o que pretendíamos fazer,
e pedi a ela que nos desse total liberdade
e não nos impusesse muitas regras.
"Só nos deixasse tentar. Se você odiar, cancelamos."
Então agora era sobre isso,
e eu fiquei bem mais animado com isso,
porque aquilo parecia impossível.
"John está morto, mas vamos poder tocar com ele de novo."
A ideia de que faríamos aquilo juntos
era muito esquisita,
porque estávamos nos encontrando, conversando e gravando algumas partes,
mas agora nós iríamos tocar mesmo.
E aquilo era uma coisa enorme pra nós três,
porque eram quatro na banda,
e, de certa forma, a gente teve que superar esse obstáculo,
o pensamento de que o John estava só nos alto-falantes,
e não estava mais lá. Então… foi um período difícil pra mim.
Eu dizia aos meninos:
"Vamos fingir que John só saiu de férias."
E que ele ligou e disse:
"Estamos quase terminando o álbum.
Mas tem essa música que eu meio que gosto, mas não terminei.
Podem finalizá-la pra mim? Confio em vocês."
Esse era meio que o pretexto
do cenário que estávamos criando pra nós mesmos.
"Confio em vocês. Vão lá e façam sua mágica.
Não vacilem. Só façam."
Então, com isso em mente, fomos para o estúdio.
Peguei.
Que dia lindo.
Maravilhoso. Vamos trabalhar.
Boa, chegaram rápido.
Tínhamos uma fita, "Free As A Bird".
Era de uma qualidade péssima. Era só uma gravação em mono
do John junto com o piano na mesma faixa,
que normalmente ninguém nem mexeria.
Porque você pensa: "Não tem o que fazer com isso."
Mas a música era tão forte,
que passamos por cima dessas questões técnicas,
ou melhor, Jeff Lynne passou, que era quem estava produzindo.
Quantos produtores são precisos para se trocar uma lâmpada?
-Dezoito? -Não sei, o que você acha?
Não sei, e você?
George sugeriu que…
JEFF LYNNE PRODUTOR MUSICAL
…trabalhássemos nessas novas músicas pra antologia.
E eu fiquei muito animado.
Tecnicamente, era quase impossível de ser feito.
Passei umas semanas limpando os arquivos digitalmente.
Foi muito difícil, porque quando alguém faz
uma performance no piano e cantando,
tocando uma música que acabou de ser escrita,
é quase impossível tocá-la no tempo.
Levei horas e horas dando um jeito naquilo,
porque estava numa fita sem nenhuma marcação de tempo,
porque eles se alongam e tudo.
Muito chiado e ruído que o Jeff teve que trabalhar muito para resolver.
Ele fez um trabalho incrível.
Aí pudemos passar para um gravador de 24 pistas,
com uma batida de metrônomo, pra gente gravar em cima,
porque não era como se estivéssemos os quatro tocando.
Foi emocionante ouvir a gravação pela primeira vez.
E obviamente tivemos que estudar muito
pra entender o que fazer com aquilo. E foi muito emocionante.
Eu avisei ao Ringo pra deixar um lenço separado,
quando fôssemos ouvir.
Porque é muito emocionante escutar seu antigo parceiro
cantando essa pequena peça, sabe?
Só de escutar a fita que foi mandada já foi muito emocionante.
E então fomos para o estúdio e foi difícil por um tempo.
Porque John não estava lá. Estávamos todos. Cadê ele?
Mas tivemos que superar aquilo.
Superamos fingindo que ele tinha ido almoçar.
Ou buscar uma xícara de chá.
John? Quer pôr a água pra ferver?
É como se houvesse
-uma cadeira vazia no ambiente. -Tem um espaço vazio.
Onde ele costumava ficar.
Acho que eu era uma das pessoas que o conhecia melhor.
Eu estava entre as top três pessoas.
E eu sabia como ele gostava de trabalhar. Sabia o que o animava.
Sabia do que ele gostava em músicas.
Por conta do período em que trabalhamos juntos.
Ele ficaria muito feliz com isso.
"Free As A Bird" era metade de uma música.
Da fita que conseguimos com a Yoko.
Jeff e nós três
criamos uma base simples, com todos esses buracos.
E depois fomos preenchendo a música.
Então foi realmente composta por todos nós.
John nunca escreveu o meio. Se ouvir a demo original,
as progressões de acordes também são bem diferentes.
Em circunstâncias normais, se alguém vem ao estúdio e diz:
"Tenho essa música que não está terminada,
o que você acha?" E toca uma dessas,
normalmente, nós diríamos:
"Espera aí, não tenho certeza sobre esse acorde aí.
Por que não tentamos esse aqui?"
E então tomamos a liberdade de fazer isso.
E quando terminamos a letra,
nós realmente finalizamos a produção do som,
e inserimos o John.
Vai ficar legal se a gente terminar assim.
Eu lembro ou penso no John na maioria dos dias,
porque ele era uma parte enorme da minha vida.
E eu meio que tenho orgulho de tê-lo conhecido
e de ter sido uma grande parte da vida dele,
então na maior parte dos dias eu acabo me lembrando dele.
Mas, obviamente, fazendo a antologia e gravando essas faixas,
ele estava diretamente no fone de ouvido enquanto eu cantava.
Fazia muito tempo que eu não fazia aquilo.
Era como antigamente.
Continuem!
Gravou essa?
É uma música incrível dos Beatles e, pra mim,
termos nos afastado por tanto tempo…
Eu escutei e pensei: "Soa como os Beatles."
Eu tinha me afastado daquilo por tanto tempo,
que eu ouvia aquilo como alguém de fora.
E soava exatamente como os Beatles. Era incrível.
Acho que é a combinação dos quatro,
como uma grande sopa. É a mistura dessas quatro pessoas.
Se tirar um dos elementos, mesmo que seja bem parecido,
muda totalmente o sabor.
A primeira escolha foi "Free As A Bird"
e gravamos em fevereiro de 1994.
E depois não fizemos muitas coisas
além da antologia até fevereiro de 1995.
Certo.
Voltamos ao meu estúdio com "Real Love".
É, eu senti falta disso.
-Muito talentoso, Paul. -Estou pronto pra ação agora.
Dá um Mi pra gente, John.
Sabe qual solo eu amava?
Os solos da harmonia de "Come Together".
-Sim. -Aquele tipo…
-É meio… -Soava meio como…
É, podia ser mais ou menos nessa extensão.
Mas uma oitava acima.
Mas essa linha pode ser tocada em…
outra coisa, subindo com esses…
é, continua.
E então essas harmonias de "Real love".
Eles se encontram e ficam tirando sarro um do outro,
e jogando conversa fora.
Isso é ótimo.
E quando começam a cantar, veja, são os Beatles.
Aí está. É esse o som.
Tem uma harmonia específica.
A gente encaixa as vozes com muita naturalidade.
E aquilo tem a assinatura dos Beatles.
Sem muito esforço.
Quando George e eu trabalhávamos nas harmonias,
que foi quando Ringo disse que tomamos o controle,
tudo ficava com a assinatura dos Beatles.
E teve um momento doido em que pensamos
que por termos nos afastado por tanto tempo, éramos ex-Beatles.
Mas voltando a gravar com a banda
e trabalhando na antologia é como se estivéssemos novamente na banda.
Não tem outro jeito.
Dê os acordes pra eles, Jeff. Vamos botar a bola pra rolar.
Paul, quer descer no…
Um, dois, três…
Quatro!
Certo, acho que conseguimos.
Agora, você quer isso com todo o…
Ou já temos?
Está bem. A minha voz estava um pouco…
Não está timbrando com a do John. Está meio…
Mas eu posso tentar um pouco mais no estilo dele.
Paul, vamos fazer a primeira novamente?
Eu achei que tinha ficado ótima.
-Dê uma escutada. -É!
Soa bem como eles.
Eles parecem os Beatles de novo?
Sim, parecem.
Agora, seria bom se tivéssemos uma terceira música,
que na verdade nós temos.
-É? -Sim.
Essa foi outra ideia, de entrar com a bateria.
A outra questão é com o vocal do John,
-se pudermos encobri-la… -Sim.
Tinha uma em que estávamos de olho, chamada "Now And Then".
Só um Mi?
Precisaríamos de muita reescrita.
As pessoas teriam que ter muita paciência conosco.
E a Yoko, por exemplo,
teria que nos dar permissão para retalhar tudo.
Sim. Tem um acorde de Ré depois disso.
Em vez de voltar ao refrão completo,
vamos direto pra metade.
Mas daria tanto trabalho
que ficamos com receio de fazer isso.
Bloqueio criativo?
Quando iremos poder dormir?
-Essa é uma boa pergunta, George. -Descanso é pros fracos.
Vamos lá, então. Volta um pouco. E depois a gente escuta,
mas com tudo que estiver na fita ao mesmo tempo.
Houve um problema com o tempo, porque íamos gravar só três à princípio,
mas não funcionou pra todo mundo
ficar no mesmo lugar por tanto tempo.
Então decidimos finalizar a que estava mais completa.
Sim, a gente termina logo essa.
Trabalhamos nessa, e depois…
Vamos terminar essa
e na próxima vez nós voltamos à outra.
Possivelmente.
Terceiro verso.
Para qualquer outra pessoa, isso seria o fim.
Mas com os Beatles você tem que ficar de olho.
Porque eles vão e fazem.
Tem sempre uma surpresa em algum momento.
E talvez aquela não saia.
É uma coisa muito especial.
É muito especial encontrar alguém que te entende.
Alguém com quem você pode tocar. Isso é enorme.
Acho que a maioria dos músicos procura durante a vida toda
o baterista perfeito, o baixista perfeito,
o guitarrista perfeito,
ou o vocalista perfeito pra cantar junto, pra harmonizar.
Então eu me senti meio privilegiado.
-Sim, está bem. -Esse é o andamento real, certo?
Sim.
O andamento é esse É esse aqui.
Isso é, sem dúvida, o ápice de algo.
Quer dizer, a gente juntou nossa história.
Não sei se isso significa que é o fim.
Não acredito que haja muitas outras gravações do John pra gente tocar,
então possivelmente é um fim pra essa pequena saga.
Não acho que nós três estejamos interessados
em sair por aí tocando juntos,
porque haveria um buraco no palco…
que não pode ser preenchido.
Como não vamos voltar…
Paul e eu ainda faremos algumas apresentações em estádios no ano que vem.
-Guerra de lama. -Juntos.
Guerra de lama. Acho que podíamos dar conta disso também.
Eu fico de árbitro.
Provavelmente a pessoa que escreveu "The Green Door",
vai nos abordar pra dizer:
"Esse riff é meu."
Ainda tem três Beatles por aí,
mas a banda já não existe mais.
Poderíamos nos apresentar como Paul, George e Ringo,
mas não como os Beatles.
Aqui estão os Beatles!
Os Beatles vão… Sabe, vão continuar crescendo,
nessas gravações, filmes, vídeos e livros,
e na memória das pessoas.
Os Beatles ganharam suas próprias pernas,
e acho que, agora, eles existem mesmo sem nós.
"Jogar o jogo da 'Existência' do fim ao começo."
"Tomorrow Never Knows".
Vamos lá.
Esse dia foi muito agradável pra mim.
-Mas sinto dizer que tenho que ir. -O prazer foi meu.
-Tenho que pegar o voo. -Não teremos que vê-lo
-pelos próximos 40 anos. -Pois é.
Pode terminar nessa nota, então.
Não, foi um dia maravilhoso. Obrigado por nos receber, George.
Obrigado.
Foi muito bonito e emocionante pra mim.
Gosto de passar um tempo com vocês dois.
Legenda: Fernanda Ayre