Está bem?
Os outros também podem pôr os auscultadores, Paul?
John, podes pôr?
EM 1991, 21 ANOS APÓS A SEPARAÇÃO DA BANDA
OS TRÊS MEMBROS RESTANTES EMBARCAM NO PROJETO ANTOLOGIA.
- O microfone está ligado? - George?
Deixa-os algures. Podemos prosseguir?
- Só a gritar. - A gravar. Vamos lá.
- E vai construindo o início. - Faz a contagem.
O início é diferente, agora. Está bem?
- A baixar o microfone. - Prontos?
A ANTOLOGIA FOI UM PROJETO REVOLUCIONÁRIO
PARA CONTAR A HISTÓRIA DOS THE BEATLES.
Início sem perturbações.
Um, dois, três, quatro.
Estás a gravar?
Que te disse?
Obrigado.
Malditos, não consegues mantê-los afastados.
Olá.
A MAIO DE 1994, APÓS QUATRO ANOS DE TRABALHO,
PAUL, GEORGE E RINGO ENCONTRAM-SE NOS ESTÚDIOS ABBEY ROAD.
THE BEATLES: ANTOLOGIA NOVE
Achas que A Antologia podia ter sido feita em 1975?
Não, não podia ter sido feita na altura.
Não. Só podia ter sido feita agora.
- Estávamos em guerra. - Mal nos falávamos.
E, além disso, mesmo que tivéssemos feito,
não teria sido tão interessante como deixar passar 20 anos.
- Vinte e cinco. - Isso.
Há algum tempo, quando ultrapassámos os nossos problemas de negócios,
meio que decidimos que poderíamos tentar fazer,
a história definitiva dos Beatles, já que outras pessoas tinham tentado.
Pensámos que poderia ser bom de dentro para fora
do que de fora para dentro.
Já ouvimos isso de toda a gente. Agora, podem ouvir de nós.
O Paul, o George e eu. Imagens antigas do John, claro.
A contar como nos sentíamos ao ser um Beatle.
Certo?
Tornou-se um projeto em que fomos trabalhando aos poucos ao longo dos anos,
e, nos últimos anos, começámos a fazer entrevistas.
- Pronto, vira. - Sim, é para já.
E depois construir a história à volta das nossas memórias.
Então, onde estávamos? Pergunta-me de novo.
A edição original disto foi em 1970.
Já anda por aí há algum tempo.
E depois foi desfeito. E o Neil esteve envolvido.
O Neil Aspinall envolveu-se desde o início. Organizou tudo.
Depois, não conseguíamos lidar com isso.
É como se tudo acontecesse quando deve acontecer.
Liguei a todos e disse que toda a gente…
NEIL ASPINALL CHEFE DA APPLE
… parecia ter escrito ou falado sobre os The Beatles.
E talvez, só para nós, deviam contar a sua própria história.
Fazíamos umas gravações e teríamos um filme completo.
Acho que foi no início dos anos 70. Em 1970 ou 71.
Reuni todo o material que consegui encontrar pelo mundo,
e montámos um documentário, ou um filme,
sem os The Beatles serem entrevistados ou algo assim.
Depois, deixei-o na gaveta.
O Neil juntou praticamente todo o material
o que filmámos de nós próprios, ou que detínhamos de nós próprios,
e qualquer material que tenha conseguido arranjar.
E deixou tudo por ordem cronológica,
e foi provisoriamente intitulado The Long And Winding Road,
mas isso foi em 1971 quando já estávamos fartos de tudo aquilo.
Estou feliz que só tenha sido feito agora. Acho que foi bom para nós
e para o público esquecer um pouco os The Beatles,
deixar a poeira assentar,
e agora voltar a isso com uma nova perspetiva.
Houve um que foi…
Não.
- Sim. - Nos últimos quatro anos,
porque temos trabalhado nisso nos últimos quatro anos,
parece que está a ficar bem.
Passámos pela fase dos três de nós
a dize "olá" em situações diferentes,
restaurantes, escritórios.
E, depois, começámos a trabalhar juntos.
E, depois, claro, acabámos por gravar juntos.
Atraso de 21 minutos.
Que queres fazer? Descontar-me do ordenado?
Que foi?
- Olá. - Olá, George.
- Olá, amigo. - Olá, Paul.
- Olá, Neil. - Como estás?
Olá, George. Muito bem, obrigado.
Gosto em ver-te. Muito bem.
Casaco de cabedal vegetariano?
- Sim, é. - Sim.
E as botas são de cabedal vegetariano.
- Olá, querido. - Olá, querido.
- Queres um beijo? - Sim. Um bate-chapas.
Como estás?
Não!
- Olá. - Muito bem, obrigado.
- Olá. - Barbara, como estás?
Olá, querido.
Temos cá as raparigas.
- Olá. - Beijinhos. Olá.
Também posso entrar. Paul?
- Aí estás tu. - Cá estamos. Que tal a luz?
Maravilhosa. Importam-se de fazer algo entusiasmante, por favor?
Um, dois…
Trouxe de volta muitas boas memórias
e deu-me uma oportunidade de voltar a estar com o Paul e o George.
A melhor parte era estarmos os três, lá.
Não acho que ficou bem. Não era assim, pois não?
Podíamos meter-nos uns com os outros.
"Lembras-te disso?" "Não." "Isso…" "Sim, já me lembro."
- Quem é este? - É o John.
- É? - John Lennon, dos The Beatles.
O bom da Antologia é que somos quatro.
Embora o John não esteja aqui, está na mesma.
Está representado. Ele fala.
São entrevistas antigas e assim. Não importa. Ele está lá.
A perspetiva dele é transmitida.
As pessoas exigem que penses, "quanto tempo vais durar"?
Bem, não se pode dizer. Podes ser convencido e dizer:
"Sim, vamos durar dez anos."
Mas assim que dizes isso, pensas:
"Já é bom se durarmos três meses."
Foi interessante voltarmos a reunir-nos.
De certa forma, sinto pena do John,
porque a banda passou por muitos bons momentos,
mas também por alguns momentos turbulentos.
E, como toda a gente sabe, quando nos separámos,
estávamos todos um bocado fartos uns dos outros,
mas eu, o Ringo e o Paul tivemos a oportunidade
de deixar tudo ir
e de nos reunirmos outra vez à luz de uma nova perspetiva.
E sinto um pouco de pena que o John não tenha podido fazer isso.
Acho que ele teria apreciado esta oportunidade
de voltar a estar connosco.
Tivemos tempo suficiente para respirar, e acho que é muito mais fácil
olhar para isto agora à distância.
Começámos por tentar fazer a história definitiva dos The Beatles,
e acabámos por perceber que é quase impossível
obter a história definitiva,
porque as pessoas veem as coisas de diferentes perspetivas.
A The Beatles: Antologia tem tanto da história dos The Beatles
quanto conseguimos obter.
Se eu estivesse a fazer a "minha" antologia, seria diferente.
Teria coisas diferentes.
E seria igual para o George e o Paul.
É assim que funciona.
É isto, toda a gente vê a vida
à medida que ela acontece através dos seus próprios olhos.
Certamente, quando se tem uma situação como a história dos The Beatles,
toda a gente tinha a sua própria ideia do que tinha acontecido.
Descobri mais do que alguma vez soube sobre os outros rapazes com a Antologia.
São como memórias. De repente, está tudo ali.
Lá estão eles, o grupo mais fixe da história.
No início, quando entrei,
o Paul era o único que dormia comigo.
Bem, na verdade havia uma certa coisa em relação a isso.
- Nunca fui muito preconceituoso. - Não.
- Não, pensei que fosse mesmo o melhor… - Quê?
… passo, porque quando entraste,
eras tipo o novo…
- Certo. -… e ninguém…
E pensei: "Se passar tempo contigo,
eles vão todos ficar, tipo…"
Então, pensei que seria bom…
- Pôr o Paul com ele. - Sim. Só porque…
- Porque assim estaria tudo bem. - Sim, estaria…
Bem, enfim… Mas depois mudou, podia ser com qualquer um.
Durante algum tempo éramos nós.
Era eu e o John… Nós não…
Foi ótimo. Ficas numa divisão com um amigo
e podes ver os hábitos dele.
Ficavas acordado até tarde, não ficavas?
Não conseguias dormir.
Ele tinha de ter a luz acesa,
e então… - Porque eu tinha medo do escuro.
Coitado. Ele tinha a luz ali,
e tu tinhas de dormir assim, não podias pedir-lhe para a apagar.
Não, mas era bom.
Acabámos por nos conhecer um pouco dessa forma.
Bem, parece-me que depois do concerto, começam os vossos problemas a sério.
Tentam criar deliberadamente essas reações de gritos?
Não. Simplesmente, chegamos ao teatro
e eles estão sempre ali, à espera.
E sempre que damos um concerto, a polícia vem sempre dizer:
"Não olhem pela janela porque os entusiasmam."
Como assim?
Estávamos tão stressados.
Passámos por todos os motins e tumultos,
em cada cidade, havia sempre algum tipo de confusão.
O barulho, pessoas a gritar connosco a toda a hora,
estar confinados a uma pequena divisão, ou a um avião, ou a um carro.
Mas nunca pensámos demasiado nisso, porque era uma coisa constante.
VOZ DE JOHN LENNON
Acontecia-nos e era difícil de perceber,
estávamos apenas no meio, a ser levados de sala em sala.
Foram tempos loucos, mas ótimos.
Diverti-me mesmo, mas foi uma loucura.
Tivemos sorte por sermos quatro
para aguentar essa pressão.
Os quatro mantínhamo-nos unidos,
e, em certos momentos, cada um de nós enlouquecia.
Mas os outros três conseguiam trazer-nos de volta.
Eu era filho único,
e, de repente, tinha três irmãos.
Éramos muito próximos, cuidávamos uns dos outros,
e isso foi simplesmente incrível para mim.
Tínhamo-nos uns aos outros para diluir o stress.
E por termos nascido em Liverpool, o sentido de humor
era muito importante, e por isso havia muita diversão
Mas chegou a um ponto em que já era demais,
e penso que o stress contribuiu bastante
para a separação dos Beatles.
Todos queríamos sair.
Queríamos um pouco de paz.
Quando se separaram, o John disse: "Que queres?
Dedicámos as nossas vidas inteiras a isto."
Quase excluindo tudo o resto,
durante a juventude inteira.
- "Get Back". - Acabou.
Vamos fazer outra coisa.
Depois olhas para trás e pensas:
"Como fiz aquilo?
Como consegui ultrapassar aquilo?"
Tudo o que fizemos, sinto que fizemos para o bem.
E isso ainda se relaciona com o presente.
Tudo volta sempre à música,
às personalidades. "All You Need is Love!"
AMOR
Sim, para. Certo. Esta parte ficou muito boa.
Obrigado, John. Está bom. Vai funcionar muito bem para o coro.
Vamos chamar os músicos agora.
- E vamos fazer outra gravação. - Ótimo.
Rebobina a fita, por favor, Richard.
Certamente, senti que tínhamos algo totalmente diferente,
mesmo que fosse só a nossa atitude.
Há ali uma pequena magia
quando se juntam certas pessoas,
que faz fogo ou faz dinamite.
Foi tudo um acidente, na verdade.
Aqueles cortes de cabelo engraçados, os casacos engraçados,
e as botas engraçadas.
Éramos muito simples e ingénuos.
Tenho uma pergunta. Planeias cortar o cabelo algum dia?
- Não. Não, obrigado. - Não, não.
Cortei ontem.
Lembro-me de quando o John fez 21 anos e recebeu 100 libras do tio,
que era dentista em Edimburgo.
Coisas de classe elevada.
Nunca tínhamos conhecido ninguém com um familiar dentista.
- Ou alguém que tivesse 100 libras. - Exato.
Até hoje, digo: ninguém me deu 100 libras no meu aniversário.
100 libras!
Mas o John recebeu as 100 libras e disse: "Que vamos fazer?"
Estávamos a conviver. Decidimos ir para Espanha
gastar as 100 libras. Chegámos até Paris.
Andámos à boleia.
E de repente, encontramos o Jürgen, nosso amigo. Era a Astrid,
o Jürgen e o Klaus.
Encontrámos o Jürgen e disse: “Gostei do teu cabelo.
Consegues fazer o nosso assim?”
Ele respondeu: “Têm a certeza de que querem isto? Talvez…”
- Olá, marinheiro! - Sim, estamos de férias, Paris, e tal.
E então fizemos isso, e, quando chegámos a Liverpool,
eu e o John com este cabelo meio para a frente, como disseste,
toda a gente ficou um pouco cética,
mas mantivemos o estilo para a frente.
Também puseste o teu para a frente.
O Ringo sempre teve um grande cabelo grisalho desde criança.
Bem, ele teve de cortar o cabelo para entrar na banda.
Quando penteavas para a frente,
não se via a parte grisalha. - A barba também.
A barba tinha de ir à vida.
- Era a única forma de entrar. - E ele teve de…
Queríamos ver estes rostos.
Vimos uma banda de Londres em Hamburgo.
E uma dessas bandas de Londres,
com um sapato pontiagudo e salto cubano,
e pensámos: “Eles são bons.
Onde arranjaste isso?”
E ele disse: “Anello & Davide.” Fomos à Anello & Davide
comprar essas botas, e, mais tarde, pensámos:
“Eles fazem estas botas, vamos mandar fazer as nossas.”
Era uma loja de ballet.
E assim nasceu a bota dos Beatles,
como as que tínhamos feito, mas a original
tinha aquele elástico na lateral e…
Sim, era uma loja de ballet, não era?
A Anello & Davide fazia coisas de ballet, tutus e sapatos.
Iam lá todas as meninas.
Enquanto mandávamos fazer as nossas botas,
também estavam lá umas senhoras com as suas filhas.
Eis quatro dos miúdos mais simpáticos que já tivemos no nosso palco.
The Beatles! Venham de lá!
Essas coisas desaparecem na história
e tendo sido há 30 anos,
está tudo a ficar bastante lendário,
um pouco lendário demais para o "nosso" gosto,
porque nós ainda estamos a viver isso. Mas é agradável,
sobretudo com os mais novos,
eles dizerem: “Vocês são bons ao vivo.”
Porque eles sabem como é difícil subir a um palco e tocar e cantar bem.
Tudo o que eu queria era estar numa banda.
Não queria um emprego a sério,
e não faço ideia do que teria feito se "não" tivesse feito isto.
Mas, aos 17 anos, estava em Hamburgo,
e aos 23 já tínhamos feito o "Sgt. Pepper".
Estávamos sempre a tocar.
Era isso que queríamos. Era o sonho quando éramos miúdos.
O sonho de ser muito famoso nunca foi o "meu" critério.
O meu era simplesmente tocar com boas pessoas.
E o resto veio por acréscimo.
Dá-lhe.
- Isso. - Credo.
Uma palavrinha?
Quando chegámos ao nosso primeiro álbum,
já tínhamos tocado tanto que conseguimos gravá-lo aqui num só dia.
Foi aqui que o fizemos,
das 10h30 às 22h30.
Fizemos o nosso primeiro álbum num dia.
Quando conseguimos entrar na sala de controlo, quando já tínhamos poder,
foi mesmo entusiasmante vir para aqui.
Parecia um enorme parque de diversões ou algo assim.
- Que vamos ouvir? - Ele foi buscar a cassete.
- Todas. - Qual dos takes?
Todos.
- O primeiro. - Só há três.
O primeiro é estranho.
- Então, toca o estranho. - Escuta isto.
PRODUTOR MUSICAL
É como se a bateria e a guitarra estivessem a tocar a metade da velocidade.
Tornou-se mais fácil fazer experiências
porque já tínhamos tido alguns êxitos. Isso foi crucial.
O ponto-chave era que já tínhamos tido sucesso.
E era: "Ótimo, venham lá, rapazes."
- Sim. - "Gosto em ver-vos outra vez."
E, à medida que fomos tendo mais sucesso,
fomos podendo, progressivamente, experimentar ideias mais inusitadas.
E o George até estava mesmo entusiasmado para experimentar.
“Então, que outras ideias têm?”
Só há dois takes de base.
Que são o primeiro e o terceiro.
Ótimo.
Todo aquele material subaquático.
Devíamos acelerar isso e ver o que era,
ouvir a parte da bateria. - Soa bem.
Totalmente diferente.
Aqui está a gaita de foles.
Sim, há duas. Não há nada na duas e na três.
Ouve essa guitarra desacelerada.
Tem sido um período bastante traumático
ouvir todas as gravações outra vez. E para eles também,
porque tem sido reviver as suas vidas.
O Paul até me disse: “Ouvir-nos como éramos,
há 30 anos, 25 anos, e ouvir-nos à conversa,
é uma experiência estranha.
É como olhar para um álbum de recortes, mas a ganhar vida de forma muito vívida."
Um, dois, três, quatro.
George? Como soava o baixo a fazer uma coisa estranha?
Soava bem ou era só uma bela porcaria?
São dez anos de gravações.
Tem sido uma espécie de viagem no tempo.
Temos andado a ouvir todas as versões de todas as músicas que fizemos
e a revisitar esses tempos,
e descobrimos algumas coisas interessantes.
Algumas das primeiras versões da maioria das músicas são interessantes.
Ver como a canção se desenvolveu, como mudaram.
Nalguns casos, começavam de forma bem diferente
das versões finais que todos conhecem.
Portanto, estamos a levantar um bocadinho o véu sobre os The Beatles,
sobre a forma como faziam os seus discos.
- Foi ali a rutura. - Agora sim, isto é que é.
Isto é que é música a sério.
- Disseste que este é o terceiro? - Tem a tambura!
Então, que temos aí, George?
- Bem, temos… - Esta é a real agora.
Tens a secção rítmica na faixa um. E os vocais na terceira.
Com a tambura.
E nas faixas dois e três,
tinhas as várias gravações de loops, a guitarra e a tambura.
Lembro-me de ter entrado com um saquinho de loops,
e instalámo-los pelas máquinas no estúdio.
Mas não te lembras? Isto era o básico de quatro faixas.
Mas depois chegou a parte em que eles fizeram a mistura.
Estás a ver?
Isso não foi usado, pois não?
Nessa altura.
Acho que uma das grandes vantagens deste estúdio
era terem milhões de instrumentos, como ainda têm agora:
pianos de cauda, pianinhos estranhos e cravos.
Todos os que tens agora no teu estúdio.
Pois, acabaram no meu estúdio,
porque estavam a tentar livrar-se deles.
E fiquei com eles.
E acho que foi uma das razões
para termos tido uma instrumentação tão interessante nos discos.
Se não tivesse sido aqui, teria sido só guitarras, baixo e bateria.
- Um bocado foleiro. - Solo de guitarra…
… na mesma faixa das vozes.
Mudança.
Também não me lembro dessa harmonia.
Algumas das pessoas daqui, o engenheiro, por exemplo,
estava sempre a tentar ir para casa às 17h30.
E nós estávamos, do género: “Bem, estamos a fazer história, ou quê?”
E o Mal, o nosso roadie, tinha um bule enorme,
era de alumínio, e ele saía…
Lembro-me de um episódio específico em que fez um bule de chá,
e nós enchemo-lo de anfetaminas.
E depois ele estava lá em cima com o George Martin
e, creio que com o Geoff Emerick, a servir-lhes esse chá.
Porque eles estavam: “Já podemos ir para casa?”
“Não, seus sacanas. Bebam uma chávena de chá.”
E…
E ficaram lá até às 23h.
E depois já nem queriam ir embora.
- Sim. - Não nos deixavam sair.
Eles só vão perceber isto quando virem o programa.
O George ainda não desceu, o George Martin.
- Está lá em cima. - Ainda está lá em cima, sim.
Havia um tipo lá em cima que cortava um acetato.
- Ou então davam-te… - Uma bobina.
-… uma mistura. - Bobinas.
- Sim. - Numa bobina pequena,
ou enrolada num lápis.
E depois, quando surgiram as cassetes, tínhamos pequenas cassetes Phillips,
e só tínhamos de as pôr na mesa de mistura,
e ouviam-se pelos altifalantes.
- Qualidade não muito boa. - Pois.
Mas chegava. Lembro-me de ir para casa e a ouvir a "Please Mr. Postman."
E nós: “Isto é fantástico!”
E um, dois… um, dois, três, quatro!
Vínhamos sempre para aqui quando o Paul nos ligava.
- Estava sempre a ligar-nos. - E eu pensava:
“Sou o viciado em trabalho.” Lembro-me
de uma reunião que tivemos na "Let It Be".
Estávamos sentados, e não trabalhávamos há uns meses e disse: "Ótimo."
Já não tinha concursos de beleza para julgar.
Pois, como… Naquele ano julguei muitos concursos.
E lembro-me de estar na Apple e dizer:
“Bem, devíamos talvez fazer um filme.”
Achei que seria uma ótima ideia. E toda a gente ficou intrigada: “Porquê?”
E no fim, acho que o John disse: “Já percebi. Ele quer é trabalho.”
E eu: “Sim, seria bom se voltássemos a trabalhar.”
ESTE É E.M.I. ONDE ELES GRAVAM
Parece bem.
Conseguíamos ficar mais tempo de papo para o ar do que tu.
Eu sei. Gostava dos The Beatles. Gostava de trabalhar com eles.
Não tenho vergonha disso.
É isso que eu adoro na vida, fazer música.
Próxima ronda.
Pronto, está feito.
Andava a correr o mundo e os jornalistas perguntavam-me:
“Os The Beatles vão voltar?”
Ou: “É verdade que os The Beatles vão…”
E eu tinha de ter uma resposta para isso.
Então a resposta passou a ser: “Bem, pode ser
que nós os três façamos alguma música incidental,
talvez um instrumental, para este novo projeto que estamos a fazer,
este documentário de Antologia.”
E foi isso que comecei a achar que íamos realmente fazer.
Tinham-se falado de várias ideias,
como fazermos a música de fundo
ou até escrevermos uma canção nova.
Nós tínhamos sempre um acordo entre nós os três,
ou os quatro, naquela altura: se algum de nós não estivesse,
não atuaríamos como os The Beatles.
Se fossemos fazer alguma coisa, os três de nós,
por mais interessante que pudesse ser
e por melhor que conseguíssemos fazê-la,
ter o John era o óbvio.
E ao pensar nisso, o passo seguinte foi:
“Bem, e se existir uma cassete do John?”
O Paul, penso que foi o Paul, perguntou à Yoko
se havia alguma coisa do John que nunca tivesse sido lançada.
Talvez desse para trabalhar.
E ela enviou-nos umas gravações, e foi assim que tudo começou.
Daquilo que me lembro agora, embora, provavelmente,
haja três ou quatro versões diferentes disto,
eu e o Jeff Lynne
tínhamos uma banda chamada Traveling Wilburys.
E tínhamos o Roy Orbison connosco.
Depois, o Roy Orbison morreu. Ninguém pode substituir o Roy,
mas pensámos que podíamos ter outra pessoa.
E lembrámo-nos do Elvis,
e alguém falou com o espólio do Elvis,
e eles adoraram a ideia de o Elvis entrar nos Wilburys.
A ideia era pôr o Elvis numa máquina de várias faixas,
e depois refazíamos todo o instrumental,
mudávamos os acordes, a melodia, o que fosse,
até a letra.
E depois cantávamos todos essa canção,
e quando chegasse ao refrão, abríamos o outro canal,
e aparecia o Elvis a cantar o refrão!
Nunca o fizemos porque, não sei, nessa altura
pareceu-me um pouco uma fantochada.
Mas eu estava a falar com a Yoko e contei-lhe esta ideia,
e ela disse: “Acho que tenho uma cassete do John.”
Acabei por ser o mensageiro,
fui buscar a gravação e falei com a Yoko sobre o que esperávamos fazer,
e pedi-lhe que nos desse liberdade,
sem impor muitas regras.
Deixem-nos tentar. Se não gostarem, deitamos fora.
Esse passou a ser o novo plano,
e eu fiquei muito mais entusiasmado,
porque era mesmo, do género: “Isto é impossível.
O John morreu, mas vamos mesmo poder tocar com ele outra vez.”
A ideia de o fazermos juntos era muito estranha,
porque tínhamos estado só a falar, a dar entrevistas,
mas agora íamos mesmo tocar.
E isso foi um passo enorme para nós os três,
porque aquela banda tinha quatro membros.
De certa forma, tivemos de ultrapassar o obstáculo
de o John estar na coluna,
mas já não estar aqui. Foi um período muito duro para mim.
Eu disse aos rapazes:
“Vamos fingir que o John só foi de férias.
Ligou-nos a dizer:
‘Estamos quase a acabar o álbum.
Tenho aqui uma canção de que gosto, mas que não terminei.
Acabem-na por mim, confio em vocês.’”
Essa era a palavra-chave
no cenário que estávamos a inventar para nós próprios:
“Confio em vocês. Façam o que tiverem de fazer. Não compliquem.”
Com isso em mente, fomos para o estúdio.
Já está.
Belo dia.
Dia fabuloso. Vamos ao trabalho.
Boa, chegada rápida.
Tínhamos esta cassete, “Free As A Bird”.
Era de qualidade muito má. Era uma cassete mono,
com o John e o piano numa única faixa,
com a qual normalmente ninguém trabalharia.
Pensas logo: “Isto não dá para aproveitar.”
Mas a canção era tão forte que pudemos ultrapassar essas dificuldades técnicas.
ou melhor, o Jeff Lynne conseguiu, que era o produtor.
Quantos produtores são precisos para mudar uma lâmpada?
- Dezoito? - Não sei. Que achas?
Não. sei. Que achas?
O George sugeriu que…
PRODUTOR MUSICAL
… talvez eu devesse trabalhar nos novos temas para a Antologia.
E eu fiquei absolutamente entusiasmado.
Tecnicamente, era praticamente impossível de fazer.
Tive de passar algumas semanas apenas a tentar limpá-las digitalmente.
Foi muito difícil porque, quando alguém faz
uma pequena atuação ao piano e apenas canta,
tocando uma nova canção, por exemplo,
é praticamente impossível que fique perfeitamente a tempo.
Demorou horas e horas a tratar de tudo
porque estava numa cassete sem qualquer tempo certo,
porque elas esticam e tal,
e havia muito chiado e ruído com que o Jeff teve mesmo de se trabalhar no duro.
Ele fez um trabalho brilhante.
Depois, podíamos pô-la numa máquina de 24 faixas,
com um metrónomo para manter o ritmo, para que pudéssemos tocar por cima,
porque não era como se os quatro estivéssemos a tocar.
Foi emocionante ouvir a cassete pela primeira vez.
E, obviamente, era preciso estudá-la bastante
para sabermos o que fazer. E isso foi emocional.
Disse ao Ringo, avisei-o: "Mais vale levares um lenço contigo,
quando ouvires isto."
Porque é emocionante ouvir o nosso velho amigo
cantar esta cançãozinha.
Só ouvir a cassete que nos foi enviada foi bastante emocionante.
E depois chegámos ao estúdio, e foi difícil por algum tempo.
"Ele não está aqui. Estamos todos aqui. Onde está o John?"
Mas tivemos de ultrapassar isso.
Superámos isso pensando que ele tinha ido almoçar,
foi tomar um chá.
John? Queres pôr a água a ferver?
- É como se houvesse uma cadeira vazia. - Há um espaço vazio.
Onde ele costumava estar.
Devo ser das pessoas que melhor conhecia o John.
Na vida dele, devo estar no top três.
E eu sabia como ele gostava de trabalhar. Sabia o que o empolgava.
Sabia o que o empolgava na música,
durante o período em que trabalhámos,
e ele teria ficado mesmo contente com isto.
"Free As A Bird" era meia canção.
A cassete que recebemos da Yoko.
Nós os três e o Jeff
fizemos uma faixa básica com uma série de espaços por preencher.
E tivemos de preencher a música.
Portanto, foi escrita por todos.
O John nunca completou o meio. Se ouvirem a demo original,
o John também toca alterações de acordes muito diferentes.
Em circunstâncias normais, se alguém entra no estúdio e diz:
"Tenho esta canção, ainda não está completamente acabada,
o que achas?" E depois começa a tocá-la,
bem, historicamente, diríamos:
"Espera lá. Não tenho a certeza deste acorde aqui.
Porque não tentamos este acorde aqui?"
E tomámos a liberdade de fazer isso.
E, quando terminámos a letra,
e acabámos por produzir essa canção e inserimos o John nela.
Está tudo bem se acabarmos por fazer isso.
Na maioria dos dias, recordo-me do John
porque ele foi uma parte enorme da minha vida.
E sinto-me orgulhoso por o ter conhecido
e por ter sido uma parte importante da vida dele,
por isso, na maioria dos dias, penso nele, de uma forma ou de outra.
Mas, obviamente, ao fazer a Antologia, ao gravar o disco,
ele estava mesmo nos auscultadores enquanto eu cantava.
Já passou muito tempo desde que fiz isso.
Era como nos velhos tempos.
Continua!
Já gravaste essa faixa?
É uma música incrível dos Beatles, e para mim,
estando afastado dela por tanto tempo…
… ouvi-a e pensei: "Soa exatamente a eles."
Afastei-me dela durante tanto tempo,
que era como ouvir como um estranho.
E soa exatamente a eles. É brilhante.
Acho que é a conjugação dos quatro,
como uma panela de sopa. É essa mistura dos quatro que faz tudo.
Tira um dos ingredientes, pode ser muito semelhante,
mas simplesmente não tem o mesmo sabor.
A primeira escolha foi "Free As A Bird",
e fizemos isso em fevereiro de 1994.
E depois, meio que não fizemos muito mais
a não ser montar a Antologia até fevereiro de 1995.
Muito bem.
Voltámos ao meu estúdio com "Real Love".
Sim, senti falta disso.
- Muito técnico. - Agora, estou pronto para a ação.
Dá-nos um Mi, John.
Sabes qual solo eu adorava?
As harmonias de "Come Together".
- Sim. - Aquela espécie…
- Algo… - Soava mais ou menos assim…
Sim, podia ser um pouco nesse registo.
Mas era uma oitava acima.
Mas fosse qual fosse a parte, podia ser tocada
noutra coisa, subindo enquanto estas…
… continuavam a tocar.
E depois há aquelas harmonias muito baixas.
Juntam-se, e fazem a sua interação,
e rebatendo uma na outra.
Está ótimo.
E eles começam a cantar, e são os The Beatles.
Aí está. É esse o som.
Há uma certa harmonia.
Encaixamos muito bem juntos.
Soa tipo os Beatles,
sem grande esforço.
Quando eu e o George fazíamos as harmonias,
foi o que o Ringo disse quando voltámos ao estúdio:
“Parece mesmo os Beatles.”
E houve um momento meio louco, a pensar: “Sim”,
porque não o fazíamos há tanto tempo, que nos tornamos ex-Beatles.
Mas, claro, voltando para a banda
e a trabalhar nesta Antologia, estás na banda outra vez.
Não há dúvidas sobre isso.
Mostra-lhes os acordes, Jeff. Vamos pôr isto a andar.
Paul, queres descer ao…
Um, dois, três.
Quatro!
Pronto. Acho que resultou.
Agora, queres isso com tudo…
… ou já temos isso?
Está bem. O tom da minha voz estava um pouco…
Não coincide com a do John, pois não? É demasiado…
Sim, mas posso também tentar entrar um pouco mais no estilo dele.
Paul, talvez possas voltar a fazer o primeiro. Sim?
Achei ótimo!
- Escuta. - Sim!
Soa mesmo como eles.
Estão a soar como os raios dos The Beatles outra vez.
Sim, soa mesmo.
Seria bom ter uma terceira música, coisa que, na verdade, temos.
- Sim? - Sim.
Outra ideia seria entrar com a bateria.
O único problema é a voz do John, tem de se cobrir…
Havia uma que tínhamos debaixo de olho, chamada “Now And Then”.
Só um Mi simples?
Seria preciso reescrever muito.
As pessoas teriam de ser muito pacientes connosco.
E a Yoko, por exemplo,
teria de nos permitir cortar tudo um pouco.
Sim. Depois disso tens um acorde de Ré,
em vez de voltar para o resto do refrão, entramos no meio.
Mas exigia tanto trabalho
que ficámos um pouco aterrorizados em sequer começar.
Bloqueio de movimento?
Quando é que vamos dormir?
- Essa é uma boa pergunta, George. - Não há descanso para os ímpios.
Vamos lá então. Recua um pouco, e depois ouvimos,
mas com tudo o que está nessa gravação ao mesmo tempo.
Era uma questão de tempo, porque íamos fazer três no início,
mas acabou por não dar
estarem todos no mesmo sítio por tanto tempo.
Então, decidimos terminar a que estava mais completa.
Sim, e vamos simplesmente acabá-la.
Vamos trabalhar nessa e depois…
Terminamos essa e passamos à outra da próxima vez.
Possivelmente.
Terceiro verso.
Com mais alguém, isto seria o fim.
Mas com os The Beatles, há que ter cuidado.
Eles conseguem.
Há sempre uma surpresa a dada altura.
Pode ser que essa não desapareça.
É uma coisa muito especial.
Quando encontras alguém com quem podes falar, é algo especial.
Quando encontras alguém com quem podes tocar música, é realmente incrível.
Acho que a maioria dos músicos procura a vida toda
o baterista perfeito, o baixista perfeito, o guitarrista perfeito,
o vocalista perfeito para cantar.
Sentia-me algo privilegiado.
- Está bem. - É a velocidade a sério, não é?
Sim.
É a velocidade a sério A velocidade a sério
Isto é certamente a culminação de algo.
Quer dizer, juntámos a nossa história.
Não sei se isso significa que é o fim.
Não penso que haja muitas canções do John para ainda mexer,
por isso, possivelmente é o fim daquele pequeno fio.
Não acho que estejamos os três interessados
em ir dar concertos,
porque existiria um vazio no palco…
… que não se preenche.
Visto que não vamos voltar a juntar-nos…
Eu e o Paul vamos tocar nalguns estádios no próximo ano…
- Luta na lama. - … juntos.
Luta de lama. Acho que também conseguiríamos.
Eu fico como árbitro.
Provavelmente vamos ter o tipo que escreveu “The Green Door”,
a aparecer e a dizer:
“Esse riff é meu.”
Ainda há três Beatles por aí, mas a banda já não existe.
Podíamos atuar como Paul, George e Ringo,
mas não como os The Beatles.
Eis os The Beatles!
Os The Beatles são apenas… Vão continuar,
nos discos, filmes, vídeos e livros,
e nas memórias ou na mente das pessoas.
Os The Beatles tornaram-se algo próprio agora,
e os The Beatles, acho eu, existem sem nós.
"Joga o jogo 'Existência' até ao fim do começo."
“Tomorrow Never Knows”.
Vamos lá.
Bem, este foi mesmo um dia muito bom para mim, rapazes.
- Mas tenho de ir. - Também gostei.
- Tenho de apanhar um avião. - Não te veremos
nos próximos 40 anos. - Sim.
Bem, podem acabar por aqui, então…
Não, foi mesmo um dia muito agradável. Obrigado por isto.
Obrigado.
Foi realmente bonito e comovente para mim.
Gosto de estar com vocês os dois.
Tradução: Miguel Martins