[BAMBINI RIDONO]
[PHILLIPA GRIDA]
[PARLA IN GIAPPONESE]
UOMO [IN GIAPPONESE]:
Delirava, ma ha chiesto di lei.
Fatelo entrare.
Addosso aveva solo questa...
...e questa.
Sei qui per uccidermi?
So cos'è questa.
Ne ho già vista una in passato. Molti, molti anni fa.
Apparteneva a un uomo che incontrai in un sogno quasi dimenticato.
Un uomo in possesso di alcune nozioni fondamentali.
COBB: Qual è il parassita più resiliente?
Un batterio? Un virus?
Un verme intestinale?
ARTHUR: Ehm...
Ciò che il signor Cobb intende--
È un'idea.
Resiliente. Altamente contagiosa.
Una volta che si è insinuata nel cervello è quasi impossibile estirparla.
Un'idea pienamente formata e compresa, resiste a tutto.
- Qui, da qualche parte. - Di modo che lei possa rubarla?
Quando sogniamo, la nostra coscienza abbassa le difese...
...esponendo i pensieri al rischio di furto.
Si chiama estrazione.
Signor Salito, possiamo allenare il suo subconscio a difendersi...
...dal più abile degli estrattori.
Come pensa di riuscirci?
Sono io il più abile estrattore.
Conosco tutti i trucchi per trovare ogni segreto nascosto nella sua mente.
E glieli posso insegnare, così terrà alte le sue difese anche mentre dorme.
Se vuole il mio aiuto, non dovrà nascondermi niente.
Dovrò conoscere i suoi pensieri meglio di sua moglie...
...del suo analista, meglio di chiunque.
Se questo è un sogno e lei ha dei segreti in cassaforte, devo conoscerli.
Perché la cosa funzioni, deve darmi un accesso incondizionato.
Buona serata, signori. Devo riflettere sulla sua proposta.
Sa tutto.
[RUMORE SOTTERRANEO]
Che sta succedendo lassù?
[UOMINI GRIDANO]
[APPARECCHIO SIBILA]
[ESPLOSIONE]
[RUMORE SOTTERRANEO]
Salto sa tutto, ci sta prendendo in giro.
Non importa, posso estrarla comunque.
L'informazione è nella cassaforte.
L'ha guardata quando ho parlato di segreti.
Che ci fa lei qui?
Torna in camera, ci penso io.
Lo spero bene, siamo qui per lavorare.
Se saltassi, riuscirei a sopravvivere?
Facendo un tuffo perfetto, forse.
Mal, che ci fai qui?
Pensavo di mancarti.
COBB: Lo sai che è così.
Ma non posso più fidarmi di te.
E con ciò?
MAL: Sembra una scelta di Arthur.
Il soggetto ha un debole per i pittori inglesi del dopoguerra.
Prego, accomodati.
MAL: I bambini...
...sentono la mia mancanza?
Non immagini quanto.
Che fai?
Prendo un po' d'aria.
Non ti muovere.
[GRUGNISCE]
Dannazione.
[GRAFFIA VETRO]
[SPARO ATTUTITO]
[GUARDIA GEME]
[SPARO ATTUTITO POI GUARDIA GEME]
SAITO: Si giri.
La pistola, Dom.
Per favore.
Ora la busta, signor Cobb.
Gliel'ha detto lei o l'ha sempre saputo?
Che è qui per derubarmi O che in realtà stiamo tutti dormendo?
Voglio il nome di chi l'ha assunta.
Ah, non ha senso minacciarlo in sogno, non è vero, Mal?
Dipende dalla minaccia.
Ucciderlo servirebbe solo a svegliarlo.
Ma il dolore...
[GRIDA]
Il dolore risiede nella mente.
A giudicare dall'arredamento, siamo nella tua mente, non è vero, Arthur?
[GEME]
- Che fai? È troppo presto. - Lo so, ma il sogno sta crollando.
Provo a trattenere Saito ancora un po', ci siamo quasi.
[SPARI ATTUTITI]
C'è andato vicino, molto vicino.
[GRIDA]
[URLA]
Fermatelo!
RISERVATO
[SPARI]
[GEME]
[SIBILO]
[SAITO GEME]
Non funzionerà, sveglialo.
[GEME]
Non si sveglia.
- Dagli il calcio. NASH: Cosa?
Affogalo.
[CARICA PISTOLA]
[LEGNO SCHRICCHIOLA]
[SAITO GRUGNISCE]
COBB: È andato.
[GRIDANO IN LINGUA STRANIERA]
È venuto preparato, eh?
Nemmeno il mio capo della sicurezza conosce questo posto. Come l'ha trovato?
Un uomo nella sua posizione non può tenere segreto questo nido d'amore...
...specie se c'è di mezzo una donna sposata.
- Non avrebbe mai... - Eppure, eccoci qua.
- Abbiamo un problema. - Arrivano.
- Ha avuto quello che voleva. COBB: Non è vero.
Ha omesso un'informazione fondamentale, non è vero?
Ci ha nascosto qualcosa perché sa cosa vogliamo.
- Allora perché ci ha fatto entrare? - Era un test.
- Per cosa? - Non importa, avete fallito.
Abbiamo estratto ogni informazione che custodiva.
Ma era evidente che mi stavate ingannando.
[APPARECCHIO SIBILA]
[MUSICA SUONA: "NON, JE NE REGRETTE RIEN" DI EDITH PIAF]
[CANZONE ECHEGGIA]
- Quindi lasciatemi in pace e andatevene. - Lei non capisce.
La società che ci ha assunto non ammette fallimenti.
Ci faranno fuori.
Cobb?
Dovrò usare metodi più spicci.
Ci dica tutto quello che sa, adesso!
[RIDE]
SAITO: Ho sempre detestato questo tappeto.
È liso e macchiato in modo così particolare...
...ma è decisamente di lana.
In questo momento...
...Sono steso sul poliestere.
Il che significa che non sono steso sul tappeto del mio appartamento.
È stato all'altezza della sua reputazione.
Sto ancora sognando.
[SVEGLIA SUONA]
- Com'è andata? - Non bene.
Un sogno dentro un altro sogno,eh? Notevole.
Ma nel mio sogno, si gioca secondo le mie regole.
Certo, ma le è sfuggito un particolare...
Non siamo nel suo sogno.
Ma nel mio.
[UOMINI GRIDANO]
[SVEGLIA SUONA PIÙ RAPIDAMENTE]
[NASH GRIDA]
Idiota, hai sbagliato il tappeto.
- Non è stata colpa mia. - Sei l'architetto!
Non sapevo ci avrebbe sbattuto il muso.
Basta così.
Che diavolo ti è preso?
- Ho tutto sotto controllo. - Figuriamoci quando lo perdi.
Non abbiamo tempo per questo. Scendo a Kyoto.
ARTHUR: Non cercherà in ogni scompartimento.
Non amo i treni.
Ascolta: ognuno per sé.
[TELEFONO SQUILLA]
Pronto?
PHILLIPA: Ciao, papa. JAMES: Ciao, papà.
Bambini, ciao. Ciao. Come state?
PHILLIPA: Bene. JAMES: Tutto okay, credo.
Okay? Chi ha detto solo "okay"? Sei tu, James?
JAMES: Sì. Quando torni a casa, papà?
Adesso non posso, amore mio. Per un po' non posso tornare, ricordi?
JAMES: Ma perché?
Ti ho già detto che non torno a casa perché devo lavorare.
PHILLIPA: La nonna dice che non tornerai mai più.
COBB: Phillipa, sei tu?
Ti va di passarmi la nonna?
PHILLIPA: Sta scuotendo la testa.
Allora speriamo che la nonna si sbagli.
PAPÀ: Papà?
Sì, James?
JAMES: La mamma è con te?
James, ne abbiamo già parlato.
La mamma non c'è più.
JAMES: Dov'è?
DONNA: Basta così, salutate papà.
Vi farò avere dei regali tramite il nonno, e voi fate i bravi, fate--
[LINEA CADE]
[BUSSANO ALLA PORTA]
- L'elicottero è sul tetto. - Bene.
Tutto a posto?
Sì, perché?
Nel sogno è apparsa Mal.
Mi dispiace per la gamba, non succederà più.
- Le cose peggiorano, vero? - Posso farti solo le mie scuse.
- Dov'è Nash? - Non si è visto, vuoi aspettarlo?
Dovevamo comunicare i piani di espansione di Saito...
...alla Cobol Engineering due ore fa.
Ormai sapranno che abbiamo fallito, dobbiamo sparire.
- Dove andrai? - Mi nasconderò a Buenos Aires.
Magari troverò un lavoretto quando le acque si saranno calmate. Tu?
Stati Uniti.
Porta i miei saluti.
Ha provato a vendermi la sua vita per salvarsi.
Le offro la possibilità di vendicarsi.
Io non lavoro così.
[MOTORE ELICOTTERO PARTE]
- Cosa ne farà di lui? - lo niente.
Ma non posso parlare per la Cobol Engineering.
- Cosa vuole da noi? - Un innesto.
- È possibile? - No.
Se potete estrarre un'idea dalla mente di qualcuno...
...perché non potete innestarne una?
Si fa così: se le dico di non pensare agli elefanti, lei a cosa pensa?
Agli elefanti.
Sì, ma l'idea non è sua, lei sa che gliel'ho data io.
La mente può sempre risalire alla genesi di un'idea.
- L'ispirazione originale non si falsifica. - Sbagliato.
- Può farlo? - Mi sta forse dando una scelta?
Posso risolvere le cose con la Cobol.
Allora ce l'ha una scelta.
E scelgo di andarmene, signore.
Dica all'equipaggio dove vuole andare.
Signor Cobb.
Non vorrebbe tornare a casa?
In America, dai suoi figli.
Nessuno, nemmeno lei, può risolvere questa cosa.
- Come per l'innesto. - Cobb, andiamo.
- Quanto è complessa l'idea? - Abbastanza semplice.
Nessun'idea è semplice, quando vuole piantarla nella testa di qualcuno.
Il mio concorrente è un uomo vecchio e malato.
Suo figlio presto erediterà la multinazionale.
Ho bisogno che decida di smantellare l'impero del padre.
- Cobb, andiamocene. - Aspetta.
Se riuscissi, se potessi farlo...
...voglio una garanzia. Chi mi garantisce che tornerò in America?
Nessuno.
Ma io posso farlo.
Allora, vuole fare un atto di fede?
O preferisce diventare un vecchio, pieno di rimpianti...
...in attesa di morire solo?
Formi la sua squadra, e scelga meglio i suoi uomini.
So quanto ci tieni a tornare a casa...
...ma non possiamo farlo.
Invece sì. Basta solo scavare abbastanza a fondo.
Non puoi saperlo.
L'ho già fatto.
A chi?
Perché andiamo a Parigi?
Ci servirà un nuovo architetto.
[CAMPANE RINTOCCANO]
COBB: Non ti è mai piaciuto il tuo ufficio, vero?
Non c'è spazio per pensare in quella scatola da scarpe.
È stato prudente venire qui?
L'estradizione dalla Francia agli USA...
...È un vero incubo burocratico.
Penso che nel tuo caso riuscirebbero a cooperare.
Ehm, ti ho portato questi da dare ai bambini, appena potrai.
Ci vorrà più di qualche peluche...
...per convincerli che hanno ancora un padre.
Faccio quello che mi hai insegnato.
Non certo ad essere un ladro.
A esplorare la mente umana.
Ma dopo quanto è successo...
...non ho modo di usare il mio talento in ambiti legali.
Che sei venuto a fare qui, Dom?
Ho trovato il modo di tornare a casa.
Un lavoro per delle persone davvero potenti...
...che secondo me possono farmi scagionare da ogni accusa.
Ma mi serve il tuo aiuto.
Vuoi corrompere uno dei miei migliori studenti.
Sai cosa offro, la decisione spetterà a loro.
- Denaro. - Non solo quello.
Lo ricordi bene:
la possibilità di costruire cattedrali, città intere...
...cose che non sono mai esistite...
...né mai potranno esistere nel mondo reale.
Vuoi che permetta a qualcun altro di seguirti nella tua fantasia?
Non dovrà entrare nel sogno...
... dovrà solo progettare i livelli e insegnarli ai sognatori.
Progettateli da solo.
Mal me lo impedirebbe.
Torna alla realtà, Dom.
- Ti prego. - La realtà.
Quei bambini, i tuoi nipoti...
...stanno aspettando il ritorno del padre, questa è la loro realtà.
E quest'ultimo lavoro mi permetterà di farlo.
Non sarei qui, se avessi un'alternativa.
Mi serve un architetto bravo quanto lo ero io.
Ho di meglio.
Arianna?
Vorrei presentarti il signor Cobb.
Piacere.
Se hai un momento, il signor Cobb vorrebbe proporti un lavoro.
Un tirocinio?
Non proprio.
Devo sottoporti a un test.
Puoi spiegarmi meglio il lavoro?
Prima devo sapere se sai farlo.
- Perché? - Non è propriamente legale.
Hai due minuti per progettare un labirinto da cui si può uscire in un minuto.
Fermati.
Ricomincia.
Fermati.
Devi fare meglio di così.
Fuochino.
COBB: Quando siamo svegli utilizziamo una minima parte...
... \del nostro potenziale intellettivo.
Ma quando dormiamo la nostra mente è capace di tutto.
Per esempio?
Immagina di progettare un edificio, in ogni dettaglio.
Non so se ti capita, ma a volte sembra che si costruisca da solo.
È come se lo scoprissi.
È pura ispirazione, giusto?
Nei sogni, la mente non fa altro che questo.
Noi creiamo e percepiamo il nostro mondo nello stesso momento.
La nostra mente lo fa così bene che nemmeno ce ne accorgiamo.
Questo ci consente di arrivare al cuore dell'azione.
- Come? - Controllando il processo creativo.
Qui entri in ballo tu:
crei l'ambientazione del sogno.
Noi trasciniamo il soggetto in quel sogno che lui completerà col suo subconscio.
Come potrò conoscere i dettagli necessari a fargli credere che è la realtà?
I sogni ci paiono reali, quando li facciamo.
Solo al risveglio capiamo che c'era qualcosa di strano.
Ti faccio una domanda:
non ricordi mai l'inizio di un sogno, vero?
Sei presente solo al culmine del sogno.
Immagino di sì.
Allora come siamo finiti qui?
Venivamo da, ehm...
Riflettici, come ci sei arrivata qui?
Adesso dove ti trovi?
Stiamo sognando?
Stiamo facendo un'esercitazione nel sonno.
Questa è la prima lezione di sogno condiviso. Stai calma.
[TAZZINA TINTINNA]
[RUMORE SOTTERRANEO]
Se è solo un sogno, perché ti copri?
[MUSICA: "NON, JE NE REGRETTE RIEN”"]
COBB: Non è mai solo un sogno.
E i vetri sulla faccia fanno un male cane. Quando ci sei dentro, è reale.
ARTHUR: Nasce da qui il programma di addestramento militare...
..."sogno condiviso", in cui i soldati si sparano, si strangolano...
...e poi si svegliano.
ARIANNA: Cosa c'entrano gli architetti?
COBB: Qualcuno deve progettare i sogni, no?
Dacci altri cinque minuti.
[MUSICA SMETTE]
Cinque minuti? Parliamo da almeno un'ora.
Nel sogno la nostra mente lavora più velocemente...
...la percezione del tempo è rallentata.
Cinque minuti di tempo reale sembrano un'ora in sogno.
Scopri cosa riesci a costruire in 5 minuti.
[APPARECCHIO SIBILA]
COBB: Lo schema generale c'è: la libreria, il caffè.
C'è anche tutto il resto.
ARIANNA: Chi sono queste persone? - Proiezioni del mio subconscio.
- Il tuo? - Sì.
Tu hai costruito il sogno.
Io sono il soggetto, la mia mente lo popola.
Puoi parlare col mio subconscio...
...è un Metodo per estrarre informazioni.
Quali altri metodi usi?
Creando un luogo sicuro, come il caveau di una banca, una prigione...
...dove la mente nasconde le informazioni che vuole proteggere.
- Capisci? - Dopodiché tu le rubi.
Beh...
Pensavo che l'ambiente del sogno si incentrasse sulle immagini...
... ma è più rivolto alle sensazioni.
Ma che succede quando inizi ad alterare i fenomeni fisici?
[RUMORE SOTTERRANEO POI CIGOLIO METALLICO]
Notevole, non è vero?
Sì.
ARIANNA: Perché mi guardano?
Il mio subconscio sente che qualcun altro sta creando questo mondo.
Più cambi le cose, più le proiezioni iniziano a prenderti di mira.
In che senso?
Sentono che il sognatore è un estraneo.
Attaccano come fanno i globuli bianchi contro un'infezione.
- Dici che ci attaccheranno? - Non noi.
Solo te.
[METALLO CIGOLA]
È stupendo, ma se continui a fare cambiamenti...
Di' al tuo subconscio di stare calmo.
Ricorda che non posso controllare il mio subconscio.
Complimenti.
Conosco questo ponte. Questo posto è reale.
Ci passo ogni giorno andando a lezione.
Mai ricreare luoghi partendo dai ricordi, sempre crearne di nuovi.
Disegni partendo da ciò che conosci.
Solo per i dettagli, come una cabina telefonica, mai tutta la zona.
- Perché? - Costruire sui propri ricordi...
...è il modo migliore per confondere sogno e realtà.
- È quel che è successo a te? - Ascolta.
Questo non ha niente a che fare con me.
Per questo hai bisogno che costruisca io i tuoi sogni?
Sta' lontano da lei. Vattene. Vattene!
- Cobb! Cobb! - Lasciatela!
- Lasciatemi! Lasciatemi! - Mal!
- Cobb! Svegliami!
- Svegliami! Svegliami! - No!
- Mal, no! No! - Svegliami!
[SUSSULTA]
Ehi, ehi, ehi. Guardami. Va tutto bene. Va tutto bene.
- Ehi. - Perché non riuscivo a svegliarmi?
Il tempo non era finito...
...e puoi svegliarti prima solo se muori.
- Le serve un totem. ARIANNA: Cosa?
Un piccolo oggetto personale--
Hai proprio un bel subconscio!
- È davvero una donna adorabile. - Oh.
- Hai incontrato la signora Cobb. - È sua moglie?
Il totem è un piccolo oggetto personale, possibilmente pesante.
Che porti sempre e nessun altro conosce.
ARIANNA: Come una moneta? ARTHUR: No.
Dev'essere una cosa più specifica, come questo, un dado truccato.
Non puoi toccarlo, non servirebbe più.
Soltanto io so com'è distribuito il peso su questo specifico dado.
Così, quando guardi il tuo totem...
...sai di non trovarti nel sogno di un altro.
Non so se non capisci o non vuoi capire come stanno le cose...
...ma Cobb ha dei gravi problemi che vuole seppellire nel subconscio.
E non intendo aprire la mia mente a una persona del genere.
[PORTA SI CHIUDE]
Tornerà, non ho mai conosciuto nessuno capace di imparare così in fretta.
La realtà non le basterà più, e quando tornerà...
...le farai costruire i labirinti.
- Tu dove vai? - Devo andare da Eames.
È a Mombasa, la base della Cobol.
È un rischio necessario.
- Il mondo è pieno di bravi ladri. - Non ci serve solo un ladro.
Ci serve un falsario.
Puoi sfregarle quanto vuoi, non si moltiplicheranno.
Non si sa mai.
COBB: Beviamo qualcosa.
Offri tu.
- Sei ancora scarso in ortografia. - Vaffanculo.
Come te la cavi in calligrafia?
- Versatile. - Bene.
Grazie molte.
Innesto.
E prima che inizi a dirmi che è impossibile--
È assolutamente possibile, ma dannatamente difficile.
Interessante. Arthur insiste a dirmi che è impossibile.
Hmm. Arthur. Lavori ancora con quel pesce lesso?
È bravo nel suo campo.
Perfetto, del tutto privo di immaginazione.
Al contrario di te.
Se vuoi fare l'innesto, l'immaginazione ti serve.
Ti faccio una domanda: l'hai già fatto prima?
Ci abbiamo provato, abbiamo innestato l'idea, ma non ha attecchito.
- Non siete andati abbastanza a fondo? - Non si tratta solo di profondità.
Bisogna semplificare l'idea...
... perché questa si radichi naturalmente nella mente. Richiede astuzia.
Qual è l'idea che vuoi innestare?
L'erede di una multinazionale deve decidere...
...di smantellare l'impero del padre.
Puoi usare argomentazioni politiche...
... avversioni ai Monopoli e così via...
...ma tutta questa roba è, ehm...
È sottoposta al pregiudizio della mente del soggetto.
Devi semplificare l'idea fino all'osso.
Che sarebbe?
Il suo rapporto col padre.
- Hai un chimico? - Non ancora.
Qui vive un uomo, Yusuf...
...ehm, che ha creato una sua formula chimica.
Quando mi ci porti?
Appena ti liberi della zavorra. L'uomo al bancone.
COBB: Dev'essere della Cobol.
Mi vogliono vivo o morto?
Non ricordo, vediamo se inizia a sparare.
Crea un diversivo e ci vediamo al bar di sotto tra mezz'ora.
- Qui? - L'ultimo posto dove cercare.
[RIDACCHIA]
Okay.
Freddy. Freddy Simmonds.
Sei proprio tu, vero?
[GEME]
No, non sei tu.
Adesso non stai sognando, bello!
[GRUGNISCE POI GENTE URLA]
UOMO: Prendilo!
Da quella parte!
[CAMERIERE PARLA IN LINGUA STRANIERA]
Un caffè.
Ssh.
[CAMERIERE URLA]
Un caffè.
[UOMINI URLANO]
[CLACSON]
[GRUGNISCE]
[GOMME STRIDONO]
Vuole un passaggio, signor Cobb?
- Che ci fa a Mombasa? - Proteggo il mio investimento.
[FISCHIA]
Ah. È così che ti liberi delle zavorre?
È una zavorra diversa.
[ARIANNA SI SCHIARISCE LA VOCE]
Cobb aveva detto che saresti tornata.
- Ho tentato di resistere, ma... - Non hai mai fatto niente di simile.
È...
... pura creazione.
Diamo un'occhiata a qualche architettura paradossale.
ARTHUR: Dovrai conoscere tutti i trucchi...
...per progettare un sogno su tre livelli. Scusi.
ARIANNA: Che genere di trucchi?
Nel sogno puoi inventare strutture dalle forme impossibili.
Creare illusioni ottiche, come nella Scala di Penrose.
La scala infinita.
Vedi?
Paradosso.
L'illusione ottica...
...aiuta a dissimulare i contorni del sogno che hai creato.
Quanto grandi devono essere i livelli?
Possono spaziare da un piano di un edificio a una città.
Ma devono essere abbastanza complicati da sfuggire alle proiezioni.
- Un labirinto. - Esatto.
E più lo fai complicato...
Più tempo avremo prima che le proiezioni se ne accorgano.
Esatto.
- || mio subconscio sembra educato. - Aspetta e lo vedrai infuriato.
A nessuno piace che qualcuno gli manipoli la mente.
Cobb non ne può più costruire, vero?
Forse può, ma di certo non vuole.
Pensa sia più sicuro ignorarne la struttura.
Perché?
Non me lo dice, ma penso sia per Mal.
- La sua ex moglie? - Non è la sua ex.
- Stanno ancora insieme? - No.
Lei è morta.
Nei sogni di Cobb lei è solo una proiezione.
Com'era veramente?
Una persona meravigliosa.
YUSUF: Hai bisogno di un chimico? COBB: Sì.
Per creare la formula per un lavoretto?
E per entrare in azione con noi.
Non partecipo quasi mai all'azione.
Dovrai adattare i composti alle nostre specifiche necessità.
- Che sarebbero? - Andare in profondità.
Un sogno dentro un sogno? Due livelli?
Tre.
Impossibile, troppi sogni dentro lo stesso sono troppo instabili.
È possibile. Dovremo solo aggiungere un sedativo.
Un potente sedativo.
- Quanti elementi nella squadra? - Cinque.
SAITO: Sei.
Posso assicurarmi che avrete completato il lavoro solo se vengo con voi.
Non sono ammessi turisti in un lavoro del genere.
Stavolta farete un'eccezione.
Questo è un buon punto di partenza. Lo uso tutti i giorni.
COBB: Per cosa? - Vi faccio vedere.
Forse è meglio se non vedete.
Dopo di te.
[APPARECCHIO SIBILA]
EAMES: Dieci. Dodici. Accidenti, sono tutti collegati.
Vengono tutti i giorni per condividere un sogno.
Vedete? È molto stabile.
- Per quanto tempo sognano? YUSUF: Tre o quattro ore, tutti i giorni.
In termini di sogno?
Con questo composto? Circa 40 ore, tutti i giorni.
- Perché lo fanno? YUSUF: Glielo dica, signor Cobb.
Dopo un po' diventa l'unica maniera di sognare.
Lei sogna ancora?
- Vengono a dormire qui tutti i giorni? UOMO: No.
Vengono qui per essere svegliati.
Il sogno è diventato la loro realtà.
Chi siete voi per sostenere il contrario?
Vediamo che sai fare.
[METALLO CIGOLA]
Sai come trovarmi.
Sai cosa devi fare.
Piuttosto intenso, vero?
SAITO: Tutto bene, signor Cobb?
Sì, sì. Va tutto benissimo.
Robert Fischer, erede della società elettrica Fischer Morrow.
COBB: Che problema ha col signor Fischer?
Questo non la riguarda.
Signor Saito, qui non facciamo il classico spionaggio industriale.
Mi ha chiesto un innesto...
...spero comprenda la gravità della sua richiesta.
Il seme che pianteremo nella mente di quell'uomo diventerà un'idea...
...che lo definirà...
...fino al punto...
Fino al punto da poterlo cambiare completamente.
Noi siamo l'ultima società che si frappone tra loro e il monopolio dell'energia.
E non siamo più in grado di competere.
Presto controlleranno i rifornimenti energetici di mezzo mondo.
Di fatto, diventeranno una nuova superpotenza.
Il mondo ha bisogno che Robert Fischer cambi idea.
EAMES: E qui entriamo in gioco noi.
Che rapporto ha Robert Fischer col padre?
Secondo le voci che circolano, piuttosto complicato.
Non possiamo fare affidamento sulle voci.
Può entrare in contatto con quest'uomo, Browning?
Il braccio destro di Fischer padre, nonché padrino di Fischer figlio.
Dovrebbe essere possibile, con le giuste referenze.
Procurarmi referenze è una mia specialità, signor Saito.
BROWNING: Non sento odore di accordo, falli fuori.
AVVOCATO: Sig. Browning...
...Maurice Fischer tende a evitare le controversie legali.
Beh, vogliamo parlare direttamente con Maurice delle sue remore?
Non penso sia necessario.
No, no, no. lo credo che lo sia.
BROWNING: Come sta?
Non lo disturberei, se non fosse necessario--
MAURICE: Robert, ti ho detto che non voglio nessun accidente di--
Allora facciamolo!
INFERMIERA: Sig. Fischer. MAURICE: Avanti.
Mai, mai. Non fai mai quello che ti dico.
Lasci...
Qui.
BROWNING: Dev'essere un bellissimo ricordo, per lui.
L'ho messa accanto al suo letto, non se n'è nemmeno accorto.
Robert...
...dobbiamo parlare della procura.
- So che è dura per te, ma è necessario-- - Non ora, zio Peter.
EAMES: Gli avvoltoi sono già arrivati.
Più si aggrava la salute di Robert Fischer, più aumenta il potere di Peter Browning.
Abbiamo osservato Browning.
Ci siamo appropriati dei suoi tratti fisici, delle sue pose e così via.
Nel primo livello del sogno, posso impersonare Browning...
...e suggerire delle idee alla mente cosciente di Fischer.
Quando lo porteremo a un livello più profondo...
...la sua proiezione di Browning dovrebbe alimentare quella convinzione.
Si darà da solo l'idea?
Esatto. L'idea attecchisce solo se autogenerata.
Eames, mi lasci senza parole.
La tua condiscendenza, come sempre, mi è gradita.
[PORTA SI APRE]
Ci stavi andando da solo?
No, faccio, ehm, degli esperimenti.
Pensavo non ci fosse nessuno.
Stavo lavorando al mio totem.
Lascia che gli dia un'occhiata.
Stai imparando, eh?
Un espediente elegante per restare ancorati alla realtà.
- È stata una tua idea? - No, l'ha avuta, ehm...
L'ha avuta Mal. Questo...
Questo era il suo totem. Lo faceva girare nel sogno e non cadeva mai.
Continuava a girare.
Arthur mi ha detto che è morta.
Come va con i labirinti?
Ogni livello rimanda a una parte del subconscio...
...che vogliamo penetrare.
L'ultimo livello è un ospedale, dove Fischer può portare il padre.
Ho una domanda su questo progetto.
No, no, no. Non mostrarmi i dettagli. Solo il sognatore deve conoscerli.
Perché?
Nel caso portassimo le nostre proiezioni.
Non vogliamo che conoscano il labirinto in dettaglio.
Intendi nel caso portassi Mal con te.
Non puoi lasciarla fuori, vero?
- Esatto. - Non puoi costruire labirinti...
...perché li conoscerebbe anche lei.
Manderebbe a monte l'operazione.
- Gli altri lo sanno? - No.
Dovresti avvisarli, in caso peggiorasse.
Non succederà.
Devo tornare a casa, è l'unica cosa che mi importa.
Perché non puoi tornare a casa?
Perché loro pensano che l'abbia uccisa io.
- Grazie. - Per cosa?
Per non avermi chiesto se l'ho fatto davvero.
"Smantellerò l'impero di mio padre".
Ovviamente questa è un'idea che Robert rifiuterebbe.
Quindi dobbiamo impiantarla nel suo subconscio profondo.
Il subconscio è stimolato dall'emozione, non dalla ragione.
Dobbiamo trovare il modo di trasformare questo concetto in un'emozione.
Come trasformi una strategia aziendale in un'emozione?
Siamo qui per questo. Il rapporto tra Robert e il padre...
- ...è come minimo teso. - Sfruttiamolo:
smantellare l'azienda è un modo per mandare a "fanculo il padre.
No, un'emozione positiva prevale sempre su una negativa.
Desideriamo tutti la riconciliazione, la catarsi.
Robert deve avere una reazione emotiva positiva a questa idea.
Che ne dici di, ehm...
"Mio padre accetta che io voglia farmi da solo senza seguire le sue orme."
Potrebbe funzionare.
Potrebbe? Dobbiamo esserne sicuri.
Grazie dell'apporto.
Scusa se chiedo più certezze.
Certezze?
L'innesto non prevede certezze.
Quando saremo nella sua mente, dovremo agire in base a ciò che troviamo.
EAMES: Al primo livello, facciamo leva sul rapporto col padre:
"Non seguirò le orme di mio padre".
Al secondo livello, insinuiamo l'idea: "Creerò qualcosa con le mie forze".
Per l'ultimo livello tiriamo fuori l'artiglieria pesante.
- "Mio padre non vuole che sia come lui". - Esatto.
[APPARECCHIO SIBILA]
Al terzo livello i sogni crolleranno alla prima interferenza.
Sedazione.
Per avere un sonno abbastanza stabile da tollerare tre livelli di sogno...
...dovremo intervenire con un sedativo molto potente.
[APPARECCHIO SIBILA]
Buonanotte.
YUSUF: Il composto che useremo crea una perfetta connessione tra sognatori...
- ...e accelera i processi cerebrali. - Ci dà più tempo su ciascun livello.
Il cervello funzionerà a una velocità 20 volte maggiore del normale.
Quando si entra in un sogno nel sogno, l'effetto è esponenziale.
Per tre sogni, sono 10 ore per 20--
La matematica non è il mio forte. Quanto tempo abbiamo?
Una settimana per il primo livello.
Sei mesi per il secondo. Per il terzo--
Sono 10 anni.
Chi vuole restare in un sogno per 10 anni?
Dipende dal sogno.
Una volta innestata l'idea, come usciamo?
Avrai un'idea più elegante di spararmi in testa.
- Il calcio. - Cos'è?
EAMES: Questo sarebbe un calcio.
È la sensazione di cadere che ti fa scuotere immediatamente dal sogno.
Lo sentiremo, con la sedazione?
YUSUF: Qui viene il bello.
L'ho modificata in modo da mantenere la funzionalità dell'orecchio interno.
Così, per quanto sia profondo il sonno, il sognatore percepirà una caduta...
...una spinta.
Tutto sta nel sincronizzare il calcio in modo che arrivi a tutti e tre i livelli.
Potremmo usare una musica per sincronizzare i tre calci.
[MUSICA SUONA: "NON, JE NE REGRETTE RIEN"]
EAMES: Non deve sottoporsi ad alcun intervento, nemmeno dal dentista.
COBB: Non doveva operarsi al ginocchio?
Niente che preveda una sedazione.
Ci servono almeno 10 ore piene.
Un volo da Sydney a Los Angeles.
Uno dei più lunghi che esistano, e lui lo fa ogni due settimane.
Volerà con un jet privato.
SAITO: Non se avrà un inaspettato problema di manutenzione.
ARTHUR: Dovrà prendere un 747. - Perché?
Nei 747 la prima classe è nella parte anteriore, nessuno ci passa.
Ma dovrete comprare tutti i posti e corrompere il personale.
Ho comprato tutta la linea aerea.
Mi sembrava più efficace.
A quanto pare, abbiamo le nostre 10 ore.
Arianna... Ottimo lavoro.
[APPARECCHIO SIBILA]
MAL: Sai come trovarmi.
Sai cosa devi fare.
Ricordi quando mi hai chiesto di sposarti?
Certo.
Mi hai detto che avevi fatto un sogno...
In cui invecchiavamo insieme.
Possiamo farlo.
COBB: Non dovresti essere qui.
Volevo vedere che genere di esperimenti fai tutte le notti.
- Questo non ti riguarda. - Mi riguarda eccome.
- Hai voluto condividere i sogni con me. - Non questi. Questi sono i miei sogni.
ARIANNA: Perché ti fai questo?
È l'unico modo che ho per sognare.
Perché è così importante sognare?
Nei miei sogni, stiamo ancora insieme.
Questi non sono semplici sogni.
Sono ricordi. Hai detto che non si devono mai usare.
Lo so.
Vuoi tenerla in vita. Non riesci a lasciarla andare.
Non capisci, questi sono i miei rimpianti...
...Sono i ricordi che devo cambiare.
Cosa rimpiangi di quel momento?
C'è solo una cosa che devi capire di me.
ARIANNA: Questa è casa tua?
Mia e di Mal, sì.
Dov'è lei?
È già morta.
Quello è mio figlio James.
Scava alla ricerca di qualcosa, forse un verme.
[JAMES RIDE]
Lei è Phillipa.
Volevo chiamarli...
...così si sarebbero voltati e avrei potuto rivedere...
...i loro splendidi visi, ma ormai è troppo tardi.
UOMO: Ora o mai più, Cobb.
COBB: Mi prende il panico.
So che rimpiangerò questo momento...
...devo vedere i loro visi un'ultima volta.
DONNA: James! Phillipa! Venite dentro!
COBB: Ma il momento è passato.
E qualsiasi cosa faccia, non potrò cambiarlo.
Sto per chiamarli...
...e loro scappano via.
Se voglio rivedere i loro visi, devo tornare a casa.
Nel mondo reale.
[TRENO IN AVVICINAMENTO]
[SIRENA IN LONTANANZA]
Che ci fai qui?
Mi chiamo--
Lo so chi sei. Che ci fai qui?
Cerco solo di capire.
Come potresti capire?
Sai cosa significa avere un amore?
Essere la metà di un tutto?
No.
Senti questo rompicapo.
Stai aspettando un treno.
Un treno che ti porterà molto lontano.
Sai dove speri che ti porti quel treno...
...ma non sei sicura che ti ci porterà.
Comunque, non importa.
Come può non importarti dove ti porterà?
COBB: Perché sarete insieme.
MAL: Perché l'hai portata qui? - Dove mi trovo?
Nella suite dell'albergo dove festeggiavamo il nostro anniversario.
Cos'è successo qui?
Avevi promesso che saremmo stati insieme!
Devi restare qui, solo per adesso!
Avevi detto che saremmo stati insieme! Che ci apparteniamo!
Tornerò a prenderti, te lo giuro.
[URLA]
Pensi davvero di poter costruire una prigione di ricordi in cui rinchiuderla?
E che così riuscirai a controllarla?
SAITO: È giunto il momento.
Maurice Fischer è appena morto a Sydney.
- Quand'è il funerale? - Giovedì, a Los Angeles.
Robert accompagnerà il feretro per martedì, dobbiamo muoverci.
D'accordo.
- Vengo con te. - No, l'ho promesso a Miles.
Hai bisogno di qualcuno che conosca le tue difficoltà.
Non devo essere per forza io...
...ma allora devi mostrare ad Arthur Ciò che ho visto io.
Prenota un altro posto sull'aereo.
COBB: Se salgo su quell'aereo e lei non manterrà la parola...
...una volta atterrati finirò in galera per tutta la vita.
Completate il lavoro durante il volo...
...mi basterà fare una telefonata dall'aereo...
...e lei non avrà problemi a passare la dogana.
- Mi scusi. - Certo, mi scusi lei.
Grazie.
Scusi, penso che questo sia suo, dev'esserle caduto.
HOSTESS: Posso offrirvi qualcosa da bere?
Per me dell'acqua, grazie.
Oh, ehm, anche per me, grazie.
Ehm...
Grazie.
Scusi, mi ci è caduto l'occhio...
...è forse imparentato col famoso Maurice Fischer?
Sì, lui, ehm...
Era mio padre.
Era un uomo molto carismatico, le mie condoglianze.
- Ecco a lei. - Grazie.
COBB: Ehi.
A suo padre.
Che riposi in pace.
[APPARECCHIO SIBILA]
[CLACSON]
- Non potevi pisciare prima? - Scusa.
Troppo champagne gratis prima del decollo?
Cazzo, che divertente!
Cercherà un taxi, con questo tempo.
- Stronzo! Perché non guardi dove--? - Vattene.
[UOMO CANTA ALLA RADIO IN LINGUA STRANIERA]
[SPEGNE LA RADIO]
Ti devo lasciare.
Taxi! Grazie.
All'angolo tra la Terza e Market, alla svelta.
- Che fa? - Scusi, pensavo fosse libero.
- Non lo è. - Dividiamo?
Non penso proprio. Può accostare?
Fantastico.
Coraggio.
Ci sono 500 dollari, e il portafogli ne vale di più.
Almeno fammi arrivare a destinazione.
Temo che--
[SPARI POI EAMES GEME]
[GOMME STRIDONO]
- Copritelo! EAMES: A terra! Giù!
Cosa diavolo sta succedendo?
ARIANNA: Questo non l'ho progettato io.
Cobb?
[SPARI]
[GRIDA]
Spara!
Tutto a posto?
Sì, sto bene.
Anche Fischer, se non soffre il mal d'auto.
Saito?
COBB: Portate Fischer sul retro.
- Sul retro, forza. ARTHUR: Che diavolo è successo?
COBB: Gli hanno sparato? È grave?
ARTHUR: Non lo so. - Cristo.
ARTHUR: Cos'è successo? - Ci ha bloccati un treno merci.
Hai piazzato un treno merci in pieno centro?
- No! ARTHUR: Chi è stato?
Chi diavolo ci ha teso un'imboscata?
Quelli erano dei professionisti!
- Professionisti? - Un estrattore ha allenato Fischer...
...a difendere il suo subconscio, che è militarizzato.
Dovevo saperlo.
COBB: Perché non lo sapevi? - Calmati.
COBB: Non dirmi di calmarmi!
Era una tua responsabilità, cazzo!
Dovevi sapere tutto del suo passato!
Non siamo pronti a uno scontro del genere!
Ci siamo già scontrati con vigilanti del subconscio, staremo più attenti!
Questo non faceva parte del piano! Sta morendo!
Ora smette di soffrire.
- No, non farlo! Non farlo. - Cobb, ehi, ehi.
Sta soffrendo molto, devo svegliarlo.
Non puoi svegliarlo.
Quando moriamo in sogno, ci svegliamo.
Non da questo sogno...
...la sedazione è troppo potente per svegliarci.
E se moriamo?
- Cadiamo in uno stato di limbo. - Cosa?
- Limbo? ARTHUR: Un ambiente onirico indefinito.
ARIANNA: Cosa diavolo c'è lì? - Un subconscio greggio, infinito.
Non c'è niente! Salvo quel che ci ha lasciato...
...un sognatore che c'è già rimasto intrappolato.
Nel nostro caso, tu.
- Quanto tempo resteremo bloccati? - Non possiamo scappare...
- ...durante la sedazione. - Quanto tempo?
Decenni, all'infinito, non lo so. Chiedi a lui che c'è stato!
ARTHUR: Portiamolo di sopra.
[GEME]
Fantastico.
Grazie.
Siamo intrappolati nella mente di Fischer a combattere il suo esercito privato...
...e se ci ammazzano...
...finiremo nel limbo finché non ci si spappola il cervello.
ARTHUR: Abbiamo un kit di pronto soccorso?
Conoscevi i rischi e non ci hai detto niente.
Non sapevo che avremmo dovuto affrontare un esercito.
- Non dovevi. - Era l'unico modo per arrivare a $3 livelli.
Tu sapevi tutto e hai accettato?
Mi sono fidato di lui.
Quando ti ha promesso metà quota?
No. Tutta la sua quota. E poi l'aveva già fatto.
Certo, con Mal? Ed è andata benissimo!
Non c'entra niente, l'ho fatto per tornare dai miei figli.
Ci hai gettato in zona di guerra senza via d'uscita.
C'è una via d'uscita. Terminiamo il lavoro più in fretta possibile.
E ce ne andiamo usando il calcio.
Scordatelo. Più a fondo andiamo, più aumentano i rischi.
Io resto a questo livello, ragazzi.
COBB: I vigilanti di Fischer ci hanno circondato.
Dieci ore di volo sono una settimana a questo livello.
Vi garantisco che ognuno di noi verrà ucciso.
Non abbiamo altra scelta: continuiamo, il più in fretta possibile.
Andare più a fondo è la nostra unica via d'uscita.
Tieniti pronto.
Noi andiamo a lavorarci Fischer.
Sono assicurato contro il rapimento, saranno 10 milioni di dollari facili...
COBB: Zitto! Non ci interessa.
ARTHUR: Nell'ufficio di tuo padre...
...C'è la sua cassaforte, vogliamo la combinazione.
[SOSPIRA]
Non so di nessuna cassaforte.
COBB: Ma forse conosci la combinazione.
Diccela.
Non la conosco.
Una fonte attendibile sostiene il contrario.
Chi sarebbe questa fonte?
- Costa 500 dollari! EAMES: Cosa c'è dentro?
Contanti, carte di credito, documento d'identità. E questa.
Potrebbe servirci?
Forse.
Tocca a te, hai un'ora.
Un'ora?
Secondo i piani, avrei avuto tutta la notte a disposizione.
E secondo i piani, nessuno avrebbe sparato a Saito.
Hai un'ora, e scopri qualcosa di utile, per favore.
[GRIDA]
- Cos'è stato? - La fonte attendibile.
Zio Peter.
Falli smettere.
- La combinazione. - Non la so.
- Perché Browning sostiene il contrario? - Non lo so.
Fammi parlare con lui e lo scoprirò.
Hai un'ora. Farai meglio a parlare.
FISCHER: Stai bene?
[GEME]
Stai bene?
Quei bastardi mi hanno torturato per due giorni.
Uno di loro si è introdotto nell'ufficio di tuo padre.
- Vogliono aprire la cassaforte. - Sì.
Pensavano sapessi la combinazione, ma non la so.
- Nemmeno io, quindi... - Cosa?
Maurice mi disse che dopo la sua morte saresti stato l'unico in grado di aprirla.
No, non mi ha mai dato nessuna combinazione.
Forse l'ha fatto, senza dirti che era la combinazione.
Allora come?
Non so, una combinazione particolare di numeri...
...che hanno significato qualcosa di importante per te e Maurice.
Non abbiamo mai condiviso, ehm, niente di importante insieme.
Forse dopo la morte di tua madre.
Sai cosa mi disse, dopo la morte di mia madre?
"Robert, non abbiamo proprio niente da dirci."
Non se la cavava bene con i sentimenti.
Avevo 11 anni, zio Peter.
- Come sta? - Soffre molto.
Quando scenderemo di livello il dolore si affievolirà.
E se dovesse morire?
Nella peggiore delle ipotesi...
...al risveglio, il suo cervello sarà spappolato.
Terrò comunque fede all'accordo.
COBB: Grazie.
Ma quando si sveglierà non ricorderà nemmeno che avevamo un accordo.
Il limbo diventerà la sua realtà.
Ci resterà per così tanto tempo da diventare vecchio.
Pieno di rimpianti?
In attesa di morire solo.
No.
Io tornerò.
E saremo di nuovo giovani.
Respiri.
Ci uccideranno, se non gli diamo la combinazione.
- Chiederanno solo un riscatto. - Li ho sentiti.
Ci chiuderanno in quel furgone e ci butteranno nel fiume.
Che c'è nella cassaforte?
Una cosa per te.
Maurice diceva sempre che era il dono più prezioso che potesse darti.
- Un testamento. - È depositato allo studio Port & Will.
È un secondo testamento.
Sostituirebbe l'altro, se tu lo volessi.
Smantellerebbe la holding Fischer Morrow.
Sarebbe la fine dell'impero così come lo conosciamo.
Dovrei distruggere la mia eredità?
- Perché avrebbe voluto questo? - Non lo so proprio.
Ti voleva bene, Robert.
A suo modo ti voleva bene.
FISCHER: A suo modo...
Alla fine...
...mi ha voluto accanto sul suo letto di morte.
Riusciva a stento a parlare.
Ma si è preso la briga di dirmi un'ultima cosa.
Mi ha avvicinato a sé.
Sono riuscito a cogliere...
...solo una parola.
"Deluso".
[SOSPIRA]
Quando sei stato nel tuo limbo?
Potresti convincere gli altri a completare la missione.
- Ma loro non sanno la verità. - Quale verità?
Che in qualsiasi momento potresti scagliare un treno merci contro la parete.
Che Mal continua a dominare il tuo subconscio.
E che più ci addentriamo nel subconscio di Fischer...
...più ci addentriamo nel tuo.
E non sono sicura che ci piacerà quello che troveremo.
Stavamo lavorando insieme.
Studiavamo la possibilità del sogno dentro il sogno.
Io premevo...
...volevo andare più a fondo, volevo andare oltre.
Non contemplavo l'idea che laggiù le ore si trasformassero in anni...
...che avremmo potuto restare intrappolati in una tale profondità...
...che quando fossimo riaffiorati alla superficie del nostro subconscio...
...avremmo potuto perdere di vista ciò che è reale.
Abbiamo creato un mondo tutto per noi.
L'abbiamo fatto per anni.
Ci siamo costruiti il nostro mondo.
Quanto ci siete rimasti?
All'incirca 50 anni.
Cristo.
Come avete fatto a sopportarlo?
Ci piaceva sentirci onnipotenti.
Il problema era sapere che non c'era nulla di reale.
Alla fine, per me era diventato impossibile continuare a vivere così.
E per lei?
Aveva nascosto qualcosa, una parte molto profonda di sé.
Una verità che un tempo sapeva, ma che aveva scelto di dimenticare.
Il limbo era diventato la sua realtà.
Cos'è successo quando vi siete svegliati?
Svegliarsi dopo anni, dopo decenni così...
...essere una vecchia coppia di coniugi che si ritrovano giovani d'improvviso...
Sapevo che qualcosa non andava in lei, e che non voleva ammetterlo.
Alla fine mi disse la verità.
Era come posseduta da un'idea.
Questa semplice idea che aveva cambiato ogni cosa.
L'idea che il nostro mondo non fosse reale.
Che quindi lei doveva svegliarsi per ritornare alla realtà...
...che per poter tornare a casa...
...dovevamo ucciderci.
- E che pensava dei vostri figli? - Che fossero proiezioni...
...mentre quelli veri ci stavano aspettando altrove.
MAL: Sono la loro madre! COBB: Calmati.
Saprò capire la differenza.
Se questo è il mio sogno, perché non lo controllo?
Perché non sai che stai sognando!
COBB: Era così sicura.
Le mie implorazioni, le mie preghiere, non l'avrebbero dissuasa.
Voleva farlo, ma non poteva farlo da sola.
Mi amava troppo, così il giorno del nostro anniversario mise in atto il suo piano.
- Amore, che stai facendo? - Vieni con me.
Torna dentro, okay? Su, torna dentro.
No. Voglio saltare e tu verrai con me.
No, non verrò con te.
Stammi a sentire.
Se salti non ti sveglierai più, ricordi? Morirai.
Quindi torna dentro.
Coraggio. Torna dentro, così ne parliamo.
Ne abbiamo parlato abbastanza.
- Mal. - Esci sul davanzale...
- ...o mi butto. - Okay.
Adesso ne parliamo.
Va bene?
- Ti chiedo di fare un atto di fede. - No, piccola.
Non posso, sai che non posso farlo.
Fermati un attimo, pensa ai nostri figli.
Pensa a James.
E a Phillipa.
Se me ne vado senza di te, te li porteranno comunque via.
- Che vuoi dire? - Ho mandato un lettera all'avvocato...
...in cui dico che temo per la mia incolumità.
Che hai già minacciato di uccidermi.
- Perché l'hai fatto? - Perché ti amo.
Perché--? Perché mi hai fatto questo?
Ti ho liberato dal senso di colpa per averli abbandonati.
Torniamo a casa, dai nostri veri figli.
Oh, no, no, no, Mal, stammi a sentire. Guardami!
Stai aspettando un treno.
- Dannazione, non farlo! - Un treno che ti porterà molto lontano.
James e Phillipa ci aspettano!
Vai dove speri che ti porterà. Ma non sei sicuro.
- Mal, guardami! - Comunque, non importa.
- Dannazione! - Perché sarete insieme.
Amore, guardami! Mal, no!
Cristo Santo!
Si era fatta dichiarare sana di mente da tre psichiatri.
Non sarei mai riuscito a spiegare la natura della sua follia.
Così, sono scappato.
[BAMBINI RIDONO]
UOMO: Ora o mai più, Cobb.
DONNA: James! Phillipa! Venite dentro!
Andiamo.
Li ho abbandonati e da allora non faccio altro che tentare di tornare.
Il tuo senso di colpa è ciò che la definisce, che le dà potere.
Ma tu non sei responsabile dell'idea che l'ha distrutta.
E se riusciremo a portare a termine questo lavoro...
...dovrai perdonare te stesso, e dovrai affrontarla.
Ma non puoi farlo da solo.
- No, tu non... - Lo faccio per gli altri.
Perché ignorano i rischi a cui li hai esposti trascinandoli con te.
Muoviamoci.
Il tempo è scaduto.
Non conosco nessuna combinazione.
- Almeno, non consapevolmente. COBB: E d'istinto?
C'è un mio uomo nell'ufficio di tuo padre pronto a digitare la combinazione.
Dimmi i primi 6 numeri che ti vengono in mente.
- Non ne ho idea. - Adesso!
Ho detto adesso! Adesso!
Cinque, due, otto, quattro, nove, uno.
Dovrai fare meglio di così.
Okay, incappucciateli. Andiamo a farci un giro.
FISCHER: Per voi abbiamo più valore da vivi. Mi hai sentito?
Che hai scoperto?
Il rapporto col padre è peggiore di quanto pensassimo.
Grazie tante!
Da un legame così problematico può svilupparsi una potente catarsi.
- Come li facciamo riconciliare? - Ci sto lavorando.
Sbrigati. Le proiezioni ci stanno addosso.
Dobbiamo andarcene prima che ci ingabbino qui.
Dannazione.
Non dobbiamo aver paura di sognare più in grande.
Dobbiamo indirizzare la sua rabbia verso il padre contro il padrino.
- Rovinando il suo solo rapporto positivo? - No, lo facciamo riconciliare col padre...
...mostrandogli la vera natura del padrino.
Fischer dovrebbe pagarci più di Saito.
La vigilanza sarà più stretta se scendiamo di livello.
- Assumeremo il signor Charles. - No.
EAMES: Chi è il signor Charles? - Una pessima idea.
Appena ci avvicineremo a Fischer, i suoi ci staranno addosso.
Usiamo Charles come abbiamo fatto con Stein.
- L'avete già fatto? ARTHUR: E non ha funzionato!
Il soggetto ha capito che stava sognando e ci ha fatto a pezzi.
E avete imparato dai vostri errori, no?
- Mi serve un diversivo. EAMES: Subito.
La deliziosa signorina dell'altra volta?
Guida con prudenza.
Laggiù sarà terribilmente instabile.
Non essere frettoloso, abbiamo un solo calcio a disposizione.
Dalla musica capirete che è il momento, poi sta a voi.
- Pronti? - Sì!
Sogni d'oro.
DONNA: Ti sto annoiando?
Ti stavo parlando di me, immagino non ti interessi.
Ehm, ho molte cose per la testa.
Ecco il signor Charles.
Il signor Fischer, immagino.
È un piacere rivederla. Rod Green, settore marketing. lo--
Hmm.
- E lei dev'essere... - In procinto di andarmene.
Nel caso dovessi annoiarti.
Mi sa che l'ha scaricata.
A meno che il suo numero non sia davvero a 6 cifre.
Strano modo di fare amicizia: rubando il portafogli.
[SBUFFA]
Diavolo, solo il portafogli valeva...
Circa 500 dollari, giusto?
Non si preoccupi, i miei uomini se ne stanno già occupando.
Chi o cos'è il signor Charles?
Un espediente per mettere Fischer contro il suo stesso subconscio.
ARIANNA: Perché non sei d'accordo?
Faremo capire al soggetto che sta sognando...
...e attireremo l'attenzione su di noi.
- Cobb ha detto che non si deve mai fare. - Hmm.
Cobb fa spesso cose che lui stesso dice di non fare mai.
Signor Saito, mi concede un minuto?
- Mi dispiace, ma... UOMO: Un attimo!
Sembra molto più pimpante.
Molto divertente, signor Eames.
[RUMORE SOTTERRANEO]
Una turbolenza sull'aereo?
No, è più vicino.
È la guida di Yusuf.
[GOMME STRIDONO]
[BICCHIERI TINTINNANO]
Ehm, mi scusi, non ho capito chi è lei.
COBB: Rod Green, settore marketing.
Ma non è affatto vero, lo sa?
Io sono il signor Charles, si ricorda di me, vero?
Comando il suo servizio di sicurezza.
Scenda a un altro piano e non si fermi.
Si liberi del portafogli, quelli della sicurezza lo stanno cercando.
- Okay. - Dobbiamo guadagnare...
...un po' più di tempo per Cobb.
[TOSSISCE]
Servizio di sicurezza?
- Lavora in questo hotel? - No, no.
Sono specializzato in un genere molto particolare di sicurezza.
Sicurezza del subconscio.
Sta parlando di sogni?
Sta parlando di, ehm, estrazione?
Sono qui per proteggerla.
[VETRO SI ROMPE]
[CHIACCHIERICCIO]
[CHIACCHIERICCIO SMETTE]
Sono qui per proteggerla nel caso qualcuno...
...dovesse tentare di penetrare la sua mente, insinuandosi nei suoi sogni.
Lei non è al sicuro qui.
Stanno venendo a cercarla.
[GRIDA]
Strano tempo, vero?
Ha sentito?
Che succede?
Cobb attira l'attenzione di Fischer sulla stranezza del sogno...
...in modo da indurre il subconscio a cercare il sognatore.
A cercare me. Presto, dammi un bacio.
- Ci tengono ancora d'occhio. - Valeva la pena tentare.
Sarà meglio andarcene.
[SPARI]
COBB: Ha sentito? È stato preparato a un evento del genere.
Faccia attenzione alla stranezza del tempo, allo spostamento di gravità.
Niente di tutto ciò è reale. Lei è in un sogno.
Il modo più facile per capirlo...
...è tentare di ricordarsi come è arrivato qui. È in grado di farlo?
Sì, sono...
COBB: Respiri, ricordi cosa ha imparato.
Accetti l'idea di trovarsi in un sogno, e che io sono qui per proteggerla. Coraggio.
Mm-hm.
- Lei non è reale? - No.
No. Sono una proiezione del suo subconscio.
Devo proteggerla nell'eventualità...
...che gli estrattori la attraggano in un sogno.
Ed è proprio ciò che sta accadendo adesso.
Sì.
Okay.
Può farmi uscire di qui?
All'istante. Mi segua.
Un momento!
Cristo! Perché?
Erano qui per rapirla.
Se vuole che l'aiuti, deve mantenere la calma.
Deve collaborare con me.
Se questo è un sogno, basta che mi uccida per riuscire a svegliarmi, giusto?
Al suo posto non lo farei.
Sospetto che l'abbiano sedata, se preme il grilletto...
...non si sveglierà più.
Potrebbe finire in un ulteriore livello del sogno, lei sa di cosa parlo.
Ricorda l'addestramento?
Ricorda cosa le ho detto?
Mi dia la pistola.
- Questa stanza è sotto la 528? - Sì.
[CASSAFORTE EMETTE BIP]
Provi a ricordare cosa è successo prima di questo sogno.
C'è stata, ehm, una sparatoria.
Pioveva.
C'era zio Peter.
- Ci avevano rapiti. - Dove vi tenevano?
- Nel retro di un furgone. - Questo spiega lo spostamento di gravità.
Si trova nel retro di un furgone. Continui.
Aveva qualcosa a che fare con, ehm...
Con una cassaforte.
Perché è così difficile ricordare?
È come ricordare un sogno al risveglio.
Ci vogliono anni di pratica.
Hanno attratto lei e Browning in questo sogno...
...perché vogliono rubare qualcosa dalla sua mente.
Si concentri, provi a ricordare cosa vogliono rubarle.
Cos'è? Pensi!
Una combinazione. Volevano sapere i primi numeri che mi venivano in mente.
Volevano estrarre un numero dal suo subconscio...
...ma a cosa corrisponde? Adesso ci troviamo in un hotel.
Proviamo con le stanze dell'hotel. A che numero ha pensato?
Provi a ricordare, è di vitale importanza.
Cinque.
Cinque, due-- Erano molte cifre.
Può bastare come punto di partenza. Quinto piano.
Bene.
- Usi un timer? - No, devo decidere io.
Mentre sarete addormentati nella 528, aspetterò il calcio di Yusuf.
- Come lo capirai? - Prima con la musica.
E quando il furgone urterà il parapetto del ponte, ce ne accorgeremo di certo.
Subiremo un bel calcio sincronizzato.
Se arriva troppo presto, non potremo uscirne.
Se arriva troppo tardi, non potremo scendere di livello.
- Perché no? - Il furgone sarà in caduta libera.
Non si può scendere di livello senza gravità.
Giusto.
Loro sono con me. Vada.
Signor Charles.
- Sa cos'è quella? - Penso di sì.
Volevano sedarla.
- Mi hanno già sedato. - Sedarla di nuovo.
Intende un sogno in un sogno?
Ehi. Vedo che sei cambiato.
Prego?
Mi scusi, l'ho scambiata per un amico.
Oh.
Sarà di certo un bell'uomo.
No, no, no. Quella è una proiezione di Fischer.
Seguiamolo e vediamo che fa.
- Perché? - Da come si comporta capiremo...
...se Fischer sospetta di lui come vogliamo noi.
Ssh.
[PORTA SI APRE]
- Zio Peter. - Non siete stati rapiti insieme?
Lui è stato preso prima, l'avevano torturato.
Lei ha visto che lo torturavano?
Hai assoldato tu i rapitori?
Robert.
Volevi aprire quella cassaforte per impossessarti dell'altro testamento?
La Fischer Morrow è stata tutta la mia vita. Non posso permetterti di distruggerla.
Perché mai dovrei rinunciare alla mia eredità?
Non potevo lasciare che l'ultima beffa di tuo padre condizionasse le tue scelte.
- Di che beffa parli? - Di quel testamento!
È il suo ultimo insulto.
La sfida a costruirti qualcosa con le tue sole forze...
...dicendoti che non sei degno del suo impero.
- Perché l'avevo deluso? - Mi dispiace.
Ma si sbagliava.
Puoi costruire un impero più grande e migliore del suo.
Signor Fischer? Sta mentendo.
- Come fa a dirlo? - Sì fidi, è il mio lavoro.
Le nasconde qualcosa e dobbiamo scoprire cosa.
Deve fare a lui Ciò che lui ha tentato di fare a lei.
Entreremo nel suo subconscio e scopriremo cosa le nasconde.
Va bene.
[APPARECCHIO SIBILA]
COBB: È andato. - Fermi.
Nel subconscio di chi entriamo?
Di Fischer, ma lui pensa sia di Browning, così lavorerà per noi.
Aiutandoci a penetrare il suo stesso subconscio.
COBB: Esatto.
La sua vigilanza ti darà la caccia.
E io li porterò in giro a divertirsi.
- Basta che torni per il calcio. - Sogni d'oro, signor Eames.
ARTHUR: Sei pronto?
Ehi, ci sei?
Sì, sì. Sto bene, sono pronto.
ARIANNA: Cobb?
Cobb, che c'è laggiù?
La verità che speriamo Fischer scopra.
Parlavo del tuo subconscio.
[ARMA SI CARICA]
[SPARI POI YUSUF GRIDA]
[ASCENSORE SUONA]
[YUSUF GRIDA]
[GRUGNITI]
[METALLO CIGOLA]
[GUARDIA GRIDA]
[URLA]
[SPARO]
[RIDE]
Visto che roba?
COBB: Eames, questo è il tuo sogno.
Devi trascinare la vigilanza fuori dall'edificio.
- Chi porta dentro Fischer? COBB: Non io.
Conosco la strada, comprometterei tutto.
- Questo progetto è mio. COBB: No, tu resti con me.
SAITO: Posso farlo io.
Bene, tu lo guiderai.
- Fischer, tu andrai con lui. - D'accordo. E tu?
Tienilo sempre acceso, io vi ascolterò.
Le finestre dell'ultimo piano sono abbastanza grandi.
- Vi seguirò da quella torre. FISCHER: Tu non vieni?
Per scoprire la verità su tuo padre...
...dovrai entrare nella mente di Browning da solo.
SAITO: Andiamo, Fischer.
[CICALINO ALL'ALTOPARLANTE]
- Azionate l'allarme! Azionate l'allarme! - Via, via!
Forza!
Vai!
[SPARI]
YUSUF: Cazzo.
Spero che tu sia pronto.
[MUSICA SUONA: "NON, JE NE REGRETTE RIEN"]
[CANZONE ECHEGGIA]
È troppo presto.
[CANZONE ECHEGGIA]
Cobb, la senti?
È iniziata 20 minuti fa. Pensavo fosse il vento.
Sì, la sento. È musica.
Che facciamo?
Ci diamo una mossa.
Yusuf è a 10 secondi dal salto.
Quindi Arthur ha ancora 3 minuti.
- Ehi! - È lui!
- E noi? - Sessanta minuti.
- Ce la fanno in meno di un'ora? - Non sono ancora alla terrazza.
Allora gli serve un percorso più diretto.
[GRIDA INDISTINTAMENTE]
È progettato come un labirinto.
Ci saranno degli accessi diretti al centro del labirinto.
Eames?
[SPARI]
Eames ha aggiunto dettagli?
Non posso dirtelo.
Non c'è tempo! Ha aggiunto qualcosa?
Un condotto dell'aria...
- ...che porta al centro del labirinto. - Bene, diglielo.
ARIANNA: Saito? - Dimmi.
[GUARDIA GRUGNISCE]
Paradosso.
[GRIDA POI ATTERRA]
[ANSIMANO]
ARIANNA: Cos'è stato? - Il calcio.
Cobb, ce lo siamo perso?
Sì.
FISCHER: Cavolo.
Qualcuno non poteva sognare una stramaledetta spiaggia?
Ah-ah.
EAMES [VIA RADIO]: Che diavolo facciamo ora?
Concludiamo prima del prossimo calcio.
- Ce n'è un altro? - Quando il furgone entrerà in acqua.
DONNA [VOCE REGISTRATA]: Se volete fare una chiamata, agganciare e riprovare.
Se occorre soccorso, agganciare...
Come posso farlo in assenza di gravità?
Arthur ha un paio di minuti, noi 20.
[SAITO TOSSISCE]
Tutto bene?
SOLDATO: Presto! Torna indietro! Alla base! Alla base!
Vai, vai, vai!
C'è qualcosa che non va.
È come se sapessero qualcosa.
Cerca di guadagnare tempo.
- Coraggio! - D'accordo.
SOLDATO: Forza! Muoversi!
[SPARO ATTUTITO]
[GRUGNITI]
D'accordo.
[SPARO ATTUTITO]
Questo è l'ingresso alla camera blindata.
- Ci sono finestre? - No, altrimenti non sarebbe blindata.
Speriamo che a Fischer piaccia ciò che ci troverà.
- Sono proiezioni del suo subconscio? - Sì.
- Distruggi quelle parti della sua mente? - No, sono solo proiezioni.
[TOSSISCE]
[SAITO TOSSISCE]
- Siamo dentro. - Bene, ma avete un esercito alle calcagna.
[SOTTOVOCE] Sono dentro.
[DISTURBI ALLA RADIO]
[SPEGNE LA RADIO]
SOLDATO: Eccolo.
- C'è qualcun altro. - Scappa, è una trappola.
Coraggio, abbassati un po'.
ARIANNA: Cobb.
Lei non è reale.
Che ne sai?
È solo una proiezione. Fischer è reale!
[GRUGNISCE]
Salve.
ARIANNA: Eames, dirigiti subito alla camera blindata!
EAMES: Che è successo? - Mal ha ucciso Fischer.
Non ce l'ho fatta a spararle.
Non serve rianimarlo. Ormai la sua mente è intrappolata.
È finita.
Abbiamo fallito?
È finita, mi dispiace.
Non sono io quello che non rivedrà più la sua famiglia.
Peccato, ero curioso. Avrei giurato che ce l'avremmo fatta.
Sistemiamo gli esplosivi.
Abbiamo ancora una possibilità.
- Dobbiamo seguire Fischer. - Non c'è tempo.
No, al livello successivo ci sarà tempo sufficiente.
E riusciremo a trovarlo.
Non appena Arthur farà partire la musica, lo rianimeremo col defibrillatore.
Laggiù potremo dargli il suo calcio.
Portatelo lì dentro.
Appena la musica finisce, fate esplodere l'ospedale...
...e prendiamo tutti lo stesso calcio per risalire i livelli.
Vale la pena tentare, se Saito riesce a tenere a bada le guardie.
Saito non ce la farà mai, vero?
- Su, diamoci da fare. - D'accordo.
Ma se non sarete di ritorno per il calcio, io non vi aspetterò.
Ha ragione. Ha ragione, andiamo.
Sicuro che farai quel che devi?
Ci sarà anche Mal lì.
So dove trovarla, sarà con Fischer.
- Come fai a saperlo? - Perché vuole che lo insegua.
Vuole che torni laggiù insieme a lei.
Tutto bene?
- Questo è il tuo mondo? - Era.
Ed è qui che la troveremo.
Coraggio.
[SPARI]
Saito. Saito.
Devi occuparti di Fischer mentre vado a piazzare gli esplosivi.
Non sono ammessi turisti in un lavoro del genere.
Non dire idiozie.
ARIANNA: Hai costruito tu tutto questo?
Abbiamo impiegato anni.
Poi abbiamo usato i ricordi.
Di qua.
COBB: Questo era il nostro quartiere.
Vari luoghi del nostro passato.
Il nostro primo appartamento.
Poi ci siamo trasferiti lì...
...e quella era casa nostra quando Mal è rimasta incinta.
Avete ricostruito tutto questo basandovi sui ricordi?
Te l'ho detto, ne abbiamo avuto il tempo.
ARIANNA: Cos'è quella?
La casa in cui Mal è cresciuta.
- Lei sarà lì dentro? - No.
Andiamo.
Volevamo avere una casa con giardino, ma amavamo questo genere di edificio.
Nel mondo reale avremmo dovuto scegliere, qui no.
[GEME]
[SPARI DI MITRA]
[GEME]
[EMETTE UN BIP]
Come facciamo a riportare indietro Fischer?
Dovremo inventarci una sorta di calcio.
Cosa?
Dovremo improvvisare.
Ma devi sapere una cosa su di me. Sull'innesto.
[GRUGNITI]
[SPARI]
Un'idea è come un virus. Resiliente.
Altamente contagiosa.
Il più piccolo germe di un'idea può crescere.
Può crescere fino a definirti...
...o distruggerti.
MAL: Anche la più insignificante delle idee, come:
"Il tuo mondo non è reale".
Un pensiero semplice che cambia ogni cosa.
Sei così sicura del tuo mondo, di ciò che è reale?
Pensi che lui sia reale?
O pensi che sia un'anima perduta come lo ero io?
COBB: lo so cos'è reale, Mal.
- Non si è insinuato il benché minimo dubbio?”?
Nessuna mania di persecuzione, Dom?
Anonime multinazionali e forze dell'ordine che ti inseguono ovunque...
...come le proiezioni perseguitano il sognatore?
Ammettilo.
Non credi più che esista un'unica realtà.
Allora scegli.
Scegli di restare qui.
Scegli me.
[TOSSISCE]
Sai che devo tornare dai nostri figli perché tu li hai abbandonati.
Ci hai abbandonato.
- Ti sbagli. COBB: Non mi sbaglio.
Sei confuso.
I nostri figli sono qui.
E tu vuoi tanto rivedere i loro visi.
Li rivedrò una volta riemerso dal sogno.
[SPARI]
[EMETTE UN BIP]
[PASSI IN AVVICINAMENTO]
[SAITO TOSSISCE]
Riemerso dal sogno?
Senti quello che dici? Questi sono i nostri figli.
Sta' a guardare.
James? Phillipa?
Non farlo, ti prego. Quelli non sono i miei figli.
Continui a ripetertelo, ma non ci credi.
- Io lo so. - E se ti sbagli?
Se sono io quella reale?
Continui a ripeterti ciò che sai.
Ma a cosa credi?
Cosa senti?
Colpa.
Mi sento in colpa.
Per quanto io faccia, per quanto disperato...
...o confuso io possa essere, quel senso di colpa è sempre lì...
...a ricordarmi qual è la verità.
Di quale verità parli?
L'idea che ti ha fatto mettere in discussione la tua realtà è nata da me.
Hai piantato l'idea nella mia mente?
Di cosa parla?
Io so che l'innesto è possibile perché l'ho fatto la prima volta su di lei.
- L'ho fatto a mia moglie. - Perché?
Eravamo perduti qui.
Sapevo che dovevamo salvarci, ma lei non lo accettava.
Aveva nascosto qualcosa, una parte molto profonda di sé.
Una verità che un tempo sapeva, ma che aveva scelto di dimenticare.
Non riusciva a liberarsene.
Così decisi di cercarla.
Mi addentrai nei profondi recessi della sua mente e trovai quel nascondiglio.
Riuscii ad aprirlo...
...e vi innestai un'idea.
Un'idea piccola e semplice che avrebbe cambiato tutto.
Che il suo mondo non era reale.
Che la morte fosse l'unica via di fuga.
Stai aspettando un treno.
[METALLO CIGOLA]
Un treno che ti porterà molto lontano.
Sai dove speri che ti porti...
...ma non sei sicuro.
Comunque non importa.
- Dimmi perché! - Perché sarete insieme!
COBB: Ma non potevo sapere che quell'idea...
...Sarebbe cresciuta come un cancro...
...tanto che persino dopo essersi risvegliata...
Persino dopo esser tornata alla realtà...
...avresti continuato a pensare che il tuo mondo non era vero.
E che la morte fosse l'unica via di fuga.
Mal, no! Cristo!
- Hai infettato la mia mente. - Volevo salvarti.
Mi hai tradita.
Ma puoi rimediare, puoi mantenere la tua promessa.
Possiamo ancora stare insieme, qui...
...nel mondo che abbiamo costruito insieme.
[TOSSISCE]
[EMETTE UN BIP]
[SPARI]
[GEME]
[MUSICA SUONA: "NON, JE NE REGRETTE RIEN"]
[CANZONE ECHEGGIA]
[DEFIBRILLATORE SI CARICA]
[TUONO RIMBOMBA]
Cobb, dobbiamo andare a prendere Fischer.
Non lo avrete mai.
- Se resto con te, lo lascerai andare? - Cosa?
Fischer è nel portico.
- Controlla che sia vivo. - Non puoi farlo.
Controlla che sia vivo, adesso.
[ARIANNA GRUGNISCE]
È qui! È il momento, vieni subito!
COBB: Porta Fischer con te. - Non puoi restare qui con lei.
Lo so. Saito è morto.
Quindi dev'essere qui da qualche parte. Significa che devo trovarlo.
Non posso restare qui con lei, perché non esiste.
Ormai sono l'unica cosa in cui credi.
No.
Lo vorrei tanto.
Lo vorrei più di qualsiasi altra cosa.
Ma non riesco a immaginarti in tutta la tua complessità...
...la tua perfezione, i tuoi difetti...
- Tutto bene? - Sì.
Guardati.
Non sei che un'ombra di quella che era realmente mia moglie.
E sei stata il meglio che potessi fare...
...ma non sei abbastanza, mi dispiace.
Questo ti sembra reale?
[SPARO]
- Che fai? - Improvviso.
[TRASALISCE]
No, no, no!
Presto, entra dentro. Vai, vai, vai.
Mi hai--
Mi hai del-- Delu--
- Lo so, papà. - Delu--
Lo so che ti ho deluso...
- ...non sono riuscito a essere come te. - No.
No, no, no.
Mi hai deluso...
...perché ci hai provato.
[EMETTE BIP A INTERMITTENZA]
Cosa?
Forza.
APERTO
Testamento
Papà?
[SINGHIOZZA]
Ecco il calcio, Arianna! Devi andare, ora!
Non perderti per sempre! Trova Saito e riportalo indietro!
Lo farò!
Ricordi quando mi hai chiesto di sposarti?
Sì.
Avevi sognato che saremmo invecchiati insieme.
E così è stato.
Siamo invecchiati insieme, ricordi?
Mi manchi più di quanto possa sopportare.
Ma abbiamo avuto la nostra vita insieme.
Devo lasciarti andare.
Mi dispiace.
[ARTHUR GRIDA]
Sai, col testamento papà mi chiedeva di farmi una mia vita...
...e non vivere nell'ombra della sua.
È quello che farò, zio Peter.
Cos'è successo?
- Cobb è rimasto. - Con Mal?
No, per trovare Saito.
L'abbiamo perso.
No, se la caverà.
SAITO: Sei qui per uccidermi?
Sto aspettando qualcuno.
COBB: Qualcuno che viene da un sogno quasi dimenticato.
Cobb?
[SGHIGNAZZA]
Impossibile.
Siamo stati giovani insieme.
Io sono un vecchio.
Pieno di rimpianti.
In attesa di morire solo.
Sono tornato a prenderti.
A ricordarti qualcosa.
Qualcosa che un tempo sapevi.
Che questo mondo non è reale.
Per convincermi a tenere fede al nostro accordo?
A fare un atto di fede, sì.
Torna.
E saremo di nuovo giovani.
Torna con me.
Torna.
HOSTESS: Gradisce una salvietta, signore?
Atterreremo a Los Angeles tra 20 minuti.
Deve riempire il modulo per la dogana?
Grazie.
Gradisce una salvietta?
- No. - Deve riempire il modulo per la dogana?
Bentornato a casa, signor Cobb.
Grazie.
Benvenuti negli Stati Uniti
Benvenuto.
Di qua.
MILES: James? Phillipa?
Guardate chi c'è.
Ciao.
- Bambini! Come state? PHILLIPA: Papà! Papà!
JAMES: Papà! COBB: Come state?
Guarda cosa ho costruito!
- Vediamo, cosa hai costruito? - Una casa sulla scogliera.
COBB: Sulla scogliera? Dai, fammi vedere. Me la fai vedere?
JAMES: Andiamo. PHILLIPA: Dai, papà!
OCR ITA Completi Sp33dy94-MIRCrew