مردی که نظریه‌ی خیلی افراطی‌ای داشت
حدود ده سال پیش بود که ...کارم روی پروژه
اینسپشن شروع کردم...
خیلی علاقه مند شده بودم که فیلمی در مورد خواب و رویا ها بسازم
رابطه ای بین زندگی ما در بیداری و زندگی ما در خواب
این فکر در مورد خواب خیلی من رو به هیجان میاورد
خوابی که همه چیزش توسط ...اندیشه های خودمون خلق میشه
که شما تجربش رو دارین...
برای یه فیلمساز موضوع خیلی خوبی به شمار میاد
خود فیلمنامه اصلا شبیه چیزی ...نبود که 8 سال پیش نوشت و
و همین طوری گذاشت توی کشو بمونه...
هر دو سالی که اون یه فیلم رو به اتمام می رسوند
میرفت سراغ کشو و کمی در موردش فکر می کرد
در هر سال من سعی میکردم یه نسخه متفاوت ازش بنویسم
سعی میکردم برای فیلمی کوچیکتر بنویسم
و اون چیزی که من دائما طرحش رو میرختم ...این بود که شما به زودی زود وارد
افکاری مشدید که میتونست ذهن یک انسان رو... ...در بر بگیره، اون چیزی که دنیای واقعی می تونست
ایجاد کنه رو شما در ابعاد... بزرگتر و وسیع تری می دید
مواد و ابزاری که در فیلم هم به کار میرفت هم تقریبا باید در ابعاد بزرگی می بودن
مطمئنا اینسپشن ..به بررسی
اجمالی تجربه کلی مردم... در خواب هم پرداخته
بیشتر اینسپشن رو بر اساس ...خواب هایی که خودم دیدم نوشتم
و مقداریش رو هم از قرائن و.... پیش بینی هایی که کرده بودم
ولی چیزی که به اندازه کافی ...بین همه مردم مشترک بود
و مردم قادر به بازگو کردنش بودن... این بود که در خواب نمی میرید
وقتی که شما در خواب می میرید از خواب بلند میشید
چیزهای مثل ضربه و سقوط های ناگهانی شما رو از خواب بلند می کنن
به نظر میرسید که این اصل در همه مردم مشترک باشه
با توجه به صحبت هایی که با مردم شد همگی این نکته رو تصدیق می کردن
احساس کردم این خیلی مهمه که همه ...معیار هایی که به خواب مربوط میشن رو
با همدیگه مخلوط کنم...
هر چیز مشترکی که اجازه میداد ...با تجربه ای که تماشاچی ها از
خواب هاشون دارن ارتباط بر قرار کنه...
زنجیره ای از حوادثی خارق العاده
کریس اغلب در مورد جهان معماری "اشر" صحبت میکرد
....که همه چیز روی همدیگه ساخته شدن
و پر از لایه و جریان بی پایانی از... آفرینش و خلقت هستند
....بنا بر رابطه ای که
...من از دیدگاه کاراکتر خودم داشتم می تونم بگم...
اگه همه این خواب ها برای کاب واقعیت دارن
من مجبورم به این قضیه احساسی برخورد کنم
یا عبارت دیگه ، همه چیز باید احساسی باهاشون برخورد میشد
خواب شباهت های زیادی با فرآیند فیلمسازی داره
شخصیت ها و یا مجموعه از شخصیت هایی هستن که به انجام عملی مبادرت می ورزند
اون ها خالقن ...افرادی که یک دنیای کامل برای افراد
حاضر در خواب یا فیلم میسازن...
و اینسپشن سعی داشت فیلمی باشه که ...در همه احتمالات مهیج و
...و استعداد های نامحدود ذهن انسان...
به کاوش بپردازه...
مهمترین انگل غیرقابل نابودی چیه؟
باکتری؟ ویروس؟
انگل روده‌ای؟
...آه
... چیزی که آقای کاب میخوان بگن اینه که
.یه فکر
بهبودناپذیر، به شدت مُسری
وقتی که فکری وارد ذهن آدم شد .تقریبا غیرممکنه که بتونی نابودش کنی
معماری ژاپنی دارای ظاهر ...منحصر به فردی هست و
از رنگ بندی های بی نظیری درش بهره بردن
...من میخواستم قلعه ای بسازم
...شبیه قلعه های بین قرن ها 15 و 16 میلادی...
که مردی امروزی و مدرن درِش... سکونت داره
...و من تعدادی نمونه از معماری
ستنی در ژاپن پیدا کردم که به صورتی کاملا... نو و جدید بازسازی شده بودن
مکانی صیقلی و جلا داده شده با نور پردازی مدرن
کریس دید و کمی فکر کرد و گفت ...این خیلی عجیب و جادوییه"
"خیلی ازش خوشم میاد... و از اینجا بود که کارمون رو آغاز کردیم
قلعه خیلی جالب چیدمان شده بود
چون در قسمتی از رویا زمین لرزه هایی رخ میداد
در حالت عادی اگه شما بخواین ...یک زمین لرزه روی دکور ایجاد کنید
میتونید از چند ریسمان برای کار استفاده کنید
که باعث تکون خوردن اشیا میشه و خیلی راحت حرکت روی اشیا پیاده میشه
ولی به خاطر بزرگی دکور و حجم کار این کار عملی نبود
والی فیستر (تصویر بردار) ...در اینکه داستان چطوری باید
جلوی دوربین پیاده بشه خلاقیت زیادی داره
ما دستگاه های متفاوت زیادی ...رو برای ساخت زمین لرزه
بر روی دوربین امتحان کردیم...
ولی در موقع تست کمی ماشینی و غیر طبیعی بودن
...پس همه افکت های مربوط به زمین لرزه
رو به روش قدیمی انجام دادیم... فقط با تکون دادن دوربین
...و با مقدار زیادی از جلوهای ویژه که
کریس کوبولد ناظر جلوه های ویژه... درشون تخصص داشت ترکیب کردیم
...ما باید همیشه به خاطر میداشتیم
که قراره یک زمین لرزه رخ بده ...پس باید
مجسمه ها و گلدان ها و تکه های لباس به این سمت و اون سمت بیفتن
ما برای ریختن آوار(کم وزن) جعبه هایی رو ....در بالا قرار دادیم
و وقتی که کلید مورد نظر رو فشار... ...میدادیم ، در زیر جعبه باز میشد
و محتویاتش فرو میرخت...
ما همه چیز رو از قبل امتحان کردیم تا صدمه ای به "لئو" نرسه
اون در میان آوار می دوید اینکه چیزی روش بیفته
و میله های که اطرافش میفتاد و خرده شیشه هایی که پشت سرش میرخت
و از اونجایی که لئو تمرکز خیلی دقیقی داشت
منظورم اینکه وقتی می گفتید در این موقع باید اینجا باشی ، اون دقیقا در همون نقطه قرار میگرفت
وقتی می گفتی از نقطه آ به ب برو کاملا دقیق طبق طرح شما جلو میرفت
و این باعث میشد که ایجاد افکت رو صحنه اون خیلی راحت تر باشه
ایجاد سیل توی قلعه به صورتی که توی فیلم ...واقعی باشه کریس کوبولد
رو خیلی درگیر خودش کرد...
...ما میتونستیم بازیگر رو دقیقا روبروی
این سیل عظیم و بزرگ قرار بدیم...
کریس طرحی رو ریخته بود
...اینکه یه کانتینر بزرگ پر از آب داشته باشیم
که به شیوه سنتی آبش رو خالی کنیم...
ولی ظاهرا این کار فقط برای یه بدل کار کاربرد داشت
مشخصا ما نمی تونستیم یه بازیگر رو تنهایی نزدیک چنین چیزی بذاریم
حتی یه بدل کار هم به همین صورت
بعد کریس و گروهش فکر دیگه ای کردن
یک روش بسیار هوشمندانه در استفاده از استوانه های پر از هوا
...ما آب رو با استفاده از
محفظه هوای با فشار زیادی... یکی یکی وارد محوطه میکردیم
و به خاطر اینکه آب از ارتفاع ...بیست متری از
...طریق پنجره ها..
وارد میشد یه جورایی مثل موجی... بود که سمت دوربین حرکت میکرد
میدونید که 200 گالون آب وزن زیادی هست
...پس آب با فشار حداکثر 150 پوند
در هر اینچ مربع وارد اتاق کردیم...
ما میخواستیم آب کم کم به داخل سرازیر بشه
نه مثل روش قبلی که آب رو ناگهانی خالی کنیم
همه این شات ها رو مجبور بودیم در همون دفعه اول بگیریم
این صحنه کلی کار داشت اگه دفعه اول موفق به گرفتن تصویر نمیشدیم
اون وقت تو بد مخمصه ای می افتادیم
چون حدود سه یا چهار هزار گالون آب توی صحنه فیلمبرداری بود
.فکر نکنم موفق بشه .بیدارش کن
یه سکانس از فیلم فروپاشی پاریس بود
فروپاشی کافه ای که نزدیک آریادنی بود ....تلاش داشتیم که بیننده خواب
در حالی که داره آگاه میشه از اینکه... ...داره خواب می بینه ، خطر بی ثباتی جهان
فروپاشی دنیای خواب رو هم به تصویر بکشیم...
صحنه انفجار کافه از دو جنبه برای ما چالش ایجاد کرده بود
...اول اینکه کریس میخواست کل صحنه انفجار
در مرکز پاریس صورت بگیره...
...و مردم پاریس هم خیلی دوستانه
باهاش برخورد نکردن...
پس موقعی که باهاشون صحبت کردیم ...که قراره چه کاری انجام بشه
چهره خیلی عبوسی پیدا کردن... پس این اولین مشکلمون بود
...دومین مشکلمون این بود که کریس میخواست
لئوناردو و الن پیج رو دقیقا توی صحنه داشته باشه
...کریس کوبولد برای ساخت انفجار
از آزادسازی هوای فشرده شده استفاده کرد...
ما ابتدا اون روی چند نفر آزمایش کردیم و سپس به لئو و الن نشون دادیم
و گفتیم که قراره چنین کاری رو انجام بدیم
درسته و همینطوری یه ماشین داشتیم که باید واژگون میشد
و همینطور یه موتور سیکلت
همه اینا بود بعلاوه کلی جلوه ویژه که بعدا بهشون اضافه میشد
ما بارها و بارها این صحنه رو آزمایش کردیم
منظورم اینه که من خودم حداقل سه یا چهار بار جلوی این انفجار نشستم
پس من اولین کسی بودم که تجربه این کار رو داشتم
میدونستم به چه شکلی انجام میشه
هر چند باید بگم که موقعی که فیلمبرداری ....کردیم افراد زیادی
مثل لئو و الن اونجا نشسته بودن...
اونا توی یک ناحیه امن نشسته بودن
جایی که فنجون های یکبار مصرف کاغذی هم نباید تکون میخوردن
من همیشه میدونستم که این سکانس ...به میزان بسیار زیادی به جلوه های
ویژه نیاز پیدا می کنه ولی برای من خیلی مهم بود که
که تا جای ممکنه همه چیز توسط دوربین گرفته بشه
تا بچه های جلوه های ویژه شانس بیشتری برای ارائه کار بهتر داشته باشن
...اینکه چیزی بسازن یا چیز هایی که
که توی دنیای واقعی هست رو با استفاده از تصویر برداری به صحنه اضافه کنن
اونا توی آرشیوشون چیزای زیادی دارن که ازشون در صحنه ها بهره ببرن
کاری که ما در جلوه های ویژه انجام میدادیم ایجاد خرابی های بیشتر بود
به خصوص تیکه سنگ ها و چوب ها و خاک ها
ما میتونستیم چیزای زیادی رو به صحنه اضافه کنیم
که فیلمبرداریشون در روز ممکن نیست چیزهای سخت و محکم
خرده سنگ ها ، خرده شیشه ها اسباب و وسایل و ظروف شکسته
و از اینجور چیزها ، پس اون چیزی که شما می بینید با واقعیت ترکیب میشه
و بعد از این سطح به یه سطح بالاتر دیگه میرسن
سطحی که خطرناکتره و فروپاشی داره
...کریس با این نظریه و تفکر اومد که ما
..در حال تماشای انفجارهایی...
با سرعت های متفاوت که در زیرآب فیلمبرداری شدن هستیم
...بچه ها در شرکت "دابل نگاتیو" تعداد زیادی طرح
و ایده های علمی(ریاضی) و منطقی... جامعی رو ارائه کردن
به خصوص در مورد خرابکاری های این صحنه توسط یک سیستم که با تکرار و تغییر اندازه
اشکال ساده ، اشکال پیچیده ای ایجاد میکرد... پس موقعی که انفجاری رخ میداد
همه قطعات و اشیا ریز ریز میشدن و اگه شما به این قطعات ریز ریز شده نگاه کنید
اون ها هم خرد میشن و هم (چرخش دارن(برعکس میشن
و من فکر کردم که این واقعا ...میتونه روش خیلی خوبی برای
نشون دادن این موضوع باشه که ذهن انسان ...این پتانسیل رو داره که
در خواب به مرحله ای میرسه که میتونه بدون هیچ محدودیتی به ایجاد کارهای خیلی پیچیده برسه
پیچیدگی در جزئیات
... اگه این فقط یه خوابه پس چرا جلوی صورتت
.هیچوقت فقط یه خواب نیست
وقتی صورتت پر از خرده شیشه بشه، واقعا دردناکه .وقتی در خواب هستی، انگار در واقعیتی
این یه برنامه‌ی نظامی بوده .رویای مشترک یه برنامه‌ی آموزشی بوده
برای سربازان برای تمرین تیراندازی و مبارزه با یکدیگر
.بعدش از خواب بیدار میشدن
یه مهندس معمار چه نقشی این وسط داره؟
یه نفر باید خواب رو طراحی کنه، مگه نه؟
چرا 5 دقیقه دیگه به ما وقت نمیدی؟
من همیشه عاشق کارهای موریس اشر بودم
و در تعدادی از کارهای بسیار ...فوق العادش به شرح
پارادوکس و نامتناهی بودن پرداخته...
من سعی داشتم که یه بررسی برو روی مفهوم پلکان پنروز داشته باشم
پله هایی که نامتناهی و تموم نشدنی هستن اینکه چطور میشه در جهان واقعی اونا رو ساخت؟
آیا تو جهان واقعی هم معادلش رو داریم؟
و ما هم تعداد زیادی از ..این پله های ساخته شده رو
که فقط به صورت فیزیکی ...ساخته شده بودن رو دیدیم
که از شگردهای مختلف برای فریب دادن شخص استفاده کرده بودن
خیلی واضح بود که همه اون ها تقلبی بودن
اصلا در دنیای واقعی چنین ساخته ای نیست
...من یک سکانس ساختم
که فقط از طریق یک زاویه چنین کاری انجام میشد
زاویه ای که یک خطای چشمی ایجاد میکرد باعث میشد حالت پلکان پنروز ایجاد بشه
کریس تحقیقات خودش ...رو کرده بود
و تصمیمیش رو گرفته بود که این پلکان پنروز باید به چه صورتی باشه
اولین سوالی که از :من کرد این بود که
آیا میتونی یه پلکان پنروز واقعی برای من بسازی؟
و منم گفتم البته که میشه
ولی حقیقتش تقریبا غیر ممکنه
صحنه فیلمبرداری که انتخاب کرده بودیم
یه ساختمان بلااستفاده در یک... ...شرکت بازی سازی بود که
از در ساخت اون از فولاد و شیشه... استفاده شده بود
یه ساختمان زیبا و شیک و امروزی
...و ما هم راه پله رو به همون شکلی
که راه پله های اون ساختمان بود طراحی کردیم
پس بدین صورت بود که راه پله ما هم جزئی از اون ساختمون بود
پله ها باید طوری ساخته میشدن ...وقتی از یک زاویه بهشون نگاه می کنید
بالاترین راه پله با پایین ترین راه پله در یک راستا قرار بگیرن
پس کاری که جلوه های ویژه ...باید انجامش میداد این بود که
...یک مدل کامپیوتری از اون رو درست کنیم...
تا اندازه و ابعاد دقیق پله ای که باید ساخته میشد دستمون بیاد
و این که دوربین برای فیلمبرداری در... ...کجای این فضای سه بعدی
قادر هست فیلم بگیره...
از محاسبات ریاضی زیادی استفاده شد
چون که باید نوع لنزی که استفاده می کردیم اینکه این لنز در چه فاصله یا ارتفاعی قرار می گیره
و اینکه دوربین باید به سمت پایین رها بشه
به این صورت که بیننده متوجه حقه به کار رفته نشه
جلوه ویژه ای که در این صحنه استفاده کردیم برای حذف حقه ها بود
حقه هایی که پله رو نامتناهی نشون میدادن
برای اینکه بیننده متوجه حقه نشه
کارمون خیلی حساس و خطرناک بود
به خاطر چشمگیر بودن این صحنه باید با دقت زیاد و سنجیده شده کار میشد
میبینی؟
.پارادوکس
...پس با حلقه‌های بسته مثل این
میتونی مرزهای خوابی .که میسازی رو مخفی کنی
این لایه‌ها چقدر بزرگ باید باشه؟
هر اندازه میتونه باشه .از یک طبقه تا کل یه شهر
ولی باید آنقدر پیچیده باشه که .بتونیم از تصاویر ذهنی مخفی بشیم
مثل یه هزار تو؟ - .آره ... یه هزار تو -
.و حتی بهتر از هزارتو
در این حالت وقت بیشتری داریم، قبل از اینکه تصاویر ذهنی ما رو بگیرن؟
.دقیقا
.ناخودآگاه من بنظر آروم و مودب میاد - .صبر کن تا ناآروم بشه -
چندین بار در حین بازنویسی فیلمنامه ...و صحبت های که با لئو داشتم
متوجه شدم که تصور این قطار باربری در فیلم موضوع خیلی مهمی به شمار میاد
و در مدتی که قرار نیست خواب دچار آشفتگی بشه
خواب دچار هرج و مرج بشه
خطری که در ناخودآگاه ذهن کاب هست نشان داده میشه
خطری که می تونه در ...بدترین وضعیت ممکن
المان و عناصر عجیب و ناشناخته ای رو به خواب وارد کنه
باعث میشد که تاثیرات شگرفی بر روی فیلم داشته باشیم
که من فکر می کنم که باعث میشه یه فیلم اکشن به سطح بالاتری برسه
موقعی که برای اولین بار فیلمنامه رو دیدم
یه قطاری بود که از وسط شهر رد میشد
و من پیش خودم فکر میکردم که این خیلی فوق العادست
و من میدونستم که به احتمال 90 یا 100درصد توی دوربین خواهد بود
یکمی سخت هست که شما بتونید ...در مرکز لس آنجلس
خط آهن پیدا کنید :پس با خودم گفتم
چه کار فنی باید صورت بگیره؟
جواب خیلی ساده بودم ...باید قطار روی یه
بارکش میزاشتیم و به شهر میاوردیم
در ابتدا ما اتوبوس رو در نظر گرفته بودیم
ولی جایی برای جوش دادن پیدا نکردیم و به یک حمل کننده بزرگتر نیاز بود
پس من روی بارکش های کانتینر یا کاروان تحقیق کردم که همین رو انتخاب کردیم
ما یه بارکش از شرکت استرلینگ خریدیم و طولش رو افزایش دادیم
که طول بارکش از محور جلو تا محور عقب 36 فوت میشد
اطراف بارکش از چوب چند لایه ساخته شده بود
خیلی ساده و با موادی براق و روشن
قسمت پایینی قطار از پشم شیشه ساخته شده بود
که برای قالب گیری از قسمت ها و چرخ های واقعی خود قطار استفاده کرده بودیم
روی ظاهر و بافت همه چیز کار شده بود
از جلو ، نیم این سازه رو با فولاد نرم ساختیم
و فکر کنم یک و نیم تن ...فولاد برای
کابین جلویی قطار به کار رفت
..تا مطمئن بشیم ...
موقعی که قطار به اشیای مشخص شده برخورد می کنه
مثل ضربه زدن به ماشین های اطرافش
شکستگی رخ نمیده به ماشین ها ضربه بزنه و لهشون کنه
این کاری بود که باید انجام میشد و خیلی ترسناک بود
من احساس کردم که این صحنه یه مشکلی داره ، اینکه به بیننده بفهمونیم که
یک ناسازگاری رخ داده و احساس نکنه که این فقط یه قطار معمولیه که داره رد میشه
...یکی از روش های که ما
در لحظات آخر بود که ما تصمیم گرفتیم تعداد زیادی ماشین رو برای له کردن جلوش بزاریم
در ابتدا یک یا دو ماشین بود ...ولی بعدا متوجه شدیم
یک صف از ماشین ها نیازه
و این نکته رو ...هم متوجه شدیم که
که جای چرخ ها رو روی آسفالت ...ایجاد کنیم
شما به راحتی متوجه میشید که هیچ ریلی برای این قطار وجود نداره
ولی در حقیقت این چرخ ها نمیتونن روی چنین آسفالتی حرکت کنن و چنین ردی بذارن
پس ما کار رو به بچه های :دابل نگاتیو سپردیم و گفتیم
شما میتونید روی آسفالت ...یه سری ترک و شکاف ایجاد کنید
مثل اینکه یه چرخ محکم این... آسفالت رو خراب کرده؟
و در همون دقایق آخر بود که کار فوق العاده ای انجام دادن
یک سری آسیب و خسارت روی آسفالت اضافه کردن
کار پر دقت و ماهرانه ای بود ...و این باعث میشد شما متوجه بشید
که این قطار نباید اینجا باشه...
.این تو 500 دلاره، ارزش خود کیف پول هم بیشتره
.خب میشه وقتی ایستادین منو پیاده کنین
... متاسفم ولی
!مراقبش باش - !پناه بگیرین -
!نه، نه چه اتفاقی داره میفته؟
این توی طرح‌هامون نبود
کاب؟
در طی تابستان ، همه صحنه هایی ...که در هوای آزاد بود
و سکانس های شهری ، ما مجبور بودیم در لس آنجلس فیلمبرداری کنیم
که همیشه میدونستیم برامون ایجاد مشکل می کنه
کریس اصرار داشت که فیلمبرداری صحنه باران باید در روز انجام بشه
که این کار اصلا نرمال نیست
عموما در فیلم ها، شب انجامش میدن ...چون که با نور پس زمینه
باران خیلی خوب نشون داده میشه فرض کنید در حال تماشای فوتبال در باران هستید
و میگن ، اوه چقدر باران میباره هیچی نمی تونم ببینم
و این مشکلی هست که فیلمبرداری باران در روز داره
ساخت باران یکی از مشکلترین ...کارهایی هست که در فیلمسازی
صورت می گیره..
ما اینجا با یه سکانس خیلی بزرگ روبرو هستیم
نه یه صحنه محدود به پیاده روی دو نفر
کریس کوبولد و گروهش از برج های ...بارانی استفاده کردن
که رو یک میله سوار شده بود و تابحال چنین چیزی ندیده بودم
با این شیوه قادر بودیم در آن واحد دو یا سه بلوک از خیابان باران درست کنیم
و واقعا بارانی که درست میشد خیلی خیلی طبیعی و متقاعد کننده بود
فیلمبرداری در لس آنجلس در زمینه نورپردازی مشکل اساسی پیش روم گذاشته بود
باید سعی میکردیم طوری ...باشه که انگار آسمان ابریه
در حالی که آسمان کاملا آفتابی بود...
کریس میدونست که سر این موضوع واقعا عرقم در اومده بود
...و من بعد از ماه ها و ماه ها عبادت
...و نیایش برای ابری شدن هوا...
نهایتا تسلیم شدم و شروع به تفکر و حل مسئله کردم
...تا دقیقا متوجه بشم که آفتاب در چه زمانی
از روز و دقیقا از کجا میتابه تا بهترین فیلمبرداری رو داشته باشم
و من یک کمک بزرگ و فوق العاده از طرف دستیارم "ری گارسیا" داشتم
کسی که جلوی نور خورشید رو ...با استفاده از چند وسیله متفاوت مثل
چرثقیل و پرده های بزرگ جلوی نور خورشید رو میگرفت و تابش نور رو مدیریت می کرد
صفحه ها رو یا روی پشت بام ها میذاشتیم یا با جرثقیل بالا نگه میداشتیم
و این وسیله واقعا به ظاهر فیلم کمک بزرگی میکرد که توصیفش واقعا سخته
بعضی زمان ها بود که مجبور بودیم نور خورشید رو با آغوش باز بپذیریم
و همیشه به شوخی میگفتیم "خب الان توی خوابن دیگه"
بارون زیادی در لس آنجلس نمیباره ...و وقتی هم میباره
خیابون ها به خاطر روغن موتور ...و دود اگزوزها
واقعا لغزنده میشن...
پس خیابان ها خیلی لغزندن و خیلی هم خطرناک
روی ماشین ها کنترلی نبود
خوشبختانه آسیب یا تصادفی نداشتیم
همه چیز خوب پیش رفت
برای من خیلی مهم بود تا اونجا که امکانش هست همه چیز فیلمبرداری بشه
پس فیلمی که ما در یک محیط بزرگ شهری و از باران گرفتیم
برای این بود که تلاش داشتیم
تا به بیننده یک تجربه جدید رو منتقل کنیم
طوری که دارن واقعیت رو لمس می کنن اینطوری توجه بیشتری می کردن
فیشر رو ببر به اتاق عقبی
.ببرش به اتاق عقبی - چه اتفاقی افتاد؟ -
اون تیر خورده؟ داره میمیره؟
.نمیدونم - .خدای من -
کجا بودی؟ چه اتفاقی افتاد؟ .یه قطار باری راهم رو بسته بود -
چرا یه قطار باری رو وسط قسمت تجاری شهر گذاشتی؟
من این کار رو نکردم - پس از کجا اومده بود؟ -
بذار من یه سوالی بپرسم برای چی اونها در کمین ما بودن؟
.اونها تصورات عادی نبودن .اونها برای این کار تمرین داده شده بودن
بار شیب دار
صحبت های زیادی در مورد اینکه چطوری باید این صحنه رو ایجاد کنیم داشتیم
و طبق معمولی خبری از ...پرده سبز و
پرده های دود دار نبود... گفتیم بیاین کار رو شروع کنیم
در حالی که همه می دونستیم از عهدش برنمیایم
برای اینکه صحنه باورپذیر باشه باید همه چیز ، به درستی و منظم کار میشد
ما یک بار و لابی رو به طور کامل ساختیم
که تا حدود 20 تا 25 درجه شیب رو پشتیبانی می کرد
این کار یه افکت معمولی و قدیمی نیست که شما انتظارش رو داشته باشین
اینکه همه وسایل به این سمت اون سمت بیفتن
کریس نمی خواست همه وسایل حرکت کنن ...اون فقط میخواست که
اتفاقات عجیبی دیده بشن... مثلا ، مایعاتی که داخل لیوان ها هست
به سمت یک زاویه دیگه حرکت کنن نه اینکه لیوان حرکتی داشته باشه
چراغ های که از سقف آویزون هستن به یک زاویه دیگه منحرف بشن
در اصل ما یک الاکلنگ ساختیم
که بر روی یک اهرم مرکزی بالا و پایین میرفت
ولی خیلی سخت هست اگه بخواین روی اون بایستید
و حرکت
ما تست هایی رو از هنرپیشه های دست دوم گرفتیم
و حدود یک سوم اونها از لحاظ جسمی آمادگیش رو نداشتن
برای همین بود که ما مجبور بودیم ازشون تست بگیریم
...اصلا نمیخواستم که همه بازیگرها رو
...ببرم اونجا و بهشون بگم که...
به این الاکلنگ خوش آمدید ، نگران... ...نباشید ، هیچ اتفاقی نمی افته و بعد
ببینم که توی دوربین دستپاچه شدن...
البته فیلم هم خیلی ماهرانه گرفته شده
این یکی هم باید بگم در نوع خودش دشوارتر بود
خیلی سخت بود موقعی که صحنه داره کج میشه خودتون و وسایلتون رو نگه دارید
الان صحنه کج میشه ، خب؟ دوربین رو محکم نگه دار
مجبور شدیم دوربین رو در حالت عمود به زمین قفل کنیم
همینطور که صحنه کج میشد ...باید سعی میکردم
هم خودم رو نگه دارم و هم تجهیزات رو تا همراه صحنه حرکت نکنیم
احساس میکنی؟ در واقع شما .برای این کار آموزش دیدین، آقای فیشر
به عجیب بودن تغییر آب و هوا و .جاذبه‌ی زمین توجه کنین
.هیچکدوم اینها واقعی نیستن .شما در خواب هستی
حالا ساده‌ترین راه برای ...اینکه خودتون امتحان کنین
سعی کنین که به یاد بیارین چطوری به این هتل اومدین. میتونین این کار رو کنین؟
....آره ... خب من
.نفس بکشین، تمرین‌هاتون رو بخاطر بیارین
راهروی چرخش دار افقی که ...در فیلمنامه اومده بود
در ابتدا 40 فوت طولش بود
بعد طولش رو به 60 فوت رسوندیم
و بعد کریس احساس کرد که ما به یه راهروی 100 فوتی احتیاج داریم
بعد از اینکه با روش ها و اصولی ...که از این راهرو و صحنه انتظار داشتیم
رو مشخص کردیم، که در اصل یک صحنه معلق درحلقه بزرگ بود
کریس کوبولد یکی از مهندسینش رو که از ابتدا با ما کار می کرد رو آورد
تا اندازه حلقه ای که بهش نیاز داریم رو تعیین کنه و اینکه کار حلقه به چه صورت باشه
چرا که برای ساخت حلقه میزان زیادی فولاد ساختمانی به کار میرفت
و این فولاد ها باید جوش داده میشدن و حالت بهشون میدادن
چندین ماه نیاز بود تا این سازه تکمیل بشه
هشت حلقه به ضخامت 30 فوت ساخته شده بود
که همگی به همدیگه متصل شده بودن و یکی از اون حلقه ها در حال چرخش بود
و با استفاده از یک موتور الکتریکی و میل های متصل به چرخنده انرژیش تامین میشد
همه چیز باید دقیق ساخته میشد با کمترین میزان خطا
چون اگه تنها فقط یه مشکل کوچیک ایجاد میشد و ناهماهنگی پیش میومد
مشکلات زیادی رو ایجاد میکرد
لرزش و تکان های ناگهانی داشت
و مهمترین نکته در ساخت ، دقت و درستی سوار کردن سازه ها و تجهیزات روی هم بود
...ایده استفاده از سانتریفیوژها
برای مقابله با جاذبه در خیلی از فیلم ها استفاده شده بود
که درخشنده ترین فیلم ها ادیسه 2001 کوبریک بود
و من خیلی دوست داشتم که استفاده دیگه ای هم از این فناوری داشته باشم
سعی داشتم یک نمایش سحر انگیز ...از صحنه های مبارزه و حرکت دوربین
و بقیه وسایل صحنه داشته باشیم و ...یک کار واقعا کامل به این شیوه
به دوربین انتقال بدیم که تابحال انجام نشده
...همه ابزارها و سایلمون که قرار بود
در صحنه استفاده بشن باید روی سازه قفل میشدن
و حتی اگه میخواستیم صحنه حسش رو منتقل کنه باید دوربین هم همراهش میچرخید
یا اینکه صحنه می چرخید و نورپردازی خراب میشد
پس کار و برنامه ریزی زیادی باید روش انجام میشد
وظیفه من این بود که مشخص کنم
وقتی صحنه میچرخه نور باید چطوری باشه یا دوربین در چه وضعیتی قرار بگیره
آیا دوربین باید جدا از چرخش صحنه فیلم بگیره یا با صحنه بچرخه؟
اگه شما دوربین رو روی زمین قفل کنید
بیننده اصلا متوجه چرخش زمین نمیشه
فقط می بینه که ما داریم از اینجا به اونجا میریم
یه بار روی سقف میپریم یه بار جای دیگه می پریم
برای این کار انجام بشه من نباید از این دید نگاه میکردم که میپریم
باید به خودم می گفتم اینی که الان روشم زمینه
خیله خب ، این یکی هم زمینه اینم زمینه
دوباره می گیریم ، نـــــــــه
جوزف گوردون لویت ، فکر کنم حدود دو هفته ای تمرین داشت
و صادقانه باید بگم که اون بی نظیر بود
با هیجان و اشتیاق زیادی کارش رو انجام میداد
و خودش شخصا همه کارهاش رو به عهده گرفته بود و انجام میداد
و واقعا هم خوب نتیجه داد
برای این کار باید وضعیت روانی و جسمانی خوبی داشته باشید
اگه شما قرار باشه به بیرون نگاه کنید ، حرکاتتون خراب میشه
یه حالت تهوع بهتون دست میده
پس باید سعی کنید خودتون رو توی اون محیط جا بدید
من و کارگردان هر دو یکبار امتحان کردیم و اصلا ساده نبود
و جوزف گوردون خیلی بهتر از ما از عهده این کار بر میومد
بسیاری از فیلم های اکشن امروزی در آخر از کامپیوتر کمک زیادی می گیرن
در حالی که صحنه که ما درش کار می کردیم
خیلی حساس و دقیق بود این حلقه دائما در حال چرخش بود
و این به من بستگی داشت که توازنم رو حفظ کنم و همه چیز عملی بود
و اونا هم فیلم می گرفتن و همین ،تموم
من عاشق این کارم هیچ بدلی وجود نداشت
خیلی جالب بود ، خیلی صحنه مشکلی بود ولی در عین حال جذاب
یادمه موقعی که این صحنه از فیلم رو دیدم
واقعا حیرت انگیز بود و همه رای دادیم که کل صحنه در یک شات گرفته بشه
...چون پاسخ فوری که ما در حین
دیدن این صحنه داشتیم این بود که اصلا چنین چیزی ممکن نیست
خیلی هوشمندانه طرحش ریخته شده
موقعی که نوبت یه یکی از هتل های اتاق رسید
بازی خیلی متفاوت تر از اون موقعی شد که داخل راهرو بودیم
آسون تر بود ولی خطرناک تر هم بود
چون اگه شما جایی اشتباه میکردید
ممکنه بود بیفتید و آسیب ببینید
چون که ارتفاع راهرو حدود 8 پا بود
و از بالشتک های نرم هم استفاده شده بود که چیزی حس نمی کردی
و این خیلی مهم نبود ولی الان ارتفاع به 20 یا 30 فوت میرسید
بدجوری بود و ما باید خیلی حواسمون رو جمع میکردیم تا هیچ
اشتباهی نداشته باشیم
طوری حلقه طراحی شده بود که 6 دور در دقیقه بچرخه
در این صحنه از بدلکارها استفاده شد چون یک طرف اتاق وسیع بود
و طرف دیگه کوتاه تر و خیلی زود ...معلوم شد که
در حالت 6 دور اونها نمی تونن اون قسمت از اتاق که وسیع تر هست رو طی کنن
تلاش خیلی زیادی نیاز داشت پس باید سرعت رو کم میکردیم
در حقیقت ما در این شات باید
چرخش رو کند و یکبار سریع میکردیم
اگه اونا در قسمت وسیع هستند
سرعت رو کم میکردیم بعد موقعی که به قسمت کوتاه تر میرسیدن
سرعت رو بالا می بردیم
کل همه این عملیاتی که انجام دادیم خیلی جالب بود
کوهستان "فورترس"(دژ) واقعا بزرگترین صحنه ای بود که داشتیم
...ولی مهمتر از اون
آماده سازی خود صحنه بود ،کریس میخواست وقتی از پنجره بیرون رو نگاه می کنه
و این مناظر زیبای کوهستان رو می بینه
به صورت دیجیتالی نباشه
قبل از اینکه کار فیلمبرداری اینسپشن ..."رو شروع کنیم ، من در "کلگری
کانادا روی فیلمای تجاری کار میکردم و موقعی که اونجا بودم
کریس به من گفت خوب حواست رو جمع کن
ما دنبال یه جا برای فیلمبرداری صحنه برفی می گردیم
منم گفتم :اینجا رو یه نگاه بنداز
یه پیست اسکیه
ما مجبور شدیم سر محل فیلمبرداری ریسک کنیم ، چون به ماگفته شد شاید برف زودتر بیاد
چون ما کارمون رو نسبتا زود از نوامبر آغاز کرده بودیم
ما مجبور شدیم این ریسک رو بکنیم چرا که صحنه بزرگی بود و فردی
که برای این کار در نظر گرفته شده بود مجبور بود کارش رو از ماه آگوست شروع کنه
حدود یک هفته قبل از اینکه به کانادا بریم هیچ برفی نبود
همه چیز به خاطر همین برف برنامه ریزی شده بود و خیلی خیلی عصبی و نگران شده بودیم
ولی در آخر قبل از اینکه به اونجا برسیم کلی برف باریده بود
بیشترین برفی که در 30 سال اخیر باریده بود رو داشتیم
که این میزان واقعا برای صحنه مورد نظر ما واقعا نیاز و ضروری بود
...در این مرحله از خواب
ما میخواستیم یک صحنه وسیع از یک عملیات اکشن کاملا سینمایی داشته باشیم
و من خیلی سریع به یاد فیلم های جیمز باند افتادم
یه مکان مرموز برای تعقیب وگریز با اسکی
یکی از شگفت انگیزترین قسمت های کار محل استقرار آدم بدهای داستان بود که پیچیده بود
من با دیدن فیلم هایی بزرگ شده بودم که بدلکارها همیشه در اون حضور داشتن
در سال های اخیر با توجه ..به فیلم هایی که دیدم به نظر میاد
دیگه الان خودشون رو با این چیزا ..اذیت نمی کنن و
سریعا به سراغ جلوه های ویژه میرن
در حالی که تا جایی ...که با بچه های بدلکار آشنا شدم
اونا مشتاق انجام کارهایی هستن که میدونن چطوری باید انجامش بدن
و تام استراترز مسئول گروه بدلکاران
واقعا در تمام فعالیت ها ...تا اونجا که ممکن بود
دوشا دوش کریس کوبولد
مسئول هماهنگی جلوه های ویژه جلو میرفت
اونها کلمات من رو مو به مو :انجام میدادن
چطور باید کاری کنیم که این صحنه" "تا جای ممکن با دوربین گرفته بشه؟
ما تمام سعیمون این بود که تا جای ممکن همه چیز توسط خود دوربین فیلمبرداری بشه
که انجام این کارها در کلگری واقعا مشکل بود
واقعا سرمای طاقت فرسایی داشت ...دمای به شدت سرد داشت و
تغییرات آب و هوایی سریعی داشت ..یکی از بزرگترین و ویژه ترین
سکانس هایی که داشتیم... بهمن بود
تصور من این بود که ایجاد بهمن باید کار دشواری باشه
ولی راحت و چندین بار انجامش دادیم
تنها نیازمند چند وسیله ساده برای ساخت بهمن بود
به بالای کوهستان پرواز می کردیم
و مواد منفجره زمان دار رو به بیرون پرتاب میکردیم
بی نظیرترین کاری بود که در یک صحنه برفی انجام دادیم
این مدت زمان از کار واقعا خارق العاده بود
مثل این بود که روی بام دنیا ایستادی
من دست از کار کشیدم و نگاهی
به منظره کوهستان کردم
مثل تصاویر نشنال جئوگرافی بود که از کوه های هیمالیا گرفته شده
بی نظیرتیرن کاری بود که انجام میدادیم
ایمز چیزی به طرح اضافه کرد؟
فکر نمیکردم باید بهت بگم ... اگه مال میفهمید
الان وقت این حرف‌ها نیست اون چیزی اضافه کرد؟
اون یه کانال هوا اضافه کرد
.که درست از وسط هزارتو میگذره - خوبه، براشون توضیح بده -
اون چیزی که من میخواستم در سکانس های بی وزنی انجام بدم
یک برداشت کاملا عادی از محیط صحنه ها بود
و بعدا از طریق روش های غیر معمول بی وزنی رو پیاده سازی کنیم
ما از ترفندها و حیله های متفاوتی استفاده کردیم
و در اون ویرایش نهایی که شما شاهدش هستید ، از هر شات به یک شات دیگه
ما از یک ترفند کاملا متفاوت استفاده کردیم
و من فکر می کنم بیشتر از هر چیز دیگه ای
بیننده رو مجذوب می کنه
چگونی همین حقه هاست
راهروی عمودی هم مثل همون راهروی افقی ایجاد شد
با همون دکور
تنها تفاوتی که با قبلی داشت
این بود انتهای راهروی روی زمین قرار گرفته بود
و ما می تونستیم بازیگر ها رو به سمت پایین رها کنیم
و بدلکارها طناب رو به سمت پایین میبردن و دوربین به سمت بالا نگاه میکرد
و اون ها به راحتی میتونستن بازیگر رو بالا بکشن یا پایین تر ببرن
و یا داخل صحنه فیلمبرداری تاب بخورن
انگار که واقعا در حالت بی وزنی قرار گرفته بودن
موقعی که من با افرادی صحبت میکردم که بی وزنی واقعی رو تجربه کرده بودن
بهم می گفتند که تابحال اینقدر احساس راحتی نکرده بودن
ولی برای من که خلاف گفته اونا بود
برای اینکه نشون بدم که من هم در این حالت خیلی راحت هستم
عضلات و ماهیچه هام رو سفت میکردم
تا بتونم خودم رو نگه دارم
من تظاهر نمی کردم که اوقات سختی رو میگذروندم
واقعا اوقات سختی برام بود
اگر میخواهید تماس بگیرین ...لطفا گوشی رو برداشته و دوباره سعی کنید
... اگر نیاز به کمک دارید
بدون جاذبه چطور شما رو بندازم؟
.آرتور چند دقیقه وقت داره .ما حدود 20 دقیقه
طراحی برزخ هم قسمت پیچیده ای از فیلم بود
من و "گای دایاس" مدت زیادی رو در مورد اینکه چطوری باید باشه صحبت کردیم
اونچه که فیلمنامه شرح میداد ...کاب و مال
معمارانی بودن که از این ...چشم انداز خواب یه جوارایی به عنوان
زمین تمرین یا زمین بازیشون استفاده می کردن
احتیاج بود که ارتباطی با معماران داشته باشه
اون چیزی که مردم در مورد معمارها میدونن
...ما تصمیم گرفتیم که ساختمان های
دهه 20 یا 30 رو
با الهام از طرح های لوکوربوزیه معمار و
و بی نظیرترین طراحی های معماری مدارس باوهاوس آلمان ایجاد کنیم
...و این ساختمان ها به تدریج دارن به سمت
ساختمان های دهه 50 یا 60 سیر می کنن و بعد
دهه 70 یا 80 و همینطور رو به جلو
و سپس فراتر از جایی که ما الان هستیم
نسل جدیدی از ساختمان های سازگار با محیط زیست
و در نهایت انتهای برزخ با ساختمان هایی که
پشت سر هم قرار داشتن و همینطور
بلند و بلند و بلندتر میشدن به پایان میرسید
برزخ یک چالش واقعا جذاب برای ما محسوب میشد
چرا که من فکر می کنم این قسمت جایی بود که نهایت خلاقیت و ایده هامون رو پیاده می کردیم
در فیلمنامه اومده بود که اونها از دریا بیرون میان
و با تخریب عظیمی از ساختمان های
ساخته شده روبرو میشن
این چیزی بود که وقت زیادی از ما رو بخودش اختصاص داد
کار کردن بر روی نظریه ها و تئوری ها ...تا بتونیم نحوه کارکردشون رو
طراحی و تولید کنیم ایده سازی کنیم
...مهمترین اوج کار این قسمت
تخریب ساختمان ها بود
همه قالب های معماری به سمت دریا فرو میرختن
برای رسیدن به این نقطه ، میدونستیم که به مقدار خیلی زیادی از جلوه های ویژه نیازمندیم
ما پاول فرانکلین و تیمش رو در شرکت دابل نگاتیو داشتیم
که میومدن و صحنه های ریزش و
تخریب به سمت دریا رو مورد بررسی قرار میدادن
و روش هایی رو که میتونستیم این تخریب رو با اصل ساختمان ها جایگزین کنیم رو بررسی میکردن
به هر حال ما به مراکش رفتیم
در اولین گشت زنی ، اون ها ما رو از فرودگاه
به سمت ساختمان هایی عظیم و عجیب و غریب بردن
این املاک ساختمانی و قالب های معماری در ناکجاآباد قرار گرفته بودن
که با راحتی منابعمون رو در اختیارمون قرار میداد
برای پاول منبعی عظیمی محسوب میشد تا ساختمون هاش رو بر این اساس بنا کنه
و ما فیلمبرداری از بازیگرها رو در مراکش انجام دادیم
ما از قدم زدن و پیاده روی اونها در بین این ساختمان ها فیلم گرفتیم
که بعدا توسط بچه های جلوه های ویژه دستکاری میشد
و ما یه تیم فوق العاده از جلوه های ویژه یعنی کریس کوبولد و تیمش رو داشتیم
که آب رو به پای این ساختمان ها رسوندن
و ازش موجود ایجاد کردن
تمام سعی ما این بود که خط بین ...جلوه های ویژه و واقعیت دوربین رو
تا اونجا که میشه کمرنگ کنیم
نظریه این بود که تمامی این ...معماری های بزرگ و عظیم
در طول سالیان دراز
توسط کاب و مال ساخته شدن اونها در این وضعیت گرفتار شده بودن
و آب اقیانوس نمادی از ناخودآگاه بود
ناخودآگاهی رو نشون میداد که بر اثر گذشت زمان
به تدریج و آهسته آهسته از دید سازندش
از بین میرفت و نابود میشد
با کریس کوبولد ما این صحنه رو ساختیم
اون مشخص کرده بود که ما باید این بنا رو منفجر کنیم
با اینکه ما برنامه ریخته بودیم یک سازه مصنوعی رو بسازیم و منفجر کنیم
ولی من فکر کردم که شاید این کار جالب تر و جذاب تر در بیاد
در کل اگه شما بتونید یه بنای واقعی داشته باشید ، طبیعتا عالی میشه
این ساختمان برای کار ما ساختار عالی داشت
مناسب برای انفجار بود ، همه ساختمان بر روی پایه هایی سوار شده بودن
از لحاظ فنی اگه ما همون پایه ها رو منفجر میکردیم دیگه ساختمان رو چیزی بند نبود
اگه میخواستیم رو اصل فونداسیون یا پی ساختمان پیش بریم
کارمون سخت تر میشد
پس ما کلی مواد منفجره قرار دادیم و از انفجار فیلمبرداری کردیم
ولی متاسفانه خرج اصلی مواد منفجره
دیوار جلویی عمل نکرد و برج به سمت دیگه ای به زمین افتاد
ولی هنوز ما ما شات های بی نظیری از همین انفجار داشتیم
پس موقعی که به لس آنجلس برگشتیم
صحنه رو با یک سازه مصنوعی بسیار بزرگ ترکیب کردیم
ارتفاع این سازه حدود 45 پا بود
یکی از بهترین سازه های موجود بود
کاملا یک پارکینگ ماشین رو در استادیو نیودیل در منطقه مارینا دل ری ، کالیفرنیا گرفتیم
که در حال حاضر اونجا با آپارتمان های کوچک احاطه شده
برای همین تمام مدت بچه ها توی ایوون می نشستن
و منتظر بودن که ما این سازه رو منفجر کنیم
خنده دار اینجا بود ، موقعی که سازه رو منفجر کردن ، دوباره همون اتفاق قبلی افتاد
دوباره برج به جهت اشتباهی فرو ریخت پس ما مجبور شدیم مجددا انجام بدیم
در فیلم پایانی ما از ترکیب بنای ساخته شده
و سازه مصنوعی استفاده کردیم...
من همیشه علاقه زیادی به کار با آهنگسازها داشتم به خصوص هانس
از اونجا که بسیاری از شما دوست دارید آهنگسازها رو راحت بذارید و محدودیتی در قبال صحنه ها نداشته باشن
شما از اون ها میخواین که از تصویر الهام بگیرن ولی هانس آزادنه آهنگ ها رو می نویسه
آهنگ ها رو قطع و وصل نمی کنه ..آهنگ ها رو به زور در قسمت هایی
از فیلم که قراره بعدا با سکانس های مشخص دیگری پیوند بخوره جا نمیده
من دوست دارم که تصورات ...و تخلایتشون در تفسیر
ایده های فیلمنامه آزادنه باشه اون ها رو بشنوم
و بر اساس اون ویرایش روی تصاویر فیلم رو آغاز کنیم
جالب ترین نقاطی که هماهنگی خاص ...و بی نظیری بین تصاویر و موسیقی متن
داره رو پیدا کنیم..
هانس یکی از بزرگترین اساتید در زمینه تشخیص صداست
نه تنها تن و نت موسیقی رو تشخیص میده
بلکه چگونگی و نحوه به صدا دراومدنش هم چیزیه که هانس توش تبحر داره
به نظر میرسید که برای این ...فیلم بهتر باشه
تمرکزمون هر چه بیشتر به سمت موسیقی الکترونیکی باشه
شوالیه تاریکی در حال حاضر به همین صورت هست
ولی برای این یکی فیلم یه جورایی باید بیشتر می بود
ما همه چیز رو به صورت الکترونیکی مهیا می کردیم
تراک های ایجاد شده رو
جلوی ارکستر گذاشتم و گفتم
از ارکستر میخوام که صداهای ...الکتریکی ترکیب شده
رو شبیه سازی کنن...
من بزرگترین و ماهرترین شیپورزن ها رو جمع کردم
فکر کنم هر کس توی استادیو بود رو آوردم
شش ترومپت باس شش ترومپت تِنور
چهار شیپور بزرگ در وسط
و شش شیپور فرانسوی در بالا
موقعی که در شیپور می دمیدن نیروی زیادی ایجاد میشد
نیروی فیزیکی زیادی بود شما رو از جا می کند
قبل از همه اینا ، موقعی که تازه نوشتن متن موسیقی شروع کرده بودم
دوست داشتم که ترکیب دیگه ای هم در موسیقی متن داشته باشم و اون گیتار بود
بعدش فکر کردم که ...اصلا خوب نیست که
صدای ارکستر با صدای گیتار با هم باشن
نشسته بودم و صداهای مختلف و نامناسبی از گیتار رو پخش میکردم
و این تن صدا در ذهنم اومد
...و من در اون لحظه فهمدیم که من
باید منتظر کی باشم
دوباره برم؟
هانس به من گفتی میخواد یکی رو "وارد کار کنه "*شخصی مثل جانی مار موسیقدان ، خواننده*
یه خنده ای هم روی صورتش بود
به این معنی بود که چه کسی رو در گروه داریم خیلی هیجان زده شدم
من "جانی مار" رو قبلا از روی گروه موسیقی اسمیتز میشناختم *گروهی در سبک آلترنتیو راک
کارت خوب بود - آره -
اون تا حدودی یه افسانست
هانس زیمر یه موسیقیدان پرتوقع ...و پر انتظار هست که
تا همه انتظارات و توقعاتش برآورده نشه کار تولید رو کنار نمیزاره
اون تمام این متن ها رو به صورت ساده و باورنکردنی نوشت
ولی در مقیاس بزرگی اون ها رو ضبط و تولید کرد
موسیقی بسیار پر ضرب و وزنی ایجاد کرده بود
که البته با رسیدن به قطعه شش و هفت
موسیقی روند خاص خودش رو طی میکرد و ما هیچ کار اضافی دیگه رو انجام ندادیم
هر لحظه که به آخر فیلم نزدیک میشدیم
صدای موسیقی رو بلند و بلندتر میکردیم
تا متوجه بشید برای هر قسمت
از موسیقی ساختاری تعریف شده
.به خانه خوش آمدید، آقای کاب
.متشکرم
من فکر می کنم که مدیران هر بخش از عوامل فیلم همکاری بی نظیری داشتن و قوانین و قواعد دنیای
خواب رو به خوبی درک کرده بودن
چون که اونها کمک زیادی به من در تعریف همه بخش های فیلم داشتن
تفسیر و نظرشون در مورد فیلمنامه و همینطور نسبت به بازیگرها
همه میومدن و نظرشون رو میدادن
اینکه چطور اون ها قصد دارن این قسمت ها رو انجام بدن و چه چیزی رخ میده
و با توجه به قواعد دنیای خواب نظر میدادن
مثلا جفری در مورد اینکه بازیگرها چه لباسی باید بپوشن
و اینکه چه موقع عوضشون کنن و در چه جاهایی باید لباس ها متفاوت باشند
و یا دوباره لباس های تکراری بپوشن نظر میداد
یا اینکه والی فیستر نظر میداد که باید دوربین چطوری باید قرار بگیره
یا گای دایسون برای طراحی وسایل نظر میداد
در واقع هر کسی نظری داشت با خودشون چیزی رو به فیلم اضافه میکردن
که همه این نظرات تا جای ممکن با توجه به قواعد و قوانین فیلمنامه (دنیای خواب) بود
بهترین قسمت ساخت فیلم قسمت پیش تولید بود
اینکه همه میومدن و به دنبال پاسخ می گشتن
پاسخ هایی دقیق و قابل استناد
در مورد اینکه باید چه چیز ویژه و خاصی برای هر صحنه در نظر بگیرن
...اینکه هر صحنه یا مرحله از خواب
کجای تایم لاین _خط زمانی فیلم_ باید بیاد
اون ها تبدیل شده بودن به همکارانی خلاق
چون اون ها همه چیز رو مورد استنتاج و تحلیل قرار می دادن
اون ها همیشه کلی سوال در مورد دنیای خواب و قواعدش داشتن
و اینکه چطور ممکنه بشه این موارد رو اجرا کرد
و به همین دلیل این بخش پر تاثیرترین قسمت تولید بود
ما افراد خارق العاده ای در پشت صحنه داشتیم و همینطور بازیگرهای
خوبی رو روی صفحه آوردیم
و یک چیزی که خیلی شگفت انگیز بود ...این همبستگی و ارتباطی بود که بین
بازیگرها بود و اینکه می دیدی همشون نهایت تلاش خودشون رو می کنن تا با شخصیت ها بیشتر آشنا بشن
و این باعث میشد که درخشندگی و زندگی به صحنه های فیلم ببخشن
شما همیشه امید به ایجاد این هم بستگی دارید
ولی تا زمانی که خودتون زمینش رو فراهم نکنید این همبستگی پدید نمیاد
ولی در اینجا می بینید که خودشون این همبستگی رو ایجاد کردن
کار با افراد ماهر و بزرگ ...همانند همین تیم بزرگی که
روی اینسپشن کار میکردن...
باعث میشه که یک دنیای کاملا بزرگ و پیچیده درست بشه
پر از چیزهای جالب و پیچیده انبوهی از موارد جذاب و لذت بخش
همه این پیچیدگی ها به این خاطر بود که افراد متفاوتی روش کار کردن
تا این محصول نهایی بشه
شخصا خودم هر موقع به فیلم پایانی نگاه می کنم
تفاوت های زیادی رو با فیلمنامه می بینم
نسبت به موقعی که روی فیلمنامه کار میکردم خیلی چیزها به فیلم اضافه شده بود
همه این حجم بزرگ از ورودی های جدید ....برگرفته از یک گروه بزرگ بود که بر
استعدادشون اتکا کرده بودن...
به نظر من جزئیات زیادی توی فیلم وجود داره
و اگه مردم با دقت بیشتر و نگاه دیگه ای به فیلم داشته باشن
و اگر جذب چگونگی انجام این کارها شده باشن
مطمئنا جزئیات جدید و بیشتری رو پیدا می کنین
که همه این ها رو همین بچه ها توی فیلم قرار دادن
WwW.ParsNevis.In
زیرنویس از علی یگانه مقدم
srtfilm.blogspot.com yeganehaym@gmail.com
ترجمه بخش های فیلم اصلی از زیرنویس امیر طهماسبی