1
00:01:00,522 --> 00:01:05,063
‫"(إنيو)"

2
00:01:48,973 --> 00:01:52,056
{\an8}‫إنه شخصية غامضة جدًا وإن لم يبدُ كذلك.

3
00:01:57,556 --> 00:01:59,806
{\an8}‫- "(كوينسي جونز)، ملحن ومنتج"
‫- أشعر بأنني عرفته وأحببته طوال حياتي.

4
00:02:03,931 --> 00:02:06,098
{\pos(190,210)}‫إنه جدي، جدي جدًا

5
00:02:06,681 --> 00:02:08,681
{\pos(190,210)}‫إنه دائمًا...

6
00:02:09,390 --> 00:02:10,598
{\pos(190,210)}‫منغمس جدًا.

7
00:02:14,265 --> 00:02:18,098
{\pos(190,210)}‫لديه سمة مدهشة تتمثل في كونه دائمًا على طبيعته.

8
00:02:18,265 --> 00:02:22,098
{\an8}‫لكن في الوقت نفسه يكون شخصًا آخر دائمًا.

9
00:02:27,515 --> 00:02:29,515
{\pos(190,210)}‫إننا نتحدث عن نابغة.

10
00:02:32,973 --> 00:02:36,640
{\an8}‫"إنيو موريكوني" استثناء عظيم لكل القواعد.

11
00:02:44,806 --> 00:02:47,890
{\an8}‫- أعظم مرشد كان يمكن أن أحظى به.
‫- "(بات ميثاني)، عازف غيتار وملحن"

12
00:02:51,848 --> 00:02:55,181
{\an8}‫لديه موهبة عظيمة مخبأة جيدًا.

13
00:02:55,348 --> 00:02:57,431
{\an8}‫تتفجر كلما كتب شيئًا.

14
00:03:01,723 --> 00:03:04,223
{\an8}‫- هو كان يقرر ماذا ستكون الموسيقى.
‫- "(بروس سبرينغستين)، كاتب أغانٍ"

15
00:03:09,473 --> 00:03:12,306
{\an8}‫لم أرَ ظاهرة مذهلة مثل "إنيو موريكوني"

16
00:03:14,265 --> 00:03:19,848
{\an8}‫إننا نشهد، وسأقول ذلك بتحفظ، مسودة تحفة مضمونة.

17
00:03:22,848 --> 00:03:24,223
{\pos(190,210)}‫مشاهدة "إنيو" يعمل

18
00:03:24,390 --> 00:03:25,765
{\an8}‫- أشبه بمشاهدة رياضي
‫- "(رولاند جوفي)، مخرج"

19
00:03:28,806 --> 00:03:30,390
{\pos(190,210)}‫إنه أسطورة

20
00:03:30,640 --> 00:03:33,931
{\an8}‫العمل مع "إنيو" كان كالفوز بميدالية

21
00:03:36,265 --> 00:03:38,348
{\pos(190,210)}‫موسيقاه خلاقة جدًا.

22
00:03:38,640 --> 00:03:42,515
{\an8}‫- كانت جديدة وقتئذٍ ولا تزال كذلك اليوم.
‫- "(كلينت إيستوود)، مخرج وممثل"

23
00:03:46,723 --> 00:03:48,931
{\pos(190,210)}‫إنه رجل غريب جدًا.

24
00:03:49,931 --> 00:03:51,306
{\pos(190,210)}‫كان مجنونًا،

25
00:03:52,306 --> 00:03:53,140
{\pos(190,210)}‫هذا أكيد.

26
00:04:00,390 --> 00:04:04,848
{\an8}‫لم يتم اكتشاف عالم "إنيو" كاملًا بعد.

27
00:05:58,848 --> 00:06:02,348
{\pos(190,210)}‫لم أعتقد يومًا أن الموسيقى ستكون قدري

28
00:06:02,723 --> 00:06:06,015
{\pos(190,210)}‫أردت أن أكون طبيبًا.

29
00:06:06,140 --> 00:06:09,556
{\pos(190,210)}‫لكن أبي قال: "لا، سيدرس عزف البوق."

30
00:06:09,973 --> 00:06:12,181
{\pos(190,210)}‫أرسلني إلى معهد الموسيقى لدراسة البوق.

31
00:06:12,306 --> 00:06:13,556
{\pos(190,210)}‫هكذا سار الأمر.

32
00:06:13,681 --> 00:06:16,640
{\pos(190,210)}‫أبي هو من قرر أنني سأصبح عازف بوق.

33
00:06:16,765 --> 00:06:18,640
{\pos(190,210)}‫أنا لم أقرر شيئًا.

34
00:06:22,723 --> 00:06:25,515
{\pos(190,210)}‫كما ترون، كنت طفلًا

35
00:06:27,765 --> 00:06:29,140
{\pos(190,210)}‫كنت ضعيفًا في التنغيم،

36
00:06:29,265 --> 00:06:30,806
{\pos(190,210)}‫حصلت على علامة ٣ من ١٠ في الفصل الأول

37
00:06:30,931 --> 00:06:33,890
{\pos(190,210)}‫وأصبح أبي صارمًا جدًا.

38
00:06:34,056 --> 00:06:35,765
{\pos(190,210)}‫لم يكن مسموحًا لي طوال العطلة أن ألعب البينغو

39
00:06:35,890 --> 00:06:37,306
{\pos(190,210)}‫أو أيّ لعبة ورق...

40
00:06:38,848 --> 00:06:41,265
{\pos(190,210)}‫ثم تحسنت.

41
00:06:53,390 --> 00:06:56,473
{\pos(190,210)}‫كنت في السادسة حين علمني أبي المفتاح الثلاثي

42
00:06:56,598 --> 00:06:59,890
{\pos(190,210)}‫وشرح لي موقع النغمات على المدرج.

43
00:07:00,265 --> 00:07:02,265
{\pos(190,210)}‫كان والده يعزف البوق.

44
00:07:02,431 --> 00:07:03,973
{\pos(190,210)}‫في فرقة عسكرية.

45
00:07:04,181 --> 00:07:05,515
{\an8}‫كان يعزف في السينما

46
00:07:05,640 --> 00:07:06,973
{\an8}‫حيث كانوا يقدمون عروض المنوعات.

47
00:07:07,890 --> 00:07:10,390
{\pos(190,210)}‫كان هناك جهاز تشغيل أسطوانات في بيتي.

48
00:07:10,723 --> 00:07:14,556
{\pos(190,210)}‫وبما أنني كنت أسمع "فرانكو كاتشاتوري"

49
00:07:14,890 --> 00:07:17,723
{\pos(190,210)}‫كتبت موسيقى للصيد، لبوقين...

50
00:07:24,015 --> 00:07:25,931
{\pos(190,210)}‫ذلك النوع من الأشياء غير المفيدة.

51
00:07:26,056 --> 00:07:29,015
{\pos(190,210)}‫وحين بلغت العاشرة، مزقت كل ذلك.

52
00:07:29,681 --> 00:07:31,973
{\pos(190,210)}‫بدأت دراسة البوق وأنا في الـ١١.

53
00:07:32,348 --> 00:07:33,848
{\pos(190,210)}‫وحصلت على شهادة الدبلوم بعمر الـ١٦.

54
00:07:34,056 --> 00:07:36,306
{\an8}‫كان أبي يقول لي إن هناك صبيًا...

55
00:07:36,556 --> 00:07:38,640
{\pos(190,210)}‫ابن عازف بوق،

56
00:07:38,765 --> 00:07:42,431
{\pos(190,210)}‫كان يذهب إلى منطقة العزف ومعه مخطوطه الموسيقي

57
00:07:42,640 --> 00:07:43,723
{\pos(190,210)}‫وينام.

58
00:07:43,973 --> 00:07:45,473
{\an8}‫كان يعزف البوق...

59
00:07:45,598 --> 00:07:49,806
{\an8}‫وكان ينام حين لا يكون يعزف.

60
00:07:50,473 --> 00:07:52,223
{\pos(190,210)}‫كان "ماريو ريفا" مقدم العروض

61
00:07:52,348 --> 00:07:53,890
{\pos(190,210)}‫في كازينو "دي لا روزي"

62
00:07:54,015 --> 00:07:56,848
{\pos(190,210)}‫وكان والد "إنيو موريكوني" هناك وعزفا معًا.

63
00:07:57,015 --> 00:08:00,473
{\pos(190,210)}‫كان عازف بوق استثنائي لكن أبي كان صارمًا جدًا.

64
00:08:00,681 --> 00:08:02,723
{\pos(190,210)}‫كان حريصًا جدًا في الإنفاق.

65
00:08:02,890 --> 00:08:04,765
{\pos(190,210)}‫كان يملك نفس البوق طوال حياته.

66
00:08:04,931 --> 00:08:07,598
{\an8}‫حين أعطاه والده بوقًا وقال له:

67
00:08:07,848 --> 00:08:10,140
{\pos(190,210)}‫"هذه الآلة تمكنني من إعالتك

68
00:08:10,265 --> 00:08:12,890
{\pos(190,210)}‫وستفعل الشيء نفسه لعائلتك"

69
00:08:13,223 --> 00:08:15,890
{\pos(190,210)}‫- انتهى الأمر.
‫- اشترى لي بوقًا مستعملًا.

70
00:08:16,015 --> 00:08:17,681
{\pos(190,210)}‫كان سعره أرخص

71
00:08:17,806 --> 00:08:20,015
{\pos(190,210)}‫وكان يشتري ما يوفر عليه النقود دائمًا.

72
00:08:21,140 --> 00:08:23,640
{\pos(190,210)}‫إنه موسيقار، لا يمكن أن يكون شيئًا آخر.

73
00:08:25,431 --> 00:08:28,765
{\pos(190,210)}‫أتذكر ذلك عندما كان الألمان هنا،

74
00:08:28,890 --> 00:08:30,265
{\pos(190,210)}‫ثم الأمريكيون،

75
00:08:30,515 --> 00:08:33,765
{\pos(190,210)}‫كنت أنتقل من فندق إلى آخر مع أوركسترا صغيرة.

76
00:08:34,098 --> 00:08:35,556
{\pos(190,210)}‫كانوا يقدمون لنا الطعام فقط مقابل العزف

77
00:08:35,680 --> 00:08:36,680
{\pos(190,210)}‫لم يدفعوا لنا حتى.

78
00:08:36,930 --> 00:08:42,055
{\pos(190,210)}‫بعض زملائي كانوا يضعون صفيحة صغيرة على الطبول

79
00:08:42,180 --> 00:08:43,930
{\pos(190,210)}‫كي يقوم الجنود بالتبرع.

80
00:08:44,430 --> 00:08:47,390
{\pos(190,210)}‫كانت العائلة تعيش من عمل الأب فقط.

81
00:08:47,848 --> 00:08:50,556
{\pos(190,210)}‫وفي مرحلة ما مرض والد "إنيو"

82
00:08:50,681 --> 00:08:52,681
{\pos(190,210)}‫وهو صغير فحل محله،

83
00:08:52,931 --> 00:08:56,265
{\an8}‫في النوادي الليلية وفي الأوركسترا الترفيهية.

84
00:08:56,723 --> 00:09:01,056
{\pos(190,210)}‫العزف على البوق لكسب الطعام

85
00:09:01,598 --> 00:09:04,556
{\pos(190,210)}‫كان ذلًا فظيعًا.

86
00:09:04,681 --> 00:09:05,723
{\pos(190,210)}‫وهذا...

87
00:09:07,765 --> 00:09:09,806
{\pos(190,210)}‫شعرت بهذا الذل.

88
00:09:11,681 --> 00:09:13,473
{\pos(190,210)}‫لذا، لم أعد أحب البوق.

89
00:09:18,390 --> 00:09:19,848
{\pos(190,210)}‫حللت مكان والدي

90
00:09:19,973 --> 00:09:22,098
{\pos(190,210)}‫وكنت أعزف حتى الثانية أو الثالثة صباحًا.

91
00:09:22,431 --> 00:09:24,223
{\pos(190,210)}‫كنت أستيقظ في الصباح الباكر

92
00:09:24,348 --> 00:09:25,640
{\pos(190,210)}‫للذهاب إلى معهد الموسيقى،

93
00:09:25,765 --> 00:09:27,265
{\pos(190,210)}‫وبعد ذلك كان عليّ أن أنجز فروضي المدرسية.

94
00:09:27,390 --> 00:09:31,098
{\pos(190,210)}‫كنت آتي إلى امتحان البوق بشفة مشقوقة.

95
00:09:31,223 --> 00:09:33,306
{\pos(190,210)}‫كنت... متعبًا.

96
00:09:33,515 --> 00:09:35,181
{\pos(190,210)}‫كان امتحاني...

97
00:09:36,598 --> 00:09:37,473
{\pos(190,210)}‫عاديًا.

98
00:09:37,931 --> 00:09:39,431
{\pos(190,210)}‫حصلت على علامة سبعة ونصف.

99
00:09:41,973 --> 00:09:45,015
{\pos(190,210)}‫كنت أدرس أيضاً الانسجام التكاملي.

100
00:09:45,181 --> 00:09:49,556
{\pos(190,210)}‫لم ألتزم بالقواعد لقد أثريتها وجعلتها تزدهر.

101
00:09:49,931 --> 00:09:51,723
{\pos(190,210)}‫و"روبرتو كاجيانو"، معلمي،

102
00:09:51,848 --> 00:09:53,473
{\pos(190,210)}‫قال لي في نهاية المساق:

103
00:09:53,640 --> 00:09:55,556
{\pos(190,210)}‫"الآن عليك دراسة التلحين".

104
00:09:56,181 --> 00:09:58,556
{\pos(190,210)}‫وفعلت ما قاله "كاجيانو".

105
00:10:09,973 --> 00:10:11,015
{\pos(190,210)}‫هذه...

106
00:10:11,556 --> 00:10:13,681
{\pos(190,210)}‫"جوفريدو بيتراسي"، كان أحد أعظم ملحني

107
00:10:13,806 --> 00:10:16,556
{\pos(190,210)}‫الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين.

108
00:10:16,681 --> 00:10:19,598
{\pos(190,210)}‫وكان بالنسبة إليّ معلما مذهلًا.

109
00:10:21,306 --> 00:10:23,056
{\pos(190,210)}‫عندما كنت في سنتي السابعة

110
00:10:23,181 --> 00:10:26,265
{\pos(190,210)}‫كان عليّ أخذ مساق في التلحين المتقدم.

111
00:10:26,390 --> 00:10:28,848
{\pos(190,210)}‫وكان هناك معلمان متميزان.

112
00:10:29,140 --> 00:10:31,265
{\pos(190,210)}‫"بيتراسي" كان أحدهما.

113
00:10:31,390 --> 00:10:34,806
{\an8}‫الموسيقى مسألة فكرية.

114
00:10:34,931 --> 00:10:38,306
{\an8}‫درست مقطوعاته، التي كنت أحبها.

115
00:10:38,515 --> 00:10:40,056
{\pos(190,210)}‫الطريقة التي كُتبت بها.

116
00:10:40,181 --> 00:10:42,806
{\pos(190,210)}‫الخط، جمال الخط.

117
00:10:43,098 --> 00:10:45,390
{\pos(190,210)}‫كل تناغم لم يكن متناغمًا

118
00:10:45,848 --> 00:10:47,973
{\pos(190,210)}‫لأنه كان يضيف شيئًا إليه

119
00:10:48,265 --> 00:10:50,640
{\pos(190,210)}‫تلك المقطوعات كانت مدرسة بحد ذاتها.

120
00:10:50,848 --> 00:10:54,056
{\pos(190,210)}‫لقد اخترته، اخترت "بيتراسي".

121
00:10:54,223 --> 00:10:57,973
{\pos(190,210)}‫"موريكوني" كان واضحًا دائمًا

122
00:10:58,223 --> 00:11:00,223
{\an8}‫في أنه اختار "بيتراسي" كمعلم له.

123
00:11:00,598 --> 00:11:02,640
{\pos(190,210)}‫قال لي أمين المعهد:

124
00:11:02,806 --> 00:11:04,348
{\pos(190,210)}‫"حضرة المايسترو، هذا غير ممكن.

125
00:11:04,473 --> 00:11:06,265
{\pos(190,210)}‫إن صف بيتراسي مليء بالطلاب".

126
00:11:06,556 --> 00:11:09,140
{\pos(190,210)}‫قلت له: "إذا لم ترسلني إلى (بيتراسي)

127
00:11:09,265 --> 00:11:11,056
{\pos(190,210)}‫سأستقيل من هذا المعهد الموسيقي".

128
00:11:11,390 --> 00:11:13,348
{\pos(190,210)}‫ما عليك القيام به

129
00:11:13,473 --> 00:11:15,515
{\pos(190,210)}‫هو البحث عن تقنيات ذلك الملحن

130
00:11:15,640 --> 00:11:16,681
{\pos(190,210)}‫وتكييفها حسب أسلوبك.

131
00:11:16,973 --> 00:11:18,806
{\pos(190,210)}‫كنت خجولًا جدًا في البداية

132
00:11:18,931 --> 00:11:21,890
{\pos(190,210)}‫لأن كل من في ذلك الصف كان بارعًا.

133
00:11:22,015 --> 00:11:24,473
{\pos(190,210)}‫ملحنون غير عاديين.

134
00:11:24,723 --> 00:11:27,640
{\pos(190,210)}‫أصول "إنيو موريكوني" كانت أكثر تواضعًا

135
00:11:27,890 --> 00:11:29,473
{\pos(190,210)}‫مقارنة بأقرانه.

136
00:11:29,681 --> 00:11:31,765
{\pos(190,210)}‫كان معهد الموسيقى للنخبة.

137
00:11:31,890 --> 00:11:34,931
{\pos(190,210)}‫أمام هؤلاء العمالقة، كنت صغيرًا جدًا.

138
00:11:35,265 --> 00:11:38,098
{\pos(190,210)}‫شعرت بالذل تقريبًا.

139
00:11:38,348 --> 00:11:42,098
{\pos(190,210)}‫لقد شعر بالنقص بعض الشيء.

140
00:11:42,348 --> 00:11:45,848
{\pos(190,210)}‫كان من غير المألوف لعازف البوق دراسة التلحين.

141
00:11:45,973 --> 00:11:49,140
{\pos(190,210)}‫لذا، كان هناك تمييز ضد "إنيو موريكوني" برأيي.

142
00:11:49,515 --> 00:11:52,223
{\pos(190,210)}‫أول شيء طلب مني "بيتراسي" أن أفعله

143
00:11:52,348 --> 00:11:54,348
{\pos(190,210)}‫لبضعة أشهر كان الرقصات.

144
00:11:54,765 --> 00:11:55,973
{\pos(190,210)}‫"التارانتيلا".

145
00:11:57,140 --> 00:11:58,306
{\pos(190,210)}‫"البوريه".

146
00:11:59,181 --> 00:12:00,223
{\pos(190,210)}‫رقصة "جيغ".

147
00:12:00,681 --> 00:12:01,890
{\pos(190,210)}‫رقصة "بوغي ووغي".

148
00:12:02,265 --> 00:12:03,515
{\pos(190,210)}‫"السامبا".

149
00:12:03,848 --> 00:12:08,806
{\pos(190,210)}‫لم أكن سعيدًا. لم يعطني أيّ إشارة عن رضاه.

150
00:12:09,223 --> 00:12:11,306
{\pos(190,210)}‫في البداية كان لديّ انطباع دائمًا

151
00:12:11,640 --> 00:12:15,431
{\pos(190,210)}‫أنه حتى "بيتراسي" استهان بـ"إنيو" قليلًا،

152
00:12:15,890 --> 00:12:20,681
{\pos(190,210)}‫وأنه لم يكن مهتمًا بما فيه الكفاية بهذا الشخص.

153
00:12:21,056 --> 00:12:23,681
{\pos(190,210)}‫أخيرًا، بمجرد أن انتهيت من الرقصات،

154
00:12:23,806 --> 00:12:25,681
{\pos(190,210)}‫شرح لي أسلوب تلحين "ريتشركار".

155
00:12:25,806 --> 00:12:28,765
{\pos(190,210)}‫وكلفني بتلحين مقطوعة "ريتشركار".

156
00:12:30,848 --> 00:12:37,473
{\pos(190,210)}‫وعند ذلك توقفت عن ارتكاب الأخطاء.

157
00:12:38,515 --> 00:12:42,515
{\pos(190,210)}‫لقد منحني رضًا كبيرًا كمعلم لي.

158
00:12:44,431 --> 00:12:45,640
{\pos(190,210)}‫كانت تنويعات متتابعة

159
00:12:45,765 --> 00:12:47,223
{\pos(190,210)}‫من أربعة أجزاء، خمسة أجزاء.

160
00:12:47,556 --> 00:12:48,973
{\pos(190,210)}‫كان ذلك مثيرًا للاهتمام كثيرًا،

161
00:12:49,098 --> 00:12:50,640
{\pos(190,210)}‫النموذج الذي سبق الفوجة

162
00:12:50,973 --> 00:12:53,390
{\pos(190,210)}‫الذي كان رائده "فريسكوبالدي".

163
00:12:54,265 --> 00:12:56,223
{\pos(190,210)}‫قبل قرن من "باخ"

164
00:12:56,348 --> 00:13:00,973
{\pos(190,210)}‫عمل ما يشبه التنويعات المتتابعة بمزج لحنين معًا.

165
00:13:03,973 --> 00:13:05,973
{\pos(190,210)}‫تلك السنوات العشر الشهيرة مع "بيتراسي"

166
00:13:06,140 --> 00:13:07,598
{\pos(190,210)}‫هي التي كان "إنيو" فيها يتغذى

167
00:13:07,723 --> 00:13:09,265
{\an8}‫على الخبز و"باليسترينا".

168
00:13:09,431 --> 00:13:10,931
{\an8}‫الخبز و"مونتيفيردي".

169
00:13:11,056 --> 00:13:13,390
{\an8}‫ولذلك فهو يجيد عمل التنويعات المتتابعة

170
00:13:13,515 --> 00:13:14,973
{\pos(190,210)}‫أكثر من أيّ شخص آخر في العالم.

171
00:13:16,765 --> 00:13:19,890
{\pos(190,210)}‫كان "بيتراسي" متأثرًا كثيرًا بـ"سترافينسكي"

172
00:13:20,015 --> 00:13:24,015
{\pos(190,210)}‫لدرجة أنه نقل هذا الشغف إلى "موريكوني".

173
00:13:30,973 --> 00:13:35,015
{\pos(190,210)}‫لقد استمعت إلى إحدى أرقى مقطوعات "سترافينسكي"

174
00:13:35,515 --> 00:13:37,140
{\pos(190,210)}‫وهي "سيمفونية المزامير".

175
00:13:39,681 --> 00:13:42,723
{\pos(190,210)}‫كل نغمة كما هي مكتوبة.

176
00:13:45,806 --> 00:13:49,681
{\pos(190,210)}‫سمعتها بقيادة "سترافينسكي"
‫عندما كنت صغيرًا جدًا.

177
00:13:49,806 --> 00:13:52,473
{\pos(190,210)}‫في "سانتا سيسيليا"، كان تمرينًا.

178
00:13:53,223 --> 00:13:55,931
{\pos(190,210)}‫كان الباب مفتوحًا، مشقوقًا فقط،

179
00:13:56,056 --> 00:13:58,640
{\pos(190,210)}‫- وكانت الأوركسترا تعزف هناك.
‫- هذا جيّد.

180
00:13:59,723 --> 00:14:00,556
{\pos(190,210)}‫وأنا...

181
00:14:06,640 --> 00:14:09,181
{\pos(190,210)}‫لطالما كنت معجبًا بتلك المقطوعة.

182
00:14:11,598 --> 00:14:13,723
{\pos(190,210)}‫البيانو، عزف البيانو.

183
00:14:17,931 --> 00:14:21,598
{\pos(190,210)}‫عندما كنت أدرس التلحين لم أعرض شيئًا أمام أبي.

184
00:14:21,931 --> 00:14:24,515
{\pos(190,210)}‫كنت ألازم غرفتي وأكتب.

185
00:14:24,806 --> 00:14:26,431
{\pos(190,210)}‫أكتب وأكتب.

186
00:14:26,723 --> 00:14:29,431
{\pos(190,210)}‫كان طالبًا يقظًا وذكيًا جدًا.

187
00:14:29,681 --> 00:14:33,848
{\pos(190,210)}‫كنت سعيدًا ومتفائلًا أيضًا بمستقبله.

188
00:14:34,140 --> 00:14:36,181
{\pos(190,210)}‫لكنني كنت أدرس وأعمل.

189
00:14:36,473 --> 00:14:38,598
{\pos(190,210)}‫لقد عزف البوق في "سيستينا".

190
00:14:38,806 --> 00:14:40,181
{\pos(190,210)}‫كنت أول عازف بوق تمت إضافته.

191
00:14:40,306 --> 00:14:42,473
{\pos(190,210)}‫عزفت في جميع المنوعات المسرحية.

192
00:14:42,598 --> 00:14:44,056
{\pos(190,210)}‫"والتر شياري"، "تونيازي"، (راشيل).

193
00:14:44,181 --> 00:14:45,181
{\pos(190,210)}‫جميع الكوميديين.

194
00:14:45,306 --> 00:14:48,765
{\pos(190,210)}‫"دابورتو"، "واندا أوزيريس"، "ماكاريو"، "توتو"...

195
00:14:49,390 --> 00:14:54,390
{\pos(190,210)}‫كان آخر عرض على الممشى للراقصات شيئًا جميلًا.

196
00:14:54,973 --> 00:14:57,640
{\pos(190,210)}‫لقد مدحتهنّ وهنّ يسرن.

197
00:14:58,598 --> 00:15:02,598
{\pos(190,210)}‫نظرت إليهنّ وذكرت كل عناوين الأغاني الأمريكية

198
00:15:02,848 --> 00:15:04,390
{\pos(190,210)}‫التي عزفتها في الماضي.

199
00:15:04,973 --> 00:15:05,931
{\pos(190,210)}‫"حلمي".

200
00:15:07,681 --> 00:15:09,473
{\pos(190,210)}‫وكنّ يبتسمن لي.

201
00:15:09,723 --> 00:15:11,973
{\pos(190,210)}‫لكن حين انتهى العرض لم يكن يمكنني تفويت الحافلة،

202
00:15:12,181 --> 00:15:15,223
{\pos(190,210)}‫لذلك خبأت البوق واندفعت نحو المنزل.

203
00:15:15,473 --> 00:15:16,556
{\pos(190,210)}‫اعزف أيّها المايسترو!

204
00:15:18,556 --> 00:15:21,098
{\pos(190,210)}‫كنت أكتب التوزيعات الموسيقية على السواتر.

205
00:15:21,223 --> 00:15:22,598
{\pos(190,210)}‫"بيتراسي" لم يكن يعلم بذلك.

206
00:15:22,848 --> 00:15:24,140
{\pos(190,210)}‫لقد اكتشف ذلك لاحقًا.

207
00:15:24,473 --> 00:15:26,973
{\pos(190,210)}‫أول من اتصل بي كان "كارلو سافينا".

208
00:15:27,265 --> 00:15:29,848
{\pos(190,210)}‫اشتكى "سافينا" مرة

209
00:15:29,973 --> 00:15:32,431
{\pos(190,210)}‫حول توزيع موسيقي بطريقة ملفتة للنظر.

210
00:15:32,556 --> 00:15:35,348
{\pos(190,210)}‫رمى المخطوط الموسيقي.

211
00:15:35,473 --> 00:15:38,181
{\pos(190,210)}‫أحيانًا، أقوم ببعض التجارب.

212
00:15:38,306 --> 00:15:40,640
{\pos(190,210)}‫كان "سافينا" يتصل بي غاضبًا ويقول لي:

213
00:15:40,765 --> 00:15:42,056
{\pos(190,210)}‫إن النغمة الحادة مفقودة

214
00:15:42,181 --> 00:15:43,056
{\pos(190,210)}‫أو أن النغمة الخفيضة مفقودة

215
00:15:43,181 --> 00:15:45,306
{\pos(190,210)}‫أو يقول إن نغمة ما غير واضحة.

216
00:15:45,431 --> 00:15:49,848
{\pos(190,210)}‫كان "سافينا" مرتبطًا بمفهوم قديم إلى حد ما.

217
00:15:49,973 --> 00:15:51,473
{\pos(190,210)}‫في حين أن توزيعات "موريكوني" الموسيقية

218
00:15:51,598 --> 00:15:53,473
{\pos(190,210)}‫كانت حديثة للغاية.

219
00:15:53,723 --> 00:15:54,765
{\pos(190,210)}‫هيّا.

220
00:15:55,056 --> 00:15:56,431
{\pos(190,210)}‫واحد، اثنان، ثلاثة.

221
00:15:58,598 --> 00:15:59,973
{\pos(190,210)}‫تجاربي السينمائية الأولى

222
00:16:00,098 --> 00:16:03,931
{\pos(190,210)}‫كانت في أوركسترا الأفلام حيث كنت أعزف البوق.

223
00:16:05,806 --> 00:16:08,848
{\an8}‫"(عطيل)، إخراج (أورسون ويليس)، ١٩٥١"

224
00:16:12,848 --> 00:16:16,890
{\pos(190,210)}‫عزفت في بعض العروض الجميلة مع "لافانيينو"

225
00:16:17,015 --> 00:16:19,890
{\pos(190,210)}‫و"فرانكو داكياردي" و"إنزو ماسيتي".

226
00:16:22,848 --> 00:16:25,556
{\pos(190,210)}‫من الموسيقى التصويرية التي عزفتها

227
00:16:25,681 --> 00:16:28,681
{\pos(190,210)}‫كانت تلك لفيلم"فابيولا" لـ"أليساندرو بلاسيتي".

228
00:16:36,640 --> 00:16:38,598
{\pos(190,210)}‫في الامتحان النهائي في التلحين،

229
00:16:38,723 --> 00:16:40,848
{\pos(190,210)}‫كان علينا أن نكتب مشهد أوبرا.

230
00:16:40,973 --> 00:16:43,015
{\pos(190,210)}‫وقد قمت بعمل فوجة مزدوج.

231
00:16:43,223 --> 00:16:45,265
{\pos(190,210)}‫موضوعان وتنويعان متتاليان

232
00:16:45,473 --> 00:16:47,681
{\pos(190,210)}‫عن "غلاكوس" الذي كان في بحر عاصف

233
00:16:47,806 --> 00:16:49,015
{\pos(190,210)}‫وعلى وشك أن يرسو

234
00:16:49,265 --> 00:16:52,223
{\pos(190,210)}‫و "سيرس" التي كانت مستعدة لإغوائه.

235
00:16:52,348 --> 00:16:58,556
{\pos(190,210)}‫وما أردت عمله هو شيء ملتوٍ ولكن أنيق جدًا،

236
00:16:58,848 --> 00:17:02,056
{\pos(190,210)}‫متعرج جدًا، حسي جدًا.

237
00:17:02,181 --> 00:17:05,806
{\pos(190,210)}‫أردت أن أعمل كل هذا... ولكن لم أستطع ذلك.

238
00:17:08,264 --> 00:17:11,598
{\pos(190,210)}‫ضمت اللجنة "غيدو غيريني"، مدير معهد الموسيقى،

239
00:17:11,806 --> 00:17:13,973
{\pos(190,210)}‫و"غويدو تورتشي" و"فرناندو بريفيتالي"،

240
00:17:14,098 --> 00:17:16,431
{\pos(190,210)}‫و"غوفريدو بيتراسي" و"فيرجيليو مورتاري".

241
00:17:16,723 --> 00:17:18,389
{\pos(190,210)}‫شخصيات متناقضة تمامًا.

242
00:17:18,598 --> 00:17:21,264
{\pos(190,210)}‫"غويريني" لم يكن يفهم موسيقى "بيتراسي".

243
00:17:21,389 --> 00:17:23,306
{\pos(190,210)}‫كان هناك نوع من التنافس.

244
00:17:23,598 --> 00:17:25,889
{\pos(190,210)}‫لذا، سألني سؤالًا خادعًا:

245
00:17:26,181 --> 00:17:30,181
{\pos(190,210)}‫"لماذا قسمت معزوفة باس نقرية مزدوجة

246
00:17:30,431 --> 00:17:34,431
{\pos(190,210)}‫حيث تضع الوتر المفتوح مع الوتر الثماني العلوي؟"

247
00:17:35,390 --> 00:17:38,598
{\pos(190,210)}‫"لماذا فعلت ذلك؟" لم يدعني "بيتراسي" أجيب.

248
00:17:39,015 --> 00:17:40,806
{\pos(190,210)}‫لقد هاجم المخرج.

249
00:17:41,223 --> 00:17:42,806
{\pos(190,210)}‫"أيّ نوع من الأسئلة هذا؟"

250
00:17:43,056 --> 00:17:44,640
{\pos(190,210)}‫غضب "بيتراسي"، أجل.

251
00:17:44,931 --> 00:17:46,265
{\pos(190,210)}‫حصلت على علامة تسعة ونصف.

252
00:17:47,515 --> 00:17:50,848
{\pos(190,210)}‫أتذكر ذلك جيدًا لأنني حصلت على علامة تسعة

253
00:17:51,015 --> 00:17:53,931
{\pos(190,210)}‫وشعرت بغيرة شديدة من علامة تسعة ونصف تلك.

254
00:17:54,223 --> 00:17:56,015
{\pos(190,210)}‫خرجت من معهد الموسيقى

255
00:17:56,140 --> 00:17:59,431
{\pos(190,210)}‫وكما هو الحال دائمًا، رافقت "بيتراسي"

256
00:17:59,723 --> 00:18:02,265
{\pos(190,210)}‫إلى ١٨١ شارع "جيرمانيكو"، منزله.

257
00:18:02,931 --> 00:18:05,098
{\pos(190,210)}‫تلك المرة...

258
00:18:13,015 --> 00:18:15,015
{\pos(190,210)}‫كلانا انفعل عاطفيًا.

259
00:18:21,223 --> 00:18:23,306
{\pos(190,210)}‫كان يبكي، وكذلك أنا.

260
00:18:25,931 --> 00:18:31,015
{\pos(190,210)}‫لقد وعدني وقال إنه سيجد لي وظيفة.

261
00:18:31,306 --> 00:18:33,931
{\pos(190,210)}‫كان يقصد كمدرّس في معهد الموسيقى.

262
00:18:34,223 --> 00:18:35,765
{\pos(190,210)}‫لكن لم يحدث شيء.

263
00:18:39,056 --> 00:18:40,390
{\pos(190,210)}‫عندما دخلت الخدمة العسكرية

264
00:18:40,515 --> 00:18:42,765
{\pos(190,210)}‫وضعوني في الفرقة الموسيقية على الفور.

265
00:18:42,890 --> 00:18:47,056
{\pos(190,210)}‫كلفني العقيد بقيادة أوركسترا الفرقة.

266
00:18:47,640 --> 00:18:49,098
{\pos(190,210)}‫عزفنا في الشوارع.

267
00:18:52,515 --> 00:18:56,181
{\pos(190,210)}‫حبيبتي "ماريا" كانت تتبعني.

268
00:18:56,390 --> 00:18:58,056
{\pos(190,210)}‫كانت تركض.

269
00:18:58,390 --> 00:19:00,140
{\pos(190,210)}‫كانت لطيفة جدًا.

270
00:19:04,848 --> 00:19:09,640
{\an8}‫تزوج "ماريا" التي كانت مثالية بيننا.

271
00:19:09,973 --> 00:19:11,681
{\pos(190,210)}‫لأنها كانت مثل زوجها.

272
00:19:11,973 --> 00:19:13,931
{\pos(190,210)}‫كانت امرأة هادئة.

273
00:19:14,140 --> 00:19:18,056
{\pos(190,210)}‫دائمة الابتسام. كنا ندعوها "السيّدة".

274
00:19:18,598 --> 00:19:20,348
{\pos(190,210)}‫عندما أنهيت دراستي في معهد الموسيقى

275
00:19:20,473 --> 00:19:26,056
{\pos(190,210)}‫كنت مثل ملحن عارٍ يواجه العالم من حوله.

276
00:19:26,473 --> 00:19:30,181
{\pos(190,210)}‫أردت حماية نفسي من هذه الوحدة.

277
00:19:30,556 --> 00:19:33,181
{\pos(190,210)}‫لذا كتبت أول "كونشرتو" للأوركسترا.

278
00:19:34,306 --> 00:19:36,140
{\pos(190,210)}‫كانت أمي تقول

279
00:19:36,265 --> 00:19:38,848
{\pos(190,210)}‫عندما يتعلق الأمر بخياراتي الموسيقية:

280
00:19:39,223 --> 00:19:42,765
{\pos(190,210)}‫أرجوك يا "إنيو"، اكتب لي لحنًا جميلًا،

281
00:19:43,390 --> 00:19:45,098
{\pos(190,210)}‫أغنية جميلة".

282
00:19:45,223 --> 00:19:48,640
{\pos(190,210)}‫كانت تلح عليّ بالقول: "اكتب أغنية جميلة.

283
00:19:48,973 --> 00:19:51,265
{\pos(190,210)}‫عليك دائمًا أن تؤلف لحنًا لطيفًا.

284
00:19:51,515 --> 00:19:53,015
{\pos(190,210)}‫هكذا ستصبح مشهورًا".

285
00:20:03,556 --> 00:20:07,140
{\an8}‫كنت أسمعه يعزف من الصباح حتى الليل.

286
00:20:07,431 --> 00:20:11,056
{\pos(190,210)}‫في ذلك الوقت، لم يكن يؤلف موسيقى للأفلام بعد.

287
00:20:11,306 --> 00:20:12,473
{\pos(190,210)}‫كان فقيرًا جدًا

288
00:20:12,681 --> 00:20:16,640
{\pos(190,210)}‫كانت "ماريا" تعمل مع حزب الديمقراطية المسيحي.

289
00:20:17,181 --> 00:20:18,973
{\pos(190,210)}‫ومن دون أن تخبرني

290
00:20:19,098 --> 00:20:21,640
{\pos(190,210)}‫توظفت في إذاعة وتلفزيون "إيطاليا".

291
00:20:21,973 --> 00:20:23,431
{\pos(190,210)}‫في أول يوم لي،

292
00:20:23,556 --> 00:20:25,640
{\pos(190,210)}‫اتصل بي مدير المركز على "فيا تيولادي"

293
00:20:26,056 --> 00:20:28,765
{\pos(190,210)}‫وقال: "مايسترو، يجب أن أحذرك

294
00:20:28,890 --> 00:20:32,223
{\pos(190,210)}‫أنك لن تحظى بمهنة هنا.

295
00:20:32,473 --> 00:20:34,640
{\pos(190,210)}‫أيضاً، كملحن، لا يمكن عزف ألحانك

296
00:20:34,765 --> 00:20:36,556
{\pos(190,210)}‫في إذاعة وتلفزيون (إيطاليا)".

297
00:20:37,140 --> 00:20:39,598
{\pos(190,210)}‫"ماذا أفعل هنا؟" وعلى الفور تركت العمل.

298
00:20:43,848 --> 00:20:46,723
{\pos(190,210)}‫بفضل "بيتراسي"، ذهبت إلى "دارمشتات"،

299
00:20:47,098 --> 00:20:48,765
{\pos(190,210)}‫إلى مهرجان الموسيقى المعاصرة.

300
00:20:49,181 --> 00:20:52,348
{\pos(190,210)}‫لقد كان وقتًا مربكًا للموسيقى المعاصرة.

301
00:20:57,973 --> 00:21:02,390
{\pos(190,210)}‫جاء "جون كيج" إلى "دارمشتات" لنقدها.

302
00:21:02,515 --> 00:21:03,806
{\pos(190,210)}‫لقد قام بحفل موسيقي

303
00:21:03,931 --> 00:21:05,765
{\pos(190,210)}‫حيث عزف نغمتين فقط على البيانو،

304
00:21:05,890 --> 00:21:07,973
{\pos(190,210)}‫لقد قام بتشغيل الراديو ثم أطفأه

305
00:21:08,140 --> 00:21:09,848
{\pos(190,210)}‫أحدث ضجة، قلب بعض الصفحات...

306
00:21:21,390 --> 00:21:23,265
{\pos(190,210)}‫خطرت لي الفكرة.

307
00:21:23,431 --> 00:21:24,806
{\pos(190,210)}‫كنت محاطًا بالزملاء،

308
00:21:24,931 --> 00:21:26,306
{\pos(190,210)}‫الذين كانوا جميعًا خريجي تلحين،

309
00:21:26,473 --> 00:21:28,598
{\pos(190,210)}‫"فرانكو إيفانجيليستي"، "بوريس بورينا"،

310
00:21:28,723 --> 00:21:31,681
{\pos(190,210)}‫"ألدو كليمنتي"، "إيجيستو ماكي"، وغيرهم.

311
00:21:31,973 --> 00:21:34,723
{\pos(190,210)}‫أخبرتهم، أنت ستعمل نوعًا من...

312
00:21:34,973 --> 00:21:38,640
{\pos(190,210)}‫الشخير، وأنت تصدر صوتًا حنجريًا.

313
00:21:39,348 --> 00:21:41,306
{\pos(190,210)}‫وبعد ذلك أجريت...

314
00:21:48,265 --> 00:21:49,265
{\pos(190,210)}‫في تلك اللحظة،

315
00:21:49,390 --> 00:21:51,306
{\pos(190,210)}‫وُلدت فرقة "نوفا كونسونانزا" الارتجالية.

316
00:21:55,890 --> 00:21:57,848
{\pos(190,210)}‫كانت فرقة مبتكِرة.

317
00:21:57,973 --> 00:22:02,640
{\pos(190,210)}‫لم يستخدموا التقنيات التقليدية لانبعاث الصوت.

318
00:22:02,765 --> 00:22:06,473
{\an8}‫تلك التقنيات كانت متطرفة دائمًا.

319
00:22:06,806 --> 00:22:11,181
{\pos(190,210)}‫أردنا عمل أصوات مؤلمة. سميناها هكذا.

320
00:22:14,848 --> 00:22:17,473
{\pos(190,210)}‫لم يكن من المفترض أن تميز صوت البوق.

321
00:22:17,598 --> 00:22:19,223
{\pos(190,210)}‫كنت أعزفه بطرق مختلفة.

322
00:22:19,473 --> 00:22:23,306
{\pos(190,210)}‫وضع يد أمام الجرس، دفع المكابس حتى المنتصف

323
00:22:23,431 --> 00:22:26,223
{\pos(190,210)}‫كي يخرج صوت غريب كالمواء.

324
00:22:26,348 --> 00:22:27,431
{\pos(190,210)}‫كان فظيعًا أيضًا.

325
00:22:30,223 --> 00:22:32,723
{\pos(190,210)}‫بشكل أساسي، إنها طريقة مختلفة لصنع الموسيقى.

326
00:22:44,306 --> 00:22:46,890
{\pos(190,210)}‫كانوا يعملون مع الأصوات

327
00:22:47,015 --> 00:22:49,223
{\pos(190,210)}‫بدلًا من الألحان.

328
00:22:49,390 --> 00:22:51,640
{\pos(190,210)}‫في الواقع، كانت الألحان محظورة تقريبًا.

329
00:22:51,765 --> 00:22:54,723
{\an8}‫كان "إنيو" يعمل مع اللحن كل يوم.

330
00:22:54,890 --> 00:23:00,056
{\an8}‫يبدو وكأنه صراع، حيلة سينمائية.

331
00:23:04,848 --> 00:23:06,431
{\pos(190,210)}‫اعتدت على القيام بكل التوزيعات الموسيقية

332
00:23:06,556 --> 00:23:07,806
{\pos(190,210)}‫لرباعية "شيترا".

333
00:23:07,931 --> 00:23:09,556
{\pos(190,210)}‫كانوا يختارون الأغاني.

334
00:23:09,681 --> 00:23:11,931
{\pos(190,210)}‫كانوا يعطونني شيئًا مثل دفتر

335
00:23:12,140 --> 00:23:14,890
{\pos(190,210)}‫وكان عليّ أن أحوّل ذلك الدفتر لآلات للأوركسترا.

336
00:23:19,598 --> 00:23:23,223
{\pos(190,210)}‫كانوا يختارون الأغاني التي يعرفها الناس،

337
00:23:23,473 --> 00:23:26,265
{\pos(190,210)}‫لكنهم كانوا يستخدمون كلمات مختلفة.

338
00:23:37,431 --> 00:23:39,723
{\an8}‫في كل حلقة، كان هناك العديد من الأغاني،

339
00:23:39,848 --> 00:23:42,515
{\an8}‫لكن كانوا يعطونني الدفتر في اليوم السابق للبث فقط،

340
00:23:42,640 --> 00:23:44,640
{\an8}‫وفي صباح اليوم التالي، كنا نسجل.

341
00:23:45,056 --> 00:23:47,806
{\pos(190,210)}‫لذا، كنت أقضي الليالي في الكتابة.

342
00:23:57,181 --> 00:24:01,306
{\pos(190,210)}‫كان هو ما يسمونه "العبد" في العامية الموسيقية،

343
00:24:01,515 --> 00:24:03,765
{\pos(190,210)}‫مما يعني القيام بتوزيعات موسيقية للآخرين.

344
00:24:03,931 --> 00:24:06,848
{\an8}‫لكن اسمه لن يظهر أبدًا على التلفزيون

345
00:24:06,973 --> 00:24:08,723
{\an8}‫أو الموسيقى السينمائية.

346
00:24:09,015 --> 00:24:12,056
{\pos(190,210)}‫كان من أولهم "شيكونييني"،

347
00:24:12,181 --> 00:24:13,515
{\pos(190,210)}‫ملحن عظيم

348
00:24:13,640 --> 00:24:16,015
{\pos(190,210)}‫كان يعمل على فيلم من إخراج "دي سيكا".

349
00:24:18,015 --> 00:24:20,890
{\an8}‫"(المحاكمة الأخيرة)، من إخراج
‫(فيتورويو دي سيكا)، ١٩٦١"

350
00:24:23,723 --> 00:24:27,556
{\pos(190,210)}‫وزعت هذه الأغنية وقمت بقيادة هذه الجوقة.

351
00:24:30,473 --> 00:24:31,806
{\pos(190,210)}‫المايسترو "إنيو موريكوني".

352
00:24:32,098 --> 00:24:33,515
{\pos(190,210)}‫ذات يوم

353
00:24:33,640 --> 00:24:35,723
{\pos(190,210)}‫وصل مغني الباريتون إلى شركة "آر سي إيه".

354
00:24:35,890 --> 00:24:38,473
{\pos(190,210)}‫وغنى أغاني من الثلاثينيات.

355
00:24:38,640 --> 00:24:40,806
{\pos(190,210)}‫وسمعت بعض التوزيعات الموسيقية المدهشة.

356
00:24:40,931 --> 00:24:43,556
{\pos(190,210)}‫المايسترو "موريكوني"، الموزع الموسيقي المشهور.

357
00:24:44,515 --> 00:24:46,556
{\pos(190,210)}‫وقد ذُكر اسم "إنيو موريكوني".

358
00:24:46,973 --> 00:24:48,890
{\pos(190,210)}‫تم استدعائي لإنقاذ "آر سي إيه"

359
00:24:49,015 --> 00:24:50,598
{\pos(190,210)}‫التي كانت على وشك الإفلاس.

360
00:24:51,306 --> 00:24:52,890
{\pos(190,210)}‫مع "العلبة"، تم إنقاذها.

361
00:24:57,765 --> 00:25:00,473
{\pos(190,210)}‫كان هناك هذا الصوت وهو صوت علبة.

362
00:25:01,848 --> 00:25:04,223
{\an8}‫"(جياني ميتشا)، (العلبة)، ١٩٦٠"

363
00:25:05,223 --> 00:25:07,015
{\pos(190,210)}‫بدا كل شيء من الستينيات.

364
00:25:07,140 --> 00:25:10,973
{\an8}‫لكن العلبة عنصر غريب لا علاقة له بالسياق.

365
00:25:11,098 --> 00:25:13,848
{\an8}‫المعلومات تشكل صدمة لمن يستمع للأغنية.

366
00:25:23,515 --> 00:25:25,140
{\pos(190,210)}‫"ميتشا"، المغني، كان خائفًا تقريبًا،

367
00:25:25,390 --> 00:25:28,431
{\an8}‫لكن "إنيو" كان شخصًا يبحث حوله عن علب بالفعل

368
00:25:28,598 --> 00:25:29,806
{\an8}‫ويقوم بتدويرها.

369
00:25:32,765 --> 00:25:34,848
{\an8}‫كان الناس معتادين على الموسيقى اللحنية.

370
00:25:34,973 --> 00:25:37,598
{\an8}‫كانت الموسيقى الإيطالية لحنية لحد كبير وقتها

371
00:25:37,806 --> 00:25:39,890
{\pos(190,210)}‫لذا، كانت هذه الضوضاء جديدة.

372
00:25:45,431 --> 00:25:50,348
{\pos(190,210)}‫استخدمتَ آلة كاتبة كآلة موسيقية.

373
00:25:50,598 --> 00:25:54,348
{\pos(190,210)}‫نعم، بالضبط. جزء حقيقي مكتوب عزفه عازف حقيقي.

374
00:25:57,015 --> 00:25:59,556
{\an8}‫"(إدواردو فيانيلو)
‫(بندقية وزعانف ونظارات سباحة) ، ١٩٦٢"

375
00:25:59,890 --> 00:26:02,681
{\an8}‫في أغنية "بندقية وزعانف ونظارات سباحة"

376
00:26:02,890 --> 00:26:06,390
{\pos(190,210)}‫استخدمنا أحواضًا فيها ماء لعمل مؤثرات طرطشة.

377
00:26:06,681 --> 00:26:08,931
{\pos(190,210)}‫لكن النتيجة لم تكن كما أراد "إنيو".

378
00:26:09,056 --> 00:26:12,681
{\pos(190,210)}‫حاولنا وضع مواد التنظيف فيها وقمنا بتغطيتها

379
00:26:12,806 --> 00:26:14,848
{\pos(190,210)}‫لأنه أراد أن يكون صوت الغطس كأنه...

380
00:26:15,181 --> 00:26:16,265
{\pos(190,210)}‫صوت ماء.

381
00:26:20,598 --> 00:26:22,640
{\an8}‫كل أغنية كان فيها لمسة عبقرية.

382
00:26:24,723 --> 00:26:28,640
{\pos(190,210)}‫مزج الأبواق مع أصوات نسائية

383
00:26:28,765 --> 00:26:30,181
{\pos(190,210)}‫والترومبون مع أصوات ذكور.

384
00:26:30,390 --> 00:26:32,681
{\pos(190,210)}‫صوت جديد تمامًا.

385
00:26:34,265 --> 00:26:35,973
{\an8}‫لقد أحدث ثورة في شركة "آر سي إيه".

386
00:26:36,181 --> 00:26:39,890
{\an8}‫كان الموزعون الموسيقيون بذلك الوقت مملين جدًا.

387
00:26:42,056 --> 00:26:44,056
{\an8}‫كان الموزعان الموسيقيان في "آر سي إيه"

388
00:26:44,181 --> 00:26:46,556
{\an8}‫هما "موريكوني" و"باكالوف".

389
00:26:46,890 --> 00:26:51,140
{\pos(190,210)}‫طلبت "موريكوني" لأنني رأيته أكثر عبقرية.

390
00:26:51,473 --> 00:26:52,431
{\pos(190,210)}‫لم أكن مخطئًا.

391
00:26:56,015 --> 00:26:58,390
{\an8}‫"(جينو باولي)، (طعم الملح)، ١٩٦٣"

392
00:27:11,556 --> 00:27:13,390
{\pos(190,210)}‫هذه الأشياء كانت بسيطة جدًا

393
00:27:13,681 --> 00:27:15,431
{\pos(190,210)}‫وناجحة جدًا.

394
00:27:17,098 --> 00:27:18,848
{\pos(190,210)}‫ثم أضفت بعض البيانو.

395
00:27:27,848 --> 00:27:30,098
{\pos(190,210)}‫كرامة الملحن

396
00:27:30,223 --> 00:27:32,723
{\pos(190,210)}‫التي علمني إياها معلمي

397
00:27:32,890 --> 00:27:35,765
{\pos(190,210)}‫شعرت بأنني يجب أن أستخدمها

398
00:27:36,056 --> 00:27:39,265
{\pos(190,210)}‫في أبسط المهن، حتى أدناها،

399
00:27:39,556 --> 00:27:41,806
{\pos(190,210)}‫وتحريرها بالمبادئ الموسيقية

400
00:27:41,931 --> 00:27:43,181
{\pos(190,210)}‫لطريقة الاثنتي عشرة نغمة

401
00:27:43,348 --> 00:27:45,640
{\pos(190,210)}‫وتحويلها إلى موسيقى نغمية.

402
00:27:51,348 --> 00:27:53,723
{\an8}‫"(جياني موراندي)
‫(كنت أقود بسرعة ١٠٠ كلم بالساعة)، ١٩٦٢"

403
00:27:56,015 --> 00:27:58,140
{\an8}‫كان يضفي اللون على هذه الأغاني

404
00:27:58,265 --> 00:28:00,765
{\an8}‫ويحولها إلى شيء آخر.

405
00:28:01,098 --> 00:28:02,806
{\pos(190,210)}‫"أنا لا أستحقك"

406
00:28:04,806 --> 00:28:06,306
{\pos(190,210)}‫"لم أعد أستحقك بعد الآن"

407
00:28:09,265 --> 00:28:12,390
{\an8}‫"(جياني موراندي)
‫(أنا لا أستحقك)، ١٩٦٦"

408
00:28:13,390 --> 00:28:15,306
{\an8}‫كانت هناك تنويعات متتالية.

409
00:28:15,473 --> 00:28:16,640
{\an8}‫لم يكن هناك سبب لذلك،

410
00:28:16,765 --> 00:28:18,806
{\an8}‫كان الوتر المصاحب سيكون كافيًا.

411
00:28:19,015 --> 00:28:20,598
{\pos(190,210)}‫كانت هناك تنويعات متتالية دائمًا.

412
00:28:24,015 --> 00:28:27,390
{\an8}‫"(دينو)، (أرى ذلك في عينيك)، ١٩٦٤"

413
00:28:29,681 --> 00:28:32,056
{\pos(190,210)}‫أعتقد أنه اخترع التوزيع الموسيقي.

414
00:28:32,223 --> 00:28:34,640
{\pos(190,210)}‫بذلك الوقت، كانت الأغاني مصحوبة بالموسيقى فقط.

415
00:28:34,806 --> 00:28:37,431
{\pos(190,210)}‫قبل "موريكوني" كانت هناك موسيقى مصاحبة فقط.

416
00:28:37,681 --> 00:28:41,098
{\pos(190,210)}‫كانت الأوركسترا تتبع الآلات الوترية.

417
00:28:41,223 --> 00:28:42,556
{\pos(190,210)}‫كانت الخلفية.

418
00:28:42,681 --> 00:28:45,681
{\pos(190,210)}‫بدأ يعطي شخصية للأغاني.

419
00:28:49,223 --> 00:28:54,598
{\pos(190,210)}‫كنت أحاول إضافة شيء متفوق على الأغنية نفسها.

420
00:28:54,848 --> 00:28:56,806
{\pos(190,210)}‫لكنني لم أعتقد أنني مبتكر.

421
00:28:58,140 --> 00:29:01,473
{\an8}‫"(جيمي مونتانا)، (العالم)، ١٩٦٥"

422
00:29:02,598 --> 00:29:05,223
{\pos(190,210)}‫كنت أراه يكتب بينما كان يتحدث على الهاتف.

423
00:29:05,348 --> 00:29:06,723
{\pos(190,210)}‫كان يكتب التوزيع الموسيقي،

424
00:29:06,848 --> 00:29:08,723
{\pos(190,210)}‫جزء الكمان، جزء البوق.

425
00:29:08,931 --> 00:29:11,306
{\pos(190,210)}‫و كان يستمر هكذا بينما يتحدث على الهاتف.

426
00:29:11,431 --> 00:29:15,765
{\pos(190,210)}‫كان يقف أمام البيانو

427
00:29:16,848 --> 00:29:19,973
{\pos(190,210)}‫ينظر إلى المفاتيح ويكتب. يكتب المقطوعة.

428
00:29:20,390 --> 00:29:22,098
{\pos(190,210)}‫كان يستطيع تخيل الأصوات.

429
00:29:22,306 --> 00:29:23,931
{\pos(190,210)}‫ينظر إلى المفاتيح ويكتب.

430
00:29:24,181 --> 00:29:25,765
{\pos(190,210)}‫دون أن يعزف عليها. إنه يسمعها فحسب.

431
00:29:26,015 --> 00:29:27,556
{\pos(190,210)}‫كانت الموسيقى لديه هنا، في الداخل.

432
00:29:27,681 --> 00:29:30,848
{\pos(190,210)}‫يقود الأوركسترا المايسترو "إنيو موريكوني".

433
00:29:40,181 --> 00:29:43,431
{\an8}‫"(إدواردو فيانيلو)، (أخبرني عن نفسك) ١٩٦٦"

434
00:29:43,723 --> 00:29:45,556
{\an8}‫هل يمكنك سماعها؟ هناك خدعة أيضًا.

435
00:29:47,431 --> 00:29:48,806
{\pos(190,210)}‫العديد من التوزيعات الموسيقية.

436
00:29:49,098 --> 00:29:52,515
{\pos(190,210)}‫تبدأ بشيء جذاب جدًا، في البداية تمامًا.

437
00:29:53,015 --> 00:29:55,265
{\pos(190,210)}‫بقيادة "إنيو موريكوني".

438
00:29:55,515 --> 00:29:57,431
{\pos(190,210)}‫لقد قام بتوزيع موسيقي استثنائي

439
00:29:57,556 --> 00:29:59,681
{\pos(190,210)}‫لـ"باول أنكا" مع بداية مذهلة.

440
00:30:09,681 --> 00:30:11,223
{\pos(190,210)}‫عشر ثوانٍ من الحماس.

441
00:30:11,348 --> 00:30:13,223
{\pos(190,210)}‫بدأت الأغنية، وغنى.

442
00:30:14,931 --> 00:30:18,348
{\an8}‫"(باول أنكا)، (في أيّ وقت)، ١٩٦٤"

443
00:30:19,848 --> 00:30:22,931
{\pos(190,210)}‫ابتكر "إنيو" العبارات الموسيقية

444
00:30:23,140 --> 00:30:25,640
{\pos(190,210)}‫التي يمكن أن تتوالى وراء بعضها باستمرار.

445
00:30:25,848 --> 00:30:29,306
{\an8}‫لقد أصبحت العلامة الفارقة للأغنية.

446
00:30:37,390 --> 00:30:39,640
{\an8}‫"(إدواردو فيانيلو)، (مسمرّة جدًا)، ١٩٦٣"؟

447
00:30:40,056 --> 00:30:43,598
{\pos(190,210)}‫أصبحت هذه التقنية تحدد الأغنية على الفور.

448
00:30:45,265 --> 00:30:47,515
{\pos(190,210)}‫أعظم الفنانين في ذلك الوقت

449
00:30:47,640 --> 00:30:48,723
{\pos(190,210)}‫أرادوا العمل مع "موريكوني".

450
00:30:51,890 --> 00:30:54,015
{\pos(190,210)}‫عملت أيضًا مع "تشيت بيكر"

451
00:30:54,390 --> 00:30:56,598
{\pos(190,210)}‫كان يعزف البوق بطريقة غير عادية.

452
00:30:56,848 --> 00:30:59,098
{\pos(190,210)}‫مظلمة جدًا لدرجة تشبه آلة الفلوجل هورن.

453
00:31:04,306 --> 00:31:08,973
{\pos(190,210)}‫أبي، في سن الـ٥٥، كان يفقد مهارة عزف البوق.

454
00:31:09,431 --> 00:31:12,265
{\pos(190,210)}‫لم أضع أبواقًا في عملي.

455
00:31:13,056 --> 00:31:14,431
{\pos(190,210)}‫حتى لا أغضبه.

456
00:31:14,723 --> 00:31:18,598
{\pos(190,210)}‫كانت هذه لحظة دراماتيكية في علاقتنا.

457
00:31:19,140 --> 00:31:22,265
{\pos(190,210)}‫وكانت أمي تقول: لِمَ لا تتصل بأبيك ليعمل معك؟

458
00:31:22,640 --> 00:31:27,598
{\pos(190,210)}‫ولم أخبرها قط بأنه لم يعد عازف بوق عظيمًا.

459
00:31:27,723 --> 00:31:31,390
{\pos(190,210)}‫لذلك لم أتصل بزملائه أيضًا.

460
00:31:31,723 --> 00:31:33,265
{\pos(190,210)}‫شعرت بأن هذا هو التصرف الصحيح.

461
00:31:33,598 --> 00:31:37,181
{\pos(190,210)}‫عندما مات، بدأت أدعو عازفي الأبواق مجددًا.

462
00:31:42,348 --> 00:31:44,223
{\pos(190,210)}‫كل ما كان يهمه هو الموسيقى.

463
00:31:44,390 --> 00:31:47,348
{\pos(190,210)}‫كان منغمسًا بالموسيقى بحيث لم يهمه شيء آخر.

464
00:31:47,598 --> 00:31:50,931
{\an8}‫وكان شارد الذهن، شارد الذهن طوال الوقت.

465
00:31:51,056 --> 00:31:54,015
{\pos(190,210)}‫"(جياني موراندي)، (الذنب ذنبي)"

466
00:31:54,140 --> 00:31:55,223
{\pos(190,210)}‫بالنسبة إليّ، كان يأتي بمعجزات.

467
00:31:55,723 --> 00:31:57,973
{\pos(190,210)}‫"أنا لا أستحقك"، "جاثٍ بقربك"،

468
00:31:58,140 --> 00:32:00,598
{\pos(190,210)}‫"إن لم تكوني معي"، "الأكورديون".

469
00:32:01,056 --> 00:32:04,348
{\pos(190,210)}‫كانت الأغاني الفردية تُنتج بنية تجارية.

470
00:32:04,515 --> 00:32:08,431
{\pos(190,210)}‫لذا، كنت بحاجة إلى العمل على الإيقاع.

471
00:32:08,723 --> 00:32:11,681
{\pos(190,210)}‫الألبومات، بيع عدد قليل جدًا منها.

472
00:32:11,973 --> 00:32:15,431
{\pos(190,210)}‫لذا، كان يمكنني استخدام أفكاري هناك.

473
00:32:15,556 --> 00:32:19,181
{\an8}‫"(نابولي)، (ميراندا مارتينو)"

474
00:32:19,306 --> 00:32:22,390
{\an8}‫استطاع إضافة اقتباسات مثقفة

475
00:32:22,640 --> 00:32:23,848
{\pos(190,210)}‫في أغنية "صوت في الليل"،

476
00:32:24,098 --> 00:32:26,765
{\pos(190,210)}‫التي بدأها بسوناتا ضوء القمر لـ"بيتهوفن".

477
00:32:29,098 --> 00:32:32,265
{\an8}‫"(ميراندا مارتينو)، (صوت في الليل)، ١٩٦٣"

478
00:32:36,556 --> 00:32:39,890
{\pos(190,210)}‫كانت مقطوعة حالمة لـ"بيتهوفن".

479
00:32:40,181 --> 00:32:43,181
{\pos(190,210)}‫رأيت أنها تناسب أغنية اسمها "صوت في الليل".

480
00:32:45,806 --> 00:32:48,431
{\an8}‫"(ميراندا مارتينو)، (شيريبيريبين)، ١٩٦٤"

481
00:32:48,556 --> 00:32:53,056
{\an8}‫قام بتوزيع "شيريبيريبين" لأربعة عازفي بيانو.

482
00:32:57,223 --> 00:32:59,265
{\pos(190,210)}‫لقد استخدمت بداية...

483
00:33:03,223 --> 00:33:04,473
{\pos(190,210)}‫بداية اللحن،

484
00:33:04,640 --> 00:33:07,306
{\pos(190,210)}‫اتخذتها كإشارة لتوزيع الأغنية بأكملها.

485
00:33:07,556 --> 00:33:10,181
{\pos(190,210)}‫وكان ذلك التوزيع اختراعًا جديدًا كليًا.

486
00:33:10,598 --> 00:33:12,140
{\an8}‫أتذكر أنه قال ذات مرة:

487
00:33:12,265 --> 00:33:14,431
{\an8}‫"هناك توزيع واحد فقط للأغنية:

488
00:33:14,556 --> 00:33:15,973
{\pos(190,210)}‫الذي وضعته أنا".

489
00:33:16,515 --> 00:33:18,098
{\pos(190,210)}‫لكنه كان يشرح لك السبب،

490
00:33:18,265 --> 00:33:20,515
{\an8}‫ويقنعك ٩٩ مرة من أصل ١٠٠.

491
00:33:21,390 --> 00:33:23,223
{\an8}‫ومرة من كل ١٠٠ مرة لا يقنعك.

492
00:33:23,431 --> 00:33:25,765
{\pos(190,210)}‫كتب "زامبريني" أغنية "جاثٍ بقربك"

493
00:33:25,973 --> 00:33:29,265
{\an8}‫قام بالتوزيع الأول لموسيقاي.

494
00:33:29,515 --> 00:33:31,556
{\pos(190,210)}‫ذهبنا إلى استوديو التسجيل،

495
00:33:31,723 --> 00:33:35,348
{\an8}‫فصعد "إنيو" على المنصة وبدأ قيادة الفرقة.

496
00:33:35,640 --> 00:33:36,973
{\pos(190,210)}‫وكنا نحن نستمع إليه.

497
00:33:37,140 --> 00:33:38,348
{\pos(190,210)}‫كنت أرى الغنائي والمنتج "ميلياتشي"

498
00:33:38,473 --> 00:33:39,931
{\pos(190,210)}‫من استوديو التسجيل

499
00:33:40,265 --> 00:33:41,806
{\pos(190,210)}‫يومئ ممتعضًا من ذلك.

500
00:33:42,348 --> 00:33:43,765
{\pos(190,210)}‫كان جميلًا جدًا.

501
00:33:44,056 --> 00:33:47,390
{\pos(190,210)}‫"هذا ليس جيدًا، يحتاج إلى بعض الإيقاع".

502
00:33:47,765 --> 00:33:51,015
{\pos(190,210)}‫"يجب أن يكون هناك جزء فيه زخم."

503
00:33:51,140 --> 00:33:53,390
{\pos(190,210)}‫ - "إذًا، ماذا نفعل الآن؟"
‫- "علينا أن نعيده."

504
00:33:53,598 --> 00:33:55,015
{\pos(190,210)}‫لم يرف له جفن.

505
00:33:55,181 --> 00:33:56,848
{\pos(190,210)}‫عاد إلى البيت وكتب من جديد.

506
00:33:57,015 --> 00:33:58,598
{\pos(190,210)}‫يوم الجمعة التالي

507
00:33:59,598 --> 00:34:02,348
{\pos(190,210)}‫كان متوترًا بعض الشيء مسبقًا.

508
00:34:02,556 --> 00:34:05,348
{\pos(190,210)}‫طلب مني أن أغني مباشرة،

509
00:34:05,765 --> 00:34:06,848
{\pos(190,210)}‫فبدأت الغناء.

510
00:34:09,890 --> 00:34:12,015
{\pos(190,210)}‫و "ميلياتشي" على الجانب الآخر...

511
00:34:13,265 --> 00:34:14,556
{\pos(190,210)}‫لم يكن راضيًا.

512
00:34:14,806 --> 00:34:16,598
{\pos(190,210)}‫"(إنيو)، هذا ليس جيدًا أيضًا.

513
00:34:16,723 --> 00:34:17,848
{\pos(190,210)}‫"ما زالت هادئة جدًا."

514
00:34:18,056 --> 00:34:19,973
{\pos(190,210)}‫قلت له: "(إنيو)، عليك إعادة التوزيع".

515
00:34:20,806 --> 00:34:22,431
{\pos(190,210)}‫"ولكن هذه أغنية لحنية!"

516
00:34:22,681 --> 00:34:24,306
{\pos(190,210)}‫قلنا: "يستحيل الرقص عليها هكذا".

517
00:34:24,556 --> 00:34:27,223
{\pos(190,210)}‫"لن أعيد التوزيع، أحضر شخصًا آخر."

518
00:34:27,348 --> 00:34:28,640
{\pos(190,210)}‫وقالوا: "عليك أن تفعل ذلك".

519
00:34:28,765 --> 00:34:32,265
{\pos(190,210)}‫"اجعلها يائسة، ضع بعض الغضب فيها..."

520
00:34:34,765 --> 00:34:36,806
{\pos(190,210)}‫لذا، استدعى الجميع مجددًا،

521
00:34:37,181 --> 00:34:39,181
{\pos(190,210)}‫مجموعة من ٤٠ أو ٥٠ شخصًا...

522
00:34:39,306 --> 00:34:41,098
{\pos(190,210)}‫المغنين الاحتياطيين، ثمانية منهم،

523
00:34:41,223 --> 00:34:43,931
{\pos(190,210)}‫عازفو الجيتار والكيبورد والبيانو والقيثارة

524
00:34:44,056 --> 00:34:47,015
{\pos(190,210)}‫وأيضًا الترومبون والأبواق...

525
00:34:47,931 --> 00:34:50,306
{\pos(190,210)}‫عاد إلى البيت غاضبًا وبدأ الكتابة مجددًا.

526
00:34:50,556 --> 00:34:52,265
{\pos(190,210)}‫- في اليوم التالي...
‫- جاء.

527
00:34:52,390 --> 00:34:54,473
{\pos(190,210)}‫"هذه المرة الأخيرة، لن أحاول مرة أخرى.

528
00:34:54,973 --> 00:34:57,140
{\pos(190,210)}‫هذه هي القمامة التي تعجبكم".

529
00:34:57,765 --> 00:34:58,931
{\pos(190,210)}‫رماها على الطاولة.

530
00:34:59,181 --> 00:35:01,806
{\pos(190,210)}‫"خذ كومة القمامة هذه."

531
00:35:02,265 --> 00:35:04,556
{\pos(190,210)}‫صعد على المنصة وبدأ.

532
00:35:05,098 --> 00:35:06,806
{\pos(190,210)}‫أتذكر ذلك جيدًا.

533
00:35:06,931 --> 00:35:07,890
{\pos(190,210)}‫البيانو.

534
00:35:24,223 --> 00:35:25,681
{\pos(190,210)}‫كان "ميلياتشي"...

535
00:35:27,848 --> 00:35:29,473
{\pos(190,210)}‫"(إنيو)، هذا مدهش."

536
00:35:29,806 --> 00:35:32,223
{\pos(190,210)}‫"لا، إنه فظيع. لا يعجبني."

537
00:35:32,390 --> 00:35:33,390
{\pos(190,210)}‫لكنه كان رائعًا.

538
00:35:33,640 --> 00:35:36,223
{\pos(190,210)}‫ثم أضاف جميع الردود.

539
00:35:36,556 --> 00:35:38,265
{\pos(190,210)}‫سأعود...

540
00:35:39,848 --> 00:35:41,348
{\pos(190,210)}‫لك جاثيًا على ركبتي...

541
00:35:43,306 --> 00:35:46,306
{\an8}‫"(جياني موراندي)، (جاثٍ بقربك)، ١٩٦٤"

542
00:35:46,931 --> 00:35:48,431
{\pos(190,210)}‫وبالطبع، صنعوا الفيلم.

543
00:35:48,640 --> 00:35:50,223
{\pos(190,210)}‫وعمل "إنيو" الموسيقى التصويرية له.

544
00:35:54,640 --> 00:35:57,598
{\pos(190,210)}‫كان واضحًا أنني موزع موسيقي غريب الأطوار.

545
00:35:57,848 --> 00:35:59,056
{\pos(190,210)}‫أصعب قليلًا.

546
00:35:59,931 --> 00:36:04,015
{\pos(190,210)}‫لاحظت أن تواجده قلّ في "آر سي إيه".

547
00:36:07,765 --> 00:36:08,556
{\pos(190,210)}‫"(الفاشي)"

548
00:36:08,806 --> 00:36:10,556
{\pos(190,210)}‫كان "لوتشيانو سالس" يعرفني

549
00:36:10,806 --> 00:36:12,640
{\pos(190,210)}‫وطلب مني تأليف موسيقى فيلم "الفاشي".

550
00:36:13,015 --> 00:36:16,681
{\pos(190,210)}‫كانت أول مرة سيظهر فيها اسمي على فيلم.

551
00:36:17,931 --> 00:36:20,890
{\an8}‫"(الفاشي)، فيلم لـ(لوشيانو سالس)، ١٩٦١"

552
00:36:21,181 --> 00:36:22,890
{\pos(190,210)}‫لقد كانت بداية، على سبيل القول.

553
00:36:25,931 --> 00:36:28,640
{\pos(190,210)}‫"(رود كامرون)"

554
00:36:28,765 --> 00:36:31,640
{\pos(190,210)}‫"نزال في (تكساس)" و"الرصاص لا يجادل"

555
00:36:31,973 --> 00:36:34,140
{\an8}‫هما أول فيلمَي غرب أمريكي لـ"إنيو موريكوني"،

556
00:36:34,348 --> 00:36:36,473
{\an8}‫كلاهما من عام ١٩٦٣.

557
00:36:39,515 --> 00:36:41,765
{\an8}‫في البداية، كان يستخدم أسماء مستعارة.

558
00:36:42,015 --> 00:36:44,181
{\an8}‫لم يكن أحد يعرف أن "إنيو موريكوني"

559
00:36:44,306 --> 00:36:46,390
{\pos(190,210)}‫يعمل على تلك الأفلام.

560
00:36:46,681 --> 00:36:49,765
{\pos(190,210)}‫كان "دان سافيو" صديقًا لزوجتي

561
00:36:50,098 --> 00:36:51,390
{\pos(190,210)}‫لذلك استخدمت اسمها.

562
00:36:53,098 --> 00:36:57,931
{\pos(190,210)}‫لم يرد أن يكشف لـ"بيتراسي" وزملائه

563
00:36:58,056 --> 00:36:59,140
{\pos(190,210)}‫أنه يعمل على أفلام غرب أمريكي.

564
00:37:04,640 --> 00:37:07,681
{\pos(190,210)}‫أتذكر أنني عملت مشهد ركوب الخيل مع الغيتار.

565
00:37:09,765 --> 00:37:12,556
{\an8}‫"(بوليتس دونت آرغيو)
‫فيلم لـ(ماريو كايانو)، ١٩٦٤"

566
00:37:16,098 --> 00:37:18,931
{\an8}‫"(غانفايت أت ريد ساندز)
‫فيلم لـ(ريتشارد بلاسكو) و(ماريو كايانو)"

567
00:37:19,765 --> 00:37:21,306
{\pos(190,210)}‫اتصل بي "سيرجيو ليوني"

568
00:37:21,473 --> 00:37:23,806
{\pos(190,210)}‫لأنه سمع موسيقى هذين الفيلمين.

569
00:37:24,015 --> 00:37:25,306
{\pos(190,210)}‫جاء إلى منزلي

570
00:37:25,515 --> 00:37:27,848
{\pos(190,210)}‫وطلب مني أن عمل الموسيقى لفيلمه.

571
00:37:27,973 --> 00:37:29,765
{\pos(190,210)}‫ومع ذلك، أنا...

572
00:37:29,890 --> 00:37:31,765
{\pos(190,210)}‫كنت أعرف ذلك الوجه.

573
00:37:31,890 --> 00:37:36,598
{\pos(190,210)}‫وقلت: "أنت (ليوني) من مدرسة (كاريسيمي)؟"

574
00:37:37,098 --> 00:37:38,348
{\pos(190,210)}‫"نعم، هذا أنا."

575
00:37:38,473 --> 00:37:40,181
{\pos(190,210)}‫"أنا (إنيو موريكوني)."

576
00:37:41,265 --> 00:37:42,765
{\pos(190,210)}‫كانا زميلين في المدرسة.

577
00:37:43,098 --> 00:37:44,598
{\pos(190,210)}‫هناك صورة جميلة

578
00:37:44,723 --> 00:37:47,140
{\pos(190,210)}‫جميع الطلاب بزيهم المدرسي

579
00:37:47,348 --> 00:37:50,473
{\pos(190,210)}‫ويمكنك تمييز "سيرجيو ليون" و"إنيو موريكوني".

580
00:37:50,723 --> 00:37:53,515
{\pos(190,210)}‫زميلان سابقان في المدرسة يجتمعان مجددًا للعمل.

581
00:37:53,973 --> 00:37:55,556
{\pos(190,210)}‫ويصبحان متلازمين.

582
00:37:56,640 --> 00:38:00,348
{\pos(190,210)}‫في نفس اليوم أخذني لمشاهدة فيلم ياباني.

583
00:38:00,556 --> 00:38:03,473
{\pos(190,210)}‫وضّح لي أن فيلم "حفنة من الدولارات"

584
00:38:03,598 --> 00:38:05,306
{\pos(190,210)}‫كان يجمعه شيء مع هذا الفيلم.

585
00:38:05,431 --> 00:38:06,390
{\pos(190,210)}‫"الغريب العظيم"

586
00:38:07,098 --> 00:38:08,098
{\pos(190,210)}‫"(راي) المذهل"

587
00:38:09,223 --> 00:38:11,056
{\pos(190,210)}‫قبل سنوات، كان "إنيو" قد كتب

588
00:38:11,181 --> 00:38:13,848
{\pos(190,210)}‫توزيعًا موسيقيًا لألبوم موسيقى غربية

589
00:38:14,098 --> 00:38:15,515
{\pos(190,210)}‫لمغنٍ أمريكي.

590
00:38:15,723 --> 00:38:18,098
{\an8}‫قلت: "دعني أسمع شيئاً من عملك".

591
00:38:18,265 --> 00:38:22,015
{\an8}‫وكان لديه ألبوم مع صوت مغني باريتون.

592
00:38:24,640 --> 00:38:26,765
{\an8}‫"(راي) المذهل"

593
00:38:27,973 --> 00:38:31,515
{\an8}‫توزيع أصلي جدًا لأغنية غربية.

594
00:38:31,723 --> 00:38:34,723
{\an8}‫قلت: "هلّا تسمعني الموسيقى المساندة؟"

595
00:38:35,015 --> 00:38:38,015
{\pos(190,210)}‫أخذت التوزيع بأكمله كما كتبته.

596
00:38:38,306 --> 00:38:40,681
{\pos(190,210)}‫اخترع لحنًا جديدًا.

597
00:38:40,848 --> 00:38:41,890
{\pos(190,210)}‫وانتهى بصافرة.

598
00:38:50,598 --> 00:38:52,556
{\pos(190,210)}‫اتصل بي "إنيو" وقال:

599
00:38:52,681 --> 00:38:55,640
{\pos(190,210)}‫"أعطني صافرة صغيرة، أريد فعل شيء".

600
00:38:56,515 --> 00:38:59,140
{\an8}‫بعد ذلك قلت له: "ليست صافرة صغيرة جدًا!"

601
00:39:02,431 --> 00:39:04,515
{\an8}‫هكذا بدأ فيلم "فيستفول أوف دولارز".

602
00:39:04,640 --> 00:39:09,473
{\pos(190,210)}‫"حفنة من الدولارات"

603
00:39:15,265 --> 00:39:20,140
{\an8}‫تفاجأت كثيرًا حين شاهدت الفيلم
‫لأن الموسيقى كانت فريدة من نوعها.

604
00:39:25,390 --> 00:39:27,015
{\pos(190,210)}‫كانت نقطة تحول حقيقية.

605
00:39:27,181 --> 00:39:31,181
{\an8}‫ليس هذا ما تتوقع أن تسمعه
‫في فيلم غرب أمريكي.

606
00:39:31,390 --> 00:39:36,556
{\pos(190,210)}‫في ذلك الوقت لم يكن أحد قد جرّب موسيقى أوبرالية
‫لتلك الدرجة في فيلم غرب أمريكي.

607
00:39:40,556 --> 00:39:43,848
{\an8}‫كانت موسيقى ملحن خارج عن المألوف.

608
00:39:44,098 --> 00:39:45,348
{\an8}‫نبرة غير مسبوقة.

609
00:39:45,598 --> 00:39:47,390
{\an8}‫لم نسمع شيئًا كهذا من قبل.

610
00:39:47,556 --> 00:39:49,931
{\pos(190,210)}‫غيتار كهربائي، جلدات سوط.

611
00:39:50,181 --> 00:39:51,223
{\pos(190,210)}‫آلة البيفيرو.

612
00:39:51,431 --> 00:39:53,390
{\pos(190,210)}‫السندان، الصافرة.

613
00:39:53,598 --> 00:39:56,306
{\pos(190,210)}‫- الجرس
‫- لقد وضع لغة جديدة.

614
00:39:58,473 --> 00:40:02,431
{\pos(190,210)}‫كانت صدمة ثقافية لتلك الحقبة.

615
00:40:04,765 --> 00:40:07,848
{\an8}‫"(فيستفول أوف دولارز)،
‫فيلم لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٦٤"

616
00:40:19,640 --> 00:40:22,390
{\pos(190,210)}‫حين أخذني "سيرجيو" إلى غرفة المونتاج لمشاهدته

617
00:40:22,765 --> 00:40:25,056
{\pos(190,210)}‫للنزال بين "فولونتي" و"إيستوود"

618
00:40:25,181 --> 00:40:27,140
{\pos(190,210)}‫استخدم "ديغوييو".

619
00:40:27,806 --> 00:40:31,181
{\pos(190,210)}‫مقطوعة البوق من فيلم "ريو برافو".

620
00:40:31,723 --> 00:40:33,015
{\pos(190,210)}‫كانت مناسبة تمامًا.

621
00:40:46,348 --> 00:40:48,515
{\an8}‫ "(ليو برافو)، فيلم لـ(هاورد هوكس)، ١٩٥٩"

622
00:40:48,806 --> 00:40:51,890
{\pos(190,210)}‫قال لي ليوني: "سنبقي على هذا".

623
00:40:52,348 --> 00:40:54,723
{\pos(190,210)}‫قلت: "آسف يا (سيرجيو)، لا أستطيع قبول ذلك،

624
00:40:54,931 --> 00:40:58,431
{\pos(190,210)}‫تريد استخدام مقطوعة موجودة في المشهد الرئيسي،

625
00:40:58,556 --> 00:41:01,056
{\pos(190,210)}‫وأنا سأعمل موسيقى الخلفية فقط".

626
00:41:01,181 --> 00:41:04,223
{\pos(190,210)}‫أتسمع تلك الموسيقى؟ طلب من الرجل عزفها.

627
00:41:05,765 --> 00:41:09,723
{\pos(190,210)}‫- ما هي؟
‫- يسمونها "ديغوييو"، أغنية الهلاك.

628
00:41:10,181 --> 00:41:12,431
{\pos(190,210)}‫وقلت: "أنا مستقيل".

629
00:41:12,848 --> 00:41:14,848
{\pos(190,210)}‫تخلى "سيرجيو" عن "ديغوييو".

630
00:41:15,223 --> 00:41:16,390
{\pos(190,210)}‫لكنه قال:

631
00:41:16,681 --> 00:41:19,431
{\pos(190,210)}‫"أرجوك، أعطني تقليدًا له، إنه مناسب جدًا".

632
00:41:19,765 --> 00:41:21,973
{\pos(190,210)}‫فكرت في أغنية

633
00:41:22,098 --> 00:41:25,015
{\pos(190,210)}‫كنت قد كتبتها منذ سنوات لبرنامج تلفزيوني.

634
00:41:25,140 --> 00:41:27,348
{\pos(190,210)}‫غنتها إحدى الأخوات "بيتر" العظيمات،

635
00:41:27,556 --> 00:41:30,806
{\pos(190,210)}‫مغنية كونترالتو ذات صوت عميق وغير عادي.

636
00:41:41,806 --> 00:41:43,723
{\pos(190,210)}‫قلت: "سأري (سيرجيو)".

637
00:42:01,390 --> 00:42:06,265
{\pos(190,210)}‫ساعدت موسيقاه على إضفاء طابع درامي عليّ
‫وهو شيء صعب

638
00:42:11,598 --> 00:42:14,848
{\an8}‫"(فيستفول أوف دولارز)،
‫فيلم لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٦٤"

639
00:42:19,223 --> 00:42:22,598
{\pos(190,210)}‫أعطيت تعليمات لـ "ميشيل لاسرينزا" عازف البوق

640
00:42:22,765 --> 00:42:25,556
{\pos(190,210)}‫للقيام بتلك الرفرفة على البوق.

641
00:42:32,098 --> 00:42:33,390
{\pos(190,210)}‫كما في "ديغوييو".

642
00:42:40,223 --> 00:42:41,931
{\pos(190,210)}‫جائزة أفضل موسيقى تصويرية

643
00:42:42,056 --> 00:42:44,640
{\pos(190,210)}‫"إنيو موريكوني" عن فيلم "فيستفول أوف دولارز".

644
00:42:51,890 --> 00:42:53,598
{\pos(190,210)}‫"موريكوني"، تفضل بإلقاء كلمة قصيرة.

645
00:42:53,848 --> 00:42:55,140
{\pos(190,210)}‫خطاب قصير من "موريكوني".

646
00:42:55,515 --> 00:42:59,348
{\pos(190,210)}‫- لم تتوقع هذه الجائزة
‫- لا.

647
00:42:59,473 --> 00:43:01,515
{\pos(190,210)}‫- هل هذه جائزتك الأولى؟
‫- نعم.

648
00:43:01,723 --> 00:43:04,765
{\pos(190,210)}‫هل تعمل كثيرًا على الموسيقى التصويرية للأفلام؟

649
00:43:04,973 --> 00:43:07,140
{\pos(190,210)}‫بدا صغيرًا جدًا بالنسبة إليّ.

650
00:43:07,348 --> 00:43:11,848
{\an8}‫كان لديه هذا الوجه المستدير وهذه النظارات

651
00:43:12,056 --> 00:43:14,348
{\pos(190,210)}‫مثل شخصية من مسلسل "بيناتس" الكرتوني،

652
00:43:14,556 --> 00:43:17,098
{\pos(190,210)}‫مثل "تشارلي براون"، أو "لينوس" البالغ.

653
00:43:17,223 --> 00:43:18,140
{\pos(190,210)}‫"موسيقى (إنيو موريكوني) إخراج (فرانكو فيريرا)"

654
00:43:18,265 --> 00:43:21,806
{\pos(190,210)}‫كان "إنيو" حاضرًا في أفلام إيطالية كثيرة.

655
00:43:22,098 --> 00:43:24,973
{\pos(190,210)}‫وكنت أستمتع كثيرًا بالاستماع والتخيل.

656
00:43:25,306 --> 00:43:27,181
{\pos(190,210)}‫كيف كان يعمل مع المخرج.

657
00:43:27,390 --> 00:43:30,056
{\pos(190,210)}‫"(الأيادي في الجيوب)"

658
00:43:30,223 --> 00:43:33,223
{\pos(190,210)}‫لقد خاطرت كثيرًا مع مخرجين لأول مرة.

659
00:43:33,431 --> 00:43:35,431
{\pos(190,210)}‫حاولت أن أصنع موسيقى مختلفة.

660
00:43:36,598 --> 00:43:39,848
{\an8}‫"(فيستس إن ذا بوكيت)،
‫فيلم لـ(ماركو بيلوكيو)، ١٩٦٦"

661
00:43:39,973 --> 00:43:43,556
{\pos(190,210)}‫"إنيو" متحفظ ومؤمن.

662
00:43:43,681 --> 00:43:44,890
{\an8}‫لقد أثار إعجابي

663
00:43:45,098 --> 00:43:49,681
{\an8}‫كيف أصبح منخرطًا جدًا في فيلم مناهض للدين.

664
00:43:50,306 --> 00:43:54,306
{\pos(190,210)}‫كتبت تهويدة، تم غناؤها بصوت أنثوي،

665
00:43:54,723 --> 00:43:57,890
{\pos(190,210)}‫مغمورة في الأصوات النافرة

666
00:43:58,015 --> 00:44:01,390
{\pos(190,210)}‫من سطح معدني مهتز.

667
00:44:17,265 --> 00:44:19,515
{\pos(190,210)}‫أنا سعيد لأنني عملت على هذا النوع من الأفلام.

668
00:44:19,640 --> 00:44:21,973
{\pos(190,210)}‫لم تكن تجارية مثل غيرها.

669
00:44:26,098 --> 00:44:27,681
{\pos(190,210)}‫في وقت لاحق ذهبنا أنا و"سيرجيو ليوني"

670
00:44:27,806 --> 00:44:29,640
{\pos(190,210)}‫لرؤية "حفنة من الدولارات".

671
00:44:29,931 --> 00:44:33,640
{\pos(190,210)}‫واعترفنا لبعضنا البعض أنه لم يعجبنا.

672
00:44:34,015 --> 00:44:36,556
{\pos(190,210)}‫لم أحب موسيقى هذا الفيلم.

673
00:44:37,056 --> 00:44:40,848
{\pos(190,210)}‫لطالما شجعت "سيرجيو" في أفلام لاحقة لنسيانها.

674
00:44:40,973 --> 00:44:43,765
{\pos(190,210)}‫لكنه كان يصرّ: "أدخل البوق، أدخل صافرة".

675
00:44:46,431 --> 00:44:47,473
{\pos(190,210)}‫"(من أجل بضعة دولارات أخرى)"

676
00:44:47,598 --> 00:44:49,390
{\pos(190,210)}‫"موسيقى: (إنيو موريكوني)
‫إخراج: (برونو نيكولاي)"

677
00:44:53,140 --> 00:44:55,265
{\pos(190,210)}‫كانت هناك صداقة بينهما،

678
00:44:55,515 --> 00:44:57,556
{\pos(190,210)}‫كان هناك تواطؤ،

679
00:44:57,806 --> 00:44:59,223
{\pos(190,210)}‫ولكن أيضًا الكثير من المناقشات.

680
00:44:59,473 --> 00:45:01,931
{\pos(190,210)}‫لنقل أيضًا مناقشات عنيفة.

681
00:45:02,390 --> 00:45:03,723
{\pos(190,210)}‫اقطعه.

682
00:45:04,640 --> 00:45:07,640
{\an8}‫"(فور فيو دولارز مور)،
‫فيلم لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٦٥"

683
00:45:27,306 --> 00:45:30,306
{\pos(190,210)}‫في المشهد حيث أراد "سيرجيو" البوق،

684
00:45:30,515 --> 00:45:32,890
{\pos(190,210)}‫كانت لديّ فكرة أن أقتبس افتتاحية مقطوعة "باخ"

685
00:45:33,015 --> 00:45:35,098
{\pos(190,210)}‫"توكاتا وفوغا"

686
00:45:35,390 --> 00:45:36,890
{\pos(190,210)}‫على درجة "ري" الصغيرة.

687
00:45:43,973 --> 00:45:47,306
{\pos(190,210)}‫موسيقى أفلامه الغربية والتي يعتبرها أساسية

688
00:45:47,473 --> 00:45:49,306
{\pos(190,210)}‫كان لها هيكل،

689
00:45:49,765 --> 00:45:53,348
{\an8}‫حكمة، بنية مقصودة، مما كان مثيرًا للإعجاب.

690
00:46:07,348 --> 00:46:10,181
{\pos(190,210)}‫"سيرجيو ليوني" في "من أجل بضعة دولارات أخرى"

691
00:46:10,348 --> 00:46:14,056
{\an8}‫بدأ يفهم أهمية الموسيقى التصويرية

692
00:46:14,223 --> 00:46:16,015
{\pos(190,210)}‫لـ"إنيو موريكوني" في أفلامه.

693
00:46:16,515 --> 00:46:20,640
{\pos(190,210)}‫وأدرك أن "موريكوني" بدأ يحشد جمهورًا.

694
00:46:31,556 --> 00:46:35,348
{\pos(190,210)}‫بعد وقت طويل قابلت "بيتراسي" وقال لي

695
00:46:35,556 --> 00:46:38,390
{\pos(190,210)}‫إنه يحب موسيقاي السينمائية كثيرًا.

696
00:46:38,598 --> 00:46:42,431
{\pos(190,210)}‫وذكر فيلمًا لم أكن أتوقعه.

697
00:46:42,931 --> 00:46:44,848
{\pos(190,210)}‫"من أجل بضعة دولارات أخرى".

698
00:46:45,056 --> 00:46:46,640
{\pos(190,210)}‫صدمت بذلك.

699
00:46:46,848 --> 00:46:49,640
{\pos(190,210)}‫لأنني ظننت أنني كتبت موسيقى أفضل من تلك.

700
00:46:50,140 --> 00:46:54,556
{\pos(190,210)}‫وقال: "مع ذلك، أعرف أنك ستعوض عن ذلك.

701
00:46:55,140 --> 00:46:57,640
{\pos(190,210)}‫أعرف أنك ستعوض عن ذلك".

702
00:47:01,431 --> 00:47:05,306
{\pos(190,210)}‫لا أعتقد أن "بيتراسي" أعجب بالعمل الذي قام به.

703
00:47:05,806 --> 00:47:08,723
{\pos(190,210)}‫وأنا أيضًا لم يعجبني كثيرًا.

704
00:47:09,098 --> 00:47:12,015
{\pos(190,210)}‫كنا حقًا، بطريقة ما...

705
00:47:13,390 --> 00:47:14,390
{\pos(190,210)}‫قديمين.

706
00:47:14,681 --> 00:47:16,848
{\pos(190,210)}‫ما رأيك في التعاون

707
00:47:16,973 --> 00:47:20,640
{\pos(190,210)}‫بين الملحن والمخرج في الموسيقى السينمائية؟

708
00:47:20,848 --> 00:47:26,890
{\an8}‫أعتقد أنها مضادة للفن تمامًا.

709
00:47:27,640 --> 00:47:30,848
{\pos(190,210)}‫الملحنون الذين تخرجوا من مدرسة "بيتراسي"

710
00:47:31,806 --> 00:47:35,515
{\pos(190,210)}‫لم يكن لديهم رأي إيجابي في عملي.

711
00:47:35,765 --> 00:47:37,640
{\pos(190,210)}‫عملي مع السينما.

712
00:47:37,973 --> 00:47:41,098
{\pos(190,210)}‫وقد عزلني ذلك نوعًا ما.

713
00:47:42,223 --> 00:47:45,640
{\pos(190,210)}‫لقد اتصل بي ذات مرة عندما كان صغيرًا

714
00:47:46,223 --> 00:47:48,431
{\pos(190,210)}‫وكان ذلك مؤثرًا جدًا.

715
00:47:48,765 --> 00:47:52,640
{\pos(190,210)}‫قال إنني كنت ملتزمًا بينما كان هو خائنًا.

716
00:47:53,431 --> 00:47:56,973
{\pos(190,210)}‫كان محتارًا، لأن البيئة أجبرته على ذلك.

717
00:47:57,098 --> 00:47:59,806
{\an8}‫من أنت؟ هل أنت هذا أم أنت ذاك؟

718
00:48:00,765 --> 00:48:04,723
{\pos(190,210)}‫كان لدى "إنيو" عقدة نقص من نوع ما.

719
00:48:05,181 --> 00:48:08,681
{\pos(190,210)}‫لتخليه عن نقاء الملحن،

720
00:48:08,890 --> 00:48:10,431
{\pos(190,210)}‫رؤية "بيتراسي".

721
00:48:10,640 --> 00:48:14,723
{\pos(190,210)}‫لكن "بيتراسي" خان تلك الفكرة أيضًا أكثر من مرة.

722
00:48:15,473 --> 00:48:18,556
{\an8}‫"(بيتار رايس)، فيلم لـ(غوسيبي دي سانتيس)
‫موسيقى (جوفريدو بيتراسي)، ١٩٤٩"

723
00:48:21,973 --> 00:48:24,181
{\pos(190,210)}‫"بيتراسي" أيضًا عمل موسيقى تصويرية.

724
00:48:24,306 --> 00:48:27,223
{\an8}‫لكن "بيتراسي" لم يكن يعتبر

725
00:48:27,348 --> 00:48:29,806
{\an8}‫موسيقى الأفلام موسيقى حقيقية،

726
00:48:30,390 --> 00:48:31,681
{\an8}‫بينما "إنيو" كان يعتبرها كذلك.

727
00:48:33,223 --> 00:48:36,265
{\an8}‫"(بيفور ذا ريفوليوشن)،
‫فيلم لـ(برناردو بيترولوتشي) ١٩٦٤"

728
00:48:37,348 --> 00:48:40,765
{\pos(190,210)}‫لم يستطع "بيتراسي" أن يفهم

729
00:48:40,890 --> 00:48:43,723
{\pos(190,210)}‫ما كان مميزًا في "إنيو".

730
00:48:43,848 --> 00:48:48,931
{\pos(190,210)}‫قدرته على التوحد مع الحالة، مع المشهد.

731
00:48:49,181 --> 00:48:52,806
{\pos(190,210)}‫لم يكن "بيتراسي" يملك تلك القدرة، مثلي أنا.

732
00:48:53,015 --> 00:48:57,515
{\pos(190,210)}‫وأعتقد أنه حتى "بيتراسي" لم يكن خاليًا تمامًا

733
00:48:57,640 --> 00:48:59,640
{\pos(190,210)}‫من عقدة النقص.

734
00:48:59,848 --> 00:49:02,640
{\pos(190,210)}‫أنا أيضًا عملت على فيلم "ذا بايبل"،

735
00:49:02,765 --> 00:49:06,223
{\pos(190,210)}‫من إخراج مخرج اسمه "هيوستن" على ما أعتقد.

736
00:49:06,390 --> 00:49:09,140
{\pos(190,210)}‫لقد بذل جهدًا كبيرًا في كتابة تلك الموسيقى.

737
00:49:09,515 --> 00:49:12,890
{\pos(190,210)}‫لكن "هيوستن" لم يقبلها.

738
00:49:13,056 --> 00:49:15,056
{\pos(190,210)}‫لأنها، بحسب قوله، كانت صعبة جدًا.

739
00:49:15,181 --> 00:49:20,348
{\pos(190,210)}‫لذا، أعتقد أنها نهاية عملي مع السينما.

740
00:49:21,056 --> 00:49:24,473
{\pos(190,210)}‫بدا الأمر وكأنه القدر، مصير ظالم.

741
00:49:24,973 --> 00:49:29,015
{\pos(190,210)}‫تم استدعائي من قبل "دينو دي لورانتيس"...

742
00:49:32,306 --> 00:49:35,348
{\pos(190,210)}‫لأحل محل معلمي "بيتراسي".

743
00:49:37,056 --> 00:49:40,056
{\an8}‫"موسيقى تجربة الأداء لـ(إنيو موريكوني) على صور
‫من فيلم (ذا بايبل) لـ(جون هيوستن)"

744
00:49:40,431 --> 00:49:43,473
{\pos(190,210)}‫كان الإنتاج الموسيقي مشتركًا بين

745
00:49:43,765 --> 00:49:46,473
{\pos(190,210)}‫"آر سي إيه" و"دينو دي لورانتيس".

746
00:49:47,015 --> 00:49:50,265
{\pos(190,210)}‫وقال لي"دينو": "اعمل مقطوعة عن الخلق.

747
00:49:50,431 --> 00:49:51,806
{\pos(190,210)}‫سنعطيها لـ"هيوستن"

748
00:49:51,931 --> 00:49:53,473
{\pos(190,210)}‫وإن أعجبته فستعمل على الفيلم كله."

749
00:49:56,390 --> 00:49:59,140
{\pos(190,210)}‫قمت بمحاكاة الضوء.

750
00:49:59,348 --> 00:50:02,848
{\pos(190,210)}‫قطرات ماء اتسعت بعد ذلك وتضخمت

751
00:50:02,973 --> 00:50:04,931
{\pos(190,210)}‫ثم انفجر مع النار.

752
00:50:05,140 --> 00:50:07,056
{\pos(190,210)}‫ثم الحيوانات والطيور...

753
00:50:07,556 --> 00:50:09,598
{\pos(190,210)}‫كل هذه الديناميكية، ثم بدأت مرة أخرى.

754
00:50:11,056 --> 00:50:13,806
{\an8}‫"موسيقى تجربة أداء لـ(إنيو موريكوني)
‫على مقاطع فيلم (ذا بايبل) لـ(جون هيوستن)"

755
00:50:14,390 --> 00:50:16,681
{\pos(190,210)}‫ذهبت "ماريا" إلى كنيس يهودي

756
00:50:16,890 --> 00:50:18,765
{\pos(190,210)}‫وأخذت بعض النصوص العبرية القديمة

757
00:50:18,890 --> 00:50:20,140
{\pos(190,210)}‫التي حولها "إنيو" إلى موسيقى.

758
00:50:23,390 --> 00:50:26,723
{\pos(190,210)}‫جاء "هيوستن" عدة مرات. جاء "دي لورانتيس" عدة مرات.

759
00:50:27,015 --> 00:50:28,931
{\pos(190,210)}‫بدوا جميعًا سعداء جدًا.

760
00:50:29,681 --> 00:50:30,806
{\pos(190,210)}‫حصلت على الوظيفة.

761
00:50:31,140 --> 00:50:33,306
{\pos(190,210)}‫في تلك المرحلة، قال لي "دي لورانتيس":

762
00:50:33,431 --> 00:50:35,390
{\pos(190,210)}‫"ما الذي يهمنا في "آر إس إيه؟

763
00:50:35,640 --> 00:50:37,556
{\pos(190,210)}‫فقط اعمل على الفيلم معي".

764
00:50:37,806 --> 00:50:40,973
{\pos(190,210)}‫وقلت: "لديّ عقد حصري مع (آر سي إيه).

765
00:50:41,431 --> 00:50:43,723
{\pos(190,210)}‫لا أستطيع أن أتصرف بهذه الوقاحة معهم".

766
00:50:43,890 --> 00:50:46,681
{\pos(190,210)}‫ذهبت إلى "آر سي إيه" وتحدثت إلى الرئيس.

767
00:50:46,931 --> 00:50:51,515
{\pos(190,210)}‫قلت: "هذه فرصة عظيمة لي، فريدة، نادرة.

768
00:50:51,973 --> 00:50:53,723
{\pos(190,210)}‫اسمحوا لي بالعمل على فيلم "ذا بايبل".

769
00:50:53,931 --> 00:50:58,098
{\pos(190,210)}‫"لا، لا يمكنك أن تفعل ذلك. لديك عقد معنا."

770
00:50:58,598 --> 00:51:01,348
{\pos(190,210)}‫ولم أفعل، بالطبع، لم أفعل.

771
00:51:01,806 --> 00:51:04,056
{\pos(190,210)}‫رغم كل شيء، وجهة نظر "بيتراسي" واضحة.

772
00:51:04,181 --> 00:51:08,765
{\an8}‫يقول إن الكتابة للسينما وللموسيقى التجارية

773
00:51:08,890 --> 00:51:12,598
{\an8}‫هي بالنسبة لموسيقي أكاديمي مثل الدعارة.

774
00:51:13,181 --> 00:51:15,181
{\pos(190,210)}‫لذلك فهي مدانة أخلاقيًا.

775
00:51:15,556 --> 00:51:16,640
{\pos(190,210)}‫مذنب.

776
00:51:17,848 --> 00:51:18,890
{\pos(190,210)}‫مذنب.

777
00:51:19,140 --> 00:51:21,473
{\pos(190,210)}‫في البداية شعرت بالذنب

778
00:51:21,681 --> 00:51:24,390
{\pos(190,210)}‫لكنني تخلصت من هذا الشعور تدريجيًا.

779
00:51:24,640 --> 00:51:28,223
{\pos(190,210)}‫لدرجة أنني أردت الانتقام بالكتابة.

780
00:51:30,515 --> 00:51:31,765
{\pos(190,210)}‫أردت أن أقهر...

781
00:51:34,056 --> 00:51:35,473
{\pos(190,210)}‫هذا...

782
00:51:38,431 --> 00:51:39,848
{\pos(190,210)}‫الذنب.

783
00:51:48,473 --> 00:51:51,640
{\an8}‫"(معركة الجزائر)، فيلم لـ(جيلو بونتيكورفو)
‫١٩٦٦"

784
00:52:15,765 --> 00:52:18,890
{\pos(190,210)}‫أول فيلم شاهدته لـ"إنيو" كان "معركة (الجزائر)"

785
00:52:19,015 --> 00:52:26,473
{\an8}‫وقد اندهشت بالطريقة التي خلقت فيها الموسيقى
‫عالمًا غير موجود على الشاشة.

786
00:52:28,973 --> 00:52:31,390
{\pos(190,210)}‫طلب "جيلو بونتيكورفو" مقابلتي.

787
00:52:32,098 --> 00:52:35,348
{\pos(190,210)}‫لم أتوقع مخرجًا مهمًا كهذا.

788
00:52:35,973 --> 00:52:40,515
{\an8}‫كنت خائفًا لأنه كان مختلفًا عن الآخرين.

789
00:52:41,473 --> 00:52:42,806
{\pos(190,210)}‫لقد كان رجلًا كبيرًا.

790
00:52:43,598 --> 00:52:46,640
{\pos(190,210)}‫"(معركة الجزائر)"

791
00:52:46,765 --> 00:52:48,473
{\pos(190,210)}‫"فيلم لـ(جيلو بونتيكورفو)"

792
00:52:48,598 --> 00:52:50,223
{\pos(190,210)}‫وكتبت حتى هذه المقطوعة...

793
00:52:54,015 --> 00:52:57,390
{\pos(190,210)}‫كانت إحدى تنويعاتي لفكرة "فريسكوبالدي".

794
00:53:07,473 --> 00:53:08,765
{\pos(190,210)}‫كانت هناك ثلاث نغمات:

795
00:53:08,890 --> 00:53:10,473
{\pos(190,210)}‫"لا" و"سي" منخفضة و"سي" طبيعية.

796
00:53:10,640 --> 00:53:13,598
{\pos(190,210)}‫ثم الحركة المعاكسة: "فا" حادة و"فا" طبيعية و"مي"

797
00:53:14,515 --> 00:53:16,223
{\pos(190,210)}‫الأمر يدور حول ما تعلمته.

798
00:53:16,348 --> 00:53:20,265
{\pos(190,210)}‫أنا مصنوع من كل شيء يمثل الموسيقى،

799
00:53:20,390 --> 00:53:21,390
{\pos(190,210)}‫الموسيقى التي درستها.

800
00:53:22,223 --> 00:53:23,723
{\pos(190,210)}‫إلى يسارك قليلًا.

801
00:53:26,181 --> 00:53:28,681
{\pos(190,210)}‫كان لدى "باسوليني" قائمة من الأسطوانات

802
00:53:28,806 --> 00:53:30,265
{\pos(190,210)}‫كان عليّ وضعها في الفيلم.

803
00:53:31,681 --> 00:53:33,598
{\pos(190,210)}‫قال لـ"إنيو": "إذًا أيّها المايسترو،

804
00:53:33,723 --> 00:53:37,431
{\pos(190,210)}‫أريد هذا الجزء من "باخ" هنا.

805
00:53:37,723 --> 00:53:41,640
{\pos(190,210)}‫قلت: "عفوًا، ولكن أنا ملحن يكتب الموسيقى،

806
00:53:42,348 --> 00:53:46,181
{\pos(190,210)}‫لا آخذ موسيقى الآخرين وأضعها في فيلم،

807
00:53:46,306 --> 00:53:47,640
{\pos(190,210)}‫هذا غير ممكن.

808
00:53:47,765 --> 00:53:49,098
{\pos(190,210)}‫عليّ أن أرفض".

809
00:53:49,848 --> 00:53:53,473
{\pos(190,210)}‫وقال: "في هذه الحالة، افعل ما تريد".

810
00:53:55,348 --> 00:53:58,431
{\pos(190,210)}‫"(ذا هوكس أند ذا سباروز)
‫فيلم لـ(بيير باولو باسوليني)، ١٩٦٦"

811
00:54:04,765 --> 00:54:06,556
{\an8}‫كتبت تلك النغمة

812
00:54:07,181 --> 00:54:09,348
{\pos(190,210)}‫ما بين جادة ومضحكة.

813
00:54:18,640 --> 00:54:23,098
{\pos(190,210)}‫كُتب "موسيقى (إنيو موريكوني)" وغنيت...

814
00:54:23,223 --> 00:54:25,765
{\pos(190,210)}‫غنيت ضحكة من نوع ما.

815
00:54:35,473 --> 00:54:37,390
{\pos(190,210)}‫حتى تلك اللحظة، كان "باسوليني"

816
00:54:37,515 --> 00:54:39,306
{\pos(190,210)}‫يستخدم موسيقى "باخ" فقط.

817
00:54:39,806 --> 00:54:41,473
{\pos(190,210)}‫ثم تحول إلى "موريكوني".

818
00:54:43,181 --> 00:54:45,306
{\an8}‫"(ذا غود ذا باد أند ذا أغلي)،
‫فيلم لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٦٦"

819
00:54:46,556 --> 00:54:50,223
{\an8}‫كنت صبيًا في السينما
‫وشاهدت فيلم "ذا غود ذا باد أند ذا أغلي"؟

820
00:54:50,598 --> 00:54:56,556
{\an8}‫عند ذلك عرفت أنه ثمة شيء مختلف يحدث
‫لم تسمعه من قبل.

821
00:54:58,681 --> 00:55:02,806
{\an8}‫وكانت تلك أول مرة أتساءل فيها
‫من الشخص الذي وراء الموسيقى.

822
00:55:07,223 --> 00:55:09,515
{\pos(190,210)}‫شعرت بأن موسيقى أفلام "سيرجيو ليوني" الأولى

823
00:55:09,640 --> 00:55:11,890
{\pos(190,210)}‫أدنى مما يمكن أن أفعله،

824
00:55:12,181 --> 00:55:14,973
{\pos(190,210)}‫لأنني كنت خاضعًا لعيوب "سيرجيو".

825
00:55:15,223 --> 00:55:20,931
{\pos(190,210)}‫ثم خطرت لي الفكرة التي هي عواء القيوط.

826
00:55:25,931 --> 00:55:27,181
{\pos(190,210)}‫ورحت...

827
00:55:29,556 --> 00:55:33,015
{\pos(190,210)}‫إنها درامية لكنها ممتعة وقد أعجبته كثيرًا.

828
00:55:35,140 --> 00:55:36,890
{\an8}‫"الطيب"

829
00:55:39,640 --> 00:55:40,723
{\pos(190,210)}‫"القبيح"

830
00:55:55,181 --> 00:55:56,223
{\an8}‫"الشرير"

831
00:56:00,348 --> 00:56:05,223
{\an8}‫الرجل يفهم الغيتار.
‫إنه أفضل من يستخدم الغيتار.

832
00:56:18,598 --> 00:56:21,765
{\pos(190,210)}‫كانت أكثر موسيقى خلاقة سمعتها في السينما.

833
00:56:21,890 --> 00:56:26,473
{\pos(190,210)}‫الفيلم الوحيد الذي خرجت منه
‫وهرعت لشراء موسيقى الفيلم.

834
00:56:33,265 --> 00:56:35,723
{\an8}‫لقد كبرت وأنا أسمع مقطوعة "نشوة الذهب".

835
00:56:35,973 --> 00:56:39,473
{\pos(190,210)}‫الركض بين القبور والبحث عن "آرتش ستانتون"

836
00:56:44,223 --> 00:56:45,806
{\an8}‫"(آرتش ستانتون)، ٣ فبراير ١٨٦٢"

837
00:56:45,931 --> 00:56:48,473
{\an8}‫دعونا نركز على "إنيو موريكوني".

838
00:56:49,015 --> 00:56:53,306
{\pos(190,210)}‫"إنيو"، هل تدرك أن قصتك فريدة من نوعها

839
00:56:53,473 --> 00:56:55,056
{\pos(190,210)}‫في تاريخ الموسيقى الإيطالية؟

840
00:56:55,181 --> 00:56:57,598
{\pos(190,210)}‫حققت أكثر المبيعات مرتين في عامين،

841
00:56:57,806 --> 00:56:59,806
{\pos(190,210)}‫ألبومان مع الموسيقى التصويرية لفيلمين،

842
00:56:59,973 --> 00:57:02,306
{\pos(190,210)}‫حققا نجاحًا هائلًا ومذهلًا.

843
00:57:02,431 --> 00:57:03,681
{\pos(190,210)}‫كنت محظوظًا.

844
00:57:03,806 --> 00:57:05,306
{\pos(190,210)}‫لا أرى ذلك. أنت بارع.

845
00:57:05,431 --> 00:57:07,056
{\pos(190,210)}‫ذهبت للتجسس.

846
00:57:07,265 --> 00:57:09,181
{\an8}‫لقد رشوت موظف عرض الأفلام.

847
00:57:09,390 --> 00:57:12,973
{\an8}‫ذهبت للناسخ وحاولت رؤية مخططه الموسيقي.

848
00:57:13,140 --> 00:57:20,098
{\pos(190,210)}‫من متابعتي لعمله، أعرف أنه فنان لم يسعَ إلى الشهرة.

849
00:57:20,223 --> 00:57:21,890
{\pos(190,210)}‫هذا هو المايسترو "موريكوني".

850
00:57:22,098 --> 00:57:24,806
{\pos(190,210)}‫قد لا تميزون شكله لكنكم تعرفون اسمه.

851
00:57:24,931 --> 00:57:27,431
{\pos(190,210)}‫"موريكوني" متخصص في موسيقى الأفلام الغربية.

852
00:57:27,806 --> 00:57:31,931
{\pos(190,210)}‫طبعًا، عُرض عليّ كل فيلم غربي من تلك الفترة

853
00:57:32,098 --> 00:57:35,515
{\pos(190,210)}‫وكان عليّ العمل عليها لأن ذلك كان قدري وقتئذٍ.

854
00:57:37,806 --> 00:57:41,473
{\an8}‫"(موريتزيو غراف)،
‫(وجه الملاك - مسدس لـ"رينغو")، ١٩٦٥"

855
00:57:42,390 --> 00:57:44,140
{\pos(190,210)}‫قصة طريفة عن "إنيو":

856
00:57:44,306 --> 00:57:46,098
{\pos(190,210)}‫تصنع فيلمًا وتريه له.

857
00:57:46,348 --> 00:57:50,098
{\pos(190,210)}‫أول مرة يشاهد الفيلم، يغفو.

858
00:57:53,556 --> 00:57:56,473
{\pos(190,210)}‫إنه نائم مثل حامل السلاح في أفلام الغرب

859
00:57:56,598 --> 00:57:59,265
{\pos(190,210)}‫الذي يبدو نائمًا ثم يطلق النار عليك أولًا.

860
00:57:59,806 --> 00:58:02,598
{\an8}‫"(ذا بيغ غانداون)، فيلم لـ(سيرجيو سوليما)
‫١٩٦٦"

861
00:58:03,640 --> 00:58:04,806
{\pos(190,210)}‫"إخراج: (سيرجيو سوليما)"

862
00:58:05,056 --> 00:58:07,348
{\pos(190,210)}‫لقد شاهده على أيّ حال، كان يعرف مسبقًا،

863
00:58:07,473 --> 00:58:10,515
{\pos(190,210)}‫ما قاله كان دقيقًا بالفعل.

864
00:58:13,431 --> 00:58:16,306
{\an8}‫"(ذا غريت سايلنس)،
‫فيلم لـ(سيرجيو كوربوتشي) ١٩٦٨"

865
00:58:19,681 --> 00:58:21,973
{\pos(190,210)}‫في فيلم "ذا غريت سايلنس" لـ"سيرجيو كوربوتشي"

866
00:58:22,098 --> 00:58:23,640
{\pos(190,210)}‫تم تصوير كل شيء على الثلج...

867
00:58:23,848 --> 00:58:24,890
{\pos(190,210)}‫كل شيء على الثلج.

868
00:58:25,015 --> 00:58:27,473
{\pos(190,210)}‫كانت الخيول تركض دون إحداث أيّ ضوضاء.

869
00:58:27,640 --> 00:58:29,598
{\pos(190,210)}‫شخصية البطل كانت بكماء.

870
00:58:32,640 --> 00:58:34,015
{\pos(190,210)}‫قال لي "كوربوتشي":

871
00:58:34,140 --> 00:58:36,181
{\pos(190,210)}‫"هذه أفضل موسيقى عملتها لي."

872
00:58:36,431 --> 00:58:39,098
{\pos(190,210)}‫قلت: "شكرًا (سيرجيو)، ذلك لأنه يمكنك سماعها."

873
00:58:44,056 --> 00:58:47,890
{\pos(190,210)}‫في الأفلام، خلط الأصوات بدون توازن

874
00:58:48,056 --> 00:58:50,181
{\pos(190,210)}‫يمكن أن يلحق الضرر بالفيلم والموسيقى،

875
00:58:50,723 --> 00:58:54,848
{\pos(190,210)}‫وهو عنصر مجرد مضاف للفيلم وليس ضروريًا،

876
00:58:55,015 --> 00:59:00,348
{\pos(190,210)}‫لكن إن أردنا سماعه فعلينا تركه يكون حرًا.

877
00:59:02,056 --> 00:59:05,056
{\an8}‫"(كم بلاي ويذ مي)، فيلم لـ(سيلفاتور سيمبراي)
‫١٩٦٨"

878
00:59:08,056 --> 00:59:12,806
{\pos(190,210)}‫كانت هناك فترة حاولت فيها تقليل النغمات

879
00:59:12,973 --> 00:59:16,223
{\pos(190,210)}‫من أجل توصيل شيء يمكن للجمهور تذكره.

880
00:59:32,056 --> 00:59:35,848
{\an8}‫"(مينا)، (إن اتصلت بي)، ١٩٦٦"

881
00:59:36,640 --> 00:59:39,181
{\pos(190,210)}‫خطرت لي إحدى أفكاري الأولى

882
00:59:39,306 --> 00:59:40,973
{\pos(190,210)}‫وأنا أدفع فاتورة الغاز.

883
00:59:41,140 --> 00:59:43,556
{\pos(190,210)}‫كانت أغنية "إن اتصلت بي"

884
00:59:43,806 --> 00:59:44,973
{\pos(190,210)}‫التي طلبتها مني "مينا".

885
00:59:45,223 --> 00:59:48,848
{\pos(190,210)}‫وجربت فيها النغمات الثلاث لأول مرة.

886
00:59:49,098 --> 00:59:52,973
{\pos(190,210)}‫كانت ثلاثة وفي وقت ٤/٤.

887
00:59:53,098 --> 00:59:57,181
{\pos(190,210)}‫النبرة لا تقع على نفس النغمة.

888
00:59:57,598 --> 01:00:01,931
{\pos(190,210)}‫كان اكتشافًا مهمًا جدًا للموسيقى النغمية،

889
01:00:02,098 --> 01:00:06,015
{\pos(190,210)}‫لأنها أصبحت أكثر جاذبية.

890
01:00:32,056 --> 01:00:33,140
{\pos(190,210)}‫أرأيت؟ إنها نغمة أخرى.

891
01:00:38,848 --> 01:00:39,723
{\pos(190,210)}‫النغمات الثلاث...

892
01:00:41,723 --> 01:00:43,890
{\pos(190,210)}‫إنها موجودة دائمًا ولكن الأمر مختلف لكل مقياس.

893
01:00:54,140 --> 01:00:59,265
{\an8}‫يمكنه تكرار الشيء نفسه دون جعله مستهلكًا.

894
01:01:02,348 --> 01:01:05,681
{\pos(190,210)}‫لم أتوقف عن تجربة عدد أقل من النغمات،

895
01:01:05,890 --> 01:01:08,806
{\pos(190,210)}‫لأنني لطالما أحببت تسلية نفسي.

896
01:01:20,515 --> 01:01:22,973
{\pos(190,210)}‫كان "إنيو" على البيانو وقال لي:

897
01:01:23,098 --> 01:01:28,181
{\an8}‫"الآن سأعزف لك فكرتين متقاطعتين."

898
01:01:28,598 --> 01:01:31,890
{\pos(190,210)}‫كثيرًا ما أكتب فكرتين دون إدراك ذلك،

899
01:01:32,098 --> 01:01:36,973
{\pos(190,210)}‫فكرة تتقاطع مع الأخرى لجعلها أكثر مرونة.

900
01:01:38,098 --> 01:01:40,640
{\an8}‫"(لاف سيركل)، فيلم لـ(غوسيبي باتروني غريفي)
‫١٩٦٩"

901
01:01:40,765 --> 01:01:43,473
{\an8}‫وعزف لي فكرتين متقاطعتين.

902
01:01:54,681 --> 01:01:58,348
{\pos(190,210)}‫لا أخجل من قول أنني لم أحب هذه الفكرة.

903
01:01:58,598 --> 01:02:00,890
{\pos(190,210)}‫قلت للمخرج "بيبينو باتروني غريفي":

904
01:02:01,056 --> 01:02:03,681
{\pos(190,210)}‫"أنصحك برفض هذا، كن صبورًا واستمع إليّ".

905
01:02:03,890 --> 01:02:05,223
{\pos(190,210)}‫وقال لي إنني مجنون.

906
01:02:07,681 --> 01:02:09,681
{\pos(190,210)}‫وجدت موسيقى "دائرة الحب" رائعة.

907
01:02:10,515 --> 01:02:11,681
{\pos(190,210)}‫هذا...

908
01:02:16,390 --> 01:02:20,515
{\an8}‫لأنها بسيطة، وهو الاتجاه الحالي في الموسيقى.

909
01:02:20,931 --> 01:02:22,681
{\pos(190,210)}‫كان "بيبينو" محقًا،

910
01:02:23,806 --> 01:02:27,515
{\pos(190,210)}‫لأنني لا أستطيع الحكم على أفكاري الخاصة.

911
01:02:27,723 --> 01:02:29,306
{\pos(190,210)}‫لهذا السبب، من تلك اللحظة فصاعدًا،

912
01:02:29,598 --> 01:02:33,390
{\pos(190,210)}‫جعلت زوجتي تستمع إلى كل الأفكار التي أكتبها.

913
01:02:33,598 --> 01:02:36,348
{\pos(190,210)}‫إذا أعجبتها، أعزفها للمخرج.

914
01:02:36,556 --> 01:02:39,890
{\pos(190,210)}‫سمع المخرجون فقط المقطوعات التي أعجبت زوجتي.

915
01:02:40,015 --> 01:02:42,723
{\an8}‫أتذكر أن "إنيو" لم يكن وحيدًا قط.

916
01:02:43,390 --> 01:02:44,890
{\pos(190,210)}‫كانت "ماريا" دائمًا مع "إنيو".

917
01:02:45,098 --> 01:02:50,015
{\pos(190,210)}‫هذه المرأة التي كانت أمّا وزوجة وشريكة

918
01:02:50,306 --> 01:02:55,765
{\an8}‫لكن كانت ترقب موهبته بطريقة رائعة.

919
01:02:56,098 --> 01:03:01,890
{\pos(190,210)}‫لأنها تضحية بدافع الحب، كانت أول من يصفق له.

920
01:03:02,181 --> 01:03:07,515
{\pos(190,210)}‫ليست ملمّة بالموسيقى ويمكنها إعطائي رأيًا صادقًا.

921
01:03:07,681 --> 01:03:10,515
{\pos(190,210)}‫هذا ما كنت أفعله لسنوات.

922
01:03:26,306 --> 01:03:30,181
{\pos(190,210)}‫لقد خلقت مساحة محمية

923
01:03:30,473 --> 01:03:34,098
{\pos(190,210)}‫بحيث يمكن لعبقرية "إنيو موريكوني" العمل بحرية.

924
01:03:38,431 --> 01:03:44,431
{\an8}‫لطالما تساءلت كيف يمكن لـ"إنيو" أن يكون في آن

925
01:03:44,765 --> 01:03:48,640
{\pos(190,210)}‫موسيقيًا سينمائيًا وموسيقيًا تجريبيًا.

926
01:03:52,973 --> 01:03:55,348
{\pos(190,210)}‫عندما أكتب للأفلام، أكون ملحنًا.

927
01:03:55,473 --> 01:03:58,556
{\pos(190,210)}‫عندما أكتب لنفسي أكون شخصًا آخر،

928
01:03:58,973 --> 01:04:03,431
{\pos(190,210)}‫لذلك أصبحت ملحنًا متنوعًا ومضادًا جدًا،

929
01:04:03,640 --> 01:04:06,598
{\pos(190,210)}‫بحيث أشعر وكأنه لديّ وجهان.

930
01:04:06,973 --> 01:04:09,640
{\pos(190,210)}‫أصوات لـ"دينو" التي كتبها "إنيو موريكوني"

931
01:04:09,765 --> 01:04:11,640
{\pos(190,210)}‫لـ"دينو أشولا" والمسجل،

932
01:04:11,890 --> 01:04:14,515
{\pos(190,210)}‫تعبر موسيقيًا عن رأي المؤلف

933
01:04:14,723 --> 01:04:18,181
{\pos(190,210)}‫حول القضايا المزعجة في مجتمع اليوم.

934
01:04:21,181 --> 01:04:22,598
{\pos(190,210)}‫سألوه في المقابلة:

935
01:04:22,723 --> 01:04:27,306
{\an8}‫"كيف يمكن لملحن أفلام غرب مصورة في "أوروبا"

936
01:04:27,515 --> 01:04:30,598
{\pos(190,210)}‫أن يملك هذه الطبيعة التجريبية؟"

937
01:04:30,931 --> 01:04:34,348
{\pos(190,210)}‫لم يتخل قط عن الموسيقى التجريبية

938
01:04:34,473 --> 01:04:37,306
{\an8}‫حتى أنه حاول استخدامها في الأفلام.

939
01:04:38,015 --> 01:04:39,848
{\an8}‫"فيلم لـ(إيليو بيتري)"

940
01:04:40,098 --> 01:04:43,640
{\pos(190,210)}‫حين التقى "إليو بيتري" بي لأول مرة قال لي:

941
01:04:43,765 --> 01:04:46,681
{\pos(190,210)}‫"أنا أعمل مرة واحدة فقط مع الملحن،

942
01:04:46,848 --> 01:04:50,015
{\pos(190,210)}‫لذا ضع باعتبارك أن هذا أول وآخر فيلم لنا معًا".

943
01:04:51,390 --> 01:04:54,973
{\an8}‫"(أكوايت بليس إن ذا كنتري)،
‫فيلم لـ(إيليو بيتري) ١٩٦٨"

944
01:04:58,181 --> 01:04:59,973
{\pos(190,210)}‫لقد صنعت موسيقى صعبة جدًا

945
01:05:00,181 --> 01:05:04,556
{\pos(190,210)}‫لكن الشخصية الرئيسية كان رسامًا مشوشًا وجوديًا

946
01:05:04,848 --> 01:05:06,098
{\pos(190,210)}‫وشعرت أنه من الصواب استدعاء

947
01:05:06,223 --> 01:05:08,098
{\pos(190,210)}‫فرقة "نوفا كونسونانزا" الارتجالية

948
01:05:08,390 --> 01:05:09,556
{\an8}‫التي كنت أعزف فيها.

949
01:05:09,723 --> 01:05:11,098
{\pos(190,210)}‫"والملحنون العازفون في فرقة
‫(نوفا كونسونانزا) الارتجالية"

950
01:05:11,640 --> 01:05:15,806
{\pos(190,210)}‫واستخدمت توليفتي السابقة لـ١١ كمانًا

951
01:05:16,015 --> 01:05:19,140
{\pos(190,210)}‫التي أضفت إليها آلات النقر وصوتًا أنثويًا.

952
01:05:34,098 --> 01:05:40,973
{\pos(190,210)}‫ارتجلنا أمام الفيلم مع أحلام الرسام المجنون،

953
01:05:41,098 --> 01:05:45,098
{\pos(190,210)}‫لذا، كانت الدهانات تتسرب، وسقطت الألواح،

954
01:05:45,265 --> 01:05:47,973
{\pos(190,210)}‫وحلت الموسيقى بطريقة ما محل الضوضاء.

955
01:06:06,598 --> 01:06:09,890
{\pos(190,210)}‫حظي الفيلم والموسيقى بإعجاب النقّاد

956
01:06:10,056 --> 01:06:12,640
{\pos(190,210)}‫لكن الفيلم فشل.

957
01:06:13,223 --> 01:06:17,140
{\pos(190,210)}‫شعرت بالمسؤولية عن هذا الفشل.

958
01:06:23,265 --> 01:06:25,306
{\pos(190,210)}‫"فيلم لـ(سيرجيو ليوني)"

959
01:06:25,431 --> 01:06:27,723
{\pos(190,210)}‫خلال حفلة موسيقية في "فلورنسا"

960
01:06:27,848 --> 01:06:31,473
{\pos(190,210)}‫صعد أحد العاملين في المسرح على خشبة المسرح

961
01:06:31,931 --> 01:06:34,806
{\pos(190,210)}‫وأخذ سلمًا وبدأ يهزه.

962
01:06:34,973 --> 01:06:38,306
{\pos(190,210)}‫راح الخشب القديم يصدر صوتًا...

963
01:06:42,973 --> 01:06:46,556
{\an8}‫"(وانس أبون أتايم إن ذا ويست)،
‫فيلم لـ(سيرجيو ليوني) ١٩٦٨"

964
01:06:48,431 --> 01:06:54,098
{\pos(190,210)}‫بعد عشر دقائق غادر ذلك الرجل وانتهى الحفل.

965
01:06:54,223 --> 01:06:55,515
{\pos(190,210)}‫"(ليونيل ستاندر)"

966
01:06:57,806 --> 01:07:03,515
{\pos(190,210)}‫قلت ذلك لـ"سيرجيو"... وفهم.

967
01:07:13,515 --> 01:07:16,931
{\pos(190,210)}‫أول ٢٠ دقيقة من "ذات مرة في الغرب" موسيقى ملموسة.

968
01:07:17,723 --> 01:07:22,140
{\an8}‫"المنتج المنفذ: (بينو شيكونيا)"

969
01:07:24,515 --> 01:07:31,348
{\an8}‫كان نتيجة لما حدث مع السلّم في "فلورنسا".

970
01:07:40,765 --> 01:07:43,765
{\pos(190,210)}‫بطريقة ما، كانت الضوضاء موسيقى.

971
01:08:02,306 --> 01:08:05,556
{\pos(190,210)}‫تلك الشخصية تعزف هارمونيكا أكثر مما تتكلم،

972
01:08:06,348 --> 01:08:07,890
{\pos(190,210)}‫لذا، فهي صوت.

973
01:08:12,265 --> 01:08:15,098
{\pos(190,210)}‫أن تعهد بجزء كبير من تلك الشخصية إلى "إنيو"

974
01:08:15,223 --> 01:08:16,890
{\pos(190,210)}‫يعني وضع مصيرك بين يديه،

975
01:08:17,015 --> 01:08:20,515
{\pos(190,210)}‫وليست مصادفة أن أبي لم يعمل مع موسيقي آخر.

976
01:08:29,723 --> 01:08:36,098
{\an8}‫"موريكوني" بارع جدًا في خلق شخصية بواسطة صوت.

977
01:08:49,055 --> 01:08:53,223
{\pos(190,210)}‫إنها موسيقى مغرية للغاية.

978
01:08:53,848 --> 01:08:59,140
{\pos(190,210)}‫إنها تغويك، تستحوذ عليك،

979
01:08:59,973 --> 01:09:02,305
{\pos(190,210)}‫تعلق في رأسك.

980
01:09:23,555 --> 01:09:26,515
{\an8}‫أعطوني الموسيقى وأنا فقط قرأتها وأديتها.

981
01:09:26,723 --> 01:09:28,348
{\pos(190,210)}‫لم أتدرب عليها أولًا.

982
01:09:28,805 --> 01:09:30,598
{\pos(190,210)}‫سمعت أنه لحن جميل.

983
01:09:31,223 --> 01:09:35,515
{\pos(190,210)}‫الموسيقى التي ظللنا نسمعها طوال حياتنا.

984
01:09:36,390 --> 01:09:39,555
{\pos(190,210)}‫أصبحت جزءًا من النسيج من حياتنا اليومية.

985
01:10:01,556 --> 01:10:07,473
{\pos(190,210)}‫الأصوات والضجة والنبرة والنغمة.

986
01:10:07,640 --> 01:10:09,306
{\an8}‫العبارات القصيرة.

987
01:10:09,473 --> 01:10:11,098
{\an8}‫"إنيو" يستخدمها على حقيقتها.

988
01:10:11,390 --> 01:10:14,973
{\pos(190,210)}‫النغمات هي مثل مواد البناء.

989
01:10:15,723 --> 01:10:20,431
{\pos(190,210)}‫نفس الطوب في كل المباني، لكن المباني مختلفة.

990
01:10:21,140 --> 01:10:25,056
{\pos(190,210)}‫كانت هي الطوب الذي استخدمه لبناء كاتدرائياته.

991
01:10:41,223 --> 01:10:42,890
{\pos(190,210)}‫لم أرد أن يتم تصنيفي كشخص

992
01:10:43,015 --> 01:10:46,140
{\pos(190,210)}‫الذي يؤلف الموسيقى لأفلام الغرب فقط.

993
01:10:48,348 --> 01:10:53,015
{\pos(190,210)}‫شجعني "لاتوادا" على كتابة الموسيقى السمفونية.

994
01:10:53,306 --> 01:10:57,556
{\pos(190,210)}‫كل الآلات الوترية، ولكن خصوصًا الكمان.

995
01:10:57,931 --> 01:11:00,515
{\pos(190,210)}‫وحاولت عمل موسيقى سمفونية حقيقية.

996
01:11:02,098 --> 01:11:05,556
{\an8}‫"(فرولين دكتور)،
‫فيلم لـ(ألبرتو لاتوادا)، ١٩٦٩"

997
01:11:13,723 --> 01:11:17,556
{\pos(190,210)}‫في الواقع، أصعب مقطوعة لي هي واحدة أخرى.

998
01:11:20,681 --> 01:11:24,223
{\an8}‫"(ذا سيسيليان كلان)،
‫فيلم لـ(هنري فيرنويل) ١٩٦٩"

999
01:11:33,515 --> 01:11:37,223
{\pos(190,210)}‫موسيقى فيلم "سيسيليان كلان" تطلب جهدًا كبيرًا.

1000
01:11:48,306 --> 01:11:50,390
{\pos(190,210)}‫مساء الخير سيّد "مالانيزي".

1001
01:11:50,931 --> 01:11:53,223
{\pos(190,210)}‫أتمنى أن لا تكون متفاجئًا جدًا لرؤيتي.

1002
01:11:53,890 --> 01:11:56,056
{\pos(190,210)}‫قلت لك، أن تأتي متى أردت.

1003
01:12:01,140 --> 01:12:03,890
{\pos(190,210)}‫كان هذا المخطط الأول للفكرة الرئيسية...

1004
01:12:14,056 --> 01:12:18,556
{\pos(190,210)}‫ثم أضفت كتنويعة متتالية اسم "باخ".

1005
01:12:19,140 --> 01:12:27,223
{\pos(190,210)}‫"سي" منخفضة و"لا" و"دو" و"سي" طبيعية.

1006
01:12:27,890 --> 01:12:29,056
{\pos(190,210)}‫وهذا يشكل اسم "باخ".

1007
01:12:29,723 --> 01:12:33,098
{\pos(190,210)}‫لقد أنشأ تنويعة متتالية تمكنت من الجمع

1008
01:12:33,306 --> 01:12:34,348
{\an8}‫بين كل جزء والصوت الخاص به،

1009
01:12:34,681 --> 01:12:35,848
{\an8}‫الطبول، والباس المزدوج،

1010
01:12:36,015 --> 01:12:38,140
{\an8}‫وجميع الآلات التي تدخل في المقطوعة.

1011
01:12:41,265 --> 01:12:43,890
{\pos(190,210)}‫لقد غيرت ترتيب اسم "باخ"،

1012
01:12:48,806 --> 01:12:49,640
{\pos(190,210)}‫ووراء ذلك...

1013
01:13:02,098 --> 01:13:03,556
{\pos(190,210)}‫الشيء المضحك

1014
01:13:03,723 --> 01:13:06,140
{\pos(190,210)}‫في الفكرة التي وضعت فيها اسم "باخ"

1015
01:13:06,265 --> 01:13:07,431
{\pos(190,210)}‫هناك فكرة صقلية.

1016
01:13:27,515 --> 01:13:29,515
{\pos(190,210)}‫حين تسمعها أول مرة تبدو كأنها مقطوعة...

1017
01:13:29,640 --> 01:13:32,640
{\pos(190,210)}‫لكن لا، إنه يخفي كمية هائلة من المعرفة.

1018
01:13:32,765 --> 01:13:38,806
{\pos(190,210)}‫جميع الملحنين فُتنوا بفكرة اسم "باخ".

1019
01:13:39,765 --> 01:13:41,473
{\pos(190,210)}‫لكن هذا غير مهم.

1020
01:13:43,056 --> 01:13:45,348
{\pos(190,210)}‫النغمات لم تعد مهمة.

1021
01:13:45,473 --> 01:13:48,973
{\pos(190,210)}‫المهم هو ما يفعله الملحن بها.

1022
01:13:52,556 --> 01:13:56,931
{\an8}‫"(ذا كانيبال)، فيلم لـ(ليليانا كافاني)
‫١٩٧٠"

1023
01:14:05,723 --> 01:14:07,390
{\pos(190,210)}‫الأسماء، الأسماء!

1024
01:14:08,306 --> 01:14:10,306
{\pos(190,210)}‫كنت قد عدلت الموسيقى بالفعل

1025
01:14:10,431 --> 01:14:12,931
{\pos(190,210)}‫لفيلم "ذا كانيبال" لـ"ليليانا كافاني".

1026
01:14:13,223 --> 01:14:16,390
{\pos(190,210)}‫في نفس المبنى وكان "جيلو" يعدل "الحريق"

1027
01:14:16,598 --> 01:14:20,640
{\pos(190,210)}‫ومن بعيد سمع جوقة من تلك الموسيقى.

1028
01:14:24,306 --> 01:14:25,931
{\pos(190,210)}‫حين لم تكن "ليليانا كافاني" هناك

1029
01:14:26,056 --> 01:14:29,015
{\pos(190,210)}‫ذهب إلى غرفة المونتاج

1030
01:14:29,140 --> 01:14:32,556
{\pos(190,210)}‫وأخذ شريطها الذي عليه تلك المقطوعة.

1031
01:14:32,681 --> 01:14:37,848
{\pos(190,210)}‫ركّبه على مشهد الشاطئ لديه وناسبه تمامًا.

1032
01:14:53,473 --> 01:14:56,556
{\an8}‫تلك الموسيقى في فيلمي بدت

1033
01:14:56,681 --> 01:14:59,390
{\pos(190,210)}‫كترنيمة علمانية للحرية.

1034
01:14:59,515 --> 01:15:01,348
{\pos(190,210)}‫لقد تشاجرنا.

1035
01:15:01,473 --> 01:15:04,723
{\pos(190,210)}‫أراد أن آخذ تلك المقطوعة من "ليليانا كافاني"

1036
01:15:04,890 --> 01:15:06,223
{\pos(190,210)}‫وأستخدمها في فيلم "كيمادا".

1037
01:15:06,640 --> 01:15:07,848
{\pos(190,210)}‫قال لي "جيلو" المنهك:

1038
01:15:07,973 --> 01:15:09,598
{\pos(190,210)}‫"حسنًا، إذًا اكتب لي شيئًا مماثلًا."

1039
01:15:11,681 --> 01:15:14,681
{\an8}‫"فيلم (كيمادا)
‫فيلم لـ(جيلو بونتيكورفو)، ١٩٦٩"

1040
01:15:26,098 --> 01:15:29,223
{\an8}‫لاحظت حين شاهدت فيلم "بونتيكورفو"،

1041
01:15:29,390 --> 01:15:31,806
{\an8}‫أن الموضوع مأخوذ عن "كانيبال".

1042
01:15:31,973 --> 01:15:33,723
{\pos(190,210)}‫كان واضحًا أنهما متشابهان!

1043
01:15:33,848 --> 01:15:35,223
{\pos(190,210)}‫كانا مختلفين، لكنهما متشابهين.

1044
01:15:46,765 --> 01:15:48,431
{\pos(190,210)}‫وقعت في مشكلة.

1045
01:16:11,348 --> 01:16:14,056
{\an8}‫أتذكر حين قال لي في إحدى المرات

1046
01:16:14,598 --> 01:16:15,890
{\pos(190,210)}‫"أتريدين ارتجال (أبوليسون)؟"

1047
01:16:16,056 --> 01:16:18,723
{\pos(190,210)}‫فجأة، حين كنت سأخرج للمسرح.

1048
01:16:21,098 --> 01:16:21,931
{\pos(190,210)}‫بالطبع!

1049
01:16:31,598 --> 01:16:35,723
{\an8}‫كان صوت المرأة مهمًا جدًا في جوقة "إنيو".

1050
01:16:36,098 --> 01:16:41,431
{\pos(190,210)}‫كان من الضروري وجود صوت امرأة

1051
01:16:48,181 --> 01:16:51,890
{\pos(190,210)}‫الصوت البشري سحري

1052
01:16:52,015 --> 01:16:53,890
{\pos(190,210)}‫لأنه يصدر من أجسادنا،

1053
01:16:54,015 --> 01:16:56,181
{\pos(190,210)}‫من دون الحاجة إلى آلة.

1054
01:17:21,265 --> 01:17:23,015
{\pos(190,210)}‫مع نهاية الستينات،

1055
01:17:23,140 --> 01:17:25,640
{\an8}‫كان "إنيو موريكوني" ضمانة

1056
01:17:25,765 --> 01:17:27,390
{\an8}‫للمنتجين والمخرجين.

1057
01:17:27,598 --> 01:17:29,806
{\pos(190,210)}‫في عام ١٩٦٩ فقط،

1058
01:17:29,931 --> 01:17:33,640
{\pos(190,210)}‫صدر ٢١ فيلمًا بموسيقاه.

1059
01:17:34,848 --> 01:17:38,140
{\an8}‫"(ليدي كاليف) لـ(ألبيرتو بيفيلاكوا) ١٩٧٠"

1060
01:17:38,890 --> 01:17:43,348
{\an8}‫نجاح "إنيو" الكبير جعل الآخرين يغارون.

1061
01:17:43,556 --> 01:17:47,473
{\an8}‫لم يغاروا فقط، لكنهم قلدوه أيضًا.

1062
01:17:47,931 --> 01:17:50,181
{\pos(190,210)}‫ثم تحول الحسد إلى تشهير.

1063
01:17:50,390 --> 01:17:52,515
{\pos(190,210)}‫"لديك ١٨ فيلمًا في سنة واحدة،

1064
01:17:52,640 --> 01:17:53,598
{\pos(190,210)}‫كيف يمكن ذلك؟

1065
01:17:53,723 --> 01:17:55,348
{\pos(190,210)}‫لم تعمل فيها كلها، صحيح؟"

1066
01:17:56,973 --> 01:17:58,306
{\pos(190,210)}‫جلس هكذا.

1067
01:17:58,431 --> 01:18:00,015
{\pos(190,210)}‫كان سريعًا في كتابة الموسيقى

1068
01:18:00,098 --> 01:18:02,140
{\pos(190,210)}‫لدرجة أنه بدا كأنه يكتب رسالة.

1069
01:18:02,556 --> 01:18:06,681
{\pos(190,210)}‫كانت أفكاره واضحة في تخيل الموسيقى.

1070
01:18:06,848 --> 01:18:09,056
{\pos(190,210)}‫كان واضحًا وبسيطًا.

1071
01:18:11,515 --> 01:18:13,181
{\pos(190,210)}‫كم فيلمًا ألفت له الموسيقى؟

1072
01:18:14,015 --> 01:18:15,973
{\pos(190,210)}‫لا أدري... لم أعدها.

1073
01:18:18,473 --> 01:18:19,931
{\pos(190,210)}‫في السيرة الذاتية لـ"إنيو"،

1074
01:18:20,056 --> 01:18:26,015
{\pos(190,210)}‫كل جزء هو فصل مختلف
‫من المزيد من المعرفة والتحقيق

1075
01:18:26,098 --> 01:18:27,723
{\pos(190,210)}‫والمزيد من المغامرات في الموسيقى.

1076
01:18:27,931 --> 01:18:30,765
{\pos(190,210)}‫كنت متأكدًا أنا و"إيليو بيتري"

1077
01:18:30,890 --> 01:18:31,765
{\pos(190,210)}‫أننا لن نعمل معًا ثانية،

1078
01:18:32,181 --> 01:18:34,931
{\pos(190,210)}‫لكنه اتصل بي في كل أفلامه التالية.

1079
01:18:41,931 --> 01:18:43,640
{\pos(190,210)}‫في فيلم "تحقيق مع مواطن فوق الشبهات"

1080
01:18:43,765 --> 01:18:45,098
{\pos(190,210)}‫كتبت نوتة أربيجو صغيرة.

1081
01:18:56,098 --> 01:18:59,431
{\pos(190,210)}‫أثناء الدمج، اتصل بي "إيليو"

1082
01:18:59,556 --> 01:19:01,556
{\pos(190,210)}‫وأراني الجزء الأول.

1083
01:19:09,556 --> 01:19:13,765
{\pos(190,210)}‫فقلت "ما هذا يا (إيليو)؟"

1084
01:19:19,640 --> 01:19:22,015
{\pos(190,210)}‫لقد غير الموسيقى.

1085
01:19:22,223 --> 01:19:24,098
{\pos(190,210)}‫استخدم الموسيقى التي كتبها

1086
01:19:24,181 --> 01:19:26,390
{\pos(190,210)}‫قبل ذلك بسنوات لفيلم مريع.

1087
01:19:33,306 --> 01:19:35,681
{\pos(190,210)}‫قال لي "إيليو": "هذا رائع.

1088
01:19:36,348 --> 01:19:38,765
{\pos(190,210)}‫انظر، (بولكان) على وشك أن تُقتل،

1089
01:19:38,931 --> 01:19:40,556
{\pos(190,210)}‫انظر كم ستكون الجوقة ناجحة."

1090
01:19:45,431 --> 01:19:47,056
{\pos(190,210)}‫المحرر "روجيرو ماستروياني"

1091
01:19:47,140 --> 01:19:48,848
{\pos(190,210)}‫كان على يساري.

1092
01:19:49,348 --> 01:19:53,390
{\pos(190,210)}‫قال "(إنيو)، ألا ترى أن ذلك رائع؟"

1093
01:19:53,640 --> 01:19:56,223
{\pos(190,210)}‫فأجبته "كيف تحب هذه الموسيقى

1094
01:19:56,348 --> 01:19:57,473
{\pos(190,210)}‫لهذا المشهد؟

1095
01:19:57,598 --> 01:19:58,640
{\pos(190,210)}‫إنها لا تناسبه."

1096
01:20:02,181 --> 01:20:04,848
{\pos(190,210)}‫استسلمت ببطء.

1097
01:20:05,056 --> 01:20:06,556
{\pos(190,210)}‫قلت له "افعل ما تريد."

1098
01:20:09,973 --> 01:20:11,348
{\pos(190,210)}‫أشعلوا الأضواء،

1099
01:20:12,140 --> 01:20:13,806
{\pos(190,210)}‫وقال "إيليو" شيئًا

1100
01:20:13,931 --> 01:20:16,181
{\pos(190,210)}‫ما زال يؤثر عليّ حين أفكر فيه.

1101
01:20:17,223 --> 01:20:21,098
{\pos(190,210)}‫"ألفت أفضل موسيقى يمكنني تخيلها

1102
01:20:22,931 --> 01:20:25,181
{\pos(190,210)}‫يجب أن تصفعني على وجهي."

1103
01:20:29,598 --> 01:20:34,640
{\an8}‫"(تحقيق مع مواطن فوق مستوى الشبهات)
‫فيلم لـ(إيليو بيتري)، ١٩٧٠"

1104
01:20:49,890 --> 01:20:52,515
{\pos(190,210)}‫فكرة رائعة تُحاك معًا

1105
01:20:52,806 --> 01:20:55,265
{\pos(190,210)}‫كل ما فعله "إنيو" حتى ذلك اليوم

1106
01:20:55,806 --> 01:20:59,348
{\pos(190,210)}‫والذي مهد الطريق لمستقبله

1107
01:20:59,473 --> 01:21:01,681
{\pos(190,210)}‫هو فيلم "تحقيق مع مواطن".

1108
01:21:09,140 --> 01:21:11,931
{\an8}‫صُدمت كثيرًا بفيلم "تحقيق".

1109
01:21:12,056 --> 01:21:13,140
{\an8}‫جعلني أدرك أنه من الممكن

1110
01:21:13,265 --> 01:21:15,890
{\pos(190,210)}‫تأليف موسيقى مختلفة جدًا

1111
01:21:16,015 --> 01:21:18,848
{\pos(190,210)}‫عما كان حتى "موريكوني" يفعله قبل ذلك.

1112
01:21:23,390 --> 01:21:26,223
{\pos(190,210)}‫أتذكر الموسيقى أكثر من الفيلم.

1113
01:21:26,348 --> 01:21:28,806
{\pos(190,210)}‫في الواقع، الموسيقى تعزز الفيلم.

1114
01:21:37,931 --> 01:21:42,140
{\pos(190,210)}‫اخترع صيغة موسيقية هي موسيقى الأفلام.

1115
01:21:42,390 --> 01:21:44,390
{\an8}‫قد يكون مخترع موسيقى الأفلام.

1116
01:21:49,806 --> 01:21:51,765
{\pos(190,210)}‫كيف ستقتلني هذه المرة؟

1117
01:21:53,390 --> 01:21:55,598
{\pos(190,210)}‫سأحز عنقك.

1118
01:22:00,140 --> 01:22:02,140
{\pos(190,210)}‫أحب "كوبريك" تلك الموسيقى

1119
01:22:02,265 --> 01:22:04,931
{\pos(190,210)}‫واتصل بي في فيلم "كلوكوورك أورنج".

1120
01:22:05,473 --> 01:22:07,431
{\pos(190,210)}‫أحب تلك الموسيقى كثيرًا

1121
01:22:07,556 --> 01:22:10,223
{\pos(190,210)}‫لدرجة أنه أرادني أن أكتب تقليدًا لها.

1122
01:22:14,056 --> 01:22:19,390
{\pos(190,210)}‫اتفقنا، لكن "كوبريك" اتصل بـ"ليوني"،

1123
01:22:19,681 --> 01:22:22,181
{\pos(190,210)}‫قال إني لا أستطيع لأني مشغول.

1124
01:22:22,306 --> 01:22:26,098
{\pos(190,210)}‫مؤلفي "إنيو موريكوني" يعمل على

1125
01:22:26,223 --> 01:22:29,640
{\pos(190,210)}‫فيلمي الجديد "فيستفول أوف داينمايت".

1126
01:22:29,765 --> 01:22:30,640
{\pos(190,210)}‫لكن ذلك لم يكن صحيحًا.

1127
01:22:30,765 --> 01:22:33,306
{\pos(190,210)}‫كنت أمكسج "فيستفول أوف داينمايت".

1128
01:22:33,431 --> 01:22:35,015
{\pos(190,210)}‫كانت الموسيقى جاهزة،

1129
01:22:35,140 --> 01:22:38,431
{\pos(190,210)}‫فتخلى عني "كوبريك" دون حتى اتصال.

1130
01:22:38,556 --> 01:22:41,681
{\pos(190,210)}‫إنه الفيلم الوحيد الذي أندم لخسارته.

1131
01:22:41,890 --> 01:22:45,515
{\pos(190,210)}‫١، ٢، ١، ٢، ٣، ٤.

1132
01:22:49,140 --> 01:22:52,223
{\pos(190,210)}‫حلمت بالمشاركة في معزوفة لـ"موريكوني"،

1133
01:22:52,348 --> 01:22:53,848
{\pos(190,210)}‫رائع، يا للعجب!

1134
01:22:54,515 --> 01:22:58,348
{\pos(190,210)}‫لكن كان ثمة ٤ أشخاص في الاستوديو.

1135
01:23:00,640 --> 01:23:03,181
{\an8}‫فقدم مشهدًا واحدًا وقال...

1136
01:23:03,431 --> 01:23:04,265
{\an8}‫"(إنزو جي كاستيلاري)، مخرج"

1137
01:23:04,681 --> 01:23:07,598
{\pos(190,210)}‫أعطى التعليمات ثم سجل...

1138
01:23:09,890 --> 01:23:12,140
{\an8}‫"(كولد آيز أوف فير)،
‫فيلم لـ(إنزو جي كاستيلاري)، ١٩٧١"

1139
01:23:13,640 --> 01:23:16,306
{\pos(190,210)}‫ألف "إنيو" عدة مقطوعات موسيقية

1140
01:23:16,515 --> 01:23:19,473
{\pos(190,210)}‫وجربها في نوع معين من أفلام الإثارة.

1141
01:23:24,848 --> 01:23:27,973
{\pos(190,210)}‫نظر إليّ، وبدا غاضبًا بعض الشيء،

1142
01:23:28,181 --> 01:23:30,056
{\pos(190,210)}‫وسألني "ما هذه؟"

1143
01:23:30,181 --> 01:23:32,140
{\pos(190,210)}‫فقلت له "أسطوانات

1144
01:23:32,265 --> 01:23:34,473
{\pos(190,210)}‫في حال احتجنا إلى الإلهام..."

1145
01:23:34,598 --> 01:23:35,973
{\pos(190,210)}‫"تخلص منها."

1146
01:23:36,140 --> 01:23:37,098
{\pos(190,210)}‫أرجوك، افتح!

1147
01:23:37,556 --> 01:23:39,806
{\an8}‫"(ذا بيرد ويذ ذا كرستال بلاميج)
‫فيلم لـ(داريو أرجينتو)، ١٩٧٠"

1148
01:23:40,098 --> 01:23:43,723
{\pos(190,210)}‫جربت أسلوب كتابة لم أجربه قط.

1149
01:23:44,223 --> 01:23:47,806
{\pos(190,210)}‫كان يكتب الموسيقى كمقطوعات وأجزاء.

1150
01:23:52,973 --> 01:23:57,723
{\an8}‫ارتجل موسيقيو الاستوديو من موسيقى "إنيو"

1151
01:23:57,848 --> 01:23:59,431
{\pos(190,210)}‫كان يعزف على البوق...

1152
01:24:04,681 --> 01:24:08,056
{\pos(190,210)}‫وفقًا لما كان يحدث على الشاشة

1153
01:24:08,306 --> 01:24:11,806
{\an8}‫كان يشير لرقم المقطوعة التي يجب عزفها

1154
01:24:12,015 --> 01:24:14,181
{\pos(190,210)}‫على يد موسيقي معين

1155
01:24:14,348 --> 01:24:17,056
{\pos(190,210)}‫أجعل هذا يبدأ، ثم تبدأ تلك

1156
01:24:17,265 --> 01:24:19,556
{\pos(190,210)}‫وعلى الجميع أن يجهزوا آلاتهم

1157
01:24:19,806 --> 01:24:22,848
{\pos(190,210)}‫للبدء في أيّ لحظة، لأنه ليس مكتوبًا.

1158
01:24:23,015 --> 01:24:25,973
{\pos(190,210)}‫وحين قال المخرج "هذا جيّد"،

1159
01:24:26,765 --> 01:24:29,223
{\pos(190,210)}‫لم أستطع تكرار ذلك بنفس الطريقة.

1160
01:24:29,723 --> 01:24:34,431
{\pos(190,210)}‫أتاح لي هذا فعل غير المتوقع في الأفلام.

1161
01:24:36,223 --> 01:24:38,265
{\an8}‫"(ذا كاتس نايت تيلز)
‫لـ(داري أرجينتو)، ١٩٧١"

1162
01:24:49,723 --> 01:24:52,431
{\pos(190,210)}‫بعد الفيلم الثالث، "سالفاتوري" والد "داريو"

1163
01:24:52,556 --> 01:24:55,181
{\pos(190,210)}‫قال لي "ماذا تفعل؟ إنها نفس الموسيقى."

1164
01:24:55,390 --> 01:24:57,640
{\pos(190,210)}‫قال "قدمت نفس الموسيقى في ٣ أفلام."

1165
01:24:57,806 --> 01:24:58,848
{\pos(190,210)}‫لم يكن ذلك صحيحًا.

1166
01:24:59,056 --> 01:25:00,306
{\pos(190,210)}‫دافع "إنيو" عن نفسه وقال

1167
01:25:00,431 --> 01:25:02,098
{\pos(190,210)}‫"لا أعزف نفس الموسيقى."

1168
01:25:02,306 --> 01:25:03,723
{\pos(190,210)}‫لكنها بدت متشابهة.

1169
01:25:03,973 --> 01:25:10,515
{\pos(190,210)}‫لأن الموسيقى النشاز تزعزع المشاهد.

1170
01:25:11,723 --> 01:25:14,973
{\pos(190,210)}‫لكني طبقت هذه الفكرة على أفلام أخرى

1171
01:25:15,140 --> 01:25:18,473
{\pos(190,210)}‫وتوصلت إلى المقطوعة الـ٢٣ المتعددة.

1172
01:25:18,681 --> 01:25:22,556
{\pos(190,210)}‫ربما في مرحلة معينة، بالغ قليلًا.

1173
01:25:22,848 --> 01:25:25,140
{\an8}‫بدأ يسمع الرفض للمرة الأولى

1174
01:25:25,265 --> 01:25:26,390
{\pos(190,210)}‫أو التحذيرات، لأنهم قالوا له:

1175
01:25:26,598 --> 01:25:28,640
{\pos(190,210)}‫"(إنيو)، إن تابعت الكتابة بهذه الطريقة

1176
01:25:28,765 --> 01:25:30,265
{\pos(190,210)}‫فلن تجد عملًا ثانية."

1177
01:25:30,806 --> 01:25:33,140
{\pos(190,210)}‫فغيرت أسلوبي بالتأكيد.

1178
01:25:37,515 --> 01:25:40,140
{\an8}‫"(ساكو آند فانزيتي)
‫لـ(جوليانو مونتالدو)، ١٩٧١"

1179
01:25:46,765 --> 01:25:49,098
{\an8}‫كان "موريكوني" أسطورة أصلًا.

1180
01:25:49,348 --> 01:25:52,098
{\pos(190,210)}‫كانت "جوان بيز" من أعظم الرموز

1181
01:25:52,181 --> 01:25:54,556
{\pos(190,210)}‫للشباب الأمريكي.

1182
01:25:54,890 --> 01:25:57,181
{\pos(190,210)}‫يتكلم "إنيو" الإنجليزية قليلًا،

1183
01:25:57,431 --> 01:25:59,890
{\pos(190,210)}‫و"بيز" تتكلم الإيطالية قليلًا،

1184
01:26:00,723 --> 01:26:04,265
{\an8}‫لكن الموسيقى لغة عالمية.

1185
01:26:06,098 --> 01:26:09,931
{\an8}‫"(جون بيز)
‫(لا بالاتا دي ساكو إي فانزيتي)، ١٩٧١"

1186
01:26:11,723 --> 01:26:14,806
{\pos(190,210)}‫أتذكر أن جلسات التسجيل كانت كلها مجردة.

1187
01:26:16,431 --> 01:26:20,765
{\an8}‫كانت النوتات فقط وجاءت الكلمات بعد ذلك.

1188
01:26:20,931 --> 01:26:24,515
{\pos(190,210)}‫كانت تغني على بيانو وطبول مؤقتة،

1189
01:26:24,681 --> 01:26:28,556
{\pos(190,210)}‫وقمت بتركيب الأوركسترا فوق صوتها.

1190
01:26:28,806 --> 01:26:30,348
{\pos(190,210)}‫وقالت لي:

1191
01:26:30,473 --> 01:26:33,306
{\pos(190,210)}‫"لا أحد، لا يعرفني مباشرة،

1192
01:26:33,431 --> 01:26:36,098
{\pos(190,210)}‫كان سيكتب بهذه الدقة

1193
01:26:36,181 --> 01:26:39,973
{\pos(190,210)}‫لأفضل ما في صوتي."

1194
01:26:40,098 --> 01:26:41,598
{\pos(190,210)}‫قالت : "هذه معجزة."

1195
01:26:59,515 --> 01:27:01,806
{\pos(190,210)}‫أنهيت كل شيء،

1196
01:27:02,015 --> 01:27:04,973
{\pos(190,210)}‫ثم جاء في الدقيقة الأخيرة
‫وقال "هناك شيء صغير آخر"،

1197
01:27:05,098 --> 01:27:05,931
{\pos(190,210)}‫وقال التالي...

1198
01:27:09,515 --> 01:27:11,140
{\pos(190,210)}‫"أيمكنك كتابة كلمات لذلك؟"

1199
01:27:11,598 --> 01:27:12,931
{\pos(190,210)}‫فقلت له "حسنًا."

1200
01:27:14,056 --> 01:27:17,015
{\an8}‫"(جون بيز)، (هيرز تو يو)، ١٩٧١"

1201
01:27:34,140 --> 01:27:37,515
{\pos(190,210)}‫تلك الأغنية حققت نجاحًا ساحقًا

1202
01:27:37,640 --> 01:27:41,806
{\pos(190,210)}‫وتساءلنا كثيرًا "لماذا؟ كيف يمكن ذلك؟"

1203
01:27:42,015 --> 01:27:47,098
{\pos(190,210)}‫تلك الأغنية ليست محبوبة فحسب،
‫إنها نشيد.

1204
01:28:09,223 --> 01:28:11,640
{\pos(190,210)}‫حقيقة أن ألحاني كانت ناجحة

1205
01:28:11,848 --> 01:28:14,223
{\pos(190,210)}‫لا تعني أني كنت مخطئًا

1206
01:28:14,348 --> 01:28:17,723
{\pos(190,210)}‫حين عارضت الألحان التقليدية.

1207
01:28:18,140 --> 01:28:21,765
{\pos(190,210)}‫أظن أننا تخلصنا من المجموعات اللحنية.

1208
01:28:22,098 --> 01:28:25,890
{\pos(190,210)}‫يُقال إن "إينو موريكوني" لا يحب الألحان.

1209
01:28:26,015 --> 01:28:27,015
{\pos(190,210)}‫هو قال ذلك.

1210
01:28:27,223 --> 01:28:32,015
{\pos(190,210)}‫لكنه موسيقي لديه مزاج لحني قوي جدًا.

1211
01:28:32,431 --> 01:28:36,140
{\an8}‫يظهر أكثر كلما حاول كبحه.

1212
01:28:39,348 --> 01:28:42,306
{\pos(190,210)}‫اللحن؟ شخص ما ماهر جدًا

1213
01:28:42,431 --> 01:28:44,556
{\pos(190,210)}‫في إعداده لا يمكنه أن يكرهه.

1214
01:28:45,015 --> 01:28:45,973
{\pos(190,210)}‫إنه يكذب.

1215
01:28:50,473 --> 01:28:56,848
{\pos(190,210)}‫لكن ربما فيما نسميه مزاحًا فصام الموسيقي،

1216
01:28:57,181 --> 01:29:02,181
{\pos(190,210)}‫نجد البريق المختلف تمامًا.

1217
01:29:03,306 --> 01:29:05,931
{\an8}‫"(آند آنغوس تشوز تو داي)
‫فيلم لـ(غوليانو مونتالدو)، ١٩٧٦"

1218
01:29:20,140 --> 01:29:24,140
{\an8}‫أحد قوانينه تطبيق الصرامة على الإبداع،

1219
01:29:24,306 --> 01:29:27,765
{\an8}‫وكونه يلعب الشطرنج يثبت ذلك.

1220
01:29:28,056 --> 01:29:30,973
{\pos(190,210)}‫إنه يعيش في عالم حسابي وهندسي.

1221
01:29:31,181 --> 01:29:35,015
{\pos(190,210)}‫يكاد أسلوبه أن يكون مبهمًا وروحانيًا.

1222
01:29:35,140 --> 01:29:38,265
{\an8}‫عدد قليل من المؤلفين الموسيقيين
‫لديهم ما يمتلكه "إنيو موريكوني"،

1223
01:29:38,390 --> 01:29:43,098
{\pos(190,210)}‫وهو غريزة بمعرفة ما سيكون مناسبًا
‫في المشهد.

1224
01:29:43,223 --> 01:29:46,140
{\pos(190,210)}‫لكن في نفس الوقت
‫حين تسمع موسيقاه، تعرف أنها لـ"إنيو".

1225
01:29:55,098 --> 01:30:00,140
{\pos(190,210)}‫كيف يمكن أن تميز أعمال "إنيو موريكوني"
‫من النوتة الأولى؟

1226
01:30:03,015 --> 01:30:06,765
{\pos(190,210)}‫إنه يعطي من نفسه الكثير للموسيقى

1227
01:30:06,890 --> 01:30:12,348
{\an8}‫لدرجة أنك تعرف فور بدء
‫صوت الوتر أنه "إنيو" بالتأكيد.

1228
01:30:12,473 --> 01:30:13,931
{\pos(190,210)}‫لا يمكن أن يكون غيره.

1229
01:30:17,098 --> 01:30:23,265
{\pos(190,210)}‫مقطوعاته الأكثر تأثيرًا تستغل توترًا مرهِقًا،

1230
01:30:23,973 --> 01:30:28,140
{\pos(190,210)}‫يكون ثباته مذهلًا للمشاهد.

1231
01:30:28,390 --> 01:30:33,848
{\pos(190,210)}‫أنا نفسي تخليت عن الإصغاء بتحليلية

1232
01:30:34,390 --> 01:30:37,056
{\pos(190,210)}‫وأطلقت العنان لنفسي.

1233
01:30:51,765 --> 01:30:56,515
{\an8}‫موسيقاه تُشعر كل منا بأنها كُتبت له.

1234
01:30:56,806 --> 01:30:59,681
{\an8}‫لماذا يتذكر الناس موسيقى "موريكوني"؟

1235
01:30:59,890 --> 01:31:06,765
{\pos(190,210)}‫لأنك حين تسمعها، لا يمكنك أن تنساها.

1236
01:31:07,348 --> 01:31:10,140
{\an8}‫"(جيوردانو برونو)
‫لـ(جيليانو مونتالدو)، ١٩٧٣"

1237
01:31:21,098 --> 01:31:24,431
{\pos(190,210)}‫رأسي مليء بالموسيقى، شيء عليّ كتابته،

1238
01:31:24,556 --> 01:31:27,140
{\pos(190,210)}‫ثم تراودني فكرة مثيرة ومهمة.

1239
01:31:27,265 --> 01:31:28,931
{\pos(190,210)}‫لذلك أبدو متحفظًا غالبًا،

1240
01:31:29,056 --> 01:31:31,056
{\pos(190,210)}‫كشخص لا يحب الكلام.

1241
01:31:31,265 --> 01:31:34,306
{\pos(190,210)}‫إنه شخص خجول جدًا،

1242
01:31:34,598 --> 01:31:37,515
{\pos(190,210)}‫بتصميم عميق.

1243
01:31:37,681 --> 01:31:39,431
{\pos(190,210)}‫لذا فالتحدث إليه عن الموسيقى

1244
01:31:39,556 --> 01:31:43,556
{\pos(190,210)}‫هو التحدث في الهاوية في داخله.

1245
01:31:50,015 --> 01:31:52,265
{\pos(190,210)}‫إنه يؤمن بموسيقاه،

1246
01:31:52,390 --> 01:31:55,015
{\pos(190,210)}‫بأنها لا تخدم الصورة.

1247
01:31:55,140 --> 01:31:57,931
{\pos(190,210)}‫في الواقع، يقول "إنيو" "أنا أشبه بالحرباء

1248
01:31:58,181 --> 01:32:01,015
{\pos(190,210)}‫أغير لوني وفقًا للمخرج الذي أعمل معه،

1249
01:32:01,181 --> 01:32:04,015
{\an8}‫لكني على طبيعتي دائمًا."

1250
01:32:04,265 --> 01:32:07,306
{\pos(190,210)}‫أظن أنه لطالما حاول أن يفهم

1251
01:32:07,431 --> 01:32:11,098
{\pos(190,210)}‫المخرج الذي معه، ثم يعمل مع روحه.

1252
01:32:11,348 --> 01:32:15,431
{\an8}‫بهذا المعنى، "إنيو" طبيب نفسي ماهر،

1253
01:32:15,765 --> 01:32:17,390
{\pos(190,210)}‫لأن القدرة على التعامل مع الشخصيات

1254
01:32:17,515 --> 01:32:19,223
{\pos(190,210)}‫بهذا التعقيد

1255
01:32:19,390 --> 01:32:21,098
{\pos(190,210)}‫وأحيانًا مضطربة جدًا،

1256
01:32:21,223 --> 01:32:22,848
{\pos(190,210)}‫لا شك أنك ماهر في علم النفس.

1257
01:32:25,931 --> 01:32:27,473
{\pos(190,210)}‫مع "باسوليني"

1258
01:32:27,640 --> 01:32:28,473
{\pos(190,210)}‫والمخرجين الآخرين ممن عمل معهم

1259
01:32:28,931 --> 01:32:31,973
{\pos(190,210)}‫كان يجد دائمًا طريقة للتعبير عن نفسه.

1260
01:32:32,223 --> 01:32:34,015
{\pos(190,210)}‫إنه أشبه بقاموس.

1261
01:32:34,348 --> 01:32:38,306
{\pos(190,210)}‫إن عمل ١٠ مؤلفين مهرة مع نفس المخرج

1262
01:32:39,140 --> 01:32:41,723
{\pos(190,210)}‫وألفوا لنفس الفيلم،

1263
01:32:42,098 --> 01:32:44,640
{\pos(190,210)}‫فسيكتبون جميعًا موسيقى مختلفة.

1264
01:32:44,973 --> 01:32:47,640
{\pos(190,210)}‫هذا التفكير الدرامي يعني

1265
01:32:48,015 --> 01:32:50,473
{\pos(190,210)}‫مدى صعوبة كتابة الموسيقى للفيلم.

1266
01:32:50,890 --> 01:32:52,973
{\pos(190,210)}‫فإن كانت هناك عدة حلول،

1267
01:32:53,598 --> 01:32:55,973
{\pos(190,210)}‫فالجزء الأصعب على مؤلف الموسيقى هو

1268
01:32:56,098 --> 01:32:58,598
{\pos(190,210)}‫ما الموسيقى المناسبة؟ وأيها ملائمة؟

1269
01:32:59,181 --> 01:33:03,015
{\pos(190,210)}‫هذا هو عذاب المؤلف.

1270
01:33:09,723 --> 01:33:10,890
{\pos(190,210)}‫في "ألوسانفان" قلنا:

1271
01:33:11,015 --> 01:33:13,556
{\pos(190,210)}‫"(إنيو)، هناك رقصة في النهاية.

1272
01:33:13,681 --> 01:33:15,973
{\pos(190,210)}‫نحتاج إلى موسيقى لتصوير ذلك."

1273
01:33:16,140 --> 01:33:18,931
{\pos(190,210)}‫فألف لنا الموسيقى المصاحبة.

1274
01:33:24,140 --> 01:33:25,890
{\pos(190,210)}‫أحببناها كثيرًا.

1275
01:33:29,973 --> 01:33:31,973
{\pos(190,210)}‫فاعتقدنا أن اللحن المصاحب

1276
01:33:32,098 --> 01:33:33,098
{\pos(190,210)}‫كان موسيقى الرقصة.

1277
01:33:34,181 --> 01:33:36,390
{\pos(190,210)}‫وصوروا الفيلم بذلك الإيقاع.

1278
01:33:36,598 --> 01:33:37,890
{\pos(190,210)}‫لكن حين نحرر فيلمًا،

1279
01:33:38,015 --> 01:33:40,056
{\pos(190,210)}‫لا يمكننا المتابعة من دون الموسيقى.

1280
01:33:40,223 --> 01:33:42,515
{\pos(190,210)}‫فألفنا معًا موسيقى متنوعة،

1281
01:33:42,640 --> 01:33:45,181
{\pos(190,210)}‫مع موسيقيين مختلفين.

1282
01:33:45,515 --> 01:33:49,681
{\pos(190,210)}‫ثم جاء "إنيو" لرؤية التحرير وقال:

1283
01:33:49,890 --> 01:33:51,806
{\pos(190,210)}‫"هذا جيّد، لكن ما سبب وجودي هنا؟"

1284
01:33:52,140 --> 01:33:53,140
{\pos(190,210)}‫ثم غادر.

1285
01:33:53,265 --> 01:33:55,806
{\pos(190,210)}‫تقليد موسيقى الآخرين

1286
01:33:56,098 --> 01:33:59,556
{\pos(190,210)}‫لم يعجبني ألا أستطيع التفكير بنفسي.

1287
01:33:59,681 --> 01:34:00,931
{\pos(190,210)}‫لم يعجبني ذلك قط.

1288
01:34:01,098 --> 01:34:03,598
{\pos(190,210)}‫أسرعنا إلى الطابق السفلي.

1289
01:34:03,765 --> 01:34:05,765
{\pos(190,210)}‫"لا، عليك أن تفعل ذلك."

1290
01:34:06,056 --> 01:34:07,515
{\pos(190,210)}‫"لن أفعله."

1291
01:34:07,640 --> 01:34:08,973
{\pos(190,210)}‫وافقت في النهاية

1292
01:34:09,098 --> 01:34:10,848
{\pos(190,210)}‫لكني سأكتب الموسيقى بنفسي.

1293
01:34:11,348 --> 01:34:14,931
{\an8}‫"(ألونسانافان)، لـ(باولو) و(فيتوريو تافياني)
‫١٩٧٤"

1294
01:34:20,931 --> 01:34:24,223
{\pos(190,210)}‫حين كنا في الاستوديو للرقصة الأخيرة،

1295
01:34:24,348 --> 01:34:26,806
{\pos(190,210)}‫قال "إنيو": جهزت لكما اللحن."

1296
01:34:26,931 --> 01:34:32,556
{\an8}‫"لا نريد لحنًا، يعجبنا هكذا يا (إنيو)."

1297
01:34:33,848 --> 01:34:34,890
{\pos(190,210)}‫"اسمعا فحسب."

1298
01:34:39,556 --> 01:34:42,431
{\pos(190,210)}‫فرحنا كثيرًا لأنه كان أفضل بكثير.

1299
01:34:49,223 --> 01:34:50,598
{\pos(190,210)}‫يشرف المخرج على كل شيء:

1300
01:34:50,723 --> 01:34:53,723
{\pos(190,210)}‫النص وتصميم الموقع والأزياء،

1301
01:34:53,848 --> 01:34:57,098
{\pos(190,210)}‫التمثيل والإضاءة والصياغة.

1302
01:34:57,223 --> 01:34:58,598
{\pos(190,210)}‫لكن ليس الموسيقى.

1303
01:35:10,431 --> 01:35:12,640
{\pos(190,210)}‫جلس على البيانو

1304
01:35:12,765 --> 01:35:15,723
{\pos(190,210)}‫وغنى اللحن بصوته...

1305
01:35:26,598 --> 01:35:30,306
{\pos(190,210)}‫صوتي سيىء، ليس جيدًا بالتأكيد.

1306
01:35:30,515 --> 01:35:32,806
{\pos(190,210)}‫عزف لي الموسيقى على البيانو،

1307
01:35:32,931 --> 01:35:33,931
{\pos(190,210)}‫لكني لم أفهم شيئًا.

1308
01:35:34,181 --> 01:35:38,140
{\pos(190,210)}‫مخرج الفيلم لم يعرف اللحن الذي سأعزفه.

1309
01:35:38,390 --> 01:35:40,098
{\pos(190,210)}‫لم أجرؤ على الشك

1310
01:35:40,223 --> 01:35:43,473
{\an8}‫بما ارتجله "موريكوني" على البيانو

1311
01:35:43,681 --> 01:35:45,056
{\an8}‫عرفت أن ذلك الصوت

1312
01:35:45,140 --> 01:35:47,806
{\pos(190,210)}‫سيصبح أوتارًا وآلات نفخ.

1313
01:35:48,015 --> 01:35:53,931
{\pos(190,210)}‫لا يفهم المخرج النتيجة النهائية بالوصف.

1314
01:35:54,056 --> 01:35:57,015
{\pos(190,210)}‫لا يمكن وصف الموسيقى، يجب سماعها.

1315
01:36:13,765 --> 01:36:17,765
{\pos(190,210)}‫ألهمتني الأفلام فورًا

1316
01:36:17,890 --> 01:36:20,390
{\pos(190,210)}‫لكتابة موسيقى معينة من نوع معين.

1317
01:36:24,598 --> 01:36:27,390
{\an8}‫"(١٩٠٠)، فيلم لـ(برناردو برتولوتشي)"

1318
01:36:38,348 --> 01:36:42,473
{\an8}‫أثناء عرض النسخة الأولى لفيلم "١٩٠٠"،

1319
01:36:43,056 --> 01:36:45,556
{\an8}‫بدأ "إنيو" كتابة الموسيقى فورًا.

1320
01:36:45,723 --> 01:36:48,056
{\pos(190,210)}‫كان المكان مظلمًا

1321
01:36:48,140 --> 01:36:50,265
{\pos(190,210)}‫وكنت أحمل ورقة وبدأت كتابة اللحن.

1322
01:36:55,931 --> 01:36:57,098
{\pos(190,210)}‫كتبت ذلك.

1323
01:37:36,306 --> 01:37:41,556
{\pos(190,210)}‫بدا كأنه صنع فيلمًا موازيًا بالموسيقى.

1324
01:37:53,306 --> 01:37:57,306
{\pos(190,210)}‫ينتقل "إنيو" إلى داخل الموسيقى.

1325
01:37:57,515 --> 01:38:00,223
{\pos(190,210)}‫لا يوجد شيء يعجز عن تقديمه لك.

1326
01:38:00,973 --> 01:38:03,515
{\pos(190,210)}‫إن قلت له أثناء التسجيل:

1327
01:38:03,640 --> 01:38:08,223
{\pos(190,210)}‫"لِم لا تجعل هذا شبيهًا بعمل (فيردي)؟"

1328
01:38:08,515 --> 01:38:11,723
{\pos(190,210)}‫تظهر موهبته فورًا.

1329
01:38:13,973 --> 01:38:17,723
{\pos(190,210)}‫يمكنه تأليف أغنية مثل "فيردي" فورًا

1330
01:38:17,848 --> 01:38:19,598
{\pos(190,210)}‫وتتساءل من أيّ أوبرا هذا الجزء.

1331
01:38:19,723 --> 01:38:20,640
{\pos(190,210)}‫لكنها ليست أوبرا.

1332
01:38:22,265 --> 01:38:23,181
{\pos(190,210)}‫إنها لـ"إنيو".

1333
01:38:34,431 --> 01:38:37,515
{\pos(190,210)}‫كانت هناك انتقادات كثيرة لـ"١٩٠٠"

1334
01:38:38,140 --> 01:38:41,390
{\pos(190,210)}‫وانتقد أحدهم الموسيقى أيضًا.

1335
01:38:41,598 --> 01:38:43,681
{\pos(190,210)}‫اتصل بي "زورليني" وقال:

1336
01:38:43,806 --> 01:38:45,806
{\pos(190,210)}‫"سأكتب مقالًا للدفاع عنك."

1337
01:38:45,931 --> 01:38:47,848
{\pos(190,210)}‫كان ذلك لطفًا منه.

1338
01:38:55,723 --> 01:38:58,515
{\an8}‫"(ذا ديزرت أوف تارتارز)
‫لـ(فاليريو زورليني)، ١٩٧٦"

1339
01:39:05,973 --> 01:39:09,598
{\pos(190,210)}‫"تارتارز" هو أحلام الشباب الضائعة.

1340
01:39:09,723 --> 01:39:13,015
{\pos(190,210)}‫في مرحلة ما، أراد "زورليني"

1341
01:39:13,098 --> 01:39:15,806
{\pos(190,210)}‫سماع الموسيقى، فعزفتها له على البيانو

1342
01:39:24,098 --> 01:39:26,890
{\pos(190,210)}‫فقال لي "كفى، إنها جيّدة."

1343
01:39:28,806 --> 01:39:31,931
{\pos(190,210)}‫من المدهش عدم معرفة طريقة تأليف الموسيقى

1344
01:39:32,056 --> 01:39:35,015
{\pos(190,210)}‫ولا حتى التوزيع، لم يعرف شيئًا.

1345
01:39:35,265 --> 01:39:38,056
{\pos(190,210)}‫لكن حين يثق بك المخرج، سينتهي الأمر.

1346
01:40:00,931 --> 01:40:01,973
{\pos(190,210)}‫وداعًا يا "دروغو".

1347
01:40:02,098 --> 01:40:04,556
{\pos(190,210)}‫ابتكرت مقطوعة أبواق الحرب الـ٥

1348
01:40:04,765 --> 01:40:08,056
{\pos(190,210)}‫توحي بتقدم جيش

1349
01:40:08,556 --> 01:40:09,806
{\pos(190,210)}‫لكنه لم يفعل.

1350
01:40:21,723 --> 01:40:24,265
{\pos(190,210)}‫في آخر مرة عزفت فيها على البوق

1351
01:40:24,431 --> 01:40:26,640
{\pos(190,210)}‫حين تزوج "غيلو بونتيكورفو"

1352
01:40:26,765 --> 01:40:27,598
{\pos(190,210)}‫في "كابيتولين".

1353
01:40:27,765 --> 01:40:30,556
{\pos(190,210)}‫طلب مني عزف لحن الزفاف.

1354
01:40:30,806 --> 01:40:32,098
{\pos(190,210)}‫حملت البوق،

1355
01:40:32,181 --> 01:40:35,515
{\pos(190,210)}‫وفكرت بأني لم أتدرب منذ مدة، وعزفت...

1356
01:40:39,181 --> 01:40:41,515
{\pos(190,210)}‫على البوق، كان سعيدًا جدًا.

1357
01:41:00,265 --> 01:41:03,473
{\pos(190,210)}‫كان "تيرانس ماليك" مخرجًا مهمًا بالنسبة إليّ.

1358
01:41:03,640 --> 01:41:05,556
{\pos(190,210)}‫ذهبت لمشاهدة الفيلم

1359
01:41:05,723 --> 01:41:07,806
{\pos(190,210)}‫وحين عدت إلى "إيطاليا"

1360
01:41:07,931 --> 01:41:09,723
{\pos(190,210)}‫كتبت ١٨ فكرة.

1361
01:41:17,598 --> 01:41:19,723
{\pos(190,210)}‫جعلني "إنيو" ألعب معه الشطرنج.

1362
01:41:19,848 --> 01:41:21,890
{\pos(190,210)}‫أتذكر أننا كنا على مسرح العزف،

1363
01:41:22,098 --> 01:41:25,098
{\pos(190,210)}‫وأثناء تأليف الموسيقى
‫كان يسمي حركاته لي.

1364
01:41:25,223 --> 01:41:27,806
{\pos(190,210)}‫كنت أجلس أمام اللوحة
‫في حجرة التحكم،

1365
01:41:27,931 --> 01:41:29,890
{\pos(190,210)}‫وكنت مندهشًا
‫لأنه ما زال يستطيع التغلب عليّ

1366
01:41:30,015 --> 01:41:32,890
{\pos(190,210)}‫بينما كان يتخيل اللوحة في عقله.

1367
01:41:38,640 --> 01:41:40,640
{\pos(190,210)}‫حين حللنا الفيلم،

1368
01:41:40,931 --> 01:41:42,723
{\pos(190,210)}‫طلب مني تأليف مقطوعة

1369
01:41:42,848 --> 01:41:44,140
{\pos(190,210)}‫كانت مهمة جدًا بالنسبة إليّ.

1370
01:41:44,640 --> 01:41:46,681
{\pos(190,210)}‫كانت سمفونية رائعة.

1371
01:42:02,140 --> 01:42:03,181
{\pos(190,210)}‫اتركوه يحترق.

1372
01:42:03,473 --> 01:42:06,598
{\pos(190,210)}‫لم تكن لديّ علاقة بالمراسلة

1373
01:42:06,723 --> 01:42:08,223
{\pos(190,210)}‫كالتي كانت بيني وبينه.

1374
01:42:18,973 --> 01:42:24,098
{\pos(190,210)}‫أؤمن حقًا بأن موسيقى الأفلام
‫كانت ستختلف كثيرًا في القرن الـ٢١

1375
01:42:24,265 --> 01:42:25,973
{\pos(190,210)}‫لولا أعمال "إنيو".

1376
01:42:26,181 --> 01:42:29,765
{\an8}‫كانت موسيقى الأفلام التقليدية
‫تعزفها الأوركسترا فقط،

1377
01:42:29,890 --> 01:42:31,806
{\pos(190,210)}‫وفي أفلام الدرجة الثانية

1378
01:42:31,931 --> 01:42:37,181
{\pos(190,210)}‫كان هو من استخدم كل هذه الأشياء
‫ومزجها، وحطم الحدود.

1379
01:42:37,348 --> 01:42:40,181
{\pos(190,210)}‫موسيقار الأفلام عليه إجادة أيّ شيء،

1380
01:42:40,681 --> 01:42:42,473
{\pos(190,210)}‫من السمفونيات إلى الأغنيات الشائعة.

1381
01:42:42,931 --> 01:42:46,306
{\pos(190,210)}‫"(بيانكو روسو إي فيردوني)"

1382
01:42:48,765 --> 01:42:52,015
{\pos(190,210)}‫اسمعي يا حبيبتي، هل فعلت ما عليك؟

1383
01:42:52,265 --> 01:42:53,806
{\pos(190,210)}‫أنتج "سيرجيو ليوني" أفلامي الأولى.

1384
01:42:53,973 --> 01:42:55,848
{\pos(190,210)}‫أثناء إنتاج

1385
01:42:55,973 --> 01:42:56,890
{\pos(190,210)}‫"أون ساكو بيلو"، قال له "ليوني":

1386
01:42:57,140 --> 01:42:59,431
{\pos(190,210)}‫"عليك أن تفعل شيئًا مثل (تيتينا)

1387
01:42:59,598 --> 01:43:02,598
{\an8}‫لكن ألطف، أشبه بـ(تشابلن)."

1388
01:43:04,265 --> 01:43:05,598
{\pos(190,210)}‫فقال "موريكوني": "اسمع

1389
01:43:05,765 --> 01:43:08,015
{\pos(190,210)}‫الأفضل أن تعطيني النص فحسب.

1390
01:43:08,181 --> 01:43:10,181
{\pos(190,210)}‫سأقرأه وسأفهمه."

1391
01:43:10,431 --> 01:43:12,473
{\pos(190,210)}‫مايسترو، ماذا تريدني أن أفعل اليوم؟

1392
01:43:12,598 --> 01:43:14,265
{\pos(190,210)}‫فأجاب "الحب، الحب."

1393
01:43:14,640 --> 01:43:16,140
{\pos(190,210)}‫عدنا بعد يومين.

1394
01:43:16,473 --> 01:43:18,681
{\pos(190,210)}‫عزف "موريكوني" ٥ أو ٦ نوتات.

1395
01:43:20,140 --> 01:43:23,473
{\an8}‫"(فان إز بيوتيفول)
‫لـ(كارلو فيردونا)، ١٩٨٠"

1396
01:43:25,598 --> 01:43:27,098
{\pos(190,210)}‫قال "ليوني" لـ"موريكوني":

1397
01:43:27,390 --> 01:43:29,306
{\pos(190,210)}‫"أترى؟ أعطيتك نصيحة جيّدة."

1398
01:43:29,431 --> 01:43:30,598
{\pos(190,210)}‫لكنها (تيتينا)،

1399
01:43:30,723 --> 01:43:32,515
{\pos(190,210)}‫ما علاقة (تيتينا) بهذا؟"

1400
01:43:32,681 --> 01:43:34,181
{\pos(190,210)}‫"لا، لكن شيء من هذا القبيل."

1401
01:43:37,265 --> 01:43:39,473
{\pos(190,210)}‫أتذكر حين جاء "موريكوني" وقال "ليوني":

1402
01:43:40,390 --> 01:43:46,598
{\pos(190,210)}‫"أريد سماع البان فلوت في كل الفيلم."

1403
01:43:54,890 --> 01:43:55,931
{\pos(190,210)}‫رد "موريكوني":

1404
01:43:56,056 --> 01:43:58,181
{\pos(190,210)}‫"سيُستخدم في الوقت المناسب، (سيرجيو)

1405
01:43:58,681 --> 01:44:00,890
{\pos(190,210)}‫يتعذر استخدام البان فلوت في كل شيء."

1406
01:44:01,015 --> 01:44:02,348
{\pos(190,210)}‫"لكن البان فلوت..."

1407
01:44:02,473 --> 01:44:04,806
{\pos(190,210)}‫"دع استخدامه بشكل جيّد عليّ."

1408
01:44:06,015 --> 01:44:07,640
{\pos(190,210)}‫"باغزي" قادم، اهربوا!

1409
01:44:12,556 --> 01:44:15,806
{\an8}‫"(وانس أبون آتايم إن أميريكا)
‫لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٨٤"

1410
01:44:17,431 --> 01:44:20,265
{\pos(190,210)}‫كان "إنيو" و"سيرجيو" شريكان في الحياة.

1411
01:44:20,431 --> 01:44:22,640
{\an8}‫كان "سيرجيو" يذهب إليه ويقول له

1412
01:44:22,765 --> 01:44:24,640
{\an8}‫عن الفيلم الذي يريد كتابته.

1413
01:44:35,890 --> 01:44:39,056
{\pos(190,210)}‫بدأ التعاون مع "سيرجيو"

1414
01:44:39,140 --> 01:44:41,181
{\pos(190,210)}‫حين وصف الفيلم لي.

1415
01:44:49,598 --> 01:44:54,390
{\pos(190,210)}‫"نودلز"، لقد تعثرت.

1416
01:45:02,265 --> 01:45:04,973
{\pos(190,210)}‫وصفه لي بتفصيل شديد،

1417
01:45:05,306 --> 01:45:07,681
{\pos(190,210)}‫ووصف لي حتى الصياغة.

1418
01:45:12,306 --> 01:45:15,015
{\an8}‫أظن أبي اعتمد على موسيقى "إنيو"،

1419
01:45:15,223 --> 01:45:19,265
{\an8}‫وأراد أن تعتمد أفلامه على الموسيقى.

1420
01:45:20,015 --> 01:45:25,640
{\pos(190,210)}‫"مطعم (فات موز)، مشروبات وشطائر"

1421
01:45:32,973 --> 01:45:35,848
{\pos(190,210)}‫في موسيقى "وانس آبون آتايم إن أميريكا"،

1422
01:45:35,973 --> 01:45:41,015
{\an8}‫كل جزء منها مليء بالتفكير الإبداعي
‫والآلات المبتكرة.

1423
01:45:48,306 --> 01:45:51,348
{\pos(190,210)}‫الموسيقى في أفلام أبي

1424
01:45:51,515 --> 01:45:54,015
{\pos(190,210)}‫كانت أكثر من مجرد موسيقى تصويرية.

1425
01:45:54,181 --> 01:45:56,431
{\pos(190,210)}‫بل كانت أشبه بمحادثة في الفيلم.

1426
01:46:04,223 --> 01:46:07,056
{\pos(190,210)}‫غالبًا ما كان "سيرجيو" يجعلني

1427
01:46:07,140 --> 01:46:08,431
{\pos(190,210)}‫أبدأ بتأليف بعض المقطوعات الموسيقية

1428
01:46:08,723 --> 01:46:10,390
{\pos(190,210)}‫قبل البدء بالتصوير.

1429
01:46:10,681 --> 01:46:13,431
{\pos(190,210)}‫أتذكر حين عزف "إنيو" موسيقى

1430
01:46:13,556 --> 01:46:14,931
{\pos(190,210)}‫من فيلم "وانس آبون آتايم إن أميريكا"

1431
01:46:15,098 --> 01:46:18,806
{\an8}‫قبل إنتاج الفيلم بسنوات طويلة.

1432
01:46:19,181 --> 01:46:20,890
{\pos(190,210)}‫خلال هذه السنوات،

1433
01:46:21,015 --> 01:46:23,473
{\pos(190,210)}‫راودت "سيرجيو" الكثير من الشكوك

1434
01:46:23,765 --> 01:46:25,265
{\pos(190,210)}‫وكان يقول أحيانًا

1435
01:46:25,390 --> 01:46:26,931
{\pos(190,210)}‫"أسمعني المقطوعة الأخرى."

1436
01:46:54,806 --> 01:46:57,806
{\pos(190,210)}‫كانت مقطوعة من الصمت والوقفات

1437
01:46:57,931 --> 01:46:59,765
{\pos(190,210)}‫أشياء أحبها.

1438
01:47:04,098 --> 01:47:07,390
{\pos(190,210)}‫إنها مقطوعة كتبتها في "أمريكا"

1439
01:47:07,640 --> 01:47:10,848
{\an8}‫لفيلم "إندليس لوف" لـ"زيفيريلي".

1440
01:47:11,098 --> 01:47:12,848
{\pos(190,210)}‫في مشهد معين، قال لي:

1441
01:47:12,973 --> 01:47:16,056
{\pos(190,210)}‫"هذه أغنية كتبها موسيقار آخر."

1442
01:47:16,265 --> 01:47:17,515
{\pos(190,210)}‫فرفضت صنع ذلك الفيلم،

1443
01:47:17,640 --> 01:47:19,890
{\pos(190,210)}‫لأن فيه أغنية لشخص آخر.

1444
01:47:20,056 --> 01:47:20,890
{\pos(190,210)}‫وأنا لا أوافق على ذلك.

1445
01:47:21,098 --> 01:47:22,848
{\pos(190,210)}‫كان أبي غالبًا ما يطلب من "إنيو"

1446
01:47:23,015 --> 01:47:25,223
{\pos(190,210)}‫أن يحضر له حتى المقاطع المتروكة.

1447
01:47:25,598 --> 01:47:26,806
{\pos(190,210)}‫التي لم تُستخدم.

1448
01:47:26,973 --> 01:47:29,515
{\pos(190,210)}‫جعلته يستمع إلى مقطوعة "زيفيريلي"

1449
01:47:29,640 --> 01:47:31,348
{\pos(190,210)}‫التي أصبحت مقطوعة "ديبورا".

1450
01:47:31,598 --> 01:47:33,181
{\pos(190,210)}‫أحبها.

1451
01:47:33,390 --> 01:47:35,640
{\pos(190,210)}‫وأعترف بأني ما زلت أحبها أيضًا.

1452
01:47:37,181 --> 01:47:39,390
{\an8}‫"(وانس آبون آتايم إن أميريكا)
‫لـ(سيرجيو ليوني)، ١٩٨٤"

1453
01:47:52,765 --> 01:47:54,265
{\pos(190,210)}‫تبدأ ببطء

1454
01:47:54,390 --> 01:47:56,348
{\pos(190,210)}‫النوتات المنخفضة لا تتحرك،

1455
01:47:56,473 --> 01:48:00,140
{\pos(190,210)}‫ثم تتحول بشكل متعمد إلى نوتة أخرى.

1456
01:48:10,723 --> 01:48:12,140
{\pos(190,210)}‫يروي "إنيو" القصة

1457
01:48:12,306 --> 01:48:14,890
{\pos(190,210)}‫بالبقاء على تلك النوتة لهذه المدة الطويلة.

1458
01:48:15,015 --> 01:48:17,931
{\pos(190,210)}‫البقاء على تلك النوتة هذه المدة الطويلة
‫يتطلب شجاعة.

1459
01:48:28,181 --> 01:48:29,515
{\an8}‫من دون تلك الموسيقى...

1460
01:48:29,973 --> 01:48:31,390
{\an8}‫لا أتخيل المشهد بطريقة أخرى.

1461
01:48:31,640 --> 01:48:35,265
{\pos(190,210)}‫لو شاهدت الفيلم بدون تلك الموسيقى...

1462
01:48:39,515 --> 01:48:43,348
{\pos(190,210)}‫أراد "ليوني" أن تتردد موسيقى "إنيو"

1463
01:48:43,473 --> 01:48:44,681
{\pos(190,210)}‫أثناء التصوير.

1464
01:48:44,931 --> 01:48:46,973
{\pos(190,210)}‫وكانت مكبرات الصوت

1465
01:48:47,098 --> 01:48:49,181
{\pos(190,210)}‫تعزف موسيقى "إنيو"

1466
01:48:49,390 --> 01:48:50,640
{\pos(190,210)}‫صوّر الممثلون مشاهدهم

1467
01:48:50,765 --> 01:48:51,681
{\pos(190,210)}‫والموسيقى في الخلفية.

1468
01:48:51,848 --> 01:48:54,140
{\pos(190,210)}‫موسيقى "موريكوني" في الموقع

1469
01:48:54,431 --> 01:48:55,681
{\pos(190,210)}‫كان ذلك جنونيًا.

1470
01:48:56,223 --> 01:48:57,223
{\pos(190,210)}‫الكاميرا

1471
01:48:57,348 --> 01:49:00,598
{\pos(190,210)}‫استعدوا، ١٤٤، ١٨، المحاولة الأولى.

1472
01:49:07,681 --> 01:49:08,723
{\pos(190,210)}‫ابدأ التصوير.

1473
01:49:10,348 --> 01:49:12,723
{\pos(190,210)}‫تأثر الجميع بسماع الموسيقى أثناء التصوير.

1474
01:49:12,973 --> 01:49:15,140
{\pos(190,210)}‫أثر على الممثلين والطاقم.

1475
01:49:16,723 --> 01:49:18,140
{\pos(190,210)}‫ماذا ينتظرون؟

1476
01:49:19,098 --> 01:49:20,806
{\pos(190,210)}‫لا أفهم يا سيّد "بيلي".

1477
01:49:21,140 --> 01:49:23,806
{\pos(190,210)}‫تشعر بأنك فعليًا،

1478
01:49:23,973 --> 01:49:26,806
{\pos(190,210)}‫لن أقول إنك رأيت الفيلم، بل شعرت به.

1479
01:49:26,931 --> 01:49:28,390
{\pos(190,210)}‫كان لديّ فضول.

1480
01:49:30,265 --> 01:49:32,681
{\pos(190,210)}‫الممثلون العظماء مثل "دينيرو"،

1481
01:49:32,806 --> 01:49:35,223
{\an8}‫من يهتمون بالتسجيل المباشر

1482
01:49:35,556 --> 01:49:39,473
{\an8}‫حين يمثلون في مشهد معين

1483
01:49:39,681 --> 01:49:41,931
{\pos(190,210)}‫بوجود الموسيقى في الخلفية،

1484
01:49:42,056 --> 01:49:43,765
{\pos(190,210)}‫"أبقي الموسيقى، فذلك يساعدني".

1485
01:49:43,890 --> 01:49:44,681
{\pos(190,210)}‫أوقفوا التصوير!

1486
01:49:59,598 --> 01:50:03,556
{\pos(190,210)}‫في الموسيقى الراقية، "إنيو موريكوني"

1487
01:50:03,806 --> 01:50:04,973
{\pos(190,210)}‫كان اسمًا مألوفًا

1488
01:50:05,098 --> 01:50:08,098
{\pos(190,210)}‫لكنه لم يثر اهتمامًا كبيرًا.

1489
01:50:08,348 --> 01:50:10,390
{\pos(190,210)}‫لكن كان ذلك هو عالمي.

1490
01:50:10,765 --> 01:50:12,806
{\pos(190,210)}‫الموسيقيون العظماء الأكاديميون

1491
01:50:12,931 --> 01:50:14,556
{\pos(190,210)}‫من الجيل الماضي

1492
01:50:14,723 --> 01:50:18,348
{\an8}‫عانوا للاعتراف بموهبة "إينو موريكوني".

1493
01:50:18,640 --> 01:50:21,598
{\pos(190,210)}‫من ذلك المنطلق، الاكتشاف الحاسم

1494
01:50:21,723 --> 01:50:23,181
{\pos(190,210)}‫كان فيلم "وانس آبون آتايم إن أميريكا".

1495
01:50:23,515 --> 01:50:25,598
{\pos(190,210)}‫هذه الموسيقى لا يمكن أن تُكتب

1496
01:50:25,723 --> 01:50:28,765
{\pos(190,210)}‫سوى على يد موسيقي عظيم.

1497
01:50:39,223 --> 01:50:42,681
{\pos(190,210)}‫هنا، أذهلتني موسيقاه على مستوى أعلى.

1498
01:50:42,806 --> 01:50:47,015
{\pos(190,210)}‫إنها موسيقى لا تمر بشكل سطحي.

1499
01:50:47,431 --> 01:50:49,556
{\pos(190,210)}‫بل تدخل إليها، وتوجدها.

1500
01:50:50,015 --> 01:50:52,181
{\pos(190,210)}‫وحين أدركت ذلك،

1501
01:50:52,306 --> 01:50:53,681
{\pos(190,210)}‫فهمت "موريكوني" أيضًا.

1502
01:50:54,056 --> 01:50:55,140
{\pos(190,210)}‫وليس قبل ذلك.

1503
01:50:55,931 --> 01:50:59,015
{\pos(190,210)}‫"بوريس بورينا" كتب رسالة اعتذار لـ"إنيو".

1504
01:50:59,431 --> 01:51:01,098
{\pos(190,210)}‫لكنه لم يكن اعتذارًا لـ"موريكوني".

1505
01:51:01,181 --> 01:51:03,056
{\an8}‫بل كان اعتذارًا لحقبة تاريخية

1506
01:51:03,390 --> 01:51:04,973
{\an8}‫لنفسه، لـ...

1507
01:51:05,806 --> 01:51:08,056
{\pos(190,210)}‫لعدم قدرته على استيعابها،

1508
01:51:08,348 --> 01:51:10,181
{\pos(190,210)}‫لأنه كان أعمى وأصم

1509
01:51:10,306 --> 01:51:12,140
{\pos(190,210)}‫في وجه قوّة الأيدلوجية.

1510
01:51:12,265 --> 01:51:14,015
{\pos(190,210)}‫كان ينتمي إلى عالم آخر.

1511
01:51:14,098 --> 01:51:15,765
{\pos(190,210)}‫باختصار، كان يزدريه.

1512
01:51:16,181 --> 01:51:20,640
{\pos(190,210)}‫مضى بعض الوقت قبل قيام كثيرين منهم

1513
01:51:22,556 --> 01:51:25,598
{\pos(190,210)}‫بالانحناء أمام عبقريته.

1514
01:51:26,098 --> 01:51:28,848
{\pos(190,210)}‫حين أقرأ هذه الرسالة لـ"إنيو"،

1515
01:51:29,181 --> 01:51:30,556
{\pos(190,210)}‫وقف

1516
01:51:31,098 --> 01:51:33,931
{\pos(190,210)}‫وبكى، فقد شعر بالتحرر بطريقة ما.

1517
01:51:34,181 --> 01:51:38,931
{\pos(190,210)}‫أتذكر حين خرجت من الفيلم قلت "تبًا

1518
01:51:40,140 --> 01:51:41,765
{\pos(190,210)}‫ثمة شيء ما هنا

1519
01:51:42,348 --> 01:51:44,973
{\pos(190,210)}‫يتجاوز ما نفكر به عادة

1520
01:51:45,098 --> 01:51:47,765
{\pos(190,210)}‫على أنه موسيقى."

1521
01:52:04,598 --> 01:52:07,181
{\pos(190,210)}‫أتذكر أني كنت في السينما
‫ولم أر "إنيو".

1522
01:52:07,431 --> 01:52:10,431
{\an8}‫ثم أدركت أني أرى
‫رأس "إنيو" من الخلف

1523
01:52:10,556 --> 01:52:12,431
{\an8}‫لأنه أنزل نفسه على الكرسي.

1524
01:52:21,890 --> 01:52:25,348
{\an8}‫"(ذا ميشن)، لـ(رولادند جوفي)
‫١٩٨٦"

1525
01:52:27,973 --> 01:52:30,348
{\pos(190,210)}‫وحين استدار، كان يبكي.

1526
01:52:39,098 --> 01:52:43,723
{\pos(190,210)}‫كنت حزينًا على مجزرة الهنود واليسوعيين.

1527
01:52:43,890 --> 01:52:46,515
{\pos(190,210)}‫لكن الفيلم كان جميلًا جدًا، دون الموسيقى.

1528
01:52:46,931 --> 01:52:48,265
{\pos(190,210)}‫كان من الممكن أن أفسده.

1529
01:52:48,515 --> 01:52:51,515
{\pos(190,210)}‫قال "إنيو": "لا تحتاج لموسيقى لهذا الفيلم".

1530
01:52:51,723 --> 01:52:53,015
{\pos(190,210)}‫"لا، مستحيل!

1531
01:52:53,348 --> 01:52:55,056
{\pos(190,210)}‫لا أستطيع كتابة موسيقى لهذا."

1532
01:52:56,473 --> 01:52:57,598
{\pos(190,210)}‫وخرج.

1533
01:53:01,223 --> 01:53:04,098
{\pos(190,210)}‫جاء "ذا ميشن" في مرحلة من حياة "إنيو"

1534
01:53:04,223 --> 01:53:07,056
{\pos(190,210)}‫قرر فيها أن يترك موسيقى الأفلام.

1535
01:53:07,431 --> 01:53:09,348
{\pos(190,210)}‫وجاء هذا الفيلم كمفاجأة

1536
01:53:09,515 --> 01:53:11,723
{\pos(190,210)}‫في قراره الوجودي.

1537
01:53:19,265 --> 01:53:21,681
{\pos(190,210)}‫يومًا ما، كنت في المنزل،
‫ورن جرس الهاتف.

1538
01:53:21,848 --> 01:53:24,973
{\pos(190,210)}‫وسمعت صوتًا "مرحبًا يا (رونالد)"
‫فقلت "نعم".

1539
01:53:25,681 --> 01:53:26,515
{\pos(190,210)}‫"أنا (إنيو)"

1540
01:53:26,848 --> 01:53:27,931
{\pos(190,210)}‫فقلت له "مرحبًا يا (إنيو)"

1541
01:53:28,765 --> 01:53:30,015
{\pos(190,210)}‫"لقد فكرت...

1542
01:53:30,765 --> 01:53:33,390
{\pos(190,210)}‫لديّ فكرة صغيرة".

1543
01:53:50,015 --> 01:53:51,890
{\pos(190,210)}‫شعرت بأن شعري يقف.

1544
01:53:52,140 --> 01:53:56,223
{\pos(190,210)}‫لأني رأيت... رأيت الفيلم والموسيقى.

1545
01:54:00,890 --> 01:54:04,473
{\pos(190,210)}‫كان سلوكي غريبًا حين كتبت "ذا ميشن".

1546
01:54:04,681 --> 01:54:06,098
{\pos(190,210)}‫لم أتحكم به تقريبًا.

1547
01:54:06,223 --> 01:54:08,598
{\pos(190,210)}‫كتبت هذه الموسيقى دون تحكم بنفسي.

1548
01:54:08,931 --> 01:54:10,931
{\pos(190,210)}‫كقطعة موسيقية مجردة

1549
01:54:11,098 --> 01:54:13,806
{\pos(190,210)}‫كان "إنيو" يستطيع الكتابة لمدة عام.

1550
01:54:13,931 --> 01:54:17,473
{\pos(190,210)}‫وموسيقى مثل "ذا ميشن" لمدة شهرين.

1551
01:54:17,723 --> 01:54:21,473
{\an8}‫إنه مثال آخر على غرف "إنيو" السرية.

1552
01:54:21,598 --> 01:54:26,306
{\pos(190,210)}‫أعني أنك ترى شيئًا استثنائيًا.

1553
01:54:27,098 --> 01:54:29,223
{\pos(190,210)}‫كتبت أولًا مقطوعة المزمار.

1554
01:54:29,515 --> 01:54:32,556
{\pos(190,210)}‫لكن لأن أحداث الفيلم في عام ١٧٥٠

1555
01:54:32,765 --> 01:54:35,390
{\pos(190,210)}‫تأثرت أيضًا بتزيين الوقت.

1556
01:54:35,556 --> 01:54:38,431
{\pos(190,210)}‫المتناوبة السريعة والجماعية

1557
01:54:38,598 --> 01:54:41,640
{\pos(190,210)}‫النوتة القصيرة والإضافية، هذه العناصر

1558
01:54:41,848 --> 01:54:43,640
{\pos(190,210)}‫وأثرى ذلك اللحن.

1559
01:54:45,431 --> 01:54:46,473
{\pos(190,210)}‫النغمة المتناوبة...

1560
01:54:57,848 --> 01:54:58,890
{\pos(190,210)}‫والنوتة القصيرة...

1561
01:55:00,598 --> 01:55:01,556
{\pos(190,210)}‫النغمة المتناوبة.

1562
01:55:17,765 --> 01:55:23,015
{\pos(190,210)}‫بدا من المناسب إعطاء الفيلم نغمة مقدسة.

1563
01:55:23,306 --> 01:55:26,765
{\pos(190,210)}‫وفقًا لتعاليم المجمع الفاتيكاني الثاني

1564
01:56:02,348 --> 01:56:03,473
{\pos(190,210)}‫ثم...

1565
01:56:03,973 --> 01:56:08,348
{\pos(190,210)}‫ثم اللحن الهندي الأصلي، موسيقى بدائية.

1566
01:56:08,556 --> 01:56:11,390
{\pos(190,210)}‫إذًا، ضمن القطعة الموسيقية المقدسة

1567
01:56:11,723 --> 01:56:13,765
{\pos(190,210)}‫كتبت لحنًا آخر،

1568
01:56:14,098 --> 01:56:14,973
{\pos(190,210)}‫لحن إيقاعي.

1569
01:56:37,640 --> 01:56:38,681
{\pos(190,210)}‫إنه ذو حركة سريعة،

1570
01:56:38,806 --> 01:56:41,265
{\pos(190,210)}‫يرفع سماعتيّ الأذنين، ويضعهما،

1571
01:56:41,390 --> 01:56:45,348
{\pos(190,210)}‫يمسك بالقلم، ويحرك أشياء هنا
‫ويمسح أشياء أخرى،

1572
01:56:45,473 --> 01:56:48,723
{\pos(190,210)}‫فتشعر بالطاقة في الاستوديو بأكمله،

1573
01:56:49,598 --> 01:56:50,681
{\pos(190,210)}‫من يدري ما الذي شعر به؟

1574
01:56:56,098 --> 01:56:57,806
{\pos(190,210)}‫المدهش في الأمر

1575
01:56:58,140 --> 01:56:59,973
{\pos(190,210)}‫أن مقطوعة المزمار

1576
01:57:00,306 --> 01:57:02,056
{\pos(190,210)}‫اختلطت مع المقطوعة المقدسة.

1577
01:57:03,098 --> 01:57:06,348
{\pos(190,210)}‫اللحن المقدس امتزج بالجزء العرقي.

1578
01:57:06,723 --> 01:57:09,473
{\pos(190,210)}‫الجزء العرقي يمكن مزجه بمقطوعة المزمار.

1579
01:57:09,765 --> 01:57:12,265
{\pos(190,210)}‫إذًا، المقطوعات الـ٣ يمكن مزجها معًا.

1580
01:57:12,723 --> 01:57:14,515
{\pos(190,210)}‫كل هذا حدث بدون قصد.

1581
01:57:14,765 --> 01:57:16,473
{\pos(190,210)}‫وكأنّ هناك شيء ما

1582
01:57:17,723 --> 01:57:21,223
{\pos(190,210)}‫اقترحه عليّ، الموسيقى... إنه المنطق.

1583
01:59:38,806 --> 01:59:40,806
{\pos(190,210)}‫استثمر "إنيو" الفيلم بأكمله،

1584
01:59:40,931 --> 01:59:43,306
{\pos(190,210)}‫كانت الموسيقى تظهر في كل مكان،

1585
01:59:43,431 --> 01:59:46,681
{\pos(190,210)}‫كان ذلك أشبه بالنظر إلى جسد
‫أصبحت لديه روح،

1586
01:59:46,973 --> 01:59:49,098
{\pos(190,210)}‫وأصبح من المستحيل فصلهما.

1587
01:59:49,181 --> 01:59:52,223
{\pos(190,210)}‫"ذا ميشن"، "إنيو موريكوني".

1588
01:59:53,348 --> 01:59:58,056
{\an8}‫لم أتأكد من شيء طوال حياتي
‫بقدر تأكدي من أنه سيفوز بالأوسكار.

1589
01:59:58,140 --> 01:59:59,723
{\pos(190,210)}‫والفائز هو...

1590
02:00:00,848 --> 02:00:03,140
{\pos(190,210)}‫"هيربي هانكوك"، عن "راوند ميدنايت".

1591
02:00:03,848 --> 02:00:09,306
{\pos(190,210)}‫أردت الاعتذار نيابة عن كل الأكاديمية
‫والعالم كله على هذا الخطأ المريع.

1592
02:00:09,598 --> 02:00:10,973
{\pos(190,210)}‫"هيربي هانكوك".

1593
02:00:11,348 --> 02:00:13,306
{\pos(190,210)}‫عازف جاز جيّد، وملحن جيّد،

1594
02:00:13,431 --> 02:00:15,556
{\pos(190,210)}‫وعازف بيانو جيّد، لا أجادل في ذلك.

1595
02:00:18,806 --> 02:00:22,140
{\an8}‫"(راوند ميدنايت)
‫لـ(بارتيندر تافيرنر)، ١٩٨٦"

1596
02:00:22,598 --> 02:00:24,306
{\pos(190,210)}‫لكن الشخصية الرئيسية

1597
02:00:24,431 --> 02:00:25,515
{\pos(190,210)}‫عزفت مقطوعات موجودة.

1598
02:00:25,806 --> 02:00:28,556
{\pos(190,210)}‫لذا فالموسيقى كان نصفها قديمًا

1599
02:00:28,806 --> 02:00:30,348
{\pos(190,210)}‫ولم يكن يفترض ترشيحها

1600
02:00:30,473 --> 02:00:31,806
{\pos(190,210)}‫عن فئة الموسيقى المبتكرة.

1601
02:00:32,306 --> 02:00:35,556
{\pos(190,210)}‫في الواقع، حين أعلِن عن الفائز

1602
02:00:35,848 --> 02:00:37,431
{\pos(190,210)}‫اعترض الجمهور.

1603
02:00:38,431 --> 02:00:40,640
{\pos(190,210)}‫وغادرت بسرعة.

1604
02:00:47,806 --> 02:00:51,223
{\an8}‫كان الأفضل، الجميع عرفوا ذلك.

1605
02:00:51,515 --> 02:00:55,015
{\pos(190,210)}‫لكنه لم ينل التقدير الذي يستحقه.

1606
02:00:55,306 --> 02:00:57,056
{\pos(190,210)}‫لأنهم لم يفهموه في النهاية.

1607
02:00:57,348 --> 02:00:59,890
{\pos(190,210)}‫أنت تتنقل بين تأليف موسيقى الأفلام

1608
02:01:00,098 --> 02:01:02,223
{\pos(190,210)}‫وموسيقى الصالون.

1609
02:01:02,390 --> 02:01:05,848
{\pos(190,210)}‫أزيد هذا النشاط منذ مدة.

1610
02:01:06,181 --> 02:01:07,431
{\pos(190,210)}‫تخليت عنها لأجل الأفلام

1611
02:01:07,556 --> 02:01:08,556
{\pos(190,210)}‫لكني عدت إليها ثانية.

1612
02:01:08,806 --> 02:01:11,515
{\pos(190,210)}‫ولأني لا أريد أن أموت وأنا أعمل للسينما فقط.

1613
02:01:12,015 --> 02:01:13,931
{\pos(190,210)}‫منذ سنوات حتى الآن

1614
02:01:14,098 --> 02:01:17,806
{\pos(190,210)}‫عمل أيضًا كملحن للموسيقى المتحضرة.

1615
02:01:18,098 --> 02:01:21,640
{\an8}‫بمؤلفات عظيمة القيمة،

1616
02:01:21,765 --> 02:01:23,890
{\an8}‫ذات مستوى فني وجمالي رفيع.

1617
02:01:24,848 --> 02:01:27,640
{\an8}‫كان "بيتراسي" يجلس في الصف الأول

1618
02:01:27,765 --> 02:01:28,723
{\an8}‫في إحدى حفلات "إنيو".

1619
02:01:29,015 --> 02:01:32,556
{\pos(190,210)}‫ولأن "إنيو" كان شديد الاحترام لمعلمه

1620
02:01:32,890 --> 02:01:37,681
{\pos(190,210)}‫لم يبد أنه انفصل عنه يومًا.

1621
02:01:42,681 --> 02:01:45,056
{\an8}‫"(سينيما باراديسو)
‫فيلم لـ(جيوزبي تورنتوري)، ١٩٨٨"

1622
02:01:48,015 --> 02:01:50,723
{\pos(190,210)}‫حين اتصل به المنتج "فرانكو كريستالدي"

1623
02:01:50,848 --> 02:01:52,723
{\pos(190,210)}‫ليعرض عليه فيلم "سينيما باراديسو"،

1624
02:01:53,056 --> 02:01:54,723
{\pos(190,210)}‫رفض "إنيو" في البداية.

1625
02:01:54,848 --> 02:01:56,848
{\pos(190,210)}‫اتصل بي "فرانكو" بعد مدة قصيرة.

1626
02:01:57,515 --> 02:01:59,348
{\pos(190,210)}‫وقال لي "اقرأ النص.

1627
02:02:00,223 --> 02:02:01,640
{\pos(190,210)}‫وأخبرني برأيك بعد ذلك".

1628
02:02:02,181 --> 02:02:03,765
{\an8}‫رن هاتف المنزل.

1629
02:02:04,140 --> 02:02:06,390
{\an8}‫"أنا (إنيو موريكوني)، أيمكننا اللقاء؟"

1630
02:02:08,223 --> 02:02:09,348
{\an8}‫تفضل.

1631
02:02:12,140 --> 02:02:14,181
{\pos(190,210)}‫ذهبت إلى هناك، وكنت متحمسًا جدًا.

1632
02:02:19,681 --> 02:02:24,681
{\pos(190,210)}‫سألني إن كنت أريد موسيقى صقلية شعبية.

1633
02:02:24,973 --> 02:02:27,015
{\pos(190,210)}‫لم أفكر في شيء كهذا.

1634
02:02:27,265 --> 02:02:28,723
{\pos(190,210)}‫ثم نظر إليّ

1635
02:02:29,265 --> 02:02:31,140
{\pos(190,210)}‫وقال: "سأعمل في الفيلم".

1636
02:02:37,806 --> 02:02:39,306
{\pos(190,210)}‫كان "سينيما باراديسو".

1637
02:02:40,140 --> 02:02:42,015
{\pos(190,210)}‫واستمتعت به كثيرًا.

1638
02:02:56,223 --> 02:02:57,681
{\pos(190,210)}‫كان درسًا في الحياة.

1639
02:02:57,973 --> 02:03:00,181
{\pos(190,210)}‫لأن "إنيو" عاملني كند له،

1640
02:03:00,306 --> 02:03:01,973
{\pos(190,210)}‫وقد كنت جديدًا.

1641
02:03:02,348 --> 02:03:06,348
{\pos(190,210)}‫كان قد عمل في ٣٥٠ من أفلامه الـ٥٠٠.

1642
02:03:08,598 --> 02:03:10,765
{\pos(190,210)}‫وكلما سعى للابتعاد عن السينما

1643
02:03:12,890 --> 02:03:14,431
{\pos(190,210)}‫كانت السينما تلحق به.

1644
02:03:15,431 --> 02:03:17,431
{\an8}‫"فيلم لـ(برايان دي بالما)"

1645
02:03:17,681 --> 02:03:19,098
{\an8}‫في فيلم "أنتاتشابلز"،

1646
02:03:19,306 --> 02:03:22,056
{\pos(190,210)}‫كتبت الموسيقى في "نيويورك"

1647
02:03:22,140 --> 02:03:23,973
{\pos(190,210)}‫وكان "دي بالما" متحمسًا دائمًا.

1648
02:03:24,223 --> 02:03:26,223
{\pos(190,210)}‫في اليوم الأخير، حين كنا سنودع بعضنا

1649
02:03:26,390 --> 02:03:27,473
{\pos(190,210)}‫فاجأني وقال

1650
02:03:27,598 --> 02:03:29,473
{\pos(190,210)}‫"أحتاج إلى مقطوعة انتصار للشرطة".

1651
02:03:29,848 --> 02:03:31,473
{\pos(190,210)}‫فقلت له "حسنًا، سأكتبها في (روما)

1652
02:03:31,598 --> 02:03:32,473
{\pos(190,210)}‫ثم سأرسلها إليها".

1653
02:03:32,848 --> 02:03:35,348
{\pos(190,210)}‫"(ذا أنتاتشابلز)"

1654
02:03:35,806 --> 02:03:38,765
{\pos(190,210)}‫أرسلت إليه ٩ خيارات مع رسالة

1655
02:03:39,015 --> 02:03:40,806
{\pos(190,210)}‫"أرجوك ألا تختار رقم ٦،

1656
02:03:41,348 --> 02:03:43,390
{\pos(190,210)}‫لأنها أقل ما يعجبني".

1657
02:03:44,348 --> 02:03:46,265
{\pos(190,210)}‫فماذا اختار؟ رقم ٦.

1658
02:03:49,098 --> 02:03:51,931
{\an8}‫"(ذا أنتاتشابلز)
‫لـ(برايان دي بالما)، ١٩٨٧"

1659
02:04:06,890 --> 02:04:08,931
{\pos(190,210)}‫تنبع عظمة "إنيو"

1660
02:04:09,181 --> 02:04:10,181
{\pos(190,210)}‫ليس من الموسيقى فقط

1661
02:04:10,306 --> 02:04:12,098
{\an8}‫بل يكتب حوارات بعض المشاهد،

1662
02:04:12,556 --> 02:04:15,723
{\an8}‫وأيضًا طريقته في التعبير عن المشاهد.

1663
02:04:18,598 --> 02:04:19,973
{\pos(190,210)}‫- المحاسب.
‫- ماذا؟

1664
02:04:22,015 --> 02:04:24,056
{\pos(190,210)}‫- المحاسب.
‫- المحاسب؟

1665
02:04:24,140 --> 02:04:25,348
{\pos(190,210)}‫- المحاسب.
‫- المحاسب؟

1666
02:04:25,973 --> 02:04:27,098
{\pos(190,210)}‫ماذا؟

1667
02:04:28,640 --> 02:04:30,848
{\pos(190,210)}‫- المحاسب؟ هل هو في هذا القطار؟
‫- نعم.

1668
02:04:31,056 --> 02:04:32,223
{\pos(190,210)}‫هل هو في هذا القطار؟

1669
02:04:33,348 --> 02:04:37,473
{\pos(190,210)}‫الآن، ما الذي أنت مستعد لفعله؟

1670
02:04:39,515 --> 02:04:41,431
{\pos(190,210)}‫حين يقدم العنف،

1671
02:04:41,556 --> 02:04:43,265
{\pos(190,210)}‫لا يتماشى مع الصورة.

1672
02:04:43,390 --> 02:04:45,015
{\pos(190,210)}‫بل ينفصل عنها تمامًا.

1673
02:04:45,223 --> 02:04:49,515
{\pos(190,210)}‫تظهر قدراته في عرض وجهة نظر أخرى.

1674
02:05:00,640 --> 02:05:05,181
{\pos(190,210)}‫في مشهد المحطة، قررت عزف الفالس.

1675
02:05:07,098 --> 02:05:08,348
{\pos(190,210)}‫- شكرًا جزيلًا.
‫- أمسكي حقائبك.

1676
02:05:11,181 --> 02:05:12,431
{\pos(190,210)}‫هل أنت...

1677
02:05:13,723 --> 02:05:15,598
{\pos(190,210)}‫أنت رجل محترم، هذا لطف منك.

1678
02:05:15,723 --> 02:05:18,973
{\pos(190,210)}‫الفالس مع الجرس منحني فرصة

1679
02:05:19,181 --> 02:05:25,306
{\pos(190,210)}‫لتغيير التطور الشديد في المشهد.

1680
02:05:30,015 --> 02:05:31,931
{\pos(190,210)}‫"دي بالما" لم يتفق معي.

1681
02:05:32,306 --> 02:05:35,181
{\pos(190,210)}‫لكن وافق كما يفعل مخرجون كثر.

1682
02:05:40,181 --> 02:05:41,848
{\pos(190,210)}‫بعد بضعة أشهر

1683
02:05:41,973 --> 02:05:43,890
{\pos(190,210)}‫سمعت تصريحًا قاله في الصحيفة.

1684
02:05:44,140 --> 02:05:46,931
{\pos(190,210)}‫حيث يقول إن اختياري كان صحيحًا و...

1685
02:05:48,306 --> 02:05:49,390
{\pos(190,210)}‫وكان قد انتقده.

1686
02:05:52,390 --> 02:05:53,931
{\pos(190,210)}‫وأشعرني ذلك برضا شديد

1687
02:05:54,056 --> 02:05:55,723
{\pos(190,210)}‫الصدق المهنيّ الرائع.

1688
02:05:57,765 --> 02:05:59,598
{\pos(190,210)}‫هيّا، هيّا، فلنذهب من هنا.

1689
02:06:01,015 --> 02:06:02,848
{\pos(190,210)}‫- ماذا تفعل؟
‫- اخرس!

1690
02:06:02,973 --> 02:06:04,515
{\pos(190,210)}‫- هيّا.
‫- اخرس

1691
02:06:07,556 --> 02:06:10,556
{\pos(190,210)}‫ترشح "إنيو موريكوني" للمرة الثالثة

1692
02:06:10,723 --> 02:06:12,806
{\pos(190,210)}‫على هذا الفيلم لـ"دي بالما".

1693
02:06:12,973 --> 02:06:14,390
{\pos(190,210)}‫هل أنت متحمس يا مايسترو؟

1694
02:06:14,515 --> 02:06:17,098
{\pos(190,210)}‫لم أعد أتحمس لذلك.

1695
02:06:17,306 --> 02:06:19,015
{\pos(190,210)}‫في المرة الثالثة، اعتدت على الأمر.

1696
02:06:19,098 --> 02:06:21,431
{\pos(190,210)}‫في الواقع، أنا متأكد أني لن أفوز.

1697
02:06:25,515 --> 02:06:26,806
{\pos(190,210)}‫الفائزون هم

1698
02:06:27,015 --> 02:06:29,640
{\pos(190,210)}‫"رويتشي ساكاموتو"
‫و"ديفيد بيرن" و"كونغ سو"

1699
02:06:29,765 --> 02:06:30,723
{\pos(190,210)}‫عن فيلم "ذا لاست إمبورار".

1700
02:06:31,056 --> 02:06:32,765
{\pos(190,210)}‫لماذا ألعب الشطرنج؟

1701
02:06:32,931 --> 02:06:35,806
{\pos(190,210)}‫لأنه يعلمني صراع الحياة.

1702
02:06:36,181 --> 02:06:38,181
{\pos(190,210)}‫والإحساس بالمقاومة.

1703
02:06:38,431 --> 02:06:40,181
{\pos(190,210)}‫والرغبة في التحسن.

1704
02:06:40,348 --> 02:06:42,431
{\pos(190,210)}‫مقاومة الأشياء المعاكسة

1705
02:06:42,556 --> 02:06:43,848
{\pos(190,210)}‫كالذي يأتي من الخصم.

1706
02:06:44,098 --> 02:06:46,848
{\pos(190,210)}‫من يحاول الفوز وأنا أحاول الفوز.

1707
02:06:47,140 --> 02:06:48,640
{\pos(190,210)}‫بطريقة غير دموية.

1708
02:06:52,431 --> 02:06:54,890
{\an8}‫"(يوتيرن)، فيلم لـ(أوليفر ستون)، ١٩٩٧"

1709
02:06:55,056 --> 02:06:56,556
{\an8}‫حين سمعت الموسيقى

1710
02:06:56,806 --> 02:06:57,973
{\pos(190,210)}‫كان جزءًا منها جيّد جدًا،

1711
02:06:58,223 --> 02:07:02,390
{\an8}‫لكن كان هناك عامل لم يفهمه
‫بشأن رؤيتي.

1712
02:07:05,681 --> 02:07:10,931
{\pos(190,210)}‫ما أردته هو العودة إلى أسلوبه
‫مع "سيرجيو ليوني".

1713
02:07:13,640 --> 02:07:15,931
{\pos(190,210)}‫الأصوات المبالغ فيها،

1714
02:07:16,056 --> 02:07:20,431
{\pos(190,210)}‫كأصوات الأدوات القوية و...

1715
02:07:24,890 --> 02:07:26,806
{\pos(190,210)}‫أرادني أن أفعل الشيء نفسه ثانية.

1716
02:07:27,098 --> 02:07:29,265
{\pos(190,210)}‫يومًا ما، عرضت عليه كارتون
‫"توم أند جيري"

1717
02:07:29,390 --> 02:07:32,348
{\pos(190,210)}‫حيث كانا يضربان بعضهما
‫ويصدران أصواتًا صاخبة،

1718
02:07:32,473 --> 02:07:34,765
{\pos(190,210)}‫يسقطان على الأرض
‫وكانت هناك أشياء مضحكة.

1719
02:07:35,223 --> 02:07:36,431
{\pos(190,210)}‫صُدم بذلك

1720
02:07:36,848 --> 02:07:40,181
{\pos(190,210)}‫وقال لي "أتريدني أن أؤلف موسيقى
‫كأفلام الكرتون؟"

1721
02:07:41,431 --> 02:07:44,098
{\pos(190,210)}‫فقلت له "شيء من ذلك القبيل".

1722
02:07:46,890 --> 02:07:49,098
{\pos(190,210)}‫شعر بالإهانة، شعر بالإهانة.

1723
02:07:49,223 --> 02:07:55,015
{\pos(190,210)}‫غضب وعاد إلى "إيطاليا"،
‫وقال إنه لا يؤلف التفاهات

1724
02:07:56,306 --> 02:07:58,598
{\pos(190,210)}‫حسنًا أيّتها السيّدة،
‫لا تصرخي، ولن يصاب أحد بأذى.

1725
02:07:58,973 --> 02:08:00,723
{\pos(190,210)}‫المشكلة أن "إنيو"

1726
02:08:00,848 --> 02:08:02,306
{\pos(190,210)}‫مقارنة بنا وبالمخرجين والمحررين،

1727
02:08:02,681 --> 02:08:04,723
{\pos(190,210)}‫لديه قدرة أكثر إثارة

1728
02:08:04,848 --> 02:08:06,556
{\pos(190,210)}‫لترجمة السينما أكثر منا.

1729
02:08:06,806 --> 02:08:08,181
{\pos(190,210)}‫إيجاد فكرة فورًا

1730
02:08:08,681 --> 02:08:11,140
{\pos(190,210)}‫يعني أنها مرتبطة بالفيلم.

1731
02:08:11,390 --> 02:08:13,890
{\pos(190,210)}‫هناك ارتباط حقيقي مع الصورة

1732
02:08:14,015 --> 02:08:15,015
{\pos(190,210)}‫كالحب من النظرة الأولى.

1733
02:08:15,140 --> 02:08:16,431
{\pos(190,210)}‫أحيانًا، لم يكن هذا يحدث.

1734
02:08:18,556 --> 02:08:20,098
{\pos(190,210)}‫وكان ذلك صعبًا جدًا عليّ.

1735
02:08:21,140 --> 02:08:22,848
{\pos(190,210)}‫أثناء فيلم "سوستينا بيريرا"،

1736
02:08:22,973 --> 02:08:24,806
{\pos(190,210)}‫كان منزعجًا جدًا من هذا الفيلم

1737
02:08:28,056 --> 02:08:31,931
{\an8}‫قال "إنيو" إنه لم يعرف أين يجد فكرة.

1738
02:08:35,390 --> 02:08:38,098
{\pos(190,210)}‫يومًا ما، تحت منزل "إنيو" مباشرة

1739
02:08:38,348 --> 02:08:41,765
{\pos(190,210)}‫كانت هناك مظاهرة وأناس يطرقون الطبول.

1740
02:08:45,681 --> 02:08:49,265
{\pos(190,210)}‫كان هناك إضراب وسمعت النقر الشهير

1741
02:08:53,515 --> 02:08:57,265
{\pos(190,210)}‫استخدمت هذا الإيقاع لكل الفيلم.

1742
02:08:59,931 --> 02:09:02,473
{\pos(190,210)}‫اسمع أيّها الفتى، اجلس.

1743
02:09:04,931 --> 02:09:08,473
{\pos(190,210)}‫ليس هذا من الوصايا الـ١٠، لكني سأقوله.

1744
02:09:08,931 --> 02:09:10,348
{\pos(190,210)}‫شؤون القلب...

1745
02:09:12,348 --> 02:09:13,681
{\pos(190,210)}‫هي الأهم.

1746
02:09:14,098 --> 02:09:17,556
{\pos(190,210)}‫أخذ النغمة الإيقاعية من ٦٨.

1747
02:09:17,848 --> 02:09:19,640
{\pos(190,210)}‫"سينيت كان ديبو كونتيو لي كومبات"

1748
02:09:19,806 --> 02:09:23,723
{\pos(190,210)}‫وحولها إلى هيكل للجزء الموسيقي.

1749
02:09:24,223 --> 02:09:27,681
{\an8}‫وحولها إلى قرار "بيريرا".

1750
02:09:28,223 --> 02:09:29,640
{\pos(190,210)}‫هذه النغمات

1751
02:09:29,890 --> 02:09:32,015
{\pos(190,210)}‫منحته المدخل لصنع الموسيقى

1752
02:09:32,223 --> 02:09:36,681
{\pos(190,210)}‫التي احتوت شيئًا... ثوريًا.

1753
02:09:43,140 --> 02:09:45,473
{\pos(190,210)}‫قلت "أريد أغنية من تلك الحقبة،"

1754
02:09:45,598 --> 02:09:47,348
{\pos(190,210)}‫الأغنية التي وجدتها، وعندها تجادلنا.

1755
02:09:51,723 --> 02:09:53,015
{\pos(190,210)}‫لكنه كان محقًا.

1756
02:09:53,098 --> 02:09:54,556
{\pos(190,210)}‫لقد ألّف أغنية رائعة.

1757
02:10:28,390 --> 02:10:32,140
{\pos(190,210)}‫أرى أن المقطوعة يجب أن تعني شيئًا

1758
02:10:32,390 --> 02:10:35,931
{\pos(190,210)}‫لتقدم خدمة جيّدة للفيلم الذي تُعرض فيه.

1759
02:10:47,056 --> 02:10:50,390
{\pos(190,210)}‫ثمة شيء روحاني بشأن "إنيو".

1760
02:11:01,056 --> 02:11:04,015
{\pos(190,210)}‫يمكنه أن يوقظ روحك

1761
02:11:04,223 --> 02:11:07,181
{\an8}‫طاقات لم تعرف أنك تمتلكها، كانت خاملة.

1762
02:11:14,681 --> 02:11:16,556
{\pos(190,210)}‫أثناء الجلسات مع الأوركسترا

1763
02:11:16,973 --> 02:11:19,223
{\pos(190,210)}‫جاء إلى غرفة التحكم

1764
02:11:19,348 --> 02:11:20,431
{\an8}‫وألقى بنفسه على الأريكة.

1765
02:11:20,806 --> 02:11:23,598
{\an8}‫وكان يستطيع النوم لمدة ٢٠ ثانية،

1766
02:11:23,723 --> 02:11:24,598
{\pos(190,210)}‫مثل "نابليون".

1767
02:11:26,181 --> 02:11:28,265
{\pos(190,210)}‫"لا تزعجوا المايسترو، إنه نائم".

1768
02:11:28,431 --> 02:11:30,806
{\pos(190,210)}‫بعد ٢٠ ثانية، كان جاهزًا وعاد للعمل.

1769
02:11:31,098 --> 02:11:33,681
{\pos(190,210)}‫ويؤلف الموسيقى كالأسد.

1770
02:11:44,140 --> 02:11:47,181
{\an8}‫"(ذا ليجند أوف ناينتين هاندرد)
‫لـ(جوسيسبي تورنادري)، ١٩٩٨"

1771
02:11:50,390 --> 02:11:51,848
{\pos(190,210)}‫في "ذا بيانست أوف ذا أوشن"

1772
02:11:52,140 --> 02:11:55,306
{\an8}‫بدأ تأليف الموسيقى بينما كتبت النص.

1773
02:11:59,765 --> 02:12:03,056
{\pos(190,210)}‫عملنا يدًا بيد واستشرنا بعضنا طوال الوقت.

1774
02:12:03,431 --> 02:12:04,598
{\pos(190,210)}‫حتى أثناء التصوير.

1775
02:12:08,015 --> 02:12:10,515
{\pos(190,210)}‫كان لسبب غامض،

1776
02:12:10,723 --> 02:12:14,431
{\pos(190,210)}‫فهم "إنيو" شخصية عازف البيانو الشاب

1777
02:12:14,765 --> 02:12:18,181
{\pos(190,210)}‫الذي ما كان ليهجر موسيقاه.

1778
02:13:15,723 --> 02:13:19,640
{\pos(190,210)}‫في موجة حزن "نيويورك"، ألّف "إنيو موريكوني"...

1779
02:13:19,848 --> 02:13:24,848
{\pos(190,210)}‫سيمفونية أهداها "إنيو" لمأساة ١١ سبتمبر؟

1780
02:13:32,681 --> 02:13:36,390
{\pos(190,210)}‫كانت معزوفة وُلدت تحت التأثير المأساوي

1781
02:13:36,640 --> 02:13:39,890
{\pos(190,210)}‫للهجوم على البرجين التوأمين.

1782
02:13:40,056 --> 02:13:43,390
{\pos(190,210)}‫تخليدًا لذكرى كل المذابح في التاريخ البشري.

1783
02:13:43,681 --> 02:13:45,431
{\pos(190,210)}‫"حيث ينتهي قوس قزح،

1784
02:13:46,306 --> 02:13:48,473
{\pos(190,210)}‫سيكون هناك مكان يا أخي

1785
02:13:48,640 --> 02:13:51,723
{\pos(190,210)}‫يستطيع فيه العالم غناء كل أنواع..."

1786
02:13:51,848 --> 02:13:58,515
{\pos(190,210)}‫يتمتع بالحس القادر على ربط
‫الصوت والصورة والرواية

1787
02:13:58,640 --> 02:14:00,848
{\an8}‫- بطرق لا نهائية.
‫- "(بات ميثاني)، ملحن وعازف غيتار"

1788
02:14:01,140 --> 02:14:06,181
{\pos(190,210)}‫"لأننا لا نعرف اللحن، وهو لحن صعب تعلّمه

1789
02:14:07,640 --> 02:14:09,390
{\pos(190,210)}‫لكننا نستطيع التعلم يا أخي"

1790
02:14:09,848 --> 02:14:13,598
{\an8}‫"(فوسي دال سيلنزيو)، ٢٠٠٢"

1791
02:14:15,390 --> 02:14:16,765
{\pos(190,210)}‫أوركسترا كبيرة

1792
02:14:17,098 --> 02:14:20,223
{\an8}‫وجوقة وشخص يلقي كلمة قصيرة،

1793
02:14:20,515 --> 02:14:22,640
{\an8}‫وأشرطة الموسيقى التقليدية.

1794
02:14:23,140 --> 02:14:25,140
{\pos(190,210)}‫انظر عدد الحقول التي اجتمعت.

1795
02:14:30,306 --> 02:14:33,556
{\pos(190,210)}‫شعرت عند الاستماع إلى تلك الموسيقى،

1796
02:14:33,890 --> 02:14:36,348
{\pos(190,210)}‫بكل ما شاهدناه ونحن في بيوتنا

1797
02:14:36,681 --> 02:14:39,306
{\pos(190,210)}‫أثناء ما كان يحدث في "نيويورك".

1798
02:14:47,556 --> 02:14:53,265
{\an8}‫يعرف كيف يعبّر عما يشعر به،

1799
02:14:53,473 --> 02:14:56,306
{\pos(190,210)}‫من خلال السلم الموسيقي أكثر من أيّ شخص آخر.

1800
02:14:58,806 --> 02:15:00,348
{\an8}‫"فوتو دانيما بيينا)
‫(كانتانا ميستيكا إن تري نافات)"

1801
02:15:00,431 --> 02:15:02,265
{\an8}‫"برفقة الجوقة والترومبيت
‫وآلة إيقاعية وآلتي بيانو وأوتار، ٢٠١٢"

1802
02:15:05,473 --> 02:15:08,140
{\pos(190,210)}‫لست نادمًا على تأليف الموسيقى للسينما.

1803
02:15:08,431 --> 02:15:11,890
{\pos(190,210)}‫في الواقع، وجدت تدريجيًا

1804
02:15:12,265 --> 02:15:15,723
{\pos(190,210)}‫نقاط التقاء بين الموسيقى البحتة والسينمائية.

1805
02:15:17,556 --> 02:15:18,806
{\pos(190,210)}‫إحداهما أثرت على الأخرى.

1806
02:15:22,598 --> 02:15:26,056
{\pos(190,210)}‫نقاط الالتقاء هذه، حتى في المفهوم،

1807
02:15:26,431 --> 02:15:28,598
{\pos(190,210)}‫جوهرية ومهمة في حياتي.

1808
02:15:36,806 --> 02:15:38,306
{\pos(190,210)}‫في مرحلة معينة،

1809
02:15:39,723 --> 02:15:42,681
{\pos(190,210)}‫تلتقي الروحان.

1810
02:15:44,848 --> 02:15:47,640
{\pos(190,210)}‫سيّداتي وسادتي، "إنيو موريكوني".

1811
02:16:07,931 --> 02:16:09,431
{\pos(190,210)}‫إحدى أعظم اللحظات بالنسبة لي

1812
02:16:09,556 --> 02:16:11,723
{\an8}‫- كانت عندما نال الـ"أوسكار" التكريمي.
‫- "(ديفيد بوتنام)، منتج"

1813
02:16:11,848 --> 02:16:14,348
{\an8}‫لأنه كان بمثابة اعتذار من "هوليوود"،

1814
02:16:14,473 --> 02:16:16,806
{\pos(190,210)}‫وكان ذلك شعورًا رائعًا،
‫لأنهم كانوا يقولون إنهم آسفون.

1815
02:16:18,556 --> 02:16:19,890
{\pos(190,210)}‫شكرًا جزيلًا.

1816
02:16:21,806 --> 02:16:23,806
{\pos(190,210)}‫أريد شكر الأكاديمية

1817
02:16:25,056 --> 02:16:26,931
{\pos(190,210)}‫على منحي هذا الشرف.

1818
02:16:27,931 --> 02:16:30,181
{\pos(190,210)}‫ومنحي هذه الجائزة التي يتمناها الجميع.

1819
02:16:30,806 --> 02:16:32,515
{\an8}‫- الأكاديمية، بعد سنوات عديدة،
‫- "(جون وليامز)، ملحن"

1820
02:16:32,640 --> 02:16:34,140
{\an8}‫شعرت بأنه ينبغي أن ينال جائزة "أوسكار"

1821
02:16:34,265 --> 02:16:36,473
{\pos(190,210)}‫على الأعمال التي قدمها طوال حياته،

1822
02:16:36,598 --> 02:16:39,056
{\pos(190,210)}‫فقدموا إليه "أوسكار"، وكان ذلك رائعًا.

1823
02:16:39,598 --> 02:16:42,681
{\pos(190,210)}‫أهدي الجائزة لزوجتي "ماري" التي تحبني كثيرًا.

1824
02:16:42,848 --> 02:16:44,889
{\pos(190,210)}‫لقد وقفت بجانبي طوال هذه السنوات.

1825
02:16:45,556 --> 02:16:47,389
{\pos(190,210)}‫وأنا أحبها أيضًا بقدر حبها لي.

1826
02:16:47,639 --> 02:16:50,098
{\pos(190,210)}‫هذه الجائزة لها هي أيضًا.

1827
02:16:55,389 --> 02:16:59,764
{\pos(190,210)}‫أظن أن الناس افترضوا أنه في ذلك السن
‫سيكون قد أنهى حياته المهنية،

1828
02:17:00,181 --> 02:17:03,139
{\pos(190,210)}‫لكن المفاجأة الكبرى أنه استمر في العمل.

1829
02:17:07,139 --> 02:17:08,473
{\pos(190,210)}‫"(إنيو موريكوني)"

1830
02:17:14,639 --> 02:17:16,723
{\pos(190,210)}‫في قاعة "ألبرت" الملكية في "لندن"،

1831
02:17:17,056 --> 02:17:20,306
{\an8}‫حالما صعد إلى خشبة المسرح، وقف الحضور كلهم

1832
02:17:20,514 --> 02:17:24,973
{\pos(190,210)}‫وصفقوا له لوقت طويل جعلنا نشعر بقشعريرة.

1833
02:17:29,431 --> 02:17:30,764
{\pos(190,210)}‫"قاعة (راديو سيتي) للموسيقى، (إنيو موريكوني)"

1834
02:17:37,014 --> 02:17:39,098
{\an8}‫إنه شرف لـ"إيطاليا" أمام العالم،

1835
02:17:39,264 --> 02:17:42,223
{\an8}‫ومجددًا، فنان استثنائي،

1836
02:17:42,681 --> 02:17:43,764
{\pos(190,210)}‫المايسترو

1837
02:17:44,348 --> 02:17:46,306
{\pos(190,210)}‫"إنيو موريكوني".

1838
02:18:01,889 --> 02:18:05,264
{\an8}‫- مؤلف مفضّل لديّ على مر العصور،
‫- "(كوينسي جونز)، ملحن ومنتج"

1839
02:18:05,389 --> 02:18:08,598
{\pos(190,210)}‫المايسترو العظيم "إنيو موريكوني".

1840
02:18:09,264 --> 02:18:11,139
{\pos(190,210)}‫"إنيو"!

1841
02:18:11,431 --> 02:18:12,931
{\pos(190,210)}‫"إنيو".

1842
02:18:13,056 --> 02:18:18,681
{\pos(190,210)}‫"إنيو".

1843
02:18:18,806 --> 02:18:20,806
{\pos(190,210)}‫"إنيو".

1844
02:18:20,931 --> 02:18:23,014
{\pos(190,210)}‫"إنيو".

1845
02:18:23,139 --> 02:18:25,389
{\pos(190,210)}‫"إنيو".

1846
02:18:25,514 --> 02:18:27,639
{\pos(190,210)}‫ليس هناك مكان في العالم،

1847
02:18:27,764 --> 02:18:30,223
{\pos(190,210)}‫من "أمريكا الجنوبية" إلى "آسيا"،

1848
02:18:30,431 --> 02:18:33,889
{\pos(190,210)}‫ناهيك عن "أوروبا"، لا يلقى ترحيبًا فيه،

1849
02:18:34,973 --> 02:18:36,556
{\pos(190,210)}‫ترحيبًا ضخمًا كنجوم الـ"بوب".

1850
02:18:40,098 --> 02:18:44,139
{\pos(190,210)}‫بمناسبة ٤٠ عامًا كموسيقي، يقدم "موريكوني"...

1851
02:18:44,431 --> 02:18:48,598
{\pos(190,210)}‫أتذكر في إحدى حفلاته الموسيقية في "باريس"

1852
02:18:48,848 --> 02:18:50,139
{\pos(190,210)}‫عندما جن جنون الجمهور.

1853
02:18:50,348 --> 02:18:53,473
{\an8}‫عندما ذهبت إلى غرفة ملابسه، قررت القول:

1854
02:18:53,973 --> 02:18:56,514
{\pos(190,210)}‫"هل اقتنعت أن هذه

1855
02:18:56,931 --> 02:18:59,723
{\pos(190,210)}‫ببساطة، أروع موسيقى في القرن الـ٢٠؟"

1856
02:19:02,514 --> 02:19:04,931
{\pos(190,210)}‫فقال لي: "أنا أفكر في هذا."

1857
02:19:05,348 --> 02:19:09,431
{\pos(190,210)}‫مسبقًا، اعتبرت دمج الموسيقى في السينما مهينًا.

1858
02:19:09,848 --> 02:19:11,431
{\pos(190,210)}‫ثم بدأت أغير رأيي تدريجيًا.

1859
02:19:12,098 --> 02:19:15,014
{\pos(190,210)}‫في الواقع، أعتقد الآن أن موسيقى الأفلام

1860
02:19:15,306 --> 02:19:18,431
{\pos(190,210)}‫موسيقى عصرية قائمة بذاتها.

1861
02:19:18,681 --> 02:19:21,139
{\pos(190,210)}‫كانت نقطة تحول ناضجة.

1862
02:19:21,264 --> 02:19:25,514
{\pos(190,210)}‫وجد شبابًا فنيًا باهرًا.

1863
02:19:30,889 --> 02:19:34,098
{\an8}‫قال أولًا... "لماذا تريد مقطوعة أصلية
‫يا (إنيو)؟

1864
02:19:34,223 --> 02:19:38,931
{\an8}‫أنت تستخدم مقطوعات الآخرين
‫وأنت تقوم بهذا منذ زمن

1865
02:19:39,223 --> 02:19:40,723
{\pos(190,210)}‫لذا، لماذا تريد فعل هذا بطريقة مختلفة؟"

1866
02:19:40,848 --> 02:19:42,806
{\pos(190,210)}‫وأجاب... "بصراحة، لا أعرف
‫إن كنت أريد فعل هذا بطريقة مختلفة

1867
02:19:42,931 --> 02:19:46,598
{\pos(190,210)}‫لكن إن كنت سأستخدم مقطوعة أصلية
‫فأريد أن تقوم بها أنت"

1868
02:19:46,723 --> 02:19:47,681
{\pos(190,210)}‫وأقنعني.

1869
02:19:51,473 --> 02:19:54,556
{\an8}‫"(ذا هيتفول أيت)،
‫فيلم لـ(كوينتن تارانتينو)"

1870
02:20:00,806 --> 02:20:03,056
{\pos(190,210)}‫جلب معه أنواع الموسيقى التي يحبها.

1871
02:20:03,515 --> 02:20:04,848
{\pos(190,210)}‫بداية موسيقى الـ"فوغا"

1872
02:20:04,973 --> 02:20:06,473
{\pos(190,210)}‫في "سيمفونية المزامير" لـ"سترافينسكي".

1873
02:20:21,640 --> 02:20:24,931
{\an8}‫كان واضحًا أن "تارنتينو" مفتونًا بأفلام "ليون"،

1874
02:20:25,098 --> 02:20:27,181
{\pos(190,210)}‫لذلك توقّع على الأرجح نوعًا مختلفًا من الموسيقى.

1875
02:20:36,056 --> 02:20:40,723
{\pos(190,210)}‫ماذا عساي أن أؤلف كي لا أكرر نفسي؟

1876
02:20:41,348 --> 02:20:44,056
{\pos(190,210)}‫ألفت سيمفونية حقيقية.

1877
02:20:47,598 --> 02:20:49,098
{\pos(190,210)}‫كان "موريكوني" لاعب شطرنج ماهر،

1878
02:20:49,223 --> 02:20:50,973
{\an8}‫وأحضر "تارنتينو" إلى منطقته.

1879
02:20:51,348 --> 02:20:53,640
{\pos(190,210)}‫"إنيو" بالنسبة لي يفتح عالم المرئيات.

1880
02:20:54,848 --> 02:20:56,181
{\pos(190,210)}‫ستموت.

1881
02:20:58,765 --> 02:21:01,806
{\pos(190,210)}‫شعرت كأنني أنتقم لنفسي في فيلم للغرب الأمريكي

1882
02:21:02,015 --> 02:21:04,765
{\pos(190,210)}‫لأعوض عن الماضي.

1883
02:21:06,640 --> 02:21:09,640
{\pos(190,210)}‫"(إي. موريكوني)"

1884
02:21:10,140 --> 02:21:14,348
{\an8}‫"إنيو موريكوني" هو ملحني المفضل.

1885
02:21:14,931 --> 02:21:19,515
{\an8}‫لا أقصد ملحن أفلام، فذلك بسيط.

1886
02:21:20,140 --> 02:21:25,931
{\an8}‫أنا أتحدث عن "موتسارت"، أتحدث عن "بتهوفن"،

1887
02:21:26,056 --> 02:21:28,431
{\an8}‫أتحدث عن "شوبيرت".

1888
02:21:28,556 --> 02:21:31,265
{\pos(190,210)}‫"تارنتينو" يحب المبالغة.

1889
02:21:31,640 --> 02:21:33,848
{\pos(190,210)}‫"إنيو" أعطاه الجواب:

1890
02:21:34,140 --> 02:21:36,390
{\pos(190,210)}‫"لكي نقرّ بأن شخصًا ما هو (موتسارت) أو (بتهوفن)،

1891
02:21:36,515 --> 02:21:39,015
{\pos(190,210)}‫يجب أن تمر ٢٠٠ سنة."

1892
02:21:39,765 --> 02:21:43,681
{\an8}‫عند فتح صفحة من تلحين "بتهوفن"،

1893
02:21:44,140 --> 02:21:45,265
{\an8}‫ربما لا تستطيع عزفها،

1894
02:21:46,515 --> 02:21:48,098
{\pos(190,210)}‫لكن الكتابة تكون واضحة،

1895
02:21:48,306 --> 02:21:50,348
{\pos(190,210)}‫لكن مع "إنيو"، كل شيء واضح.

1896
02:21:50,598 --> 02:21:52,890
{\pos(190,210)}‫عندما أفكر في أعماله بشكل عام،

1897
02:21:53,015 --> 02:21:54,765
{\pos(190,210)}‫من الصعب جدًا العثور

1898
02:21:54,890 --> 02:21:59,848
{\pos(190,210)}‫على شيء آخر في عالم موسيقى الأفلام مشابه له.

1899
02:22:00,223 --> 02:22:06,640
{\pos(190,210)}‫وأضطر إلى الخروج إلى عباقرة
‫مثل الـ"بيتلز" أو "باخ" أو "تشارلي باركر".

1900
02:22:06,973 --> 02:22:10,973
{\pos(190,210)}‫"شوبان" و"تشايكوفسكي" سادا مدة طويلة.

1901
02:22:11,265 --> 02:22:14,265
{\pos(190,210)}‫فلماذا لا تحقق موسيقى "إنيو موريكوني" النجاح؟

1902
02:22:14,556 --> 02:22:16,473
{\pos(190,210)}‫أنا متفق مع "تارنتينو".

1903
02:22:16,848 --> 02:22:19,431
{\pos(190,210)}‫"بعد ٢٠٠ عام،
‫يمكن للناس أن يتحدثوا عن "إنيو".

1904
02:22:19,556 --> 02:22:23,931
{\pos(190,210)}‫وأنا أفضّل القول إن "إنيو" ملحن عظيم ورجل عظيم

1905
02:22:24,056 --> 02:22:26,681
{\pos(190,210)}‫لأنه ينتمي إلى الحقبة التي يعيش فيها الآن.

1906
02:22:26,890 --> 02:22:30,056
{\pos(190,210)}‫أظن أنه حقق مكانة استثنائية

1907
02:22:30,431 --> 02:22:34,306
{\pos(190,210)}‫لقدرته على التعامل مع الماضي ومع المستقبل.

1908
02:22:34,723 --> 02:22:37,598
{\pos(190,210)}‫مع الموسيقى كما كانت ومع الموسيقى كما ستكون.

1909
02:22:38,265 --> 02:22:40,598
{\pos(190,210)}‫والفائز بالـ"أوسكار" هو...

1910
02:22:42,640 --> 02:22:44,806
{\pos(190,210)}‫- "إنيو موريكوني" عن فيلم "ذا هيتفول إيت".
‫- "ذا هيتفول إيت".

1911
02:22:44,931 --> 02:22:47,181
{\pos(190,210)}‫أخي، "إنيو" الرائع.

1912
02:22:48,306 --> 02:22:49,765
{\pos(190,210)}‫تهانينا

1913
02:22:49,890 --> 02:22:54,390
{\pos(190,210)}‫هذا أول "أوسكار"
‫وسادس ترشيح لـ"إنيو موريكوني"،

1914
02:22:54,598 --> 02:22:57,515
{\pos(190,210)}‫كما تلقى أيضًا جائزة فخرية في ٢٠٠٦،

1915
02:22:57,640 --> 02:23:02,473
{\pos(190,210)}‫تقديرًا لمساهماته متعددة الجوانب
‫في فن موسيقى الأفلام.

1916
02:23:15,015 --> 02:23:17,306
{\pos(190,210)}‫أظن أننا الاثنين فريدان من نوعنا.

1917
02:23:19,348 --> 02:23:22,431
{\pos(190,210)}‫علمنا "إنيو" كيف نتصرف مع أسطورتنا،

1918
02:23:22,598 --> 02:23:25,515
{\an8}‫حدث له شيء خارق للعادة

1919
02:23:25,640 --> 02:23:29,848
{\an8}‫حين عُرف كمايسترو عالمي،

1920
02:23:30,056 --> 02:23:32,431
{\pos(190,210)}‫في أوج إبداعاته.

1921
02:23:32,598 --> 02:23:34,598
{\pos(190,210)}‫وجعله ذلك ملحنًا سعيدًا.

1922
02:23:35,098 --> 02:23:37,931
{\an8}‫"(ميسا بابا فرانسيسي)، ٢٠١٥"

1923
02:23:38,431 --> 02:23:40,431
{\pos(190,210)}‫إنه يستحق ذلك وأكثر.

1924
02:23:40,598 --> 02:23:43,848
{\an8}‫لأنه رجل مجد في عمله وموسيقي عظيم،

1925
02:23:44,515 --> 02:23:45,681
{\pos(190,210)}‫من دون أن يتصرف كفنان.

1926
02:23:49,015 --> 02:23:51,015
{\pos(190,210)}‫ذهبنا لتقديم بعض الحفلات الموسيقية.

1927
02:23:51,306 --> 02:23:54,598
{\pos(190,210)}‫وصُدم في "إسرائيل"،

1928
02:23:54,848 --> 02:23:56,931
{\pos(190,210)}‫لأن موظف الجوازات عرفه.

1929
02:23:57,348 --> 02:24:03,848
{\an8}‫إنه ليس شخصًا متكبرًا، لكنه أصبح رمزًا الآن.

1930
02:24:15,140 --> 02:24:18,598
{\an8}‫إنه أمر واضح جدًا للناس،

1931
02:24:18,931 --> 02:24:20,681
{\an8}‫للناس في العالم أجمع،

1932
02:24:32,015 --> 02:24:34,431
{\pos(190,210)}‫هناك جماعات عدة تستخدم موسيقاي.

1933
02:24:35,098 --> 02:24:36,931
{\pos(190,210)}‫ويستخدمون أيضًا

1934
02:24:37,181 --> 02:24:40,765
{\pos(190,210)}‫أفكارًا مني في مؤلفاتهم.

1935
02:24:50,181 --> 02:24:52,640
{\pos(190,210)}‫أعتقد أنه كان دائمًا السبّاق في لغة الموسيقى.

1936
02:24:52,806 --> 02:24:54,640
{\an8}‫في الحقيقة، هو من أملى اللغة،

1937
02:24:55,598 --> 02:24:58,973
{\an8}‫لذلك يمكننا اعتباره رائدًا.

1938
02:24:59,431 --> 02:25:01,181
{\pos(190,210)}‫"موريكوني"!

1939
02:25:07,265 --> 02:25:09,723
{\an8}‫إنه الرائد في الدمج بين الأنواع الموسيقية.

1940
02:25:17,348 --> 02:25:19,640
{\an8}‫- الفنانون الشباب كانوا مذهولين.
‫- "(فيل جوانو)، مخرج"

1941
02:25:20,015 --> 02:25:21,515
{\an8}‫وأحبوا تطبيق ذلك في أعمالهم.

1942
02:25:21,640 --> 02:25:23,640
{\pos(190,210)}‫لذلك، كان مصدر إلهام لهم.

1943
02:25:31,431 --> 02:25:34,806
{\pos(190,210)}‫موسيقى "إنيو" تجتذب الصغار أيضًا.

1944
02:25:41,556 --> 02:25:43,723
{\pos(190,210)}‫سيتأثر بها الناس لوقت طويل جدًا.

1945
02:25:44,056 --> 02:25:46,015
{\an8}‫- لأنها تمثله.
‫- "(مايك باتون)، مغني"

1946
02:25:46,306 --> 02:25:47,223
{\an8}‫إنه صادق.

1947
02:25:47,890 --> 02:25:51,265
{\pos(190,210)}‫ورغم أنني لا أعرفه
‫إلا أنني أشعر بأنني أعرفه

1948
02:25:51,640 --> 02:25:52,973
{\pos(190,210)}‫من خلال موسيقاه.

1949
02:26:05,306 --> 02:26:06,640
{\pos(190,210)}‫فيلم "سينما باراديسو"

1950
02:26:06,765 --> 02:26:12,348
{\an8}‫كان أحد الأعمال العميقة الأيقونية الفنية

1951
02:26:12,473 --> 02:26:15,306
{\an8}‫التي أعود إليها كمرجع بشكل دائم.

1952
02:26:29,931 --> 02:26:33,431
{\pos(190,210)}‫نخرج دائمًا على هتاف الجمهور
‫ونغادر دائمًا عليه.

1953
02:26:33,973 --> 02:26:36,431
{\an8}‫- عواطف عميقة جدًا.
‫- "(بروس سبرينغستين)، كاتب أغاني"

1954
02:26:43,848 --> 02:26:46,140
{\pos(190,210)}‫لإعادة خلق اللون الذي أراده،

1955
02:26:46,306 --> 02:26:48,140
{\pos(190,210)}‫هناك أصوات معينة

1956
02:26:48,515 --> 02:26:50,556
{\an8}‫أعيد إنتاجها وتجميعها

1957
02:26:50,723 --> 02:26:53,890
{\an8}‫واستخدامها في عدة ألبومات لمغني الـ"بوب روك".

1958
02:26:54,056 --> 02:26:57,556
{\pos(190,210)}‫نسمع الكثير من تأثيراته الآن
‫أكثر مما كان قبل ٢٠ عامًا.

1959
02:27:02,890 --> 02:27:06,265
{\pos(190,210)}‫أحب الأصوات والطبقات

1960
02:27:06,640 --> 02:27:08,348
{\pos(190,210)}‫التي يقدمها "إنيو" في موسيقاه".

1961
02:27:08,473 --> 02:27:10,015
{\an8}‫- أستلهم الكثير من ذلك.
‫- "(جيمس هيتفيلد)، كاتب أغاني"

1962
02:27:13,390 --> 02:27:16,598
{\pos(190,210)}‫جعل الكثير من الناس يغنون أغنيته.

1963
02:27:18,640 --> 02:27:20,306
{\pos(190,210)}‫إنها تثير الحماس في نفسي.

1964
02:27:27,765 --> 02:27:31,848
{\pos(190,210)}‫أتيح لي عزف جزء الغيتار، قلت:
‫"ابتعدوا، أريد عزف هذا."

1965
02:27:38,015 --> 02:27:42,473
{\pos(190,210)}‫لا ينكرون شخصياتهم في هذا الحب الغامض

1966
02:27:42,723 --> 02:27:44,181
{\pos(190,210)}‫الذي يكنّونه لعملي.

1967
02:27:48,556 --> 02:27:52,140
{\pos(190,210)}‫- هل أحببتم ذلك؟
‫- نعم.

1968
02:27:52,973 --> 02:27:58,390
{\an8}‫- لا أعرف ملحنًا غير ملم بعمل "إنيو".
‫- "(هانز زيمر)، ملحن"

1969
02:27:58,681 --> 02:28:00,265
{\pos(190,210)}‫لكن أيمكنك تعليم ذلك؟

1970
02:28:05,890 --> 02:28:07,390
{\pos(190,210)}‫لولا "إنيو موريكوني"،

1971
02:28:08,681 --> 02:28:10,473
{\pos(190,210)}‫لما كان معظمنا هنا.

1972
02:28:10,598 --> 02:28:14,598
{\pos(190,210)}‫لغويًا، كنا سنكون مختلفين وفقراء.

1973
02:28:17,348 --> 02:28:21,181
{\pos(190,210)}‫دمج جغرافيات مختلفة من الموسيقى هو شيء

1974
02:28:21,306 --> 02:28:25,390
{\an8}‫- تعلمته مباشرة من شجاعة أعمال "موريكوني".
‫- "(مايكل دينا)، ملحن"

1975
02:28:27,181 --> 02:28:32,140
{\an8}‫درسه لا يُقال، لأن لا أحد درس مع "إنيو".

1976
02:28:33,723 --> 02:28:35,806
{\pos(190,210)}‫إذا كنت تستمع إلى الموسيقى كثيرًا،

1977
02:28:35,931 --> 02:28:37,681
{\pos(190,210)}‫فلا بد أن تجد دائمًا شيئًا يشبه موسيقى "إنيو"،

1978
02:28:38,015 --> 02:28:41,015
{\pos(190,210)}‫أو شخصًا يستخدم الأوتار بطريقته،

1979
02:28:41,140 --> 02:28:44,098
{\pos(190,210)}‫يستخدم البيانو كما يستخدمه، لكنه ليس هو.

1980
02:28:44,890 --> 02:28:46,806
{\pos(190,210)}‫هو الموسيقى.

1981
02:28:47,056 --> 02:28:50,431
{\pos(190,210)}‫الموسيقى التي تصدر مهما حدث، مهما كتب.

1982
02:28:51,056 --> 02:28:54,223
{\pos(190,210)}‫ربما حتى بشكل مستقل بلا وعي منه.

1983
02:29:04,265 --> 02:29:07,223
{\pos(190,210)}‫عندما عملت في أول فيلم، كان العام ١٩٦١.

1984
02:29:07,515 --> 02:29:11,390
{\pos(190,210)}‫قلت لزوجتي: "سأترك السينما عام ١٩٧٠."

1985
02:29:12,348 --> 02:29:17,098
{\pos(190,210)}‫وفي عام ١٩٧٠ قلت: "سأتركها عام ١٩٨٠."

1986
02:29:17,890 --> 02:29:21,431
{\pos(190,210)}‫وفي ١٩٨٠ قلت: "سأتركها عام ١٩٩٠."

1987
02:29:21,723 --> 02:29:24,181
{\pos(190,210)}‫وفي ١٩٩٠ قلت: "سأتركها عام ٢٠٠٠."

1988
02:29:25,431 --> 02:29:26,806
{\pos(190,210)}‫والآن لا أقول شيئًا.

1989
02:29:43,765 --> 02:29:46,681
{\pos(190,210)}‫استطاع "إنيو" أن يدمج

1990
02:29:46,973 --> 02:29:48,890
{\pos(190,210)}‫النثر والشعر.

1991
02:29:54,681 --> 02:29:56,556
{\pos(190,210)}‫غيّر القالب كليًا.

1992
02:29:56,931 --> 02:29:59,515
{\pos(190,210)}‫العادي الذي أصبح استثنائيًا.

1993
02:30:04,015 --> 02:30:06,431
{\pos(190,210)}‫يعطيك "إنيو" دائمًا ارتفاعًا

1994
02:30:06,556 --> 02:30:08,515
{\pos(190,210)}‫شيء يجعلك تفكر،

1995
02:30:08,681 --> 02:30:09,890
{\pos(190,210)}‫يجعلك تحلّق.

1996
02:30:14,765 --> 02:30:18,223
{\pos(190,210)}‫يا للروعة! ما زلت أتعلم منه.

1997
02:30:23,306 --> 02:30:25,473
{\pos(190,210)}‫موسيقى "إنيو" تعلو،

1998
02:30:25,681 --> 02:30:28,473
{\pos(190,210)}‫وتسافر إلى مجرات أخرى.

1999
02:30:34,015 --> 02:30:37,431
{\pos(190,210)}‫آلهة الموسيقى تتحدث من خلاله كأنه مسكون.

2000
02:30:40,598 --> 02:30:42,348
{\pos(190,210)}‫حتى إن كنت تصارع مع فكرة وجود الرب،

2001
02:30:42,765 --> 02:30:44,223
{\pos(190,210)}‫تسمع موسيقى "إنيو"

2002
02:30:44,348 --> 02:30:46,098
{\pos(190,210)}‫وتفكر، لا بد أن ثمة شيء هناك.

2003
02:30:49,806 --> 02:30:52,890
{\pos(190,210)}‫موسيقاه خالدة.

2004
02:30:57,056 --> 02:31:00,265
{\pos(190,210)}‫هذا الرجل هو بطل النغمات الجيدة.

2005
02:31:00,806 --> 02:31:02,640
{\pos(190,210)}‫والنغمات الجيدة هنا إلى الأبد.

2006
02:31:05,723 --> 02:31:08,515
{\pos(190,210)}‫تدرك عندما تبدأ بوصفه

2007
02:31:08,806 --> 02:31:10,431
{\pos(190,210)}‫أن العمر كله لا يكفي لذلك.

2008
02:31:13,223 --> 02:31:14,556
{\pos(190,210)}‫سيذكره التاريخ،

2009
02:31:15,015 --> 02:31:17,640
{\pos(190,210)}‫وستكون هناك دائمًا موسيقى "إنيو".

2010
02:31:22,640 --> 02:31:24,931
{\pos(190,210)}‫كان "إنيو" هو المقطع الصوتي لحياة الناس،

2011
02:31:25,056 --> 02:31:29,890
{\pos(190,210)}‫لقد عملوا وأحبوا وضحكوا
‫وفعلوا كل شيء على موسيقاه.

2012
02:31:30,390 --> 02:31:32,223
{\pos(190,210)}‫إنه فرد من عائلتنا.

2013
02:31:33,140 --> 02:31:34,390
{\pos(190,210)}‫كأنه يمت لنا بصلة قرابة.

2014
02:31:34,931 --> 02:31:37,723
{\pos(190,210)}‫ذلك الرجل سيكون حاضرًا دائمًا.

2015
02:31:39,223 --> 02:31:40,556
{\pos(190,210)}‫إنه هنا ليبقى.

2016
02:31:50,973 --> 02:31:53,556
{\pos(190,210)}‫يجب التفكير في الموسيقى قبل كتابتها.

2017
02:31:55,056 --> 02:31:56,348
{\pos(190,210)}‫إنها مسألة.

2018
02:31:57,223 --> 02:32:02,140
{\pos(190,210)}‫مسألة قائمة دائمًا عندما تبدأ التلحين.

2019
02:32:03,140 --> 02:32:06,223
{\pos(190,210)}‫وأمام الملحن، هناك صفحة بيضاء.

2020
02:32:07,390 --> 02:32:09,556
{\pos(190,210)}‫ماذا نضع فيها؟

2021
02:32:10,431 --> 02:32:11,681
{\pos(190,210)}‫على تلك الصفحة،

2022
02:32:12,265 --> 02:32:14,056
{\pos(190,210)}‫ماذا نضع في تلك الصفحة؟

2023
02:32:15,140 --> 02:32:17,015
{\pos(190,210)}‫ثمة فكرة ما

2024
02:32:17,431 --> 02:32:19,015
{\pos(190,210)}‫لا بد من نشوئها

2025
02:32:20,098 --> 02:32:21,640
{\pos(190,210)}‫ثم لا بد من المضي فيها.

2026
02:32:22,681 --> 02:32:26,223
{\pos(190,210)}‫بحثًا عن... عن ماذا؟

2027
02:32:26,556 --> 02:32:27,723
{\pos(190,210)}‫لا نعرف.

2028
02:32:37,015 --> 02:32:41,473
{\pos(190,210)}‫"(إنيو)"