Foi uma semana assustadora. É isto que tem de perceber.
Hoje, um êxito de televisão, um grande êxito de televisão,
o que consegue?
Dez milhões de espetadores. Digamos até 15.
JESS OPPENHEIMER PRODUTOR EXECUTIVO E ARGUMENTISTA-CHEFE
Porque é um grande êxito.
É isto que tem de perceber.
O I Love Lucy? Sessenta milhões.
Sim. Foi há muito tempo, mas lembro-me dessa semana.
BOB CARROLL, JR. ARGUMENTISTA
Foi uma semana muito assustadora.
Eles assustam-se facilmente.
MADELYN PUGH ARGUMENTISTA
Sou do centro-oeste.
Vivi a Grande Depressão, o Dust Bowl. Não me assusto facilmente.
Mas foi uma semana assustadora.
As lojas estavam abertas à segunda à noite,
depois mudaram para as quintas. Sabe porquê?
Porque ninguém saía de casa às segundas, durante o I Love Lucy.
Houve uma queda acentuada do número de pessoas
que usavam água entre as 21:00 e as 21:30, às segundas.
Sem mais nem menos.
Quase todos perderam o emprego.
A Lucy e o Desi quase perderam a vida.
Do nada.
Está a perguntar quando descobriram?
Ao mesmo tempo que todos, a ouvir o Walter Winchell.
Estava na minha, a ouvir o Walter Winchell e...
No fim da emissão.
É isto que tem de perceber.
Foi um escândalo quando o Winchell acabou a emissão a dizer...
A Lucille Ball é comunista.
Assim do nada.
A Lucille Ball é membro do Partido Comunista.
Sim.
Ela já tinha visto o artigo
CONFIDENTIAL A NOITE LOUCA DE DESI
sobre o Desi quando o Winchell começou.
A revista saía à segunda. O agente dela trouxe uma cópia no domingo.
O que estavam a fazer quando ouviram?
O que estavam a fazer?
Não sei o que estavam a fazer,
mas sendo eles,
ou estavam a arrancar a cabeça um ao outro ou a roupa.
Está na hora do Walter Winchell, América.
Patrocinado por Gruen, o relógio de precisão.
Gruen, o melhor relógio que pode usar.
O melhor relógio que pode dar, traz-lhe o homem...
Lucy, cheguei!
Onde raio estiveste, palerma cubano?
Calma.
Batuqueiro mulherengo.
Estava a jogar às cartas com...
Estava a jogar... Caramba!
Diz-me quando começar a doer.
-O barco? -Sim.
-Estávamos a jogar às cartas no barco. -Desde ontem?
-Há 27 horas? -Sim!
-Não podias telefonar? -Não.
-Porquê? -Estive desmaiado a maior parte do tempo.
É a Confidential de amanhã.
Porque lês essa revista?
Porque o meu marido está na capa com outra mulher
e isso chamou-me a atenção.
Fala de uma noite na cidade contigo...
É a sobrinha de alguém.
O que me importa?
É a Westinghouse. Estavas lá. É a sobrinha dele.
Essa foto foi tirada no verão passado.
Tens razão. Foi tirada no retiro da Westinghouse.
-Sim. -Peço desculpa.
Diz: "Desi, peço desculpa por duvidar de ti."
Não.
"Porque agora sei que esta foto não foi tirada na quarta à noite,
"mas há seis meses, no retiro da Westinghouse,
"e não voltarei a duvidar do teu amor por mim." Diz isso.
Não. Estás a fazê-lo outra vez. Estás a pronunciar "Westin-gouse".
-É "Westin-gouse". -Westinghouse.
Diz G-H-O-S-T.
Ghost.
Não pronuncias um "H" depois de um "G". "Westin-gouse."
Tudo na revista foi inventado?
Não li o artigo,
mas a não ser que seja sobre jogar às cartas...
-Não é. -Então, é inventado.
Mete isto na cabeça, és a única coisa que quero.
-Então, és um idiota. -Pronto, anda cá.
...o Comité de Atividades Antiamericanas reúne-se em segredo na Califórnia.
A popular estrela de televisão
foi confrontada com a sua filiação no Partido Comunista...
-Espera! -Espera.
O que foi?
...até ao próximo domingo à mesma hora...
O que é que ele disse?
Disse que a mais popular das estrelas de televisão foi...
Foi confrontada com a sua filiação no Partido Comunista.
Sim.
Ele podia estar a falar da Imogene Coca.
Vai-te lixar! Ele não estava a falar da Imogene Coca.
OS RICARDOS
SEGUNDA-FEIRA
LEITURA DO GUIÃO
Isto é um disparate.
É um disparate e vai piorar antes de melhorar.
O pequeno Rusty Hamer?
Quando ele ou o tutor assinaram o contrato,
quem assinou o contrato, teve de assinar um juramento de lealdade.
Alguém sabia disso?
Bill?
Bill.
-Ela está a falar comigo? -Sim.
-Ela sabe que estou aqui, consegue ver-me? -Sim.
Sabias que o Rusty assinou um juramento de lealdade?
-Não sei quem é o Rusty. -Do The Danny Thomas Show.
-Não é o nome dele. -É.
-O miúdo pequeno? -Sim.
Rusty é a personagem, não o ator.
Ambos são Rusty. O Rusty Hamer faz de Rusty Williams.
-E o Hamer é comunista? -Tem sete anos.
-E interessa-se por política? -Não!
Tem sete anos e assinou um juramento de lealdade.
Isto está a descontrolar-se.
É filho do Danny Thomas e tem outro apelido?
Estás bêbedo?
São 10:00, Vivian. Caro que estou.
O Bob, a Jess e eu passámos o fim de semana a trabalhar no guião.
Falo por todos
quando digo que agradecemos o teu respeito.
Não querem que leia isto sóbrio.
Estou cansado dos teus insultos.
Os meus insultos não querem vestir um smoking.
Diz ao ator secundário que não trabalhamos para ele.
Trabalham para mim!
Têm todos de perceber isto.
É isto que têm de perceber.
Estamos tensos.
A sério, foi isso?
Estamos tensos e a cura é fazer o programa.
Uma semana normal.
Alguém tem de interpretar a Lucy e o Ricky, são papéis cruciais.
Eles estão a reunir-se com o canal e o patrocinador.
Isto estará resolvido na filmagem.
-De uma forma ou de outra. -Sim. Não.
Vou ser claro. Isto estará resolvido na filmagem.
O Bill disse: "De uma forma ou de outra." É humor ácido. Disse: "Sim..."
-Se parares de falar... -Sim.
Já todos se conhecem, mas vamos às apresentações. Joe?
-Joe Strickland, CBS. -Howard Wenke, também da CBS.
Roger Otter, Philip Morris.
Irwin Gotlieb, advogado da Desilu.
Sam Stein, advogado da Lucille Ball.
Tip Tribby, Relações Públicas da Philip Morris.
Tip? Se o Winchell tivesse a certeza, diria o nome dela
e abriria o programa com isso.
Esta manhã, estaríamos a ler sobre isso
-na capa de todos os jornais, certo? -Sim.
Eles não sabem.
Vês porque é que a CBS está preocupada por haver algo a saber?
Não percebi.
Tens de me dizer. O que se passa?
-Não fales assim com a minha mulher. -Vais bater-me?
Ela é que vai.
Acabaram as apresentações?
Não sou comunista, nunca fui, mas, tecnicamente, sou.
Percebes o que está a acontecer? Isto não tem piada.
Sim, percebo o que está a acontecer e que não tem piada.
-Lucy... -O meu pai morreu quando era nova.
Fui criada pela minha mãe e pelo meu avô, Fred C. Hunt.
Quero que saiam todos menos o Howard.
A Philip Morris paga a série.
E recebem o que pagam, por isso, dê-nos um minuto.
Ela fuma Chesterfield.
Podia fumar uma das sete marcas da Philip Morris?
Percebido. Obrigado.
O Fred C. Hunt, o meu avô, era membro do partido.
Foi no início dos anos 30. Tinha 20 e poucos anos.
Ele nunca disse "comunista", mas preocupava-se com os trabalhadores.
Criou-me a mim e ao meu irmão,
e queria agradar-lhe, por isso, assinalei o quadrado.
Na altura, não era muito pior do que ser republicano.
-Foste a algum comício? -Não.
-Nunca? -Não.
Foste a uma festa
-e descobriste... -Não.
Já assinaste...
A minha ligação ao comunismo tem 20 anos. Assinalei um quadrado.
Porque é que está a sair agora?
O comité investigou-a e ilibou-a.
Na semana passada, o William Wheeler convocou uma sessão especial,
privada,
voltou a chamá-la e é por isso que estamos aqui.
E ninguém pegou nisso?
Ninguém pegou na história, nenhum jornal,
nenhum canal de notícias, incluindo o teu.
Talvez.
Talvez nos tenhamos safado. Só não sabemos.
Quando saberemos?
Se filmarem um episódio na sexta, ainda têm um programa.
Está bem.
Tu e eu passámos por pior do que isto.
-Passámos? -Não.
Foi o que pensei.
O artigo foi todo inventado a partir do nada?
Quatro páginas, 1500 palavras.
É uma piada?
É a segunda vez que me perguntam isso.
Sou a Lucille Ball. Quando for uma piada, saberás.
-Eles inventaram tudo? -Não achas que temos problemas maiores?
-Eles inventaram tudo? -Sim.
Estava no barco a jogar às cartas. E estou zangado com eles.
E vou tratar do assunto.
-Mas agora... -Percebido. Prioridades.
Tens razão.
-Diz outra vez: "Desi, tens razão." -Não.
Vai ficar tudo bem.
Não te vai acontecer nada. Não permitirei.
Não permitirei mesmo.
-Nunca tinhas feito isso. -Eu sei.
Vi pessoas a fazerem-no em filmes onde participei.
Por amor de Deus, velhote, isto não é difícil!
O Rusty Hamer faz de Rusty Williams no The Danny Thomas Show.
Ele anda na primária e assinou um juramento de lealdade,
o que acho feio. Não sei o que não entendes, não é confuso.
Não há nada chamado The Danny Thomas Show.
Chama-se Make Room for Daddy. Não me fales de comédia.
Se o Rusty é comunista, vou bater num miúdo de sete anos.
-Não me custa nada. -Estou farta.
Aquilo teve mais piada do que tudo o que escreveste no último ano.
-Não foi... Escrevi muitas... -Não.
Bom dia!
-Esta semana, o Don Glass é o realizador? -Vai correr bem.
Querem saber o que se passa.
Seja o que for, apoiamos-vos a 1000%.
Eu quero saber antes de me comprometer.
Há muito tempo, a Lucy assinalou o quadrado errado no boletim de voto.
É o primeiro ato de um novo episódio.
-"Lucy na Lista Negra." -Não tem piada.
Tu fizeste a piada, eu só...
Na semana passada, depôs numa sessão privada.
-Foi ilibada. -Está bem.
Sim? Ela foi ilibada.
A informação do Winchell estava errada.
Nenhum jornal fez um artigo. Vamos fazer o nosso programa.
Jess, o palco é teu.
I Love Lucy, Episódio 204. Temporada Dois, Episódio Quatro.
"Ethel e Fred Discutem."
Guião de Bob Carroll, Madelyn Pugh e meu.
-Foram precisos três? -Vá lá.
O Donald Glass vai ser o realizador. Uma salva de palmas.
É bom estar de volta.
Ato 1, interior, sala dos Ricardos, noite.
Desculpa. Donald?
-Sim. -Bom dia, sou a Lucille Ball.
Eu sei.
Já não vens aqui há muito tempo.
É porque estiveste a passar pela puberdade?
A puberdade já foi há muito tempo
e não estive aqui porque estive a realizar no Danny Thomas.
-Com o miúdo comunista? Desaparece. -Credo!
Não tens de desaparecer, mas tens de saber que o Danny diz piadas,
poucos o fazem melhor. Eu faço comédia física.
-Eu vi todos os episódios. -Assim como 60 milhões de pessoas.
Nenhum deles é realizador profissional?
-Ela está a brincar. -Eu sei.
-Certo. -Estou a meter-me contigo.
É só a minha forma de dizer que não confio nada em ti.
Não começámos bem esta manhã.
Não faço ideia do que estão a falar.
-Des, peço-te, não perguntes. -Não há problema.
Só quero dizer que esta série é feita pela Desilu Productions,
cujo presidente está a falar convosco.
Nos próximos 30 minutos,
não quero ouvir uma palavra que não esteja no guião.
-O palco é teu. -Obrigado.
"Lucy está a preparar uma mesa de jantar elaborada,
"louça e talheres bons, etc."
A mesa está posta para quatro, mas só há três cadeiras,
devia ter posto isto.
Tecnicamente, são duas cadeiras e um banco de piano.
-E o total é? -Três cadeiras.
"Lucy está a preparar uma mesa de jantar elaborada.
"A mesa está posta para quatro, mas só há três cadeiras.
"Algum tempo depois, a porta abre e Ricky entra.
"Lucy não o ouve. Ricky entra em bicos de pés.
"Ricky põe as..."
-Porque não? -Desculpa?
Porque não o ouve?
Vai tapar-te os olhos e dizer: "Quem é?"
Sei que é um esquema e que é preciso que a Lucy não o ouça.
Só não percebo porque é que num apartamento assim,
a Lucy não ouve nem vê a porta de entrada a abrir
quando está a quatro metros dela.
-Vamos tratar disso. -Obrigada.
"Ricky entra em bicos de pés, chega ao pé dela e tapa-lhe os olhos."
-Adivinha quem é? -Bill? Pat? Sam?
-Não. -Ralph?
-"Ricky reage a isto." -Não, sou eu!
Sim, claro.
Esperem. Devemos acreditar
que o Ricky acredita que a Lucy não sabe que é ele?
Fazes isto agora?
O Ricky não só acredita que a Lucy não reconhece a voz dele,
que tem um sotaque cubano,
como acredita que sete outros homens
entram no apartamento deles?
É uma boa questão. São quatro ou cinco boas questões.
Vamos criar uma piada para ele não ver que ela está a brincar.
Podemos mudar os nomes. Pedro, Pablo, José.
-O quê? -São nomes espanhóis.
Quer dizer, nomes latinos, cubanos.
Obrigada por esclarecer isto, professor.
-É só... -Pronto.
"Ricky vira-a."
-Não! Sou eu. -Sim, claro.
"Ela estala os dedos e faz de conta que não se lembra do nome dele."
Que piada.
"Ricky beija-a e vê a mesa posta."
Temos companhia para o jantar? Quem?
"Lucy ignora-o elaboradamente."
-Gostas dos novos copos de água? -Quem vem jantar?
A mesa não está bonita esta noite?
-Lucy, quem é? -Algumas pessoas.
Lucy...
"Quim" vem jantar esta noite?
"Quim"? Para além de mim e de "tim"?
-Esquece isso. Como se chamam? -O Fred e a Ethel Mertz.
Espera aí.
Disseste que discutiram e que estavam zangados.
E estão.
-Não estão a falar um com o outro. -Pois não.
-Ele estava a ficar na YMCA. -E está.
-Ela não o deixa entrar em casa. -Não.
Se estão, e não estão, e ele está e ela não, como assim?
Bem...
Lucy Esmeralda McGillicuddy Ricardo.
Está bom, mas o ritmo não está a ficar cansativo?
Nós tratamos disso.
Queremos estar à altura da qualidade de escrita a que te habituaste na RKO.
Essa foi arrojada.
Era...
Era uma piada sobre a escrita na RKO e...
-Sim? -Obviamente, não era para insultar a Lucy.
Em retrospetiva, pode ter sido para insultar a Lucy.
O que era muito incomum. A Lucy e eu éramos próximas.
Comecemos na página dois.
Ela era dura com o guião.
Ela questionava cada pausa, mas naquela semana,
era como se a vida dela dependesse de a piada ser boa ou muito boa.
"Ela tenta passar por ele,
"mas ele pega-lhe na mão e bloqueia a passagem."
Havia um musical na Broadway, Too Many Girls.
Era terrível.
Uma das estrelas do Too Many Girls era o Desi.
Too Many Girls.
A RKO decidiu tornar um musical da Broadway muito mau,
e ainda não acredito nisto, num filme ainda pior.
Mantiveram o Desi no elenco, mas a segunda protagonista foi substituída
pela rainha dos série B, Lucille Ball.
Uns dias antes de começar a rodagem,
o Desi estava num estúdio com um piano, um batuque e a Ann Miller.
É isto que tem de perceber.
Não existe um homem mais bonito e charmoso do que o Desi.
Afastada do grupo de raparigas do coro está a Lucy,
que estava irreconhecível
porque ainda estava a filmar o Dança, Rapariga, Dança,
a fazer de dançarina agredida pelo chulo.
Ela estava irreconhecível.
Conheceram-se assim.
Ela sabia agitar as maracas
Ele sabia tocar guitarra
Mas ele vivia em Havana E ela em Rio del Mar
E ela agitava as maracas Num bar português
Enquanto ele tocava em Havana A distância entre eles era longa
Mas, pouco a pouco
Ele arranjou trabalho numa banda em Harlem
Ela arranjou trabalho numa banda em Harlem
Ele disse: "Sou a atração"
Ela disse: "Sou a estrela"
Mas casaram-se finalmente E vejam como estão felizes
Por isso, agita as maracas
Vem tocar a tua guitarra!
Obrigado!
-Sr. Arnaz? -Sim.
Sou Desiderio Alberto Arnaz y de Acha III,
mas só a minha mãe me chama isso.
-Desi. -Sou a Angie.
Estou ansiosa por trabalhar consigo.
Eu também, Angie.
-Patty. -Patty.
-Diminutivo de Patricia? -Sim.
-Também no coro? -Coro dançante.
-Está bem. -"Lembra-se de quando nos conhecemos?
"Foi rudemente atencioso, mas agora está antipaticamente indiferente."
O quê?
É uma fala do nosso filme, burrinho.
Nós conhecemo-nos?
Não.
Desi. Sou a Daisy.
"Lembra-se de quando nos conhecemos?"
Se nos conhecêssemos, lembrava-me.
"Foi rudemente atencioso, mas agora está antipaticamente..."
-Espera! Eras tu? -"...indiferente."
Era eu, sim.
O estúdio tem maquilhadores talentosos.
"Sou a Angie, estou no coro.
"Só quero dizer que, quando bebo, tiro a roupa."
Tenho de perguntar,
como sabes que Patty é o diminutivo de Patricia?
-Chamo-me Desiderio Alberto Arnaz... -Não tenho tempo para isso.
E tu és a Lucille Ball.
Usa uma frase de engate que nunca tenhas usado. Desafio-te.
Queres aprender a dançar rumba?
Está bem, boa.
E sim, quero.
Mas de certeza que já usaste essa antes.
Não estou a tentar ser atrevido.
Vai dar-te jeito para o teu número de rumba no filme.
Não tenho um número de rumba no filme.
-Não há rumba? -Não.
Isso é sinal de um guião mal escrito.
Devíamos dançar outra coisa.
Claro.
Porque vieste para Hollywood?
Fui expulsa de Nova Iorque.
-A sério? -A sério.
Fui expulsa da escola de teatro por não ser boa que chegue.
Não brinques.
Não.
Tenho trabalho como modelo.
Fui contratada e despedida pelo Ziegfeld, mas agora fui contratada pelo Goldwyn.
E foi isso que me trouxe aqui.
Porque vieste para Hollywood?
Os bolcheviques queimaram-me a casa.
Então, por outro motivo.
Sim.
Lucille
Não há muito que rime com Lucille
Barril
Mas quem escreveria uma canção sobre isso?
Apropriei-me de parte do teu smoking.
Vem com calças, mas estou a usá-las.
Não por muito tempo.
Então...
Sim?
Posso chamar-te Lucy?
Acho que devíamos manter o profissionalismo, e tu?
-Estava a brincar. -Também eu.
Boa execução.
Qual é a tua ambição?
A minha ambição? Para esta noite? Não fui clara?
Não queria dizer ambição. O que quero dizer?
-Objetivos? -Não.
Futuro.
Sonhos.
-Os meus sonhos futuros? -Devia ter-me ficado pela ambição.
-Estás a entrevistar-me? -Sim.
Está bem. Vivo numa casa pequena.
A tua ambição é ter numa casa maior.
A minha ambição é ter um lar.
-Como os dos idosos? -Não desses, não uma instituição.
Um lar.
Com uma família e hora de jantar.
Posso fazer uma pergunta impertinente?
Vais perguntar porque não sou casada?
Não, ia perguntar porque não és uma estrela.
Porque estás a interpretar a segunda protagonista no Too Many Girls?
Tenho contrato com a RKO. Faço os papéis que me mandam.
A minha carreira chegou ao limite. Atingiu a altitude de cruzeiro.
E fiz as pazes com isso.
Por isso, gostaria de estar em paz.
Quero um lar.
Tens mais talento do que os teus papéis te permitiram mostrar.
-Como sabes que tenho talento? -Porque tenho talento.
Podias ser uma atriz a sério. Já devias ser uma estrela.
-Mas... -Mas o quê?
A tua fisicalidade também tem algo.
-Estás... -Meio nua?
Claro.
-Mas... -Mas?
Tu... Não há uma palavra em inglês.
O que significa?
Significa que és "dotada cineticamente".
Ninguém reparou nisso?
Olá. Desculpa. Tenho de telefonar ao meu noivo.
Claro.
Espera, o quê?
É só um segundo.
O teu noivo?
Linha externa, por favor.
Não que não tenha...
É só que tenho a sensação de que nós...
-Um segundo. -Sim.
Ontem à noite, senti...
Sou eu. Olá. Não me amas e eu não te amo.
Trais-me sempre que podes e eu faço de conta que sou estúpida,
por isso, vou mudar-me.
Vou mandar alguém buscar a minha roupa, está bem?
Amo-te.
Mas não a sério.
Interrompi-te. O que estavas a dizer?
Transição para preto. Fim do episódio.
-Obrigado. Notas lá em cima. -De volta ao cenário daqui a uma hora.
-Pronto. Até logo. -Até já.
Até já, querida.
-É uma loucura. -Sim?
Pensei que serias o primeiro a recusar trabalhar com ela.
A sério?
Não gostas de comunistas.
Não.
Gosto menos do comité.
Está bem.
Des.
Quando os soldados vieram
atrás da tua família,
foi muito assustador?
Estás a olhar para mim como quem diz: "Não me assusto com nada."
Mataram todos os animais.
Não para comer, simplesmente mataram todos os animais.
Ainda não sei porque o fizeram. É...
Há uma boa probabilidade
de já termos feito o último episódio desta série.
Esta série, todos os que trabalham aqui, a Desilu, a carreira da Lucy e a minha,
podem ter acabado no domingo à noite e só não sabemos ainda.
Estás louco? Eu fico muito assustado.
É uma loucura.
Lucy?
Entra.
A Madelyn passou dos limites e vou falar com o Jess.
-Não. Não me importo. -Importo eu.
-Disseste que assinalei o quadrado errado. -Quem?
Antes. Disseste que assinalei o quadrado errado.
É mais fácil dizer isso do que a verdade.
Não fico a parecer uma simplória incapaz de participar na democracia?
Foi mais simples e não é da conta de ninguém.
Não, obviamente é da conta de todos.
Não vejas os jornais.
Tenho pessoas que me dirão quando um editor pensar nisso.
Há algo de errado na história, por isso é que ninguém está a publicá-la.
Não. O artigo da Confidential.
Estão a pegar nisso.
O DESI AMA MESMO A LUCY?
Céus!
TERÇA-FEIRA
ENSAIO DE MARCAÇÕES
-Gosto muito deste, Tommy. -Essa cor fica-te muito bem.
-Gosto mesmo. -Posso apertar um pouco atrás.
-Posso baixar o decote. -Não na CBS.
Mas assim é que é. Estamos a fazer progressos.
-Trago uns sapatos? -Sim, por favor.
Sim?
-Esse vestido é bonito. -Também acho.
Tiraste-o do guarda-roupa para uma festa?
-Para um jantar. -Onde?
No apartamento do Ricky e da Lucy Ricardo.
-É para o episódio? -A Lucy convidou a Ethel.
-Viv. -Eu sei, mas ouve.
A Lucy convidou-a para jantar.
Ela acha que vai ter um encontro com um bom partido.
Ela quereria estar bonita.
Algo novo para a personagem.
Mas a personagem é a Ethel Mertz, certo?
Sim.
Não.
"O Desi Ama Livremente a Lucy?"
Dedicaram tempo a isto.
"Se os vizinhos ouvirem gritos de raiva seguidos do som..."
Não temos problemas que cheguem com...
Preocupava-me mais...
"...sem ter de investigar. A senhora ruiva..."
Já alguma vez levaste isto a sério na tua vida?
Levo o meu casamento a sério.
O que disse o Desi?
"Lucy, não estive com nenhuma mulher desde que te vi."
-Acredita nele. -Eu acredito.
É uma foto antiga.
Na quarta, estava a jogar às cartas.
-Preocupava-te mais o quê? -O quê?
Disseste: "Preocupava-me mais..." E interrompi-te. A emissão do Winchell?
Sim.
Não posso escolher uma. Ambas me preocupam.
-A primeira e a segunda... -Percebido.
E a terceira? O que disseram?
Ontem não era o melhor dia para lhes contarmos sobre a terceira.
-Pois. -Vamos fazê-lo agora.
Primeiro o Jess, depois o canal e a Philip Morris.
Podia ser pior.
Como?
Podias interpretar a Ethel.
Percebido.
A Lucy vai ficar muito tempo ao telefone?
Só ouvimos um lado da chamada. Estamos a abusar?
Não tens de escrever tudo o que dizemos aqui.
-Saberemos quando estiver bom. -Bom dia.
-Bom dia, Des. -Olá.
Mary Pat, deixas-nos a sós por um momento?
-Claro, Sr. Arnaz. -Obrigado.
-"Claro, Sr. Arnaz." -Ela é simpática.
-Estás em apuros. -Não estás em apuros.
-Temos de falar. -Não, não me digas...
Não, estamos bem. Ninguém publicou a notícia.
Está bem. Pela cara da Lucy,
-pensei mesmo que... -Estou grávida.
Não era o que ia dizer.
Foi disso que viemos falar.
Íamos falar disto ontem,
-mas outras coisas... -Pois.
-Isto é um golpe duplo. -Não é um golpe, vou ter um bebé.
O que fazemos agora?
Sei que parece que ninguém nos deu os parabéns,
mas é impossível, porque são três dos nossos melhores amigos e colegas.
-Não, Lucy. -Tens razão, perdão.
-Parabéns. Outro filho. -Obrigado.
-Mazel tov aos dois. -Parabéns.
-Estou feliz. -Muito.
-Sim. -Muito empolgante.
Então...
Sim.
Com a Lucie, fiquei enorme, por isso...
Têm cerca de sete semanas
antes de terem de me esconder atrás de caixas e cadeiras.
E depois, têm mais sete semanas até não caber no enquadramento.
-Que queres fazer? -Fazer?
-Já fizemos o que havia a fazer. -Como é que ficamos?
Sem escolha. A Lucy Ricardo vai ter um bebé na televisão.
-Não. -Quantos guiões estão prontos?
Cinco em produção. Vamos filmar o quatro e escrever o nove.
Quatro. Não faz mal.
Mas o guião que estão a escrever agora, o episódio nove, risquem-no.
-Está bem. -Não.
O nove é o "Lucy Diz ao Ricky Que Está Grávida"
e começamos a partir daí. Qual é aquele?
-Qual deles? -"Lucy Vai a Itália."
-Queremos mandar-vos para Itália. -Porquê?
Era bom sair do cenário.
Porque vão os Ricardos e os Mertzes a Itália?
-De férias. -Não passam férias na Europa,
vão ao Grand Canyon, às Cataratas do Niágara.
Em trabalho. O Ricky tem um concerto em Roma.
-E o que faz a Lucy? -Pisa uvas.
A Lucy e a Ethel vão a uma vinha italiana.
-Porquê? -Ainda não sabemos.
E ela pisa uvas.
Esta vinha é no século XIX?
-Já não pisam uvas? -Não.
Encontramos uma vinha onde ainda pisem uvas.
Entre.
-Mandou-me chamar? -Sim.
Há vinhas perto daqui?
Quero saber como fazem o vinho, como apanham as uvas
e como espremem sumo com os pés.
Em Turo, ainda fazem o vinho assim.
Fácil.
-Porque quereria ir a uma vinha? -Ainda não sabemos.
Tem uma audição para um filme italiano.
O que tem isso que ver com pisar uvas?
-O papel. -Ela encaixa mesmo no papel.
O papel de uma bela ruiva italiana que...
Pisa uvas.
Nós chegamos lá. O que interessa é a Lucy num lagar durante cinco minutos.
Consigo imaginar.
O que acontece no lagar? O que pode ela fazer?
Isso não importa agora. Temos de voltar para o "Des".
O canal não vai permitir, nem a Philip Morris.
-Lucy. -Espera.
-Ela perde um brinco. -Aí está.
-O quê? -Nas uvas.
Adia para o próximo ano.
Não vão a Itália enquanto está grávida.
Aposto o meu ordenado. A CBS não nos deixa usar a palavra "grávida".
"Lucy Diz a Verdade."
Foi ideia da Madelyn.
-Teve-a segundos depois de mim. -Malta.
Apostam que a Lucy não aguenta dois dias sem mentir.
Metemo-la em situações onde é difícil não mentir.
Pronto! Começou. Durante as próximas 48 horas.
-Pronto. -Está bem.
Mal posso esperar por te ouvir amanhã à tarde, Lucy.
Porquê?
Vamos jogar bridge em casa da Carolyn, lembras-te?
Não!
Não posso passar a tarde com três mulheres
e dizer a verdade.
Vou ligar-lhe a dizer que estou doente.
Após 47 horas, está a ganhar, mas à última hora...
-Cá está. -O Ricky é visitado pelo fisco.
Ele faz perguntas sobre coisas questionáveis
nas deduções do Ricky. A Lucy também está na sala.
Quando lhe pedem para cooperar, ela não pode mentir...
-É uma premissa engraçada. -Pois é.
Mas tirem a cena do fisco.
-Pode ser uma boa cena. -Quando a escrever, pode ficar boa.
O Ricky Ricardo adora a América e ser americano.
Está grato. Nunca fugiria aos impostos.
-É fácil identificarmo-nos. Todos o fazem. -Eu não. Nem o Ricky.
Sobretudo quando a mulher é acusada de ser antiamericana.
Arranjem outra coisa e comecem o episódio da gravidez.
-Ouve-me. -O que foi?
-Não nos vão deixar fazê-lo. -Isso é problema meu.
Gostava que fosse, mas também é problema meu.
Em vez de falarmos de uvas, porque...
Tens de perceber isto.
Eles podem tirar-nos do ar durante o resto do ano
enquanto continuam a pagar-nos
e a dizer porque é que a maternidade é demasiado lasciva para a CBS.
Mas algo me diz que eles não vão por esse caminho.
Em vez disso, acho que a Comissão de Ética
vos vai dar uma lista de restrições,
que pode até incluir a tua aposta ganhadora.
E não duvido que vocês os três vão lidar lindamente com isso.
Disseste para ser simpática.
-Estive bem? -Sim.
Não quero saber quais foram as tuas primeiras impressões,
mas as tuas primeiras palavras foram más.
E o que tinhas na leitura do guião?
Desculpa, ela estava a criticar cada didascália.
É o processo dela.
-Isso costuma acontecer em privado. -Sim.
E, seguindo o teu conselho, às vezes,
as primeiras palavras dela podiam ser "bom argumento".
É a semana certa para estas merdas?
Parece que estamos a ter algum sucesso.
Estamos fartos de trabalhar neste guião.
Tens sono? Precisas de uma sesta?
-Posso falar contigo, chefe? -Claro.
Sou o produtor executivo.
Não podes maltratar-me à frente dos outros. É a minha série.
-E a Madelyn tem razão. -O Ricky paga os impostos.
-Eu percebo. -E vamos ter o bebé na série.
Eles nunca vão aceitar.
Nunca vão aceitar se fores tu a perguntar.
-Ouviste tudo? -Sim.
Era uma piada.
Vamos voltar à entrada da Vivian.
"Quando comemos?" Preparar e ação.
Quando comemos? Só ando a comer sandes de manteiga de amendoim.
Essa fala tem de te levar até à mesa.
-Tens de ir até à mesa enquanto falas. -Porquê?
Para veres a mesa,
reparares que está posta para quatro e dizeres a tua fala.
Vem mais alguém?
Bem, Fred, tomei a liberdade de convidar uma jovem para jantar.
-Uma jovem? -Uma rapariga bonita.
Trá-la cá.
-Espera. -O que foi?
Quando digo "tomei a liberdade de convidar uma jovem para jantar",
o Ricky devia beber um gole para não se rir.
Quando digo "uma rapariga bonita", ele devia engasgar-se.
-Gosto disso. -Eu também.
A ideia da Ethel ser uma rapariga bonita devia fazer o Desi engasgar-se.
-Quinze minutos. -Está bem.
Pausa de 15 minutos.
-Até sexta, vou ter piada. -E tu, quando é que vais ter piada?
"O que faz um marido sair de casa
"tem intrigado as esposas desde Adão e Eva."
Chega.
"Considerem um dos maridos mais famosos do país."
-Memorizaste-o? -Já memorizei pior do que isto.
É um tabloide.
"Com um pedacinho ruivo e curvilíneo como a Lucy em casa,
"seria o Desi estúpido..."
Para.
"...para vaguear por Hollywood como um lobo? Se sim, porquê?"
-É inventado. -Vinte milhões de leitores querem saber.
-Lucy. -Vinte milhões e um.
Quantas vezes tenho de "xplicar" onde estava e o que estava a fazer?
-Quantas vezes tens de "xplicar"? -Não me farto dessa piada.
Eles documentam a noite toda. Alguém no teu bando é um chibo.
O meu bando.
Nessa noite, estava com o Red Skelton e o Xavier Cugat.
-Qual deles se chibou? -Inventaram tudo?
Ouvi no Winchell que eras comunista.
Isso era verdade, idiota!
-Sim. Foi um mau exemplo. -E não assinalei o quadrado errado.
Está bem, desculpa.
Acredito em ti.
-Estou só a brincar. -Ainda bem.
Não, isso livrou-te de um sarilho, mas meteu-te noutro.
Qual é o outro sarilho?
Já não vens para casa. Sabias?
-Mudas mais rápido de assunto do que... -Mantém-te a par, é fácil.
Perguntei-te se sabias que já não vens para casa?
Eu venho para casa. Às vezes, vou para o barco jogar às cartas.
Bebemos, fica tarde, é mais fácil dormir no barco.
Era uma vez por semana, depois duas. Agora é quatro ou cinco vezes.
Eu vou para casa. Tu vais para o barco.
Uma vez, perguntaste-me qual era a minha ambição?
E gostaste da minha resposta.
Ela usava muito a palavra "lar". Ela falava sobre ter um lar.
A Lucy tinha três casas, mas, às vezes, quando estava em baixo,
dizia que não tinha um lar.
Eles fugiram, compraram um rancho em Chatsworth.
Estavam profundamente apaixonados e loucamente felizes.
Tem de perceber que eles não estavam muito felizes.
Nunca se viam.
O Desi e a sua orquestra tinham contrato com o Ciro's.
A Lucy tinha contrato com a RKO.
O Desi acabava o trabalho às 4:00.
A Lucy tinha de estar na caracterização às 5:00.
Encontravam-se no cimo da Mulholland.
-O que temos aqui? -Desi!
Muitas escolhas.
Só tenho uma escolha e ela tem um gancho direito poderoso.
Nós vimos o espetáculo à meia-noite e às 2:00.
Obrigado.
Fiz os cálculos.
Numa semana, vejo-te vinte vezes menos
do que o teu trombonista.
Aprende a tocar trombone e dou-te o emprego dele.
É muito difícil tocar trombone?
Talvez fosse melhor se não passássemos o pouco tempo que temos
a discutir porque é que não temos mais tempo.
Não me faças sentir uma cabra por querer ver o meu marido.
Então!
Podia ficar em casa e ser sustentado por ti.
Isso completava a imagem que os americanos têm dos homens cubanos.
Estás a falar de que casa?
Ou podias deixar a indústria do cinema e ser só a minha esposa,
mas não vais fazer isso, certo?
Não.
E que tal vires mais ao clube para veres o espetáculo?
Estreou um filme meu há cinco dias.
Queres mesmo que vá ao clube?
Porque não?
Está bem.
Chamam-me Pete cubano
Sou o rei da rumba
Quando toco as maracas Faço chick-chicky boom chick-chicky boom
Sim, senhor, sou o Pete cubano
Sou a loucura da rua onde nasci
Quando começo a dançar
Tudo faz chick-chicky boom Chick-chicky boom
As señoritas cantam E como dançam
Com este sombrero, é muito bom
É tão picante
E quando estão a dançar Transmitem alegria
El maraquero a cantar uma canção
O dia todo
O que temos aqui?
Lucille!
-De todo. -Olá, Lucy.
Adorámos vê-la no filme.
-Pode dedicá-lo ao Phil? -Obrigada. Claro.
QUARTA-FEIRA
POSIÇÃO DAS CÂMARAS
Entra.
-Bom dia. -Olá, Maddie.
Que semana. A Lucille Ball é uma ameaça ao modo de vida americano?
É uma ameaça para guionistas, operadores de câmara e para o Desi, mas é tudo.
-Já tiveste uma semana assim? -Não.
Mas é Hollywood. Todos teremos semanas assim
até o comité acabar.
-Ainda consegues fazer isso? -Ainda?
Arrependi-me antes de o dizer. Não consigo fazer isso e estou impressionada.
-O que tens aí? -Trouxe-te o pequeno-almoço.
-Disseram-me que não tomaste, mas... -Tomei.
Bebi café e comi meia toranja.
Tenho uma torrada, bacon, ovos e batatas.
-Bom apetite. -É para ti.
Foi muito querido, mas não, obrigada.
É de mim ou perdeste peso?
Perdi.
Estás com ótimo aspeto.
Obrigada.
Vejo-te no cenário.
-Madelyn? -Sim?
Quem te disse que não tomei o pequeno-almoço?
Não sei.
Acho que...
Foi o Tino. O empregado alto.
Está bem.
Sim.
Credo!
Ainda não pegaram na história do Winchell. Acho que estamos safos.
-Podemos estar. -Podemos? Howard?
Há outra complicação. Não vamos sair vivos disto.
Howard.
Estão a desvendar algo novo, o depoimento original, alguma coisa.
-Mas há mais. -Não há mais para desvendar.
-Não há mais nada. -A Lucy está grávida.
Bem, há isso.
-O quê? -A Lucy está grávida.
De um bebé?
Como? Não sei que palavras usar.
Quão grávida está?
Porque acha que não sabia as palavras?
Refere-se ao tempo...
Num período de nove meses, onde estás...
Alguém devia filmar isto.
-Ela está de 12 semanas. -Isso significa...
Há 12 semanas fodi com o meu marido.
Vai começar a notar-se daqui a seis semanas,
e um mês depois disso, não dará para esconder.
-Não é um problema. -Não é.
Já aconteceu antes. Não vou dizer nomes,
mas tratámos do assunto.
-Está a falar de me mandar matar? -Não.
Leva um cesto de roupa, fica atrás de cadeiras, senta-se com uma almofada.
São ideias muito boas, sobretudo a da Lucy levar um cesto de roupa.
Ou atrás de cadeiras.
Onde estão essas cadeiras gigantes na sala dos Ricardos?
Redecoram a casa. Os guionistas podem divertir-se.
Podem arranjar figueiras-benjamim.
Têm de ser sequoias-vermelhas e tenho de ficar atrás delas.
-O que propões? -Que os Ricardos tenham um bebé.
-Como assim? -Disse-te que ia ser assim.
A Lucy Ricardo vai estar grávida na série.
Um arco de oito episódios que começa com a Lucy a dar a boa nova ao Ricky
e acaba com o nascimento do bebé.
Não.
Não se pode ter uma grávida na televisão.
-Porque não? -Porque é televisão.
-Nós entramos na casa das pessoas. -As grávidas vomitam.
Sei que estou com vontade.
-Posso dizer uma coisa? -Mal posso esperar.
Com a Lucy grávida, o público vai pensar em como ficou assim.
-Eles dormem em camas separadas. -Juntamos as camas.
-Não. -Não.
Vamos ter de bater o pé. Não podem fazê-lo. Fim da discussão.
Menina Rosen, pode entrar com um bloco e uma caneta?
A minha secretária.
O que estás a fazer?
"Para o Sr. Lyons, presidente da Philip Morris."
Não queremos meter o Sr. Lyons nisto.
"Sr. Lyons, tudo se resume a si.
"O senhor paga este programa e faço o que decidir."
O Sr. Lyons não se envolve a este nível.
"Há uma coisa que quero que perceba."
Desi.
"Demos-lhe o melhor programa da televisão
"e, até agora, as decisões criativas estiveram nas nossas mãos.
"Estão a dizer-nos que não podemos ter um bebé na série."
Não foi bem isso que disse.
"Se concordar com eles,
"informe-os de que não aceitamos que nos digam o que não fazer a não ser que,
"a partir do próximo episódio, também nos digam o que fazer.
"Atenciosamente, etc." Obrigado. E envie por telegrama, por favor.
Sim, senhor.
E nem foi por isso que casei com ele.
Foi por isto.
Silêncio. Vai começar o ensaio.
Lucy, deixa-me sair daqui!
Desata este casaco.
Só quando fizerem as pazes.
Nunca vou fazer as pazes com ele depois do que disse.
E o que me disseste? Ela disse que a minha mãe parece uma doninha.
-Pede desculpa, Ethel. -Não.
Vá lá, Ethel. Diz-lhe que lamentas.
Lamento que a tua mãe pareça uma doninha.
Então, Ethel.
Ele devia ter mais consideração.
Dei-lhe os melhores anos da minha vida.
Foram os melhores?
Está bem. Agora estão quites.
O que propões para fazerem as pazes?
-Bem, ele devia... -Devíamos voltar à mesa de jantar.
O que disseste?
Devíamos voltar à mesa de jantar.
Acho que, dada a hora, devíamos continuar.
-Foi bom. -Sim, só que não. Não foi.
-O quê? -Bom. Não foi bom.
-Vamos repetir. -O que se passa?
-Ela quer repetir. -O quê?
-A cena do jantar. -O quê?
-A cena do jantar, seu bêbedo. -Contratámos alguém para fazer de Ethel?
Está bem. Vamos lá.
-Continuamos ou voltamos à cena do jantar? -Voltamos.
Página 15. Ainda é a Cena A.
Desde: "Ele não me vai impedir de jantar."
-Repor câmaras e adereços. -O que teve a cena de errado?
-Estavas nela. -Bill.
-Algo fundamental, eu descubro. -Eu descubro.
-Cada um faz o seu trabalho. -Se lhe bater na cara até sangrar,
-o seguro cobre? -Tenho o plano platina.
-Bom trabalho. -Prontos?
Silêncio. Vamos começar.
Desde: "Tens razão. Ele não me vai impedir de jantar."
Preparar...
E ação.
Tens razão. Ele não me vai impedir de jantar.
Ainda bem.
Sentem-se.
Não temos mais cadeiras.
Não se importam de partilhar?
-O rosbife devia estar pré-cortado. -E estará.
-Como está? Tem muita gordura? -Sem dúvida.
-Ele está a falar da carne. -A carne está boa.
Façam o que têm a fazer.
Perfeito.
-Sim? -Vamos continuar.
-Vamos ficar aqui. -Porquê?
-Temos de definir os movimentos. -O Bill e eu fazemos isso.
-Não é que não confie... -Hoje é a posição das câmaras.
Amanhã tratamos dos assuntos do cenário.
Preferia que fizéssemos isso agora.
Tenho de exercer a minha autoridade.
-O quê? -Vamos fazer uma pausa.
-Não está na hora. -Dez minutos.
-Dez minutos. Voltamos à Cena A. -Não, não voltamos.
Talvez não. É difícil dizer.
Diz-me o que se passa, querida.
Sabes o que me ocorreu?
No início, devia ficar claro que estou a preparar uma boa mesa.
Devia haver flores numa jarra.
E estou a tentar que fiquem perfeitas.
Corto um dos caules, mas ficou muito curto.
Corto os outros. Ficam muito curtos.
-Percebi. -O que achas?
Acho que estás a ter um esgotamento.
-Estava a falar das flores. -Diz-me o que se está a passar.
Porque é tão difícil de perceber?
A mesa não está a resultar e tem de resultar.
Estão ali os pilares do drama.
Viv.
Não és tu nem o Bill.
A cena do jantar. É o Donald Glass.
Bem, vai ter piada.
De certeza que sim.
Não pode melhorar até piorar.
-Risca o primeiro passo da lista. -Sim.
Está bem.
Está tudo bem?
Fizemos 37 episódios.
Quando fazemos 37 vezes uma coisa, alguma será a 37.ª melhor.
A nossa foi realizada pelo Donald Glass.
O comité não vai basear as suas conclusões
-nesta semana... -Que se lixe o comité. Eu disse isso.
É a série. Sem contar com o guarda-roupa,
o Donald Glass não percebe os meandros da comédia física.
É tudo.
O que quero dizer é que o problema não és tu.
-Luce? -Sim?
A Madelyn trouxe-me o pequeno-almoço esta manhã.
Uma torrada, bacon e batatas.
Disse que repararam que não tomei o pequeno-almoço,
que parecia que tinha emagrecido.
-Ela tem razão, estás ótima. -Ela é guionista.
Não leva o pequeno-almoço às pessoas.
Não sei o que estás a perguntar. Parece que ela...
Como sabia que não tinha tomado o pequeno-almoço?
Não faço ideia.
-Foste tu, certo? -Sim.
Tens de reconhecer. Quando minto, desisto facilmente.
-É admirável. -Obrigada.
Disseste-lhe para trazer o pequeno-almoço e falar do meu emagrecimento.
Deixa-me explicar.
Porquê?
Acho que devias parar com essa dieta.
-Está a resultar. -Não te faz bem.
-Sinto-me bem. -Não é bom para a Ethel.
Não é.
Somos boas amigas. Não quero discutir.
Mandei o pequeno-almoço...
Mandaste-o com a Madelyn e uma mensagem.
E agora uma nova mensagem. Estou demasiado bonita.
Queremos que tenhas o peso de quando te escolhemos.
-Ou será mau para a Ethel? -Sim.
Ou mau para ti?
Está bem.
Continuarão a gostar da Lucy quando estiveres grávida.
Não és uma pinup.
Obrigada, Viv.
Só estou a dizer para teres calma.
Todos estão ombro a ombro contigo,
e ninguém se sente engraçado porque temos medo,
e não ajudas ao atacar todos os que trabalham aqui
e a fazê-lo à frente da equipa toda.
A maioria das americanas são parecidas contigo, não comigo!
Querem ver-se a elas mesmas na televisão.
Por que raio estão a gritar?
-Nada. -Nada.
Estou a tirar a minha sesta matinal.
Não costumas fazer isso quando estamos a ensaiar?
Adoraria ouvir mais dessa sagacidade à Moss Hart na série.
Não te preocupes. O peso volta sempre.
Já não consigo mantê-lo.
-Esta conversa correu mal. -Eu achei ótima.
Agora, apetece-me mesmo atuar para milhões de pessoas.
Pronto, então...
Está bem.
-Lucille. -Sim.
Vem beber um copo comigo.
São 10:00.
De certeza que são 10:15 algures.
Temos de voltar ao cenário.
-Será que esperam por ti? -Bill...
Diz-lhes que a Sra. Arnaz vai tirar algum tempo
-e que volta quando voltar. -Provavelmente 15 minutos.
Sim, senhora.
Diz aos aderecistas que preciso de tesouras de poda.
-Está bem. -Vamos.
Temos de estabelecer que estou a preparar uma boa mesa.
Não expliques.
-Vou cortar uma flor. -Não lhe interessa.
Vai ficar curta. Vou cortar as outras.
-Vão ficar curtas e etc. -Percebi.
Quero tesouras de poda.
As tesouras normais não cortam os caules.
-Está a pensar em matar-te. -Não faz mal.
-Vai. -Sim.
APENAS PARA FUNCIONÁRIOS
Está a chover. O teu cabelo vai ficar bem?
Estou bem.
Desde que comecei a fazer esta série, a chuva ressalta no meu cabelo.
Isso ajuda.
Não fazia ideia de que existia este sítio.
Eles gostam de passar despercebidos.
Não sei porquê.
Quem vai a um bar numa quarta-feira de manhã?
É um grupo eclético.
O que vais tomar?
Uma vacina contra o tétano.
-Dois Jim Beam. -Certo.
Pensei que tu e o Desi tinham um acordo. Não bebes no trabalho.
Nós concordámos que não vou bêbedo para o trabalho.
-Já me viste bêbedo no trabalho? -Saberia?
Não.
-Ao teu novo bebé. -Está bem.
Estão a ser bem-educados ou não nos reconhecem?
Não têm televisões.
Porque não pensei nisso?
Eu leio sete jornais todos os dias.
Sete? Quando tens tempo para isso?
São 30 minutos entre corridas no Santa Anita
e demoro um minuto a escolher um cavalo.
-Não estás no trabalho? -Há corretores de apostas e telefones.
Eu sei isso tudo. Fiz um filme do Damon Runyon.
Em nenhum desses sete jornais
li alguma coisa sobre a Lucille Ball ser comunista.
-Não ouço ninguém a falar disso. -Desde quando falas com alguém?
Quanto menos falas, mais ouves.
Não ouvi nada, por isso...
Problemas em casa?
-Sim. -Não.
Gostaria muito de ter problemas em casa,
mas o meu problema não para em casa.
Só às vezes.
Na quarta, estava a jogar às cartas...
Eu sei. A imagem tem seis meses. Estava lá quando foi tirada.
Porque não estava em casa comigo e com a filha?
O teu marido está apaixonado pela América
como nenhum outro homem desde o George M. Cohan,
que adorava tanto a América que escreveu cinco vezes a mesma canção.
O Desi ama tanto a América como ele.
Mas não quer dizer que não seja cubano.
Eu sei.
É de um mundo com um conceito de masculinidade muito restrito.
-Também sei isso. -O homem é o homem.
Não é por nada, mas as mulheres são felizes.
-Perguntaste-lhes? -Parecem felizes.
Estou a ver.
-Mas isso não importa. -Não importa mesmo.
Ele está fascinado contigo, Lucille.
E sente a tua falta quando estás em dois lugares diferentes.
Sente, sou testemunha disso.
Não precisa. Vivemos na mesma casa.
Precisa, sim. É isso que estou a dizer.
Ele precisa de passar tempo afastado de ti
-para sentir que não é o... -Número dois.
Ganho a vida a lidar com egos masculinos.
Porque estás a mandar no set?
Porque estás a mandar nos ensaios? Estás a fazê-lo à frente dele.
Não posso pôr os sentimentos do realizador à frente da saúde da série.
Estou-me nas tintas para os sentimentos do Donald. Ele é medíocre.
Mas vamos superar isso porque, claramente, não estamos a fazer O Tio Vânia.
Percebido. Mas a cena da mesa de jantar tem de ser precisa.
A sério? Só estive 40 anos no vaudeville,
por isso, não saberia do que estás a falar.
-Sei que sabes. Só estou a dizer... -Fizeste-o em frente ao Desi.
Vou dizer-te algo sobre o Desi. Ele manda nesta série.
Todas as decisões criativas passam por ele.
Cada decisão comercial, o canal, a Philip Morris...
E se não bastasse, está pronto para a câmara na segunda.
Eu demoro cinco dias para fazer alguém rir.
Ele arrasa na leitura do guião.
E aquele homem não é o número dois de ninguém, acredita.
-Quantas pessoas sabem isso? -Sabem o quê?
Que é o Desi que manda.
Quantas pessoas o sabem?
Houve uma altura
em que a Lucy ia ser uma atriz séria em filmes sérios.
Ela ia competir por papéis com a Crawford, a Hayworth.
Podia ter sido a Lucy no Eva e sabe que mais?
Ela teria sido muito melhor.
Foi quase assim.
A certa altura.
Desi!
Lucy?
O que aconteceu?
Tive um furo.
A meio quilómetro daqui.
-E abandonaste o carro? -Corri os últimos 500 metros.
O que se passa? E vieste a correr com uma garrafa de champanhe na mão?
Trouxe-a...
Mais festivo.
Consegui.
Consegui o papel.
-Que papel? -Consegui o papel, Des.
Um Caso de Amor.
Disseste que seria a Rita Hayworth.
Problemas de agenda.
Depois escolheram a Judy Holliday. Problemas de agenda.
Consegui o papel principal feminino em Um Caso de Amor.
Isso é maravilhoso.
Vou contracenar com o Henry Fonda.
Mas quando começa a rodagem?
Duas semanas.
Ainda não recuperei o fôlego.
-É do Damon Runyon. -Eu sei.
Eu sei, li o guião e estou muito feliz, Lucy.
Mas queria muito que viesses na digressão.
A Rita Hayworth teve problemas de agenda.
Também tu.
Achas que não quero estar
na mesma cidade, ao mesmo tempo que o meu marido?
-O que... -Eu sei.
Tudo o que decido é para estar perto de ti.
-Todas as decisões. -Bem, sim.
Mas, claramente, nem todas as decisões, não?
Sabes quantos anos passei a entrar no enquadramento,
a dizer algo desagradável e a sair?
Papéis de merda em filmes que não pagava um cêntimo para ver,
nem que o cinema tivesse o único ar condicionado do mundo.
Se Um Caso de Amor for um êxito,
vou conseguir os papéis que vão para a Rita, a Judy e a Bette.
Que Judy?
-A Holliday. -Ela.
Como se chama aquele jogador de basebol?
O que se sentou e deixou o Lou Gehrig começar a série?
O Wally Pipp.
-O Gehrig era substituto dele. -Suplente.
E ele descansou um dia.
O Gehrig entrou e não saiu durante 40 anos.
Catorze, e foi o Wally Pipp.
Se o Wally Pipp tivesse problemas de agenda,
o Lou Gehrig fazia a digressão com a orquestra latina do marido.
Mudaria o rumo do basebol.
E o rumo da música latina.
A Rita Hayworth é o Wally Pipp. Eu sou o Lou Gehrig.
Um Caso de Amor é os Yankees.
Eu percebi a metáfora há muito.
Não tens de ir em digressão. Podes ficar.
-Faço o quê? -Esgotas o Ciro's todas as noites.
Não somos a banda da casa.
Gostava de esgotar Nova Iorque.
Também gostava de esgotar Chicago e Miami.
Eu sei.
Oito semanas.
Vou ter contigo nos fins de semana.
É importante que não te apaixones
por ninguém de segunda a sexta.
Combinado.
Abrimos o champanhe e nadamos nus na piscina?
Essa garrafa de champanhe é basicamente uma granada,
mas todas as outras ideias foram boas.
Lucy, credo!
Vais ser uma estrela.
Estás confortável com isso?
Estou confortável com isso?
Aquela garrafa tem sentido de humor.
Estou neste estúdio há quase dez anos.
Nunca estive no gabinete do presidente.
O Sr. Koerner não é o presidente, é o chefe de produção.
Segundo na linha de comando.
Mesmo assim. Nunca estive tão acima.
-Sim, senhor. -Mande-a entrar.
Pode entrar.
Lucille.
-Charles Koerner. -Lucille Ball.
-Prefere Lucille ou Lucy? -Pode ser Lucy. É-me igual.
-Lucy. -Está bem.
E chamo-lhe Charlie?
Alguém tão brilhante em Um Caso de Amor
pode chamar-me Betsy e não me importo.
-Obrigada. -Sente-se aqui, por favor.
Obrigada.
Tem uma faceta que nunca tínhamos visto.
Onde esteve?
Esteve enterrada em maus filmes.
Ouvi dizer que já disse essa piada antes.
Ponha-me em filmes como Um Caso de Amor e não voltará a ouvi-la.
Vamos cancelar o seu contrato, Lucy.
-Não é uma piada. -Foi boa.
A RKO vai cancelar o seu contrato.
Não percebo.
Não temos nada para si.
Mas isso...
Isto está a ser rápido.
-Um Caso de Amor foi um êxito. -Foi um golpe crítico.
Sei que não houve uma corrida às bilheteiras,
-mas não perderam dinheiro. -Não.
-Sabe como o filme foi acabado? -Não tem nada que ver com isso.
O Damon Runyon deixou a cidade antes da rodagem,
o realizador foi para o exército durante a pós-produção
e o montador morreu. Simplesmente morreu.
-Houve muitos obstáculos. -É verdade.
-Leu as críticas? -Muito impressionantes.
Mais do que isso.
Não tem nada que ver com Um Caso de Amor.
Devia ter tudo que ver com a minha atuação em Um Caso de Amor.
Mostrei o que posso fazer
e é só o início do que posso fazer.
É só o início.
-De certeza que não é uma piada? -É um ramo difícil.
Eu sei disso! Trabalho nele desde os 14 anos.
Mas agora tem 35.
E é esse o problema?
Não, o problema é que tem 39 anos, não é?
Quem tem 39 anos não vê os seus filmes?
Não querem ver histórias sobre elas?
Ajudou-nos quando a Judy Holliday e a Rita Hayworth
estavam noutros filmes, e não queríamos perder o Fonda.
Este estúdio tem um acordo de cavalheiros com a MGM e a Warner
e eles emprestam-nos a Holliday ou a Hayworth,
por isso, não temos papéis que justifiquem manter o contrato consigo.
A Judy Holliday faz uma coisa muito bem, mas só isso.
Sei como se está a sentir. Tive esta conversa 100 vezes.
Estou surpreendida, porque é péssimo nisso.
Posso sugerir uma coisa?
Rádio.
-O que raio acabou de me dizer? -Tem boa voz para isso.
Pode fazer muitas coisas com a voz.
Devia pensar na rádio, Lucy.
Devia ir-se foder, Betsy.
Lucy?
-O que estás a fazer? -Estou a ler guiões.
São três da manhã.
Eu sei.
Também estou bêbeda.
Sei porque gostas de beber. Não percebia até há duas horas.
-Leste algum bom filme? -São episódios-piloto de rádio.
Sim?
Sim.
A rádio não tem nada de mal.
Estou sempre a fazer rádio.
És líder de uma banda.
Os Heróis de Bataan também foi um êxito.
-Não ouvi. -Os Heróis de Bataan foi um êxito.
Estive bem.
As críticas foram boas e não deitei foguetes.
Conseguiria melhores papéis, mas tive de ir,
como se diz, lutar na Segunda Guerra Mundial.
E agora estes papéis de merda em filmes
que não pagava para ver,
nem que tivesse o único ar condicionado...
-Des... -Não os consigo.
QUINTA-FEIRA
ENSAIO GERAL
Querida, essas ligaduras são mesmo falsas?
Sim.
-Estás mesmo bem? -Sim, querido. Estou ótima.
Deixa-me ajudar-te.
Ainda bem que os Mertzes tinham o toldo aberto.
Querida, a culpa foi toda minha.
Não, foi culpa minha, querido.
-Não fomos patetas? -Sim.
-Não voltaremos a discutir. -Amor.
-Lucy, estás bem? -Sim, estou.
-Tens a certeza? -Sim.
-Graças a Deus que estás bem. -Porquê?
Disse à Ethel que foi ideia minha. Ela zangou-se e foi para casa da mãe.
Não!
Corta. Bom.
-É hora de almoço? -Uma hora para almoçar.
Depois, vamos a notas no cenário e repetimos.
-Uma coisa rápida? -A cena da mesa está a ficar boa.
Não. Queria voltar a isso e exprimir a minha grande preocupação
com a entrada do Ricky no início.
Falei sobre isso na segunda. Não há páginas novas.
-Porque vai resultar. -Ouve-me.
Está bem.
Agora, a Lucy está a aparar as flores. O Ricky abre a porta e entra.
Temos de cortar as flores.
Não cortar as flores, refiro-me a cortar as flores.
Não percebi a diferença entre os dois sentidos.
-Temos de cortar a parte das flores. -Quanto?
Cerca de um minuto.
Vamos voltar às flores.
A porta abre, o Ricky entra, a Lucy não o vê nem ouve,
o que é estranho, pois a porta é já ali,
e estabelecemos noutros episódios
que a Lucy tem olhos e ouvidos.
-Acreditamos na premissa. -Desculpa?
Nós acreditamos. A Lucy está tão focada a pôr a mesa bonita
que nem repara no Ricky a entrar.
-Eu aceito isso. -Está bem.
O Ricky entra silenciosamente, tapa-lhe os olhos com as mãos e diz:
"Adivinha quem é."
E a Lucy diz: "Bill? Sam? Pat? Ralph?"
-Está a brincar com ele. -Sim. Isso é claro.
-O Ricky responde... -"Não."
Não. E a didascália do Ricky diz: "Furioso."
"Não!" Ele está zangado. A Lucy continua a brincar.
-"George, Julius, Stephen, Ivan?" -Sim.
Mudámos isso para "Pedro? Julio? Juan?"
Porque são nomes espanhóis. Quer dizer, mexicanos. Cubanos. Latinos.
São nomes brasileiros. Turcos.
-Acabaste? -Vamos ter de pagar a hora de almoço.
-Sim. Céus! -A Lucy diz alguns nomes.
Sim, a brincar.
E o guião diz que o Ricky tira as mãos dos olhos da Lucy,
-vira-a e diz... -"Não! Sou eu!"
Jess, a minha pergunta é:
o Ricky acredita mesmo que pode haver outros oito homens
que entram no apartamento deles, e que todos soam como o Desi Arnaz?
Estamos a dizer que o Ricky é estúpido?
Estás a dizer que o público é estúpido. E não te vão perdoar por isso.
-Cobras por estas aulas? -Muito.
O público vai dar um salto no escuro pela piada.
Vais precisar de muitos ortopedistas quando aterrarem.
-Jess. -Falamos depois do almoço.
-Tenho uma ideia. -Vamos ter de pagar a hora à equipa.
-A Lucy está a cortar as flores. -Vamos cortar as flores.
-Não literalmente. -Não posso voltar a fazer isso.
O Ricky abre a porta, entre, fecha a porta,
como o vimos fazer em 37 episódios. A Lucy não repara nele.
-Estás a descrever o guião. -Certo.
Mas, em vez de brincarem às adivinhas, o Ricky fica lá parado.
Tal como nós, não percebe porque é que a Lucy não repara nele.
Fica parado, faz uma pausa dramática e depois outra,
e depois, alegremente, de forma ligeiramente exagerada,
como já o ouvimos dizer 100 vezes, diz...
"Lucy, cheguei."
Para o Ricky, tem piada.
Luce? Falamos nisso depois do almoço.
-Jim. -Pausa para almoço.
Uma hora. Voltem ao cenário para notas.
Esperem!
Desi, está bom para ti?
-Está perfeito. -Falamos nisso depois do almoço.
Precisava de ser corrigido.
-Conseguimos mais com "hipócrita". -Sim.
Como o quê?
A Lucy vira-se para o Desi e diz:
"É bom saber que sou casada com um hipócrita."
-E o Desi irrita-se e diz... -"Hipócrita?"
E pergunta ao Fred: "O que é um hipócrita?"
O Fred diz-lhe: "É uma pessoa que diz uma coisa e faz outra."
-O Desi agradece, vira-se para a Lucy... -"Sim?"
É boa.
-É exatamente o que ia dizer. -Disse-o mais rápido.
Interrompeste-me.
Porque achas que estou numa sala de comédia?
-É uma boa altura? -A Madelyn teve uma boa ideia.
Filmamos a cena das duas formas e vemos qual tem mais piada.
A ideia foi minha.
É uma má ideia.
-Não é o teu dia. -Posso falar contigo a sós?
Sim, claro.
Porque não podemos filmar das duas formas?
Vais estar lá em baixo durante a filmagem, certo?
-Vou estar onde estou sempre. -À vista do público?
-Acho que sim. -Se vamos fazer das duas formas,
que tal fazermos uma com as calças vestidas e outra sem?
-Não é o mesmo. -É.
E não quero fazer a versão sem calças em frente a 200 pessoas.
Mas não era disso que queria falar contigo.
Não vais voltar a dizer-me que estás grávida?
Não. Ainda estou grávida, mas não.
Jess, sabes como te considero importante.
-Acho que sim. -Sabes que sim.
Está bem.
E também sabes o que o Desi faz aqui.
Claro.
Todas as decisões passam pelo Desi.
Na verdade, a maioria das decisões são do Desi.
-Casaste com um homem inteligente. -Sim.
Ele também toma muitas decisões criativas.
-Não diria muitas. -Eu diria muitas.
Criou o sistema de câmaras.
Se não fosse ele, a Costa Leste via a série num cinescópio enevoado.
Apesar de usarmos três câmaras,
o público no estúdio vê todas as cenas. Também foi ele.
-Sim. -E nós conseguimos ver o público.
Dou-lhe crédito por isso.
A ideia de a Lucy estar grávida na série foi dele.
Não vai acontecer porque, diga o que disser a CBS,
a Philip Morris não vai deixar, mas dou-lhe crédito.
A questão é essa. Não dás.
O que queres dizer?
Ele não tem crédito como produtor executivo,
o que, vamos admitir, é o que ele é.
Ficas com todo o crédito.
Não ganhei o meu crédito por acaso, mereci-o.
Eu sou o responsável e o criador da série.
-Não podíamos fazê-lo sem ti. -Claro que não.
Também não vejo como o faríamos sem o Desi.
Porque ele faz de Ricky, pelo que é creditado.
-Os nossos agentes deviam falar? -Não.
Não estou confortável com esta conversa.
Vou deixar-te ainda menos confortável.
Ajuda-me a salvar o meu casamento.
Achas que estão a falar de quê?
Acho que estão a falar de ti.
Querem pagar-te menos. Não tens tanta piada como eu.
-Pergunta ao Desi se posso ir vê-lo. -Claro.
-Madelyn? -Sim.
-Correu tudo bem? -Sim.
Tem de ser coerente. Se vale tudo, nada tem piada.
Mas pode ter êxito.
-Não me referia a isso... -Eu sei.
Porque me dizes isso a mim?
A entrada do Ricky a tapar-me os olhos foi ideia do Jess?
Fora daquela sala, não falamos sobre quem escreveu o quê.
Não foi o Jess?
-Novamente... -Sabes que tenho razão.
Porque não me apoias em vez de aprovares o plano para filmar das duas formas?
Porque não nos encontramos no fim de semana e falamos do assunto?
Porque a filmagem é amanhã e quero falar agora.
Com certeza! Vamos lá dar-te mais preocupações.
Não estou preocupada. Estou...
Eu conto contigo para seres a barreira,
para garantir... Só a lógica, está bem?
Não vou dizer quem escreveu,
mas eu estou a tentar tornar a Lucy mais inteligente.
Desculpa?
-Sou eu que tento, todas as semanas... -A Lucy é burra?
Não disse isso.
Mas estás a tentar, com dificuldade,
tornar a Lucy mais inteligente.
Eu criei esta personagem contigo.
E ela tem de ser mais inteligente.
Às vezes, ela é infantilizada, pela comédia.
É uma semana estranha para ter esta conversa.
Isto é importante...
-Como é infantilizada? -Ela diz: "Ué."
Quando o diz, 60 milhões de pessoas riem,
como com o Costello e o Laurel, e tu és paga.
Quando aqueles adultos fazem de crianças, encolho-me.
-Então, questiono o teu QI de comédia. -Não.
Achas-me a guionista mais engraçada e é por isso que estás a falar comigo.
Muitas pessoas acham a Lucy inteligente.
Ela tem sempre um plano para superar um obstáculo.
Mas, às vezes, o obstáculo é a permissão do marido.
Achas que esta semana é a melhor altura para falar disto?
Não! Eu disse isso há 30 segundos.
É só a perspetiva de uma mulher de outra geração.
Outra geração? Estás lançada.
A Bette Davis, a Bacall, a Hepburn...
-Engraçadas. -A Judy Holliday.
A Judy Holliday? Vai-te lixar.
São mulheres engraçadas, inteligentes, duras e mais espertas que os homens.
Porque é que tu e a Gracie Allen têm de...
Pronto, para. Maddie, adoro-te.
És como, acho eu,
uma bisneta para mim, de outra geração.
Desejo que um dia tenhas metade da piada da Gracie Allen.
Enquanto isso, lembra-te de que a Lucy, o Ricky, o Fred e a Ethel,
se passarem de amanhã,
têm de viver numa realidade que aceita as leis físicas do universo.
O Ricky sabe que ela não acredita
que há oito outros homens no apartamento.
Percebido.
Mas a decisão não é minha.
Vamos.
Mary Pat, corta as flores.
-Por "cortar as flores"... -Ela percebeu.
Sim, vamos.
A Judy Holliday.
Isto não é possível.
Sr. Arnaz?
Entre.
O Sr. Oppenheimer veio vê-lo com o Sr. Carroll e a Mna. Pugh.
-Ainda nada do Sr. Lyons? -Não.
-Alguém da Philip Morris? -Não.
Acompanhem-me. Estamos uma hora atrasados.
A Madelyn tem uma piada para o segundo ato.
Acabei de dizer à Lucy que não revelamos o autor.
A Madelyn criou-a segundos depois de mim.
Não é possível que dois guionistas pensem na mesma piada?
-É possível. -Obrigada.
Não foi o que aconteceu.
-Tenho de ouvir isso? -Não sei.
-"O que é um hipócrita?" -É para o Fred.
Percebi. Boa.
-É por isso que me querias? -Não.
Isso é para o episódio nove, o que estamos a escrever.
Se a Lucy Ricardo vai estar grávida, temos de começar no nove.
Sim.
Quero confirmar que não vamos fazer isso.
-Vamos. -Sabes que a Philip Morris não nos deixa.
Mesmo que deixassem, não queremos saber que está grávida
nem como ficou grávida.
Temos espetadores que não sabem como as mulheres engravidam?
Chamam-se crianças.
Estas crianças têm irmãos mais novos?
Sabes o que muitos também são? Cristãos.
Já pensei nisso.
Um padre, um pastor e um rabi vão rever cada guião.
Vou ser reescrita por um padre, um pastor e um rabi?
Há alguma piada nisso.
Ainda bem, porque se vou ser reescrita, não vão sobrar muitas.
-Boa. -Des...
Chega. Enviei um telegrama ao Alfred Lyons.
-Enviaste? -Sim. E deixei a decisão para ele.
-Está bem. -Pronto.
Está bem.
-Tens a certeza de que vai recusar? -Sim.
-É tudo? -Sim.
-Está bem. -Bob.
Diz ao Desi aquilo que disseste há pouco.
-Eu? -Sim.
-A sério? -Pessoal?
É interessante. O Bob estava a dizer que tu
és o verdadeiro protagonista da série.
Porque apareces primeiro no título.
Logo, em rigor, és o cabeça de cartaz.
-Sou o primeiro a aparecer no título. -Sim.
Nunca pensei nisso assim.
-Agrada-te? -Agrada.
Jess, se voltas a ser condescendente comigo,
meto-te a mão pela garganta abaixo e arranco-te os pulmões.
-Olha, eu não... -Desculpem.
-O que foi? -É um telegrama para o Sr. Arnaz.
É do Sr. Lyons e da Philip Morris.
-Vamos lá ver. -Sim.
Vamos, por favor, estamos uma hora atrasados.
Sim.
O que diz?
"Para os funcionários da Philip Morris e da CBS. Não se metam com o cubano."
"Ele não veio para casa e não ligou, não que me faça alguma diferença.
"Consigo ver que não te faz diferença.
"Porque não ligas ao Ricky a pedir desculpa?
"O quê? Achas que permitiria que o meu orgulho..."
"Achas que engoliria assim o meu orgulho?"
O que fazes acordado?
Acordei e não estavas lá.
Por isso, fui ao berçário ver se estava tudo bem.
Ela tinha-se destapado e cobri-a.
Isso acordou-a.
Mas, como podes ver, voltei a adormecê-la.
Sabes que pagamos a uma governanta para lavar a roupa.
Gosto de lavar a roupa. Nunca tenho oportunidade.
Vou voltar a pô-la no apartamentozinho dela.
-Devias voltar para a cama. -Já vou.
"Achas que lhe ligava e voltava a rastejar?
"Achas que engoliria o meu orgulho?
"Achas que lhe ligava e voltava a rastejar..."
"Achas que engoliria assim o meu orgulho?"
-Lucy? -Aqui.
-Obrigado. -Tudo bem, Bill.
-Mas que raio? -Obrigada por vires.
-São 2:00 da manhã. -Desculpa.
-O que se passa, miúda? -Vou reencenar a cena do jantar.
Vamos ao meu camarim ligar ao Desi.
Ele está em casa com a bebé. Nós conseguimos.
-Ele sabe que estás aqui? -Está a dormir.
Deixa-me levar-te a casa.
-É ele? -É a Viv.
-Também lhe ligaste? -Vou reencenar a cena do jantar.
Isto não é para novatos. Não é a escola.
-Eu não contrato os realizadores. -Eu sei, só estou a dizer.
-O que se passa aqui? -Obrigada por vires, Viv.
Está tudo bem?
Estamos num estúdio vazio às 2:00 da manhã.
Ela está bêbeda, eu não.
Por isso, sim, está tudo bem. Porque perguntas?
Disseste que era uma emergência. E eu...
Temos de redefinir as marcações da cena, vai ser rápido.
-O quê? -Tu ouviste-a.
Vai ser rápido. Só temos de fazer um ajuste.
Duas pessoas que estão a discutir têm de partilhar o mesmo lugar.
Primeiro, pegamos nisto e pomo-lo do outro lado para a câmara vos ver.
Isto não pode ser uma confusão de empurrões.
Não pode ser um tumulto.
Cada movimento tem de ser coerente.
A Ethel acotovela o Fred. Acotovela-o.
O Fred acotovela a Ethel com mais força.
A Ethel acotovela o Fred com mais força.
-Então! -Depois o Fred.
Agora, acotovelem-se ao mesmo tempo e caiam do banco.
É isso.
Vamos repetir algumas vezes com rapidez.
Aconteceu alguma coisa?
-Desculpa? -Em casa.
-Aconteceu alguma coisa? -Não. Estava...
Não.
Estava a pôr roupa a lavar e... Não.
Sim, queria corrigir esta cena.
Não conseguia dormir.
É como quando não sabes se deixaste o forno destrancado.
A porta destrancada. Nada.
Queria corrigir esta cena. Vamos repetir.
Sabem que criei esta série para eu e o Desi estarmos juntos?
Não sabia que seria um êxito.
Pensei: "O departamento de construção vai construir-nos
"um pequeno apartamento e viveremos lá a maior parte do tempo."
E resultou.
Foi aqui...
É como uma história infantil.
Uma bruxa amaldiçoa uma mulher.
Ela será adorada pelo homem que ama,
mas só enquanto ficar neste pedaço de terra.
Ainda assim, é muito mais do que muitos têm.
Vamos repetir.
Vou levar-te a casa.
-Eu levo... -Sou o elemento mais valioso
no portefólio da Columbia Broadcasting System.
O elemento mais valioso no portefólio da Philip Morris, da Westinghouse.
Pagam-me uma fortuna para fazer exatamente o que adoro fazer.
Trabalho lado a lado com o meu marido que fica realmente impressionado comigo,
e só tenho de arrasar todas as semanas durante 36 semanas seguidas.
E voltar a fazê-lo no ano seguinte.
Arrasar.
Por isso, vamos repetir.
Após a RKO cancelar o contrato com a Lucy, a MGM fez-lhe um teste em Technicolor,
que acabaria por se tornar
um dos momentos mais importantes da vida dela.
Um homem chamado Sydney Guilaroff era o cabeleireiro-chefe da MGM.
Olhou para a Lucy e disse:
"O cabelo é castanho, mas a alma está em chamas."
Pintou-lhe o cabelo de outra cor.
Silêncio, por favor.
NO AR
Está na hora de My Favorite Husband, com Lucille Ball.
Olá a todos!
Sim, é a divertida série familiar com Lucille Ball
e Richard Denning, transcrita e patrocinada
pela família de sobremesas Jell-O.
J-E-L-L-Oh!
As grandes letras vermelhas Simbolizam a família Jell-O
É a Jell-O
Pudins Jell-O
"Agora, Lucille Ball com Richard Denning
"como Liz e George Cooper,
"duas pessoas que vivem juntas e gostam.
"Está um lindo dia de primavera
"e Liz vai à cozinha falar com Katy, a empregada."
-Katy? -Sim, Sra. Cooper?
Katy, tenho boas notícias para ti.
Como assim? Tenho boas notícias para ti e dizes...
Sempre que diz que tem boas notícias, são boas para si e más para mim.
Bem, isso até é verdade.
-Lucy? -Entra.
-Foi um bom episódio. -Sim, também achei.
Diz à Maddie e ao Bob, está bem?
Estão aqui dois cavalheiros que te querem conhecer.
Vais querer ouvi-los.
Tinha de parecer ameaçador? Não podem entrar?
Sim. Entrem, por favor.
-Lucille Ball. -Sim, senhor.
David Levy, Chefe do Departamento de Comédia, CBS.
David Hart, Chefe da Programação Atual, CBS.
Bem, David e David,
tenho feito comédia atual na CBS e nunca ouvi falar de vocês.
Televisão CBS.
A CBS faz televisão?
-Sim, o Edward R. Murrow é... -Estava a brincar.
-Percebido. -Teve piada.
Obrigada.
Estes homens têm uma ideia interessante.
Já estivemos aqui algumas vezes
e reparámos que usa gestos e expressões.
-Está a referir-se à representação? -Sim.
A cara, o corpo e a voz são tudo o que tenho para trabalhar.
É só invulgar porque é rádio.
Vi o Jack Benny. Ele atua para o público no estúdio.
Resulta muito bem com ele.
Sim, e também resulta muito bem consigo. Muito bem.
E achamos uma pena que ninguém consiga ver isso.
-Inventem algo para ver o que dá na rádio. -Inventámos, chama-se televisão.
Vieram vender-me uma?
Lucy, querem passar o My Favorite Husband na televisão.
-Estou muito interessada. -Isso é ótimo.
É muito cedo para brindar?
Ao My Favorite Husband.
Sim.
Mas não quero fazer o My Favorite Husband.
Estou confuso.
Sim, também eu.
Não entrem em pânico.
Estou interessada na ideia de fazer o My Favorite Husband na televisão,
mas só quero que seja uma série diferente.
-Que tipo de série queres que seja? -Uma onde o Desi faz de meu marido.
Percebo que há um problema de casting.
-Foi para mim? -Sim.
Não tinha a certeza, está muito longe.
O nosso departamento de casting criou uma lista
de nomes que achamos que irá gostar.
-Passa isto à Lucy. -Todos são engraçados.
-Temos cópias para todos. -É uma lista muito boa.
-O número 12 já morreu. -A culpa é minha.
Não há problema.
-Diga? -Estava a responder ao Sr. Macy.
Não há problema de casting.
Quero fazer uma comédia doméstica com 30 minutos para a CBS
se o papel do meu marido, chamemos-lhe "Shmezy", for desempenhado pelo Desi.
-Posso fazer um reparo? -Por favor.
Na série, o seu marido é o quinto vice-presidente de um banco.
Sim.
Com toda a franqueza, vê o Desi
como quinto vice-presidente de um banco?
Não o vejo como quinto vice-presidente de nada.
Vejo-o a ser dono do banco.
Vê o problema?
Vejo o que pensa ser o problema.
-Lucy. -Sim.
Não costumo vir a estas reuniões.
Esta reunião está muitos níveis abaixo do meu interesse geral.
Estou aqui para proferir uma verdade difícil.
Não podemos ter uma mulher americana
casada com um homem que não é americano.
Ele é americano.
Foi sargento no Exército dos EUA e esteve na guerra.
Sabe o que quero dizer, Lucy.
-Ele é espanhol. -Não.
Ele nunca esteve em Espanha. Fala espanhol. Nasceu em Cuba.
O pai dele foi presidente de Santiago, a segunda cidade de Cuba.
-Sabe exatamente o que... -O que quer dizer? Sim.
Não vim arranjar emprego ao meu sobrinho.
O Desi Arnaz é um homem muito talentoso.
É um músico de classe mundial e um grande ator,
que seria uma estrela se houvesse uma estrela de cinema cubana.
Além disso, trabalhamos bem juntos.
Encontro-o em digressão,
ele dá-me uns sketches e resulta.
-Jess? -Sim, resulta.
As diferenças culturais contribuirão para a comédia.
-Tenho razão? -Não estás errada.
Não quero ter outra reunião assim. Não cabem mais pessoas na mesa.
A minha posição não vai mudar.
Quer-me na televisão e só estou disposta a fazer um programa.
Como vai ser?
SEXTA-FEIRA NOITE DO ESPETÁCULO
RESERVADO
Alguém pode atender?
Achamos que faltam 15 minutos.
-Acham? -Estamos à espera de algo, não sei.
Está bem, obrigada.
À espera?
Sim, entra.
Está bem.
-Dás-me um segundo? -Claro.
-Acho que sei porque me queres ver. -Achas?
-Ouve-me. -Pedi-te um favor.
Pedi para ele ter crédito como produtor.
Ao invés, tentaste convencê-lo de que era o protagonista.
-O que foi aquilo? -Desculpa se se sentiu insultado.
-Sei que se sentiu insultado. Desculpa. -Não sentiu. Ele riu-se.
Mas, sim, sentiu. Não. Ficou ofendido, eu sinto-me insultada.
Pedi-te para me fazeres um favor
e deves-me uns quantos.
Não era um pequeno favor. E não sei o que achas que te devo.
A sério?
Não era pequeno. Pediste-me para salvar o teu casamento.
-Não... -E não foi a primeira vez, ou foi?
Pedi-te para lhe dares crédito, é tudo.
Não há problema. A minha mulher pode fazer de Lucy?
Se fizesse, acharia apropriado que aparecesse nos créditos.
Não foi a primeira vez que te pedi para salvares o meu casamento?
"O Desi vai fazer de meu marido. Vai salvar o meu casamento."
-Isso era para ser eu? -Sim.
-Não me imites. -Insultei-te?
Pediste-me para ceder o meu cargo como se fosse um estacionamento.
-Tens razão. -Credo!
-Desculpa. -Às vezes, acho que tu...
Espera, o quê?
Tens razão. Desculpa, estava enganada.
Não esperava isso.
-Eu sei. -Já tinhas dito isso?
Duvido. Mas pensei-o, se te serve de consolo.
Serve.
Foi uma semana complicada.
-Porque estamos à espera? -Não sei.
-Estamos à espera, alguém há de saber. -Entra, por favor.
-Entra. -O Desi quer ver-te no escritório.
Queres dizer no camarim?
Não, está no escritório com executivos da CBS e da Philip Morris.
Porque está no escritório a esta hora?
A edição vespertina acabou de sair.
Ouve-me. Memoriza isto.
"Não têm nada que ver com isso."
Pronto. Que seja a melhor coisa que escrevi.
Não. Ainda é "Vitacarnelegumina."
A edição vespertina.
LUCILLE BALL COMUNISTA A ESTRELA DE 'I LOVE LUCY' NEGA
Está tudo bem.
-Está em letras garrafais. -Vou tratar disto.
-São tão grandes como no Hindenburg. -Já fiz umas chamadas.
-E usaram tinta vermelha. -Sim.
-Nem sabia que tinham tinta vermelha. -Parece que têm.
Fui ilibada.
Por alguma razão, uma mulher chamada Agnes Underwood
tinha uma cópia do depoimento
que mostra que te registaste em 1936
como uma eleitora com intenção de voto comunista.
Mas fui ilibada.
Eles carimbaram "anulado" no cartão e eu vi.
Os jornais mostram o cartão com uma legenda que diz:
"Reparem na anulação à esquerda",
mas o Herald Express retirou a palavra "anulado"
-do documento. -Outros jornais?
Sim, mas fiz umas chamadas e estamos a resolver isto.
Chamadas para quem?
Todos os repórteres a 20 minutos deste estúdio.
-É por isso que estamos à espera. -Vêm aí repórteres?
Sim. Vamos sentá-los ao fundo.
Ainda vamos filmar um episódio? Porque não estão a falar?
O Desi tem uma ideia.
Vou aquecer o público como faço sempre,
mas, em vez do Pete cubano e da piada da tartaruga,
vou dizer-lhes o que aconteceu.
Vou explicar que assinalaste o quadrado errado.
Vou mostrar-lhes o documento anulado
e depois vou levar-te até lá
para a imprensa ver o público a aplaudir-te. Sim.
Amigos, podem deixar-nos a sós um minuto?
Não vais dizer-lhes que assinalei o quadrado errado.
Este é um momento crítico, Lucy.
-Se vou morrer... -Não vais.
-Prefiro morrer de pé. -Não faço ideia o que...
Não sou idiota. Não assinalei o quadrado errado.
-Viste a manchete. -Dá para vê-la do espaço.
O avô Fred criou-me desde os meus quatro anos.
Ele preocupava-se com os direitos dos trabalhadores.
Fiz-lhe uma homenagem, e dizer que assinalei o quadrado errado...
O avô Fred estava errado, Lucy!
Sim, ele não te contou a parte em que puseram o teu pai na prisão
pelo crime de ser presidente da Câmara.
Fui perseguido até este país, Lucy!
Acredita, assinalaste o quadrado errado.
E se eles não aplaudirem?
Vão aplaudir. E a imprensa vai escrever sobre isso.
Vais dizer-lhes que fui acusada...
De qualquer forma, vão ler sobre isso de manhã.
Temos uma amostra de 200 pessoas no estúdio.
Então... Menina Rosen?
E se me vaiarem?
Se te vaiarem...
Acabou-se, aqui, esta noite.
Ligue para este homem.
Diga-lhes que é para mim.
Vão procurá-lo. Ele está à espera da minha chamada.
Avise-me quando o encontrarem.
Sim, senhor.
Alguém te viu a vir para aqui.
Disseram-me agora.
Credo, Lulu, em letras garrafais?
Tinta vermelha.
Não devia ter causado mais stress. Só que...
O quê?
Já não interessa.
Pode ser a última vez que estamos aqui. Diz lá.
A Lucy Ricardo é casada com um homem seis anos mais novo
e a Ethel é casada com o avô.
E está implícito, como a premissa de uma piada recorrente,
que não sou bonita que chegue para ele.
Afetou-me, e logo na pior altura do mundo.
Era um vestido fantástico.
Querem estar a sós aqui fora?
-Não. -Sim.
És a minha heroína.
Eu importo-me com o que resulta.
Importo-me com o que tem piada.
Não me vejo a importar-me
com a perspetiva de uma mulher da nova geração.
Importo-me contigo.
Adorava que alguém me trouxesse o pequeno-almoço.
Não estávamos a falar disso.
Não tens um assistente que te leva o pequeno-almoço?
-Sim. -Está bem.
Nunca uma torrada.
Vamos tratar disso.
Vim cá para tentar distrair-te com parvoíces,
mas presumo que estas duas se anteciparam.
A Viv não gosta das piadas sobre a Ethel ser pouco atraente.
Todos ao alcance da voz dela sabem isso.
Disse o que sentia.
Dizes o que sentes desde o primeiro dia de trabalho.
Não começaste agora a dar voz aos teus sentimentos.
Sabem que mais,
amáveis senhoras?
Algo morre dentro de um homem,
simplesmente morre,
quando ouve uma mulher a dizer que está velho.
Em relação ao assunto do Jess, do Bob e da Madelyn
escreverem as piadas sobre a Ethel, sou
indiferente.
Vocês os dois
são bons atores.
É um privilégio fazer esta série convosco.
-Agora estás a assustar-me. -Ia dizer mesmo isso.
O Desi vai contar ao público. Convidou a imprensa.
Ele aposta que vão aceitar a verdade,
dar o seu aval e a imprensa vai escrever sobre isso.
Eu apostaria o contrário.
Desculpem. O Sr. Arnaz está pronto para o aquecimento.
Disseram-me que queria saber.
Obrigada.
Pronto.
Vejo-te lá.
Boa filmagem.
-Boa filmagem. -Boa filmagem.
Luce.
A cena do jantar está indiscutivelmente melhor.
SILÊNCIO, POR FAVOR
Agora, senhoras e senhores,
uma salva de palmas para uma das estrelas de I Love Lucy.
Conhecem-no como Ricky Ricardo, eis Desi Arnaz!
Obrigado.
Muito obrigado.
Normalmente, estaria a aquecer o público.
Contava-vos uma piada sobre uma tartaruga,
salientaria o nosso inovador sistema de câmaras
que permite que o público veja o programa sem obstruções,
e apresentava-vos o resto do elenco.
Não vou fazer isso hoje e eis o motivo.
Na semana passada, a minha mulher, a Lucille Ball,
foi chamada a depor numa sessão privada
do Comité de Atividades Antiamericanas.
Sim, os congressistas que investigam o comunismo.
Após horas de depoimento, o comité concluiu,
inequivocamente,
que a Lucy não está envolvida de nenhuma forma com o Partido Comunista.
Então, está tudo bem, certo?
Não.
Porque esta é a manchete da edição vespertina
do Herald Express.
Fiz algumas chamadas. Liguei ao editor do Herald Express.
Liguei ao presidente do comité.
Liguei a todos os membros do comité.
Fiz outra chamada para alguém e acho que ele ainda está em linha.
Obrigado.
-Ainda está aí, senhor? -Sim.
Estou agora à frente do público num estúdio,
em Hollywood, e também estão presentes
-vários membros da imprensa. -Não faz mal.
Podemos saber se o FBI tem algum caso contra a Lucy?
O FBI tem alguma prova de um crime?
O FBI tem alguma razão para acreditar
que a Lucille Ball é comunista?
Não, absolutamente nada. Ela foi completamente ilibada.
Obrigado. Só mais uma pergunta. Pode dizer-nos o seu nome?
Sou o J. Edgar Hoover.
Obrigado, senhor, boa noite.
Senhoras e senhores, uma salva de palmas para a minha mulher
e estrela de I Love Lucy, Lucille Ball.
Desfrutem do espetáculo!
-Acabou tudo! -Obrigada.
-Agora, acabou. -Obrigada.
-Eles adoram-te. -Amo-te.
Ninguém se vai meter contigo, Lucy.
-Pensei que me iam vaiar. -Não.
-Queres filmar o episódio? -Andas a trair-me?
-O quê? -Andas a trair-me?
-É uma piada? -Não.
Não, não ando.
Quando não vens, estás a jogar às cartas?
-Sim. -Não estiveste com ninguém?
-O que se passa contigo? -Não me manipules.
De onde veio essa ideia? Acabaram de te aplaudir.
-Eles acertaram, não? -Lucy...
Só se enganaram na foto.
-Eles acertaram? -Lucy...
Eles acertaram em cheio?
Eu acabei de provar que o Herald Express errou.
Achas que a Confidential Magazine...
Vamos filmar um episódio.
-Diz-me. -Porque pensas isso?
Para além daquele lixo, porque pensas que te traí?
É o teu batom.
Lembras-te? Beijaste-me no início da semana,
tiraste o meu lenço, limpaste o batom
e puseste-o no meu bolso. Nunca o tinhas feito.
-Nunca tinha feito. -Então, estás a falar do quê?
Este é o meu batom.
Eram só prostitutas.
Eram putas.
Não significa nada, Lucy.
Olha, Lucy, não significa...
Vamos filmar o episódio.
Vamos esquecer isto durante meia hora. Sim?
Jim, vamos.
-Não vai ficar melhor do que isto. -Entendido.
-Muito bem. -Vamos filmar o episódio.
Aos lugares para a Cena A.
Aos vossos lugares.
Então, está bem. Campainhas.
Silêncio, por favor. Campainhas.
Câmaras. Silêncio.
-Vamos rodar o som. -A rodar.
-Está a andar.
-A andar. -Claquete B.
Pronto, preparar e ação.
Acabou por ser um bom episódio.
Fizemos ambas as versões do início,
mas foi a versão original que foi para o ar.
Aquela com todos os nomes.
Arranjou uma cópia da versão alternativa,
porque a sua pergunta original foi...
Para que conste, ganhei a aposta com o Desi.
A CBS não nos deixou usar a palavra "grávida".
Mas mais pessoas viram o nascimento do pequeno Ricky
do que qualquer outro programa de televisão.
A sua pergunta original?
Perguntou porque é que a Lucy parou quando filmámos a versão alternativa.
Estávamos a fazer a versão da Lucy da entrada do Ricky...
Estava a cortar as flores,
que não podíamos usar porque era muito longa.
Ela pega num recipiente e põe água na jarra...
O que faz as flores virem à superfície.
Parecia que se tinha perdido nas suas ideias por um segundo.
Não sei qual era a deixa dela.
Deve ter sido a única vez que se esqueceu.
Não me lembro da primeira fala, mas tivemos de parar e recomeçar.
Era a fala do Desi.
Era a parte que a Lucy tinha inserido.
Qual era a fala dele?
Lucy, cheguei.
-Desculpem, perdi-me. -Muito bem, vamos cortar. Vamos repetir.
Não fizemos mais nenhum take do início alternativo.
A Lucy só queria continuar.
Adivinha quem é?
Bill? Sam?
-Pat? -Não.
Pedro? Pablo?
-José? -Não, sou eu!
Sim, claro.
Que piada.
Temos companhia para o jantar? Quem?
-Gostas dos novos copos de água? -Quem vem jantar?
A mesa não está bonita esta noite?
-Lucy, quem é? -Algumas pessoas.
No dia 3 de março de 1960, a Lucy pediu o divórcio a Desi.
Foi na manhã seguinte à última vez que atuaram juntos.
OS RICARDOS
Legendas: Pedro Freitas
Supervisor Criativo Hernâni Azenha