يتحدثون دائماً عن ذلك الشاب الذي ذهب إلى المشرب
وأبرح الجميع ضرباً.
ذلك ما يتحدثون عنه. "كان عليك رؤية هذا الضخم...
...تعلم، كان لديه ندبات" ويستمرون بالحديث.
وأردت أن أمزج ذلك البطل مع أسطورة "جالاهاد".
ولكن لديك بطل يملك الفطنة، إنه "هي مان".
لديك أيضاً شخصية ثانية لنفس البطل وهي "آدم".
يُشهر الأمير "آدم" السيف ويهتز الكوكب
يبعث فيه كل هذه الطاقة ويحوّله إلى "هي مان".
بدون السيف، لن يتمكن من بلوغ القوة.
السيف عبارة عن جسر. إنه بمثابة القوة.
عندما يقول "هي مان"، "أنا أمتلك القوة"
يُقال للأطفال، "لستم مضطرين لفعل ما امرتم به.
يمكنكم أن تكونوا شخصكم الحقيقي."
فكرة أن يتحول المرء إلى ذاته الداخلية الحقيقية
هي أمر جذاب للغاية.
كنا نقوم بأعمال تجارية تنطوي على صنع أشياء من البلاستيك
وفجأةً أصبحت جميع الأشياء التي صنعناها حيةّ.
"قوة (غرايسكال)"
"التاريخ الحاسم لـ(هي مان) وسادة الكون"
حسناً، دعوني أرجعكم في الزمن إلى الوراء. لنعد إلى أرشيف الإنترنت.
بدأ أرشيف الإنترنت عام 1975،
"(مارك إيليس)، مدير التسويق السابق، (ماتيل)"
عندما تغير عالم مجسّمات الذكور.
عندما عُرض "رجل الستة ملايين دولار".
لأنه قبل ذلك، أشياء مثل "جي آي جو" و"بيج جيم"
كانت نوعاً من المعايير.
تاريخياً، مجسّمات الذكور
كانت مُرخصة فقط.
كانت مُرخصة إما من مسلسل رسوم متحركة أو فيلم.
كان لدى "ماتيل"
"(جو موريسون)، نائب الرئيس السابق ومدير التسويق، (ماتيل)"
عدد من العلامات التجارية الرئيسية
وكانت "باربي" و"هوت ويلز" أفضل اثنتين منها.
لكنها كانت ذات منحى إنتاجي أكثر منه لترويج العلامة التجارية.
"هوت ويلز: 10 يوليو 1968 باربي: 9 مارس 1959"
كان خبراء التسويق يقولون،
"نريد أنواع هذه المنتجات"
"(باول كليفلاند)، مهندس ونائب الرئيس التسويقي السابق، (ماتيل)"
وكنا نبتكرها.
كانوا يقولون، "نعم، لا."
لا يمكنك إنجاز شيء بلا مشروع بحث.
"أن تُنشئ خط إنتاج استناداً إلى نتائج البحث."
ستحصل "ماتيل" على رخصة
ثم تجربها، وبعدها سيُطلق الفيلم في شهر مارس.
وبعدها في ديسمبر، سيجلسون هناك وبحوزتهم مجموعة من المخزونات.
حتى ذلك الوقت، لم يكن هناك يوماً فيلم ناجح صُنعت منه دمية.
"(ديريك جابل)، المدير السابق، قسم التصميم الأولي، (ماتيل)"
"صراع الجبابرة"
قام أحد العاملين في "ماتيل" بشراء رخصة لـ"صراع الجبابرة"
وبدأت التحدث إلى جماعة الفيلم
وأحصل على كل الفنون و...
أصدرت المنتج قبل 3 أو 4 أسابيع من عرض الفيلم.
كانت المبيعات لا تُصدق، حتى تم إصدار الفيلم.
الخرافات.
"تاريخ الإصدار: 12 يونيو 1981 شباك التذاكر: 41 مليون دولار"
السحر.
الغموض.
من يشتري هذه الرُخص؟
من قرر شراء رخصة "صراع الجبابرة" و"فلاش جوردن"؟
من يفعل هذا؟
لأجل "صراع الجبابرة" كنا سننفق 500 ألف دولار لقاء الرخصة،
500 ألف دولار للتزيين وجمع كل شيء معاً،
مليون دولار في المخزون.
ثم تجلس هناك وتقول،
"ماذا الآن؟" لأن الفيلم سيُطلق في مارس.
"قادم إلى مجرّتكم، هذا الصيف"
وردنا اتصال من "لوكاس" وكان لديهم هذا الشيء الذي أرادونا أن نراه.
"حرب النجوم"
قال الرئيس، "متى ستحصل على المنتج؟"
"سنحصل على المنتج بحلول مارس غالباً."
سيرغب الأطفال باقتناء هذا للعيد، صحيح؟
ما المغزى؟ قال، "مُرخّص له."
"مُرخّص"
"بيرني لوميس" الذي كان في "كينير" قال، "سحقاً لذلك"
وانتهى به الأمر يصنع المجسّمات
بقصاصة ورق داخلها تقول، "ندين لك بمجسّم."
أقصد، يا للجرأة.
"(سبيشال إيرلي بيرد) حزمة الشهادة"
بعمر 5 سنوات، على ماذا حصلت في العيد؟ على "قسيمة."
"حجم سوق عام 1980 الجاري لأكثر من 200 مليون دولار في مبيعات (إيه)
هيمن عليها (حرب النجوم) بشكل كبير بنسبة ثلثي الحصة."
أصبح "راي" الآن غاضب حقاً
"(راي واغنر)، رئيس شركة (ماتيل) للألعاب"
لأنه رأى ما حدث وفاتتنا الفرصة.
لذا قلنا، "ماذا عسانا نفعل؟
يمكننا صنع دمى رعاة البقر والهنود.
لنصنع دمى فيلم (رعاة البقر)، هل ذلك شائع؟"
كان فيلم "حرب النجوم" قد صدر بالفعل لذا كانت تلك فجوة.
الحربية قد جُربت وهي حقيقية.
"(كونان ذا أفينجر)"
قمت بقراءة الكثير من كتب الخيال العلمي لدرجة أني أصبحت من معجبي "فرانك فرازيتا".
ثالث فيلم صدر كان "البربري".
الفضاء، الجيش و"البربري".
"وثيقة بحث (ماتيل) الداخلي"
ثم "كونان". فقالوا، "لدينا فيلم."
أرادوا أن يبيعونا الرخصة.
"رخصة (ماتيل) لـ(كونان)"
مديري، "شيل بلات"، رجل لطيف للغاية،
قال، "أيمكنك صنع بعض شخصيات (كونان)؟"
"تصميم (كونان) المميز"
فقلت، "بالطبع."
أخذنا الرخصة وعرضناها لقسم التجارة.
قمنا بتشكيله وصنعنا كل العينات وجهزنا كل التغليف.
"رسومات (مارك تايلور) الأولية"
وخضع لكل العمل المُكلف.
ثم وجدت شركة "ماتيل" وبدافع خوفها، أن فيلم "كونان"
"(ويليام ستوت)، مصمم الإنتاج وفنان"
كان فيلماً مخلاً بالآداب ومليئاً بالعري والعنف.
ثم قالوا، "لا يمكننا إنشاء خط إنتاج دمى مستندة إلى ذلك."
"(كونان) - فيلم مخلّ بالآداب"
عادوا وادّعوا
أننا أخذنا الرخصة لندفنها وحسب.
لكننا لم نفعل، قمنا بعرضها. أنا عرضتها بنفسي.
عرضتها لشركة "تويز آر أس" ولشركة "وول مارت". عرضتها لكل حساب.
قمنا أيضاً بعرض "هي مان" في نفس الوقت.
"...القالب."
كان "مارك" يجلس في مكتبه ويرسم.
كان مهتماً بكتب الرسومات. أحد موظفي التسويق
"(تيد ماير)، مصمم التطوير السابق، (ماتيل)"
كان يمر بمكتبه؛ كان قد رسم هذه.
كانت الرسمة الأصلية لـ"ذا توراك".
فمر هذا الرجال وقال، "ما ذلك؟"
فقال، "إنه مجرد شيء أتسلى به."
فقال، "دعني أعرضه."
ثم جاء "روجر" وبعض شبان قسم التصميم
وأرادوا أن يُروها لـ"راي واغنر".
"(مارك تايلور)، مصمم التطوير السابق، (ماتيل)"
"جدول أعمال"
حاز "روجر سويت" على الجزء الأكبر من هذه اللعبة.
قال، "كل مجسّمات الذكور هذه التي كانت تصنعها (كينير)،
و(بيج جيم) في هذا الشأن، جميعها رخوة للغاية"؛ فقال،
"لِمَ لا نصنع مجسّماً هائلاً؟"
لذا، ذهب إلى مؤتمر المنتجات مع مجسّمه
وعرضوه على "راي".
وأخرج "روجر سويت" 3 مجسمّات بهذا الحجم تقريباً.
أعتقد أنه أخذ "بيج جيم" واستخدم الصلصال لتقويته.
أعتقد أنه كان يرتدي قبعة على شكل دبابة ويحمل بندقية.
وشخص آخر مع رأس بدا كالرصاصة بالكامل.
والثالث كان بوجه بارز ورداء من جلد الدب.
وأطلق على هذا اسم رأس الدبابة وهذا رأس الرصاصة
وأطلق على هذا اسم "هي مان".
وقلنا، "(هي مان)."
ها هو الرجل، ها هو البطل. إنه القالب.
يمكنك أن تلاحظ أن قدميه ليستا للأمام مباشرةً كما كانت المجسّمات في ذلك الوقت.
إنه يحمل سلاحه ومستعد للضرب.
وهذا أكثر من كتاب رسومات لكنه مرسوم بخاصية الأبعاد الثلاثية.
وهذا ما يهم بشأن "هي مان".
وهكذا أخذنا شيئاً بسيطاً من أعمال "كينير"
لأن "كينير" كانت تنافسنا.
وما فعلناه كان هو أننا جلبنا هذا النوع من الحركة للمجسّم.
إن كان لديك رجل صالح فأنت تقيس الرجل الصالح بالشرير.
وهذا هو "سكيليتور".
قلت، "(هي مان) هو البطل، إنه الرجل الصالح، لذا فهو (هي مان)."
لذا قلت،
"حسناً، سيكون لدينا رجال آخرين."
"سي مان".
والذي اضطررنا لتغييره.
وكان لدينا "رجل السلاح"، وهو المعاون.
والأشرار، كان لديّ "دي مان"، أي "الشيطان"
والذي أصبح "سكيليتور" لاحقاً.
أطلقنا على الفتاة التي كانت لدينا اسم "وو مان"
والتي أصبحت "تيلا".
جميع الأسماء الأولى التي ابتكرتها كانت غبية حقاً.
مثل "وو مان"؟ بحقك!
لكني...
كانت تتماشى مع نسق "مان".
وكان هناك أيضاً أعضاء من الإناث لمجموعة علامتنا التجارية
فكنّ يأتين ويقلن، "لا."
وما أن بدأ كُتّاب كتب الرسومات بالعمل عليها، توصلوا إلى
أسماء أفضل؛ إنهم نفس الأشخاص مبتكري اسم "مير مان".
فقلت، "(مير مان)، أشكركم. هذا عبقري."
لأني لا أستطيع اعتماد اسم "سي مان" طويلاً.
"...مقياس جديد..."
كان "مارك" يعمل بنشاط في ابتكار مقياس جديد للمنتج.
"(بوب نال)، نائب المدير السابق، مدير تغليف دمى الأولاد، (ماتيل)"
"مجسّمات الثمانينيات النموذجية"
كانت معظم المجسّمات بهذا الحجم. أصبح لدينا الآن مجسمّات أكبر حجماً.
لكن ذلك يتطلب وجود رف مرئي
وتوقيع يمكننا الالتزام به.
شيء كان سهل التحريك أكثر
بأذرع وأقدام متحركة بحيث يمكنه اتخاذ وضعيات الهجوم
وكما تعلم، بعضلات بارزة، ولم يكن أحد قد فعل ذلك بعد.
وبالطبع، كنا جميعاً متأثرين بـ"كونان" و"فرانك فرازيتا"
وتلك الرسوم بأكملها.
لم يصنعوا مجسّماً ثلاثي الأبعاد بالنسب الصحيحة قط.
كانوا يحاولون صنع المجسّم بحيث يمكنهم أخذ قطع منه
وتحويلها إلى دمية مباشرة دون أن يضطروا لإعادة نحتها.
جاء "توني" بالفكرة، فقال،
"سأقوم بنحت المجسّم بأكمله، خطوة بخطوة كما يجب أن يبدو"
"مجموعة (هي مان)"
"دون مفاصل مترابطة، ودعونا ننظر إلى ما يبدو عليه
ونضعه بجانب المركبات
وعندما تصنعون القلعة، ضعوه بجانبها."
في الواقع، كان يتحدث عن عمل دراسة ثلاثية الأبعاد، حقيقية ورائعة.
بصنع تلك، كان بمقدورنا تجربتها على الأطفال وهي بمظهرها الحسن.
وبذلك حيث رأينا
الأولاد الصغار يقولون، "أنت تفعل هذا لأني أخبرتك أن تفعله!"
وهي الكلمات التي تقولها أمهاتهم بالضبط.
لذا، أرادوا القوة، ومن هناك انبثقت فكرة القوة.
"القوة والهيمنة كصفات مرغوبة"
أرادوا القوة ليفعلوا ما يريدون دون أن يخبرهم أحد
كأمهاتهم أو آبائهم أو أي أحد آخر.
لذا، قلنا، "أنا أمتلك القوة."
عند إصدار تلك المجسّمات تحمس هؤلاء الأولاد كثيراً وجنّ جنونهم.
"انظر!"
لم أكن أدرك ما كان يجري. اصيب هؤلاء الأطفال بالجنون.
ثم بدأ الأولاد بتجربة
سرقة "هي مان" و"سكيليتور"
و"تيلا".
لأن "تيلا" كانت منحوتة كما لو كانت فتاة بالفعل.
"نموذج (تيلا) المبدئي"
أصبح "توني" متحمساً للغاية.
والأولاد الصغار أحبوا ذلك.
بعد ذلك، وخاصة في الدمى، كانت تتمحور على...
الأشياء الصغيرة، كما تعلم.
فالأشياء الصغيرة تمنحك الكثير من قيمة اللعب بالفعل.
لذا، إن نظرت إلى كل مجسّم من سلسلة مجسّمات الذكور التي صنعناها في "هي مان"
تجد أن جميعها تملك سيوفاً وفؤوساً وأشياء كذلك.
جمعنا هذا من "باربي" الخاصة بالفتيات وكل تلك الأشياء
من حيث القيمة، لذا كان هناك رزمة صغيرة دوماً في مجسّم "هي مان".
ثم ابتكرت
مركبتين، والتي ساعدني فيها "تيد"،
"المركبات الأصلية التي لم تُنتج"
و"تيد" هو مصمم صناعي ماهر.
يمكنه ابتكار الأعمال الهندسية دون عناء.
"(تيد ماير) في مكتبه في (ماتيل)"
كنت قد تدربت بالأصل قبل التحاقي بكلية التصميم لأدرس الهندسة
ومجال الرسوم الفنية.
كنت أرسم رسمة كهذه وأناقشها مع "مارك"،
وكان يقول، "تعلم، كأننا بحاجة إلى مدفع"
وكنت أضيف المدفع هنا.
ثم تتطور الرسمة...
وسترى هنا، كانت هذه هي الرسمة النهائية التي تم عرضها.
كانت هذه واحدة من الأشياء الأولية لـ"ويند ريدر"، تصميم مختلف.
"أول ظهور على الإطلاق في الرسومات الصغيرة الأولية"
كانت فكرة "مارك" أن نضيف هذا الشيء المستقبلي...
لكنه رغم ذلك، شيء من الماضي يملك تقنية.
كما تعلم، بكل التفاصيل والأمور الميكانيكية الرائجة.
مهلاً لحظة، ليس لدينا قصة،
ليس لدينا فيلم، لذا نحن بحاجة إلى مجسّم مشهد.
نحن بحاجة إلى إطار، وسرعان ما جاءت فكرة قلعة "غرايسكال".
حسناً، قلعة "غرايسكال"،
كانت دميتي المفضلة هي مجموعة ألعاب أسلحة "نافارون"
والتي كانت تأتي بمجسّم جبل نصفه مقصوف ويحوي طبقات في داخله.
وكنت أقول، "استخدموا مجموعة ألعاب أسلحة (نافارون)."
كنت أقوم برسم القلعة من البداية
لأنه حين ترسم العالم عليك أن تظُهر أين يقع حصنه.
لذا، أعطيتها لنحّات وبدا الأمر كما لو أن مهندساً معمارياً قد صنعها.
كانت مستقيمة بالكامل.
أردتها أن تكون عضوية كما لو أن الحياة تدب فيها.
لذا، جربوا نحّاتاً آخر، وبعدها واحد آخر أيضاً،
وبحلول ذلك الوقت قلت، "انسوا أمرها"
ثم عدت وأخذت بعض الصلصال
وقمت بنحت قلعة "غرايسكال" بنفسي.
ثم جاء "مارك إيليس" وقال، "لن ينجح هذا."
فقلت، "لم لا؟"
نسي كم يبلغ طول المجسّمات وكان ارتفاع باب "غرايسكال"
أقصر بإنش واحد من طول "هي مان"؛ فقال، "نعم،
عليك إعادة نحت الباب يا (مارك).
يجب أن يكون كبيراً بما يكفي ليدخل منه (هي مان)."
وبخلاف ذلك، قام بصنع القلعة.
وبالمناسبة، قال "غلين هاستنج"، "سعرها 20 دولاراً بالبيع بالتجزئة.
لن يشتريها أحد."
لم نستطع صنع مجموعة من اللبنات.
كان علينا صنع ذلك الجزء من التراب لذا أردنا أن يكون طلاء السطح
واضحاً ليُبرز الجسر المتحرك ويظُهر الملمس البارز
للقلعة ككل.
قام المصنّعون بطلاء القلعة.
كان يجب أن يبدو الطلاء متشابهاً.
ذهبت إلى المصنع لأن تلك كانت خلفيتي.
فقلت، "لا. أعطوني علبة الرش."
افعلوا كما يطلي الشباب السياج في الخارج بالكتابة على الجدران.
صفّوها وابدأوا برشها وحسب.
فقالوا... ثم طليت واحدة مختلفة كهذه.
ثم طليت واحدة كهذه.
فقلت، "اطلوها بطريقة عشوائية إن أردتم، لست أهتم."
وكانت كل القلاع مختلفة.
لم يسمحوا لي بتصميم داخلية القلعة لأنهم لم يريدوا أن يرتفع سعرها.
لذا، قامت "ريبيكا" بصنع الملصقات لإلصاقها في الداخل.
أنا صممت القطع الفنية وهي حولتها إلى ملصقات
وأصبحت تلك هي داخلية القلعة.
لدينا شخصية رئيسية هنا وهي "هي مان".
والقلعة شبيهة بـ"سكيليتور" أكثر من "هي مان".
لم لا نصممه بحيث ينتمي لأيّ كان من يملك قوة "غرايسكال"؟
وهنا حيث وردتني فكرة السيف المنقسم
فحين تحصل على القطعتين تملك القلعة.
فهي لا تنتمي لـ"سكيليتور" ولا لـ"هي مان".
صممناه بحيث يأخذ الرجل الصالح نصفاً والرجل الشرير النصف الآخر
ثم يحاولون جمع النصفين معاً
وبجمعهما معاً، يمكنك فتح باب قلعة "غرايسكال".
إنه موضع القوة، حسناً؟
وأنت لا تعرف ما إذا كان هذا مكاناً جيداً أم سيئاً.
وهو شيء موجود دوماً في الخلفية.
لديه جانبان، أحدهما مشرق والآخر مظلم، وذلك يجذب الأولاد.
إنه أحد تلك الأشياء كما تعلم.
فهم يشعرون أن فيه بعض الخطورة.
كان تمثال "هي مان" هو التمثال الأساسي للجميع.
باستثناء "رام مان".
إذ كان "رام مان" شخصاً أكبر وممتلئ الجسم.
حتى إن الشخصيات الشريرة لديها نفس السيقان والأذرع
ونفس الجذع.
نفدت منا نقود التزيين
بينما كنا نطور هذا المجسّم.
لذا كنا نقول، "نحتاج إلى مركبة أخرى ولكن علينا إيجاد شيء بلا مقابل."
كان هذا السنّور جزءاً من سلسلة "بيج جيم".
وكل ما فعلناه هو أننا طليناه باللون الأخضر ووضعنا قبعة على رأسه.
كانت هذه هي أداة التزيين.
كان لديهم مجسّم لـ"هي مان" بطول 5 إنشات ونصف
مصنوع من الشمع بالكامل، ووضعوا النمر أسفله.
قالوا، "هذا خارج المقياس."
فقلت، "لا يهمني إن طليتموه باللون الأخضر ووضعتم عليه خطوط برتقالية
سنحصل على هذا النمر
لأنه يوفر علينا فاتورة تزيين كاملة."
لذا، طلوه باللون الأخضر ووضعوا عليه خطوطاً برتقالية.
عادوا وقالوا، "أترى؟
أترى؟" فقلت، "عجباً، يبدو رائعاً." فقالوا، "لا."
قالوا، "حسناً، ما زال ينقصه شيء.
إنه كبير بحجم حصان يا (باول) مقارنة بحجم (هي مان)."
وضعنا سرجاً عليه.
وبذلك خرجنا بفكرة نمر القتال الذي سيمتطيه "هي مان".
ولم يكن خيالياً كما أراده الناس أن يكون
لكنك تعود إلى تلك الأشياء أحياناً.
خيال جميل ووحوش وتنانين جميعها ممزوجة معاً.
وهو أمر رائع.
بالنسبة لفتى بعمر الـ5 أو الـ6 سنوات
"جامع ألعاب (سادة الكون)"
أن يجد هذه الشخصية
"تصاميم (مارك تايلور) التي لم تُنتج"
في هذا العالم، حيث الخيال أبعد من الحلم،
فهذا أمر مذهل.
آنذاك، نجحت أعمال التغليف وتبقّى أن نبتكر أسماء الشعارات
وأسماء الدمى والرسوم التي رافقتها
والتغليف بأكمله.
كل شيء يتعلق بعرض البيع بالتجزئة كان على عاتق مجموعة التغليف.
قمت بتصميم شعار "أرباب القوة" أولاً.
وكان ذلك الاسم الذي أبدوا تأييدهم له.
"أ. (هي مان) وأرباب القوة"
قال رئيسنا "غلين هاستنج"، "لا، أنت لا تصنع أرباب القوة."
"مجموعة أرباب القوة"
ظن أن لهذا الاسم دلالة دينية.
بعض الإداريين البارزين قالوا، "لنسمِهم (سادة الكون)."
فقلت، "دعونا نخُض في خضم هذا الأمر.
ثمة شخص بارع بطلاء أشياء كهذه."
لأن "فرانك فرازيتا"
كان في ذلك الوقت يملك تخصصاً جديداً وكانت هناك ملصقات تملأ المكان.
كان على الأرجح شيئاً بطبقات ملساء وزيت
لذا كان نوعاً من السطوع الذي يتألق بالضوء.
وانضم إلينا "رودي أوبريرو".
"(رودي أوبريرو)، فنان"
قال، "لديّ هذا المشروع. أيمكنك الطلاء مثل (فرازيتا)؟"
فقلت، "يا رجل، يمكنني الطلاء كأي شخص."
فقلت، "لنجرّب. قم بطلاء واحدة بأسرع ما يمكنك."
فبدأ بطلاء نمر القتال.
شعرت أنه لا يجب أن أسرق أسلوب "فرازيتا" بالكامل
لأني لا أريد أن أهين الرجل.
فأنا لست بتلك المهارة.
أعني، لديه مزاج عاطفي كهذا
في أعماله، وكنا نحاول الوصول إلى ذلك أيضاً.
ليس فقط عضلات ضخمة وفراء وكل تلك الأشياء البربرية
إنما عاطفة الضوء في تلوينه.
أذكر عندما كنا ذاهبين إلى متجر الألعاب وأنا بعمر الـ5.
وكان على أحد الرفوف العلوية صندوق لعبة قلعة "غرايسكال".
تشعر بأنك انتقلت إلى هذا العالم
فقط بالنظر إلى هذا الفن المذهل.
إنه يجذب انتباهك بالفعل.
عندما تنظر إلى الصندوق يراودك سيناريو اللعب بها بالفعل.
كان التطوير للإعلان سيكون هو سبيلنا
لأنه لم يكن لدينا برنامج تلفزيوني، حتى إننا لم نكن نفكر به.
وأردت أن أصنع فيلماً قصيراً.
"(هي مان)"
من هو الرجل الكبير ذو العضلات؟
إنه "هي مان"! أقوى رجل في الكون!
"سكيليتور" هو عدوّه!
"أول إعلان تجاري لـ(سادة الكون): 1982"
"(هي مان)"
"هي مان" و"سكيليتور" وقلعة "غرايسكال". عليك تجميع القلعة.
أنت هالك يا "هي مان".
حقاً؟ راقب هذه الحركة يا أبي!
- "(هي مان)" - أنا من يمتلك القوة الآن!
"هي مان" و"سكيليتور"، يبُاع كل منهما على حدة.
تُباع قلعة "غرايسكال" على حدة.
من مجموعة "سادة الكون" من "ماتيل".
أحضرنا كبار تجار التجزئة إلى "هاوثورن"
وأريناهم السلسلة.
أذكر أن ذلك كان أشبه بجلسة استعراض
أو اجتماع مبيعات أو شيء كذلك.
وقال أحدهم، "كيف ستقومون برواية القصة؟"
لذا قال، "حسناً، ما البرنامج الذي قمت بتطويره
والذي يرتبط بشخص آخر أو شركة أخرى
والذي أعرف أنه سيحدث
والذي هو ليس إعلانك وحسب وأعرف أنك سترجع إليه؟
- ماذا لديك إذاً؟" - ثم تحدث "مارك"
وقال، "ألم نخبرك؟
سنقوم بإرفاق كتاب رسومات صغير مع كل دمية."
"...ابتكار الصوت..."
"أول 4 رسومات صغيرة معبأة مع دفعة الدمى الأولية في عام 1982"
هذه الرسومات الصغيرة الـ4 والأصلية التي جاءت مع الدمى كُتبت بواسطة
"(فال ستابلس)، فنان رسوم هزلية، مؤرخ (هي مان)"
"دون غلوت" ورسمها "ألفريدو ألكالا".
وقد كانت جميلة ولكن بالنظر إليها كان بإمكانك معرفة
أن العالم لم يكن واضحاً.
كان همجياً للغاية وفظاً ومظلماً.
قال الكثير من الناس إن ذلك كان طابع "فرانك فرازيتا".
حتى ذلك الحين، كتبت القصة الدرامية حيث خرج "هي مان" من الأدغال
مثل فيلم "كتاب الأدغال".
كان فتى صغيراً ربّته القردة في الأدغال.
وغيّروه ليكون أكثر خيالاً بإضافة "إيتيرنيا" وغيرها، وهو ما جعله أفضل بكثير.
بعد ذلك، يمكنك معرفة أنهم بدأوا بابتكار صوت
ليوضح العالم أكثر ويجعل هذه الشخصية تتفاعل
بدلاً من أن يقوم الرجل الصالح بالقضاء على الرجل الشرير وأمور كتلك.
قدّم كُتّاب آخرون في الرسومات الصغيرة أشياءً أكثر.
"(سكوت نايتلك)، محلل سابق وأقدم للعلامة التجارية، (ماتيل)"
الرسومات الصغيرة الوثيقة في عام 1986 و1987 التي عمل عليها "تيم كيلبن"
ورسمها "تيم درو" وكتب أحداثها "ستان ساكي".
هذه المواهب المذهلة عملت على الرسومات الصغيرة.
وبذلك استلمت شركة "دي سي" مهمة إنتاج الرسومات.
قلت، "أريد شراء 10 صفحات من الإعلان، ببطاقة أسعار كاملة."
حسناً، لم يفعل أحد ذلك في تاريخ البشرية.
فقلت، "إليكم شرطاً صغيراً، عليكم تطوير سلسلة من مجسّمي."
وخلصنا إلى اتفاق ينص على إنتاج سلسلة صغيرة
والتي ظهرت في إصدار "دي سي 47"،
وكانت تتمثل بـ"سوبرمان" ضد "هي مان".
لذا، قاموا بإنتاج 3 سلاسل صغيرة
برسومات بحجم اعتيادي كامل وحديث.
وفي نفس الوقت، كانوا يُنتجون مجموعات من الرسومات الصغيرة
والتي عملت أيضاً على توضيح العالم بشكل أكبر.
كما تعلم، كان لدينا "حكاية (تيلا)" و"قوة نقطة الفزع!"
والملك والملكة في "هي مان" كانا أكثر تحدثاً ولفظاً
بحيث تعرف من هي الشخصيات وماذا فعلت.
وفي مسلسلات "دي سي" القصيرة تحديداً، عندما رأينا الأمير "آدم"
بدأ بالظهور وأصبح أكثر وضوحاً.
عندما عرفت أنه سيكون لديهم كتب رسومات صغيرة خلف الدمى
"(لاري هوستون)، فنان رسومات"
أعجبني الأمر.
كان عليّ مقاربته على نحو مختلف أكثر من العمل على كتب رسومات عادية.
كنت أعرف أن هناك طرقاً معينة لرواية القصص
حتى لو كان الكتاب بهذا الحجم.
في الحقيقة، كان بحجم هذا الكتاب.
قررت أني أريد المحاولة وتوسيع عالم "هي مان"
كي يتسنى للناس والأولاد أن يروا أنه كان
شاملاً لجميع الأعراق المختلفة وكي يتسنى للأشخاص المختلفين ممن اشتروا الدمى
رؤية أنفسهم في الكتب.
حصلت على هدية "سادة الكون" الأولى في عيد ميلادي الـ4
ووقعت في حبها من النظرة الأولى.
كانوا ملوّنين ومفتولي العضلات،
كان بإمكانك أن تميّز الرجل الصالح من الشرير على الفور.
مثل فيلم "حرب النجوم"، "دارث فيدر" هو الشرير بوضوح.
صممنا جيشاً من الأخيار وآخر من الأشرار لأننا نريد صنع المزيد من الدمى.
ومن هنا جاءت الفكرة، حيث اعتدنا على ذلك
وأصبحت ملوّنة أكثر وبات الأولاد يشترون منها المزيد.
كأن يقولوا، "عليّ شراء تلك" وأصبحت المغامرات أكبر حتى...
"(جايمس إيتوك)، مؤلف ومؤرخ (هي مان)"
"...بدأت الأسطورة..."
"(لو شايمر) و(إريكا شايمر)"
والدي هو حجر الأساس لبرنامج الرسوم المتحركة صباح السبت: هو و"فريد سيلفرمان"
"(إريكا شايمر)، مخرجة وممثلة أصوات، (فيلميشن)"
بدءاً في عام 1965، بالبرنامج الأول
الذي تم شراؤه تحديداً ليَعرض صباح يوم السبت
والذي كان "سوبرمان"
الذي غير ديناميكية صباح يوم السبت كلياً.
"المغامرات الجديدة لـ(سوبرمان)"
في الستينيات، كانت هناك قواعد معتمدة
لتنظيم إعلانات الأطفال.
كان لديهم برنامج يُدعى "لاينوس ذا ليون هارتد".
"(توم سيتو)، رسّام رسوم متحركة"
وكان "لاينوس" يروّج لحبوب "ألفا بيتس".
أحصل على قوتي من حبوب الشوفان "نيو بوست هارت أوف أوتس".
"ريغان" والمحكمة العليا تسلّما أمر نقض القرار
عام 1981، قبل ذلك، لم تستطع شركة الألعاب أن تصنع نصف ساعة
من مادة دعائية لألعابها بشكل أساسي.
لأنه أعتبر إعلاناً تجارياً وذلك قد تغير في 1981.
حدث هذا كله قبل 3 سنوات تقريباً
عندما ناقضت اللجنة الفيدرالية للاتصالات نفسها
ببعض المبادئ الأساسية لسياسة برامج الأطفال.
حيث قالت إن السوق التجارية، وليس الحكومة الفيدرالية،
يمكنها أن تقرر ما المناسب للصغار كي يشاهدوه.
في أواخر عام 1982 اتصلت "ماتيل" بـ"فيلميشن" وقالت،
"لدينا قلعة (غرايسكال) هذه ونريد أن نروّج لها"
فردت شركة "فيلميشن"، "سنرسم هذا الإعلان التجاري لأجلكم."
تأتي هذه اللعبة مع شيء يمكنه إطلاق العنان لمخيلة الأطفال بالفعل.
إنها أسطورتها الخاصة.
- "هي مان"! - "سكيليتور" هو عدوّه!
إنها مجموعة ألعاب "سادة الكون".
وبالنسبة لأولادي، فإن الأسطورة تبدأ هنا
مع قلعة "غرايسكال".
"غوين ويتزلر"، مخرجة المسلسل الكرتوني "فلاش جوردن"
والتي أخرجت فيما بعد "هي مان" و"شي را" أنشأت فريقاً من رسامي "ديزني" السابقين.
جلسوا وكان لديهم مجسّم "هي مان"
و"بيست مان"، و"رجل السلاح" و"سكيليتور" و"تيلا" و"مير مان" وقلعة "غرايسكال".
ربما عرفوا صور الشخصيات فقط.
"(غوين ويتزلر)، مخرجة ورسّامة رسومات، (فيلميشن)"
أنتجت وأخرجت الفيلم الإعلاني الذي روّج لبيع المسلسل
وقمنا بإنتاج رسوم متحركة بالكامل.
كان لدينا نحو أسبوعين لفعل ذلك. كنا نعمل بأقصى سرعة.
وبيع البرنامج.
اقهروا قوى "هي مان" ولكن اتركوه لي!
ها أنا يا "سكيليتور"!
"هي مان"!
"سكيليتور" يهرب!
لكن قلعة "غرايسكال" في أمان معنا!
لا شيء في أمان بينما "سكيليتور" في الخارج.
وتستمر الأسطورة
في مجموعة "سادة الكون" هذه.
وفي مخيلة أولادي.
ابحثوا عنها، إنها جديدة.
من "ماتيل".
ثم فكّر والدي قائلاً، "مهلاً لحظة، قد يكون هذا برنامجاً رائعاً!"
كان معجباً كبيراً بـ"(كونان) البربري".
"يمكننا فعل هذا!"
"القوة التي تفصل الرجل عن الدمى"
كنت أعمل على هذه الأفكار المختلفة كي أستخلص منها شيئاً.
ثم تذكرت أن أحدهم جاء إلى المكتب ووضع صندوقاً
بهذا الحجم تقريباً.
وكان مليئاً بالمجسّمات والمركبات من "ماتيل"
وقال، "هذا هو البرنامج التالي الذي سننتجه."
أول أسبوع لي هناك، التففت نحو فنان القصص المصورة بجانبي
رجل يُدعى "دون مانويل" وقلت، "(دون)، اسم هذا البرنامج
ليس (هي مان) حقاً، صحيح؟
فهو كعنوان مؤقت.
سيكون الاسم الحقيقي (رادنار) أو (كارناك)
أو (ثوراك)!"
ثم قال، "لا، إنه (هي مان) بالفعل."
عندما تسمع الاسم لأول مرة تشعر أنه رجولي وذو نزعة ذكورية
"(لو شايمر)، رئيس (فيلميشن)"
فتقول، "لا، لن ينجح هذا أبداً، لأنه مروع.
ستقوم كل الفتيات الصغيرات برفض ذلك."
لأنه كان برنامجاً واسع الانتشار قال، "أتعلمين ماذا؟
نريد أن يُعرض هذا 5 أيام في الأسبوع، من الاثنين وحتى الجمعة.
عند عودة الأولاد إلى منازلهم بعد المدرسة.
يجب أن يكون هناك 13 أسبوعاً أصلياً على الأقل.
وهذا يعني 65 نصف ساعة.
ما يعني عمل على مدار العام
لجميع رسّامي الرسوم والعاملين في (فيلميشن)."
"(فيلميشن) تقدم"
"هي مان"
و"سادة الكون"!
أنا "آدم"، أمير "إيتيرنيا"
وحارس أسرار قلعة "غرايسكال".
هذا "كرينجر"، صديقي الجسور.
انكشفت لي قوى سرية مذهلة
يوم أشهرت سيفي السحري عالياً وقلت...
"بحق قوى (غرايسكال)!"
"هي مان"
أنا أمتلك القوة!
"...كيف أصبح (هي مان) على ما هو عليه؟"
لقد ابتكروا سلسلة من الرسومات الصغيرة
عندما بدأوا بتسويق الدمى.
وكان كل كتاب للرسومات يحوي قصة مختلفة للأسف.
"(مايكل هالبيرين)، كاتب"
طريقة مختلفة لكيف أصبح "هي مان" على ما هو عليه.
أنشأنا فهرساً للبرنامج يحتوي على كل القواعد.
خلفية الشخصيات. من كان والد من.
ما هي قواهم ولمن ينتمون.
"(جيه مايكل سترازنسكي)، كاتب"
إنه دليل يحتوي على جميع الشخصيات.
كانت الفكرة الأولية أن نكتب فهرساً للمسلسل التلفازي
والذي سيُستخدم أيضاً كفهرس لتسويق الدمية.
لم يكن لديهم مفهوم.
"صوت (لو شايمر)"
كان لديهم حفنة من تصاميم الشخصيات
"تم إطلاق (سادة الكون)"
أشخاص مفتولو عضلات خرجوا من الغابة وعاثوا فساداً في مكان ما.
أخبرتهم أننا سنكون مهتمين بصنعها لو كان لدينا تحكم إبداعي كلي.
لذا، بدأت بابتكار قصة وإنشاء كون يحيط بها
وتوصلت إلى فكرة كوكب "إيتيرنيا".
وكان لا بد من وجود قوس للقصة
ودعم للقصة
كي يتسنى لهم فهم ما بين السطور
حتى لو لم يفهموه تماماً،
لأن ذلك ما سيعمل على تحفيز المشاهدين.
اكتشفت طريقةً لكتابة ما هو فوق مستواهم وما هو في مستواهم في نفس الوقت
"(دايفيد وايز)، كاتب"
ما يجعل القصص تملك قيمة مُضافة وثابتة نوعاً ما.
شاهدتها للمرة الأولى من أجل الاستمتاع لأرى كيف كانت.
لكني رأيت بعد ذلك
أن أحدهم قد جلس وعمل على الأساطير
والتاريخ ومن أين جاءت هذه الشخصيات.
كانت لديهم قواعد مستنبطة لكيفية نجاح القوى وعدم نجاحها.
وظّفوا الكثير من الأفكار فيها وذلك كان جاذباً بالنسبة إليّ
لأن الخيال العلمي والتصورات ليست أموراً تتماشى مع أيما تريد.
لا بد من وجود قواعد.
في الرسوم المتحركة، أنت تجمّع اللقطات. وأنت تخُرج القصة بينما تفعل ذلك.
وهي الطريقة التي يعتقد الناس أنه يتم كتابة النصوص والسيناريوهات بها.
لكنها طريقة كتابة الرسوم المتحركة فقط.
هاتان الرسمتان هما أول رسمتان تم رسمهما يوماً لـ"هي مان"
عندما كنا نحاول تصميم الشخصية لأنه كان دمية.
هذه بدايةً للمسلسل.
سيُكتب النص ثم سيقوم جماعة القصص المصورة
بتخيّل النص بشكل أساسي وابتكار رسومات صغيرة.
ثم يُخضعونها لمرحلة تسمى التخطيط.
هكذا كنا نعمل.
كنا نرسم الشخصية بقلم رصاص أزرق
وهو شيء نتبعه في الرسوم المتحركة، نستخدم قلم رصاص أزرق بشكل مكثف.
وكنت أفعل هذا في التخطيط، أظهر "هي مان" يقاوم تلك الكرمة.
ثم يُحرر نفسه.
أترى ذلك؟ يظهر متحرراً.
والسبب في أنك لا ترى شيئاً هنا هو لأن هذه كانت ورقة "سيل" مقبوضة.
ثم تذهب إلى رسام الرسومات المتحركة حيث يكون تسلسل الأحداث قد سُجل بالفعل،
كان يسمى التسلسل "أحمر".
عندما تنظر إلى فيلم قديم ترى شريطاً من الشبكات الخلوية
مع مربعات الأزرار الصغيرة هذه.
كل مربع يمثل صورة.
صفحة كهذه، كل سطر من هذه السطور الصغيرة هو واحد من تلك المربعات.
هذا المقدار هنا عبارة عن ثانية واحدة.
وكنت أفكر في الحركة فقط، لم أكن قلقاً حيال كل التفاصيل بعد.
ثمة أمر آخر وهو أن الأبطال لا يملكون فراغات بين أسنانهم أبداً.
هذا أمر ثابت.
إنما الأشرار يملكون فراغات بين أسنانهم. لست أعرف لماذا.
إذاً، سيكون هذا إطار رئيسي واحد.
ثم تصنع واحداً آخر.
إذاً، الأطر الرئيسية هي 1 و9 وبعد ذلك نأتي للأوسط.
يُسمى هذا بالرسم التفصيلي لأنه يوضح قوس الحركة.
لذا، هذا هو الجزء الأوسط بين هاتين.
أحد الأسرار المخفية التي ظهرت الآن
والتي لن تعترف بها "ديزني" أبداً هو أنهم قاموا بالكثير من تركيب الصور.
كان تركيب الصور شكلاً قديماً لالتقاط الحركة بالرسوم،
حيث تصور ممثلاً، بالأسود أو أيّما لون.
ثم صنعوا نسخاً مصورة لأطر الحركة الحية
ثم كان الرسّام يرسم الشخصية في الأعلى
بحيث تستند إلى حركة الإنسان.
أصبح لديهم رجل قوي وامرأة وبعض الشخصيات الأخرى
وألبسوهم الثياب وصوّروهم
بالأسود والأبيض للمشاهد العادية
"(توم تاتارانويز)، مخرج رسوم متحركة، (فيلميشن)"
كأن يركض "هي مان" أو يتوقف
ينظر من حوله، يهرب بهذه الطريقة أو بتلك.
كانت مشاهد حركة أكثر منها حوارية.
كان "هي مان" يحمل سيفه ويفعل هذا...
تعلم، هكذا.
في الجزء الـ16 كانت الضحكة
وهي عندما كان يفعل هكذا...
كان هناك رسّام رسومات متحركة مساعد ورائع ومسن يُدعى "جيم لوغان"
والذي قد عمل مع "فلايشر" واستديوهات أخرى مشهورة
حين كانوا يُنتجون "بوبايز"
ولم يكن بمقدوره قط تذكر أسماء
شخصيات "هي مان"، لذلك اختلق أسماءً خاصةً به.
كان يذكر "هي مان" ويطُلق على "سكيليتور" اسم "بون مان"
وكان يُسمي "بيست مان" - "دوج مان" و"مير مان" - "فش مان".
كنت أتحدث معه عن المشهد وكان يقول،
"لدي هذا المشهد لـ(بون مان) وهو يتحدث إلى (فش مان)
ويجتمع (فش مان) و(بون مان) مع (دوج مان) و..."
فأقول، "(جيم)، هذا برنامج عظيم، أريد العمل عليه."
علينا تطوير ذلك، أنا أحبه.
"...التأثير..."
كانت "غوين ويتزلر" مخرجة رائعة حقاً
وجزء من ذلك، أنه كان لديها نظر ثاقب فيما يخص علوم التحريك
وكانت تحب ما تفعله كثيراً.
لم يكن عملاً وحسب.
"عفريتة قمر (فانتوس)"
كانت تحاول على الأرجح إثبات
أن على المرأة أن تكون مخرجة لأن ذلك المجال كان مخصصاً للرجال.
كان "لو" شديد التحرر.
المخرجون الآخرون وبعض الرسامين والرجال
لم تعجبهم فكرة العمل مع امرأة.
أحد المخرجين الآخرين رمى عمله على مكتبي ورفض العمل معي.
أن تكون امرأة، حتى لو كانت بارعة بالرسم مثل "مايكل أنجيلو"
فسيفضلون إعطاؤها دوراً صغيراً.
وكانت "غوين" واحدة من الناس الذين قاوموا ذلك
وكافحت ليكون للنساء أدوار مهمة.
كانت رسّامة رسوم متحركة وكاتبة قصص ومخرجة ممتازة.
كان والدي أخلاقياً وشريفاً للغاية.
كان يكترث لجمهوره.
حتى قبل الرسائل وكل تلك الأمور
التي سيطرت على المنصة الرئيسية
حرص على ألا تتضمن المشاهد الكثير من العنف.
كانت الرسومات المتحركة مليئة بالحركة.
عندما أعلنوا عن قيامهم بصنع البرنامج، "بيغي تشارن"
رئيسة منظمة "آكشن" لتلفاز الأطفال كانت مستعدة للقتال، بسبب العنوان فقط.
تمثّل "بيغي تشارن" الصوت الأمريكي
لبرّية تلفاز الأطفال منذ أن أسست
منظمة "آكشن" لتلفاز الأطفال عام 1968.
لكن المجموعة لم تحقق سوى القليل من النجاحات مؤخراً.
إن كانت حقبة السبعينيات تعود للمراقبين مثل "بيغي تشارن"
فإن حقبة الثمانينيات تعود لجماعة "هي مان" الأمريكيين.
أنتجنا 130 حلقة يُهزم فيها "سكيليتور".
كان من الصعب إيجاد طريقة لنجعله يُهزم دون أن نقتله.
وكما تعلم، العنف؟
ثمة الكثير من العنف في الشوارع أكثر مما في التلفاز.
كان هناك مشهد في أحد نصوص "مايكل"
"(باربارا هامبلي)، كاتبة"
حيث كان "هي مان" يقتلع شجرة، فكتب المحررون،
"لا تصوروا (هي مان) يقتلع شجرة رجاءً
فالأطفال الصغار سيميلون لتقليده."
أعني، لا يمكنك جعل إحدى الشخصيات تنظر
إلى شخصية أخرى وكأنه يعبس في وجهه.
فكان هذا يُعد "تصرفاً عنيفاً" ولا يمكنك تضمين العنف في أعمالك.
لذا، كان بطلنا يُدعى "هي مان" وكان يشبه "كونان"
و"كونان" شخصية عنيفة، يعتقد الجميع أنه سيكون عنيفاً حقاً.
وأحضروا، كما كانوا يفعلون منذ السبعينيات،
المستشار التعليمي الذي حرص على أن كل شيء كان إيجابياً اجتماعياً و...
كانت لديهم الشعارات في النهاية، والتي لم أكتب أياً منها قط.
كانت مهمة الكُتّاب، ربما كان "آرثر ناديل" أو "باول ديني"
أو واحد من الطاقم ممن ابتدعوا تلك،
"اليوم، تعلم (آدم) درساً قيماً كي لا يصبح غبياً."
قد تكتب قصة عن وحوش تقاتل بعضها الآخر
وتكون النهاية، "انظر إلى الجهتين قبل عبور الشارع."
بحقك!
لم تكن سوى هدية للمستشارين
لأن "هي مان" في ذلك الوقت كان يُشهّر به
لكونه واحداً من أكثر البرنامج عنفاً، رغم أنه لم يكن كذلك.
لأنه كما شاهدتم في حلقة اليوم
بغض النظر عن حجم المشكلة شخص واحد أو مخلوق حي واحد
يمكنه إحداث فرق كبير. أراكم في الحلقة القادمة.
هذه الرسمة التي هنا هي الشخصية الأصلية الأولى
التي تم تصميمها يوماً للمسلسل.
إنه شخص يُدعى "ليزارد مان" وقد ظهر في حلقة
بعنوان "عفريتة قمر (فانتوس)".
حسناً، من الأفضل أن نفكر في شيء سريعاً!
إنهم يعرفون أننا هنا الآن.
شخصية والدي المفضلة
هنا، وهو "أوركو".
وقد كان بلا ريب إحدى أفضل الشخصيات
والمحببة لديه، وأعتقد حقاً
أنها تقول الكثير عنه.
كان يشبه "أوركو" كثيراً بطريقته الخاصة.
إن كان هناك شيء أفضل من أن يكون المرء ساحراً رائعاً
"صوت (أوركو) كان يؤديه (لو شايمر)"
فهو أن يحظى بأصدقاء رائعين مثلكم.
وسأستفيد من هذا لأبعد الحدود.
حسناً، ذلك هو "سكيليتور".
تلك على الأرجح أول رسمة لتصميم الإنتاج
والتي قد رُسمت يوماً لـ"سكيليتور".
عندما أفكر في "سكيليتور" فهو واحد من أكثر الأشرار تشويقاً
لأنه في الحلقات القليلة الأولى من "هي مان" كان شريراً خبيثاً.
لم يكن هناك دعابة أو شيء من هذا القبيل ولكن بعد نصف الموسم الأول
أدركوا وقالوا، "لحظة، لو جعلنا (سكيليتور) يضحك، سيكون هذا جيداً."
- حسناً، نتهادى؟ - نتهادى؟
جاءت الضحكة لأن الضحكات الشريرة عادةً
تكون كهذه... أو كصوت النخير، أتعلم؟
لكني منحتها طابعاً مضحكاً.
اخترت التحدث إلى نفسي.
لأني أردت الحفاظ على التيار.
"(ألان أوبنهيمر)، ممثل أصوات"
لذا، لو قلتها بشكل ما فسأكون بحاجة إلى الإجابة.
لذا، كنت سأقولها، لنقل "سكيليتور" و"مير مان"
لتكون...
اغرب عن وجهي يا "مير مان". لا تخبرني بما عليّ فعله.
كنت محظوظة للغاية لأني
حظيت بفرصة إخراج الموسم الثاني من "هي مان".
لذا، كان عليّ العمل مع كل أولئك الممثلين.
و"جون إروين"، وهو "هي مان"
رجل رائع للغاية.
كان يقوم بعمله، يأتي مستعداً.
يحفظ أسطره، يبدي اهتماماً حقاً ثم فجأة يختفي.
حاولت لعامين.
قلت، "لو تخرج فسيكون الطابور يحيط بالمبنى."
بين... هو لا يريد...
كان يفكر بالأمر ويقول،
"لا، أنت تعرف أني لست (هي مان)."
فقلت، "لا، بئساً.
وأنا لست (سكيليتور)، ماذا إذاً؟"
اللغز حيال "جون إروين"
هو أنه شاب خجول بشكل لا يعقل.
ضعه خلف المايكروفون بدون كاميرا، فسيُبدع في عمله.
كان لدينا عرض أول...
"العرض العالمي الأول، 24 سبتمبر 1983"
في المسرح الصيني في جادة "هوليوود".
في الساعة الـ11 صباحاً أو وقت آخر أكثر فظاعةً.
رجال بربطات عنق سوداء يُغلقون شارعين
ولديهم منطاد يحمل صورة "هي مان".
مركبات الخيال العلمي التي استأجرناها من المسرح والكثير من الأشياء
وكان العرض رائعاً.
أخذت الأولاد في جولة في أرجاء "لوس أنجلوس"
واستخدمنا جميع المسارح ليس واحداً فحسب.
وقام "لو" بتنظيم 3 حلقات معاً ليصنع فيلماً مدته 90 دقيقة.
وقد أحبه الأولاد كثيراً.
وكنا نقول، "ما كنا لنفكر في هذا ولا حتى خلال مليار عام."
كان ذلك مذهلاً للغاية.
كنا نقوم بأعمال تجارية تنطوي على صنع أشياء من البلاستيك.
كان ذلك شيئاً آخر نصنعه وفجأةً أصبحت جميع الأشياء التي صنعناها حية.
العالم الذي ابتكروه والشخصيات التي يحويها
واللون والمغامرة
اشتهرت إلى درجة كبيرة.
ثم تبدأ أنت بالابتكار، ما زلت أملك أشرطة مسجلة.
سجلت نفسي وأنا أغني موسيقى تصويرية له.
كنت أغني هكذا...
ثم شغلت تلك الأغنية على مسجل منفصل
بينما كانت تُعزف مع الشخصيات، وبذلك صنعت موسيقى تصويرية.
بحق قوى "غرايسكال"!
"صوت (جايمس إيتوك) وهو طفل"
أنا أمتلك القوة!
لنذهب يا "دانكن". ثمة مدينة يجب أن أنقذها.
كان هنالك شيء في ذلك البرنامج أكبر من اللحظة فحسب.
كان هنالك شيء يخص الشخصية أكثر ولكن...
ما كان ملائماً هو أنه كان يتوافق تماماً مع اللحظة ليقتحم سوقاً جديدة
بينما يحول التلفاز ويخلق فرصة لجميع أنواع البرامج.
أعتقد أن "لو شايمر" لم يحظَ بالفضل الكافي
لما فعله لـ"هي مان".
لأني أعتقد أن العلامة التجارية
كانت "ماتيل" وأظنها جيدة.
لكن ظهرت شركة "فيلميشن" للرسوم المتحركة وأعطتها حقنة الحياة
بحيث أصبح الأولاد فجأةً يقولون، "يا إلهي!"
وأصبحت جملة "أنا أمتلك القوة" مشهورة.
وأصبح "هي مان" فجأةً إمبراطورية تساوي المليارات.
كان التأثير هائلاً.
كان جميع الأولاد يُشهرون السيوف ويقولون، "بحق قوى (غرايسكال)!"
أنا أمتلك القوة!
عندما يكون لديك علامة تجارية...
ناجحة للغاية فبالطبع ستقوم بنشر هذه الأنواع من الأشياء.
وهناك الكثير من المجموعات الرجولية المتوفرة
أو التي كانت متوفرة آنذاك، لذا، هناك كل شيء منها.
لذا، أعتقد أن هذا التأثير ترك علامة كبيرة
في عالم الدمى والرسوم المتحركة
ولا سيما لدى أشخاص هذا الجيل.
لاحقتنا الأعمال التلفازية لصنع المزيد من هذه الأشياء.
لذا قررنا أن نأخذ نجاحنا في برنامج "هي مان" التلفازي
وأن نصنع منه نسخة للفتيات
لأنه بإمكاننا بيعه.
"...شعور القوة"
قررنا أنه لو صنعنا دمية أزياء أنثوية
"(جانيس فارني هاملن)، مديرة تسويق سابقة، (ماتيل)"
قد تستفيد هي أيضاً من نجاح وشعبية
العلامة التجارية الأيقونية والكبيرة "هي مان".
هذه هي تصاميم الشخصية.
أرادوا شريكاً أنثوياً لـ"هي مان" لذا رسمت اثنتين من هذه.
طرحوا هذه في النهاية وحاكوها
لتصبح "شي را".
أعطوها لـ"جاستين دانتزر"، على ما أعتقد.
كانت شريكاً أنثوياً لـ"هي مان".
كنت أقوم بعمل مستقل للكثير من الناس في ذلك الوقت
لكني أردت التغيير وذهبت للعمل في قسم تصاميم "كينير".
عملت على "ستروبيري شورت كيك" و"جلامور جالز"،
سلاسل مُنشأة كانت بالفعل لديهم عندما انضممت إليهم.
لكني ابتكرت أيضاً دمية فتيات صغيرة بقوى خارقة.
لم أعرف ماذا أسميها.
سمّيتها "نوفا" و"أندروميدا".
حتى توصلنا إلى مفهوم دمية أزياء أنثوية
والتي ستُنافس "باربي".
لكننا لم نتوقع أن تبقى في السوق لمدة طويلة.
أنا واثقة أنه من المفاجئ للجميع أننا أنتجنا دمية لتغذية
العلامة التجارية الرئيسية، "باربي".
"(باربي) و(ذا روكرز)"
عندما أجرت شركة "ماتيل" مقابلة معي قالوا،
"نلاحظ أن (تيلا) تحظى بمبيعات جيدة في مجموعة ألعاب (السادة).
نحن نفكر في صنع
دمية صغيرة كهذه، نريدك أن تصنعيها."
أعتقد أن أحد التحديات الكبيرة هو، ماذا سنُسميها؟
كان لديها الكثير من الأسماء المختلفة. جرّبنا "ليلا"
ثم نظرنا إلى اسم "شيلا"، لأننا أردنا اسماً أنثوياً،
ضمير من نوع ما، كما تعلم.
نظرنا إلى "هيرا"، وظن الناس أنه سيبدو مشابهاً لإسم "(هير إيه)"
في الإعلان التجاري، لذا لا يمكننا استخدامه.
لم تتم تسميتها "شي را" ولا أي شيء.
"شخصية أنثوية أصلية مستندة إلى (تيلا)"
لذا، عندما مررنا تلك الرسومات
حازت على كل الموافقات والتعهد بتمويل أكثر.
جاؤوا إليّ وقالوا،
"افعلي ما تشائين الآن.
نحن نثق بما فعلتِه. افعلي المزيد الآن مما تشائين.
وليس من الضروري أن تبدو مثل (تيلا) بعد الآن."
"(لاري ديتيليو)، كاتب"
ربما لدي شيء ما جيد.
هو "هي" لذا، هي "شي".
لذا سينجح ذلك.
و"را" هي إلهة، كلمة مصرية تعني الإله.
كما تعلم، "هي مان" بمثابة إله ضخم
قوي البنية.
لذا، ابتكرنا "شي را"
أو "الأميرة (أدورا)" والتي...
كانت شقيقة "هي مان" التوأم.
مفاجأة!
انظروا ماذا وجدت في الغابة.
كان هناك المزيد عن "شي را"
أكثر من كونها نسخة أنثوية.
أحد الأمور المهمة كان
أن تحترم
"مفاهيم (فيلميشن) الأولى الخاصة بـ(شي را)"
ماهية الأنثى وأن تُظهرها.
لم تكن تقلد "هي مان" وحسب.
منحناها قوى مختلفة والتي كانت عاكسة للجانب الأنثوي أكثر.
لا أريد القول، "حسناً، هذه ميزات للأولاد
وتلك ميزات للفتيات." ولم نكن نريد التهميش.
لكننا أردنا إظهار ماهية الفتاة بطبيعتها.
كانت تمثل شعور القوة
وليس شعور الكعب العالي أو النحافة التي بالكاد تتحرك بسببها
وأصبح ذلك موضوعاً للنقاش في عدة اجتماعات.
وحتى التعجب حيث يقول الرجال،
"يا للهول، انظروا إلى تلك السيقان"، عندما أظهر الرسمات.
مررت بوقت حيث كنت شديدة الاشمئزاز
بسماعي آراء الرجال عن أجساد النساء، والتي لا نهاية لها.
صنعناها مع شفاه ممتلئة أكثر وعيون واسعة
ومنحناها ملامح أقوى لوجهها، وكان من الصعب الوصول إلى ذلك.
كنا نمزق أوراق تصاميم ممثلات وعارضات مختلفات
ونُعطي تلك للنحّاتين ونقول، "اتبعوا هذه الطريقة."
لم يكن ممكناً أن تبدو كعارضة أزياء.
كان عليها أن تبدو صارمة الوجه.
لقد كانت قوية ولديها القابلية
للاعتناء بنفسها.
لا أعرف مقدار معرفة معظم الرجال بمعظم النساء.
أعرف أن هناك بعض الرجال ممن يجدون النساء غامضات في الواقع.
العديد من كتّاب القصص الخيالية الذكور يعرفون أن وجود امرأة في قصصهم أمر ضروري
لكنهم ليسوا متأكدين تماماً من طريقة تفاعلها مع الآخرين.
وينتابني شعور أحياناً بأن معرفتهم
لكيفية كتابة شخصية المرأة تأتي من قراءة
كُتّاب القصص الخيالية الذكور الآخرين أو من مشاهدة الأفلام.
المشكلة التي واجهناها كانت
أنه في أعقاب استحسان العامة ضد عنف "هي مان"
لاحقنا المستشارون بشدة بسبب "شي را"
لدرجة أنهم قالوا،
"شخصية الأنثى لا يجب أن تُقاتل.
شخصية الأنثى لا يجب أن تستخدم السيف."
شخصيات الذكور بمقدورها استخدام السيوف،
بمقدورهم إطلاق النار وضرب الناس ولكن "شي را"، قالوا،
بدلاً من لكم أحدهم يمكنها الركل بأسلوب الباليه
وعن طريق الخطأ تقريباً تضرب أحدهم، ولن تتمكن أبداً من استخدام السيف
لإيذاء أحدهم، وكان ذلك كله عبارة عن كراهية كامنة للنساء
وتمييز بين الجنسين،
بأننا لا نستطيع أن نحظى بشخصية أنثى تتصرف بأسلوب قوي.
الأمر الذي أغضبني أنا و"لاري" كثيراً.
لأننا كنا قد كُلفنا بتطوير البرنامج
وقمنا نحن الاثنان بكتابة فهرس لـ"شي را"
وابتكرنا الشخصيات وأردنا لهذه أن تكون شخصية أنثى قوية بالفعل.
شعرنا بأننا مُقيدون بواسطة شركة الدمى وعلماء النفس.
عندما عُرضت "شي را" كان ذلك حماسياً لأن العمل الفني
كان قد جُمع بجودة.
بالقرب من انتهائنا من "هي مان"
كنا نحظى برسّامي رسومات متحركة مهرة ومساعدين جيدين.
كان طاقم الخلفية رائعاً وكنا نحظى بفناني قصص مصورة جيدين
"مفاهيم (فيلميشن) الأولية"
كانت النوعية حماسية لأن العمل ككل بدا أفضل بكثير مما ظن الجميع
أنه سيكون.
أنا أبحث عن "لو كي".
إنه يختبئ. كما تعلم، "لو كي" يختبئ مجدداً.
أعني، كنت عالقاً بإخفاء "لو كي" في حلقات "شي را".
كانت تلك وظيفتي، فوق كل شيء آخر.
كرهت ذلك الشاب الصغير كثيراً بعد ذلك، لماذا سأضعه في البرنامج الآن؟
كان "لو كي" المفضل لديّ.
حتى هذا اليوم، "لو كي" هو...
كنت لأقول إنه أفضل شخصة صممتها يوماً.
هذا "هوراك" من الأعمال الفنية المتطورة
حيث جئنا أولاً بتصميم لشخصية "شي را".
وهذا "كاول"، وذلك "بو".
نسختي منها.
لا يملك "كاول" أجنحة بالأصل تخرج من أذنيه.
كان بومة بأجنحة فراشة، ها هو.
ها هو "لو كي".
ذلك هو.
ذلك هو دوران "لو كي" الأصلي.
مرحباً، هذا أنا مجدداً، "لو كي"!
هل عرفتم أين كنت أختبئ اليوم؟
إن لم تعرفوا، جرّبوا ثانيةً! أيمكنكم رؤيتي؟ ها أنا هنا!
كان هناك مشهد حيث "سويت بي" التي تملك لهجة فرنسية نوعاً ما
تُخبر "هي مان" كم كان رائعاً،
ولم يكن هذا موجوداً في النص، وأدخلت "فروستا" في الخلف هنا
وكانت تقول...
وبذلك أصلحت الموقف بالكامل،
لا أريد القول إنه تخريبي لأن هذا مسلسل للأطفال،
لا شيء تخريبي بشكل بارز لكن ذلك كان نوعاً ما،
كيف سأدفع هذا قليلاً؟
كانت أقوى حلقاتها
أقوى من حلقات "هي مان"، الحلقة التي قام بها جنود "هورد" بإحراق الكتب.
ستشكرون جنود "هورد" يوماً ما على تخليصكم من هذه الأكاذيب.
أحرقوا الكتب!
كان ذلك جدياً للغاية.
بدا ذلك كأيام "الرايخ" الثالث أو ما شابه.
أو كما فيلم "ثمن الحرية" حيث يفوز الأشرار.
كانت الصداقة الحميمية لعالم "شي را" على وشك إشعال حرب
وهو ما يجمعنا معاً ويكوّن الصداقات
وظهور حفنة من الشخصيات المتنوعة
مقابل قصة "هي مان" التي تشبه الأعمال العائلية أكثر.
كان هناك ملك وملكة وأمير وتعاملوا مع أنواع القصص تلك
بينما تعامل هو مع الشرير العرضي
مقابل، "جميعنا معاً في هذا الأمر لمحاربة هذا الرجل."
لقد أحبه الأولاد أيضاً.
كما تعلم، كنت متفاجئاً بذلك.
لقد استمتعوا به.
أظنهم تعلموا...
أعتقد أننا تعلمنا من "شي را" أن نُقرّب الرجال والنساء من بعضهم
فيما يحبوه في العوالم الخيالية.
أنا "شي را"!
أعتقد أني أحببت برنامج "شي را"
أكثر من برنامج "هي مان"؛ إذ وجدت القصص أكثر رقياً.
حتى إني سرقت دمية "شي را" من أختي.
حصلت على دميتين "شي را" في عيد مولدها، بعد عامين،
وبما أنها كانت تملك اثنتين منها قلت، "سآخذ تلك."
لقد هدّد "إيتيرنيا" فيما مضى
والآن "هورداك" وجنود "هورد" يتوعدون لـ"إثيريا"
وعلى "شي را" إيقافهم!
يرافق "شي را" في صراعاتها البطولية "سويفت ويند"،
"بو" و"جليمر" والملكة "أنجيلا"،
"مادام راز" و"بروم".
وحتى "هي مان" سيساعد بقوته المذهلة
حين يُهدد جنود "هورد" ثوار "إثيريا".
تابعوا "هي مان" طيلة أيام الأسبوع في الساعة الـ3 و"شي را" في الساعة الـ3:30
بدءاً من يوم الاثنين على قناة "13 باور أور"!
"...تبسيطه"
كان الجميع يقولون نفس الشيء.
"نريد المزيد من المنتج.
نريد المزيد من هذا المنتج الممتع."
وبدأت أرى أشياءً لا أتفق معها.
عرضناها على قسم التجارة وسرعان ما أحبوها
وبدأوا بشراء الأماكن وكان عليّ ملء هذه الأماكن بالمنتجات.
لذا، كنا نصمم المركبات باهتياج والإكسسوارات لـ"هي مان" وطاقمه.
بين عام 1982 و1987
مثّل "هي مان" ما نسبته 95 بالمئة تقريباً من نمو قسم الدمى بأكمله.
كان ذلك مذهلاً، وخلال عامي 1986 و1987
أصبح أكثر أهميةً من "باربي".
استمررت بتقديم أفضل ما لديّ من خلال "مان إي فيسيز" و"رام مان".
وذلك عندما بدأت أدرك أن الشركة
"تصاميم (مان إي فيسيز) الأولية"
كانت تُبسّط الأمر وتجعله سخيفاً، رغم أن "هي مان" لم يُفترض أن يكون سخيفاً أبداً.
"تصاميم (رام مان) الأولية"
فكر الجميع وقالوا، "هذا سخيف. لن يحقق النجاح إطلاقاً."
لأنه كان مختلفاً كثيراً عن كونه سلسلة دمى وبالتالي لم يعِره أحد أي اهتمام
ولكن ما أن حقق النجاح، بدأ الجميع
"تصاميم و الأولية بواسطة المصمم (كولين بايلي)"
بتقديم مساهماتهم.
وقلت أخيراً، "أتعلمون؟ لا أحتاج إلى هذا."
لا يمكنني مشاهدتهم يحوّلون هذا
إلى منتج آخر من "باربي"، و...
وغادرتهم وذهبت إلى شركة أخرى، وقاموا هم بذلك.
"امنح طفلك المرح المطلق في العالم"
كانت هذه مهمة صعبة كُلّفت بها؛ عندما بُلّغت بأخذ مكان "مارك تايلور"،
قلت، "ماذا؟"
"(مارتن أريولا)، مصمم التطوير السابق، (ماتيل)"
ولكن نعم، لم أنتقل لإنجاز مهمة "مارك" على الفور.
أعتقد أنه عندما وصلت إلى هناك كان قد ذهب للعمل مع "بلاي ميتس" ليصنع سلاحف النينجا.
صنعوا سيارة "هوت ويلز"
بلوح جانبي مُحمّلاً بنابض، وعندما تصطدم بشيء
تنقلب وتبدو كما لو أنها متحطمة.
قلت، "يمكننا فعل ذلك."
لذا قمنا بسرقة ذلك ووضعناه على صدر "هي مان".
بحيث حين يُضرب صدر "سكيليتور" و"هي مان"
ستحصل على ضرر المعركة.
أعتقد أننا سمّيناه "هي مان" المتضرر من المعركة لهذا السبب
و"سكيليتور" المتضرر من المعركة.
أذكر أن ذلك كان أول الأشياء التي عملت عليها.
ثم صنعت مجموعة مما سمّيناهم "منعشين".
كان "موس مان" بالأصل منحوتة "بيست مان" طليناها بالأخضر مرة أخرى.
قاموا بحقنه بمادة يُفترض أنها من معملنا الكيميائي
والتي كان يُفترض برائحتها أن تكون كرائحة الطُحلب؛ لم تكن كذلك،
إنما كانت تشبه رائحة شجرة عيد الميلاد أكثر لكني أعتقد أنها كانت بلون أخضر.
كانت رائحتها حرجية وكان ذلك ما توصلنا إليه في النهاية.
كان "ستينكور" هو "مير مان"
مطلياً بالأسود والأبيض مع خطوط أسفله وتفوح منه رائحة.
كان من المفترض أن تكون رائحة كريهة لكنها لم تكن كذلك بالفعل.
لا يمكن لـ"رجل السلاح" الهرب من رائحة "ستينكور" الشريرة!
الآن يا "هي مان"!
شم رائحتك الكريهة يا "ستينكور"!
"ستينكور" برائحة حقيقية، مُجسّم جديد
من مجموعة "سادة الكون".
تُباع المُجسّمات الأخرى كلّ على حدة. من "ماتيل".
كنا نرسم العديد من الرسمات لنفس الشيء، محاولين تحسينه.
ثمة الكثير من الأشياء هنا.
ثم أرادوا أن يخرج الماء من الخرطوم.
"(مايك بارباتو)، مصمم سابق، (ماتيل)"
يضغطون على الرأس للأعلى والأسفل. ظننت أن ذلك كان ثقيلاً على الأولاد.
لذا، قررت أنه بدلاً من فعل ذلك
بطريقة الضخ المرهقة هذه لنضع زراً في الخلف.
لذا، إن فتحت "سناوت سباوت" ستجد خزّاناً صغيراً داخله
وكان علي أنّ أحرص على ألا يُسرّب الماء.
كان عليّ إيجاد طريقة لتعبئته، لذا اقترح أحد المهندسين
الأمعاء، ميكانيكية بالكامل.
"أنا أمتلك القوة"
تُباع المجسّمات على حدة.
"سناوت سباوت"، خرطوم أنف بطولي!
ما يُضعف الكثير من العلامات التجارية
هو أنها ترتقي للأعلى، ربما كثيراً
تاركةً الكثير من المنتجات موضوعة على الرفوف
ثم تحصل على دعم أقل.
أعني، ذلك هو المدار الذي تمر فيه العلامات التجارية الناجحة حتى.
نمت بشكل سريع وصنعنا العديد من المجسّمات والإكسسوارات والدمى
لدرجة المبالغة.
الأشخاص الذين كانوا يديرون "هي مان"
اعتقدوا أن السبب في أنهم حظوا بعام كئيب
هو لأن "شي را" جعلت "هي مان" يبدو أضعف
لأنها كانت شخصية أنثوية في مسلسل تلفازي لبطل ذكوري.
واجهنا أيضاً نقصاً في الشحن إلى كل البائعين بالتجزئة
لأننا لم نتمكن من صنع مجسّمات "هي مان" بسرعة كافية.
لذا، عندما طلبت منا "تويز آر أس" 100 قطعة، أرسلنا لهم 70 قطعة.
كانت هناك توقعات للأرقام التي كان علينا إنتاجها
في نهاية عام من الأعوام.
كان ذلك في الوقت الذي قدمنا فيه مجسّمات الديناصورات.
وقرر أحد الإداريين البارزين
أن يشحن مُجسّمات "هي مان" وقال، "لنشحن شخصيات (هي مان)
لأن لدينا طلبيات سارية."
قمنا بشحنها في ديسمبر، وراجعنا السجلات وكنا لا نزال نعاني نقص في الأرقام.
بقيت على رفوف متاجر البيع بالتجزئة في يناير عندما كانت المبيعات سيئة.
وكانت جميع الشخصيات القديمة التي بعنا منها 150 ألف قطعة بالفعل.
لذا اضطررت لوضع خطة للخروج
وسحب كل تلك الشخصيات من على الرفوف واستبدالها بشخصيات جديدة.
"توصيلات (ماتيل)"
"دمى (ماتيل)"
تواصلت معنا عدة استديوهات والتي أرادت فعل شيء ما،
ممن شعروا أننا قد نكون بحاجة إلى شيء جديد
أو إضافات جديدة لدفعنا أكثر.
لأننا ظهرنا عام 1982 وفي عام 1987 بدأنا نتباطأ.
"...البحث عن شيء ما."
الحيلة لإنجاز هذا الفيلم هي البدء من "إيتيرنيا"
لكنك بحاجة إلى طريق سلس للعودة إلى الأرض في أول 5 دقائق.
أحد الأسئلة التي تُطرح عليّ كثيراً هو لماذا الشخصيات
مثل "أوركو" ونمر القتال لم تظهر في الفيلم.
حيث كان من المُكلف بشكل لا يُعقل صنع تلك الشخصيات
لأنهم لم يملكوا مؤثرات رقمية حينها.
"مفهوم الفن لـ(كلاوديو مازولي)"
الممثل الذي قال المخرج "غاري غودارد" إنه لم يخضع لتجربة أداء للفيلم
كان بطل الفيلم في الواقع وهو "دولف لندجرين".
كان "دولف" قد أنهى لتوّه الفيلم الناجح "روكي 4".
وقبل ذلك كان مشتركاً في فيلم "جيمس بوند"
"إيه فيو تو كيل"، لذا كان هذا فيلمه الثالث بصفته ممثلاً
وقد كان نجاحه الأول والكبير كنجم أفلام الحركة.
"مفهوم الفن لـ(كلاوديو مازولي)"
رغم أني كنت جديداً في هذا المجال لكن الأمور حدثت بسرعة
وحصلت على دور في فيلم "روكي" ثم بعد ذلك كنت سأصبح
هذه الدمية.
إنه لأمر مهم أن ألعب دور دمية أو بطل خارق
"(دولف لندجرين)، ممثل"
وشخصية رسوم متحركة، ولكن في تلك الأيام كان أمراً مريباً إلى حد ما
ومن الممكن أن يُدمر مسيرتك المهنية.
لذا لم أكن واثقاً حياله لكني وافقت في النهاية.
عندما بدأوا العمل على الفيلم
كان هناك مصمم إنتاج مختلف يقوم بتصميم "غاري"
لكن الأمور لم تنجح.
إذ لم يكن من معجبي
ذلك الأسلوب من قصص الخيال العلمي
ولم يتفق الاثنان فعلاً.
لحسن حظ "غاري" أن "ويليام ستوت" قد تم توظيفه
ليرسم سيناريو الفيلم
وكلاهما من معجبي كتب الرسوم الهزلية ومن كبار معجبي "كيربي".
وانتهى الأمر بـ"ويليام" أن تولى زمام الأمور من هناك.
لذا، ضمن نطاق عملي كمصمم إنتاجي
فأنا مسؤول عن كل المؤثرات الخاصة
والأزياء وملابس وديكور موقع التصوير...
فإن ظهرت على الشاشة...
فسيقوم شخص ما يعمل تحت إمرتي بإنجازها لي.
وظّفت "جان" ليقوم ببعض الأعمال في "سادة الكون".
أول تحدٍ أعطيته إياه، قلت، "(جان)، ماذا ستفعل بـ(هي مان)؟"
عاد إليّ بهذه الرسمة وقمت بترتيبها
وصنعت نسخة ملوّنة منها.
رأوها جماعة "ماتيل" وغضبوا، لقد كرهوها.
قالوا، "هناك دماء على السيف!"
ثم قالوا، "لا يمكن أن يقتل (هي مان) أحداً!"
أتعلم؟ حسناً.
ثم قالوا، "تلك ليست ملابسه! لم نرَ تلك الأشياء من قبل قط."
تماماً. لا يبدو كالدمية. نحن لا نريده أن يبدو مثلها.
- "يجب أن يبدو كالدمية." - فقلت، "لا، لا يجب عليه ذلك."
فقلت، "يمكننا تصميم نسختنا الخاصة منه. سيبقى هو (هي مان)
لكنه لن يبدو كالأبله."
كنت يافعاً وكنت أذهب إلى الصالة الرياضية كثيراً، وكنت أملك
"(فرانك لانجيلا)، ممثل"
جسداً رائعاً في ذلك الوقت.
لم أعد كذلك الآن لكني كنت أملك قواماً مذهلاً
لذا جعلتهم يصممون لي ملابس بحيث يمكن للناس رؤية عضلاتي
وساقيّ وكل ذلك
وأردت ذلك، وفي الكثير من الرسوم المتحركة
بدا "سكيليتور" شبه عارٍ. خضت أنا و"غاري"
محادثة طويلة عن أنه لا يريدني أن أبدو مثيراً.
أرادني أن أبدو مهيمناً وقوياً و...
لذا، تخليت عن فكرة عرض جسدي.
هذا هو "هي مان" الذي أكرهه. كان هذا "هي مان" الذهبي.
هنالك "هي مان" ذهبي آخر.
لست أذكر لماذا
كان ذهبياً للحظات، ولكن...
هذا هو "هي مان" النهائي.
الذي كان الأقل تفضيلاً لديّ.
إحدى المشكلات التي واجهتها "ماتيل"
مع النص الأصلي للفيلم
كانت حقيقة أن "هي مان" يقتل.
إذ كان لدى "سكيليتور" الكثير من المخلوقات الشبيهة بالشيطان
وكان "هي مان" يطرحها أرضاً بسيفه
فقالوا، "لا. لا يمكن أن يفعل (هي مان) ذلك لا يمكنه القتل."
قال المخرج، "حسناً، هذا فيلم حركة.
لا بد من وجود حركة على الشاشة يتخللها القليل من العنف."
فقالوا، "لا، لا يمكنه القتل."
كان فيلمنا يُعرض للأطفال الصغار
لذا، ما أن تقتل أحدهم بسيف طوله 8 أقدام
فهذه ليست صورة لطيفة كما تعلم.
ترغب في أن تُظهر بعضاً من ذلك لكننا لم نستطع إظهار الكثير
لذا أعتقد أن ذلك كان شيئاً كنت على دراية بأنه ربما
سيضفي بعض مواطن الضعف على الفيلم.
كان ذلك أحد الأدوار التحويلية الأولى التي أديتها.
كنت في الأربعينيات من عمري ومع ذلك رجلاً قيادياً نسبياً.
وأحببت كوني متنكراً.
قال جماعة الاستديو، "لماذا سننفق كل هذا المال
على ممثل مشهور في حين أنه لن يرتدي سوى قناع جمجمة
في جميع مشاهده؟
يمكننا توظيف لاعب كمال أجسام وإلباسه قناع الجمجمة."
فقال "غاري"، "لا، يجب أن يكون (فرانك).
أحتاج إلى ممثل معقول من وراء القناع."
ثم بدأت أنا و"غاري" تعاوناً رائعاً
على كلمات "سكيليتور".
أصبح غايةً في الأهمية بالنسبة إليّ
بألا أقول أشياء سخيفة وغبية
وأن أجد إلهاماً في أعمال بعض الكُتّاب الرائعين.
لذا، ذهبنا إلى كتاب "جوزيف كامبل"، "البطل بألف وجه"
وكانت الجملة، "أخبرني عن وحدة الخير يا (هي مان).
هل هي مساوية لوحدة الشر؟"
معظم تلك الأشياء، ثم باتت لديّ نزعة للارتجال في هذه الشخصية
ثم جاءني إلهامي الصغير عندما كنت جالساً على ذلك العرش الكبير.
"(ريتشارد إدلوند)، مصمم مؤثرات بصرية، مصور سينمائي"
رأيت الفيلم انتهى بحوار "لانجيلا"،
كما أنه ممثل رائع، حسناً؟
وبالرغم من أن فمه
كان مقيداً بإضافات صناعية...
فما زال يؤدي عملاً رائعاً.
البداية والنهاية.
الموت والبعث من جديد.
وبينما تموت أنت
سأولد أنا من جديد!
كيف صممنا وجهاً عظمياً مرناً بما يكفي ليُظهر التعابير
ولا يُعيق الممثل من التكلم أيضاً؟
شاهدت العديد من التصاميم قبل أن أختار التصميم الذي أعجبني
والذي تماشى مع "لانجيلا".
أعتقد أن هذه رُسمت فوق صورة لـ"فرانك لانجيلا".
استغرقنا أيام وأسابيع لإيجاد "سكيليتور".
أعني، كمية الأشياء
التي وضعناها على وجهي مراراً وتكراراً.
لا بد أننا أجرينا 20 نوعاً مختلفاً من الإضافات الصناعية
إلى أن أدركنا المقدار المطلوب من غير المطلوب.
"(سكيليتور)"
كنت أنظر إلى الهيكل العظمي الذي كان علينا الإشادة به
حيث على عينيّ البقاء مكانهما لأنهما مهمتان للغاية.
هذا النوع من الأشرار تحديداً، جميعهم يريدون احتلال العالم.
جميعهم يريدون أن يفعلوا كما فعل "سكيليتور" ذلك الشيء
حين قال، "أنا سيد الكون الآن."
لقد حاولت جاهداً إيجاد طريقة...
حقيقية لأتقن تلك الصيغة المبتذلة والتي هي، "أريد أن أحكم العالم
وأنت، أيها الضخم الكبير، (هي مان)
سوف أنال منك."
خلال حقبة "السادة"
التي كانت كيميائية ضوئية، لم يكن لدينا مقدرة رقمية
بخلاف التحكم بحركة الكاميرا.
ولذا، كل عملية مستخدمة في خط الخطوات هذا
والتي كان علينا خوضها للوصول إلى المرحلة النهائية
كانت تتضمن الفن.
كانوا سيتجاوزونها ثم سنتوصل نحن إلى هذه الشخصية
"(دايفيد آي نيجرون)، رسّام إلكتروني وفنان قصص مصورة"
ليأتي "سادة الكون" من فوق.
عندما نُكمل هذه، فلن تكون قصة مصوّرة بل مختلفة بعض الشيء.
فقد صوّروا بالفعل الرسمة التي رسمتها.
أفضل رسّام إلكتروني هو...
من يكون انطباعياً أكثر منه نحاتاً للصور الحقيقية.
بالأخذ في عين الاعتبار أن الرسم الإلكتروني هو وضع مؤقت
فأنت لن تقدر على رؤيته سوى لـ3 ثوان.
...والاستيلاء على "غرايسكال" لطالما كان متعمقاً في أذهانهم.
وبالنسبة لأولئك الذين يحكمون "غرايسكال" سيؤتون القوة.
هذه نسخة لقلعة "غرايسكال" مرسومة بالقلم والحبر.
يمكنك أن ترى مزيج الهندسة المعمارية الكلاسيكية
ولكن أيضاً بعناصر عالية التقنية.
هذه نسخة مختلفة لقلعة "غرايسكال".
ما يعجبني في هذه هو الأضواء الوامضة
والضبابية أيضاً، لذا تبدو متزايدة نوعاً ما
ولكنها تختفي أيضاً.
وهذه صورة أخرى لقلعة "غرايسكال".
كان لدينا بالأصل جميع الشخصيات الرئيسية من "سادة الكون" في الفيلم
بما فيهم "شي را" التي تم استبعادها من الفيلم في النهاية.
رغم أني صممت الزي وكل شيء.
قام "ويليام ستوت" برسم مشهدين مصورين لـ"شي را"
حيث كانت داخل قاعة العرش في "غرايسكال"
تقاتل جنود "سكيليتور" وما إلى ذلك مع "هي مان".
كانت سلسلة الدمى خاصتها قد ظهرت لتوّها ما جعلهم يقولون،
"يجب أن تكون لدينا شخصية أنثوية تحبها الفتيات."
ولكن كانت لديهم شخصية أنثوية قوية بالفعل في الفيلم والتي كانت "تيلا".
يظهر هنا جميع الأشرار في صف واحد لمقارنة أطوالهم.
كان لدى "ماتيل" أكثر من 50 أو 60 شخصية من "سادة الكون"
وأرادوهم جميعاً في الفيلم.
لذا أخبرهم وقال، "لِمَ لا نأخذ بعض الشخصيات الأكثر شعبية
من سلسلة الدمى والرسوم المتحركة مثل (هي مان) و(رجل السلاح) و(تيلا)
(إيفل لين) و(سكيليتور) و(بيست مان) ونبتكر بعد ذلك القليل من الشخصيات الجديدة
والتي قد نصنع دمى جديدة منها؟"
حسناً، لقد أحب جماعة "ماتيل" الفكرة على الفور وقالوا،
"إن استطعنا صنع دمى جديدة لنبيعها فأنتم تقومون بعملنا بدلاً منا."
نحن نتحدث عن منتصف الثمانينيات.
لم تكن الصور المُنشأة بالحاسوب شائعة.
كان المكياج كله عبارة عن قطع من المطاط يتم لصقها على الوجه
والرجل الذي لعب دور "بيست مان" كان يفقد الوعي يوماً بعد الآخر
بسبب ضربة شمس، كما تعلم،
كانوا يخلعون عنه ملابسه، كان رجلاً ضخم البنية.
بعض الأشخاص الآخرين اضطروا لإلصاق القطع المطاطية على أنفسهم
لـ3 أو 4 ساعات قبل العمل.
هذه أول صورة أخذتها لـ"بيست مان".
متأثراً بشكل طفيف ببعض الأمور ذات الصفات القردية والذئبية.
وهنا يبدو تأثير الذئب واضحاً وهنا أيضاً.
ومجدداً هنا، وضعت رقعة على عينه
ثم استبدلت ربع دماغه بمرادف له عالي التقنية.
هذه أول صورة لـ"سوراد".
رسمت الكثير من النسخ المختلفة لـ"سوراد".
صورة متأخرة لـ"سوراد" والتي بدا فيها شبيهاً بالبشر إلى حد كبير.
وهذه صورة أخرى له والتي بدأت تصبح أقرب لما صممناه.
هذه كل خُوذ "سوراد" المقترحة.
لقد بدا وكأنه أكثر الأشرار روعة.
لماذا قتلناه أولاً؟
كان علينا أن نجعل "كارج" يُقتل أولاً
كي يبقى موجوداً فمشاهدته أمر ممتع للغاية.
كنت أؤدي دوراً في فيلم "بليد" وكان "والتر سكوت" مُنسّق المشاهد الخطرة.
اتصل بي "والتر" وقال لي، "قم بتدريب (دولف)."
لأني أجيد التعامل بالسيوف.
تدرّبنا لحوالي شهر ورأى "دولف" سريعاً
"(أنتوني دي لونجيس)، ممثل ومصصم رقصات قتالية، مُؤدي مشاهد خطرة"
أني كنت هناك لأساعده كي يبدو رائعاً، و...
حمداً للرب أن "دولف" كان قويّ البنية وقادراً جسدياً بطبيعته
كان رياضياً رائعاً، لأن السيف لم يكن سهلاً.
سيف "دولف"، الذي كان
أعرض بإصبعين وأطول بهذا القدر على الأرجح.
هذا السيف من فيلم عام 1987. مكتوب عليه، "نسخة لاستخدام الشاشة."
كان "دولف" هو الشخص الذي يحمل ذلك السيف لأنه ثقيل للغاية بالتأكيد.
عدت في الزمن وشاهدت "القبطان (بلود)" و"صقر البحر"
لأننا سنخوض الكثير من القتال بالسيوف.
أزلت العديد من الأشياء.
تمكنوا من المرور فوق الأشياء وتحتها وخلفها
وحول الأشياء، ما جعل القتال يبدو أكثر متعة
مما لو كانوا يتقاتلون على الأرض مع بعضهم الآخر.
أعتقد أن الجدول والميزانية انهارا بحلول نهاية فترة التصوير.
وكان على هذا القتال المُعقّد مع "سكيليتور" أن يُبسّط فجأة
إلى ما نسبته 20 بالمئة مما كان عليه في الأساس.
وصلت إلى الموقع مستعداً لتصوير معركة معقدة ومروعة
وأوقفوا الأمر.
كانت الأيام القليلة الأخيرة من الفيلم محفوفة بالمخاطر.
عليك الانتباه لنفسك
لأنه كان هناك الكثير من التنازلات التي قُدمت في ذلك الفيلم.
كنا نصوّر أيضاً تحت حرارة تبلغ 43 درجة مئوية
في موقع كان يخلو من مكيّفات الهواء.
وعندما أخبرني بذلك، ممثل آخر كان ليقول،
"رائع، لست مضطراً للقتال، يمكنني العودة إلى المنزل.
لن أضطر للتعرق خلال هذا"
لكني فكرت بالعديد من الأشياء لأجعل من هذا القتال رائعاً
وكان قد اقتُطع إلى بضع ساعات.
- لأجل ذاكرتي إلى الأبد! - كفى كلاماً!
نعم! لنجعل هذه معركتنا الأخيرة!
لقد أحب ما كنت أفعله حيث قال، "سأمنحك مشهدين مع (سكيليتور)."
لذا، كانت لديّ عصا القوة وكان لديه سيف "هي مان" خاصته.
لذا جمعت
بعض الأشياء معاً التي تسمح بالحركة الكبيرة مع العصا.
وقُبيل أن نصوّر قالوا، "لا، هذا بعد التحوّل."
شكراً جزيلاً لإعطائي قرنيّ الإلكة
والأفق النيويوركي.
وما زاد الأمر سوءً في الواقع أن...
ما كنت أرتديه، لم أستطع رؤية أي شيء تحت هذا المستوى
لذا كانت رؤيتي المحيطية مروعة.
ثم كانوا يستخدمون دخاناً غطّى الأرضية بأكملها
مع هذه الطبقة الرقيقة من الزيت، لذا كانت الأرضية زلقة للغاية.
لم أستطع الرؤية حقاً، فيهجم "دولف" عليّ
حاملاً سيف القوة فقلت مندهشاً، "يا فتى."
أذكر أني كنت في "كان" عام 1986
مع "مناحيم غولان"، الذي كان هناك أيضاً
وكان يُعلن عن "سادة الكون".
"نعم! سيكون مشهوراً كما (سيلفستر ستالون)!
بل أكثر شهرةً منه!"
كنت مُحرجاً نوعاً ما
لكن جماعة شركة "كانون" كانوا ممتعين بالطبع
وكان "غاري" يخوض معركة هناك محاولاً إنقاذ الفيلم.
أعتقد أن "غاري" لم يتمكن من توجيه الفيلم وحسب،
لم يتمكن من صنع الفيلم وحسب،
إنما تمكن أيضاً من إبعاد كل ذلك الإزعاج
عن طاقم التمثيل كي لا يعيق طريقة أدائهم.
كان يحمل ذلك على عاتقه فأنا أرفع قبعتي إجلالاً له على ذلك.
أنشأ "غودارد" هذا الكون الرائع حقاً و...
ثمة شيء يخص الفيلم،
عندما أشاهده بين الحين والآخر أجده ساحراً.
كما لو كان يحوي سحراً لأنه موجود سراً.
كل شيء سري نوعاً ما والعصي حقيقية
ليس سلساً كما أفلام اليوم
وهذا ما يمنحه سحراً معيناً برأيي.
إنه أحد أدواري المفضلة وبقي كذلك وسيبقى دوماً كذلك لـ...
أسلوب الاستعراض المطلق فيه.
فأنا أحب تمثيل أدوار الاستعراض.
وكلما تقدمت في السن أصبح أكثر بساطةً فيها.
لكن تذكر، كان هذا قبل 30 عاماً.
أحببت الدور لأني شعرت بأنه طالما بقيت ذوّاقاً
ضمن نطاق جلالته وحجمه، فقد أصل إلى القمر معه
وقد حاولت الذهاب إلى القمر معه طيلة الوقت.
أجد نفسي كل يوم حراً أكثر فأكثر
لأفعل ذلك النوع من الأشياء.
تلك النسخة، سأقول بأنها تميل بشكل أقرب
إلى مغزى فيلم "دارك كريستال" أيضاً
أو فيلم "المتاهة"، مغزى يدل على أنه كان فيلماً مرعباً.
ثمة قرارات قد اتُخذت عام 1987 وهي القرارات التي أشعر بأنها كانت وليدة ذلك العام.
لكنه كان يبحث عن شيء ما.
أعتقد أن هناك شيئاً يجب أن يُقال عن الأفلام التي تنجح.
بالطبع، كانت هناك بعض الخيبات بشأن ما كانت ماهية الفيلم
تخمينات، نهاية الفيلم وبعض النتائج،
شباك التذاكر وما إلى ذلك ولكن كما تعلم، "السادة"
هو واحد من تلك الأفلام الكلاسيكية التي لن أنساها ما حييت.
وفي الحقيقة، عرضته لأطفالي عندما كانوا صغاراً.
الفيلم الوحيد الذي بمقدورهم مشاهدتي ألعب دوراً فيه كان "السادة"
حيث لم تكن الدماء تتراشق في كل مكان.
كان ابني "أليكساندر"...
...مهووساً بـ"هي مان".
لم يكن مهتماً كثيراً بـ"سكيليتور"
لكنه كان يركض حول المنزل
مرتدياً بيجامته مع حزام صغير على خصره
وحاملاً سيف صغير
ويقول، "أنا أمتلك القوة!" طوال الوقت.
لذا، عندما طلب مني "غاري غودارد" المشاركة به
لم أستطع الرفض.
بالفعل، لم أقرأه أو...
لم أكن قد قابلت "غاري" بعد لكني فكرت
بأن هذا سيعني شيئاً لابني
والذي شاهده في النهاية
في عرض خاص
وغطّ في النوم أثناء عرضه.
تفكر بأن هذا سيستمر إلى الأبد لكنه لا يستمر ولن يفعل أبداً.
إن وُضع على الرف طويلاً وغطّاه الغبار فسينتهي أمره.
لا يهتمون لما فعلت، انتهى الأمر.
جاء أحد غيره وأصبحت تلك منافسة.
ثم لمعت فكرة أخرى وظهر رجل آخر.
في تلك الأثناء، بعت الكثير من قلاع "غرايسكال".
اقترف الإدرايون نفس الخطأ.
لماذا؟ لأننا نجونا العام الفائت.
لنكرّرها مجدداً هذا العام.
جلبنا لأنفسنا المشاكل ولا سبيل لتصويب الوضع.
كان ذلك محزناً للغاية لأنه كان من الممكن أن يستمر إلى... الأبد.
"...شيء ما أكبر..."
للحظة، بدا الأمر كما لو أن سلسلة دمى "هي مان" قد ولّت أيضاً
أصبحت كما الأرض المُقفرة، ماذا سيحدث تالياً، ثم قالوا جماعة "ماتيل"،
"سنقوم بصناعة (هي مان) في الفضاء!"
طرحوا حفنة من الأفكار.
"عالم أبحاث - مخترع"
حاولنا صنع كل التكرارات التي قد تفكر فيها.
انتقلنا من "هي مان" بصفته "جي آي جو"
"هي مان" المصارع، "هي مان" يلعب كرة القاعدة.
لن تصدقني.
كان لا بد من وجود 10 تكرارات تتضمن، "ماذا قد يفعل (هي مان)؟"
لم ينجح الأمر فهو يتعارض مع كل ما كان يمثله "هي مان".
كأن تقول، "جئت لأحقق السلام."
هوّن عليك. تمهّل.
أعتقد أن الأمر انتهى بنا إما في أبحاث السوق أو شيء كذلك
إذ ذهب "هي مان" إلى الفضاء الخارجي.
وبالتالي، سيبدأ "مغامرة جديدة"، صحيح؟
أظنه كان سابقاً لأوانه.
تجارة الدمى تتطور على الدوام وأعتقد أنه كان عليك الانتظار
إلى أن ينسى بعض باعة الدمى ما حدث.
كان يقول، "لنُرسل كل شيء إلى الخارج
ونُبقي القليل هنا قدر الإمكان."
ولأنهم كانوا يستفيدون من الكثير من الفنانين اليابانيين
والفنانين الكوريين، أصبح أقرب إلى الرسوم الكرتونية أكثر.
أنا أمتلك القوة!
أذكر أن "جيل" قامت برحلة
إلى "أسانتي" في "اليابان".
كانوا مصممي أزياء مشهورين في ذلك الوقت.
وما فعلوه هو أنهم أروها الكثير من التقنيات الرائعة.
يشن "سكيليتور" حرباً على جميع القوى في الكون!
حان دورك الآن!
استسلم يا "سكيليتور" فلديّ "هي مان" أقوى رجل...
ثم أرادت "جيل" أن تجعلها ذات نطاق أصغر لتُحدث فرقاً
عن السلسلة الأولى.
فقلت، "سيكون من المستحيل تقريباً تشكيل بعض من هذه."
حسناً، سمعت صوت السقّاطة.
تعني السقّاطة أنك ستملأها أكثر مما ينبغي.
لدى هذا مشكلة في الوقوف دوماً.
لذا، هذه اللعبة الصغير تلفّها، هنالك قفل صغير في الخلف.
فهي تأتي جميعها مُزودة بنابض ثم...
كان ذلك بسيطاً للغاية.
أحب المُجسّمات البسيطة لأن الأخرى منها ستكون أصعب.
ما عليك سوى لف هذه.
يمكنك الإمساك بشيء أو بمجسّم آخر ولفهّ بها.
قال بعض الناس، "الدمى نحيلة وقابلة للكسر.
لا تشبه (هي مان) كثيراً" لذا، بحلول العام الثالث على ما أظن
من إنتاج سلسلة تلك الدمى صنعوا "هي مان" كبير الحجم مجدداً
بعضلاته الضخمة والبارزة.
كان "هي مان" بعيداً عن الأضواء لفترة طويلة جداً
نحو 10 أعوام في ذلك الوقت، وقد تحدثت كثيراً
إلى "ماتيل" لبضع سنوات محاولاً التحدث إلى الناس
ولم أحقق النجاح ثم تواصلوا معي في عام 2001
لأني أملك موقع "هي مان دوت أورج".
وبدأنا التحدث عن "هي مان" فقلت، "لماذا تسألون؟"
فأجابوا، "سنقوم بصنع سلسلة الدمى التذكارية هذه."
في عام 2001، عرضت "ماتيل" سلسلة دمى "هي مان" خاصتها بمظهر جديد وعصري
والتي تطلبت وجود جميع عناصر الشخصيات الأصلية
وجعلها أكثر روعةً وعلى طراز التسعينيات قليلاً ولكن بطابع أوائل الألفية الثانية.
كان لديه شعر أنيق ومجنون وسيوف كبيرة وقصيرة وأسلحة
وأجسام أكثر واقعية.
"فور هورسمن"
هو استديو مستقل لنحت الدمى يقع خارج "نيو جيرسي".
قبل ظهورهم كانت المجسّمات أصغر حجماً دوماً.
تفاصيل أصغر وطلاء أقل.
كانت تُشحن وتصل إلى أيادي الأولاد.
وقد أحضروا هذا التفصيل
وكانت تلك المرة الأولى التي تظهر فيها سلسلة دمى رئيسية من شركة كبيرة
في سلسلة "2000 إكس" لدمى "السادة".
"(إيريك كورنبوي مايز)، مؤسس استديوهات (فور هورسمن)"
عندما تركنا الشركة التي كنا نعمل معها وبدأنا بشركتنا الخاصة
كانت فكرتنا الأولى
هي أننا نريد إعادة تصميم أو ترميم "هي مان" و"سادة الكون".
تواصلنا مع "ماتيل" وطرحنا تلك الفكرة فقالوا،
"كنا نفكر بنفس الشيء تماماً، لنقم بهذا."
كانت تلك مصادفة موفقة.
أحد الأشياء التي وجدناها
والذي هو العنصر الموحد الرئيسي للتصميم،
"(إيريك تريداواي)، مؤسس استديوهات (فور هورسمن)"
هو إبقاء الألوان متناسقةً، ليست الألوان وحسب
إنما طريقة قولبة الألوان على المجسّمات.
كانت قصتنا تتمحور على أن "هي مان" و"سكيليتور"
تعاركا وحظي "سكيليتور" بالسيطرة على سيف القوة
ثم شكّل "هي مان" و"رجل السلاح" و"سورسريس" فرقة الخارجين هذه
الذين كانوا يحاولون استعادة القوة من "سكيليتور"
واسترجاع قوة قلعة "غرايسكال".
وبينما كان ذلك يحدث باتت لدينا قاعدة نشطة للغاية من المعجبين
والتي كانت أكبر قاعدة للمعجبين في الأرجاء
حيث بدت وكأنها تحمل الشعلة لـ"هي مان".
وردتني مكالمة هاتفية من "ماتيل".
قالوا، "هلا خمّنت؟ سنقوم بإعادة تفعيل (هي مان) للذكرى السنوية الـ20.
أتود المجيء ومساعدتنا في ذلك؟"
بحق قوى "غرايسكال"!
أنا أمتلك القوة!
"(هي مان)"
و"سادة الكون"!
"(هي مان)"
وهذا منحني فرصة لإنشاء نسخة جديدة من البرنامج
حيث رجعت إلى نسختي القديمة منها في الواقع
والتي لم تُشغّل قط.
لكنك تظن أن هناك فكرة رائعة وراءها.
فقد قابلت الرجل الذي كتب بعض هذه الكتب الأصلية.
وسألته، "لماذا (غرايسكال)؟"
"(دين ستيفان)، كاتب"
"لديّ موعد نهائي، ستصدر الدمى
وكان اسم زوجتي قبل الزواج (غراي) لذا اخترت اسم (غرايسكال)
فظننت أن الجمجمة كانت إضافة رائعة"، كانت تلك الفكرة التي تماشى معها.
وحين صدر برنامج الرسوم المتحركة عام 1983 كان عليهم تبرير بعض تلك الخيارات
لكنهم لم يحظوا بالرفاهية التي حظينا بها حين رجعنا للخلف وانتقينا ما نريد
وصنعنا تسلسلاً زمنياً.
صحيح أننا لم نصل إلى بعض منها لكننا كنا نعرفها. ومجدداً،
لو كنت تكتب فستشعر أن كل ما تكتبه يبدو كأنه حقيقي
ثم تجعله يبدو حقيقياً لك وبعدها للممثلين ثم للجمهور.
ومدير العلامة التجارية الذي كنت أتواصل معه
واحد من أناس كُثر ممن كنت أتواصل معهم
لأحاول رسم رسومات، جاء إليّ وقال،
"نحن نصنع هذه الرزمة. أتود مساعدتنا في إنتاجها؟"
ولم أتردد لأنني ظننت أن ذلك كان حلمي
وفرصتي الوحيدة لأعمل عليه ولكن كان هناك أيضاً
معجب شغوف بشكل لا يُعقل والذي كان قد رسم رسوماته الخاصة.
أعتقد أنه رسمها لأجل مشروع مدرسي يُدعى "عائد إلى الوطن".
حسبما أذكر قال لي، "أتريد أن تصبح الرسّام الرئيسي لهذا المشروع؟"
فأجبته، "بالطبع".
"(إيميليانو سانتالوكيا)، فنان رسومات هزلية"
لم تكن لدي فكرة عما كنت أفعله لكني قلت، "حسناً، لنجرّب ذلك."
وقمنا برسم الرسومات لعامين ونصف العام.
وكان لدينا فريق مكون في معظمه
من المعجبين.
التنبيه الوحيد الذي توجب عليّ الموافقة عليه كان، "حسناً، يمكنك فعل هذا
ولكن يجب أن تكون لديك أغلفة عليها أسماء الفنانين الكبار"
لكنها كانت أغلفة متنوعة.
كنت لا أزال أحظى بالمعجبين الذين يعملون على صورة الغلاف الرئيسي
ولكن بعدها أصبح لديّ تشكيلة من الأسماء الكبيرة حقاً.
وكنا قادرين على الوصول إلى أشخاص مثل "بوريس فاليهو".
كان علينا جعلها
تتوافق مع جمالية ما كان يجري في المسلسل المُعاد إطلاقه
والذي كان يتميز بالقليل من مؤثرات الرسوم المتحركة فيه
وأدركت إلى أين كانوا يتجهون لأنه في ذلك الوقت
كان هناك العديد من أعمال الرسوم المتحركة الجديدة والرائعة.
لذا أرادوا إظهار ما كان يحبه الأولاد وكان ذلك منطقياً بالكامل.
الاسم هو "سكيليتور"!
"(بريان دوبسون) و(غاب خث) ممثلا أصوات"
أعطوني أصواتاً لأؤديها مع "ألان أوبنهيمير" وهو "سكيليتور" الأصلي
وبالتأكيد أرادوا الحفاظ
على الاستمرارية.
الكثير من السنوات والكثير من الإخفاقات.
لكن أخيراً، حصلت على مفتاح النجاح!
لم نقابل "هي مان" وهو "كام كلارك" بحسب ما أذكر...
- ذلك يثير الفضول أيضاً. - نعم، كنا نقول
"لا نطيق الانتظار لنرى من يقول، (أنا أمتلك القوة)"
وكان الطاقم بأكمله متحمساً لمقابلته.
هل أنت مستعد أيها الأمير "آدم"؟
كما سأكون دائماً.
قالوا، "نريد شاباً بعمر الـ17" أو أيما كان
"وبطل خارق بالغ."
"(كام كلارك)، ممثل أصوات"
ذهبت وقررت أن أتولى هذا الأمر! هذا رائع! سأتمكن من استخدام...
حبالي الصوتية الخفيفة والشابة واللطيفة...
بالإضافة إلى الأعمق والأظلم أيضاً.
هذه قلعة "غرايسكال" إذاً؟
لن تضرها طبقة طلاء.
الكنديون، أغلبهم كانوا كذلك، كانوا يقفون عند المايكروفون دوماً.
التقنية الأمريكية كانت بالجلوس. كنا نقول، "ماذا يجري؟"
ثم فجأةً يجلس "كام" ويبدأ عمله.
أجلس.
لن أقف.
ثم سمعت صوته الصبياني والذي أحببته كثيراً، أتعلم؟
- كان يؤدي صوت "آدم" بطريقة مذهلة. - ثم يبدأ المقطع الانتقالي. "أنا أمتلك..."
كنت أقول، "يا صديقي، أنت ماهر في هذا!"
بحق قوى "غرايسكال"
أنا أمتلك
القوة!
- كان يفعل ذلك وعيناه مغلقتين. - أتحتاجون للقطة أخرى؟
حظينا بهذا الامتياز الذي كان بمثابة محرّك بمليار دولار في الثمانينيات.
ثم فجأةً بدأ بالانخفاض.
كان خارج المنافسة لوقت طويل ثم عادوا أكثر قوةً
مع هذا المسلسل الرائع الذي أعيد إطلاقه
وذلك لم يفلح كثيراً.
لذا، فهمت الأمر.
بصفتك معجب ستقول، "لا تتوقفوا الآن."
كنا ننتظر طويلاً ولم ندرك حقاً
أن النهاية كانت عند تلك المرحلة.
كنت أتوقع أنه سيطول أكثر.
لذا، بات "هي مان" مجدداً ملكية هامدة لـ"ماتيل".
قاموا بتجريبه ولم ينجح الأمر مع جامعي الألعاب ولا مع الأولاد.
أنا جامع ألعاب بالغ وأنفق من 100 إلى 200 دولار شهرياً على شراء مجسّمات
وأقول بشكل أساسي إني لن أشتري شيئاً من "ماتيل".
بدأنا العمل على إعلان لـ"ماتيل"
عن الطريقة الجديدة لاسترداد سلسلة الدمى التي كانت تتسم بالكلاسيكية.
وحينها ظهر "سكوت نايتلك".
مصادفة محضة بالكامل، أنشأت استديوهات "هورسمن"
النموذج البدائي لما أصبحت عليه مجسّمات "هي مان" الكلاسيكية.
لم يطلب منهم أحد ذلك.
لم يكن أحد يتحدث إليهم، لم يكونوا على دراية بما كنت أفعله.
كنا نعمل على مشاريعنا المنفصلة.
قدمنا عرضاً لـ"ماتيل" وأريناهم "هي مان" الجديد هذا
الذي ابتكرناه
وكان شبيهاً بطراز "هي مان" القديم والكلاسيكي في الثمانينيات إلى حد كبير.
بحلول عام 2002، كانت الشخصيات جميعها ذات تصاميم أصلية
ومظاهر جديدة بالكامل بينما الكلاسيكية تعني
الحنين إلى الماضي بشكل مباشر لذا حقق ذلك مجموعة مختلفة من الأهداف
أكثر مما فعلت سلسلة عام 2002.
"هي مان" الضخم ومفتول العضلات، النسب الضخمة وكل شيء
لكن ترابط المفاصل والتعابير كانت أفضل بكثير من المجسّمات الأصلية.
وعرضناها لموظفي "ماتيل"
فقالوا، "لا نعرف، ربما".
لكن كان هناك شاب يُدعى "دايف فوس" قال، "لا، أتعلمون ماذا؟
لنأخذها ونضعها على الرف هنا في (كوميك كون)
لن نقول شيئاً، ولنرَ ماذا سيقول المعجبون عنها."
أعتقد أن أحدهم قال إن دمى تلك السلسلة كانت 250 دمية
لذا أصبح لدينا قلعة ووحوش ومركبات.
لذا، أعتقد أنها واحدة من أطول
وأكبر سلاسل الدمى في ذلك الوقت.
سينظر بعض الناس إلى الملكيات، وتلك الملكيات
سيُوضحها كتاب كان قد ألّفه أحد المؤلفين.
لكن ما لا يفكرون به هو أن الأعمال التي يرونها على الشاشة
قد تم تطويرها بواسطة فنانين ومُبتكرين
لكن "هي مان" و"شي را" لم يتضمنهما كتاب قط.
فقد كان هذا شيئاً تم ابتداعه بواسطة شركة كاملة من الأشخاص.
أشخاص مثل "روجر سويت" الذي ابتكر اسم "هي مان".
"مارك تايلور" الذي توصل إلى بعض التصاميم الأصلية لـ"هي مان"
الرسومات الأصلية التي نعرف أنها جوهر الشخصيات.
"تيد ماير" الذي صمم هذه المركبات المذهلة
التي جمعت السحر والعلم وتقنيات المدرسة القديمة معاً.
"مارك إيليس" و"باول كيلفلاند" اللذان باعا القصة لنا
وهما من جمعا الأحداث سوية ومنحا الشخصيات أصواتاً وأسماء.
والأشخاص الذين عملوا لدى "فيلميشن" الذين أنشأوا
العلاقات بين هذه الشخصيات وقاموا بتوضيحها
لما يعرفها الناس اليوم.
نسخة "هي مان" و"شي را" التي لدينا الآن موجودة
لأن الكثير من الأشخاص المذهلين ساهموا بقواهم فيه.
"بحق قوى (غرايسكال)!"
السر في اكتشاف تأثير "هي مان"
هو أن نتذكر وضعه ضمن السياق.
فكرة أن يتحوّل المرء إلى ذاته الداخلية الحقيقية بمساعدة القوة،
بالتحكم بحياتك وبنفسك،
هي أمر جذاب للغاية.
لو كنتَ طفلاً تشعر بالضعف
لو كنتَ في عمر الـ8 أو الـ9 أو الـ10.
يمكنني أن أكون شيئاً أكبر.
لا يمكنني هزيمة أحدهم بعضلاتي وحسب
إنما يمكنني هزيمته بحكمتي وفطتني
وهذا ما كان يتمحور عليه "هي مان" بالكامل.
كان ذلك هو الهدف الذي كنت أحاول تحقيقه في المسلسل بأكمله.
"بحق قوى (غرايسكال)، أنا أمتلك القوة."
كان ذلك هو المهم لأن أي طفل
بغض النظر عمّن هو قد يصبح "هي مان" فوراً.
أذكر أن جميع الأولاد أصبحوا مهووسين بـ"هي مان"
وأعتقد أن ذلك تراكم حتى في الأيام قبل الإنترنت
كنا مجتمعاً صغيراً وغريباً من الأطفال الذين كانوا يشاهدون الرسوم المتحركة بأمانة
ويلعبون بالمجسّمات.
البشر متعطشون للأبطال.
إنها طريقة مثالية لـ...
للتعامل مع العالم الحقيقي.
نحن بحاجة إلى شيء جديد يتماشى مع الأطفال
بينما يمكننا الحصول على الأشياء التي نحبها والمصنوعة بأسلوب متخصص لأجلنا
والتي ما يزال يحبها المسنون.
ما من سبب لنتخلى عمّا نحب لأجل شيء جديد. يمكن للأشياء التعايش معاً.
لأنه إن لم نفعل فسوف يموت "هي مان" و"شي را" للأسف.
سيرحلان بعيداً، وثمة شيء مُحزن حيال ذلك
لأني أعتقد أنه عندما يتقدم المعجبون من جيلي بالسن،
يدركون أن هناك شيئا مميز حيالها.
ربما هو حنين إلى الماضي ليس إلا، أو أننا كنا ننظر إليها بأعين بريئة،
ربما نتصرف بأنانية ولكن ثمة أشياءً هنا
ساعدت على توضيح هويتنا وأعتقد أننا نعرف أن هذه العناصر
لو أنها نُقلت إلى شيء جديد فقد تساعد على توضيح جيل جديد
وتتواصل معهم على مستوى هادف كما فعلت معنا.
ترجمة "تهاني حسين" سحب الترجمة د. محمد حباله muhammedhebala@yahoo.com