E foi o nosso programa.
Obrigada por ter passado a manhã connosco.
E parabéns pela tua primeira semana.
- Bom trabalho. - Boa sexta, pessoal.
Obrigada. Foi uma bela experiência.
Bom fim de semana, América.
E não percam o The Twist.
Como eles dizem, como a Kelly diz... Percebes?
Adoro esta música.
E saímos.
Não voltes a pôr em causa a minha integridade na minha própria casa.
Muito bem.
Deixa-me explicar algo muito rápido.
Este programa é um mundo complicado.
Temos de honrar certas regras.
Podes achar que não, mas estarias enganada, está bem?
Este programa vai consumir-te,
vai cuspir os teus ossos, alguma cartilagem
e a porra do teu espírito também.
A menos que seja isso que pretendas, nesse caso,
não sei o que te dizer.
- Chip, o que queres dizer? - Podes fazer um ótimo trabalho aqui.
Não te aniquiles no processo
só para antagonizares alguém que não devias.
Tem cuidado.
Porquê? Se a estação for culpada, és o bode expiatório?
Acabará a tua carreira?
Infelizmente, acho que isso está prestes a acontecer.
Nem toda a gente é um traste.
Estou a falar sobre ti.
- Chip. - Agora não. Dá-me cinco segundos...
O Mitch está aqui.
Olha para ti, Mort. Bela barba. Gosto.
Olá, Greg.
Lindsey. Como vai o cachorro?
- Ela está bem, Mitch. - Lembra-te, treino da caixa.
Faz o treino da caixa.
Bom dia.
O que... Foda-se.
Mitch?
Viva, Comandante. Como vai o Titanic?
O que fazes aqui?
Trabalhei aqui 15 anos.
Tenho algo a dizer a esta boa gente.
- Não me parece boa ideia. - Eu acho que é uma ótima ideia.
- Chama a segurança. - Já chamei.
Fico contigo. Quero ver o espetáculo.
Esperemos que o espetáculo não inclua uma caçadeira debaixo do casaco.
Céus.
Olá, malta.
Olá.
Sabem,
quando entrei, reparei que não havia fotos minhas.
O que aconteceu?
Quem fez isso?
Bom...
Não é constrangedor?
Sei que receiam falar, por isso farei a despesa da conversa.
Isto é tão estranho.
Em primeiro lugar, lamento.
E com isto, não admito culpa nem nada disso.
Lamento como lamentamos quando alguém é atropelado por um autocarro,
apesar de sermos nós ao volante.
Lamento que o programa tenha sido atropelado pelo autocarro.
Fomos todos atropelados.
Segundo,
eu...
Tenho muitas saudades vossas.
Sinto falta deste lugar, de estar aqui.
Sinto falta dos meus colegas.
Olá, Alex.
Soube que entrevistaram uma das minhas alegadas vítimas
e que está prestes a sair um artigo no New York Times.
Todos sabemos o que vai acontecer.
De certeza que não farão um artigo agradável sobre mim.
Essa é a outra razão por que estou aqui.
Estou a pedir-vos que me defendam.
Liguem ao Times, falem publicamente, deem-lhes citações.
Vocês conhecem-me melhor do que ninguém.
Lá fora,
eles vão empolar isto.
Mas vocês trabalharam comigo.
Trabalhámos lado a lado durante anos.
Partilhámos experiências de família.
Somos colegas e amigos.
Peço-vos a todos, como amigos,
que me defendam.
Mitch, isto não é admissível. Tens de sair.
Sei que alguns de vós o querem fazer.
Sei que alguns de vocês me querem defender.
Não.
Isto é assustador. Eu percebo.
Lutar contra a maré,
dizer coisas que são impopulares atualmente
sobre pessoas que são impopulares atualmente.
Mas é a porra da minha vida!
Quem me defenderá?
Quem aqui me defenderá?
Vocês são quem eu adoro!
Alguém?
Não?
Está bem.
Alex?
Muito bem. Ouçam, eu percebo.
Eu percebo.
Mas, do fundo do coração, quero que todos saibam
como são importantes para mim.
Mas eu... Isto não é para ficarem com remorsos.
Eu adoro-vos de verdade.
E foi uma honra trabalhar convosco. Obrigado.
Mitch Kessler!
Se não é a Bradley Jackson.
Quem mais sabia do que se passava?
Quem acha que sabia?
Parabéns pela cadeira.
Mantenha-se atenta.
Bill?
Olá.
Estávamos mesmo a falar em ti.
Estavam?
Achamos-te espantosa.
A sério? Sinto que toda a gente me quer ver pelas costas.
Não. Muita gente acha-te incrivelmente inspiradora.
Obrigada por isso. Agradeço muito.
Queres sair com a malta do escritório amanhã à noite?
A Claire faz anos e vamos tomar uns copos.
Fazes anos.
Decerto que tens algo melhor para fazer.
Não, não tenho nada para fazer.
Não conheço ninguém por aqui. Adoraria ir.
Só tenho de me mudar para o novo hotel. A que horas?
Por volta das 21:00?
No Tom O'Donnell's.
- Ótimo. - Birdly!
Acho que sou a Birdly. Vemo-nos amanhã à noite.
- Adeus, Birdly. - Adeus.
- Obrigada. - De nada. Desfrute.
C'um caraças.
E ele fez-me isso.
Ele marcou-me.
Roubou a minha confiança, a minha autoestima.
E estava a afogar-me
e não havia ninguém para me atirar uma boia.
ESTÁ CONVIDADO
VENHA A UM ESPETÁCULO NA BROADWAY PARA ANGARIAR FUNDOS
PARA O NEW YORK THEATRE
ANFITRIÕES: ALEX LEVY E JASON CRAIG
Meu Deus.
Olá. Por favor, deixe mensagem depois do sinal.
É o Chip. Podes ligar-me?
Precisava mesmo de um favor.
- Olá, Mia. - Bom dia, Bradley.
A Maggie Brener da New York Magazine está a chegar.
Disse à receção para te ligar.
Sim, estou quase pronta.
Ouve. A entrevista da Ashley.
- Não chegámos a falar disso. - Eu sei, Mia.
Não vou dizer o que achas que vou dizer.
Achei uma grande entrevista. Tenho orgulho nela,
ainda mais depois de o Mitch aparecer.
É uma lembrança do caralho de que fizeste a coisa certa.
Acho que tem saudades de ter um público.
E olha o que aconteceu. Ficámos ali sentados a ouvir.
É claro que vamos ser curiosos.
Exato. E é por isso que a Maggie Brener vai ser curiosa, está bem?
É um desastre fascinante
e, com a confissão da Ashley,
abriu a porta a mais perguntas sobre o The Morning Show.
E ela vai esperar que tu respondas.
O que estás a pedir?
Peço apenas que tenhas isso em consideração.
A Maggie acha-se mais inteligente que os outros.
Não sei por que motivo o The Morning Show me escolheu.
Às vezes, acho que escolheram a pessoa errada ou assim.
Tipo, alguém vai ligar e dizer que foi um grande erro.
Não faz parte do seu charme?
A ausência total de presunção, a autenticidade modesta.
Como se mantém assim?
Não sei. Acho que não acredito no que dizem de mim.
Não me rodeio de lambe-botas.
Principalmente, acho que vamos todos morrer,
ninguém vai sair a ganhar.
Não nos podemos deixar afetar por essa merda.
Se calhar, não devia ter dito "merda".
Não faz mal. Toda a gente diz palavrões.
Então, muda o The Morning Show e não deixa que o The Morning Show a mude?
Bom, acho que podemos evoluir juntos.
Pois.
Mas... a Alex.
Conheço-a há muito. É uma lenda.
Pois é.
Acha que ela aceitará esta...
... revolução feminista no programa que a Bradley iniciou?
Especialmente na casa dela.
Acho que sim.
Mas nota alguma mudança na cultura dos bastidores
agora que o Mitch saiu?
Será isso possível dado que a maioria da velha guarda ainda permanece?
Eu não estava lá, não posso falar em mudança.
Mas perseguia essa história ontem,
na sua entrevista com Ashley Brown.
Questionando sobre a cultura
que permitiu o comportamento do Mitch durante uma década.
Acho que é razoável supor que está curiosa?
Sim, sou humana. E sou jornalista.
Quando vejo alguém que tem uma história para contar,
tento criar um espaço para que eles a partilhem.
Partilhou esse espaço com a Alex?
Ela trabalha lá há mais tempo.
Eu e a Alex começámos agora a trabalhar juntas.
Acho que começámos bem.
Espero que possamos vir a demonstrar que somos uma equipa muito poderosa.
Fico ansiosa pela nossa entrevista dos dez anos.
Vejamos se tudo se resolverá como pretendia.
ESCRITÓRIO DA UBA, NOVA IORQUE
Demos-vos o essencial. Quatro denunciadores falaram,
dois identificando-se. Depois da Ashley, temos mais duas mulheres
dispostas a falar publicamente.
EDIFÍCIO DO NY TIMES - NOVA IORQUE
Alegações de má conduta e assédio pelo Mitch.
Algumas por via legal.
Damos-vos oito horas para responderem com uma citação do Fred.
Eles têm de nos dar a porra dos pormenores.
Tenho de saber a história, do quão expostos estamos.
Concordo.
Senão, não validarei isto com uma citação.
SEM PORMENORES NÃO HÁ CITAÇÃO
Muito bem, Rob. Vamos diretos ao assunto.
ESCRITÓRIO DA UBA, LOS ANGELES
Sabem que não daremos uma citação do Fred
sem ele saber o conteúdo.
Estamos a ligar por cortesia.
A história é publicada com ou sem citação.
Mas pensem na imagem que dará.
As pessoas saberão que o Fred está a esquivar-se.
A esquivar-se do quê?
Há milhões de histórias vagas por aí. A vossa não é especial.
Se tivessem algo novo ou explosivo, não nos estariam a contar.
É isto que temos. Quatro fontes de citações.
Três mulheres que trabalham ou trabalharam no programa
e um homem que trabalha no programa.
Estes eventos ocorreram no camarim dele, no carro,
no local, em hotéis,
num WC de uma bomba de gasolina na Califórnia do Norte,
durante o Festival Shakespeare,
em Roma, durante o conclave,
um fim de semana na sua casa de férias nos Hamptons
e muitos incidentes no seu iate.
Edição especial.
Qualquer um pode dizer o que seja.
Isto é credível?
São citações diretas e algumas foram ouvidas.
Uma delas da ex-assistente do Fred, a Janine Friedman.
O Mitch comeu a Janine? Credo.
Qual é a citação da Friedman?
A Janine disse: "Houve sempre um ambiente de proteção para as estrelas.
Não me refiro às denúncias sexuais,
mas as estrelas são claramente essenciais e são ferozmente protegidas.
Sei que havia sempre boatos sobre o que o Mitch fazia.
Era do conhecimento geral."
E se trocarmos a história do Mitch ter vindo ao estúdio ontem
e sido escoltado pela segurança pela remoção da citação?
Manda-lhe mensagem.
Isto é emocionante.
Ouçam.
Temos a história perfeita para este artigo.
É sobre o Mitch e as suas testemunhas.
Isso é fantástico.
Mas retiram a citação da Friedman.
Preciso de ouvir antes de acordar.
Não vai acontecer.
Prometo que fará o artigo brilhar.
Que se fodam. É bluff.
Desculpem, vamos publicar o artigo assim como está. Obrigado.
Mas que raio?
Façam o que for preciso para os impedir.
Desacreditar os denunciadores, ligar às fontes.
Façam tudo para que se retratem.
Subornem-nos. Mas impeçam isto imediatamente,
ou vão ter de procurar outro emprego.
Estou farto de ti e das tuas graçolas.
Sei que te achas um génio.
Já lidei com sete versões diferentes de tipos como tu na minha carreira.
Para de agir como se fosses o segundo advento de Cristo.
A verdade é que ninguém gosta de ti.
Talvez a tua mãe goste,
mas suponho que ela não te tenha dado muita atenção
e agora temos todos de pagar por isso.
Posso entrar nos vossos aposentos?
Que educado. Sim, por favor. Entra.
Estou a colocar a minha cara competitiva.
Cara competitiva.
E julgava eu que era uma bela angariação de fundos.
E é.
Infelizmente, tenho de afagar à antiga
o enorme ego da Maggie Brener.
Para quê?
Ela entrevistou a Bradley hoje para a New York Magazine.
E eu tenho de saber do que falaram.
É sempre algo para aguardar com expectativa.
Tens exércitos para conquistar. Tens de estar no teu melhor.
Devias dizer que já estou.
- Já estás. - Obrigada.
Bradley, é o pai.
Estou aqui no carro e pensei ligar-te.
Chip, a entrevista à Ashley Brown...
Meu Deus.
Eu sei. É explosiva, não é?
Vocês prometeram transparência depois do Mitch, mas credo.
Vamos diretos ao assunto.
O artigo que vão publicar sobre os outros denunciadores do Mitch...
Queres comentar oficialmente?
Não, quero que me digas o que me vai enrabar.
Não estiveste na chamada?
Desculpa.
Que se foda.
Quão exposta está a estação?
O programa? Quão exposto estou, Robbie?
Tens de me dar algo, por favor.
Há quanto tempo somos amigos?
Cobrimos as mesmas histórias. Ficámos em motéis rascas.
Conheceste a maioria das minhas ex.
Fiz merdas por ti. Ajudei-te a conseguir este emprego.
Sabemos que a cultura do programa não era perfeita,
mas não sabíamos tudo.
E estamos a fazer uma limpeza.
Tens de me ajudar. É quid pro quo. É o que fazemos.
Lamento, Chip.
A sério? Lamentas? Depois do que te dei?
Não me lembro do que me deste.
Não foi o combinado?
Não te peço que comprometas o artigo.
Mas não me dês um tiro nos cornos.
Deves-me isso.
Isso pode comprometer a peça.
Sei os teus segredos mais obscuros, amigo.
Eu pensaria duas vezes.
APOIE O LIVE THEATRE
Bem-vindo. Posso ficar com o seu casaco?
Autorização concedida.
- Aqui tem. - Obrigado.
De nada. Desfrute.
Só para te avisar. O Cory acaba de entrar.
- Cara competitiva. - O sorriso.
Olá, Cory. Ainda bem que pudeste vir.
Alex, se ao menos dissesses isso com intenção.
Sei que só me convidaste por razões políticas.
É verdade.
Mas façamos de conta que não.
Talvez seja mais divertido.
E podes cantar uma canção por um donativo.
Que tal "A Valsa da Traição"?
Os Miseráveis?
Mas que referência tão obscura. Estou impressionado.
Igualmente.
Parece que sempre temos algo em comum.
Quem diria?
Um Manhattan?
Em Roma...
Que bom ver-te.
- Olá, Geneva. - Olá.
Vieram.
- Obrigada por terem vindo. - Muito obrigada por isto, Alex.
Sim, obrigado. Está muito bonito.
Obrigada.
- Como vais? - Bem.
- Sim? - Bom, nem por isso.
Soubeste dos fogos incontroláveis à saída de Los Angeles, Califórnia?
Eu sei. São horríveis.
Parece que estão a poucos quilómetros da nossa casa em Malibu.
- Não. Lamento muito. - Nós ficamos bem.
Temos um vizinho histérico que adora ser dramático.
Espero que tenhas razão, Fred.
Espero que possas descontrair. Esta noite é para isso, está bem?
Licita algo, Fred. Não sejas sovina.
Porque acham que sou sovina?
Porque és, amor.
- Obrigada. - És cliente habitual?
Sim. Na verdade, pareces-me familiar.
Pago-te uma bebida?
Adoraria, mas estou demasiado ocupada a controlar o universo.
Claro que estás.
Viste a Maggie?
Céus. Espero bem que ela venha, porra.
E como vai a cara competitiva?
A minha cara competitiva está fantástica. Estou muito bem.
Sabes que consigo sempre acalmar-me quando é preciso.
Pois sei.
Sim, mas sabes o que me irrita?
Toda a gente. Só querem falar da Bradley Jackson.
"A Bradley é fabulosa. Meu Deus. Que achado."
"A Bradley é uma revelação."
"Que poço de energia."
É uma treta do caralho.
Juro. Eu é que a descobri.
- E ninguém parece lembrar-se disso. - Eu lembro-me.
Bom, hora do discurso.
Portanto, respira fundo.
Olha para os dois lados. Põe o capacete e tem cuidado.
Vá lá. Não te preocupes. Sou quase sempre cuidadosa.
"Quase."
Muito bem.
Desculpem.
Olá a todos. Não se preocupem, não vou cantar.
Queria apenas agradecer-vos por terem vindo.
E um agradecimento especial para a Geneva Micklen, que me apresentou
a esta fundação maravilhosa e que é a razão por que estamos aqui hoje.
Obrigada.
O Fundo de Desenvolvimento do New York Theatre
pretende levar o poder do teatro a todos.
Fornece bolsas escolares para estudantes de teatro desfavorecidos
e futuros atores de teatro.
Portanto, visitem a sala de licitações.
Encontram-se peças fantásticas lá.
E o Christian ficará aqui a noite inteira.
Por um donativo de mil dólares, podem cantar a vossa canção preferida.
Como a Cheyenne Jackson o fez tão lindamente ainda agora.
Sim, e também haverá sobremesas. Bebidas.
Por favor, divirtam-se e...
... viva a Broadway.
Obrigada. Divirtam-se.
- Foste fantástico. Muito obrigada. - Obrigado.
- Olá. - Olá, o que vai ser?
Tem algo para uma obrigação social para a qual não estou afetivamente apta?
Jameson. Fez-nos suportar a obrigação social
de mentir aos britânicos por uns tempos.
Perfeito. Pode ser isso com gelo.
Na verdade, quero um duplo.
Um duplo? Eu abro-lhe uma conta.
Ótimo. Chamo-me Bradley.
Eu não me esqueço.
Muito bem. Deseje-me sorte.
Boa sorte.
É a Bradley Jackson.
A Bradley está aqui. Como é possível?
Eu e a Claire convidámo-la.
E ela veio? Interessante.
- Meu Deus. Adoro o penteado. - Vai outra rodada?
Gostas? A estação fez-me parecer uma marioneta, então mudei-o.
Adiante, obrigada por me convidarem.
Parabéns, Claire.
- Isto é para ti. - Obrigada.
- À Claire. - Obrigada.
- À Claire. - Muito obrigada.
- Saúde. - Íamos começar a jogar
ao "Bebe um shot por cada vez que namoriscaste com alguém no trabalho".
- Nos velhos tempos. - Querem algo?
- Tequila. - Tequila.
Sim, tequila. E vou pagar com o meu cartão
e a conta vai ficar aberta a noite toda.
Chamo-me Bradley.
- Mna. Jackson. - Mna. Jackson, se fores maroto.
Meu Deus.
És marota, Layla. Eu estou-te a ver.
Como é que ele sabe quem eu sou? É tão estranho.
- Vai-te habituando. - É para isso que isto serve.
Ameniza as coisas de que não gostas de pensar.
Brindo a isso, amiga. À negação.
Negação!
Sim
Posso
Pois pode
Muito bom. Que tolice.
Tequila com gelo, por favor.
Daniel, tens demasiado talento.
Não sou nenhum Neil Diamond, mas safo-me.
Não, cantaste bem, mas referia-me que tens demasiado talento
para estar à espera que uns brancos decidam o teu futuro.
É bom ver-te, Audra.
Onde está a equipa da YDA?
A casa da avó do Jimmy está no caminho dos fogos descontrolados da Califórnia.
Ele foi certificar-se de que estava tudo bem.
Meu Deus. Isso é horrível.
Vejamos o que acontece.
O que queria dizer era que
tenho algo de que gostaria de falar contigo.
Está bem.
De preferência, num sítio que não esteja repleto de chefões do TMS.
Ouve, o TMS é a minha casa há bastante tempo
e não creio que o meu trabalho aqui já tenha terminado.
Sentes-te valorizado?
Sinto-me motivado.
Continua a convencer-te disso. Vem falar comigo.
Porque não és um bom gay e vens ouvir umas músicas comigo?
- Claro. - Anda.
- Dói, não é? - Muito.
Já não resta grande coisa.
- Vais cantar? - Obriga-o a cantar.
Por favor.
Talvez a "Modern Major General", pois posso cantar a falar
aprendi-a no colégio interno.
É isso ou outro musical onde o Rex Harrison cantou. Veremos.
Gilbert e Sullivan.
Tão popular. Estou ansiosa por isso.
- Vai ser ótimo, Yanko. - Claro.
A Maggie. Divirtam-se.
- Olá, Maggie. - Olá, Alex.
- Como vais? - Bela festa.
- E belos homens. - Eu sei. Sempre.
És a maior por estares aqui.
Sei que tiveste um dia em cheio com a minha cúmplice.
Ela é notável, não é?
A Bradley, sim.
- É um achado interessante. - Sim, eu sei.
Ela está cá?
Não, não está.
Não, ela tirou a noite de folga.
- E bem merece. - Faz ela bem.
Deve ter sido uma semana e tanto ao ter sido lançada às feras no TMS.
Foi uma semana difícil.
Ela é muito talentosa, mas ficou muito stressada
quando disse que ia para o ar na segunda.
E quem não ficaria?
Tomaste a decisão de segunda-feira?
Sim, eu sei do que o programa precisa.
Um recomeço rápido e novo.
Perspetiva feminina. E não podia ter vindo mais rápido, na minha opinião.
A Bradley portou-se como uma superestrela.
Para alguém sem experiência como pivô, ela esteve ótima.
Claramente orientada pela mão firme de alguém
que ultrapassou os enormes desafios da indústria.
Sim. Tu sabes que sim, Maggie.
Nunca é simples quando uma mulher tenta assumir o controlo
de um império dominado pelos homens, sabes?
Mas fizemos história com aquela entrevista.
Já usas o plural majestático? Que giro.
Obrigada.
Vá lá, achas mesmo que não teria mão firme
numa entrevista tão importante?
Eu trabalhei a semana inteira com a Bradley, orientei-a,
tentei chegar à verdade da experiência da Ashley.
E foi intenso. Foi difícil. Mas nós... Nós conseguimos.
É suposto isto ficar registado?
Não.
Apenas achei que ficarias interessada
com as mudanças que estavam a ocorrer no TMS.
Eu própria senti um certo constrangimento por sentar-me ao lado do Mitch.
E agora, tenho finalmente a oportunidade de melhorar as coisas
para as mulheres e para mim.
- O que foi? - Alex, conhecemo-nos há muito.
Tenho imenso respeito por ti, mas...
Não vou publicar um artigo feminista elogioso
sobre uma mulher
que ignorou a conduta sexual imprópria do seu coapresentador.
Desculpa?
O perfil da Bradley vai ser fantástico.
Não te censuro por estares preocupada sobre seres esquecida,
o medo de que a pessoa sentada ao nosso lado seja a nossa substituta.
Sei que é muito difícil para ti.
Gostarias de comentar isto?
Oficiosamente, Maggie.
Não receio ser esquecida.
Seja onde for.
Nunca.
Desfruta da festa.
Não ouvi nada sobre o Times travar o artigo.
Cabrões. Tu ouviste?
Não, nada. Cabrões.
Perdeste a fotojornalista, Chip.
Queres que a chame?
Assim apareceremos na secção Gala da W, como os otários ricaços que somos.
Sinto-me mais confortável em ser um otário anónimo. Obrigado.
Vieste muito tarde.
Venho muito bêbedo.
Beber parecia-me mais urgente esta noite, não sei porquê.
Vou procurar a Geneva.
Não gostei propriamente de ficar de fora da chamada para o Times.
Não eras preciso.
Sei o que estás a fazer.
Estás à espera que saia o artigo
e se ficares malvisto, amanhã serei despedido.
Não tenho razão?
Parece que tenho razão.
Lamento, Charlie "Chip" Black.
Lamentas mesmo?
Acho que sim.
Só para que saibas, tu não estás imune.
És tão dispensável quanto eu.
Estás bem?
Por favor. Estás no programa dos 12 passos?
- Queres pedir-me desculpa, Cory? - Não, Alex. Só um momento.
Vá lá. Deixa-os tirar uma foto connosco a falar.
A sorrir...
Pois. Está bom?
Não me lembro da última vez que falámos a sério.
O que queres, Cory?
Foi antes de anunciares a Bradley como tua coapresentadora.
- E eu fui muito horrível para ti. - És um parvalhão.
Não te preocupes, não te vou morder. Só queria ser eu a dizer-to.
- Está bem. O quê? - Tinhas razão.
Já o disse.
Estiveste muito bem. A jogada da Bradley foi brilhante.
E quero que encontremos uma forma de trabalharmos juntos.
Acho que és uma espécie de génio louco
e eu gosto de trabalhar com génios loucos.
Vai-te foder, Cory.
Poupa-te para a próxima vítima. Não me enganas.
- Não acreditas em mim. - Não.
Alex.
Vou esforçar-me mais.
Pessoal, a vossa atenção, por favor?
Apenas queria aproveitar para agradecer à nossa anfitriã.
Alex, o que seríamos nós sem ti? À Alex, pessoal.
Obrigada. É muito amável.
Dedico-te esta canção, Alex Levy.
Tornas o meu trabalho tão divertido. Vais gostar desta.
O que estás a fazer?
Nada te magoará
- Não comigo por perto - Minha nossa.
Nada te magoará Não, senhor
Não comigo por perto
Há demónios a vaguear por todo o lado
Atualmente
Darei cabo deles Não me importa
- Tenho formas de o fazer - Pois tens.
- Sabes que é um dueto, Alex Levy. - Céus, não. Nem pensar.
Vá lá. És a totó dos musicais! Vai para o palco! Vai!
Ninguém te magoará Ninguém se atreverá
Outros podem abandonar-te Não te preocupes, assobia que eu venho
Ela sabe a letra, malta!
Demónios tentarão seduzir-te com sorrisos
Durante uns tempos
Mas a seu tempo
Nada te poderá magoar
Não comigo por perto
Ser próximo e inteligente
Não é como ser verdadeiro
Não preciso Eu nunca
Te esconderia nada de ti, como outros
Mas que porra se passa aqui?
Não sei, mas é estranho, fascinante e estou a curtir.
Ninguém se atreverá
Outros podem abandonar-te
Não te preocupes Assobia que eu venho
Demónios tentarão seduzir-te com sorrisos
Durante uns tempos
Mas a seu tempo
Nada te poderá magoar
Não comigo
Por perto
Bravo, Alex!
Sim?
Sim, estou preparado para te dar a citação.
E retiram a citação da Friedman?
O que mudou? Pronto, não me digas.
Perfeito. Estás pronto?
Alex, o que se passa?
Tenho de sair daqui.
É a tua festa. O que digo às pessoas?
Que terminem a festa. Que parem de cantar, porra.
- Aconteceu alguma coisa? - Acontece algo a cada cinco minutos.
Preciso de ar. Não posso estar junto daquelas pessoas.
Não vejo como é que estar na rua é melhor...
- Que porra se passa, Alex? - Vou ver o Mitch!
Está bem?
Tenho de falar com ele.
Ele está na cidade.
Temos muitas coisas para lidar e eu quero falar com ele, porra!
Quero ver o meu amigo. É crime, porra?
Não, não é crime.
Então, não transformes isto em algo que não é.
Não transformo.
Vai lá. Vou mentir por ti e cuidarei da tua festa.
Obrigada.
Agora não se pode ter um caso com um colega de trabalho sexy?
Não é assim tão difícil enrolares-te com alguém que não vês todos os dias.
E tempo livre para isso?
O celibato tem as suas regalias.
Quais?
Não sei.
Por favor. E isso importa?
Os homens põem a pila em muitos sítios que não devem.
Mas qual de nós não faria o mesmo
se tivéssemos outro equipamento?
- Hannah. - É o que significa ser homem.
E isso nunca irá mudar,
por muitas mentiras que contemos, ou histórias que façamos sobre isso.
Por isso, mazel tov!
És uma bêbeda niilista, Hannah.
- Podes crer, querida. - E eu adoro!
Ajudaria se o segurança impedisse o Mitch de entrar na porra do edifício.
Foi tão triste. A cara dele. E lembrou-se da minha cadela.
Não. O mais triste foram as pessoas que tentaram fingir
que não sabiam ou participaram no que o Mitch fazia.
Então, não era só o Mitch.
O Mitch era o único que andava...
Espera. Quem quer saber?
Desculpa?
A Rena quer saber se é a Bradley Jackson, a contadora de verdades que quer saber,
ou a Bradley que saiu para uma noite de farra com as colegas de trabalho?
A sério?
Já trabalhei em muitos sítios.
Eu ficaria chocada se fosse só o Mitch. Chocada.
Mas nem todas fazemos entrevistas em direto para descobrir a verdade.
Estás a dizer que não devia ter dito para ser sincera?
Acho que algumas de nós adoram o seu trabalho, por imperfeito que seja.
Ouçam, não estou a tentar foder-vos.
Sou apenas uma testemunha da história, tal como vocês.
Vive la révolution! Cortem-lhe os tomates.
Sem ofensa, Claire. Dá-lhe dez anos, veremos se pensas o mesmo.
Sabes, talvez tenhas demasiada perspetiva
e demasiados anos a ser treinada para permitir este comportamento dos homens.
- Credo, Claire. - Como assim, porra?
Não te estou a culpar, mas espero sinceramente
que queira cortar os tomates do Mitch daqui a dez anos.
Ainda será um cretino de merda.
Antes de mais, quantos anos tens? Uns 24 anos?
Aliás, porque não lhe dás uns 20 anos?
E com todo o respeito, estás a trabalhar há quê, 18 meses?
Que porra sabes tu deste programa, do que aconteceu, do que eu vi?
Aquilo que eu passei desde que estou neste programa.
Com todo o respeito, não é preciso trabalhar lá durante 20 anos
para saber que o que ele fez é marado.
Muito bem, vamos...
Claro que ninguém discute isso,
mas não é tão preto e branco como fazem crer.
Porque esta merda é complicada. As pessoas são complicadas.
O Mitch era complicado.
E fazia parte deste programa.
E eu preocupo-me muito...
... com este programa.
Mia, estou muito...
Estou muito bêbeda. Desculpa. Estamos todas e...
Não. Desculpa. Peço desculpa a todas, está bem?
Isto é difícil para mim. Sinto-me mal por...
Sinto-me mal porque o artigo da Times vai ser...
Vai ser difícil de recuperar.
Para nós ou para o Mitch?
Sabem que mais? Vou chamar um Lyft porque preciso de uma boleia.
Desculpa, Mia.
Não, tudo bem. Está tudo bem.
Desculpem.
Desculpa.
Parabéns.
Obrigada.
- Adeus, Mia. - Sim. Até amanhã.
- Adeus, Mia. - Adeus.
Lamento ter dito para lhe cortarem os tomates.
Ainda bem que ligaste. A conversa está a ser fascinante.
Céus. Estava a pensar
como é bom estar tão à vontade com alguém
que podemos simplesmente estar calados e não conversar.
Ligaste ao tipo errado.
Tenho andado a tomar decisões erradas ultimamente.
Eu queria perguntar-te sobre isso.
Que merda se passa com esta Bradley Jackson?
- Não perguntes. - Foi uma jogada da estação?
Fui eu. É uma jogada minha.
Enfiei-lhes essa naquele estúpido evento jornalístico na outra noite.
- Foi uma... - Não me digas. A sério?
Sim, é verdade.
Céus. E sabes que mais?
Agora não há volta a dar. Népia.
Perdeste mesmo as rédeas do teu mundo quando saí, não?
Sumiram. Não...
Queres a minha opinião sincera?
É retórica?
- Sim, claro. - Claro.
Ela não vai durar muito e tens de te preparar para isso.
Como as pessoas são estúpidas como a merda,
veem algo exuberante à frente e pensam:
"O que é isto?"
Depois percebem que não gostam de coisas exuberantes
e seguem para outra.
Por isso, sugiro
que mantenhas a distância, não vás apanhar estilhaços da Bradley Jackson
no cabelo quando ela implodir.
- Céus, que adorável. - Bom...
Estou a imaginá-lo. Então e depois?
Supondo que não estou coberta dos restos da Bradley Jackson,
o que é uma grande suposição.
A vida continua, sabes?
As pessoas continuam a ver o programa
porque ajuda-as a digerir os horrores do mundo
e tu vais sair disto imaculada.
Vão adorar-te ainda mais quando a Bradley Jackson falhar.
E depois da derrocada, isto é "eu",
serás a mais sagaz, a sólida, a mais esperta,
aquela com quem eles podem contar,
a que sobreviveu a tudo,
a que nunca mudou.
E depois encontrarás um novo copivô, provavelmente um homem.
E por ridículo que possa parecer agora, talvez seja um homem branco e hétero,
tem de ser giro, não demasiado, não ao ponto de intimidar,
uma espécie de...
Como o melhor amigo do teu pai e por quem tens um fraquinho.
E ele vai ser muito inteligente, vai ser jornalista
e não um daqueles bimbos que ficam bem em frente à câmara.
Ele tem de ser muito interessante.
E vocês os dois vão dar-se muito bem.
Vão fazer-se rir um ao outro, dentro e fora do ar.
Não vais ser readmitido.
- Eu? Não estou a falar de mim. - Nunca. Não.
Estou a falar de uma pessoa anónima.
Uma pessoa que vive numa casa de espelhos distorcidos.
A sério? Não vivemos todos?
Sim, eu sei. É justo.
Tens saudades minhas.
Admite. Tens. Dá para ver.
Ligaste-me.
Podes conduzir a merda do carro, otário?
Sabes que mais?
Tenho uma ideia. Podíamos sair.
A Paige pirou-se e tu estás separada.
Credo. Mitch, já te ouviste?
Somos descomprometidos.
É a primeira vez que estamos os dois descomprometidos, podemos fazer isto.
Sim, de certeza que as raparigas sonham
em assentar com um predador sexual.
E ter dois predadorezinhos e meio e...
Está bem.
Mas acho que o mundo espera mais de mim do que isso.
Sim, tens razão. Espera.
Mas há vida depois do programa.
Não me parece nada mal. Há coisas piores.
Obrigada.
Tenho saudades tuas.
Eu também tenho saudades tuas.
Desculpa.
Mitch. É o artigo. Foi publicado.
Merda.
Foda-se.
Malta. O artigo do Times foi publicado.
Merda.
Meu Deus. O conclave? Acho que sei quem foi.
"A mulher disse que o Sr. Kessler lhe pediu
para ir ter com ele ao WC da bomba de gasolina." Credo.
"Apesar da entrevista explosiva de Bradley Jackson com Ashley Brown,
não se registaram mais incidentes de uma cultura de encobrimento."
"As perversões de Mitch Kessler"
Volto já.
Estou?
Olá, pai?
Sou eu. É a Bradley.
Espero que não seja uma má altura.
Porque me estás a ligar?
Bom, é uma boa pergunta.
Acho que já lá vai algum tempo.
Não sabia se querias falar comigo.
Querias ligar e conversar passados 15 anos?
Parece que estás num bar.
Disso percebes tu.
Pronto, desculpa.
Estou a ligar porque...
Porque estava a pensar em ti. Estou sempre a pensar em ti.
E tenho visto o teu programa.
E talvez tenha sido egoísta, mas queria ligar-te
e dizer-te como estou orgulhoso,
como estou muito...
Como estou muito orgulhoso.
Quem me dera que a tua avó te pudesse ver.
Sempre soube que eras inteligente, Bradley.
A maneira como...
... como debatias política comigo quando eras pequena.
Não é que esteja...
Não estou a colher os louros por teres saído tão extraordinária.
Não, pelo contrário.
Não. Tendo em conta a tua origem e o longe que chegaste...
Eu infernizei-te a vida.
Ainda estás em linha?
Eu também te infernizei a vida.
Fizeste o que achavas que tinhas de fazer.
Fiz o que tinha de fazer.
Não me ligues.
Não ligaste à mãe, pois não? Sabes que ela é muito frágil.
Não, não liguei...
Não quero causar sarilhos.
Então, não causes, sim? Tenho de ir.
Está bem. Boa noite.
Cuida-te, miúda.
Sempre cuidei.
- Olá. - Olá. Dás-me uma bebida?
É oferta da casa.
- Mais uma? - Sim. Continua a servir.
- Está bem. - Como te chamas?
- Andrew. - Andrew.
- Sim. Como te chamas? - Sou a Bradley.
- Cobrei no teu cartão... - Sim?
E que eu ainda tenho.
Muito bem.
- Tenho de ir. - O quê?
- Pois. - Só podes estar a gozar.
FRED MICKLEN: "ELE TEVE DE SER ESCOLTADO.
ESTÁ ACABADO. NÃO TRABALHA MAIS."
Aquele cabrão do caralho.
Tenho mesmo de ir para casa.
Vá lá, Alex. Tu já sabias disto.
Sim, sabia.
Sabia em teoria, mas ao ler isto,
senti-me muito diferente.
- Será que podes... - Está bem.
Tenho de ir para casa, Mitch. Por favor.
- Está bem. - Está bem.
Está bem.
RENA: PODIA TER SIDO PIOR!
Lamento. Não posso dar o número do quarto.
Pode, sim. Eu moro aqui e ele também.
Somos vizinhos. Tenho esse direito.
Ninguém nega que está cá. Não lhe posso dar o número do quarto.
Então, ligue-lhe e diga-lhe que estou aqui.
Não vou ligar porque sei que não está.
- Porque continua... - Bradley.
- Desculpa o atraso. - Cory.
Eu disse-lhe que te conhecia, mas ele ignorou-me.
Peço desculpa. Vem comigo, sim?
- Tão malcriado. - Pronto.
Não te preocupes com ele. Está apenas...
Ainda bem que te encontro.
Pela conversa, parece que agora moras aqui?
- Sim. Mudaram-me para aqui. - Está bem. E qual é o teu quarto?
Vivo lá em cima.
Está bem.
Queres contar-me o que aconteceu?
- Não. Não sei. - Está bem.
Sei, sim. Fiz algo muito estúpido.
Está tudo bem. Espera.
- Fodi um barman. - Está bem...
E não lamento tê-lo fodido.
Estou preocupada porque,
não sei, parece que agora sou famosa ou assim.
Não sei.
Não sei o que estou a fazer.
Não. Está tudo bem. Vem cá.
Apoia-te em mim.
Está tudo bem. Eu seguro-te.
- Não te preocupes, sim? - Estou envergonhada.
Não estejas. Eu seguro-te. Vai correr tudo bem.
- Sim? - Olá, Fred. É o Mitch.
"Fred Micklen disse ao Times:
'Ele entrou emocionado no estúdio.
Teve de ser escoltado.
Foi doloroso de assistir, mas foram os seus atos que o levaram a isto.
Está acabado. Não trabalhará mais.'"
Se eu for ao fundo, tu vens comigo.
Vais ao fundo, cabrão.
Legendas: Nuno Oliveira