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8 GIUGNO 1990
Ok, dall'inizio.
È un paesino... Più... ino, ok?
Con lo stesso valore ma senza quella curvatura.
Ok.
-È un paesino -Esatto!
E semplicità, come in "cicala" giusto?
-Semplicità. -Con... semplicità...
-Sì.
Tutto qui è un bel paesino
Ogni dì qui non cambia mai
È così che la gente vive
Con semplicità...
-Bonjour -Bonjour
Era l'estate del 1990.
Eravamo tutti a New York
per registrare le canzoni de La Bella e la Bestia.
Howard Ashman e il co-autore Alan Menken avevano già vinto Oscar
Golden Globe e Grammy, catturando l'immaginazione
di una generazione.
L'ho detto subito dal primo istante
Non è possibile sbagliar
Così belle non ce n'è! È avvenente quanto me!
Sono certo la desidero sposar!
Sapevamo che qualcosa di magico stava accadendo allora.
Cosa non sapevamo era che nove mesi dopo Howard se ne sarebbe andato.
HOWARD: LA VITA, LE PAROLE
Io e Howard siamo cresciuti in una via chiamata Flannery Lane...
SORELLA DI HOWARD
...a Baltimora, era una via di villette a schiera.
Ogni fila... c'erano file di dieci case
separate da uno spazio che le divideva dalle altre dieci.
Howard amava raccontare storie e io, da brava sorellina,
ero il suo miglior pubblico.
Stavamo spesso soli a casa e Howard si prendeva cura di me.
E mi diceva: "Aspetta qui". E andava al piano di sopra,
io lo sentivo al piano di sopra, sentivo chiudere la porta.
Sentivo che era indaffarato in qualcosa, si era messo un asciugamano turco
preso dal bagno sulla testa, arrotolato come un turbante.
Allora Howard mi diceva di salire in camera sua, alla fine delle scale,
lunghi e alti scalini, con le luci spente in camera,
e le tende abbassate.
A malapena penetrava della luce.
Copriva l'abat-jour e mi prendeva per mano
e io non mi trovavo più in camera sua. Mi accompagnava in questo mondo
che aveva creato.
C'erano cowboy, indiani e soldatini di plastica,
li aveva dipinti e vestiti con dei fazzoletti,
coperti con dei brillantini, li aveva resi dei personaggi suoi
molto più interessanti degli indiani e dei cowboy.
E li inseriva in queste scenette.
E scena dopo scena, mi narrava la storia
che stavo vedendo.
Mi diceva: "Guarda, c'è Campanellino", o "Ecco Peter Pan"
o Giglio Tigrato, e in alcune scene, c'era uno specchio che sembrava
un lago o una pista da pattinaggio.
Dava sfogo a tutta la sua creatività.
Mi trasportava in questo luogo unico, diverso
da tutto ciò che conoscevamo a Baltimora nel Maryland.
Era Howard che si sapeva divertire un mondo
e ti accompagnava nel suo viaggio, portandoti con sé.
MADRE DI HOWARD
Howard imbastiva degli spettacoli
in giardino, scriveva la storia e assegnava i ruoli ai figli dei vicini.
E ogni copriletto, o lenzuolo che avevo,
diventavano tende o costumi e non potevo buttare via niente.
Mio padre si chiamava Ray Ashman.
PADRE DI HOWARD
Faceva diversi lavori ma ne ricordo uno in particolare,
era per un'azienda di coni gelato, e così papà cominciò
a vendere gelati per la strada.
All'inizio il papà di Howard, quando si pensava di mandare il piccolo a danza,
"No, no, no. Un ragazzo non prende lezioni di danza."
Papà era divertente, un vero spasso.
Una cosa ho imparato da lui sul narrare le storie:
un giorno gli raccontai una barzelletta e si mise a ridere,
e il giorno dopo aveva preso la stessa barzelletta per farci
una storia su di sé.
Non devi mai dire: "C'è un tizio che entra in un bar,"
ma, "Non ci crederete, ero in un bar," questo era mio padre.
Portò Howard a pescare
e gli fece conoscere il baseball ma Howard non era interessato.
Andarono a pesca e si sedettero sulla riva, buttarono la lenza
in acqua e aspettarono seduti e Howard non...
Ray non sapeva nulla di pesca ma pensava fosse una cosa
da fare, una cosa padre-figlio.
Stettero seduti lì, poi guardò Howard e Howard guardò lui e disse:
"Ti stai divertendo Howard?" e lui rispose: "In realtà no.
"Tu, papà?" "Nemmeno io, andiamo a casa."
E così tornarono a casa, senza un pesce.
Mia madre è stata una cantante semi-professionista.
Appariva nelle TV locali e cantava, era una specie di star all'epoca.
E la stella era passata a Howard ma c'era sempre questo alone
di spettacolo.
Poi quando Howard aveva sei anni, andammo a vedere uno spettacolo.
Era per bambini, con bambini sul palco.
Una volta entrati in scena,
Howard mi tirò per un braccio e disse: "Voglio farlo anche io mamma".
Allora pensai a come fare
e lo presentai a delle persone del CTA,
Children's Theater Association: era perfetto per lui
perché gli piaceva imitare tutti i personaggi dello show
di Peter Pan dove fece Capitano Uncino, poteva fare chi voleva.
Gli dicevi: "Howard fai così," e lui lo faceva.
Avevo tanti amici che si sedevano al piano
con le partiture di Rogers e Hammerstein.
Quando vidi Mitzi Green in Gypsy al Ford's a Baltimora.
Non ricordo chi interpretava My Fair Lady ma certo era un classico.
Credo che la mia generazione sia cresciuta e si sia
innamorata degli stessi spettacoli.
Scriveva poesie per tutto: compleanni, vacanze, anniversari.
Poi dalle poesie passò alle storie.
E dalle storie, alle commedie e alle canzoni...
...che raccontavano sempre una storia.
Quando avevo 14 anni, scrivevo musical su ogni cosa.
Quando andavo a scuola,
cantavo la lista della spesa, ed è diventato una sorta di hobby.
Howard e io fummo i primi in famiglia ad andare al college.
I nostri genitori non ci dicevano: "Dovete andare a Yale,
se volete fare carriera nel teatro," non ce lo dicevano.
Howard il primo anno andò alla Boston University
e poi al Goddard
e guarda caso, il Goddard era il college più hippie di tutti.
Non avevano voti, per dirne una.
Era... assolutamente bohémien.
E lui sembrava molto felice lì, faceva molto teatro,
soprattutto teatro sperimentale, quello più anticonformista.
Mia madre lo ricorda bene, una volta,
lui si stava contorcendo nudo sul pavimento
di fronte a lei, non proprio la situazione ideale
per entrambi.
Passò l'estate alla scuola di teatro e incontrò Stuart White.
Il bello addormentato, lo chiamavano così.
Anche lui veniva da Baltimora ma non si erano
mai incontrati prima.
E durante l'estate, diventarono segretamente una coppia.
Stuart era così pieno di energia, era una sorta di folletto.
Ed era un attore davvero magnifico ma era più appassionato alla regia.
Ed era quello che voleva davvero fare.
Si innamorarono.
E quando fu il momento di scegliere l'università, scelsero entrambi
l'Indiana ed entrambi ricevettero la borsa di studio
per far parte della compagnia di teatro
e finirono con l'andare a vivere insieme, sul serio.
Mi ricordo quanto Howard sembrasse felice allora.
Incontrai Howard nel 1971...
AMICA E COLLEGA
...all'università dell'Indiana nel dipartimento teatrale.
Ero una matricola e lui faceva parte della compagnia itinerante
come attore.
Però non credo che lui si definisse un attore,
lo era, era un fantastico attore, ma non era quello che voleva fare.
Voleva scrivere e dirigere.
Avrebbe scelto il master in sceneggiatura e avrebbe presentato
come tesi di laurea La Regina delle Nevi.
Avrebbe scritto i testi delle canzoni e avrebbe fatto la regia.
E quindi tutti, tutti quanti volevano far parte
della sua produzione.
Howard era un tipo molto carismatico, era circondato da ogni genere di fan,
in qualsiasi momento.
Howard aveva una specie di impetuosa... vitalità.
E Stuart era un tipo istrionico.
E insieme attiravano a sé
parecchia gente nella loro compagnia.
Stuart e Howard insieme erano una forza della natura con cui fare i conti.
Ed erano una coppia perfetta: Howard scriveva
e Stuart dirigeva, e così dopo
l'Indiana, se ne andarono insieme a New York.
New York negli anni '70 era sporca e pericolosa.
Era spaventosa.
Era affascinante e minacciosa allo stesso tempo.
Sono stato rapinato un paio di volte ma c'era una tale energia...
PAROLIERE
...e percepivi la creatività.
Howard non era nella cerchia del teatro di New York.
Non aveva gli agganci di molti attori o registi
usciti da Yale.
I suoi amici eravamo noi dell'università dell'Indiana.
E noi non eravamo nessuno.
Arrivato a New York, mi cimentai in un progetto
come scrittore, dato che allora ero una specie di autore,
e venivo prodotto un po' appena arrivato.
Opere in un atto, cose così.
Quando se ne andò a New York non aveva entrate...
SORELLA DI HOWARD
...da nessuna di queste cose e a un certo punto pensò:
"Non ci salterò fuori col teatro, forse dovrei passare
"all'editoria."
Scriveva le prefazioni per i libri perché aveva bisogno di soldi.
Gli venne chiesto di curare l'album de La Casa di Topolino
e ne fu così felice perché adorava e guardava
gli episodi da bambino e sarebbe andato in California
per andare a Disney per lavorare al suo progetto preferito.
Ma non voleva fare nemmeno il curatore editoriale.
Desiderava scrivere e dirigere.
C'erano tanti giovani appassionati di arte e spettacolo
che non potevano lavorare nel loro campo,
e quindi creavano le proprie istituzioni.
Un giorno Howard mi telefonò e disse: "Che ne diresti
"di prendere in mano un teatro?" e io dissi: "Certo."
LUGLIO 1977
Lo trovò Stuart: era un soppalco, una specie di aula per recitare.
Era al secondo piano.
Il WPA era un buco di teatro: era buio, tetro,
e si trovava probabilmente sopra uno
di quei negozi di ciambelle squallidi.
Tutti all'epoca dicevano: "Non fatelo."
"Lower Fifth Avenue è una città fantasma."
"La gente non ci va, di notte è paurosa. Non fatelo."
Poi un ... coreano prese l'appartamento al piano superiore,
e loro ebbero ovviamente più successo degli altri affitti del palazzo.
Presero questo buco.
SORELLA DI HOWARD
Presero un grosso niente.
e lo trasformarono nel loro teatro molto essenziale.
Era un locale con meno di 100 posti e con un grande spazio per il palco.
L'idea era che io fossi l'amministratore del teatro.
Howard e Stuart si sarebbero divisi i compiti del direttore artistico.
Howard sceglieva...
gli spettacoli, Stuart li dirigeva
e con questo teatro potevano sperimentare.
COMPOSITORE
Era come un... club sacro. Molto intimo.
Come, non so, come un... monastero del teatro per così dire.
DIRETTORE COMPAGNIA
Era uno di quei luoghi magici, straordinari
dove tutto era possibile.
Broadway non doveva essere l'apice, c'era questo movimento sorprendente
dell'Off-off Broadway.
Stuart arrivò a New York e si scatenò qualcosa in lui.
Si mise in situazioni che una persona più matura
avrebbe evitato. Voleva più avventure,
soprattutto sessuali.
Howard era più per una vita familiare.
E credo che tenne duro finché
non ne poté più.
A volte soprannominava Howard "nonna" perché si comportava da persona
responsabile, mentre Stuart usciva a divertirsi:
"New York, sto arrivando."
Stuart era il mio amante che non lavorava, non voleva.
Era sempre ubriaco, beveva di continuo.
Vedeva altre persone. Insomma, eravamo vicini ai 30
e lui non aveva mai avuto un lavoro in vita sua.
Stuart era un autolesionista.
Un giorno camminavamo per la Eight Avenue, parlando del futuro,
e lui disse: "Non ho intenzione di arrivare ai 39."
Howard mi spiegò che il WPA era nato
con l'obiettivo di salvare la loro relazione.
Però non funzionò.
Si mollarono e ciò si rifletté sulla famiglia: era come scegliere
con chi stare, come in un divorzio.
Stuart... se ne andò.
Ho sempre detto di sì a Howard e Stuart perché credevo
profondamente in entrambi.
Quando Stuart uscì dal WPA,
nessuno voleva collaborare e molti pensavano si comportasse da diva.
Credo che per la mia sopravvivenza scelsi Howard,
perché con lui potevo continuare a lavorare.
Era evidente che Howard si muoveva in una direzione
piuttosto concreta e io volevo farne parte.
Passai dall'accompagnare ballerine al piano, ai cantanti e poi allo scrivere
canzoni per Sesamo apriti, tutti cercavano di farsi strada.
C'era una grande competizione tra gli autori per ottenere gli spettacoli
e c'era chi invece puntava più in basso.
Ci incontrammo... No, la prima persona che mi contattò fu Maury Yeston
e mi disse: "Alan, c'è questo scrittore, Howard Ashman,
e vorrebbe fare Dio la benedica, Mr. Rosenwater.
E io ero un fan di Vonnegut
però aggiunse: "Vuole scrivere le canzoni."
"D'accordo." risposi e il ragazzo che si presentò alla mia porta
portava dei jeans trasandati e una giacca bomber di pelle.
Una giacca di pelle marrone,
con il colletto alzato, tirato su da dietro, insomma,
con questo colletto e questa canottiera indosso.
Entra senza smettere di fumare, con la barba, insomma ti chiedi,
"Chi è questo tizio?" E Howard aveva già incontrato
molti compositori ma scelse me e cominciò così il nostro sodalizio.
All'inizio avevo un po' di riguardo, pensavo,
mi siederò con lui e scriveremo insieme i testi delle canzoni
e lo aiuterò perché io sono un compositore
lui non ne saprà molto ma gli renderò
le cose più facili, e gli darò dei consigli
e ricordo le sue dita. Le sue lunghe dita...
Howard le puntava
sulla partitura e diceva: "No, lascialo così."
"Ok", dicevo io.
Howard era deciso, non solo su come le parole doveva suonare,
anche su come la musica doveva essere.
Anche se non era un compositore,
o un musicista, possedeva una voce stupenda.
Era tutto nella sua testa, stava tutto lì dentro
e credo fece lavorare sodo Alan perché il suono fosse perfetto.
Avevo paura di scrivere testi
e all'inizio fui coinvolto con un paroliere
e un compositore come sceneggiatore. Ero molto frustrato.
Ero insoddisfatto perché volevo che le canzoni
facessero delle cose ma non... Non capivo perché non lo facevo e basta
ed ero troppo timido per produrre i testi. Poi cominciai a scriverli.
Scoprii che non solo ero piuttosto bravo ma soprattutto
che è la cosa che amo fare di più al mondo.
Scrivere testi è molto più divertente che scrivere dialoghi, per me.
Lì di fronte a me per la prima volta,
c'era un testo di Howard, lì davanti a me, al piano,
e ricordo quella sensazione viscerale di stare
di fronte a un testo di Howard Ashman, per la prima volta.
Insieme io e Howard sprigionavamo nella stanza pura energia creativa.
Eravamo indomabili.
L'unica regola era quella di non lasciare mai la stanza
senza una buona idea o una canzone.
Lui mi spronava, mi lusingava e si emozionava,
cantava... Non potevo essere più felice di quando mi diceva:
"Sì, esatto, così."
"CHEESE NIPS" DAL REVIVAL DI DIO TI BENEDICA, MR. ROSEWATER
Un giorno durante le prove, la porta si apre,
e sento qualcuno che dice...
"Oddio Kurt Vonnegut è qui."
AMICA E COLLEGA
E ci girammo tutti verso di lui, tutti molto tesi,
ricordo che aveva
questo sguardo severo mentre ascoltava e osservava ogni cosa.
Finimmo le prove, o si concluse la lettura,
e quando ci fermammo, lui si alzò
e con un gran sorriso lasciò la stanza e noi ci tranquillizzammo: era fatta.
Gli eravamo piaciuti!
Rosewater al WPA, ricevette recensioni molte belle
e i Warner Brothers si fecero avanti per produrlo.
Venne poi spostato all'Entermedia Theater,
tuttavia non sempre spostare una di queste gemme funziona.
Non è più una buona idea prendere una storia intima e rifarla
con carrelli e nastri trasportatori e appesantirla
con tonnellate di scene realistiche e... produrla a Broadway.
Pare che più piccola sia la storia, più umana
e meno potente sia, più si trovi a suo agio in un piccolo teatro.
Era bravo nel non fare troppo in grande.
DIRETTORE TEATRO WPA
Per me è sempre stata la lezione numero uno: ciò che
funziona nel piccolo spazio del WPA dove le aspettative sono modeste...
e il fattore sorpresa è più presente...
e le persone sono a un passo da te,
e parlano di cose che condividi,
è un'esperienza opposta al pagare fior di soldi
e sedere in un teatro immenso dove sei distante
e dove forse ti senti più pronto a criticare.
E fu... un vero incubo.
A un certo punto, il produttore mandato dai Warner Brothers
voleva licenziare Howard, c'era molta tensione.
Fu un disastro. Walter Kerr non si limitò a ignorarlo, lo distrusse
sul New York Times.
Dopo il mio adattamento di Dio ti benedica, Mr. Rosenwater,
che riscosse successo presso la critica
e che riscosse molto successo
off-off-Broadway, ma non altrettanto a livello commerciale,
decisi che la prossima cosa che avrei fatto
sarebbe stata avvincente e con un cast di non più di otto persone.
E avrei inserito una grossa trovata nel mezzo
così da farla notare al pubblico.
-Ho fame. -Cosa vuoi che me ne importi.
Ti rendi conto di quello che ho fatto. Ho ucciso un uomo. Sono un assassino.
Ho visto il film a 14 anni...
LA PICCOLA BOTTEGA DEGLI ORRORI
...era tardi e me ne stavo sdraiato nella mia camera
nel seminterrato e apparve sullo schermo ed era...
un film horror ironico. Una parodia dell'horror,
e pensai che era la cosa più acuta
che avevo mai visto.
Fu un fenomeno culturale bizzarro,
la leggenda vuole che sia tra i film realizzati con il più basso budget.
Fu girato in due giorni per scommessa, nel 1960 sul set di un altro film.
La pianta è uno spasso. È lei che ha attirato la mia attenzione.
Nessuno ha mai fatto un horror per il palcoscenico
C'erano stati spettacoli horror ma mai
un'epopea di mostri per il palcoscenico.
Eravamo lì seduti e lui ci disse:
"Questo è il mio prossimo progetto."
Lo guardammo e dicemmo: "Sei pazzo. È orribile."
"È un film scadente e stupido. Non farlo."
E lui è troppo buffo
perché non dava retta mai a nessuno.
Non gli importava cosa pensavamo, ci diceva: "No, credo che sarà quello.
"È quello giusto."
La prima cosa da fare...
con qualsiasi adattamento, è rendere la storia coerente.
I musical hanno delle strutture piuttosto semplici, dirette e credibili
perché c'è poco tempo per parlare.
Nel film La piccola bottega degli orrori
la storia va a rotoli nella seconda metà ed è divertente e spassoso
quando hai 12 anni, mentre quando ne hai 30
ti annoi dopo la prima metà, a meno che tu non sia fatto e al college.
Oh mio dio! No, non si fermi adesso.
Quando adatti, prendi il punto di vista... È come leggere
e raccontare ciò che hai letto a un amico.
Adattare significa: "Ecco cosa mi ha colpito,"
"di ciò che ho letto, di questa storia che mi è piaciuta."
Comunicare la tua esperienza a un'altra persona:
ecco cosa significa adattare.
Il film era stato divertente per me, quasi pungente e desidero
che tu provi la mia esperienza di quando lo vidi
perciò lo trasformo. E ciò implica dirigere, scrivere il copione, le canzoni:
si tratta di lavoro concettuale e per me è una sola cosa.
Howard ha cambiato il mio approccio verso la produzione di testi...
COMPOSITORE CANTAUTORE
...nel suo metodo di scrivere rispettando uno stile.
Voleva aderire il più possibile a quello stile.
L'approccio iniziale era un po' alternativo,
anticonformista come nel film di Corman,
poi lo scartammo e ci ritornammo quando Howard disse:
"Deve essere come il lato oscuro di Grease."
Doveva essere doo-wop rock n'roll, quello del gruppo di Phil Spector.
THE RONETTES PHIL SPECTOR, PRODUTTORE
Era assolutamente logico e riuscì alla perfezione.
È così che è nato. Avevo il mio teatro il WPA
Per il mio agente era un colpo di genio perché nessuno avrebbe prodotto
un'idea così assurda.
Vide il film e pensò che fossi matto..
Le piacque la prima stesura ma disse
che nessuno me lo avrebbe mai prodotto.
Allora lo facemmo al WPA
e fu un successo quasi immediato.
Mai sui palcoscenici americani
avete visto un tale dramma...
Non ci sono molti bravi ragazzi a Skid Row, Mr. Mushnik.
...suspense...
...le loro budella sul pavimento
...e storie d'amore.
Ti rimbomberà nel cervello, è da brivido, è un musical
è La piccola bottega degli orrori.
Con noi c'è Howard Ashman, scrittore, paroliere, e regista
di La piccola bottega degli orrori in questi giorni al teatro Orpheum.
-Esatto. -Ed è davvero divertente.
È stata nominata dall'Outer Critics Circle e ha ricevuto il Drama Desk Award
per le canzoni de La piccola bottega degli orrori.
Sì anche il Drama Critics' Circle.
-Scusa? -Anche il Drama Critics' Circle.
Congratulazioni, dev'essere fantastico
riuscire a creare qualcosa, realizzarla
e produrla. Un vero pioniere, come dice lui.
Sì, grazie.
-È vero -Grazie mille.
Mi sento vecchio.
Ma veniamo al dunque. Perché ti definisce un pioniere?
Cosa hai fatto che nessun altro prima ha realizzato altrettanto bene?
Nulla, nulla... Come spiegavo a Jerry,
Godspell ci ha aperto la strada.
C'è una storia di musical off-Broadway a New York
e credo cominci con l'Opera da tre soldi al teatro Lys
a metà degli anni'50.
E poi c'è Dames at Sea, stavo provando a crearne
una versione horror quando scrissi La piccola bottega. Stavo cercando di...
imitare un tipo di...
-questo tipo di... -Una forma.
Un tipo di forma e genere.
La piccola bottega degli orrori è intenzionalmente
una tipica commedia musicale americana.
Anzi, è la parodia della commedia musicale americana.
La seconda sequenza, quella dove la ragazza seduta sul bidone
canta quali sono i suoi desideri, come fece Eliza Doolittle all'epoca
e Fiona Mc... qualcosa in Brigadoon.
Da anni le donne lo fanno nei musical.
La differenza è che Audrey, canta per un tostapane,
per una casa e un tritarifiuti invece che
per un castello chissà dove.
Era come se stessi davvero vedendo qualcosa
che queste persone di talento
avevano ideato in uno scantinato, e non si sa come erano riusciti
ad avere ottimi attori, set e costumi straordinari.
e avevano messo in piedi uno show a tutti gli effetti in quella topaia?
Howard fu molto chiaro: La piccola bottega
doveva restare off-Broadway.
DIRETTORE, TEATRO WPA
E c'era molta energia che suggeriva: "Se lo show
"avrà successo, dovrà finire a Broadway."
Ma poi giunse il momento magico in cui Roger Corman disse...
ROGER CORMAN - REGISTA
"Sapete, è perfetto. Uscite da teatro
e siete nello Skid Row."
Ricevemmo offerte da 30 produttori a New York e scegliemmo
l'organizzazione Shubert, David Geffen e Cameron Mackintosh
da Londra, come una specie di gruppo, e lo spostarono dal WPA
all'Orpheum, dove è rimasto e, tocchiamo ferro, rimarrà.
Ecco La piccola bottega degli orrori:
un film che, al contrario degli altri, è finalmente
riuscito a catturare la stessa magia
di The Rocky Horror Picture Show,
un vecchio cult,
questo film potrebbe essere il prossimo.
Nutrimi Krelborn. Nutrimi adesso.
A cosa deve questo film un tale successo?
Credo sia dovuto al fatto che l'uso della musica
nel film non sia scontato, è ironica,
al contrario di West Side Story, dove tutto è molto serio
e dobbiamo fingere che non cantino.
Qui l'ironia è sempre presente
e credo sia più facile
per le persone accettarla e il fatto che si tratti di pop music
li rende più aperti ad accoglierla, al contrario di
uno stile da operetta,
spesso presente nei musical, in sostanza credo di essere fortunato.
Nacqui a Cincinnati, Ohio...
COMPAGNO DI HOWARD
...venni adottato quando avevo tre mesi.
Vivevo a Cincinnati e frequentavo la scuola cattolica
e da ragazzo riuscii a farmi cacciare da un collegio gesuita,
e poi mi trasferii a Columbus, in Ohio.
Sapevo bene che avrei voluto fare architettura.
Presi la laurea nel dicembre del 1979
e andai da mio zio a New York
e portai il mio curriculum e i miei lavori in un paio di uffici
dove mio zio aveva lavorato e trovai un impiego.
E nel gennaio del 1980, mi trasferii in un monolocale
sulla West 34th Street, e iniziai la mia avventura a New York.
Era un sabato sera, credo, in un bar nel Village
e forse Howard era appena stato vedere La piccola bottega,
i nostri sguardi si incrociarono e cominciammo a parlare
e ci piacemmo subito molto.
Pochi giorni dopo mi chiamò e mi chiese un appuntamento.
e io dissi: "Certo mi piacerebbe molto."
"Sei mai stato ai Grammy?", mi chiese.
"Il mio album è stato nominato e
mi chiedevo se ti va di accompagnarmi."
Cominciammo a uscire seriamente quasi subito.
Con La piccola bottega, arrivò del contante e lui disse:
"Mi piacerebbe affittare una casa per l'estate, guardiamoci
"un po' intorno." e così, alla fine di maggio,
vivevamo insieme nell'East Hampton come una famiglia.
Bill era per Howard la sua ancora. Era la persona
che avrebbe sempre voluto accanto, qualcuno di autentico,
leale e stabile.
L'impegno reciproco fu naturale per entrambi.
Non ci siamo mai seduti a discutere "Cosa ne dici di costruire
"una vita insieme...". Il vero impegno arrivò
quando decidemmo: "Costruiamoci una casa."
La casa era il simbolo della loro relazione
e della fiducia di Howard in Bill, della sua lealtà verso Bill,
esprimeva, tipo: "Lui è un giovane architetto e mi piacerebbe vederlo
"creare qualcosa di meraviglioso
"e poi noi vivremo lì e sarà fantastico."
Dopo due anni insieme era chiaro che facevamo
sul serio e che fosse una vera relazione,
una specie di coppia sposata.
I medici la considerano un'epidemia, tuttavia se ne parla poco.
2 AGOSTO 1982
All'inizio sembrava colpisse solo una fetta della popolazione.
Barry Peterson ci spiega come non sia più così.
Bobby Campbell lotta per la sua vita, uno dei gruppi in costante crescita
le cui battaglie hanno affascinato e spaventato la medicina moderna.
La probabilità è che un malato su cinque muoia nel giro del primo anno
della malattia.
È una malattia che era stata individuata nella comunità gay ma che ora va al di là.
Una malattia che gli esperti definiscono un'epidemia nazionale.
Ci sono più morti, vittime
di quelle causate da shock tossico e legionellosi assieme, eppure la nazione
non conosce questo cancro.
-Perché? -Immagino,
perché è un cancro della comunità gay.
SORELLA DI HOWARD
Ricordo che Howard mi telefonò e chiese:
"Hai sentito del cancro dei gay?"
Stuart ce l'ha.
Quando Stuart si ammalò, Nancy e io gli telefonammo
e non lo sentivamo da anni, perché quando si erano mollati,
avevamo seguito Howard ed eravamo molto arrabbiate con lui,
gli telefonammo lo stesso, chiacchierammo un po'
e lui disse che viveva in Connecticut e noi volevamo andarlo a trovare
ma lui disse che non voleva che nessuno
lo vedesse in quello stato.
Stuart si ammalò ancor prima che ci fosse chiaro
cosa fosse la malattia e... credo che tutti pensassimo
che sarebbe guarito... ma ciò non avvenne.
Gravò su tutti noi.
AMICA E COLLEGA
Specialmente su Howard, perché... erano cresciuti insieme e...
avevano avuto... questa tumultuosa e passionale
relazione artistica, fondamentale
per la crescita di entrambi.
Quando Howard capì che lui sarebbe morto,
il loro lontano, profondo amore prevalse
sulla loro rottura. Ed era sempre al suo fianco.
E poi Howard perse un altro caro amico, David Evans.
E David morì di AIDS, perciò all'epoca,
Howard dovette dire addio a molte persone.
Voleva dare forma ai suoi pensieri con qualcosa di creativo...
PARTNER DI HOWARD
...qualcosa che non riusciva a esprimere altrimenti.
Sheridan Square era praticamente il cuore della cultura gay di New York
e credo che volesse descrivere quel posto come una comunità
in lutto.
E quando la purezza ritornerà È lì che la fenice rinascerà
Negli occhi atterriti ma dolci Stanotte
a Sheridan Square
Era molto doloroso perché tutti avevano amici o amanti
che si ammalavano e morivano
ed era altrettanto spaventoso perché non sapevi
quando sarebbe toccato a te.
Lo sport più visto dagli americani non è il Super Bowl,
o le Olimpiadi o le finali di baseball.
È il concorso di bellezza.
Lo show in cui Howard decise di cimentarsi
dopo La piccola bottega
fu la trasposizione in musical del film Smile.
Questo show canta, è un vero musical. Vuole essere un musical.
COMPOSITORE PAROLIERE
Se non lo facciamo bene, sbagliamo.
Con il mio lavoro non ti viene chiesto spesso di fare cose del genere
ed è un dono poterlo fare.
Escono le audizioni per Smile e...
ATTRICE
...e c'è questo grande show con Howard Ashman e Marvin Hamlisch.
Penso: "O mio dio, sul serio?"
perché il mio primo LP
era A Chorus Line e un altro era La piccola bottega.
Li conoscevo a menadito, perciò pensai:
"Sarà fenomenale."
"DISNEYLAND" DA SMILE
Mi richiamarono sei volte, perciò entrai
e Marvin stava mangiando carne affumicata, un specie di panino gigante
uno di quelli che quando li addenti
viene fuori tutto, ma Howard era sempre dolce
e attento: stava seduto sul bordo della sedia
e prendeva appunti e capivi che aveva una missione.
Voleva un'attrice che sapesse cantare non il contrario,
si batté per questo, e a quel punto pensai: "Devo lavorare con lui,
"perché capisce gli attori."
"UNTIL TOMORROW NIGHT" DA SMILE
Per Howard significava realizzare i propri sogni e passioni...
AMICA E COLLEGA
...gli dava l'opportunità di lavorare con un cast stellare,
e persone del calibro di Marvin. Questo era il biglietto per Broadway.
Credo stia andando bene.
Tutto sommato sta andando bene.
Per quanto mi riguarda siamo decisamente sul pezzo,
al punto giusto, al momento giusto, come previsto.
Sappiamo cosa dobbiamo fare da adesso all'undici dicembre.
Undici dicembre, provini per lo sponsor.
DIANE SAWYER 60 MINUTI
Sono tutti qui, compreso
il magnate dell'industria discografica e produttore, David Geffen
e i rappresentanti dell'Organizzazione Shubert...
...i produttori più influenti di Broadway.
La domanda è: "Arriverà il resto del finanziamento
o il sipario si chiude qui per Smile?
La risposta? Fu quasi un disastro.
Terminato il workshop, era perfetto
in quello spazio piccolo e limitato ma per portarlo
a Broadway, ci volevano molti soldi,
una produzione in grande e i produttori si innervosirono.
Shubert e Geffen risposero no...
SORELLA DI HOWARD
...ma Howard non accettava un no
come risposta, non era abituato e non la prese bene.
PARTNER DI HOWARD
Non so cosa spaventò David
e l'Organizzazione Shubert, non lo spiegarono a Howard
ma ciò lo ferì.
Credo che si sentì tradito. Capiva che c'erano molti soldi in ballo
ma per lui fu come sentirsi tradito.
Howard non aveva intenzione di arrendersi.
Con l'aiuto di Marvin riuscirono a convincere altri produttori,
ottennero i soldi che servivano e riavviarono la produzione.
Si percepiva la pressione...
ATTRICE
...crescente tra Marvin e Howard, e cominciarono a litigare più spesso.
Non sono mai andati d'accordo in modo da rendere la stesura più semplice.
Fin qui sembra andare bene.
"WINNERS ALL" SESSIONE DI LAVORO
-Posso dire una cosa. -Certo.
-Onestamente. -Sì?
-Non sarà questa la melodia. -Il problema con "Winners All"...
Il vero problema
è il ritornello.
Dicono che abbiamo da perdere Ma a noi non interessa
Se dico così è grammaticalmente inconsistente affermare
"chi vince e chi perde, vittoria per tutti."
Non ha senso. Ecco cosa non mi convince.
Marvin era la star.
Howard non aveva i Tony e i Pulitzer e gli Oscar
di Marvin, perciò non poteva imporsi tanto nelle decisioni.
-È un tormentone? -Chi lo sa.
La prima di Smile a New York
fu pazzesca, ce ne innamorammo. Totalmente.
SORELLA DI HOWARD
Dopo lo show, andammo
al palazzo del New York Times, in attesa dell'uscita dell'articolo.
Oltre a noi c'era un'altra persona, Marvin Hamlisch.
Ma non fu necessario leggerlo perché ci bastò guardare
cadere la faccia di Marvin e capimmo subito.
Credo di non aver più visto Marvin da allora.
ATTRICE
Sì isolò e sparì.
Fine della storia.
Howard era certo che l'avrebbe finita lì.
Era furioso.
Ce l'aveva con la comunità teatrale di New York.
Era furibondo.
"POSTCARD" DA SMILE
Pensavo che nulla l'avrebbe mai fermato.
AMICA E COLLEGA
Che nulla avrebbe mai fatto traballare la sua autostima...
ma questo ci riuscì.
Lo distrusse.
Forse se ne vergognò ed ebbe bisogno di andarsene
lontano dalla città, da solo, ecco perché penso
che Jeffrey arrivò giusto in tempo.
Jeffrey Katzenberg era capo della Walt Disney...
PRODUTTORE, LA BELLA E LA BESTIA
...e voleva che Howard andasse a L.A.
"Caro Howard, sono felice che ci siamo incontrati.
"La prospettiva di una collaborazione con te
"su alcuni progetti ci rallegra molto."
"L'unione del talento di Ashman
"con il nome di Walt Disney è un'occasione d'oro."
"Cordiali saluti, Jeffrey."
David Geffen era un caro amico...
EX CAPO DISNEY STUDIO
...un mentore per me, mi disse:
"Devi assolutamente conoscere Howard Ashman."
E fu così che lo incontrai.
Lo ricorderò sempre: stavamo cenando a casa di Howard per la Pasqua ebraica.
E Jeffrey chiamò in quel momento, come fosse il profeta Elia.
Nell'attesa che Elia si svelasse, ecco che Jeffrey telefona
e non so come ma Howard risponde,
prende il telefono e interrompe il Seder perché è Jeffrey.
E Jeffrey lo incalza, "Ma quando arrivi?"
"Vieni a firmare? Allora, vieni o no?"
I Walt Disney Studios a Burbank, in California...
PRODUTTORE, LA BELLA E LA BESTIA
...sono stati la fonte della grande animazione per decenni.
Ma negli anni '80, quel lascito cominciò a scemare.
E il dipartimento di Animazione venne spostato in alcuni capannoni
a Glendale, in California.
Ecco un altro bel posto dove ci hanno ficcato,
ANIMATORE
Venite, entriamo a vedere chi c'è.
E quindi Howard arriva a L.A. e magari
si immagina di arrivare in questo bel campus
insieme ai Sette Nani,
in questo posto iconico dove Walt Disney ha creato i suoi film.
E invece l'animazione Disney è stata trasferita
praticamente a cinque chilometri in un'area industriale
e Howard si trova d'improvviso in una roulotte.
Tipo: "È uno scherzo? È questa la Walt Disney?"
AMICA E COLLEGA
"Siamo dentro a una roulotte, in un parcheggio
"accanto a una sala da bowling?"
Arrivato a L.A., Howard era spesso in riunione
con diversi registi e produttori.
Tra i suoi primi progetti scrisse la sceneggiatura per
Io,Tina, sulla vita di Tina Turner.
Non si sentì mai in sintonia con il filone live-action
e a Hollywood, come a Broadway, si sentì sempre un po'
un estraneo.
Poi incontra le persone del reparto Animazione,
appassionati di cartoni animati, che portano le mutande sulla testa
e che a mio parere erano in sintonia con Howard.
Paura, eh?
La mia formazione è nel teatro musicale ed è interessante perché...
LA SIRENETTA RIUNIONE STAFF 28 APRILE 1987
...c'è una forte connessione e applicazione tra i due medium.
Quando mi si diede l'opportunità di lavorare per Disney, la presi subito.
E chiesi: "Il dipartimento di Animazione?"
"Posso lavorare con loro?" Era quello il mio obiettivo.
C'è quel qualcosa nelle favole dei cartoni della Disney,
partendo da Biancaneve e poi Pinocchio.
Voglio dire, sono cresciuto con Pinocchio e Peter Pan
e poter realizzare uno di quelli, ho tutti questi libri
sulla mensola: Biancaneve, La bella addormentata,
e Cenerentola, Peter Pan e Pinocchio,
e provare a ideare qualcosa da aggiungere
a quella mensola, è semplicemente...
Un compito quasi impossibile
ma altrettanto straordinario.
È eccezionale perché l'animazione
è un'area dove puoi utilizzare delle tue capacità completamente nuove
e un nuovo modo di lavorare.
Potrebbe essere uno degli ultimi grandi luoghi rimasti
per realizzare i musical di Broadway. È un mondo completamente diverso.
"Con chi vuoi lavorare" chiese Jeffrey.
"Mi porterò dietro Alan. Voglio lavorare con lui."
COMPOSITORE CANTAUTORE
Il mio primo viaggio a L.A. fu elettrizzante, c'erano palme
e Sunset Boulevard, fu un periodo eccitante.
Quando arrivammo per lavorare nell'Animazione,
all'epoca era un settore molto piccolo.
Il mio primo contatto fu Peter Schneider
che già conoscevo come direttore
in La piccola bottega. Peter era vice presidente
dell'animazione.
E invece Jon e Ron, di loro pensai...
REGISTA, LA SIRENETTA
..."Cavolo che americani medi."
REGISTA, LA SIRENETTA
Erano proprio insipidi.
Una volta letta la storia, Howard ebbe subito un'idea.
C'era un personaggio nella versione originale,
un granchio
e Howard propose: "Facciamolo giamaicano."
E la nostra reazione fu: "Giamaicano?" Era una totale novità rispetto
a ciò che stavamo pensando.
Howard venne coinvolto in questo progetto sin dall'inizio
e lo incontrammo a New York. Basandoci sulla storia,
la prima versione fu scritta per l'inserimento di canzoni
ma credo che lui le avesse scritte tutte
già cinque minuti dopo averla letta, ma disse: "Mettiamo di avere una canzone,
e chiamiamola 'Parte del tuo mondo',
potrebbe avere un altro titolo ma teniamo quello"
e poi lui e Alan, eravamo da Howard nel Greenwich Village,
Alan arriva e la suona al piano e Howard la canta,
ed è grandiosa.
Howard si sedette quando arrivò e usando La sirenetta
ci insegnò come raccontare le storie con le canzoni.
La mia intenzione era di provare a dare
informazioni più specifiche facendola comunque sembrare una ballata.
È il suo sogno. La storia è chiara.
Tutto il film gira intorno a quello. Il fatto che lei lo canti,
lo rende un caposaldo. Lei vorrebbe essere un'umana.
E alla fine lo diventerà e vissero felici e contenti.
Questo è ciò che vuole.
Cosa? Cosa ha appena detto?
ANIMATORE
La vostra protagonista deve desiderare. Deve avere una forte volontà
e una canzone e noi "D'accordo." Senza nessuna idea di tutto ciò prima
che Howard arrivasse.
Forse avremmo dovuto saperlo.
Potevi sollevargli qualsiasi problema creativo
e sono tuttora convinto...
EX DIRIGENTE MUSICALE DISNEY
...che sia l'unica persona che abbia mai incontrato
che quasi sempre, se gli sottoponevo qualcosa che mi dava grattacapi,
lui aveva un'opinione, succinta e probabilmente corretta.
Stavo disegnando Ursula, nella storia veniva descritta come...
DESIGNER, LA SIRENETTA
...una Joan Collins, quindi nei disegni c'era questa donna magra,
con zigomi pronunciati e capelli neri.
Assomigliava a una mamma biker punk.
ROGER ALLERS - STORY ARTIST, LA SIRENETTA
Era molto eccentrica.
E feci un disegno ispirandomi a Divine.
DIVINE DA AGITAZIONE FEMMINILE DI JOHN WATERS
E quel disegno venne appeso con tanti altri disegni
e quando Howard Ashman venne per guardarli, l'occhio
gli cadde su quello.
Pat Carroll è magnifica ma dovreste sentire Howard
nella parte della strega o in Audrey 2.
-È così... -No, non dovreste.
NASTRO DI LAVORO
Chiunque preferirebbe scrivere per Capitan Uncino che per Peter Pan.
Sono più divertenti, non so perché. E Ursula è una malvagia spassosa,
non solo perché sembra un polpo, con quel bel movimento
dalle gambe in giù ma è anche un personaggio molto sofisticato.
Parla molto e per un autore di testi come me era divertente
perché ho potuto fare molte rime, giochi di parole e un'ironia
più sofisticata.
La sua canzone sembra più un numero comico
e un numero da personaggio, e terzo, narra di cose
che fanno andare avanti la storia.
All'inizio della canzone, Ariel non sa nemmeno chi sia Ursula
e alla fine del brano, è diventata un'umana.
In quella sequenza da tre minuti, cambia tutto.
Buonasera, è mio piacere accogliervi al 92nd Street Y...
CENTRO CULTURALE
...per la prima della serie, "Dal teatro al cinema".
La serie è nata quando un lavoro creativo concepito
per un medium viene tradotto in un altro medium.
3 MARZO 1988
Siamo molto felici di avere con noi il sig. Menken e il sig. Ashman.
Accogliamoli con un applauso, grazie.
Vorrei prima esprimere la mia gioia di poter intervistare Howard Ashman
e Alan Menken stasera, e che siano riusciti a venire qui
a parlare delle loro esperienze in La piccola bottega.
Una categoria di domande che sarebbe interessante da affrontare
è l'intero mondo dei musical che al momento sta intraprendendo
una sorta di rinascita a Hollywood.
Non è vero che fare un film partendo da un musical
sia un processo diverso dal fare un film da un'opera teatrale?
-Cosa ne pensate? -È un esercizio per idioti.
È vero. Non so perché la gente creda che i film musicali funzionino
perché credo funzionassero durante la Depressione
e in parte negli anni '40 e '50, ma credo
che sia molto complicato a causa della natura del medium
e quando le persone cominciano a cantare, è sciocco a teatro
ed è ancor più sciocco quando lo riprendi e...
Ci puoi parlare un po' dei cambiamenti che avvengono
tra quello che succede sul palco e sul set di un film e in questo caso
-erano piuttosto marcati. -Molto marcati.
-Ce lo puoi spiegare? -Sì, i film vengono testati sul mercato,
sono come il dentifricio, forse la cosa ti sorprende,
e durante le anteprime di questo film,
leggendo le recensioni
che la gente scrive dopo averlo visto,
c'erano... Le ho lette. Ho visto le recensioni.
Queste persone che erano state radunate, ragazzi di 15-17 anni
chiamati a decidere cosa l'America avrebbe visto quell'anno,
dicevano cose del tipo "Ma perché cantano?"
E qui... apro una parentesi.
Credo sia stata una fortuna
di esserci trovati nell'area dove i musical funzionano,
-cioè nell'animazione. -Sembra che esista un angolo
nel mondo dell'animazione dove applichi le competenze di Broadway.
E credo ci sia un intero...
Howard aveva visto il suo medico...
PARTNER DI HOWARD
...poco prima di quell'evento al 92nd Street Y,
e ancor prima nelle settimane precedenti,
Howard aveva notato delle placche bianche in gola
e sulla lingua ed entrambi sapevamo che si trattava di afte,
che si manifestavano a persone con un sistema immunitario debole.
Il dottore disse che voleva fare il test per l'HIV e Howard fu contrario
perché avrebbe potuto perdere l'assicurazione,
se fosse finito nella sua documentazione, così il dottore gli fece fare invece
il test per le cellule T.
Quale pensi che sia il futuro dei musical americani?
Non saprei... davvero... Siamo tutti molto depressi. Non lo so.
Lo chiamò con i risultati del test quel pomeriggio,
prima dell'evento al 92nd Street Y, e il conteggio era così basso
che era evidente che aveva l'HIV.
Eravamo entrambi sconvolti, increduli e dissi:
"Non puoi andare stasera. Chiaramente..."
Tremavo, letteralmente.
Lui disse: "Certo che ci vado, non c'è ragione perché no,"
e quindi entrammo in un taxi che ci portò al 92nd Street Y.
Howard, hai un progetto teatrale in cantiere?
In realtà no. Forse, se mi armo di forza e coraggio
ma non in questo momento, no. Mi sto riposando.
Ok, ringrazio tutti per essere venuti stasera. Alla prossima settimana.
-Quando mi rilasso, tendo... -Rilassati.
LA SIRENETTA SESSIONE REGISTRAZIONE
-Forse dovrei allontanarmi. -Un po'.
Ho avuto il sentore che Howard si fosse sentito in colpa
per la brusca chiusura di Smile
che mi diede la possibilità di fare un provino.
Ero molto nervosa i primi giorni, lo ricordo bene.
Era molto perfezionista riguardo a un monologo
che era stato scelto, era "Parte del tuo mondo".
E io arrivai al punto di chiedergli, dopo averlo fatto 25 o 30 volte:
"Howard, potresti almeno darmi un'interpretazione della battuta?"
"Se solo potessi imitarti."
Pronta a schierarmi. Fammelo.
Ad imparar Ti sanno incantar e conoscono...
Stavi dando più voce...
-Sì. -...quando registravamo, vero?
-Molta di più. -Molta di più.
Teniamo quello...
Credo che con la diagnosi... Chiaramente cambiò tutto.
Il lavoro però lo spronava a non mollare
e forse gli faceva addirittura volere
di continuare a vivere.
Comunque, bravissima.
-Ho capito. -Davvero.
-Più intimo. -Bene.
Stando nel teatro Lunt-Fontanne
e cantando di fronte a 1.500 persone.
Ma un giorno anch'io, se mai potrò
Esplorerò la riva lassù
Fuori dal mar Come vorrei vivere là
Volevamo creare canzoni che narrassero storie,
canzoni che sviluppassero la storia e spingessero
la trama in avanti, in modo da non dover
interromperla per cantare. A un certo punto
quando il granchio deve convincere la sirenetta a non salire in superficie
e cambiare la sua vita, e lui canta "In fondo al mar" mentre lei deve cantare
"Parte del tuo mondo" perché desidera ardentemente andarci
e "Baciala", è un bell'esempio perché se lei non...
Se il principe non la bacia, la cosa peggiore che può accadere
al mondo è che lei lo perderà e...
Non voglio svelare troppo.
Ma è una situazione molto tesa e qui arriva la canzone
che porta avanti la storia.
-Fantastico -Non ce ne sarà una migliore.
Fantastico.
-Soddisfatti? -Eccome...
Bene.
Quando l'animazione della canzone "Parte del tuo mondo"
era pronta...
ANIMATORE
...Jeffrey seduto nel teatro disse: "Dobbiamo tagliare la canzone.
"È noiosa."
EX DIRIGENTE MUSICALE DISNEY
È logico che se arrivi a una canzone lenta con poche immagini,
senza dubbio i bambini cominciano a dimenarsi
e noi sappiamo bene come individuare quei punti.
Dissi: "Dovremmo proprio..."
EX CAPO DISNEY STUDIO
"...togliere quella canzone,"
e Howard Ashman disse: "Neanche morto,"
del tipo, "Ti strangolo."
COMPOSITORE CANTAUTORE
Howard adorava il procedimento e odiava quando qualcuno
interferiva col suo controllo.
AMICA E COLLEGA
Quando stavamo lavorando a La sirenetta, un giorno, andai alla stampante,
sollevai il coperchio, trovai un biglietto lo presi e mi dissi:
"Devo ridarlo a chi lo ha dimenticato,"
e quando lo lessi, riguardava Howard, di come ci mettesse troppo tempo
e richiedesse troppe modifiche e costasse troppi soldi allo studio
e che forse era il caso di licenziarlo.
Howard fece una bella mossa, disse: "Questi film vengono lanciati
con questo genere di canzoni."
Ogni film ne ha una propria versione,
che sia "Una Stella Cade" o qualsiasi altro esempio.
Potrebbe sembrare difficile
da far funzionare ma nella visione d'insieme deve esserci.
Devono esserci quei conquistati momenti di amore.
Non per paragonarlo a Walt ma...
EX VICE PRESIDENTE
...aveva lo stesso tipo di influenza su tuti.
Una grande influenza.
Se lo aveva detto Howard, era legge.
Ne discutemmo parecchio e alla fine l'ebbe vinta lui,
non solo rimase nel film ma fu uno dei momenti più indimenticabili
di tutto il film.
Andava agli uffici Disney, faceva quello che doveva fare
e dopo tornava a casa e si attaccava
la flebo al braccio con le medicine.
Il nostro salotto era diventato una sorta
di stanza d'ospedale per lui.
All'inizio era facile da nascondere...
PARTNER DI HOWARD
...esteriormente sembrava a posto,
per un anno o due, andava abbastanza bene
fu una cosa graduale.
Mai avrei pensato che avesse l'AIDS.
EX PRESIDENTE DISNEY ANIMATION
Ma sapevo che a volte Nancy Parent doveva tirarlo su dal divano
rimetterlo in sesto e mandarlo al lavoro.
Quando venimmo a conoscenza del suo stato di salute,
diede una scossa a tutto: al suo lavoro alla Disney,
alla casa, a cosa facciamo ora che lo sappiamo?
E così decidemmo di continuare con il progetto e affittammo una casa
vicina a quella che stavamo costruendo.
Abitavamo in zona, a Beacon.
C'erano tante cose a cui pensare e la cosa peggiore
era che non potevamo dire a nessuno cosa stava succedendo
e per molto tempo, non lo dicemmo a nessuno.
Vorresti solo scappare e nasconderti
e non dover dare spiegazioni e lasciare New York significava questo.
Stavamo lavorando nel mio studio...
COMPOSITORE CANTAUTORE
...non ricordo su quale canzone ma non era soddisfatto
e la cosa lo frustrava.
Voleva registrare una versione della canzone con un Walkman Pro.
All'epoca il Walkman Pro era il pezzo migliore della Walkman.
Aveva questo piccolo microfono
non troppo costoso comunque...
Ma il microfono si disconnetteva, saltava.
Molti avrebbero detto: "Ok, me ne compro uno nuovo."
Howard prese il Walkman Pro e lo frantumò contro la parete.
"Non ti avvicinare, non lo toccare", mi disse.
All'epoca avrei pensato che forse ero io,
"Sono così deludente come compositore che è così frustrato o..."
Dissi: "Scusa un secondo, vado a fare una cosa"
e me ne andai piangendo, sul serio...
Era molto dura.
EX PRESIDENTE DISNEY ANIMATION
E credo che dipendesse dal fatto che lui sapeva di essere malato.
E noi no.
Ma sicuramente la frustrazione di essere malato, di sapere che
la tua vita si accorcerà e che non ti rimane molto tempo,
che non finirai il lavoro perché di tempo non ne hai
per farlo come si deve e questi idioti ti sono di intralcio.
E quindi cosa fai? Li cacci via.
Mentre lavoravamo a La sirenetta, eravamo impegnati anche su Aladdin...
COMPOSITORE CANTAUTORE
...che fu molto stimolante.
HOWARD NEI PANNI DI ALADINO
La prima stesura di Aladdin fu ispirata dai film Avventura a di Hope e Crosby.
Quanto vorrei bere adesso.
Dai Fleischer Cartoons, che erano molto stilosi
e "Un amico come me" che era pura
pazzia alla Fats Waller.
Fu chiaro che Howard andava matto per Aladdin...
PRODUTTORE
...dato che lui stesso era stato Aladdin
sul palco a Baltimora, da bambino.
Ma ora, mentre stava lavorando a La sirenetta, arriva con una trattamento
di 30 pagine di trama e sei canzoni
da inserire e non si trattava
delle solite canzoni preconfezionate, erano complesse
narranti, fatte come solo Howard e Alan potevano fare
e tutti rimasero di stucco.
Il lavoro dell'autore di testi...
Potrei iniziare con...
...non inizia semplicemente con la prima nota.
Parte con il ritmo...
-Dialogo, dialogo. -...e con il contenuto
-che porta alla canzone. -Dialogo, dialogo.
-Cosa c'è all'interno della canzone. -Più dialogo.
-Cosa succede subito dopo? -Dialogo.
Nel momento esatto in cui finisce.
"LE NOTTI D'ORIENTE" NASTRO DI LAVORO
Tutti quei minimi dettagli, Howard era un maestro
a riconoscerli, a controllarli e metterli al loro posto.
Le prime tre o quattro canzoni, "Un amico come me", "Principe Alì"...
EX DIRIGENTE DISCOGRAFICO DISNEY
...non possono essere scritte da nessuno altro.
Era tutta opera della penna di Howard...
Il testo era semplicemente incredibile.
"PRNCIPE ALÌ" NASTRO DI LAVORO
Splendido, semplicemente meraviglioso.
La gente crede che lavorando in Disney
sia facile raccontare una storia.
È come se ti uscisse dalla bocca ed è fatta.
Ma non è affatto vero perché Disney è fatta di persone,
persone sedute alla scrivania con carta e matita,
nel tentativo di intrattenere e condividere
le emozioni dei personaggi.
E molte volte ciò non accade
e tutto cade in mille pezzi.
Si tratta di capire la natura di Aladdin e non ci siamo ancora.
EX CAPO STUDIO DISNEY
Avevamo proiettato il film per Jeffrey e ci trovavamo da Don Erns.
PRODUTTORE
Don, il produttore, disse: "Venite,
" su, entrate." Del tipo: "Che succede?"
REGISTA
"Ho parlato con Jeffrey. E lo detesta, lo detesta."
"Odia ogni minuto."
E così andammo da Jeffrey e gli domandammo: "Non ti piace?"
"Non funziona. Durante tutta la proiezione non ho fatto altro che preparare
la lista degli ospiti per il compleanno a sorpresa di mia moglie."
Perciò misero da parte Aladdin per riscriverlo e intanto
tutti presero un aereo per il Walt Disney World in Florida.
I miei amici si preoccupano molto perché
non sono mai soddisfatto.
E si riflette su ciò che ho attorno...
Questa è la prima volta invece,
che mi chiedono: "Com'è il film?" E io: "È grandioso."
Mi piace sul serio.
Quando lavori su un film normale...
-Un film normale -...c'è sempre una variante
che può andare male. Il tempo, il budget.
Cosa mai può accadere a un film della Disney?
È interessante come ogni processo creativo abbia sempre un elemento di tensione,
di scontro. C'è molta tensione creativa...
Howard dovette andare a questa conferenza stampa...
PARTNER DI HOWARD
...e star seduto per otto ore al giorno.
Portava il catetere al petto in quel periodo
e si faceva la flebo con le medicine tutti i giorni
e noi sapevamo come assisterlo
e servivano a tenere sotto controllo l'infezione.
Questo fu prima che tutti lo sapessero.
Era scontato che tutti salissero sulle giostre
e avevamo un assistente che ci accompagnava sulle montagne russe
quando aveva la nausea in modo da nascondere il segreto,
per aiutarlo a stare in piedi
e gestire le domande e le risposte... per due giorni di fila.
Fu estremamente difficile.
Mi ricordo che Howard disse: "Quando ho visto
la parata sono scoppiato in lacrime perché ho pensato, sai,
questo vivrà anche dopo di me."
Allora pensai che era solo un po' commosso
perché qualcosa che ha fatto vivrà dopo di lui, non avevo idea
di questo retroscena.
E l'Oscar va a...
26 MARZO 1990
Alan Menken e Howard Ashman per "In fondo al mar"
da La sirenetta.
Non dirò freddure sui pesci, solo un paio di ringraziamenti.
A Disney, a Jeff Katzenberg. Peter Schneider, a Sam Wright
che ha cantato tutte le canzoni. Ma su tutti, a John Musker
e Ron Clements a cui La sirenetta appartiene.
Mi sento molto fortunato, grazie.
Più tardi, al Ballo del Governatore...
COMPOSITORE CANTAUTORE
...sedevamo con le nostre tre statuette
e Howard disse: "Voglio solo dirti che sono davvero felice stasera,
"e una volta tornati New York,
"dobbiamo parlare di una cosa seria."
Io chiesi: "Su cosa?"
Stavo già pensando: "Non vuoi più lavorare con me?"
Non comprenderò mai come il mio cervello non capì
che qualcosa non andava in Howard, credo gli Oscar fossero la domenica sera,
ci incontrammo il martedì a casa sua, ci mettemmo in salotto
e dissi: "Che c'è? Di cosa voi parlare?"
"Sono malato", mi rispose.
E improvvisamente tutto si frantumò in mille pezzi....
Continuò: "Sono sollevato di poter parlartene ora
perché so che sei in buone mani."
Che cosa stava facendo? mi stava dicendo: "Sto morendo."
All'età di... non aveva nemmeno 40 anni. "Sto morendo e mi fa piacere
"sapere che tu sia in buone mani."
In quegli anni era come una sentenza di morte.
EX DIRIGENTE MUSICALE DISNEY
Quindi ti veniva comunicato che quest'uomo a cui vuoi bene, con cui
ti divertivi tantissimo e con cui stavi creando
tanti progetti, sarebbe morto nel giro di poco tempo,
e ciò ti fa riflettere.
Me la presi con Howard quando me lo raccontarono.
Ero arrabbiato perché non era venuto a una singola registrazione
delle musiche per La sirenetta.
Non poteva viaggiare.
E si inventò una scusa per cui non poteva essere presente
e io mi arrabbiai perché non ce lo aveva detto prima.
Se lo avessimo saputo, avremmo spostato le registrazioni a New York.
Non voleva che le persone lo sapessero.
AMICA E COLLEGA
Aveva paura del loro giudizio,
delle critiche, di ciò che avrebbero detto o avrebbero pensato.
Howard mi spiegò: "Non volevo dirtelo perché...
"Non sapevo come Disney avrebbe reagito. Sono qui, sono gay,
"sto lavorando a un film per bambini e non voglio perdere questo lavoro."
Amava fare questo genere di film...
EX CAPO STUDIO DISNEY
...per lui era la cosa che lo rallegrava più di tutto e che voleva fare
con... il tempo che gli era rimasto e non sapeva,
nessuno di noi sapeva, quanto gliene restava per vivere,
ma sapeva di essere malato.
Era atterrito ma non si sarebbe fermato.
Niente poteva fermarlo nel portare a termine i suoi impegni.
LA BELLA E LA BESTIA
Qualcuno mi aveva mostrato la bobina ed era...
REGISTA, LA BELLA E LA BESTIA
...praticamente perfetto, ma poco di ispirazione.
Qualcuno lo ha descritto come
un capolavoro del teatro d'animazione.
E chiaramente Jeffrey disse: "Datelo a Howard e Alan,
"e faranno quello che hanno fatto con La sirenetta."
Sapeva che andare in California non sarebbe stato facile...
PARTNER DI HOWARD
...e alla fine neanche possibile.
Quindi dovette parlare con Jeffrey con franchezza.
Quando Howard tornò, chiedemmo: "Cosa ha detto Jeffrey?"
SORELLA DI HOWARD
Rispose: "Si è comportato da bravo ebreo, mi ha chiesto come l'ha presa mia madre,
"capisci?"
Disse: "So di essere sempre più debole, mi disse,
"di non avere energia
"e vorrei usare ogni grammo che ho per il processo creativo."
E io risposi: "Certo. Dimmi come posso aiutarti."
e lui: "Allora...
"Ho bisogno che la produzione venga da me, e non il contrario
e tu devi in qualche modo coprirmi."
E io risposi: "Ok, Howard. L'unico modo in cui lo posso fare è dire a loro
"che d'altronde tu sei una diva...
"e sei fondamentale per i film e la compagnia..."
E dirò loro semplicemente di iniziare a venire da te.
CAPO SCENEGGIATORE LA BELLA E LA BESTIA
Aspetta, dobbiamo mettere in valigia tutte le lavagne,
il materiale, dobbiamo smontare tutto e cinque o sei di noi
devono salire su un aereo per New York, rimontare tutto da capo
e portarlo a Howard? Era come la montagna che andava da Maometto.
Perché? All'epoca suonava più come "Howard è quello
con gli Oscar sul comodino perciò noi dobbiamo andare da lui."
Così giungemmo a Fishkill, a nord di New York.
PRODUTTORE
Cominciammo a spacchettare e c'erano lavagne,
disegni, matite, colori e merendine e tutto ciò
che poteva servire a un animatore.
Howard veniva ogni mattina,
ci portava le ciambelle e poi si cominciava a lavorare.
Fu molto intenso, Howard aveva opinioni molto specifiche
ed era difficile e alcuni giorni andava bene...
altri meno.
Ehi Linda. Siamo Howard e Alan, ti mandiamo una bozza
della versione demo della scena iniziale.
Ok?
Avevamo fatto lo storyboard dell'inizio de La Bella e la Bestia.
Non è un momento musical.
Belle esce dalla casa del padre, se ne va in paese.
Incontra Gaston e LeFou e compra del pane, un libro
e torna a casa. E Howard dice: "Ci penso io."
Se ne va con Alan e mette in musica
questa specie di straordinaria operetta che funziona proprio
come una canzone da quattro o cinque minuti.
Ma ha paura a mandarlo a Disney.
Inviammo "Belle" e "Stia con noi".
COMPOSITORE CANTAUTORE
E questo era ottimo materiale ma non voleva mandarlo.
Disse: "Se lo mandiamo, scoppieranno a ridere.
"Chi vuole un numero d'apertura da sei minuti
"con contrappunti melodici... Che ci passa per la testa?"
Credo temesse l'umiliazione.
Entrambi abbiamo un lato di noi stessi che si relaziona
al mondo attraverso il nostro lavoro
perché il nostro lavoro è il mezzo per le nostre emozioni.
8 GIUGNO 1990
Dobbiamo togliere qualcosa per compensare...
So che David voleva reinserirlo.
Mi ricordo che tu lo dicevi...
Che non si dovrebbe... Che non dovresti subito
-andare a tempo. -Esatto.
Lo vuoi più veloce prima?
Non è questione di accelerare.
Non c'entra il tempo.
Sì, capisco quello che intendi. Non colpisce...
I musicisti la pensano così perché lì è molto più calmo.
-Ok. -Potrebbe essere quello.
C'è il coro che sostiene.
MRS. BRIC
Una volta, su un volo dell'American Airlines, con mia sorpresa
trovai una piccola teiera su un vassoio con..
Latte e zucchero.
-E una bustina di tè nella teiera. -Sì.
-In infusione. -Esatto.
Perché se l'acqua non è bollente, non si fa il tè...
Certo, certo.
-Acqua dal rubinetto. -Esatto.
Lo sai che ho una collezione infinita di teiere.
Sono un'esperta di tè.
È con il più grande onore E grandissimo piacere
che le diamo il benvenuto Ed ora accomodiamoci a tavola,
Dove la sala da pranzo con orgoglio le presenta... la cena.
LUMIÈRE
Stia con noi Qui con noi
Erano incredibili. C'erano Jerry Orbach
e Angela nella stessa sessione.
Era come trovarsi nel paradiso del musical.
Era elettrizzante poter camminare in quello studio...
REGISTA, LA BELLA E LA BESTIA
...di New York e avere l'orchestra, il coro al completo
che suonavano dal vivo, abbiamo creato la colonna sonora
de La Bella e la Bestia come un album di Broadway registrato in diretta.
Ammiravo Howard perché non era mai vago.
Non dava mai indicazioni inconsistenti
o insulse,
andava diretto al punto: "Quando arrivi qui,
"puoi insistere più su questa parola, che sulla precedente?"
Era molto specifico e sapeva quello che voleva.
Poi vedrà Soddisfatta se ne andrà
L'orchestra qui è molto presente. Parlane con Danny,
chiedi di abbassarla un po' così almeno non devi gridarci sopra.
Siamo comunque su due linee di registrazione separate.
È vero ma volevo sapere cosa sentivi
o se riesci a cantare.
Proverò a alzare o abbassare il volume.
-Vediamo cosa è meglio. -Ok.
Perfetto, così possiamo passare
al prossimo paragrafo.
Abbiamo un po' da far Lo deve zuccherar
Oh mio Dio, che farei, Dalla gioia urlerei!
Ora il vino è già versato E il tovagliolo è accanto a lei
Col dessert vorrà il tè sì, mia cara, anche per me
Se le tazze son pronte Bollirò in un istante
Frizzerò, scotterò Ma è una macchia quella o no?
Lavala! Che gran figura si farà
Ottima registrazione.
Dave, questa è perfetta.
-La riascoltiamo -Ok.
Prima aspettiamo che arrivino Jerry e Angela.
Serviremo le portate Una dopo l'altra
Dopo un po' lei dirà: "Sto scoppiando!"
Ed allora canteremo Con amor per farla riposar
È ora d'iniziar Mangi con noi
Stia con noi, sì, con noi, Qui con noi
Per favore Stia qui con noi!
Bene, bene, bene.
Era un contrasto molto toccante.
La gioia e la magia del film...
...e il fatto che lui stesse guardando la morte in faccia
ad appena... 39 anni.
Una sera...
EX DIRIGENTE DISCOGRAFICO
...come facevo spesso, chiesi di continuare
fino a tardi, perché da un punto di vista della produzione
dovevamo fare così, e non ricordo chi mi prese da parte o forse
addirittura fu Howard che disse: "Stasera non posso,"
ma qualcuno condivise con me quell'informazione quella sera
e quando passi tanto tempo con qualcuno ed è così graduale,
non te ne rendi conto,
e quando lo vieni a sapere pensi: "Oh, caspita."
HOWARD PARLA CON I REGISTI DI ALADDIN
Com'è andata a New York?
Benissimo. Avete ascoltato la sessione?
-No non ancora. -Angela è magnifica.
-Ottimo. -Ha dato il meglio di sé, è sbocciata.
E ha fatto tutto da sola, è stata bravissima.
Ha dovuto riprovarla un po' di volte ma è andata molto bene.
Ne sono orgoglioso. E l'orchestrazione de "La Canzone della folla" è una bomba.
E come te la cavi alle sessioni,
andarci e stare lì?
Se mi affatico? Direi che procede bene. Non è stato un problema.
Resisto per cinque o sei ore. Non ce la faccio ad arrivare alle otto
o alle dieci. E non perché non voglia... È solo che...
-non ho più energia... -Certo.
...dopo cinque, sei ore.
Quando riprendemmo in mano Aladdin, Howard stava molto male.
Ci serviva una canzone per Jafar, ne stavamo cercando una per lui,
e Howard scelse il momento in cui Jafar trionfa
e piano piano tutto viene sottratto ad Aladdin.
Allora Howard soffriva di alcune neuropatie
e perdeva la sensibilità alle dita o gli spariva la voce.
La sua vista ne soffriva... Tutto l'abbandonava.
Aveva questa canzone per Jafar "Humilate the Boy", un pezzo allegro...
E una dopo l'altra, ogni cosa viene sottratta ad Aladdin,
spogliandolo di tutto.
Credo che tutti ci accorgemmo
del forte riferimento che ci stava dietro.
I grandi artisti ti permettono di osservare il mondo
con occhi totalmente nuovi e...
EX PRESIDENTE DISNEY ANIMATION
L'unico modo che hanno per farlo è mostrarti il loro mondo.
E penso che Howard ci rivelò il suo, attraverso i suoi testi,
e la sua narrazione.
"La Canzone della folla" ne La Bella e la Bestia...
PARTNER DI HOWARD
...a mio parere cerca di infondere un punto di vista
in modo sottile, e lui non voleva fare del teatro politico,
ma credo che volesse presentare personaggi
che proiettassero un luce su certi argomenti.
La "Canzone della folla" è l'esatta manifestazione delle persone...
L'OMOSESSUALITÀ È CONTRO DIO
...che cercano un capro espiatorio per i loro problemi...
DIO AMA I GAY DIO ODIA I GAY
...e vogliono identificare il cattivo e sterminarlo.
"PENTIRSI" NON È UNA PAROLACCIA
C'era molta ignoranza riguardo l'AIDS, la gente pensava
che si potesse prendere con incontri casuali...
DIO PUNISCE I GAY CON L'AIDS
...e che i soli a prenderla fossero i degenerati
o persone che se la meritavano, quindi identificarsi...
SERVE RICERCA NON ISTERIA!
...come uno di loro significava... diventare un emarginato.
Non si può separare La Bella e la Bestia
dall'epidemia di AIDS...
COMBATTI L'AIDS NON I GAY
...perché è un film che parla del suo tempo, è una metafora dell'AIDS,
compiuta in un periodo, dove forse nemmeno
i suoi creatori ne erano consapevoli.
La gente che contesta la Bestia e "uccidi la Bestia",
e "stava parlando dell'AIDS?".
SORELLA DI HOWARD
Credo siano solo chiacchiere, non penso che abbia mai inserito
nulla della sua vita personale nelle sue opere,
Ciò che invece c'era era la sua forte empatia
perché riusciva a mettersi nei panni degli altri.
Non che volesse essere una sirena con le gambe.
Ma si mise nei panni di Ariel, nella sua vita, questa è empatia,
e partendo da lì si può scrivere un personaggio.
Questa è la definizione di artista.
Il genio di Howard stava nel suo non essere politico.
EX PRESIDENTE, DISNEY ANIMATION
Era umano, con problemi umani e pensieri umani.
Sto parlando della gentilezza dello spirito umano.
Quello è il dono che Howard ha fatto a tutti noi.
COS'È UNA BESTIA? COS'È UMANO?
Se c'è una cosa di cui mi pento su come abbiamo trascorso...
PARTNER DI HOWARD
...gli ultimi anni di vita insieme, sarebbe la decisione
di costruire la casa e isolarci là dentro
lontano dalla città.
Gli ultimi mesi furono il caos,
tra ospedali e impegni con il suo lavoro.
Non trascorrevamo molto tempo insieme
come coppia intendo, e lui non riusciva a salire le scale
così dovevamo dormire in camere separate.
All'epoca le mie interazioni con lui,
si riducevano a "Cosa ti serve?"
Dargli le medicine,
accettarsi che mangiasse, bisognava seguire un programma.
Avevo disegnato questa casa per il nostro futuro insieme
e ci è stato negato perciò me ne rimane solo una traccia.
Ci dicemmo addio...
molto prima che lui se ne andasse davvero.
Non so se fosse la malattia a buttarlo giù,
ma ricordo che era diventato più tenero a un certo punto.
Era piuttosto risoluto all'inizio, e sono certo che era per quella rabbia
di avere questa stupida malattia,
e di sapere che non c'era una cura, quindi era la rabbia di...
diamine, sta andando alla grande e la malattia
ci darà un taglio.
Eravamo nel pieno del lavoro...
EX DIRIGENTE DISCOGRAFICO DISNEY
Quelle ultime sessioni
per La Bella, prima che ci buttassimo davvero su Aladdin,
gli reggevamo il telefono in ospedale. Insomma, non era uno scherzo.
Componevamo da un letto di ospedale.
COMPOSITORE CANTAUTORE
Scrissi "Principe Alì ", portai una tastiera
al St Vincent's e scrivemmo letteralmente dal suo letto d'ospedale.
Andai in ospedale.
ATTRICE
Ricordo che lo baciavo sulla guancia,
gli tenevo stretta la mano, gli dicevo che gli volevo bene.
E una volta uscendo dalla sala...
scoppiai a piangere.
EX CAPO STUDIO DISNEY
Andammo a trovarlo e pesava 36 chili,
aveva perso la vista e a malapena sussurrava.
La Bella e la Bestia sarebbe stato pronto
dopo mesi, andammo da Howard.
PRODUTTORE, LA BELLA E LA BESTIA
E sapevamo che sarebbe stata
probabilmente l'ultima volta che lo avremmo visto.
Mi chinai per dirgli addio e...
e dirgli quanto era importante per noi
e gli dissi: "Howard, non ci crederai,
"la gente adora questo film, chi l'avrebbe mai detto?"
E Howard rispose: "Ne ero sicuro."
COMPOSITORE CANTAUTORE
E la mattina del 14 marzo...
Mi sveglio da un sogno e nel sogno sto andando in ospedale
a trovare Howard.
Mi dice: "Ehi, ciao. Dammi una mano."
Metto il mio braccio dietro la sua schiena e lo tiro su lentamente
ma il suo corpo non ha peso... Lo guardo e porta un vestito nero
e lo rimetto a letto.
E mi sono svegliato, ho guardato l'orologio,
erano le sei e qualcosa.
Era l'ora in cui Howard era morto.
Era Howard che si sapeva divertire un mondo
e ti accompagnava nel suo viaggio portandoti con sé.
Ecco cosa era quel giorno nella camera di Howard,
aveva creato un mondo, una fantasia solo per me.
Ciò che abbiamo visto era solo la punta dell'iceberg.
Chissà cosa avrebbe potuto fare, ma sarebbe stato magnifico.
ACADEMY AWARDS 30 MARZO 1992
Howard e io abbiamo condiviso una casa e una vita insieme
e sono felice e orgoglioso di accettare questo per lui, ma è dolceamaro.
È la prima volta che un Academy Award viene consegnato a una vittima dell'AIDS.
Da quando se n'è andato, continuo a pensare che riconoscerò quel talento
in qualcuno che incontro, e non è successo.
Fa parte della storia dell'animazione e dei film
e dei musical, l'impronta di Howard è indelebile
e duratura, e non è diminuita nel corso del tempo.
Il dono di Howard fu così forte e la sua luce così brillante
che è forte ora tanto quanto lo era in passato.
Era la forza che ha prodotto tutto questo.
Veniva dal suo cuore e dalla sua mente.
E non è vissuto abbastanza da vederlo, ma le sue opere continuano a vivere.
Sottotitoli: Michelle Vaccinoni