有个家伙经常来这儿
我很喜欢他
他…
他不仅…对，他很性感，你不用…
他不仅帅气 他有大概这么一点点的天赋
他把这点天赋分散到各个领域
对于一个天资平平的人来说 他已经很了不起了
好了，不开玩笑了 真的，他写歌、制作唱片
设计，弹奏所有乐器
他还唱歌，他样样精通 他一个人就是一个乐队
他就是小雷·帕克
人们觉得我就是在某一天早上醒来
写了《捉鬼敢死队》，然后又回去睡觉了
我来告诉你 其实在那之前还发生了很多事
（小雷·帕克）
我们从头说吧
我在密歇根州的底特律长大 为此我十分自豪
因为六、七十年代的底特律 是个充满机会的地方
摩城音乐在我们的街区 留下了挥之不去的印象
那片街区所有的父母都… 我们的街区就是其中之一
如果你做错了什么 街区里随便哪个父母
都能打你屁股
感觉那时候的父母们都那么好
那时候所有人都是好人
而我的父母 绝对是父母当中最棒的
我父亲是个蓝领工人，干体力活的
在工厂里工作
他非常希望我从大学毕业
成为家族里的第一个白领工人
这是他对我寄予的梦想
但不是我的梦想
大概十岁的时候
我在《沙利文秀》里看到了“满匙爱乐队”
你相不相信魔力
在女孩的心里
电吉他给我一种特别的感觉
我觉得它是最美妙的东西
深深地迷上了它，我喜欢那种声音
那种声音让人心潮澎湃 我仿佛迈进了新的世纪
有没有让我兴奋起来？ 答案是“我兴奋得难以自持”
从那以后，我就一直弹吉他
那个会改变我命运的导师
就是我的老师阿尔弗雷德·T·柯比
阿尔弗雷德·T·柯比是个高个子白人 住在贫民区里
不知道他怎么会住在贫民区
不过他在学校工作期间就住在内城区
柯比老师用我的名字 给乐队取名叫“骚雷乐队”
这个乐队里面，有我最好的朋友
内森·瓦茨和奥利·布朗
奥利是鼓手，内森是小号手
奥利和内森都不知道他们吃大亏了
明白我的意思吧 我是乐队的头儿，那是我的乐队
居然叫“骚雷乐队”
（内森·瓦茨，发小 史提夫·汪达乐队领队）
“骚雷乐队”
（奥利·布朗，发小）
我当时没有意识到 他偷偷地把自己的名字加进去
可他毕竟是我哥们儿
我们去家长教师联谊会演出
去孤儿院演出
经常在本地演出，还小有名气
大家都觉得我们很帅
没过多久，我有一次骑车骑得有点快
是那种车座细长，后面翘起
五档变速的赫菲自行车
我骑在上面，很酷的样子
我把脚往外伸，结果碰到了路牙子
腿骨骨折了，从腰部开始打石膏
一直打到脚趾
所以我就一天练至少12个小时的吉他
整整练了一年半
我的一万小时吉他弹奏就是这么来的
我遇到雷的时候，我已经有了自己的乐队
名叫“动声乐队” 奥利·布朗是我们的新鼓手
奥利说“我有个很厉害的朋友 你们应该请他加入乐队”
我说“好，我去听听看”
他说“打电话听就行了”
（西尔维斯特·里沃斯 发小、作曲家及制作人）
《我会失去你》是 “诱惑乐队”推出的一首歌
当时雷隔着电话 把整个吉他的部分都弹下来了
弹得特别好 我说“告诉他，他可以加入乐队”
西尔维斯特的乐队更成熟一些
他的乐队有和音
像雷·查尔斯弹的那种沃利策管风琴
简直就是绝杀，我们从没听过那东西
我心想“这听起来就像唱片里的”
现在，再说说这个乐队让我不喜欢的地方
西尔维斯特会让我们穿白衬衫搭银色西装
我们心想：我们才14岁 穿银色西装干什么？
他就是这个样子 他觉得这对乐队有好处
他到现在还是那样
对了，他还是迈克尔·杰克逊乐队的领队
不过迈克尔看到他穿西装打领带的样子
当场就把他炒了
音乐没问题，就是不喜欢他穿西装打领带
我和雷一就是这么凑到一块的
即便这么多年过去了
我和一些杰出的吉他手合作
也有几十年了
雷还是我的首选
我13岁的时候
比利·亨德森打电话 叫我去“纺织工乐队”试镜
真是可惜 你这样捉弄你的男人
这就是摩城音乐
我们有那么多选择 可以去摩城，可以去斯代斯
可以去霍兰德多泽尔霍兰德乐队
任何一个晚上 我们都有俱乐部可去
你十四、五岁的话 可以让父母带你去这些地方看看
一晚上能见到六七个乐队
我当时在拉丁区演出
哈密尔顿·博汉农进来听到了我演奏
我见到了雷·帕克
（哈密尔顿·博汉农 摩城乐队领队）
他当时14岁
一天晚上我去了俱乐部
我看到有个孩子正在弹吉他
我介绍自己说“我是哈密尔顿
摩城唱片乐队的领队 我喜欢你的演奏”
当时哈密尔顿·博汉农是摩城的鼓手
但他也是领队
他打理摩城乐队的一切事务
听到他的演奏，我当即就被吸引了
是完完全全地被吸引了
他把我拉到一边，然后说
“来我们乐队吧，大乐队 我是摩城乐队的领队”
之类的话，我就想“他是谁呀
他说什么呢？”
他说“我喜欢你的演奏 来和我们这些男人一起演奏吧”
他去见了我父母，向他们保证
不会让我吸毒，不会喝酒
父母没空的时候
他每天亲自接送我
我想让雷的父母放心把他托付给我
我很快就像他的家人一样了
就这样，我加入了“两万乐队”
我们合作的第一支乐队是“格莱迪骑士”
还有P放克，乔治·克林顿主唱的…
我只想证明你对我的爱…
当时，议会乐队还没 和丰卡德利奇乐队合并
我开始和放克兄弟合作
詹姆斯·贾默森、诱惑合唱团、 史摩基·罗宾森、马文·盖伊
我长大的那条街上，只能在电视上看到白人
我还以为白人只活在电视里
我们住的那个街区种族隔离很严重
根本看不到白人
你出门看到的街坊四邻
都是黑人
俱乐部里，也都是黑人
但是一打开电视，就全是白人
当时就是这种情况
种族隔离非常严重
有些界限不能逾越
本顿港旁边有个小城市叫藩普
（厄尼·赫德森 《捉鬼敢死队》演员）
天黑以后，黑人不准去藩普
警察会拦住你，或者会有更严厉的惩罚
我上的中学是所综合学校
但也只是黑人能在那里上学
在学校里还是分开教学
黑人孩子和白人孩子是不一样的教学系统
我们成长的那个时代 美国自由的呼声很高
但生活中却没有体现这一点
大概是在19…
1967年吧，我13岁的时候
我爸有一艘小快艇，我们出去玩
到伊利湖去抓鲈鱼
因为我喜欢吃新鲜的鲈鱼
那是我第一次听到“暴动”这个词
我不知道他在说什么
我们到了德克斯特 和林荫大道附近的时候，他说
“该掉头了，前面有暴动”
我就问“暴动是什么？”
四天的暴动、抢劫以及纵火 让底特律陷入动荡
这是今年本市最恶劣的种族冲突
整个街区成了一片火海
导致至少36人死亡，两千多人受伤
财产损失高达五亿美元
罗姆尼州长宣布进入紧急状态
大火过后，只剩一片狼藉 坦克在街道上行进
我们学校成了国民警卫队的基地
最远可能也就隔了十个街区
对十四、五岁的孩子来说 真的很难理解
真的让人无法理解
好在一切都结束了
你真的能…
我当时就在那里，看到火光冲天
看到警卫队开进了街道
我们当时就住在这样的街区
我回家的路上看到了那些车
敞篷车里装着沙发什么的 大家说到了“抢劫”这个词
我当时不知道什么叫“抢劫”
我们从电视上看到 人们对着大楼窗户扔酒瓶子
烧掉了整栋大楼
在我家，抬头往上看的话
头顶就是火
加油站差不多就在两三个街区以外
当时发生的一切真的太难以置信了
我害怕极了，以为世界末日来了
因为我从小到大也没见过那种场面
整个城市都毁了
什么都变得破烂不堪
几周后我走路去上学
我们买过东西的店铺
所有店铺都被夷为平地
所有窗户都碎了，东西都被拿走了
那真的是我这辈子最害怕的一段时间
唯一能给我安慰的就是弹吉他
我正要坐公交车去卡斯技术高中
拿着书去卡斯技术高中上学
我正要上我平常坐的那趟公交车
四五个警察过来，拔出枪拦住了我
我心想“天哪，有人遇上麻烦了”
然后就到处看，我正要上车
我四处看，想知道发生什么事
可他们却把枪口对准了我
他们抓住我，把我拖到小巷里
一句话都没说，我永远忘不了这一切
要是放在现在，我胳膊早就断了
但当时，他们就这么押着我
把我抬离地面，架到车上
另外三个人冲过来就是一顿乱拳
可能这是我有生以来唯一一次想
“完蛋了，这次活不成了”
我最好的朋友内森·瓦茨 是史提夫·汪达乐队的领队
他母亲在后门廊
在那里清理地毯
真的是老天保佑
她当时清理地毯的时候刚好看过来
直接就看到下面我挨揍的情形
她就喊 “嘿，他是个好孩子，你们要干什么？”
他们看了看她，一句话都没说
也不再打我了，就任由我瘫倒在地
我在地上躺了一会儿
没人告诉过我，这到底是为什么
他们没有抓我
也没说我哪里做错了
直接就把我拖进巷子一顿暴揍
真的是…
这几乎断送了…
断送了我的运动体格，还有别的东西
不过，这件事也带来了积极影响
经过这事后，我只想待在家里练吉他
我知道如果哪天我能弹出一手好吉他
那就是我的出路
摆脱这种荒唐局面的出路
（马文·盖伊）
博汉农把我介绍给了马文·盖伊
我15岁开始跟着马文·盖伊学习
那些学习都在白天
这样学校有些课我就上不了
我弹的差不多都是马文·盖伊的曲子
不过我记得最清楚的 是奥克兰竞技场现场演唱的唱片
谢谢
我记得第一首是《遥远的情人》
突然间，我手里的吉他差点掉了
尖叫声真的太大了
听众席没装麦克风
但在唱片里，你能从吉他、鼓
和贝斯的麦克风里听出来
他说完《遥远的情人》之后
开唱之前有一段空隙
那是声音最大的一刻
连滚石乐队的音乐会都没那么大声过
在那之前我从没听过那么大的声音 之后也没再听过
遥远的情人
我开始像个驻演钢琴家那样
加入了霍兰德多泽尔霍兰德乐队 的因维特斯厂牌
我自己加入以后，我想让雷也加入
有些人可能不太了解 霍兰德多泽尔霍兰德乐队
他们写过《停止以爱之名》、《甜心宝贝》
还有很多其他作品，很了不起
每天我在家，都盼望着有谁生病了
西尔维斯特能想到我，让我给雷打电话
我第一次注意到雷是因为麦金利·杰克逊
麦金利·杰克逊是编导
我一上来就问，他之前在哪里？
他从哪里来？我们怎么留住他？
当时霍兰德多泽尔霍兰德乐队 刚从摩城出来
创办了名叫 “因维特斯”和“热蜡”的唱片公司
我在招募新人，雷是第一个加入的人
我15岁加入 霍兰德多泽尔霍兰德乐队的时候
罗伯特·怀特和埃迪·威利斯刚刚离开
我就是个毛头小子
留着非洲式的圆蓬发型 好像根本不知道自己在做什么
他们说“你带来的这家伙是谁？”
我看到这小伙子进来的时候
他们说“他最好能行 麦金利，要不然你就糗大了”
他带了个小扬声器，一进来就弹上了
真的…
（雷吉·多泽尔 录音工程师）
很对我胃口
他开始弹奏，水平很高 真的，我很吃惊
我忘不了那首曲子的名字叫
《好坏难辨》
麦金利让我弹一把哇哇吉他
还有几把吉他，录音结束之后
唱片里有三四把吉他的声音
我就想，我打动他们了
他叠录了四把吉他，如果他不喜欢我
我应该早就离开录音室了
那之后的事，大家都知道了
他的演奏很到位
我们合作得很好 之后我参与制作了他们所有的唱片
（霍兰德多泽尔霍兰德乐队 携手小雷·帕克）
他们和“蜂蜜锥”合作
《让它入镜》，和劳拉·李合作《请我跳舞》
《为你而舞》 和弗雷达·佩恩合作《带他们回家》
和董事会主席乐队合作《补丁》
所有我参与演奏的这些歌曲
我喜欢里面的各种处理 感觉太棒了
我15岁就得到了 这份稳定的工作，一周能挣350美元
去犹太成年礼和婚礼表演 一个人能得到35美元
每周在不同的录音棚录两场
三小时就能挣90美元
这样差不多一周就是六七百美元
大家谁听了他的音乐，都想请他去
他那时就是这么厉害
他就是这么厉害 我不是说他那时厉害，现在也一样厉害
我在底特律经历的一切
有不好的经历 但底特律始终是我最喜欢的地方
因为它充满了机会
有天晚上我给史提夫·汪达打电话
“你得听听他弹的吉他 他叫雷·帕克”
我就把雷·帕克的电话号码 给了史提夫·汪达
是小雷·帕克吗？我是史提夫·汪达
《我心灵的音乐》是我最喜欢的一张唱片
我以前把它放在车上 开车的时候总在听它
那么有名的人或者你的超级偶像
给你打电话
你的第一反应肯定是哪个朋友在搞恶作剧
我们先倒回去
史提夫·汪达的电话，不能那么轻描淡写
我当时不相信史提夫·汪达会…
得了吧，史提夫·汪达？ 给我打电话？说什么呢？
我坐在底特律的家里，听到电话响，接起来
对方说是史提夫·汪达
我接起电话就挂断了，真的
我就想，肯定是朋友在恶作剧
电话挂断，又响了，他还真是锲而不舍
我就又挂断了，我想 要是再打来我就不客气了
可能就要脏话招呼了，我挂断了
我以为他在开玩笑，没关系
他以为我在开玩笑，所以我就又打过去
因为我一定要听听他的演奏
他的才华让我很兴奋
所以我就又打过去，这次他相信了
我说“嘿，我是史提夫，我没开玩笑
再敢挂我电话，就别怪我不客气了
我在底特律也是认识人的”
我记得一清二楚，他说
“听着，别说那些没用的了”
他说“等一下，我想给你弹一段”
他弹了《迷信》里的一段旋律
如果你记得《迷信》的曲调 里面的鼓点是这样…
然后我听到穆格电子琴和古钢琴的声音
我就想，我的天哪
我居然挂了 史提夫·汪达的电话，我这是在干什么啊？
拜托
他说“你不用试镜了
我们要去洛杉矶录《发音书》
然后和滚石乐队巡演”
那一刻之后一切都改变了
18岁的我和史提夫·汪达在《芝麻街》演出
演出的是《迷信》
这很经典，我们上了《芝麻街》
我们从小看着这个节目长大 里面有大鸟
以及其他著名的角色
之后就和滚石乐队去巡演了
我从没见过那样的场面
人们尖叫着，我很惊讶，什么情况？
我就是个底特律来的孩子，这是什么阵仗？
又一段重复段，雷经常会弹 我想听他在演奏会上弹奏
我想让他专门弹这一首歌
《也许你的宝贝》
他说《也许你的宝贝》
那真是我听过的最新奇的歌
里面是这样的声音…
我做过的任何其他唱片上 都没有这种声音
别人的作品里也没有
所以这是一次全新的体验 我们该怎么做呢？
他在节奏方面真的太了不起了
我的意思是，他完全不按音乐家
或者其他吉他手的惯用手法去演奏
他利用自己的节奏能力，创造出一种
把所有元素都粘合起来的东西
按照切分音的节奏 做出了我想要的效果
就好像他完全读懂了我的想法
…有了其他计划
让我担心让我忧
而我
也许你的宝贝有了其他计划
哦，耶
史提夫把他的乐队视为家人
让我们和他一起站在他打拼出来的舞台上
他不希望有人离开 因为那就好像有个家庭成员说
“我要和家族断绝关系”
我和史提夫·汪达共事45年了
45年，汪达先生
你从“汪达学堂”毕业
你对音乐会有更深的理解 也知道怎么做音乐了
雷会告诉你，在和史提夫共事之前
他都不知道怎么写歌
史提夫教他所有的东西
史提夫教我怎么写歌
让我进录音棚，支付费用
给我录歌，和我唱二重唱
编排我的音乐 让我知道怎么把歌做出来
所以我在想，我当时为什么要离开乐队？
我觉得他至今仍对我的离开耿耿于怀
我们当时住在纽约，我很想去加州
加州阳光更好
我觉得加州是音乐的天堂，我想去加州
我跟他说，我要走了
我记得我们有个奉行军事化管理的经纪人
他说“你不能走 大家一起很开心，别说要走的话了”
有那么一刻，我觉得自己被困住了
困在乐队里
我记得在德州的科珀斯克里斯蒂市 我躺在机场的沙发上
我心想“今晚我要逃跑”
他想当明星，他成功了
我为他骄傲
史提夫还在生气吗？
我想和他一起录唱片
可没想到会这样
他做他的事，这很好
我很高兴
为他的成功高兴
我相信，只要我去了加州
我就能成功
我知道大家都这么说
我要去好莱坞，我要当明星
但这种事总会在某些人身上应验吧 我想我就是其中一个
我会去唱片工厂那样的录音棚
或者类似的地方 那是个非常非常有名的录音棚
我会一手拿着吉他，一手拿着扬声器
每天早上坐在录音棚前
拿着吉他，守在门口
谁想进去
就得先找我谈或者听我演奏
我见到雷的时候，他很年轻，才19岁
（唐·帕斯曼 娱乐律师及作家）
很明显，他是个
很懂行的人
音乐创作者想要成功，必须拥有两个要素
其一是才华，其二是动力
雷二者兼备
我那时候很狂妄
我会跟人家说
“你要么听我弹吉他 要么就听我说上20分钟
浪费你的时间
要么就花几分钟时间听我弹奏 听听这个
我就不烦你”
多数人看到这种情形会说
“哇，再过十秒，我就不用跟他说话了”
在洛杉矶，对我影响最大的人
就是吉恩·佩奇
他把我带进了演奏会场景 并让我真正开始进入这种模式
吉恩·佩奇是一流的编曲家
他做了很多的音乐
从正义兄弟乐团的《丢了激情》
到贝瑞·怀特的作品
还有莱昂纳尔·里奇的管弦乐队伴奏作品
艾尔顿·约翰的管弦乐队伴奏作品
他为有史以来最宏大的 乐器演奏作品《爱是主题》
写了管弦乐配乐
格伦·坎贝尔 是吉恩·佩奇录音棚里的吉他手
格伦·坎贝尔有自己的电视节目
谁会想到我会因此受益 这就有了一个空缺，让我能够加入
吉恩·佩奇请我去看贝瑞·怀特的演出
我记得贝瑞当时在演奏一首很吵的曲子
最前面有段火车音
从底特律来的我
我过去看磁带机
扬声器开到最大，大家都很兴奋
对这首歌，我突然有了一点灵感
所以我就去磁带机旁按下了停止按钮
顿时音乐就停了
贝瑞说“搞什么…？”
我说“抱歉，怀特先生 这曲子很好，不过我有个主意”
我不知道他看到了什么，只见他抬头说
“把那个混蛋拉上来，弹一弹”
我就开始弹起了小过门，他很喜欢的样子
然后我停下来，因为我想 把带子倒回去，我从头开始
他说“继续弹”
所以唱片里就有一段空的
一节半的样子，没有吉他音
那就是他按下按钮 告诉我“继续弹”的时候
我就又弹起来 录到了唱片里，我们就成了最好的朋友
贝瑞·怀特的经纪人就住在我楼上
他开着他的捷豹马克七世轿车
停在了大门前的入口处
因为他是贝瑞·怀特
他不会把车停在街上
他想停哪就停哪
他从车上下来，我看到他了
我就跑着去开我自己的车，到处找他
因为我想弹一首歌给他听 但很倒霉的是
他的车停得太近，我一打开大门
大门就把他的车给抬起来了
然后大门重重地掉落在他的车顶上
大门和墙断开，掉了下来
他当时说“谢谢你，雷，你真会添乱”
我说“对不起，可你必须得听听我的曲子”
你能相信之后他还愿意上我的车吗？
他大可动手打我，对吧？
我让他坐进我车里，给他弹了曲子
他把曲子拿回家，填了词
这首歌就是《你看到我的麻烦了》
它两次冲上世界金曲榜榜首
唱片销量达到六七百万
贝瑞·怀特的唱片不用我的曲子来凑数
没什么原因，他就是不需要 当时的他
已经是唱片最热卖的艺术家了
贝瑞不喜欢收录别人的歌
但他为雷破例了一次 那首歌就一路爆红了
让你印象最深的人是谁？谁…？
加州有个人叫做贝瑞·怀特
真的，你来的时候吗？ 你看他工作有什么感觉？
当时你是个录音棚音乐家
我喜欢他做音乐的速度 一天三首爆红歌曲
我也一直想那样，可我做不到
贝瑞·怀特做事的方式有些奇怪
他说“我会付你们三倍薪水…
我要你们做完八首曲子
你们可以用12小时做完 3小时做完回家也可以
我不管这些 你们会拿到一样的钱
我会给你们这个数额”
于是那一天，我们就出了 《你是我的自始至终》
《爱你爱不够》
还有《爱是主题》，都是那一天出来的
就一天时间，火速完成
（大卫·福斯特 制作人及音乐家）
我不记得第一次见到雷 是什么时候，只记得他像风暴一样
席卷全城，席卷片场
（杰伊·格莱顿 录音棚吉他手及唱片制片人）
我当时有幸担任录音棚的第一吉他手
有一天，我们录唱片的时候
我身旁坐着一个家伙
我就想“希望这家伙水平不差”
一段过后，我就很清楚
这家伙真的是我见过的 最好的节奏吉他手
（李·里腾诺 吉他手）
雷是在世的最优秀的节奏吉他手
他…他真的很厉害
他弹节奏吉他的感觉新奇独特
全城也找不出第二个
雷年轻的时候很张狂
你想知道他有多优秀，你就问他自己
大家都觉得我们是“年轻劲爆的吉他手”
我第一次见到小雷·帕克的时候
雷握着我的手说
“我是世上最优秀的吉他手”
我笑了，我说“再看看吧”
我觉得他确实很优秀，当时也是
可他自己那么说
真让我想扇他嘴巴子
你还能说什么？谁让他是雷·帕克呢
（史蒂夫·路卡瑟 TOTO乐队）
我笑了，说我听说过他的大名
雷是个很自信的人
他非常自信，另外说一句
他并不是最优秀的吉他手
但他非常非常优秀
他所带来的风格
我们以前从没听过
以后也没再听过
对我而言，他们都是我的家人 我们都很亲密
我们互相爱护，彼此尊重
这种感情我和我妻子都说不清楚
和我朋友也说不清楚
你必须是我们中的一员
才能真正体会到这一点 以及这种关系对你有多重要
我们几个，对彼此都是这样的感情
也都觉得，那是我们人生中最美好的时光
是我们生命中最美好的一段岁月
我和雷之间有种特别的默契
这就是：一个脑袋，四只手，两把吉他
真的，我们彼此心思互通
心有灵犀
我们深爱着对方弹奏的音乐
我们配合默契，相得益彰
连节奏模式和重拍都很相近，真的…
太神奇了
我们同处一室的时候 就好像看见了另一个自己
就好像回到了1976年、1977年
我们只是穿着老成衣服的毛头小子
那是我人生最美好的时光
我人生最美好的时光 就是和他们一起在录音棚里弹奏音乐
最好的时光，没有更好的了
-我一辈子最好的时光 -那是音乐的繁盛时期
当时的音乐界还很容易赚钱
大家都还兴致勃勃
唱片卖得好，大家都在演奏 工作机会很多
那个时候，有那么多艺术家
-都想找我们这样的音乐家去演奏 -对
首先，我接到电话 让我去为比尔·威瑟斯的唱片演奏
他可能听别人提起过我
我自己特别喜欢比尔·威瑟斯的唱片
我求之不得 我要去为比尔·威瑟斯伴奏
你看那张唱片的背面
就能看到我穿着泳裤
躺在草地上吃烧烤，很有意思
我们去了比尔家，他是个健谈的人
他弹起了他的曲子，我当时想
“哇，这首曲子一定会火” 就像他其他火了的曲子一样
于是我就在吉他上编了一段拨弹和弦
很多人弹吉他伴奏的不同部分
但歌里的吉他伴奏就是刚才那一段
那首曲子叫《乔乔》…
（伯兹·史盖兹）
是雷和史蒂夫·路卡瑟合作的
节奏一直很强劲的曲子
更倾向于雷的音乐风格
雷就是这样的
他总能做出好的作品
我喜欢他，我们经常见面，待在一起
你在想什么
你有何感觉
你知道什么
真实的
我当着谢丽尔·林恩的面说
（谢丽尔·林恩）
天哪，精彩极了，路德·范德鲁斯
-和谢丽尔·林恩唱二重唱 -天哪，听你说的
都没人叫过我和她唱二重唱
-我喜欢和你一起唱 -真的？
-一直都是，随时奉陪 -有人给我承诺了
-有人给你们承诺了 -随时，最喜欢你了
…知道
真实的
我说…
你有何感觉
我说
我们录《肯定是真的》的时候
就像第一次拿起球棒
你问“这个怎么玩？” 然后就把棒球打出了球场
之后就没人再看到那个棒球了 就这么结束了
我们录完的那一刻就把它抛到脑后了
我们和最好的音乐家在一起
我们对自己说“太好听了”
仅此而已
你可以尽情陶醉
但是还能发生什么事？大家都出力了
声音很棒，混音也很棒 一切都很完美
真实的
一定是真的
是真的
一定是真的
是真的
不不不
我必须得到它，宝贝
WAVE电台一直在播放 我录的器乐段子
有点像爵士唱片，名字叫《午夜过后》
你会问“你为什么选这把吉他 不选爵士吉他
或者其他吉他？” 其实，那时候我只是懒
我直接拿起了离我最近的吉他
贺比·汉考克就像音乐界的皇族
我初见贺比
是在旧金山的“自动贩卖机”录音棚
他叫我去，我想“有机会弹爵士乐了”
我一直在研究这种…
我就弹这种…连串的音符
贺比，我永远也忘不了他
我在弹第一节 他就过来拦住我，说“你在干什么？”
（贺比·汉考克）
真的是…
我就是爵士乐出身
雷不是
我在想“既然和贺比·汉考克一起弹 肯定要弹爵士乐呗”
他说“不，我叫你来不是为了这个
大家都说你节奏吉他弹得好
我想听听那个”
雷对我很重要
因为他能给我弹
别人弹不出来的调调
他说“我叫别人来也能弹那个
我叫你来，是想让你弹出推进力 弹出你的节奏”
我很吃惊
他也可以直接上来给我两拳
等等，我没想到会是这样
在不到一分钟的时间里
我要调整我的整个思维模式
我们在一起度过了无比美妙的时光
我在他家，在他的工作室里做一首歌
他的和弦节奏飞快，我说“等等”
他说“好，可以了，这就是我们需要的”
我说“你说什么？”
他说“你刚才弹的和弦
我们只要前四节就行了”
“如果你的和弦慢一点
我可以马上根据你刚才弹的小节 写出一整首歌”
这首歌效果非常好
以至于他录音录到一半
录音棚的费用是他自己支付的
我就把他所有的设备都搬上了我的车
让他坐进我的车 把他拉到了我家我的录音间里
我说“好了，在这里弹吧”
之后，他很喜欢那首 我根据他的歌创作出来的作品
我们五五分成
后来他把那首歌收录到了
他和一位女歌手的专辑里
《就在今晚》 小雷·帕克携手贺比·汉考克
我在芝加哥认识了夏卡·康
她来找我 说“我想请你听听这盘带子”
我看着她，心里有了其他的盘算
我说“你把带子寄到旧金山的这个地址”
因为她不是很合作
可谁又能知道，一年之后
我和佳境电台写一首歌
在歌里加了这段很棒的重复调…
我记得在中学的时候听过
“这是谁弹的？” 雷·帕克？那家伙是谁？
18岁？他当时那么年轻？
（艾迪·霍兰德 霍兰德多泽尔霍兰德乐队）
我记得那段小过门
我让史提夫把这一段做成唱片 史提夫不干
我又问贝瑞，贝瑞也不愿意
安德烈·菲谢尔说
“收录到我们鲁弗斯乐团的唱片里吧” 我心想“鲁弗斯乐团是谁？”
我从没听说过这个乐团
总之别人都不想录
这时候夏卡进来了
她唱的时候我不在场，她到场
完成了歌词，唱了一首歌，让我很难忘
听过她唱的那首歌 我说“她唱歌真厉害
她真的可以…她是谁？”
有请鲁弗斯
爱我，没错
你怎么了？
抱紧我
为什么我要告诉你该做什么？
微笑的脸，微笑的脸
不会让人惊讶
《你心有所属》这首曲子很时髦
他们把这首歌写得很好听
我看到你的眼神里
那个故事
哦，比眼睛所见
更加深邃
是的，没错
你心有所属
给我力量
很有推力，就是那种
让你停不下来的感觉
这就是雷的音乐风格
不论如何
我不能没有它
我们和夏卡谈，夏卡说 “你不记得我了吧？”
我说“说什么呢？ 我以前没见过你”
她说“哦，不，我们见过”
她让我想起了我之前做错的事
如果我当时认真听过她的带子
我可能早就有自己的乐队了
可能早就签下她了 她当时让我和她签约的
所以讽刺的是
一年之后居然是同一个声音让我的歌火了
我需要你
她人很好，能不计前嫌
之后我们就成了好朋友
对我而言，这件事让我成了一个歌曲作家
大家开始留意到我
而且它让我有信心做出更大努力
去创作更多歌曲 我会说“听啊，广播里放的是我的歌”
听到广播里放自己的歌 那种感觉好得不得了
就听着播放的歌曲 那时候我会坐着等电台播放
听我自己的歌，听上整整一天
完全陶醉其中，感觉真的非常好
我和杰夫·巴瑞有过一次合作 他是唱片制作人
杰夫负责吉他的部分，当时…
他们把我弹的那部分做了改动
换成了别的东西
就唐·克许纳的主题而言
雷做的远远超过了他的职责范围
其实那首歌就是他写出来的
（唐·克许纳，摇滚音乐会）
我没得到报酬，也没有荣誉
真的很过分
那是他的艺术魔力
他的音乐，他的成果
他却没得到任何肯定
不过那首曲子里面的吉他部分很有意思
大家都能听出是我的演奏风格
大家一听到就能分辨出来
“听着像是雷的风格”
“他们给你报酬了吗？” 没有
临时录音乐师就是这样，有人请就去
一般可能三小时内会弹三首歌
而那一天，两三个小时中间
午餐时间我们正在休息
我在家写好一首歌
里面有段很好听的节奏
我想听听配上鼓、贝斯、键盘
效果怎么样
午餐时间快结束的时候制片人过来说
“我喜欢这段 能在李欧·赛耶的唱片里用上吗？”
我当即告诉他 “嘿，等等，这是我的曲子
我自己在家写的，你说什么呢？”
他说“我会给你分成
你还想怎么样，叫律师来吗？
这段不错，我们录下来吧”
于是我把谱子写出来
告诉乐队怎么弹，全部都写出来
他们却没给我署名权
结果那首成了李欧·赛耶最有名的曲子
《你让我情不自禁想要跳舞》
你让我情不自禁想要跳舞
我想跳一整晚
你让我情不自禁想要跳舞
那首曲子成了年度节奏蓝调第一名
得了格莱美奖
我大受打击 我坐在家里，对着电视
看着我根本不认识的人 领走了本属于我的格莱美奖
我不认识李欧
（麦金利·杰克逊 编曲）
我认识理查德·佩里
我不想评价他这个人
因为我们只是泛泛之交
很多好的作品都有他的署名
我不否认，但是…
说到这里，我想起一件事
他在指针姐妹的唱片里 用了我的东西，也没有给我署名
我们中很多人都参与过录音 我们看到各种状况
有人抢走了你的功劳 这很蹊跷，真的…
这个行业就是如此，这让人很烦恼
就像我说的，你呕心沥血倾尽所有
有时候付出和收获并不成正比
可这也是人性使然
雷没有生气，他很豁达
大家都知道
做了15年的临时乐师之后
最好能成为编曲
或者制片人、艺术家
他很早就想明白了
“我不会为了一天几百块
把这些作品拱手相让”
（李·里腾诺 吉他手）
身为录音棚音乐人，你就是拼图的一部分
你是其中一块
我想成为整个拼图，雷也是
雷才华横溢，他喜欢写歌
他有大梦想
而且我觉得，他已经超越了自己的梦想
他设定了终点线 结果他跑得比终点线还远
让我前进的动力
有一年圣诞节 我回到底特律，写了两首歌
鲁弗斯和夏卡·康合唱的《你心有所属》
和爱无限乐团的《一直想着你》
贝瑞·怀特
我回家的时候 我在想“哇，我是吉他手
我还写了两首歌 我很高兴自己能做到这一切
我到洛杉矶才一年，已经风生水起了”
我回去见我母亲
她看了唱片之后说“我没看到你”
我说“妈，你看不到我的
里面没有我，我写了歌”
“什么意思？”
“意思是我拿着笔
写了这些谱子、这些歌词”
“那你的名字在哪？” “我的名字在标签上”
她看了看标签说
“把我的放大镜拿来”
她拿着放大镜
想看清楚我的名字，上面写着
“R·帕克”
我妈妈对打字的事还略知一二，她说
“就不能把你的名字打全吗？
他们应该把你的名字写全的
他们就不能写你的全名吗？”
不用说，我回来过圣诞节的时候
我的自信有这么大 等我走的时候，就变得这么小了
这就是激励我前进的动力
雷上了热门唱片
销量上百万，却不是他自己的唱片
他怀揣着明星梦
他梦想成名
因为他一直都想成名
他的梦想实现了
我暗暗发誓
“我一定要做一张唱片 唱片正面有我的照片
上面有我的名字
这样我妈才知道我是干什么的”
我和雷合作过基恩·佩奇的唱片
就在他完成《杰克与吉尔》样带之后
我听了之后说“这曲子一定会走红
我想你这次要走红了”
我们合作的是基恩·佩奇录制的 奥斯蒙德乐队的唱片
基恩打着拍子
“一、二”
然后我就听到 耳机里响起了《杰克与吉尔》
雷拿了盒式放音机
就摆在吉他麦克风旁的扬声器上，真的很…
胆子真够大的
“我想让大家都听到我的音调” 我说“是啊，不如休息的时候再听”
你觉得为什么
-杰克偷偷溜下山 -他偷偷溜下山
因为他需要爱
从吉尔那里得不到的爱
哦，他溜下山
你觉得为什么
-杰克偷偷溜下山 -他偷偷溜下山
他开始讲起他写的一些歌
（艾迪·霍兰德，布莱恩·霍兰德）
我说，哦，天哪，他在写歌
然后他就开始弹这首《杰克与吉尔》
“杰克，杰克溜下山”，真的很好听
我其实是在抄 霍兰德多泽尔霍兰德乐队的歌曲
我喜欢他唱的“嘿嘿呵哈
我闻到别人的气味了”
还有“有人睡过我的床
有人喝过我的酒”
他们写过一首
“如果你跟着音乐跳舞 你就要向吹笛手付钱，回家问问妈妈”
（董事会主席乐队，向吹笛手付钱）
我觉得那首歌很好听
他们这种类型的歌和歌词很多
音乐好，歌词也不能差
我觉得我能做好音乐，因为我本身是吉他手
我必须把歌里的故事讲述好
他把歌词编排得很好
有点像童谣的感觉
但是他把歌词变得性感 他会笑着弹出来
他当时就弹着这首歌
我记得我当时想，不得了，这歌要火
没有别人的帮助 谁也没办法自己做出来
我的一位至交，名叫卡罗尔·查尔兹
她从公司把《杰克与吉尔》拿出来
拿给克莱夫·戴维斯听
他听了，我永远不会忘记当时的场景 他闭上双眼
就像这样的表情 我问“这是好还是不好？”
因为我之前从没见过他，不了解他
等他睁开眼睛，他说“再放一遍”
他写的那些歌，他独有的风格 他真的是非常好的歌曲作家
（克莱夫·戴维斯 唱片公司主管）
《杰克与吉尔》因为歌词一炮走红
克莱夫·戴维斯不只是个唱片经理人
他还是个能静下心来听我说话的人
在我说出我的想法之后
我说，你不录用我的朋友卡罗尔 我就不能签约
因为她为了我能走到这一步 拿走了唱片，丢了工作
所以他不只签了我
还录用了卡罗尔，所以我对他十分敬重
吉尔
我妈还在底特律想听我的歌
WJLB电台的阿尔·柏金斯说 “你妈在哪？打电话给她”
（WJLB泰格广播1400）
他说“接下来15分钟
我放的都会是你的歌”
他一口气放了四遍
这样我妈就能在广播上听到我的歌了
我们都很高兴
小雷·帕克，很荣幸见到你
调频、中波广播 都在拭目以待…快看你的装备…
我之前没注意到，上面还有无线电波段
“雷迪奥”是他自创的
是小雷·帕克写的作品
《同时在两个地方》、《另一个女人》
《你无法改变这一点》
亲爱的，我会一直爱你 我保证我会一直爱你
因为我想你想到无法自拔 你无法改变这一点
你无能为力，我这样的想法由来已久
我心意已决，你无法改变这一点
因为你是我唯一爱的人 你无法改变这一点
你是我唯一想要的人 你无法改变这一点
你是我的爱人
你是我唯一爱的人，你无法改变这一点
你是我唯一想要的人，你无法改变这一点
从他的集体心态
到他凭自身能力成为一位艺术家
我能感受到雷真正的个性
我们只能慢慢来，因为他还有点放不开
他是个优秀的临时乐师 技艺精湛的吉他手
但要让他站在麦克风前
收放自如，也得下些功夫
先是雷迪奥 然后是由小雷·帕克参加制作雷迪奥
最后才是小雷·帕克真正出场
我从没见过他的乐队
没见过他乐队的任何一个人，我是说…
所以我从来没和他们任何一个人打交道
其实他从一开始就是个独奏艺术家
却用了乐队的名字当挡箭牌 因为他太害羞
不好意思打出自己的名号
但就我而言，我只见过他 只和他一个人打过交道
没见过其他乐队成员
就只有小雷·帕克和我之间的互动
女人像你一样渴望被爱
不要欺骗你自己认为她不需要
她可以像你一样处处留情
《女人需要爱》有几点
对我有着特别的意义
第一，这是我一个人从头唱到尾的歌
我给亚内尔写的歌，却用错了音调
我对乐器做了改进，加入了节奏乐段 听起来还不错
却忘了问他能不能唱
然后，我想把功劳给他
因为是他说的 “你不会想一直写下去吧
你的声音也很好听 你给克莱夫听听，看他怎么说”
因为女人像你一样渴望被爱
♪嘿，不要欺骗你自己认为她不需要♪
她可以像你一样处处留情
克莱夫听过《女人需要爱》之后 他说“不用试了，就这样吧”
歌词传达的信息很强烈
那时候的女人们都喜欢
女人的情况很有意思，尤其是在电台
因为那时候，你要上电台
都要找人宣传才能进去
但是这张唱片根本不需要太多宣传
甚至有女孩子买礼物送我 还有女孩送过我一台电视机
我们的导播，一般都是男的
他会说“我不知道要不要放这首歌”
然后负责接听电话的女孩就会说
“你怎么不播放《女人需要爱》？”
她们就让他放，真的挺有意思的
我一直记得，宣传人员对我说
“这是我做过的最容易推广的专辑 他们必须放
否则就是和所有女人过不去”
-如果你聪明 -就像你一样
你最好不要处处留情，嘿嘿
因为她也会
就像你一样
（鲍比·布朗 新版合唱团）
我父母总会伴着这首曲子在家里跳舞
-就是圣诞节的时候 -是嘛
他们放着曲子
或者周五晚上玩牌的时候，会开着音乐
你怎么会突然决定
做你自己的东西 而不是跟其他人合作做音乐？
我一直给别人做爆红的曲子 这次我决定，做我自己的唱片
我觉得，你从一开始就可以 做属于你自己的音乐
没错
但过了一段时间
你才能接受“小雷·帕克参与制作”
然后到独唱独奏的部分
一直都只是雷和我两个人
就像我们现在身处这个酒店一样
真是一段让人难以置信的经历…谢谢
我觉得他的声音… 说着有点怪，不过他的声音很性感
（大卫·福斯特 制作人）
他的声线很轻，不是马文·盖伊那种
不是詹姆斯·英格拉姆那种 也不是布鲁诺·马尔斯那种
但是很好听
他的歌写得刚好贴合他的声线
只贴合他的声线 而他的声线本身就有一种魔力
他很清楚自己在给谁写歌
他就是在给小雷·帕克写歌，一点都不错
性感偶像的身份，好还是不好？
其实挺可笑的 我觉得自己是个抱着吉他的大个子男人
出了两三张专辑之后，我就成了万人迷
要知道，三年前我可没这么迷人
我看着镜子里的自己，这还是我吗？
但你们喜欢这种样子，那我就接受吧
别忘了
你还需要很多其他因素
你需要加上明星魅力的因素
不管你年纪多小，入行多早
名气都是一个加分项
很显然，女人都在乎这个，对吧？
如果你又矮又胖
还是独眼龙，对你也有用
关于雷是性感偶像…
（伊莱恩·帕克 雷的妻子）
你要我说出来吗？
雷觉得自己是性感偶像… 其实他…曾经是，不，现在还是
抱歉，这太难了
我爸是性感偶像？我可没看出来
（杰里修·帕克，吉布森·帕克）
我看不出来
我觉得挺搞笑的，那些小报
我搜过他的名字，看过那些小报
我当时想，这也太搞笑了
但想到他现在的个性
让人没办法想象…
就觉得他傻乎乎，很好笑的样子
很难想象，想不出来，我看过一些照片
我想…还是让你们自己看看吧
正好我手上有一些
我喜欢这张照片里的尾戒
希望他能传给我
（对极了！）
类似拉皮条的人戴的尾戒 或许说明…还有金表
有些照片让我忍不住想笑 是，他是你们的性感偶像
然后你们应该不会忘记这张 这张我能看懂
要说性感偶像，就少不了这张
你们有没有见过 听好了，黑人版的威利·旺卡？
（对极了！）
有其父必有其子，如果他是性感偶像
那我多少也能遗传点吧
（雷·帕克三世 儿子）
好吧，我还记得当年
我爱上的那个性感偶像
我觉得我的人生很完美 一些都很好
音乐事业很顺利，身体很健康
什么都好，除了我父母生病的时候
对我来说，我父母是我这辈子最珍视的人
有人跟我说…好像是个经纪人说过
“不如你回家陪父母过个周末？
过完周末我们再录”
不对，我说的不是这个意思
那是我这辈子第一次
觉得迷茫，不知所措
我和格芬唱片公司签了新合约
每晚一天，就要付一天的罚金
我差不多整整晚了四百天 每天得付好几百美元的罚金
最后不得不让律师回去谈判
因为我父母的情况让我忧心忡忡
我根本没办法写歌
一点心思都没有
我绝对不可能参加巡演 因为我已经搬回底特律了
我想照顾我父母
一连几年 我都没碰过吉他，什么都没干
最先听到的是我父亲的消息
他得了癌症，是膀胱癌之类的
差不多是我们恋爱的前一两年
他爸得了癌症
我甚至没注意到 我妈患上了老年痴呆症
因为我只顾着担心我爸的病情
两件事同时发生
对我来说是巨大的打击
底特律的情况变成这样，让我伤透了心
这是我事业开始的地方
霍兰德多泽尔霍兰德乐队 摩城乐队、汽车业，所有这些东西
史摩基·罗宾森、马文·盖伊、史提夫·汪达
这些都是激励我的动力
应该有人做点什么
我希望大家都能来底特律
把这个地方重建起来
恢复它曾经的繁荣
我此刻站的这个地方
曾经给我留下了那么多美好的记忆
现在房子都破败成这样，让我真的很难过
真希望我能买下它 修整成一栋避暑别墅
这里，街坊四邻，所有父母
都爱护孩子们
那是非常好的一件事 这里有很多音乐家
至少四五个，内森家就在前面
奥利家在我家楼上 林伍德家也住在这一带
这是个成长的好地方
底特律充满了机会
底特律的音乐家们 可能是世上最优秀的音乐家
（摩城博物馆）
摩城乐队势头很猛
他们是第一个闯进 CKLW流行音乐榜单的乐队
听说罗莎莉·特罗布利是大功臣
我们都知道，摩城乐队改变了美国的面貌
他们把种族音乐
或者他们所谓的黑人音乐元素 推广到所有音乐里
摩城统一了世界音乐
作为一个底特律人，我很自豪 我很自豪能成为伟大梦想的一部分
从小到大，我受到的教育 就是不要排斥任何文化
（杰伊·格莱顿 吉他手及制作人）
我不是被父母洗了脑
在美国长大，人们天生都是种族主义者
这样不好
而且这种事显然还在不断发生 让我非常痛心
是你们把我们带到这个国家来
让我们建设这个国家
然后，因为我们想成为这个国家的公民 你们又想打死我们
我们希望成为这个国家的一份子
如果这是为了自由、正义、公平 我们也希望拥有这些
现在做起来可能更难了
我们不能畅所欲言，因为他们会杀人
他们真的会杀人
我不是说当今世界种族关系更加紧张
但骚乱达到了前所未有的程度
我对政治，对美国发生的一切真的很失望
国家呈现出六十年代以来最严重的分裂
我不知道当局要如何修复这种分裂
我绝对可以说雷的成长经历很艰难
对于发生在他身上的事
他被某些无知的警察毒打
他们借着种族的名义和他们内心
对于上帝青睐的某些人的恐惧和厌恶
那样对待他们，真的很可悲
我相信生活也不会善待他们
我觉得处处潜藏着种族主义
但当今的形势正将它们逐步暴露出来
你可以把消极的局面变成积极的局面
如何从中创造价值？
音乐最好的一点就是，它是一种国际语言
在我看来，它能拯救世界
它会改变世界
因为不论哪种文化的人 都听得懂某一种节奏模式或某种音乐
都会喜欢它 我认为这能拉近人们之间的距离
音乐里没有伤害，没有争端
人们只要去听，去享受音乐就可以了
至于他能由此在生活中收获什么
他能从音乐中获得
创作音乐，发掘自己天赋的慰藉
最终，他就是胜利者
而那些憎恨者，就是失败者
我以为我的事业会停滞不前 一切都会停滞不前
但一年后，我接到了美国音乐社团 杰里尔·巴斯比的电话
他让我去看看新版合唱团
-别激动 -你要冷静下来
哦，当心
他说“兄弟，这歌非你莫属”
我说“哦，我暂时还不想写歌”
因为父母的病情，我心情很压抑
是的
他说“你不用写新歌，他们想用你的旧歌”
电话先生
我的线路有问题
我拨我宝贝的电话，每次都被挂掉
这首是《电话先生》
是我在写《杰克与吉尔》时写的
而因为它，时隔多年 我才第一次去了洛杉矶
我在洛杉矶和新版合唱团合作
我在斯巴戈餐馆吃午饭 一抬头看到左边
有个大幅广告，黑色的大幅广告
每次我去斯巴戈餐馆吃饭 贴的都是画什么的
我心想，这张黑色的广告怎么回事？
黑乎乎一片，什么都看不清楚
后来我知道，他们在上面加了个红色的圈 我不知道是怎么回事
我的电话响了，是加里·勒梅尔
他说“我有部电影需要一首插曲
时间很紧，这首歌必须很快做出来
电影名字叫《捉鬼敢死队》”
6月8、9日就要上映 而当时已经是四、五月份
（伊万·雷特曼 《捉鬼敢死队》导演）
我一直收到原创音乐，都行不通
我至少听了一百多首流行歌曲
想找一首合适的借鉴一下
我去了电影片场，看了电影
也见了伊万·雷特曼导演
他根本不知道我是谁
只跟我说了他想要什么样的插曲 我就想，哦，这个我可以
我记得给雷看过电影 或者至少看过那组镜头
他很自信，我记得
他说“我想应该可以，应该没问题”
对于歌曲开头，我有了一些好的构思
我很快就想到了
然后，就碰到了有难度的部分
他说“我想把‘捉鬼敢死队’加到歌词里”
我当时就…
捉鬼敢死队，捉鬼敢死队
我就想，不可能这么唱 不是难度的问题
唱这个词很蠢…根本没办法唱出来
我一点灵感都没有了，完全不知道
怎么能把旋律、歌词这些都串起来
在做出那首歌之前，有一天深夜 我看到电视上罗托鲁特管道清理公司
或者灭虫之类的广告里，他们用灭虫枪
喷洒着灭虫
下面还有电话号码
我记得在电影里
四个捉鬼敢死队队员也有电话号码…
（捉鬼敢死队）
…需要帮助，就打电话给他们
我就想，哇
关键是给捉鬼敢死队打电话 而不是唱他们的歌
我说，这是秘密
我没办法把“捉鬼敢死队”编到音乐里
所以就做成了问答式的歌曲
虽然还没有确定的歌词，但思路是有了
打电话找谁帮忙？捉鬼敢死队，就这样
但是邮差九点来，现在已经八点半了
这里就是我写出《捉鬼敢死队》时
所坐的地方
邮差就在门外等着进来
我不会让他进来
我锁上门，因为如果我拿不出歌词
他们是不会付钱给我的
我写这首歌的时候就坐在这里 没戴耳机
我就写出了我们保留的人声主唱部分
就是扬声器里放出的这首歌
街坊四邻怪事连连
打电话叫谁来帮忙？
我就这么坐在地板上唱出来
用录音机录好，递给了邮差
然后我就回家睡觉了 因为我已经两天半没睡觉了
睡到半夜 我就接到伊万·雷特曼打来的电话
他说“我太喜欢这首歌了”
他大概是…记不太清了… 凌晨三点左右把歌发给我的
我记得很快
我记得我一听，就忍不住笑了出来
简直太棒了
很有意思，他是蒙特利尔人 那里的人说话可能更讲究
他一遍一遍问“什么意思？” 他说“是‘我不怕鬼’”
我说，不对，是“什么鬼我都不怕”
他说“你不怕没有鬼？”不不不
是“什么鬼我都不怕”
这世上没人比我更怕鬼的了
雷，从我认识他起 他就一直不敢关了灯睡觉
（伊莱恩·帕克 雷的妻子）
我们必须把窗帘拉开，拉得很开
晚上必须开着夜灯
我妈说从我出生开始 她就一直给我开着夜灯
所以不管在哪，我都必须开着灯
我没办法待在一个黑暗的屋子里 否则我会一个人吓死，会惶恐不安
我觉得为了躲避黑暗
我情愿从50层楼跳下去
我就这么怕黑
要是我不在家
一夜没回来什么的
等我回家，满屋子的灯
都会亮着
他还说“不敢相信我们的电费这么多”
我第一次发现我爸怕黑…
（雷德蒙·帕克 儿子）
我一直不知道，我还以为他无所畏惧
我永远不会忘记，那次在游轮上
那年我12岁，我把灯都关了
因为我正要去开门
手还没碰到门把手，就听到…
我听到有人用手捶墙的声音
我马上打开灯
回头一看，他就这么扶着墙…
“千万别关灯”
我就觉得房间里有东西在动
我知道医生，还有大家都说
“雷，你应该明白，窗帘根本没有动”
可我认为，“这话你们应该对窗帘说” 因为它确实动了
大家都说克莱夫·戴维斯是天才
但我记得，他不喜欢那首歌
克莱夫听到《捉鬼敢死队》的反应
他当时想的是“你疯了吗，对鬼唱歌？
我们给你塑造形象 让你有男子气概，你对着女孩唱歌才对”
他说“我觉得这歌不行”
我说“你不把这首放在开头 专辑的单子就签不下来
我真觉得应该把它放在第一首的位置”
后来我只好把电影单独发给他
让他私下放映
然后我对他说“你可以往专辑里加些东西”
我们凑满一张专辑，做一张配乐专辑”
然后他觉得这主意不错
我刚开始听到歌的时候没看过电影
（克莱夫·戴维斯 唱片公司主管）
但这么做对大家都好
我记得我们当时想快点把歌做好
我记得就是电影上映前一周
歌才出来
结果它成了1984年第一名的歌曲
克莱夫再给我打电话 大概是三四周以后的事了
我以为他想说 我们的歌在榜单上排名上升了
我们要做别的什么大事
他却说“我们出口四百万张专辑了”
出口，不是在美国销售，而是出口
它在全球52个国家销量第一
在52个国家销量数一数二
八月份推出的专辑
到了第二年二月份 他们赠送了我一张一千万销量的匾额
截止二月份原声带一千万的销量
推出仅仅五六个月的时间
我不知道是不是电影带动了歌曲的销量…
（厄尼·哈德森 演员）
但我觉得应该是相得益彰的事
我觉得电影里充满了怀旧元素
它承载着很多东西
我觉得就是电影没那么火
这首歌一样也能红
因为这首歌表达很到位
但是我觉得，两者相辅相成
如果你和谁说…
（大卫·福斯特 音乐家）
不管什么年龄，哪一代人
你说“打电话找谁帮忙？”
“捉鬼敢死队！”
大家都知道这首歌
对我而言 这首歌最不能定义他的艺术特点
（史蒂夫·路卡瑟 TOTO乐队）
哦，作品本身是有点…
我不会只选《捉鬼敢死队》
它可能是他最红的单曲
但是还有那么多别的歌曲 他别的歌曲也都很火
我现在不管去哪 人们都不知道我的其他作品
对他们来说，那些都是老作品
我从18岁开始
就梦想着在好莱坞星光大道上 拥有一颗自己的星星
17岁跟着父母来到这里 我拥有自己的一颗星星
这让我觉得很幸运，很激动
我看着它，感觉自己已经梦想成真
我不敢相信我能取得这样的成就
真的太不可思议了
我爱我的粉丝
所以我每个月都会来这里两三次
表达我的谢意，也提醒我自己
我有多么幸运，我喜欢这种感觉
来，这才像话嘛，来吧
你叫什么名字？
-打电话叫谁来帮忙？ -捉鬼敢死队！
我爸可能是最好的明星 他喜欢当名人的感觉
你绝对不会听到这样的事
你可能会听到有人说
“哦，某某想要他的签名，他跟我说不行”
我爸不会那样 为了粉丝，他愿意做任何事
他经常会遇到“你是某某吗？”
“是，就是我”
那感觉就是“哦，天哪！”
他说我喜欢当明星
有时候当明星有点烦人，但在我心里
我觉得买了我产品的人
就像他们买了一辆福特汽车
要是你买了福特车 福特先生就会喜欢你，对吧？
我就是这样的人
如果你买了我的产品，就说明你支持我
因为你们喜欢我的产品 你们支持我，才能有我的今天
所以对于支持我事业的人
我感觉他们都有恩于我
今天能请到小雷·帕克 我真的真的特别激动
我们鼓掌欢迎雷
-天哪，看看这些孩子们 -不知道你要怎么过来
我也不知道怎么过去
但我要做的第一件事就是拍几张自拍照
对，大家一起来！
招招手
我…看这里…看这些吉他，好家伙！
在我学校，我们只有单簧管、竖笛之类的
我会说“你们还有吉他和鼓，真是酷毙了！”
我小时候要是教室里有吉他
那简直就是美梦成真了
在过来的路上我还在想，我说
“时间不多，该和孩子们说些什么？”
不要害怕过自己的人生
我很努力，因为我父亲很努力
从第一天起，他就对我言传身教了
他对我说“儿子，你还没出生
我就在攒钱给你上大学了”
为了让我成为家里的第一个大学生
我却只能带给他一个坏消息
“爸，我不想上大学，虽然已经上了大学
可我想辍学，我想跟摇滚乐队去巡演”
“我想和滚石乐队 或者史提夫·汪达去巡演”
我当时觉得这样更好，现在也这么觉得
可问题是，我毁了他那个梦的那天
伤透了他的心
那个梦比我的年龄还大
但是不要害怕过自己的人生 不要去上学，心里想着
“实在不行我就去当个秘书”
因为那样你就只能是个秘书
如果你想成为摇滚明星，那就全力以赴
我年轻时只担心过一件事
就是到了四五十岁，却还没有做过尝试
我爸想让我成为所谓的白领工人
对他而言，那是他对我的梦想
而我的梦想…那不是我的梦想
我不想在办公室里上班
不想设计汽车零件，不想造汽车
我只想开车
假如到你老了的那天
却还没有去追逐过你的梦想
那会是最可悲的事
如果你试过了，但没有成功
那至少你尽力了
你晚上也可以安然入睡了
可是连试都没试过的话 就真的是件很可悲的事
我在这里看到这么多优秀的人才
过不了几年，你们当中就会有人得格莱美奖
有没有什么特别的…
有，我们带来了一点小礼物
你可以过去，给他们看看你带了什么
一个小礼物，给，帮我拿一下
-准备好了吗？ -好了
准备好了吗？
不用客气
孩子们，现在你们没有借口了
没有借口了，对吧？
孩子们真的很好，充满活力
让我振奋，让我激动
看到三十来个孩子，精力十足
在那里演奏音乐
他们看着吉他和各色乐器时的那种眼神
让我想起了
我得到我第一把金斯顿吉他时的情景
每个人看到喜欢的东西
眼睛都会发光
看到橘色吉他的会想
“这把就是我的，我要橘色的”
还有人喜欢黄褐色的
“这是我的，我太喜欢它了”
我真心希望能激发他们的兴趣 带给他们启发
就像我父亲经常对我说的
他喜欢看我弹吉他
因为他说，我在做一件积极的事情
只要我下功夫去做这件积极的事
就不会浪费时间去做消极的事
这首歌很简单
我唱“打电话找谁帮忙？”
你们就唱…
捉鬼敢死队
但要唱得更有激情一点
精力充沛，很开心的样子
否则，唱片就红不了
好，开始了
唱起来，来
街坊四邻怪事连连
打电话找谁帮忙？
捉鬼敢死队
就是这样
怪事连连，大事不妙
告诉我，打电话找谁帮忙？
捉鬼敢死队
“捉鬼敢死队”我唱腻了吗？
“打电话找谁帮忙？” 我唱腻了吗？
“什么鬼我都不怕” 我唱腻了吗？
“捉鬼降魔所向披靡” 我唱腻了吗？
“我听不到你” 我唱腻了吗？
唱腻这句了吗？
唱腻那句了吗？
没有！开什么玩笑？
这就像选了八个数，中奖号都摇出来了
你会把中奖的彩票再还回去吗？
我就这么问人们
我觉得这是我最大的福气 捉鬼敢死队
我觉得这是最美好的事
大家都知道捉鬼敢死队
一听到它，大家都会露出笑容
所以当大家提到小雷·帕克
大家都会做一件事
“打电话找谁帮忙？
对不起，我不该说这些”
他们总这么说 “嘿，没关系，我就是那个家伙”
打电话找谁帮忙？
♪哦，耶♪
唱起来
♪我爱上了♪
我爱上了
我爱上了另一个女人
我的生活原本很好
生活原本很好
直到她让我惊奇不已
我只是个普通男人
我偶尔会和人鬼混
从没想过会到这种程度
从没见过哪个女人这么狠心
谁知道一夜情
能变成焦灼人心的真爱
字幕翻译： 周小青