‫تجربة...‬
‫هل أنتم مستعدون؟‬
‫أخبرني عندما تكون مستعداً.‬
‫كم سيستغرق ذلك من الوقت؟‬
‫"في 4 أكتوبر من عام 1977‬
‫قدّمت فرقة (دايزي جونز والستّة) ‫عرضاً بيعت كل تذاكره لحشد كبير‬
‫في ملعب (سولجر فيلد) في مدينة (شيكاغو)، ‫ولاية (إلينوي)."‬
‫"(دايزي جونز) والستّة"‬
‫"كانت واحدة من أشهر الفرق الموسيقية ‫في العالم وقتئذ،‬
‫والتي حازت على جائزة نتيجة بيع ‫أكثر من مليوني نسخة من ألبومها (أورورا)."‬
‫"سيكون عرضها الأخير."‬
‫"في الـ20 سنة المنصرمة،‬
‫أعضاء الفرقة والأشخاص المقربون منهم‬
‫رفضوا التكلم عمّا حدث بشكل رسمي..."‬
‫حسناً؟‬
‫فلتبدأ المقابلة.‬
‫هل وافقت "دايزي" على ذلك أيضاً؟‬
‫"لغاية الآن."‬
‫ديزي جونز والستّة‬
‫"الحلقة الأولى: ستحصل على ما تريد"‬
‫لا أعرف من أين أبدأ القصة.‬
‫"(دايزي جونز) ‫المغنية الرئيسية، كاتبة أغاني"‬
‫ابدئي من أولها.‬
‫متى وقعت في غرام الموسيقى لأول مرة؟‬
‫"...مسافة شاسعة تفصلني عن دياري"‬
‫"(لوس أنجلوس)"‬
‫"لكنك كلّ ما ملكته في حياتي‬
‫أنا وحدي تماماً"‬
‫ما يميز "دايزي" هو أنها...‬
‫"(جونا بيرغ)، ‫صحفي وكاتب قصة (ذا رايز أوف دايزي جونز)"‬
‫وُلدت متمتعة بجميع المزايا،‬
‫كثروة والدها‬
‫وجمال والدتها.‬
‫"جلست وحيدة أبكي"‬
‫المعذرة.‬
‫كان كل شيء متاحاً لها.‬
‫"حياتي..."‬
‫أطبقي فمك.‬
‫لكن رغم ذلك كانت وحيدة.‬
‫لا أحد يرغب بسماع صوتك.‬
‫أكاد أجزم أنها خُلقت لإحراجي.‬
‫"(ذا بيردز)، (ذا دورز)"‬
‫هلا تعطيني سيجارة؟‬
‫حان وقت العرض.‬
‫كان هناك خياران للشبان في مدينتنا،‬
‫إما العمل في المصنع أو الذهاب إلى الحرب،‬
‫"(بيلي دان)، مغني رئيسي، مؤلف أغاني"‬
‫لكن حلمي كان بعيداً عن هذين الخيارين.‬
‫"(بيتسبرغ)"‬
‫- ‫- مرحباً. ‫- مرحباً.‬
‫مرحباً يا أمي.‬
‫ما زال أخوك في سريره.‬
‫بحقك يا صديقي.‬
‫إنها مجرد فتاة.‬
‫ستتعرف على غيرها.‬
‫أنّى لك معرفة ذلك؟‬
‫لأنك ما زلت في سن الـ14‬
‫وتجيد العزف على الغيتار.‬
‫ثق بكلامي، ستحظى بالكثير من الفتيات ‫في يوم ما.‬
‫كان "جراهام" صاحب فكرة إنشاء فرقة موسيقية.‬
‫"(وارن روجاس)، عازف طبل"‬
‫- ‫- من أين أتتك هذه الفكرة بأي حال؟ ‫- يحاول إعادة إحياء العلاقة مع خليلته.‬
‫- ‫- ماذا تقول؟ كلّا! لا تتعلق المسألة بذلك. ‫- بالتأكيد لا.‬
‫بل تتعلق بمشاركة ما أحبه مع أخي ‫وأصدقائي المقربين.‬
‫- ‫- وإن لاحظت الفتيات... ‫- مهلاً!‬
‫- ‫- ماذا قلت؟ ‫- أخوك؟‬
‫هل سينضم "بيلي دان" إلى الفرقة؟‬
‫لم أوافق أبداً على الانضمام إليها.‬
‫1، 2، 3، 4، 5، 6.‬
‫قلت إني سأستمع إلى عزفهم، ‫لعلّي أقدّم لهم بعض الإرشادات.‬
‫"يوجد منزل في (نيو أورلينز)‬
‫يُدعى الشمس المشرقة‬
‫وكان السبب في هلاك‬
‫الكثير من الأطفال المساكين‬
‫ويا رباه، أعلم..."‬
‫توقفوا.‬
‫إنه سلّم "مي" الموسيقي الكبير.‬
‫- ‫- وأنت، أيها النشيط... ‫- نعم؟‬
‫من أين حصلت على عودي الطبل؟‬
‫كانا لجدي.‬
‫انتقل بهدوء بين المقاطع الموسيقية،‬
‫هذه ليست موسيقى الجاز.‬
‫ابدؤوا مجدداً.‬
‫"بيلي"، لم لا تطربنا‬
‫بغنائك وعزفك؟‬
‫عرفت أخي جيداً.‬
‫"(جراهام دان)، عازف غيتار رئيسي"‬
‫بحلول التدريب الثاني، ‫انضم رسمياً إلى الفرقة،‬
‫وبحلول التدريب الثالث، استلم زمام الفرقة.‬
‫البارع اللعين.‬
‫"(إيدي راوندتري)، عازف غيتار إيقاعي"‬
‫ما أجمل أن تحيا في وقت كهذا ‫إن كنت من عشاق الموسيقى.‬
‫رأيت فرقة "كريم" في مركز الفنون المسرحية‬
‫وفرقة "ليد زبلين" في نادي "ويسكي"‬
‫وتسللت إلى خلف الكواليس ‫لرؤية فرقة "ذا هو" في مسرح "شراين".‬
‫كان عمري 15 سنة‬
‫وبدا العالم برمته مدهشاً وجميلاً.‬
‫أين الجميع؟‬
‫نعتني الناس بالساذجة.‬
‫لم أكن ساذجة، بل كنت طفلة.‬
‫وكرهت هذا الشعور،‬
‫شعور الضعف والفراغ‬
‫والعجز التام.‬
‫لم أرد أن أكون تلك الفتاة بعد الآن.‬
‫"الكتاب يخص‬
‫(دايزي جونز)"‬
‫طابت ليلتكم.‬
‫نحن فرقة "الأخوة دان".‬
‫للوقت الراهن.‬
‫أقمنا 10 حفلات راقصة و20 حفلة تخرّج‬
‫والكثير من حفلات ‫أعياد ميلاد الفتيات الـ16.‬
‫"يا (سوزي كيو)‬
‫أحبك يا (سوزي كيو)‬
‫(سوزي كيو)‬
‫أحب كيف تتهادين‬
‫أحب كيف تتكلمين‬
‫أحب كيف تتهادين ‫أحب كيف تتكلمين يا (سوزي كيو)"‬
‫كانت الفرقة بداعي الإلهاء‬
‫ونوعاً من الهروب من الواقع.‬
‫لم يرسم لها أحد تصوّراً آخر،‬
‫حتى "بيلي".‬
‫"عزيزتي (سوزي كيو)، أحبك‬
‫يا (سوزي كيو)"‬
‫ثم ذات ليلة، حدثت تغيرات جذرية.‬
‫إنها ليلتك.‬
‫يمكنك الرقص.‬
‫"بيلي".‬
‫- ‫- من المفترض أنه في "جورجيا" يا "جراهام". ‫- ليس هناك.‬
‫أراهن بأنه لم يذهب إلى هناك حتى.‬
‫- ‫- ما خطبكما يا رفيقيّ؟ ‫- ليس الآن.‬
‫عزفكم رائع، ‫إنكم تقدّمون أداء مميزاً اليوم.‬
‫ما الذي يحدث؟‬
‫هل رأيت الرجل الذي يرتدي بدلة منقوشة؟‬
‫أتقصد الرجل المخيف صاحب الشعر الخفيف ‫مع الفتاة التي في نصف عمره تقريباً؟‬
‫أجل، إنه والدنا.‬
‫كان عمري 4 سنين عندما هجرنا والدنا،‬
‫لذا لم يكن لي أب في الواقع،‬
‫لكن المسألة كانت مختلفة ‫بالنسبة إلى "بيلي"،‬
‫كان يكنّ له احتراماً من نوع خاص.‬
‫- ‫- سأذهب لأكلمه. ‫- لا يا "بيلي".‬
‫- ‫- "بيلي". ‫- يتوجب عليّ ذلك.‬
‫اللعنة!‬
‫هل يمكنني مساعدتك؟‬
‫أجل، أتعرف من أنا؟‬
‫- ‫- هل ينبغي لي ذلك؟ ‫- أجل.‬
‫إذاً أعرفك بالتأكيد.‬
‫بإمكاني تمييز صوت ذلك الغيتار في أي مكان.‬
‫هل تريد شيئاً آخر؟‬
‫إنه لا يستحق عناءك، لنعد إلى المنزل.‬
‫خذه.‬
‫هيا، خذه.‬
‫أصغ إليّ.‬
‫لا أحتاج إليه.‬
‫وهبتك إياه.‬
‫كذكرى مني.‬
‫لا أريد هذه الذكرى أيها اللعين.‬
‫هيا، لنذهب!‬
‫أظن أننا لن نتقاضى أجراً لقاء هذا العرض.‬
‫هل أنت بخير يا "بيلي"؟‬
‫ما زلت أتذكر تلك النظرة ‫التي اعتلت وجه "بيلي".‬
‫هذه هي اللحظة ‫التي تحوّل بها الأمر إلى حقيقة.‬
‫اقتربوا مني يا أصدقاء.‬
‫تعالوا إلى هنا.‬
‫أنتم أخوتي وأنا أحبكم جميعاً.‬
‫سنتعاضد ونعمل بجدّ‬
‫حتى نغدو واحدة من أشهر ‫الفرق الموسيقية يوماً ما.‬
‫أتثقون بي؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫بالطبع يا صاح.‬
‫- ‫- نحن عائلة. ‫- اقتربوا.‬
‫وثقت بحلمنا أيضاً،‬
‫قبل أن أقابل "دايزي" حتى.‬
‫"(جوي كوكر)"‬
‫"انشروا الحب لا الحرب"‬
‫"(تروبادور)"‬
‫مرحباً يا "مايكي".‬
‫هل كنت غارقة في المجون؟‬
‫ما مفعول هذا العقار؟‬
‫على الأغلب.‬
‫لكني بدأت الكتابة أيضاً‬
‫والتي منحتني شعوراً أفضل من المخدرات،‬
‫كأنني اكتشفت خبايا في نفسي ‫لم أكن أعي بوجودها.‬
‫لم أتخيل شعوراً أفضل من ذلك.‬
‫ما الذي تفعلينه؟‬
‫إنها كتاباتي الخاصة،‬
‫لا تدخلي إلى غرف الآخرين ‫وتفتشي في أغراضهم.‬
‫هذه لي.‬
‫أمي،‬
‫هل أعجبتك أم...‬
‫أنت فتاة جميلة يا "مارغريت".‬
‫"يوجد بيانو في الداخل"‬
‫المعذرة، هل أنت...‬
‫أجل، أنا "بيلي دان"، سُررت بلقائك.‬
‫أردت سؤالك عن إن كنت تستخدم ‫سلة الغسيل وحسب.‬
‫كلّا، لا أستخدمها.‬
‫- ‫- تفضلي. ‫- شكراً لك.‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫إذاً، ألا تعرفين من أكون؟‬
‫هل يجدر بي ذلك؟‬
‫أنا عضو في فرقة موسيقية.‬
‫رائع.‬
‫يا إلهي.‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- لا، إنه...‬
‫جلّ ما في الأمر أن بعض الناس تعرفني، ‫ورأيتك تنظرين إلي...‬
‫أتعلمين؟ لا تشغلي بالك. لا بأس.‬
‫عرفت من يكون بالتأكيد، هل تمازحني؟‬
‫"(كاميلا ألفاريز)، مصورة فوتوغرافية"‬
‫عرفت كل فتاة في "هازلوود" من هو "بيلي دان"‬
‫وذلك ليس لأنه كان في فرقة موسيقية ما.‬
‫ما الذي يفعله نجم مثلك ‫في مكان غسل الثياب الخاص بالحي؟‬
‫بصراحة،‬
‫غسالة والدتي معطلة.‬
‫- ‫- أجل. ‫- هذا لطف منك حقاً،‬
‫من النبل أن تساعد والدتك، ‫لا بد أنك ابن بار.‬
‫إنها غسالتي أيضاً.‬
‫إذاً، ما زلت تعيش مع والدتك.‬
‫أنا شخص محظوظ، صحيح؟‬
‫كيف يمكنني إصلاح الموقف؟‬
‫- ‫- لا أظن أن لديك خيارات كثيرة. ‫- لا؟‬
‫- ‫- لا. ‫- ما رأيك بهذا العرض؟‬
‫أعطيني رقمك وسأكتب لك أغنية.‬
‫هل نجحت هذه الطريقة من قبل؟‬
‫الجواب لديك، ‫هذه المرة الأولى التي أستخدمها.‬
‫عرفت "كاميلا" من الحي.‬
‫كنا نقصد الكنيسة ‫للتعلّم معاً حين كنا طفلين.‬
‫لا يسعك إلا الوقوع في حبها،‬
‫حتى في ذلك الحين.‬
‫ثم قابلت "بيلي".‬
‫"لدي خليلة‬
‫ستسافر وتهجرني"‬
‫واظبنا على التدريب في السنة التالية كلها.‬
‫"ستسافر وتهجرني"‬
‫إن كانت يداي حمراوين ومتعبتين ‫بحلول وقت النوم،‬
‫فهذا يعني أنه كان يوماً رائعاً.‬
‫"ستسافر جميلتي‬
‫لكن لو أرادت حبي لها‬
‫فسأسافر معها"‬
‫لنكررها.‬
‫"لكن لو أرادت حبي لها"‬
‫حظينا بالكثير من الأيام الرائعة حينها.‬
‫"فسأسافر معها"‬
‫مرحباً.‬
‫أرجوك أخبرني بأنك أحضرت ربطة العنق ‫التي اخترتها لك.‬
‫أحضرتها.‬
‫- ‫- حالتك رثة. ‫- ماذا؟‬
‫لم تزرر قميصك حتى.‬
‫لديك منزل جميل يا سيدي.‬
‫أخبرتنا "كاميلا" بأنك تعمل في مصنع الصلب.‬
‫بالفعل.‬
‫لكنه عمل مؤقت.‬
‫إن "بيلي" موسيقيّ.‬
‫أجل، أنا عضو في فرقة موسيقية ‫تُدعى "الأخوة دان".‬
‫إنهم بارعون جداً.‬
‫نبذل قصارى جهدنا.‬
‫ونتدرب قدر المستطاع ‫ونحيي حفلات موسيقية كل ليلة.‬
‫هل يغطي هذا العمل نفقات معيشتك؟‬
‫- ‫- ليس تماماً. ‫- سيغطيها في المستقبل.‬
‫أجل.‬
‫لم أشكّ في ذلك للحظة.‬
‫لكن لم يخالج الجميع الشعور نفسه.‬
‫ها هو ذا.‬
‫لم الباب مغلق؟‬
‫- ‫- مرحباً يا "تشاكي". ‫- مرحباً يا صاح.‬
‫كيف حالك؟‬
‫لم باب المرأب مغلق؟‬
‫لا أعرف كيف سأخبركم بالموضوع، ‫سأخبركم وحسب.‬
‫قُبلت في الجامعة.‬
‫- ‫- حسناً. ‫- لا نعلم بأنك قدّمت طلب تسجيل حتى.‬
‫أكان ذلك قبل أم بعد إنفاق ‫كل مالي لشراء هذه الشاحنة؟‬
‫أعتذر منكم،‬
‫لكن لديهم برنامج ممتاز لطب الأسنان.‬
‫أستصبح طبيب أسنان؟‬
‫- ‫- لا أعرف، أظن ذلك. ‫- بحقك يا "تشاك".‬
‫لا تفعل ذلك الآن أرجوك.‬
‫ليس عندما بدأ حلمنا بالتحقق.‬
‫ماذا تقصد بهذا الكلام؟‬
‫سُمح لنا بتقديم عرض لفرقة "ذا وينترز" ‫يوم الخميس، إنها مجرد البداية.‬
‫- ‫- هذه فرصة حقيقية... ‫- هذه أيضاً.‬
‫أعرف أن هذا حلمك يا "بيلي"،‬
‫لكن إن كان لديك حلم ‫فلا يعني ذلك أنه سيتحقق.‬
‫هل تظن أنه يوجد لنا أمل؟‬
‫أجل، أظن ذلك يا "تشاك".‬
‫فقدت رشدك.‬
‫سترة صوفية رائعة يا "تشاك".‬
‫مناسبة جداً لطبيب أسنان.‬
‫علينا إلغاء الحفلة.‬
‫كلّا، لن نلغيها.‬
‫- ‫- ليس لدينا عازف غيتار إيقاعي يا "بيلي". ‫- لن نلغيها.‬
‫ستعزف على الغيتار الإيقاعي يا "إيدي".‬
‫لا.‬
‫لكم من الوقت؟‬
‫أتشكرك، ندين لك بمعروف.‬
‫لننطلق.‬
‫"نجوب العالم ونطرب بموسيقانا‬
‫أليس ذلك جلياً من طريقة عزفنا‬
‫كلما نظرت إليّ‬
‫تبكي وتنوح وتقول إنك ستنجح"‬
‫صوتك مذهل يا عزيزتي.‬
‫كيف لم ألاحظ ذلك من قبل؟‬
‫سأخرج في غضون لحظات.‬
‫"تعثرت في الجمال وتهت في الأحلام‬
‫تعثرت في الجمال وعجزت عن الكلام‬
‫تعثرت في الجمال..."‬
‫أرجوك لا تنظر إلى ذلك الدفتر.‬
‫إنها كلمات لا بأس بها.‬
‫ينبغي لك...‬
‫"تشغل كامل تفكيرك‬
‫فتتخيلها تتراقص من حولك"‬
‫هذا ليس اللحن المناسب.‬
‫كيف تُغنّى إذاً؟‬
‫بهذه الطريقة.‬
‫"تشغل كامل تفكيرك‬
‫وتتمايل في ثنايا ذهنك‬
‫تعثرت في الجمال وعجزت عن الكلام‬
‫تعثرت في الجمال وتهت في الأحلام"‬
‫- ‫- غنّيها مرة أخرى. ‫- كلّا!‬
‫قلت كلاماً مثل...‬
‫- ‫- شيء في الخارج... ‫- لا أتذكر، اكتب أغانيك الخاصة.‬
‫تبدين جادة.‬
‫أسوأ جزء من القصة ‫هو سماحي له بأخذ تلك الأغنية مني.‬
‫هكذا كنت أنتقص من شأني وقتئذ.‬
‫أحمد الله أني قابلت "سيمون" ‫في فترة ما من حياتي.‬
‫"(سيمون جاكسون)، رائدة في موسيقى الديسكو"‬
‫قالت "دايزي" إنك غيرت حياتها.‬
‫هل تتذكرين كيف تقابلتما؟‬
‫التقيت بها في حفلة في "هوليوود هيلز".‬
‫كنت قد انتهيت للتو ‫من تقديم عرض في نادي "غازاريز".‬
‫لا بد أنها رأتني هناك.‬
‫عرفت كل شيء عني.‬
‫في الحقيقة، ‫كان لديها إلمام كامل بكل شيء.‬
‫يظن أنه يمكنه السباحة ‫من المسبح الأول إلى التالي‬
‫والذي يبدو أمراً مستحيلاً، ‫لكن هذا منطق الأفلام.‬
‫- ‫- ما اسمك مجدداً؟ ‫- "دايزي".‬
‫أنا من أشد المعجبين بفنّك.‬
‫لا أعلم لما تغنين كمغنية ثانوية ‫مع "بيني ريتشاردسون".‬
‫ها أنت ذي،‬
‫كنت أبحث عنك.‬
‫"بيني ريتشاردسون" اللعينة.‬
‫- ‫- المعذرة؟ ‫- أنا "دايزي جونز"، من أشد المعجبين بك.‬
‫- ‫- لنذهب، أنا منهكة. ‫- تحدثنا عن ذلك.‬
‫أنت تحدّثت. أتعلمين يا "سيمون"؟ ضاق ذرعي.‬
‫- ‫- هلا تعذرينني لهنيهة؟ ‫- بالتأكيد.‬
‫ليست المسألة كما تحسبين.‬
‫جلّ ما أظنه هو أنك أروع ‫من أن تكوني برفقة هذه الفتاة.‬
‫تبادلنا أطراف الحديث ومنذئذ لم نفترق.‬
‫إنه منزلي المؤقت، سأشتري منزلاً جديداً ‫في "هيلز" بعد الألبوم.‬
‫لم تخبريني بأنك تسجلين ألبوماً.‬
‫- ‫- ألا مزيد من الغناء كمغنية ثانوية؟ ‫- هذا ما أرجوه.‬
‫هل تغنين يا "دايزي"؟‬
‫ليس تماماً.‬
‫أخذت دروساً في العزف على البيانو ‫عندما كنت طفلة،‬
‫لكني مغرمة‬
‫بهذا التسجيل.‬
‫- ‫- ما الذي أحببته به؟ ‫- كتبت المغنية أغاني للناس.‬
‫"أب أون ذا روف" و"بليزنت فالي ساندي" ‫و"وان فاين دي". جميعها أغاني رائعة،‬
‫لكن هذا التسجيل مختلف عن البقية، ‫إذ غنّت الأغاني بصوتها‬
‫لأن للأغاني مكانة في قلبها.‬
‫إنها أغاني شخصية.‬
‫إنها أنت، أليس كذلك؟‬
‫رأيتك أيضاً يا عزيزتي،‬
‫في نادي "غازاريز" ونادي "ويسكي" ‫وفي جميع أنحاء حي "ستريب".‬
‫تقصد الفتيات تلك النوادي لأجل المخدرات ‫والجنس والقصص ليخبرن أصدقاءهن بها.‬
‫لكنك مختلفة عنهن.‬
‫تذهبين إلى هناك من أجل الموسيقى، شاهدتك.‬
‫السؤال هو،‬
‫لماذا تقفين بين الحشود بدلاً من الوقوف ‫على المنصة حيث ترغبين؟‬
‫"سأكون شاباً عادياً"‬
‫يا للدهشة.‬
‫"يتعذر على البعض"‬
‫هل يمكنك تصديق هذا؟‬
‫"تفريق الصالح من الطالح‬
‫سأعرب عن حبي لك‬
‫إن كانت رغبتك"‬
‫استمر بالحلم يا "بيتشز".‬
‫"ما أريده‬
‫أن تكون الحياة رغيدة والأغنية رخيمة‬
‫لكن ما يحدث هو النقيض"‬
‫مرحباً أيها الشباب، ‫كنتم بارعين على المسرح.‬
‫أداؤكم مدهش.‬
‫- ‫- قدّمت أداء مذهلاً على خشبة المسرح. ‫- شكراً لك.‬
‫- ‫- اسمي "جراهام". ‫- أنا "كارين".‬
‫هل تعرف مكاناً يقدّم طعاماً شهياً ‫بالقرب من هنا يا "جراهام"؟‬
‫ألن تبقي هنا؟‬
‫أتودين الاستماع إلى عزفنا؟‬
‫سنقدّم عرضاً مدهشاً.‬
‫ربما في المرة القادمة.‬
‫جربي مطعم "بيبيز"،‬
‫إنه على مقربة عند المنعطف.‬
‫يقدّم أفضل برغر في المدينة.‬
‫"لدي خليلة‬
‫ستسافر وتهجرني‬
‫لدي خليلة‬
‫ستسافر جميلتي"‬
‫ضع "ميك جاغر" في مجموعة...‬
‫"(رود رييس)، مدير جولات"‬
‫...يمكن لأي شخص تمييزه حتى لو لم يسبق له ‫أن سمع بفرقة "رولينغ ستونز".‬
‫إنه نجم موسيقى الروك.‬
‫تحلّى "بيلي دان" بأقصى درجات التميز.‬
‫"سأسافر"‬
‫يتوجب عليك كتابة أغانيك الخاصة.‬
‫أكتب بعض الأغاني، ‫لكن معظمها ليس بالجودة الكافية حتى الآن.‬
‫ما المواضيع التي تكتب عنها؟‬
‫لدي أغنية اسمها "نيفر مور"،‬
‫- ‫- تتحدث عن مناجم "كاتونفيل"... ‫- لا!‬
‫هل أنت "بوب ديلان"؟‬
‫هل أنت "بافي سانت ماري"؟‬
‫طفح كيلنا من الهراء السياسي!‬
‫بدأ عقد جديد.‬
‫لا يرغب أحد بتذكر الصعوبات الموجودة ‫في هذا العالم.‬
‫يرغب الناس بالشعور بالراحة مجدداً،‬
‫يريدون الشعور بالأمل.‬
‫ألا تستطيع كتابة أغنية عن الحب؟‬
‫يملك "رود" أفكاراً وفيرة.‬
‫يجدر بك تخفيض أسلوبك الانفعالي ‫في العزف الانفرادي.‬
‫لا أحد يهتم بمهاراتك الفنية ‫في العزف على الغيتار.‬
‫يريدون الغناء والرقص.‬
‫طلب مني "رود" ارتداء ملابس قصيرة،‬
‫"(كارين سيركو)، عازفة على لوحة المفاتيح"‬
‫لكني رفضت طلبه بازدراء.‬
‫ولم أناقشه بالموضوع مجدداً.‬
‫سأختم كلامي بهذه الجملة، وهي الأهم،‬
‫عليكما الخروج من مدينة "بيتسبرغ".‬
‫أتريدان التوقيع مع شركة تسجيل ما؟‬
‫أتودان العمل مع "جيمي ميلر" و"توم دود" ‫و"تيدي برايس"؟‬
‫- ‫- هل تعرف "تيدي برايس"؟ ‫- أعرف الجميع،‬
‫وهم في "لوس أنجلس" حالياً.‬
‫ليسوا في "لندن" ولا "نيويورك"،‬
‫بل في "كاليفورنيا"، ‫المدينة التي يجب أن تكونا فيها.‬
‫أنا موافق.‬
‫حقاً؟‬
‫- ‫- وأنا أيضاً. ‫- مرحى!‬
‫ينبغي لنا تزويد الشاحنة بالوقود.‬
‫أهي قادرة على إيصالنا ‫إلى "لوس أنجلس"؟‬
‫أظن ذلك.‬
‫عمّ تتحدثون يا رفاق؟‬
‫بإمكانك الذهاب معنا.‬
‫وماذا سأفعل؟‬
‫هل أتبعك أينما ذهبت؟‬
‫لدي عمل يا "بيلي" وسأذهب إلى المدرسة. ‫لا يمكنني اللحاق بأحد الفتيان‬
‫- ‫- عبر أنحاء البلاد. ‫- أحد الفتيان؟‬
‫أجل.‬
‫- ‫- لست أحد الفتيان. ‫- إذاً ماذا يعني هذا الكلام؟‬
‫تعالي.‬
‫اقتربي مني. تعالي.‬
‫إذاً هل هذه هي النهاية؟‬
‫ما زلت مديناً لي بأغنية يا "بيلي دان".‬
‫ما خطبك يا "كاميلا"؟‬
‫سيرحل بعيداً.‬
‫أنا آسفة يا حبيبتي.‬
‫لعلّ في ذلك خير لك.‬
‫طلب مني الذهاب معه.‬
‫إلى أين؟‬
‫إلى "كاليفورنيا".‬
‫"كاليفورنيا"؟‬
‫لا يمكنك الذهاب، عائلتك هنا،‬
‫ولا يفوق شيء الأسرة أهمية.‬
‫لا تتركي عائلتك.‬
‫لكنك فعلت ذلك سابقاً.‬
‫لا يكفي أن تقابل الشخص المناسب،‬
‫بل يجب أن تقابله في الوقت المناسب أيضاً.‬
‫سيحل الظلام قريباً، أسرعوا قليلاً.‬
‫هل يوجد مكان لشخص إضافي؟‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- انظروا إلى من أتى!‬
‫مرحباً!‬
‫هل أنت متأكدة من ذلك؟‬
‫هل ستأتين معنا؟‬
‫"حياتك رتيبة‬
‫أطلق العنان لنفسك الدفينة‬
‫تعثرت في الجمال"‬
‫احتلت أغنية "ستامبلد أون سابلايم" ‫المرتبة الأولى لـ4 أسابيع متتالية؟‬
‫ما زال يدّعي أنه كتب هذه الأغنية‬
‫وأصبحت هذه هي الفكرة السائدة.‬
‫أخذت عقاراً منشطاً من أجل الاستيقاظ‬
‫لذا إن شربت القهوة، فسأكون مفعمة بالطاقة.‬
‫لذلك سأشرب الشمبانيا، ‫أسمي هذه الحالة بـ"صعود وهبوط".‬
‫هذا مضحك.‬
‫سأستخدمه في كتابة سيناريو يوماً ما.‬
‫ما الذي حملك على التفكير‬
‫في أنني لن أستخدمه؟‬
‫قصدت بكلامي الإطراء.‬
‫لا داعي للانزعاج.‬
‫يمكنك أن تكوني...‬
‫مصدر إلهام لي.‬
‫"تعثرت في الجمال‬
‫تعثرت في الجمال"‬
‫"دايزي"؟‬
‫"دايزي"!‬
‫أين أنت ذاهبة؟‬
‫- ‫- انتظري! ما الذي قلته؟ ‫- ما الذي...‬
‫قلت إني مصدر إلهامك‬
‫وكأنني إلهام ‫لأفكارك الجديدة الإبداعية وحسب.‬
‫ما المشكلة في ذلك؟‬
‫ليس لدي أدنى رغبة ‫بأن أكون مصدر إلهام لأي شخص يا "غاري".‬
‫- ‫- ولا أي شخص كان. ‫- لم أقصد ذلك.‬
‫لست مصدر إلهام، ‫أريد أن أكون من يستقي الإلهام.‬
‫حسناً، كما ترغبين،‬
‫لك ذلك.‬
‫ماذا دهاك؟‬
‫هل دفعتني للتو؟‬
‫"دايزي"؟‬
‫المجنونة اللعينة.‬
‫لا يهمّ كمية الثقة التي تتظاهر بها‬
‫أو كمية العطاء التي تظن أنه ‫بإمكانك تقديمها.‬
‫إن حطّ الكثيرون من قدرك، فستصدّقهم.‬
‫لم أتمكن من التحمّل أكثر من ذلك.‬
‫هل تمانع أن...‬
‫توجب عليّ أن أعرف‬
‫إن كان رأي الجميع بي صحيحاً،‬
‫أو أن قدري أعلى من ذلك.‬
‫"حُرقت تحت وطأة الشمس المشرقة‬
‫المسافة التي يمكنني قطعها مقلقة‬
‫لكن المطاف انتهى بي كالمعتاد‬
‫باكية كمداً في الرواق‬
‫منهارة كئيبة‬
‫لا بد لي من تجربة طرق جديدة"‬
‫أضافت عازفة لوحة المفاتيح ‫لمسة مميزة للمعزوفة، أليس كذلك؟‬
‫أتقصد "كارين"؟‬
‫أجل، "كارين".‬
‫صحيح.‬
‫أجل، إنها بارعة.‬
‫"جليّ أنك لا تهتم بي‬
‫للناس حرية المحاولة‬
‫لكن سأواظب حتى النهاية‬
‫بكل حماسة‬
‫ولن أطلب المساعدة‬
‫يمكنني النجاح بمفردي‬
‫والتعثر بمواجهة الشدائد بنفسي‬
‫والإطاحة بمن يعترض طريقي‬
‫وكتابة قصيدة معاناتي‬
‫والشرب حتى الثمالة‬
‫يمكنني التعثر بمواجهة الشدائد بنفسي"‬
‫"(ويسكي إي غو غو)، ‫فرقة (يس) - فرقة (تين ييرز آفتر)"‬
‫ترجمة "طارق الياس"‬
‫مشرف الجودة "وليد حماد"‬