Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
EN 2009, CAROLE ROUSSOPOULOS, UNA CINEASTA FEMINISTA,
EMPEZÓ UN DOCUMENTAL UNOS MESES ANTES DE FALLECER
SOBRE SU AMIGA Y COMPAÑERA DE LUCHA:
LA ACTRIZ DELPHINE SEYRIG.
DICHO PROYECTO INACABADO ES EL PUNTO DE PARTIDA DE ESTA PELÍCULA.
Permíteme que le presente, señora ministra,
a un gran misógino de la gastronomía:
el crítico gastronómico, Christian Guy.
A quien me gustaría preguntarle:
¿Las mujeres cocinan mejor que los hombres?
No, las mujeres cocinan.
Preparan comida, pero no saben de Cocina.
¡TRANQUILAS, HERMANAS! NUESTRA SECRETARIA LO ACLARA...
LOS HOMBRES COCINAN POR DINERO LAS MUJERES COCINAN GRATIS
La prueba está en que nunca ha habido un gran chef
que fuese mujer,
ni ningún gran crítico gastronómico que fuese mujer.
Eso tiene muchas explicaciones.
Por un lado, ser un gran chef
lleva mucho trabajo, es muy duro.
El problema de la cocina femenina...
De las mujeres que cocinan...
¡GRATIS!
Lo hacen todos los días.
Esa cocina no da que hablar.
La de diario...
¡GRATIS!
- Eso cansa mucho. - No lo discuto.
¿INDIGESTO? ¡NO PARA MASO!
Cada vez se esfuerzan menos.
La señora ministra contesta.
MILES DE MUJERES A LA ESPERA...
Tiene razón, las mujeres no piensan.
Se les quema la carne todos los días, se sabe.
Cuando llega a casa a cenar, nunca es una cena decente.
Se sabe.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Bravo!
NINGUNA IMAGEN TELEVISIVA
PUEDE NI QUIERE REFLEJARNOS.
CON LOS VÍDEOS
NOS CONTAREMOS.
Bueno, Delphine...
Para llegar mejor a fin de mes,
yo organizaba talleres de vídeo
los viernes por la noche, sábados y domingos,
por 200 francos, de entonces,
para seis mujeres.
Teníamos un local pequeño en el XIV distrito,
en la rue Hippolyte-Maindron.
Llamaron a la puerta dos mujeres
que querían apuntarse al taller.
Les dije que sí.
Apunté sus nombres.
Preguntaron si quería un adelanto,
les dije que no, que pagasen cuando viniesen.
Y fueron al taller del fin de semana siguiente.
Yo leí "Delphine Seyrig", pero era una inculta
y no tenía ni idea de quién era.
Durante el taller, una de las alumnas
estaba en shock y me dijo:
"¿Es que no sabes quién es?" y yo: "Pues no..."
Dijo: "¡Delphine Seyrig!" y yo: "Ya."
Insistió: "¿No sabes quién es?" y yo: "¡Que no!"
Creo que el no saber quién era
o el no reconocerla
resultó ser algo
positivo al conocernos.
Las mujeres le tenían pánico a Delphine.
Pidamos la Luna, seamos exigentes.
Pedidle un vestido
más brillante, menos común.
Un vestido del color de la Luna. Y ya veremos.
Id enseguida.
¡Zoom!
Abre un diafragma.
Venga, lee.
Femenino.
Femenina, relativo a la mujer.
Organismo femenino.
Gracia femenina.
Encanto femenino.
Véase "feminidad".
Inteligencia femenina.
El interno femenino.
- El eterno femenino. - Eso.
Pasa a "masculino".
Masculino.
Relativo al hombre.
Es bastante bonita, pero demasiado masculina.
Valor masculino.
Delphine entendió rápidamente cómo usar el vídeo de una forma...
El uso subversivo de los vídeos.
Seguimos...
Nos hicimos amigas
tras el taller.
Y empezamos, con Ioana y otras,
a trabajar juntas.
Todas tenemos nuestros motivos para hacer vídeos.
El mío es que soy actriz
y siempre interpreto lo de los demás.
Me gusta poder expresar lo mío
y decir lo que pienso yo de las cosas
o tratar temas que me interesan a mí.
Haz un poco más de zoom.
Espera...
He cambiado el encuadre.
Enfoca un poco.
La luz...
Menos zoom, Delphine.
- Le cortas la barbilla. - Ya.
Delphine Seyrig, en su carrera combina teatro y cine.
Teatro con Chekhov, Tourgueniev, Beckett, Pinter y Arrabal.
Cine con Buñuel, Truffaut, pero también mujeres,
como Marguerite Duras, Chantal Akerman y Liliane de Kermadec.
Tiene reputación de intelectual
por haber interpretado con autores y registros difíciles...
Creo que se llama "intelectual" muy a la ligera.
Yo no lo soy.
No tengo diploma ni carrera.
He leído "Los tres mosqueteros",
leía mucho de joven,
pero no soy alguien que lea mucho,
ni que escriba ni se informe sobre temas intelectuales.
Soy actriz.
Es algo nuevo que se considere intelectuales a los actores.
Nunca he sido muy cinéfila.
Creo que eso me ayudó
a no sentirme acomplejada por los grandes autores,
eso me podría haber bloqueado.
No era para nada mi intención dedicarme al cine.
Nunca había oído hablar de vídeos.
Llevaba tres años trabajando para una revista
muy sofisticada:
Vogue.
Donde aprendí la belleza de sacar fotos,
de la impresión, del papel, etc. Un cierto rigor.
A los tres años me despidieron por un motivo muy injusto.
Ese día me fui llorando.
Tenía 24 años.
Solo tenía lo que ahora sería el bachillerato.
Nada más, los bolsillo vacíos.
Por casualidad,
conocí a Paul Roussopoulos y Jean Genet,
que estaban comiendo.
Genet me preguntó si me habían dado el finiquito.
Cogió el cheque y me dijo:
"A partir de ahora es una mujer libre, ya no tendrá jefe."
Me pareció un sueño inalcanzable.
Me contó que acababa de salir un aparato revolucionario.
Fuimos los tres al nº 1 del boulevard Sebastopol,
y compramos la segunda cámara portátil que se vendió en Francia.
Jean-Luc Godard compró la primera quince días antes.
Todo el mundo pensaba que esa máquina era un milagro.
Yo solía decir que el señor y la señora Sony
habían hecho una máquina para darle voz
a la gente implicada directamente.
Lo flagrante era que nunca tenía voz la gente implicada.
Siempre había gente hablando por ellos:
especialistas hablando por ellos, sindicalistas, daba igual.
La gente, especialmente las mujeres en mayor medida que los hombres,
nunca estaban presentes.
Mi experiencia me mostró desde muy joven
que las mujeres, cuando se les daba la oportunidad
de hablar sobre cualquier tema,
tenían cosas interesantes que decir.
Y no necesitaban que nadie las dijese por ellas.
No nos reproducimos,
ergo no perpetuamos los bienes de la burguesía.
Les jodemos las herencias.
Se acabó.
En cualquier caso, lo que nos recriminan los hetero-polis
es que son ellos quienes nos crearon
y nos seguirán creando
y quienes nos darán hijos,
etcétera.
Su moral no nos conviene.
No nos conviene la estructura de base de la sociedad: la familia.
Así que la sociedad en sí tampoco nos conviene.
Por tanto, la única posición política posible
es una posición revolucionaria.
¿Vas a alguna parte?
Me marcho.
- ¿Otra vez? No seas ridícula. - Por favor...
No puedes salir con este tiempo, ¿lo sabes?
Deja que me marche.
Nunca lo haría y nunca podrías.
Después de todos estos años...
Creo que las historias de vampiros
son historias que se contaban
a la chicas jóvenes para que no saliesen solas de noche.
Para aterrarlas.
Esa forma de aterrar a la gente
a veces se vuelve
contra los que las cuentan
porque se vuelven atractivas.
Una se pregunta:
"¿Qué pasará si salgo sola de noche?
"¿Me encontraré uno de esos seres monstruosos?"
Para mí, con las vampiresas pasa igual.
Se prevenía a los hombres de esas mujeres que los seducían,
que los arruinaban, que iban a romper sus hogares.
Eran una amenaza.
¿Un espíritu, una vampiresa?
No, querido.
Solo soy un personaje pasado de moda.
Ya sabes, la hermosa desconocida, un poco triste, un poco misteriosa.
Ahora quiero hacer cosas
más cercanas a la realidad.
Lo primero, como soy mujer,
quiero hacer cosas...
que me aporten mucho.
Admiro mucho los movimientos femeninos que buscan salir
de la situación en la que están.
Ya sea en el trabajo, el salario...
y de otras formas de opresión:
la imagen que quieren tener, la que están obligadas a tener...
Son temas que me interesan mucho.
Creo que es importante en el cine
que las mujeres empiecen a hablar de ellas.
Hasta ahora se ha visto a las mujeres
tal como las pintan los hombres.
Es importante que las mujeres se muestren a sí mismas.
HAY ALGO MÁS DESCONOCIDO QUE EL SOLDADO DESCONOCIDO: SU MUJER
Una de las mejores acciones
fue la corona por la mujer del soldado desconocido.
Desde el humor,
la precisión de esa acción,
representaba todo el movimiento.
Eran tan graciosas Cathy Bernheim,
Catherine Deudon, Christiane Rochefort...
Eran graciosísimas.
Me cambió la vida.
Porque el Movimiento de Liberación de las Mujeres
cambió la vida de todas las mujeres
que participaron.
Y punto.
Resulta difícil comprenderlo hoy en día,
pero nos lo pasábamos genial.
Las reuniones
no eran reuniones
a las que ibas quejándote.
Íbamos a ver a amigas,
íbamos a bailar, a comer a restaurantes, nos reíamos...
Creábamos los lemas... O sea, yo no.
Le dábamos un giro a canciones...
Era
un periodo con una creatividad muy intensa.
La primera vez que intimamos, como con mi marido, no sentí nada.
Era muy potente en lo sexual. Lo intentó cuatro o cinco veces.
Y a la sexta, pasó algo que yo llevaba cinco años intentando que pasase.
Me corrí y lloré.
Me miró como diciendo: "¿Qué pasa?"
Tenía 20 años, no tenía ni idea.
Le dije: "Creo que me acabo de correr por primera vez."
"¿Las mujeres se corren?"
¡Tenía 20 años!
"¡No me digas, Marie-Therese! No lo sabía."
A partir de ahí,
y por eso lo quiero a él en concreto
y no puedo quejarme de él,
era el tío que se pasaba tres horas hasta que me corría.
Me mimaba, me acariciaba, me besaba sin parar,
intimaba conmigo tres horas, aguantándose, frenándose
hasta que me corría.
En serio, hasta que me corría.
A veces necesito 45 minutos, otras 30.
Pocos tíos esperan media hora.
Le propongo
un contrato.
Un verdadero contrato, conveniente para ambos.
Puesto que a ambos nos gusta lo excepcional...
Me acerco a usted.
Ahora.
Pasamos juntos algunas horas.
Y luego, pase lo que pase, no volvemos a vernos nunca.
¿De acuerdo?
Sí.
Me han preguntado por qué soy feminista.
Yo también quiero preguntarle a cada una de ustedes
cuál es el origen de su feminismo.
¿Qué hay de usted, Delphine?
En 1969 había leído
textos de mujeres americanas
que se habían agrupado.
Me di cuenta de que había grupos de mujeres en París.
Fui a escucharlas y a mezclarme con ellas.
Me di cuenta al ir a esos grupos de mujeres
y al oír todos los temas que trataban,
temas de los que hablábamos antes
como a escondidas, con vergüenza,
de que de repente eran temas nobles.
Todos los temas que queríamos tratar eran temas nobles.
Ya no eran lamentables, secundarios o vergonzosos.
En ese momento me di cuenta de que lo que yo había sacado
de mayo del 68, no era para nada lo que imaginaba
que sería.
No era la forma teatral ni cinematográfica,
sino el feminismo.
A partir de ese momento, seguí
el movimiento.
Puedo decirlo sin tapujos.
Fue una gran revelación para mí
el poder
hablar abiertamente
y comprender esa rebelión que sentí de adolescente.
Y como actriz, fue algo inestimable.
Entendí lo que me impedía aceptar ciertas cosas del teatro y el cine.
Y también me permitió
ver con más claridad y tener mi propia opinión
y no dejarme impresionar por las opiniones
de mis jefes, que eran hombres,
ya fuesen directores o productores.
Todo eso influyó muchísimo en mi vida
y me dio fuerza.
Todas participamos de esos momentos magníficos,
unos momentos muy fuertes,
que empezaron con el Manifiesto de las 343:
343 mujeres que declararon haber abortado.
Podíamos ir a juicio por haber declarado esto,
las 343,
entre las que había también mujeres famosas,
por declarar que habíamos abortado.
El Manifiesto fue una bomba
en Francia y en el extranjero. Fue la bomba que relanzó
el feminismo de forma oficial.
La primera gran manifestación feminista
que tiene lugar en París desde 1936.
Unas 2.000 mujeres de todas las edades
marchan desde la República a la Nación convocadas por el MLF:
el Movimiento de Liberación de la Mujer.
No, señor, ¡de las Mujeres!
¿Qué opina, señora?
¿Qué opina?
Que tienen razón.
- ¿Tienen razón? - Sí.
¿Por qué no marcha con ellas?
Soy demasiado mayor.
¡No! Solo un momento.
¡Me está haciendo una foto!
- ¿Por qué es? - Por un aborto libre y gratis.
Y también información sobre la contracepción.
¡Que no follen y ya!
- ¿Usted no folla? - ¡Sí!
¡Pero con cuidado!
- ¡Fin! - ¿Cómo?
¡No pretenderá que se lo explique!
¿Es broma?
No seáis tan vagas. En cuanto acaba, ¡arriba!
¿No? No me mire así.
¡No grabe eso!
Delphine Seyrig quiere intervenir. Está siguiéndolo y así es este debate.
Una breve intervención
de la testigo sorpresa de hoy, Delphine Seyrig.
Creo que no voy a poder hablar mucho
porque, obviamente...
estoy en un plató aparte.
Así que, voy a decirlo ahora
porque luego no podré.
Se habla otra vez de traumas.
Es más traumático
¡y todas las mujeres lo saben!
Criar hijos que abortar.
¡Cada mujer tiene que abortar bajo sus propias condiciones!
Se habla de sexualidad vagabunda.
Creo que ha sido el señor ministro.
Me parece totalmente despectivo.
¡Odioso!
La sexualidad femenina no es más vagabunda
que la sexualidad de los hombres.
Y no es cuestión de comparar a las chicas de sexualidad vagabunda
y las que no.
Me parece repugnante.
Un término que no se debería oír.
Se habla de dar libertad
y si eso es razonable.
Ahí son todos hombres.
Hay millones de mujeres en Francia.
Y ustedes discuten sobre si darles esa libertad.
¡Si son capaces de asumir esa responsabilidad!
Vamos,
que somos unas personitas sin inteligencia,
como los perritos que hay que sacarlos de paseo.
No se nos da nuestra autonomía.
Autonomía sobre nuestro cuerpo.
Anne-Marie, levanta la cabeza.
- Te ayudo. - Espera.
Mueve la luz.
- ¡Qué cosa! - ¿Lo ves bien?
- Está bien abierto. - ¿Así va bien?
Así perfecto.
¿Eso es el cuello del útero?
Normalmente, cuando no estás embarazada,
el cuello es más largo, más estrecho y más rígido.
Más cerrado, en general.
Mira, la sangra ya sale.
La sangre y la placenta
están llegando a la cánula.
El hecho de explicarlo bien
es superinteresante.
Así podemos aspirar los trozos más grandes.
Noto cómo tira.
Es porque habrá enganchado una parte de...
Va a provocar unas pequeñas contracciones uterinas.
He dicho "militante".
¿Es usted militante?
No me gusta que se diga eso.
Siempre me preguntan si sigo siendo tan militante.
Para mí, los militantes son gente
que abandonan
su forma de vivir,
incluso su trabajo,
para dedicarse por completo
a la evolución de una causa,
de un movimiento de liberación.
No es mi caso, soy actriz.
Pero es verdad
que respiro feminismo.
Es parte de mi vida.
Es algo que necesito.
¿Siempre ha sido feminista?
He leído por ahí que decía
que cuando era joven
no tenía esa idea de la mujer.
Creía que la mujer debía agradar
y buscaba agradar.
Sí, pero eso ya era muy lúcido.
Hay una forma de lucidez en las mujeres
cuando saben que tienen que agradar
porque es la verdad.
Solo pueden avanzar en el mundo
si agradan.
Estaba muy lúcida pensando eso.
Creo que también
había mucha lucha en mí
que hacía que...
Había siempre algo en mí
que chocaba con ese deseo de agradar.
Daba algo y sigue dando
no muy armonioso.
Pero bueno, creo
que saber que hay que agradar
es muy importante para una mujer.
Para poder librarse
de esa imagen y esa obligación,
primero hay que saber que está.
- ¿La actriz no tiene miedo de...? - ¡Todo el rato!
- ¿...de la cámara? - ¡Todo el rato!
¿Hay placer en esa superación?
¿En encantar a ese ojo?
Suele ser lo contrario, es que te encante
ese ojo.
No siempre es agradable.
Es angustioso.
Opino que,
aunque a las actrices
les encanten las fotos,
también sufren por ello.
Marie Dubois.
Delia Salvi.
El trabajo que acabo de terminar es un proyecto
muy ambicioso que empecé hace dos años y medio.
Se llama "¡Calladita estás más guapa!"
Es un montaje de entrevistas que le hice yo misma
a otras actrices
a las que les hacía las preguntas que me hacía a mí misma como actriz.
¡Calladita estás más guapa!
Nunca olvidaré el primer día que fui a Warner Brothers
para hacer...
una prueba de maquillaje.
Era la primera vez que estaba delante de una cámara.
Estaban trabajando con mi cara.
Cuando acabaron, me miré y no me reconocí.
Parecía alguien en una línea de producción.
Bueno, también...
Querían que me rompiese la mandíbula un dentista.
Para ahuecar las mejillas.
Tenía unas buenas mejillas de joven.
Y un día: "Con esa nariz
"no puedes hacer tragedias, ¡no se puede tomar en serio!"
Hace poco, llegaron órdenes desde arriba,
del jefazo, Jack Warner
quería que me pusiese pechos.
No le gustan las mujeres con poco pecho.
Quedó claro que yo era un producto comercial
y tenían que arreglarme
para poder venderme
porque iban a invertir mucho dinero en mí.
Fue un viaje increíble ir a Hollywood.
Delphine era majísima en el día a día.
Muy llevadera.
Engordamos 5 kg cada una
porque nos encantaban las hamburguesas.
Parábamos en los drive-in s a comer cheeseburguers,
o doublecheese...
Yo quería que las imágenes
se moviesen un poco,
pero Delphine
quería la cámara fija sobre un pie
y que grabase a las mujeres.
Así, encuadre 3/4,
o un 2/4, pero quieta.
Al cabo de la quinta grabación, en Malibú,
en Los Ángeles,
estallé.
Le dije: "Delphine, ¿por qué no has traído un trípode
"en vez de a mí?
"Coges un trípode, le das al botón y lo haces tú.
"¿Para qué me traes?"
Me fui llorando.
Hasta la playa.
Delphine corría detrás de mí:
"¡No vayas para allá, te vas a ahogar!
"Si de verdad te quieres ir, ¡vete por allí!"
Obviamente, lo hablamos.
Nunca olvidaré lo que me dijo.
"Oye, Carole, piénsalo.
"Cuando graban al Presidente...
-no había una candidata a Presidenta en aquel entonces-
"han pensado
"cómo grabarlo y encuadrarlo
"para que su mensaje sea más eficaz
"y lo más convincente posible.
"Pues...
"Yo creo que no se puede escuchar bien
"si la cámara no deja de moverse.
"Quiero que la gente escuche a estas mujeres
"a las que les plantean estas preguntas por primera vez."
He hecho de esposa judía irritante,
de esposa pionera que da a luz sola,
de esposa irritante del Sur,
de esposa irritante estéril de un granjero...
Siempre ese tipo de papel.
Hay un par de papeles mejores,
pero son para las grandes estrellas.
Por ser una mujer negra, al principio hice mucho de criada.
No había nada más para mis hermanas negras.
Bueno, si eras muy negra podías hacer de esclava.
Pero de esos hice pocos porque mi piel no es muy oscura.
Habría cogido los macutos y me habría largado.
Es lo que he pensado siempre.
Cuando era pequeña, me daba pena no ser un chico
en ese sentido porque...
Lo que buscaba del cine era algo de lo que vivir.
Uno de los motivos por los que interpreto tan bien
es porque soy mujer.
Las mujeres están entrenadas para seducir.
¡No sé si se me daría tan bien si fuese un hombre!
¿Cómo encaja a una mujer de 40, 50 ó 60 años?
No cabe en las fantasías masculinas.
¡Pues se elimina!
Es un espectáculo de hombres para hombres, así que, ¡adiós!
Los productores son hombres, los técnicos son hombres,
los directores son casi todo hombres.
La prensa...
La prensa está repartida, pero hay más hombres.
Los agentes son hombres, ellos nos dirigen.
Son los que te dan un guion, los que te aconsejan...
Los que te orientan son hombres.
Da la impresión de que los temas
son para hombres.
Éramos solo dos grabando: Carole y yo.
Éramos muy íntimas porque trabajábamos en el mismo campo.
Había más intimidad que con una periodista.
Porque ambas sabíamos de qué hablábamos.
Fue una experiencia apasionante. Es un vídeo
que quiero con locura.
Vimos que interpretábamos escenas entre mujeres
que rara vez eran amistosas.
¿Has interpretado escenas amistosas
o íntimas entre mujeres?
No, nunca.
¡Qué va! ¡Jamás, nunca!
Creo que hay un cambio
estos últimos años
debido al Movimiento de las Mujeres.
A los escritores les da vergüenza usar a las mujeres
en papeles estereotipados del pasado.
Si las mujeres escribiesen, cambiarían mucho las cosas.
He hablado con Truffaut y otra gente
y dicen que las mujeres les acaban asustando,
que ya no entienden a las mujeres
por todo ese movimiento de las mujeres.
Ya no saben cómo escribirnos.
Hay que decir que si eres feminista y actriz,
prácticamente dejas de trabajar
si aceptas solo papeles
que dan una imagen feminista de la mujer.
Dejas de ser actriz porque eso no existe.
Tenemos que encargarnos nosotras de esos papeles
que imaginamos y de lo que sabemos, tiene que haber mujeres que escriban.
Tiene que salir de nosotras.
No sabía que usted existía.
Calcuta es ahora para mí una forma de esperanza.
¿Cree que es su deber como actriz
ayudar a las mujeres a trabajar en esto?
No tengo un gran sentido del deber.
Simplemente me interesa trabajar con mujeres.
Es la primera vez, salvo la película que hice con Marguerite
hace 10 años.
Era su primera película y tenía un codirector.
No tuve realmente la sensación de trabajar con una mujer.
Solo he rodado con hombres.
Y de repente, este año he trabajado con tres mujeres.
No fue una elección, acepté las tres
porque me interesaban los tres guiones y las tres mujeres.
Después de 15 años, era increíble trabajar con tres mujeres.
Es nuevo eso de que trabaje con mujeres.
No había tenido la oportunidad.
Hay directores, como Bergman,
que se han pasado la vida haciendo películas sobre mujeres.
Cuando las mujeres hablen de sí mismas,
será totalmente distinto.
Cuando los mismos temas los traten las mujeres,
como la prostitución,
será desde un ángulo que no se ha visto aún.
Hasta el jueves.
Marguerite Duras, Chantal Akerman, Liliane de Kermadec.
Estas tres directoras tienen una cosa en común:
han rodado con Delphine Seyrig.
Delphine, ¿puede decirnos
si hay alguna especificidad
en las mujeres directoras respecto a los hombres?
Las tres películas, la de Liliane, la de Chantal y la de Marguerite
son totalmente distintas.
Pero, como actriz,
cuando hablo de un personaje femenino
con un director o una directora,
sí se nota la diferencia.
Al hablar con una mujer,
hablamos
de una persona del mismo sexo.
Imagino que para los actores
que trabajan siempre con directores hombres
cuando hablan de su personaje, saben de lo que hablan.
Para las actrices es una rareza hablar con otra mujer.
Creo que el cine de mujeres pertenece al cine experimental.
El cine experimental es, por definición, político.
Cierto.
No hay comparación entre una película de Verneuil
y una de Liliane de Kermadec.
Los medios financieros,
desde el presupuesto,
del dinero del que se dispone, la película ya es política.
Hice esta película para darle
existencia cinematográfica a esos gestos.
La escribí pensando en Delphine.
Lo más extraordinario
era que no se parecía en nada al personaje,
pero era una gran mujer.
Si lo interpretaba alguien a quien se estamos acostumbrados a ver
haciendo la cama o lavando los platos,
no se vería.
Igual que los hombres no ven a sus mujeres lavando los platos.
Hacía falta alguien que no suele interpretar esos papeles.
Por eso Delphine era perfecta.
De repente, se hacía visible.
¿Por qué esa inquietud por mostrar el día a día de la mujer?
Ya se han contado
demasiadas historias de amor
que rara vez ocurren.
El cine muestra una imagen falsa de la mujer desde la visión masculina.
Incluso cuando intentan mostrar el día a día de la mujer,
muestran una fantasía.
Puede que yo también.
Los primeros estados generales sobre prostitución han decepcionado.
Aunque era un encuentro público,
los periodistas no podían hacer fotos.
Además, para atraer a las masas
se anunció que Jane Fonda,
Annie Girardot, Jeanne Moreau y otras escritoras acudirían,
pero solo apareció Delphine Seyrig.
Soy mujer. ¿Cómo no me va a incumbir?
La prostitución existe
solo porque hay un tipo de sexualidad que lo permite.
Si no, no existiría.
Quedan inaugurados los primeros estados generales sobre prostitución.
Estamos aquí para tres cosas:
para decir "no" a las penas de prisión que se nos infligen,
para decir "no" a la represión policial abusiva
y para decir "no" a la reapertura de los burdeles.
Delphine estuvo magnífica.
En cuanto bajábamos, se unía, nos compraba cintas de vídeo.
Ella tenía algo más de dinero.
Era muy solidaria con esos problemas.
Las prostitutas de Lyon ocuparon la Iglesia de Saint-Nizier.
Me dije: "Hay que ir corriendo para allá."
LAS PROSTITUTAS PIDEN APOYO EN SU LUCHA A TODAS LAS MUJERES
Nos costó mucho entrar en la iglesia.
Las prostitutas no se fiaban de nosotras.
No nos conocían.
Íbamos con la cámara y les expliqué
que, como no podían salir
porque entonces las arrestaba
la policía,
les propuse
grabar dentro de la iglesia todas las mañanas.
Luego os reunís, veis los vídeos y si hay cosas que ya no os gustan
las borramos directamente, porque no teníamos nada para editar.
Les dijimos de intentar conseguir teles
para ponerlas fuera porque al no poder salir de la iglesia
así podían hablarle a la gente a través de la caja.
Lo pillaron al vuelo.
Bueno, fueron casi dos horas.
Y así, delante de la iglesia se escuchaba a las prostitutas.
¡Era increíble! Había accidentes porque los coches frenaban.
El sonido era excelente y sonaba muy fuerte.
Aunque no sean prostitutas, todas las mujeres
deberían venir a ayudarnos a todas las iglesias.
Que vengan a ayudar porque las necesitamos.
No es cuestión de ser prostitutas,
es por ser mujeres.
Françoise Giroud se niega a encargarse de nosotras
porque no nos considera mujeres.
Nos considera prostitutas, unas putas, es decir: nada.
Nos gustaría que alguien intervenga y nos informe
a quién le importamos.
No saldremos hasta que no haya resultados.
Soy mujer y madre.
Pagamos impuestos,
pagamos todo y no tenemos derecho a nada.
Estaba la inmediatez de la imagen, con cierta ligereza.
Íbamos sin complejos desde el principio
gracias a esas cintas que no eran caras.
Sobre todo, podíamos ver lo que habíamos grabado.
Eso es lo que tranquilizó a muchas de las mujeres.
Las mujeres siempre son más inseguras, bueno, ahora ya no tanto.
En mi época, sabíamos planchar,
pero en cuanto se trataba de un coche o un motor nos parecía complicadísimo.
Para toda esa gente insegura...
las inseguras de delante de la cámara y nosotras detrás de ella.
Podíamos hablarlo todo enseguida.
Las mujeres entendieron que los vídeos eran un medio para contar su historia.
Es lo que yo llamo "las anónimas que hacen historia".
Son pioneras de las causas que defienden.
Y como las defienden bien,
diría, muy modestamente, que se vuelven heroínas.
Te voy a contar un poco cómo es para una mujer trabajar en para Lip.
Pero voy a cambiar la palabra "hombre" por "blanco"
y "mujer" por "árabe".
Cada vez que me refiera a los árabes estaré hablando de las mujeres.
En Lip, la mitad de los trabajadores son blancos y la otra árabes.
Como es natural, los jefes son blancos.
No hay jefazos árabes.
Los jefazos blancos
piensan, razonan y hablan.
Nosotros, los árabes, pensamos. Yo lo sé, soy árabe.
Pensamos.
Pero los jefazos blancos no saben que pensamos
porque nunca podemos decir lo que pensamos.
Respecto a los problemas de los árabes pues tenemos problemas de árabes.
Los blancos no lo entienden, les molesta.
Por ejemplo, no tenemos las mismas enfermedades.
Los árabes tenemos un estómago delicado.
Los jefazos blancos, o los blancos en sí, cuando están enfermos,
son enfermedades nobles,
cosas de verdad, problemas serios.
No como los árabes que se quejan de todo y solo molestan.
En Lip se creó un grupo femenino enseguida.
Aparte de los sindicatos.
Entendieron muy rápido
que los sindicalistas, hombres, no las dejaban hablar.
En cuanto
en cuanto salían por la tele
y tenían ese poder, la gente se callaba y las escuchaba.
No podían cerrarles el micro.
Empezaron a aprender a grabar, yo les enseñé.
Solían venir a París,
al taller del XIV distrito.
Editábamos los vídeos y había algo extraordinario,
las seis horas de Lip,
en las que gente, trabajadoras, iban por toda Francia
para hablar sobre su lucha y enseñar los vídeos.
En todos los grupos de vídeos la mujeres tenían un rol importante.
Mi análisis es que al no haber una escuela,
ni pasado, ni historia,
los hombres no se habían adueñado.
Era un medio nuevo
que los hombres no habían colonizado.
Tres pasos hacia adelante
Tres pasos hacia atrás
Tres pasos a un lado
Tres al otro lado
Los hombres no saben qué hacer Para volvernos a callar
Ahora nos liberan ¡Faltaría más!
En los foros nos mencionan Preparan sus reformas
Tres pasos hacia adelante
Tres pasos hacia atrás
Tres pasos a un lado
Tres al otro lado
MASO Y MISO VAN EN BARCO
Me gustaría resaltar algo peculiar...
Este año, el año de la mujer,
¡ningún Nobel se ha otorgado a una mujer!
¡Ningún gran premio literario se ha otorgado a una mujer!
Me parece estupendo.
¿CÓMO?
¿Cuanto menos se hable de las mujeres, mejor?
No, pero las mujeres demostraron hace tiempo su talento literario.
Es un programa de diciembre de 1975
que se llamaba "Uf, se acabó el año de la mujer"
Pivot presentaba el programa y había invitado a Françoise Giroud,
Ministra de Asuntos Femeninos por aquel entonces.
Grabamos el programa
y decidimos contestar editando nuestros comentarios.
Entrevistados por Anne Sinclair,
va a ver a tres misóginos de la radio y la televisión:
el presidente Marcel Jullian, Pierre Bellemare y Jacques Martin.
- ¿Por qué no hay mujeres en su equipo? - Sí las hay.
- Pero no en primera línea. - No...
Es difícil encontrar a mujeres presentadoras.
Usted es un buen ejemplo, pero es difícil.
¿HAS MIRADO EN LA BASURA?
- ¿Le asusta que le roben protagonismo? - ¡No!
Está comprobado al ver las entradas de cine
que los protagonistas hombres generan más audiencia que las mujeres.
Salvo en las películas de la señorita Bardot.
A fin de cuentas, la carrera masculina tiene más recorrido.
"MÁS LARGA Y MÁS FIRME" Sigmund Freud
¿Qué le aconsejaría a la mujeres...?
¿Casadas con un misógino? Creo que les gusta.
¡AVISO A LAS MALTRATADAS!
Al casarte, estás eligiendo.
¡A un misógino se ve enseguida!
A lo mejor hay mujeres que aman a misóginos.
Yo lo tolero.
Hay que dejar que la gente viva como quiera vivir.
Dicen que los misóginos son los mejores amantes, ¿no?
No lo sé, no he estado con ninguno.
A GIROUD LE PARECE GRACIOSO. EN SU OPINIÓN ES:
SEDUCTORA, RASTRERA, MUNDANA, MALTRATADA, MASO(CA), MISO(GINA)
SECRETARIA DE ASUNTOS FEMENINOS, DE ASUNTOS MASCULINOS, TODO, NADA
Contestamos con humor, pero muy enfadadas.
Solo podíamos contestar así
y creo que a todo el mundo le gustaría contestar a la tele,
poder comentar de forma pública y enseñárselo a los demás.
¿Sabe lo que podría hacer la gente interrumpiendo a Delphine Seyrig?
- ¿Haciéndola decir otra cosa? - ¡Claro!
Todo el mundo debería poder contestar.
Louis Feraud, ¡de la haute couture!
- ¡Qué sorpresa! - Mire.
Creía que era el único, al contrario...
- ¡Qué sorpresa! - Mire.
Creía que era el único, al contrario...
¡Chitón!
¿Es difícil trabajar todo el rato con mujeres?
Creo que sí, sí.
Por eso en mi profesión
no hay muchos tíos que les gusten las mujeres.
QUE LES GUSTEN / FOLLEN CON MUJERES
Aparte de mí.
Tienen cuidado cuando no hay que tenerlo.
Van desaliñadas cuando hay que ir elegante.
Son inconsistentes cuando hay que ser consistente.
Y viceversa.
Son tiernas cuando tienen que ser duras.
Y duras cuando tienen que ser listas.
Son incomprensibles.
Soy un hombre entre mujeres, pero lo que critico
es no entenderlas.
AVISO
NO SOMOS RESPONSABLES DEL SHOCK
QUE LA RESPUESTA DE LA SECRETARIA PUEDA OCASIONAR EN OÍDOS SENSIBLES
¡Eso no es lenguaje misógino!
- ¿No? - Para nada.
Es el lenguaje de un hombre que ama a las mujeres.
Entonces todo bien.
Todo bien, señora ministra.
¡Todo va bien, todo va genial!
NO PRETENDEMOS COMENTAR
A FRANÇOISE GIROUD COMO PERSONA
NI SI OTRA MUJER LO HABRÍA HECHO MEJOR EN SU LUGAR.
SOLO QUEREMOS MOSTRAR QUE NINGUNA MUJER
PUEDE REPRESENTAR A OTRA EN UN GOBIERNO PATRIARCAL.
SOLO SE LIMITA A ENCARNAR LA CONDICIÓN FEMENINA,
OSCILANDO ENTRE LA NECESIDAD DE AGRADAR
(FEMINIZACIÓN = MASO)
Y EL DESEO DE CONSEGUIR PODER
(MASCULINIZACIÓN = MISO).
EN CUANTO A LAS REFORMAS PROPUESTAS POR GIROUD
PUEDEN PROPONERLAS LOS MINISTERIOS INVOLUCRADOS
(TRABAJO, SALUD, JUSTICIA, ETC...)
Proyectamos la película durante un mes.
Fue la primera proyección de vídeo en una sala de cine de París.
Paul lo calculó todo.
Quitamos nueve asientos,
alquilamos nueve televisores en la FNAC
con todo el follón de cables y demás.
Los hombres resultaron bastante eficaces.
Montamos todo el equipo en una sala de L'Entrepot.
Fue extraordinario.
El Nouvel Observateur y Libération publicaron artículos...
Françoise Giroud nos mandó al jefe de su gabinete
para preguntar qué queríamos a cambio de retirar la película.
No sabían con quién hablaba.
No te creas que por ser una tía te vas a librar...
Delphine me enseñó a ser irreverente.
Para Delphine,
cuanto más importante era alguien,
más ganas tenía de hacerle frente.
S.C.U.M. MANIFESTO
La edición de este texto está agotada,
tanto en inglés como la traducción al francés.
Por ello, hemos visto necesario reproducir un fragmento.
Paris, agosto del '76. Delphine y Carole.
SCUM Manifesto
de Valerie Solanas.
1967.
La vida en esta sociedad
es, siendo generosas, un aburrimiento total
y ningún aspecto de la sociedad interesa a las mujeres,
solo le queda a las mujeres de espíritu cívico,
a las mujeres responsables,
a las mujeres aventureras
derrocar al gobierno,
eliminar el sistema monetario,
instaurar la automatización total
y destruir al sexo masculino.
Cuando lo escuché pensé: "¿Cómo nos atrevimos a hacer eso?"
Queríamos que reeditaran el libro.
¿Cómo lo lográbamos?
Había dos opciones:
Delphine podía leer el texto a la cámara,
pero no quería
porque habría influido su imagen de estrella o no sé.
No recuerdo de dónde salió la idea.
Quedamos un domingo en casa de Delphine en la Place des Vosges.
Cogimos una mesa y pensamos que lo de la máquina de escribir
nos permitiría ir más despacio,
articular mejor las frases y darle el ritmo adecuado.
Lo sorprendente es que, cualquier otro día también,
pero las noticias son en directo
y ese día eran terribles,
pero lo son hoy y lo eran entonces.
Ese paralelismo
entre las noticias y el libro era muy fuerte.
...la policía americana en la zona entre las dos Coreas...
Informa el periódico británico Sunday Times.
¡Hartos de la guerra!
Más de 20.000 mujeres y niños se han manifestado en Belfast
pidiendo la paz en Irlanda del Norte.
Es la mayor manifestación por la paz que ha habido en Belfast.
Las mujeres católicas y protestantes se han manifestado codo con codo
pidiendo a los hombres que parasen el conflicto.
El ejército clandestino irlandés, el IRA, estaba avergonzado.
Se han referido como "asquerosas colaboradoras y oportunistas"
a las 20.000 manifestantes católicas y protestantes pacíficas.
Siendo una mujer incompleta, el hombre pasa su vida
intentando completarse, convertirse en una mujer.
Intenta lograrlo persiguiéndolas, confraternizando con ellas,
intentando vivir por ellas y fusionándose con las mujeres
y proclamando como masculinas todas las características femeninas:
fuerza emocional, independencia,
poder, dinamismo, toma de decisiones, relajación,
objetividad, seguridad, valentía, integridad, vitalidad,
intensidad, profundidad de carácter, todo lo que mola,
y proyectando sobre las mujeres los rasgos masculinos:
vanidad, frivolidad, mediocridad,
bajeza, debilidad.
Cabe destacar que hay un ámbito en el que el hombre
es muy superior a la mujer:
las relaciones públicas.
Ha hecho un gran trabajo convenciendo a millones de mujeres
de que los hombres son mujeres y las mujeres son hombres.
...70 heridos ayer en Beirut. Todos civiles...
Creo que es un texto genial como lectura.
Muy provocador, por supuesto.
Pasar a la acción es imposible,
pero la reflexión que provoca es muy importante.
Querida, sería un terrible error casaros con vuestro padre.
Hay que hacerle cambiar de idea sin contradecirle.
Pero lo amo.
Sé que lo amáis.
Pero ya os lo he dicho,
confundís distintos tipos de amor.
Tengo que contestarle mañana.
La situación merece atención
Jovencita, no os caséis con vuestro padre
Lo amáis y se sabe
Pero sea la que sea la razón, sea cual sea vuestro sentimiento
Jovencita, tampoco se casan los hijos con sus madres
A pesar de ser tradición
En alguna cultura y condición
Las leyes decidieron hace tiempo
Que las hijas no se casasen
Con sus padres
Delphine Seyrig, dijo en una entrevista en France Soir
que el cine francés le tenía miedo. Ese era el titular.
- Las mujeres que hablan asustan. - ¿Las que piensan?
Las que dicen lo que piensan. Todas piensan.
Pero pocas pueden decir lo que piensan.
Cuando tienen la oportunidad,
asustan porque la gente no está acostumbrada.
Piensan que les falta feminidad, que no son mujeres de verdad.
Todo eso es miedo, en el fondo.
Hay mucho miedo a las mujeres que se muestran fuertes.
Han destrozado la carrera de muchas mujeres.
Cuesta entenderlo hoy en día,
pero en el contexto de los años 70,
se destrozó la carrera de muchísimas mujeres
por tener posturas abiertamente feministas.
En el caso de Delphine, había productores, Toscan du Plantier,
para no decir nombres...
Delphine tenía un papel muy importante que habían escrito justo para ella
y Toscan dijo:
"Me niego a producirlo si lo protagoniza Delphine."
Cosas así, muy violentas.
Yves Montand también rechazó trabajar con ella en una película.
Damas y caballeros.
Es un orgullo
y todo un placer
presentarles por primera vez en Europa
con su one-man show único...
Le he propuesto en este programa
que nombre su panteón personal,
los grandes hombres o mujeres a los que admira
y me ha dicho que odia eso.
Prefiere rendir homenaje a un grupo de mujeres:
las sufragistas inglesas de principios de siglo.
Es verdad que se sabe poco del movimiento de la mujer.
No es algo que se aprende en la escuela.
La lucha por derechos fundamentales.
Se enseña con una frase, diciendo que eran ridículas.
¡Mire! A mí no me parece ridículo, me parece increíble.
Hay excitación, histeria...
Como si su discurso no tuviese sentido.
Como si nadie las escuchase.
Se manifestaban por miles.
Lucharon ¡y de qué manera!
Nosotras parecemos tímidas en comparación.
Las mandaron a la cárcel.
Hicieron huelga de hambre.
Las alimentaban a la fuerza.
Era una lucha muy violenta y trágica.
Algunas murieron.
Es importante saber que ese es nuestro pasado.
Muchas mujeres ignoran su historia.
Hace tres años fundamos
el Centro Audiovisual Simone de Beauvoir.
Un centro que quiere conservar la memoria
de todas las luchas de las mujeres grabadas por otras mujeres.
Todo ese material está archivado
en el Centro Audiovisual Simone de Beauvoir.
Quiere crear una memoria colectiva para que nada de esto se olvide.
Para que las mujeres puedan identificarse
con ese modelo de mujer inconformista.
Tenemos dos actividades.
La primera es reunir todas las imágenes
grabadas por hombres y mujeres sobre mujeres,
o grabadas por mujeres sobre cualquier cosa, en cinta.
Es como una videoteca.
Hay material en 35 mm, en 16 mm, en cintas de vídeo,
y también fotos.
Se priorizaron los vídeos
de principios de los 70 que se estaban borrando.
Por ahora hemos salvado la primera generación de vídeos,
y dependiendo de las posibilidades,
intentaremos recuperar documentos más antiguos.
Las cintas de los inicios del vídeo
se desintegran y se hacen polvo.
Se pegan a las máquinas.
Tuve que tirar
todas mis pruebas de cámara.
Es un trabajo inhumano restaurarlas.
Todo lo que no se montó en IVC
se ha perdido.
Lo que sabemos de los problemas de la restauración de vídeos
es que requieren mucha modestia
porque se borran.
Llegaron las radicales de verdad con unas pancartas increíbles.
Lo grabé todo, todas las pancartas.
La pena es que no grabé a color.
Llevaban pancartas rosas
con pintura lila.
Habían usado pintura en spray.
Cuando las mujeres se ponen a luchar
No quedará ni jefe, ni poli, ni patrón
Que se nos resista
Nos iremos al paro totalmente solas
Cuando no podamos ni fichar
Con 400 francos al mes ¿cómo quieren que pague
comida, electricidad, gas y alquiler?
Cuando las mujeres se ponen a luchar
Delphine siempre tuvo ideas para acciones,
para películas, etc.
Ideas para...
acciones.
Eso lo echo mucho de menos desde que ya no está.
Su lado desinhibido, rápido...
No pensábamos durante horas
si había que hacerlo o no, si era correcto o no...
Si queríamos hacer algo, lo hacíamos y punto.
Y eso era precioso.
¿En qué consiste su feminismo?
Primero, consiste en comunicarme con otras mujeres.
Lo primero es escuchar a otras mujeres hablar
y también hablarles de una misma.
Creo que es una necesidad, no podría vivir
si no pudiese hablar con otras mujeres de mí,
de ellas y sobre todas las demás.
EN MEMORIA DE DELPHINE Y CAROLE
www.subtitulam.com