Junta-se areia, cal e carbonato de sódio…
UMA SÉRIE NETFLIX
… num forno a 1100 ºC
e obtém-se vidro líquido.
Hábeis vidreiros recolhem a mistura derretida com tubos ocos.
E, quando sopram, o vidro insufla e forma uma bolha para moldar e esculpir.
As ferramentas e técnicas remontam à Época Romana.
Mas a temperatura vai aumentar.
Regressámos à maior oficina da América do Norte
para ver dez artistas excecionais
a lutar contra os elementos.
Agora vem a diversão.
Ou vai ou racha.
E grandes riscos…
Meu Deus.
- Pousa na bancada! - Entro logo com tudo.
… têm grandes recompensas.
É assim mesmo!
Se sobreviverem à feroz competição, ganharão uma montra de prémios espetacular
e vão consagrar-se ases do vidro.
O meu nome é Nick Uhas. Estão prestes a ser surpreendidos.
Sopradores de vidro, chegaram a meio da competição.
- Bom trabalho! - Boa.
- Sim. - Fixe.
Já vamos a meio!
Não pensei chegar a meio da competição. Sinto que sou o desfavorecido.
Sei que só uma pessoa pode ganhar, mas é estranho, quero que todos ganhem.
O número de pessoas aqui é cada vez menor, mas o objetivo do desafio é ir em grande.
Bolas.
E é por isso que a artista visual Briony Douglas será a jurada convidada.
A Briony é conhecida pelas suas esculturas enormes,
incluindo uma sapatilha de três metros feita com tampas de plástico.
Adoro brincar com a escala, dar poder e presença a objetos banais.
Pode mudar a forma como vemos o mundo e os pequenos pormenores à nossa volta.
Estas caixas têm objetos pequenos que vão reproduzir numa escala maior.
Venham escolher uma caixa.
Estou entusiasmado e nervoso.
Artistas, abram as vossas caixas.
Calhou-me
uma peça de xadrez, o cavalo.
Calhou-me um dedal.
Calhou-me uma pipoca com caramelo.
Vai ser muito difícil.
John Moran. O que te calhou?
Azeitona com pimento.
Não é algo que coma, mas vai ser divertido.
Eu odeio azeitonas. Não sei porquê. Sobretudo as verdes.
- Trenton, o que te calhou? - Um pionés.
- E a ti, Grace? - Vou tentar a minha sorte com os dados.
Neste desafio, os objetos têm de ter um mínimo de 30 cm.
Trinta centímetros não é coisa pouca.
Vai ser difícil.
Por isso, cada um vai ter cinco horas e dois assistentes.
- Boa. - Obrigado.
Avaliaremos as peças com base no tamanho, habilidade técnica e realismo.
Quem vencer receberá o título de Melhor Artista.
E a pessoa que não nos surpreender terá de deixar a oficina.
Sopradores de vidro, prontos?
O vosso tempo começa agora.
DESENHO
Calhou-me a pipoca com caramelo. Será difícil ser realista.
Há muitos cantos e recantos, sobretudo numa escala maior.
Vai ser difícil ganhar este. Sou um tipo pequeno, mas posso ser grande.
Calhou-me um pionés. É um desafio claro, o que é bom para mim.
Ainda não saí dos últimos lugares.
Não gosto de perder. Estou a esforçar-me. Quero ganhar.
Calhou-me um dedal, que tem muita textura. O truque está aí.
O realismo é difícil.
Pegamos num material fundido e tentamos que se pareça com outra coisa.
Já fiz peças grandes, mas é sempre complicado.
Não sou fã de azeitonas, mas é um objeto muito fixe.
A parte complicada é acertar na textura e em todos os elementos.
E, com a escala à mistura, o caso muda de figura.
Por dentro, estou assustado.
Calhou-me um cavalo de xadrez.
Vou apontar para os 35 cm ou 38 cm.
Adoro um bom desafio.
Não preciso de um cavaleiro, porque eu já sou a rainha.
Calhou-me um dado. Não trabalho com realismo. É um desafio.
Vou baixar a cabeça e trabalhar. É o que tenho feito desde o primeiro dia.
Chegou a hora de lançar os dados.
CRIAÇÃO
Hoje vai ser em grande.
Isto parece-me bem.
Sente o calor, meu.
É um desafio muito técnico.
Aqui tens um objeto. Agora amplia-o.
- Caramelo. - Sim.
Estamos a trabalhar num dedal de costura.
Vou pegar no vidro e dar-lhe uma forma cónica.
O dedal vai ter mais de 30 cm.
Não sei se vai dar.
CHAPA DE ARREDONDAR
Temos de fechar um pouco.
Uma azeitona recheada com pimento.
Vou começar pelo pimento.
Não é tão simples como parece. É uma forma com várias texturas.
Quero que seja realista.
Sim, parece-me bem.
Está bom assim.
Briony, ouvi dizer que viste os episódios de Blown Away todos seguidos.
O que te apelou na competição?
Como artista, sinto que coloco uma parte da minha alma em tudo o que faço.
Vê-los a criar peças que podem partir a qualquer momento fascina-me imenso.
Muito bem, vamos a isto.
Quem achas que tem a peça mais difícil de reproduzir?
Todas têm os seus desafios.
Gosto da minha peça, mas é difícil. Nunca fiz um cavalo.
Bons tempos.
A pipoca com caramelo calhou ao John Sharvin.
Acho que é uma das mais difíceis.
É uma forma lobada, tem uma cor única, é uma textura com muitos pormenores.
Aperta! Nós conseguimos!
Estamos a avançar.
Eu e Grace temos peças complicadas.
A minha tem muitos pormenores. Grace vai fazer um dado.
Sopra.
Estou a lançar os dados.
Deixem ir para o centro.
Vai ser uma chatice.
Está pendurado por um fio.
TEMPO RESTANTE: 4 HORAS
Vou começar a fazer a azeitona. Quero recriar a cor da azeitona.
Não percebo se é demasiado laranja.
As cores do vidro podem mudar quando o aquecemos e arrefecemos.
Há cores que mudam quando estão frias ou quentes.
Sopra!
E podes parar. Os meus mamilos.
Vamos avaliar a cor e o realismo.
Convém não fugirem muito à cor original.
Coloca a frita na marma.
Optei por utilizar uma cor mais reduzida para dar um tom metálico ao dedal.
É preciso acertar na temperatura interna.
A cor é feita com óxido do metal.
Uma chama rica em gás puxa o metal da cor para a superfície.
Ciência.
Querem que pareça mesmo um pionés.
Por isso, vou gastar umas centenas de dólares em folha de prata.
Depois de ter dado forma à agulha pego em folha de prata
e enrolo-a no vidro.
Como um cobertor.
A folha de prata vai fazer a peça saltar à vista.
Está quase.
O desafio é o realismo.
Se não parecer real, não tenho como vencer o desafio.
Digamos que eu fazia um curso. Quanto tempo demoraria a ficar boa nisto?
Depende do trabalho que se fizer.
Mesmo que se faça um pouco todos os dias, demora uns anos.
Já disse que, se soubesse que demoraria tanto a ficar boa,
não me tinha dado ao trabalho, mas não sabia.
É difícil.
A ver se fica pegajoso.
Às vezes, o vidro não faz o que quero, mas sinto que melhoro todos os dias.
Lindo!
É assim mesmo.
E recordar o meu falecido marido, Jesse, é a grande razão para melhorar.
O meu marido dizia: "Se não tiveres medo, não és boa o suficiente."
Sinto o Jesse aqui comigo.
Quando acontece alguma coisa boa
quase que o sinto a dar-me um toque e a dizer: "Estás a ver? Eu disse."
E a seguir?
Vira.
Empurra mais, Em.
É difícil fazer um dado porque o vidro não gosta de ser quadrado.
O vidro é um bebé redondo, fluido e lindo.
Não quer que o ponham numa caixa, mas tenho de o convencer a fazer isso.
Vira.
A puxar a cana. Parece massa.
HASTES DE VIDRO COM COR
Calhou-me o dedal. A textura é muito importante no realismo.
Está bom.
Vou utilizar a cana para criar a textura das linhas.
O que o Dan está a fazer é muito bom.
Segura. Abre.
Temos de acertar no tempo para a cana colar como deve ser.
Só temos uma oportunidade. Depois de colar, não mexe mais.
Bom trabalho.
Era isto que podia correr mal, mas não correu.
Katherine, insististe em dois assistentes. Porquê?
É algo que faz muita diferença em trabalhos desta escala.
É essencial. Os tubos são maiores e mais pesados.
A beleza é dor. Dor é beleza.
Precisava de fazer mais exercício para fazer isto.
Vamos aquecer um pouco mais.
Contratei um treinador pessoal assim que soube que entrei.
Tenho mais resistência. Estou em forma. Trabalhei para isto.
Raios partam o cubo.
Parece mais pesado do que é.
É como colocar um peso de 11 kg na ponta de um tubo.
E rodá-lo durante cinco horas num forno a 1100 ºC.
Pequeno e poderoso.
Temos um termo chamado "braço teso". É quando ficamos com as mãos presas.
Nunca é bom ficar com braços tesos.
Isso mesmo. É para fazer com vontade.
TEMPO RESTANTE: 2 HORAS
Estamos a dar forma à azeitona.
A azeitona tem de ter no mínimo 30 cm, mas quero que seja maior.
Já passámos os 30 cm.
Estou a trabalhar na base do pionés.
Sopro uma esfera no fundo e um dos assistentes empurra com a pá
para criar uma borda afiada.
Larguem todos.
Vira!
Estou feliz com o aspeto da pipoca com caramelo.
Esta técnica chama-se escultura interior.
Vou moldar os pormenores de dentro para fora da bolha.
Estou a fazer os pedaços de milho e as reentrâncias à volta.
Alto.
Para que o dado pareça realista,
tenho de colocar os pontos no lugar certo.
Temos de fazer isto 21 vezes.
Grace está a trabalhar ao meu lado.
Um, dois, três. Força.
E estão a arrasar.
Filho da mãe.
Pronto.
É devastador. Tenho pena de Grace.
O coração vai ganhando calo.
Custa, mas temos de aceitar. O vidro parte-se.
Caraças, pá.
É uma porcaria, mas podemos queixar-nos do que aconteceu
ou tentar encontrar uma solução.
Como pessoa queer, lido com isso a toda a hora.
Tenho de dar tudo.
Não me chateia que a peça se tenha partido,
chateia-me termos de fazer tudo de novo.
Vamos fazer outro. Vai ser mais pequeno.
TEMPO RESTANTE: 1 HORA
Vira.
A bancada está quente. Queima a gordura.
- Olá. Tudo bem? - Tudo, e por aqui?
Está a correr bem.
O que achas de trabalhar com tanto vidro?
É um desafio.
Já fiz escultura interior em pequena escala.
- Estás preparado para uma vitória? - Preparadíssimo! Vá lá!
Não quero ir para casa sem ganhar.
Eu e o Trenton ainda não ganhámos um desafio.
A pipoca do John Sharvin, para ser sincero, parece um cagalhão.
Quanto tempo falta?
Faltam 30 minutos, pessoal. Têm 30 minutos.
Maravilha.
Para achatar a cabeça do cavalo, tenho de aquecer a peça inteira
e espalmá-la com pás de cortiça tanto quanto possível.
E tenho de o fazer até ficar satisfeita com o perfil.
Está com bom aspeto.
Estou um caos.
Mais uma vez, estou a fazer um dado.
Está a correr melhor.
Desta vez, fiz o fundo e as faces mais grossas e com a mesma grossura.
Até ver, tudo bem.
Passei o dia a lançar os dados.
Têm 20 minutos.
Confirmem que as peças têm pelo menos 30 cm.
Bom trabalho, equipa. Está quase.
Vamos fazer a parte inferior do dedal. Empurra para baixo.
Estou a virar. Vira comigo. Vai. Tira.
Vamos colocar o pimento lá dentro e aquecê-lo.
Aquece a borda.
Está com o maçarico à mão quando eu disser.
Roda. Um segundo.
Vira.
Coloquei o pimento e caiu dentro da azeitona.
Não, pousa na bancada.
Pousa na bancada.
Estou no chão em cima de vidro partido a tentar tirar o pimento.
Anda lá. Está preso.
É o que é.
Não sai. Não estava destinado, não é "pimentira".
Vamos fazer outro pimento para encaixar ao lado daquele.
Por dentro, estou a gritar.
Quinze minutos!
Estamos a correr.
Vamos conseguir. Vai ficar bem.
Vamos lá tirar isto. Levantem. Segurem nela. Por baixo.
Terminei a peça e ainda tenho algum tempo.
Vou acrescentar alguns pormenores.
Não parem!
Estamos a preparar-nos para fixar a agulha ao pionés.
Não!
Ia transferi-la e a agulha parte-se em duas.
Vira.
Talvez tenha de colá-la.
Qual é o mal de cola entre amigos?
Faltam cinco minutos. Têm de colocar as peças no refrigerador.
- Como se veste isto? - Vai ser à justa.
Bate com força e a direito. Isso mesmo.
- Muito bem. - Seguras?
A passar. Cuidado com as costas.
Segura em baixo!
Bom trabalho.
Meu Deus.
Sopradores de vidro, acabou o tempo.
- Bom trabalho. - Bela recuperação.
Acabou. Nunca mais tenho de fazer um dado. Não peçam para o fazer.
A resposta é não.
APRESENTAÇÃO
"AVANÇA O CAVALO"
Cada artista recebeu um objeto minúsculo
e tivemos de o reproduzir em grande escala.
"EMPURRAR ATÉ AO FIM"
Queria acertar nos três objetivos.
Queria apresentar algo técnico, realista e com uma escala superior à pedida.
"COM UM TOQUE ESPECIAL"
Espero que reparem nos pormenores.
Tentei alcançar uma cor imperfeita que fosse realista.
"DEDALZINHO"
O dedal foi complicado.
Coloquei folha de prata por fora
porque a cor não saiu como eu queria.
Ficou queimada e tinha de ser brilhante.
"DADOS, AMOR"
Espero que a minha peça mostre que não desisti e dei o meu melhor.
Espero que essa transparência jogue a meu favor.
"PIPOCA DE CARAMELO"
Estou muito feliz com o resultado.
É difícil dizer quem vai vencer.
Vai ser renhido.
Nunca tinha visto uma galeria tão aumentada.
Estou impressionada com a escala e a precisão.
Só quero tocar em tudo e não sei se posso.
A peça do John Moran é a primeira. Ele começou com isto.
Parece mesmo uma azeitona.
Ena.
Nem acredito na textura disto.
Como é que eles fizeram isto? É incrível.
Estou obcecada com a cor.
Adoro os pormenores,
como este golpe na parte de trás.
O John Moran mostrou as qualidades que tem como escultor
e captou a essência de um objeto real.
Até os pormenores do pimento no interior estão no ponto.
Momento da verdade.
Pois. Esta régua tem 30 cm. A azeitona é maior do que a régua.
Cumpriu essa parte do desafio.
A única coisa que tenho a apontar é que não é bem a cor da azeitona.
Acho que é um bom exemplo da cor de uma azeitona tirada do frasco.
É "azeitável".
Este é o dedal do Dan.
Estou algo desiludida.
Não sei se é uma boa reprodução tão boa como ele poderia fazer.
A cor da superfície é folha de prata.
Foi aplicada depois de sair do refrigerador.
Já utilizei bastante folha de ouro. Isto tem um aspeto algo desajeitado.
Dirias que a folha de prata é só para tapar os defeitos?
Isso é mauzinho de se dizer. Esconde coisas que não correram bem.
Vamos lá tirar mais uma medida.
Vamos ver. Pronto.
- Acertou na parte da escala. - Sim.
Este é o cavalo de xadrez da Minhi.
É uma peça difícil para qualquer um.
Se olharmos para a peça original,
vemos que conseguiu reproduzir alguns pormenores muito bem.
A cabeça do cavalo é uma peça, certo?
A cabeça do cavalo é uma só peça.
- É enorme. - Sim, só a cabeça deve ter 30 cm.
- Só a cabeça. - Sim.
Temos realismo. Temos escala e tamanho.
- E muita técnica. - Concordo.
A única coisa a apontar é que vemos alguma transparência em algumas partes
em que a cor não chegou à ponta.
Mostra que é vidro e perde-se a sensação
de ser um plástico opaco,
mas acho que ela compensa isso com a escultura
e com os riscos que correu ao fazer tudo isto numa só peça.
Este é o pionés do Trenton.
Isto é incrível. Teria orgulho em ter esta peça em casa.
O tamanho é incrível.
É quase o dobro do necessário.
O Trenton tem ficado nos últimos lugares, mas temos aqui uma ótima peça.
É uma bela peça.
Mas, no original, as arestas são mais afiadas.
Os cantos são mais agudos em baixo e em cima.
É algo que o Trenton poderia ter feito.
O desafio era realismo. Devia ter tido atenção aos pormenores.
Este é o dado de Grace.
Estou mortinha para fazer isto. Tenho de ver se é pesado.
Ena.
- Consegues atirá-lo? - Não.
Assim de repente, não me parece ter mais de 30 cm.
Só se o inclinar assim e medires a partir da base do pedestal.
Não chega lá.
Fiquei de rastos quando a peça caiu. Nem consigo imaginar.
Esta peça parece um pouco mais pequena e não tão boa, infelizmente.
Os pontos são entalhados.
Neste caso, é o contrário. Os pontos saem da peça.
Dito isto, é uma das peças mais difíceis de reproduzir.
A pipoca com caramelo do John Sharvin. Vamos ver o tamanho dela.
Tem mérito.
Tem muito ar no interior da peça. Isso também conta.
Como grande consumidora de pipocas, fiquei entusiasmada com esta peça.
Adoro o milho. É um elemento muito fixe.
Entendo como isto é difícil de fazer.
Mas falhou à grande na cor.
Não gosto muito da forma.
É grande, trabalhou muito nisto, aguentou e tem muita alma.
Mas não sinto que tenha capturado a essência do milho.
Vamos chamar os sopradores antes de decidirmos quem ganha ou perde.
Posso ir para casa a qualquer momento. A realidade é essa.
Foi um dia difícil, mas consegui recuperar.
Tenho orgulho em mim, quer continue aqui ou não.
Acho que fui corajoso neste desafio. Já não podemos ser medíocres.
Fico sempre à espera de receber a pior crítica quando há eliminações.
Artistas, merecem uma salva de palmas pelas vossas peças enormes.
Dan. O que achas do dedal?
Fiquei satisfeito. Foi uma experiência. Não sabia bem como o fazer.
Acertaste em cheio na questão do tamanho.
Acho que te perdeste um pouco na proporção.
É um pouco alto e fino de mais.
Certo.
Pois, como queiram.
John Sharvin com a pipoca com caramelo. Fala-nos da tua peça.
Era uma forma difícil e detalhada.
Olhava e pensava: "Fogo, mais uma coisa." Tinha muita coisa.
O que me desiludiu um pouco foi a cor da pipoca.
A ideia era o caramelo ser mais brilhante, mas ficou escuro.
- Tempo a mais no forno. - Obrigada.
Obrigado.
Grace.
É uma forma difícil de fazer. O vidro não gosta de ser quadrado.
Nem gosta de ser grande e quadrado. Pouca gente gosta de ser assim.
Queria tentar, mas não resultou.
Pelo menos, temos algo para ver. Fico feliz por ter algo no pedestal.
Agradeço.
Trenton, com o pionés.
Parece uma forma fácil de criar, mas não trabalho em grande escala.
No geral, estou satisfeito com a peça.
Ficas a saber que a tua peça é a maior. Tem 58 cm.
Fixe.
De certa forma, era o objeto mais simples para reproduzir.
E, visto daqui, não há dúvida de que é um pionés.
Talvez por ser uma forma simétrica, perdeste a oportunidade
de fazer as extremidades dos cantos mais a direito.
Concordo.
Obrigado, artistas. Vamos agora deliberar.
Alguém vai vencer e alguém vai para casa.
Não quero ir e não quero que seja o Dan.
Só me preocupa o meu lugar aqui.
Também há outras questões, mas o tamanho é um grande problema.
A cor não me sai da cabeça. Está longe de estar correta.
Não posso fazer nada. Fiz o que pude.
Tomámos duas decisões e nenhuma delas foi fácil.
O prémio de Melhor Artista vai para…
… duas pessoas.
Nunca houve dois vencedores no Blown Away.
John Moran.
E?
E a Minhi.
A sério?
Estou em choque.
Fico extasiada por vencer com o John Moran.
Não estava à espera.
E agora a pessoa que não nos surpreendeu.
Quem vai deixar a oficina hoje é
Grace.
Por favor, despede-te e deixa a oficina.
Lamento imenso.
- Gostei muito de te conhecer. - Bom trabalho, malta.
Tenho muito orgulho por ter chegado aqui e por ter vencido um desafio.
A única coisa que poderia ter feito seria escolher outra caixa.
Agradeço a todos.
Passei aqui bons momentos. Diverti-me imenso e não mudaria nada.
Não é a última vez que me vão ver.
Vou andar por aí a arrasar noutros lugares.
Parabéns, continuam a concorrer pelo grande prémio
e título de Ás do Vidro.
Até ao próximo desafio.
Nesta altura da competição, resto eu e quatro homens.
É um grande peso nos meus ombros.
Legendas: André Bernardes