Não é muito frequente percebermos no próprio momento
a sorte que temos por estar a fazer algo.
Isto manteve-se fiel ao que sempre esperei e sonhei que fosse.
Mais do que qualquer outra série em que entrei,
esta teve o ambiente mais colaborativo.
É mesmo um trabalho de equipa.
Foi uma experiência magnífica para todos.
Mudou a minha vida,
não só profissionalmente, como pessoalmente.
Conheci os meus melhores amigos nesta série, e tem sido muito divertido.
Isto foi tudo muito inesperado e temos muita sorte por termos conseguido algo
tão bem-sucedido e tão popular.
Não desisto de nada até saber que é impossível.
Se me amasses, farias o mesmo.
UM ADEUS A OZARK
A ORIGEM DE OZARK
O Bill Dubuque escreveu o episódio-piloto. Ele cresceu a ir às Ozarks no verão,
mas trabalha em filmes, vive em St. Louis e nunca tinha feito TV,
por isso, precisavam de alguém que ficasse ao comando.
Foi assim que me envolvi.
O Chris foi essencial para me fazer entrar.
Era uma boa história sobre uma família em dificuldades
e em circunstâncias muito desesperadas.
PRODUTOR EXECUTIVO
E gostei da ideia da luta de classes,
com os Byrde, de Chicago, com uma vida muito confortável e segura,
lidarem com os Langmore e os Snell, e com todas as pessoas
que, no fim de contas, acabam por ser muito mais espertas do que eles.
ARGUMENTISTA/SUPERVISOR DE PRODUÇÃO
Lembro-me muito bem de se cristalizar num mundo incrivelmente rico,
o que é algo que procuramos sempre
quando nos imaginamos a escrever para um drama de uma hora.
Procuramos um mundo
onde possamos projetar todas estas personagens vívidas.
Lembro-me de o diálogo ser tão dinâmico,
e de o ver como muito empolgante, mas também como um desafio,
de, como argumentista, pensar: "Como posso contribuir
para este mosaico complexo?"
Esperamos que as pessoas se identifiquem com ele.
É que… a maioria das pessoas não branqueia dinheiro para um cartel mexicano.
PRODUTOR EXECUTIVO/REALIZADOR
Estou muito grato por termos acabado a história da forma como queríamos.
Por não termos sido cancelados antes de podermos chegar a um fim
que esperemos que seja satisfatório para o público.
Abordaram o Jason enquanto ator, e ele basicamente disse
que entraria se também pudesse realizar.
Algumas das memórias mais antigas são dos primeiros passos iniciais,
como convencer a Laura Linney a entrar,
convencer a MRC a deixar-me realizar a primeira temporada toda,
e, por fim, não conseguir fazer isso por causa do tempo e da agenda.
Agora só temos de conseguir abrir um casino.
Não queria fazer uma série.
PRODUTORA EXECUTIVA/REALIZADORA
Mas queria ver o que o Jason ia fazer.
E tinha falado com o Chris e foi tipo: "Ele é fantástico."
E eu: "Pronto, está bem."
Lembro-me de dizer: "A Laura Linney vai entrar. Não podemos fazer merda.
Se ela vai entrar na nossa série, não podemos fazer merda."
Obviamente.
Acho que nenhum de nós fazia ideia para onde ia a série,
ou para onde podia ir, ou mesmo se iria.
Não temos noção da série do ponto de vista do público,
mas tem sido especial ver quantas pessoas a adoram
e a deixam fazer parte da sua vida,
e adoram todas estas personagens.
Todos sabiam que os guiões eram fantásticos
e as pessoas que iriam participar eram fantásticas.
Tudo se conjugou e foi um momento mágico, de certa forma.
É isso mesmo.
E se o meu pai estivesse aqui, pendurava-te pelos tomates.
Queres que lhe diga que me faltaste ao respeito?
Bem me parecia.
CRIAR PERSONAGENS COMPLEXAS
A característica mais importante de uma boa história é a criação de personagens.
É criar personagens que pareçam autênticas e naturais.
- Bom dia. - Bom dia.
Os argumentistas têm muita sorte,
porque temos o Jason e a Laura, quero dizer…
Se o Jason não fosse tão simpático,
as pessoas talvez nem tivessem visto a série.
Acho que começámos logo em vantagem por causa disso.
O Chris falou sempre da ideia
de a série ser sobre os Byrde e os Langmore,
e a ideia de que, obviamente,
o motor do enredo é a lavagem de dinheiro, mas isso não é a alma da série.
É uma série sobre duas famílias que vêm de circunstâncias muito diferentes,
e de como interagem uma com a outra, como são rivais, como competem entre si.
A família Langmore, que seria a versão roscofe da família Byrde,
está sempre a lutar para se manter unida,
apesar das dificuldades, da violência e do crime na sua vida.
A primeira temporada de Ozark foi muito difícil para mim,
porque não sou agressiva,
não tenho a confiança que a Ruth tem.
- Muito divertido. - Cala a boca!
Estou a trabalhar com o Martin para aprender a lavar dinheiro para nós.
Não sou assim tão dura.
Que tal eu rebentar essas mamas e espremer o silicone?
O que acharias disso?
Mas o que é interessante sobre a Ruth e com o qual me identifiquei
é o facto de ser muito sensível.
De certa forma, os Langmore são amaldiçoados.
É uma espécie de maldição do capitalismo.
As pessoas fazem um paralelo com a sua família,
apesar de nem todos virmos de famílias assim tão lixadas,
mas vemos ali elementos de certas pessoas.
Dá-me algum tempo e depois trá-los cá.
Foste claro e tens sido paciente.
Depois, há os Snell, que é outra história
sobre pessoas que foram deslocadas.
Acho que a Darlene tem uma ideia de normalidade diferente da nossa.
Diria que a vida dela tinha sido ótima
até os Byrde chegarem à cidade.
Ainda estariam a praticar agricultura de subsistência,
se não tivessem sido desenraizados.
Por isso, os Snell são outra família lixada.
- Olá. Entra. - Olá, Maya.
Charlotte, ajuda a Maya a instalar-se e…
Não foi assim que imaginei a licença de maternidade.
A Maya é viciada no trabalho, mas só porque se importa muito.
AGENTE DO FBI
Ela não trabalha só por trabalhar.
Acho que ela tem uma missão.
Coma alguma coisa.
O Omar Navarro é o chefe do cartel de droga mexicano
com quem o Marty e a Wendy Byrde se envolvem.
E a Maya Miller foi alguém em relação a quem o Navarro pensou:
"Será que esta pessoa poderá ser uma mais-valia?"
E uma das razões pelas quais ele pensa isso é porque confia no Marty.
E quando o Marty lhe diz
que há uma possibilidade de essa agente do FBI ser um trunfo para ambos,
ele começa a ficar mais curioso sobre ela.
A terceira temporada começou mesmo com o Marty contra a Wendy.
E, no final da temporada, era bastante claro que não podia acontecer nada
se ambos não estivessem em sintonia.
Queres mesmo fazer isto?
Se te aproximares de mim, da minha família ou da Ruth,
só voltarás a ver o teu filho pendurado de uma ponte em Juárez. Percebeste?
Toda a família Byrde teve de ser um pouco mais criativa
para conseguirem que os fins justifiquem os meios.
O Marty mudou um pouco, agora é mais flexível eticamente.
É capaz de justificar coisas que talvez a versão mais pura do Marty
não justificasse na primeira temporada.
Se o Marty não quisesse violar a lei agora como na primeira temporada,
entregar-se-ia e não teríamos uma série.
Amo-te.
Eu também te amo.
É-me difícil falar de personagens
de uma forma objetificada quando ainda estou a interpretá-las.
Talvez daqui a uns anos consiga olhar para trás e ter uma ideia melhor.
A Wendy é complicada. Ela é terna,
irada, insaciável, assustada, frustrada.
Ela é tudo aquilo que acho que muitas pessoas são.
Comecei a filmar quando tinha 16 anos e agora tenho 21,
por isso, acho que eu e a Charlotte partilhámos muitas experiências
ao crescermos juntas, mas acho que ela se manteve fiel a si própria.
O Jonah, que era o membro da família que demonstrava mais apoio,
começa a ter problemas com a família.
Este negócio acaba por definir a vida deles, quer gostem, quer não.
E era nisso que ele era bom.
De uma forma estranha, porque passaram por esta loucura,
são as únicas pessoas que o podem compreender.
O importante é que, se tudo correr bem,
ficaremos livres da nossa obrigação para com ele, está bem?
Daqui a seis meses, podemos estar livres disto. Sim?
Uma das coisas que acho mais fascinantes na série
e que atrai as pessoas é o facto de nada ser previsível.
Céus!
Ozark é uma série de crime e violência.
E o que mais se quer numa série assim, para além do caos e da excitação?
Que merda é aquela?
Há sempre algo para nos chocar
e para falarmos com a nossa família e com todos no estúdio.
Hoje não é dia para te ires abaixo.
Tenho saudades do Buddy.
Ainda tenho saudades do Buddy. Tenho saudades da personagem e do ator.
Tenho saudades do Harris Yulin e daquela personagem.
Um grande ponto de viragem foi matar o meu querido Peter Mullan,
que fazia de Jacob, o meu primeiro marido.
Amo-te, Jacob.
Agora, descansa.
O Ben chega à cidade, e a questão passa a ser salvarmos o Ben e morrermos todos,
ou livrarmo-nos dele para que os outros tenham uma hipótese.
O Chris ligou-me umas semanas antes de começarmos a filmar
e contou-me, basicamente, a história do Ben na série.
Ele vem para a cidade, para de tomar a medicação, começa a perder o controlo
e acaba por morrer.
Por isso, eu sabia enquanto estava a acontecer.
Sinto que o apreciei totalmente, de certa forma.
Que humanos lindos!
- Lindos. - Que dia lindo.
Quanto a quem teve o que mereceu, acho que foi a Helen.
Ela manipulou toda a gente nas Ozarks.
Manipulou mesmo.
Nunca te vi como alguém que gostasse das Ozarks.
Adaptamo-nos para sobreviver.
Adorei fazer de Helen.
As pessoas gostavam muito dela.
O público gostava da Helen como personagem,
e acho que, em parte, era porque ela era uma mulher.
Acho mesmo isso, porque ainda é mais surpreendente.
E, em parte, foi porque a escrita era tão fantástica
e ela tinha falas incríveis.
Não vamos fingir que não sabemos o quanto eles te lixaram.
Eu sabia que faria uma temporada. Depois, pediram-me para fazer mais uma.
Como atores, sabemos que, se fizermos mais uma temporada,
vamos morrer. O que mais pode acontecer?
Espero que tenham feito boa viagem.
Não sei quantas vezes ensaiámos os movimentos da câmara,
isto, os ensaios, por assim dizer.
Uma infinidade de vezes. E depois fizemos tudo num só take.
Foi arrasador saber que ia ser morta, no entanto, era algo que já esperava.
Não se pode ter alguém como a Darlene à solta para sempre.
Ela tem de ser castigada.
Acho que se…
E depois matar o Wyatt? Partiu-me o coração.
De certa forma, ele é inocente.
Não quero dizer que ele estava no lugar errado na hora errada,
mas ele não era uma ameaça para os negócios do cartel,
e ainda assim acaba por ser apanhado no fogo cruzado.
Quando soube que eu e o Wyatt íamos ser um casal…
Foi… fantástico.
… achei muito ousado, achei que foi algo muito ousado para fazerem.
Tenho experiência suficiente para saber o que faço.
Liguei ao Charlie e ele riu-se sem parar durante dois minutos
antes de dizer algo.
Ele… riu-se imenso.
O Chris Mundy ligou-me e disse-me
uns meses antes de começarmos a filmar, e rimo-nos.
Acho que ele disse que começou como uma piada entre os argumentistas:
"E se a Darlene e o Wyatt ficassem juntos?"
O Chris ligou-me e disse-me que tinha de falar comigo.
Perguntei o que era.
Ele disse:
Eu disse: "Deixa-me adivinhar. Vou morrer?"
E ele: "Sim. Como é que sabes?"
Respondi: "É como uma tragédia grega."
Ela queria sair mesmo daquele sítio onde estava.
E sentia-se presa e sentia que ia ficar ali
para o resto da vida.
Acho que ela sempre quis algo melhor, mas não sabia como consegui-lo.
A decisão de matar a Ruth foi, de longe, a mais difícil ao longo de toda a série.
Houve uma altura em que, de repente, era essa a direção da história.
Não podia deixar de haver consequências.
E, de certa forma, os Byrde eram uma espécie invasora.
Chegaram e eliminaram… Todos os Langmore desapareceram.
Acho que seria desonesto se a Ruth não morresse.
No nosso mundo, é bom sermos inteligentes.
Lembra-te disso.
OS CRIATIVOS
A nossa série tem tanto sucesso por causa de três pessoas.
O Jason Bateman, o Patrick Markey e o Chris Mundy.
E os três a trabalharem juntos têm sido um trio notável.
Acho que o mais importante numa série, para mim, é a escrita.
Vi como toda a gente trabalha arduamente,
e o exemplo vem de cima.
O Chris Mundy não só é incrivelmente talentoso,
e todos sabem disso,
como é muito simpático, e isso estabelece o tom para tudo.
Ele é o argumentista de sonho dos atores,
ou seja, alguém que está aberto a reações, a sugestões.
Ele é tão claro sobre os temas da série, no que isto vai dar,
como se dá a pensar isto e se faz aquilo. É tudo tão inteligente.
Ele foi mesmo o arquiteto deste sentido de comunidade
que tivemos aqui na série Ozark.
Vou ser aquele cliché que diz que é como uma família,
mas é como uma família.
Não há uma pessoa na equipa, no elenco, entre os motoristas,
que não seja uma pessoa fantástica.
E vem desde os chefes.
Não é demais repetir o quão próximos todos somos, de cima a baixo.
Desde os showrunners, aos produtores, ao elenco,
até aos eletricistas, ao departamento artístico, toda a gente.
Adoramo-nos tanto e damo-nos tão bem.
- Boa! - Sim!
TRAZER NOVAS VOZES
O que digo sempre aos realizadores é que são eles que mandam.
"Filma as coisas que queres ver na tua versão, tal como num filme."
Tivemos grandes realizadores. Já tinha trabalhado com muitos deles.
Tivemos pessoas novas nos primeiros anos…
Tentamos perceber qual é a história trazendo realizadores diferentes.
Adoro trabalhar com todos os realizadores, conhecê-los
e aprender os seus estilos e opiniões em cenas diferentes.
É muito especial, porque aprendemos muito.
Sinto-me mal pelos realizadores convidados, que vêm para uma série
com uma comunidade de pessoas que se conhecem tão bem,
que sabem as histórias e têm um passado, e de repente eles são os recém-chegados.
Dá azo a muito mais preparação e a uma execução mais refinada
atrás e à frente da câmara.
E toda a gente fica entusiasmada com isso, acho eu.
Quando entrei nisto…
REALIZADORA, 4.ª TEMPORADA
… sabia que tinha de me preparar. Vi as três temporadas milhões de vezes.
Vemos os diferentes estilos de realização e onde podemos encaixar a nossa visão,
ao mesmo tempo que seguimos o que o Jason Bateman e os outros criaram,
a estética visual da série, bem como o tom.
Os produtores tratam-me muito bem como realizadora.
REALIZADORA, TEMPORADAS 2-4
Tratam muito bem o elenco e a equipa.
E isso torna o meu trabalho mais fácil e mais agradável.
Foi fantástico trabalhar com todos, mas que equipa incrível.
Sentimos que temos uma base tão forte
por termos tantos membros da equipa experientes.
Tivemos muita sorte no último ano com a Robin Wright
e por termos a Amanda de volta.
Aqui, a diferença entre representar e realizar não passa do óbvio.
Como realizadores, temos de compreender todos os aspetos
de cada episódio, de cada cena e de cada plano,
todas as personagens, toda a sua progressão e motivações, e tudo o mais
sobre o qual nos podem fazer uma pergunta.
Adoro trabalhar com o Jason como realizador. Ele é o melhor.
São todos ótimos, mas adoro o Jason.
Devia matar-te.
Força.
Ele sabe o que quer.
Espera só.
E é hilariante, e o humor vai longe.
Cabrão estúpido! Vá lá!
E é muito gentil e quer sempre o melhor para os atores.
Uma das coisas que tornou esta série tão empolgante
foi saber que ele confiaria na escrita e nós confiaríamos na realização.
Ele é incrivelmente meticuloso.
É obviamente alguém que esteve envolvido em filmagens a vida toda,
e absorveu e aprendeu tudo,
e tem uma grande paixão. E, obviamente, traz isso
para a realização de Ozark, em termos de estilo visual.
Ele definiu o visual e o ambiente,
e manteve-o ao longo das temporadas.
Há aqui uma pausa na letra.
Tocar guitarra nesse corte será mais fácil de misturar, em termos de som.
Divertiste-te com ela?
Desde o início, tanto o Jason como o produtor, o Patrick Markey,
pressionaram-me para realizar.
Pressionámo-la tanto. Mas ela está tão preparada.
Vem da formação de teatro.
Não há nada para o qual não esteja preparada como atriz,
e é exatamente igual enquanto realizadora.
O gosto dela é inegável.
E, passada uma hora no primeiro dia, todos viram
que ela o faz há tanto tempo como representa.
Fi-lo e estou muito contente por o ter feito. Diverti-me muito.
O quê?
Fala com ela assim outra vez
e eu faço uma chamada e mato-te.
O que disseste?
- Ouviste-me. Queres que repita? - Volta para o carro.
Vai-te foder, cabra!
Chupa-me a pila, imbecil!
Mas a culpa é toda deles.
UM VISUAL E UM ESTILO ÚNICOS
Acho que a série é muito eficiente na forma como conta as histórias,
encontrou uma beleza própria.
Acho que as pistas visuais da série são importantes,
porque o que é transmitido visualmente estabelece o tom para o público.
Devemos ficar um pouco inquietos quando vemos isto,
porque esta família está a lidar com coisas imprevisíveis.
Não temos uma montagem demasiado intensa.
Os tons, especialmente no início, eram mais frios.
Sempre quisemos que as pessoas se empenhassem um bocadinho na série,
e que acabasse por valer a pena.
O nível baixo de luz, ou o uso de uma luz de preenchimento e de uma luz chave,
o ajustamento da cor e a dessaturação… Tudo isto se combina
com a banda sonora e o ritmo de montagem
para criar, esperemos, uma certa atmosfera.
O meu trabalho é criar um espaço para os atores e para o guião.
E esta série é tão bem escrita…
DESIGNER DE PRODUÇÃO
… que recebo muita informação da história e do guião.
O lago está ali, está sempre em segundo plano.
Sentimos sempre o mundo, mesmo nestes momentos familiares privados.
Acho que isso fica muito bem na série.
O George tem-nos dado coisas fantásticas para filmar ao longo dos anos,
e o departamento de exteriores foi fantástico ao encontrar
todo o tipo de ambientes duros e apelativos.
É uma prova da qualidade da equipa,
as pessoas que conseguem montar estes cenários.
Nunca deixei de sentir que estava numa hacienda no México.
A casa Byrde é a mais importante para mim. Tornou-se uma personagem.
Ficávamos tão contentes por estar lá. É incrivelmente linda.
Esta casa é tudo o que está descrito no guião.
Tivemos muita sorte ao arranjá-la
e o nosso designer de produção, o David Bomba,
fez um trabalho incrível na sua manutenção.
O quarto da Charlotte no plateau,
quando entro e olho para ele e estou a trabalhar naquele cenário,
lembra-me da primeira vez que o vi.
Por alguma razão, ficou-me na cabeça todos estes anos.
Vou ter muitas saudades das caravanas dos Langmore. É sossegado.
É um sítio bom para passar o dia, ficar à beira da água, conviver.
E as coisas mais desagradáveis da série acontecem ali.
Especialmente na primeira temporada, em que havia
mais membros da família Langmore e parecia sempre uma festa,
havia muito fogo de artifício e pescarias.
Tenho muitas boas recordações das caravanas dos Langmore.
A quinta dos Snell é demais.
Era o meu sítio preferido para filmar.
- Adoro a casa. - O visual é muito específico.
Ozark conseguiu estabelecer um estilo desde o início.
ACLAMADA PELA CRÍTICA
O Emmy de melhor atriz secundária numa série dramática…
Sabes que tenho um Óscar.
… vai para
a Julia Garner.
Sinto-me tão sortuda por ter sido escolhida para esta série.
E adoro a Ruth.
EMMY DE 2020
É sempre bom ser reconhecido pelos colegas pelo nosso trabalho,
e muitos dos prémios vêm de pessoas que conhecemos e com quem trabalhamos.
Adoro tanto interpretar a Ruth,
e todos os dias sinto-me tão sortuda por fazer isto.
E… Sim, isto é especial, por isso, muito obrigada.
Vou lembrar-me disto para sempre. Muito obrigada!
JASON BATEMAN VENCE PRÉMIO SAG
As reações, o apoio, e o incentivo dos críticos
são obviamente algo que todos apreciam.
Foi com humildade e surpresa que recebi o prémio de realização.
E o Emmy de melhor realização numa série dramática vai para…
- Jason Bateman. - … Jason Bateman, Ozark.
Não poderia ter ganhado isto sem muitas pessoas
que fazem esta série. Tenho tanta sorte por fazer parte disso,
principalmente como realizador. Por isso, obrigado, pessoal.
Foi importante para mim,
porque foi o que me atraiu para este trabalho.
Jason Bateman, Ozark.
MELHOR ATOR NUMA SÉRIE DRAMÁTICA
Obrigado aos argumentistas de Ozark,
ao elenco, à equipa, a quem vou poder agradecer pessoalmente amanhã.
Obrigado.
O facto de as pessoas gostarem tanto de a ver como nós gostamos de a fazer
dá-nos satisfação
e sabe bem. É uma boa sensação.
E o prémio de melhor ator vai para…
- Jason Bateman. - … Jason Bateman.
UMA RESTROSPETIVA FINAL
Acho que estamos todos a perceber que o fim vai ser difícil.
Ainda bem que o Jason vai realizá-lo. Foi aí que começámos.
- … a partir dela funciona melhor. - Sim.
É um trabalho de equipa
e há tantos momentos ao longo do processo em que pode descambar.
Esta é uma família com quem estamos há cinco anos. Há ótimas recordações.
Quando apareci pela primeira vez, pensei que seria esse o tom da série.
E é o oposto. Somos um bando de tolos.
Fizemos muitas piadas.
Eu e o Peter estávamos na mesa do catering,
a tentar escolher coisas que dessem gases, para comer antes de filmarmos a cena.
Alimentamos as pessoas. Mantemo-las felizes.
Ninguém gosta de ter fome.
Gosto sempre de: "Cala a boca e vai bardamerda!"
Sempre achei essa frase muito engraçada.
E era um trava-línguas, por isso, pensei: "Tenho de acertar,
porque é demasiado engraçada para não acertar."
Cala a boca e vai bardamerda!
Na primeira temporada, estava incrivelmente quente,
então, entravam muitas moscas para fugir ao calor
e estragavam os takes.
O Jason ofereceu-se para pagar 20 dólares por mosca a quem apanhasse uma.
Puseram todos mãos à obra e o Jason disse:
"Dou-vos 100 dólares se apanharem uma sem a magoar."
Eu apanhei uma no gargalo da garrafa de xarope,
mas ainda estou para receber os 200 dólares ou assim
que devia ter ganhado, por isso, Jason, se estás a ver isto,
paga, amigo.
Os 200 dólares que devo ao Skylar parecem-me vagamente familiares,
não estou a dizer que não aconteceu. Mas acabaremos por chegar a acordo,
não vou pagar os 200 dólares.
Lago das Ozarks?
Sim, Lago das Ozarks, no sul do Missouri, a Riviera parola.
Para mim, tudo o que fazemos no final está na essência da série desde o início.
Tem piada, a primeira coisa que filmámos, no episódio-piloto,
foi uma cena com ele nas traseiras da casa dos Byrde, em Chicago,
a deixar uma mensagem para o sócio, o Bruce. E nunca a usámos, cortámo-la.
E acabámos por usá-la como uma memória nesta temporada.
São imagens antigas que nunca ninguém viu.
Olá, Bruce. É o Marty.
Amigo, vamos lá avançar com o escritório, sim?
Vamos fechar esse negócio.
Tem sido emocionante para mim estar envolvido nisto
e ter tanto sucesso. Por alguma razão, correspondeu ao espírito dos tempos.
E a Laura, obviamente, e o JB, e a pequena Ruth a aparecer do nada.
A Julia Garner teve um sucesso extraordinário.
Tivemos muita sorte, diria eu. Estamos gratos pelo sucesso da série.
Depois de tantas temporadas de morte e destruição,
já devíamos estar habituados a despedir-nos dos membros do elenco,
mas sei que, mesmo assim, vai ser muito triste.
Sinto que cresci nesta série de muitas formas.
Sinto que fui criada pelos melhores do ramo.
Aprendi tanto com estas pessoas
e tenho tanta sorte por ter sido aqui, nesta série.
Tem sido maravilhoso
fazer parte dos primeiros anos de alguém e dar-lhes um exemplo
de como devem trabalhar e de como se devem preparar.
Não queremos impor-nos aos jovens,
mas esperamos dar-lhes algumas ferramentas
que possam usar no próximo trabalho.
É um grupo fantástico de pessoas.
É um grupo incrivelmente talentoso. Os argumentistas são todos talentosos.
A nossa equipa é incrível.
Os atores, dos atores principais a todas as pessoas que usámos,
e pessoas novas em cada temporada, foram incríveis.
Pode ser muito difícil como ator,
se entrarmos num grupo bem estabelecido.
Então, é importante dizer: "Olá, sou fulano" e "Bem-vindo à equipa."
Não custa muito, mas não o fazem. Neste caso, fizeram.
Fez com que todos se sentissem importantes, queridos e amados.
Faço isto há 22 anos.
Nunca trabalhei com uma equipa melhor na minha carreira.
São todos simplesmente… São geniais,
e têm cuidado em fazer uma das melhores séries neste momento.
É um privilégio poder vê-lo.
Estas séries acabam e as pessoas dispersam-se.
São como penas ao vento. Vamos todos embora.
Mas acredito mesmo que, em séries como esta, há sempre
um fio invisível que nos liga a todos.
São todos tão simpáticos e empenhados.
É uma série maravilhosa.
EFEITOS ESPECIAIS
Adoro as pessoas, são simpáticas. É como se fôssemos da família.
Tratam-nos bem. Tem sido uma série boa para trabalhar.
MAQUINISTA - OPERADOR DE CÂMARA
Há um ambiente muito próximo entre o elenco e a equipa.
É muito triste quando algo assim acaba,
porque vamos rever algumas pessoas, mas outras provavelmente não.
Então, tentamos reter memórias. Tentamos gravar as recordações
o mais fundo possível, enquanto ainda temos tempo.
O Jason e eu falamos muito de reconhecê-lo no momento.
Tipo: "Vamos aproveitar agora, não vamos perceber só daqui a dez anos."
Sinceramente, isso tem sido o melhor.
Se ninguém a visse, teríamos todos ido para casa há quatro anos.
Por isso, estão todos muito gratos por todo esse apoio.
E estou muito orgulhoso
de todos terem feito um trabalho quase perfeito.
UM ADEUS A OZARK
Legendas: Teresa Silva