Dans les années 70, tout le monde voulait un truc nouveau, et c'était ça.
Mon Spider pouvoir a détecté un truc !
On a fait le Spider-Man japonais.
Il est différent du Spider-Man original.
Il n'y a pas Tante May, ni Peter Parker.
Il y a un robot.
Il y a des voitures.
Il y a des gens qui sautent, qui volent et qui se battent.
Et ça n'avait pas grand-chose à voir avec le vrai Spider-Man.
Marvel disait : "Ça ne sort pas du Japon.
Limitez tout au Japon."
Les 30 années suivantes,
personne n'a entendu parler ou vu le Spider-Man japonais en Amérique.
Voici l'histoire du Spider-Man japonais.
"LE SPIDER-MAN JAPONAIS"
Trois personnes m'ont emmené au Japon.
Représentant Marvel 1976-1985
Une femme, Stan Lee et Spider-Man.
La femme était mon épouse. Elle était japonaise.
Je l'ai rencontrée à l'école en Amérique,
et dans les années 70, je voyageais au Japon.
Quand j'étais au Japon,
je voyais énormément de BD japonaises.
Partout où j'allais, il y avait des "mangas", les BD japonaises,
et tout le monde les lisait.
J'ai remarqué qu'il n'y avait pas de BD américaines,
et je me suis demandé pourquoi.
J'étais un mordu de comics.
J'aimais les Marvel.
Stan Lee était mon héros.
Alors j'ai appelé Marvel et j'ai dit :
"Vous avez des comics dans le monde entier et partout en Amérique,
mais le plus grand pays de la BD est le Japon,
et vous n'avez rien là-bas."
Ils m'ont dit : "On envoyait des comics là-bas,
mais on nous renvoyait la moitié. Ça ne se vendait pas."
Je leur ai dit : "Vous voulez vous faire un paquet de fric ?
Il y a un public ici qui serait réceptif
si on présente bien les choses.
Donnez-moi une chance. Je trouverai ce qui cloche,
et je reviendrai avec un accord."
Par chance, Stan Lee était d'accord avec moi.
Je suis allé au Japon en tant qu'éditeur.
Tous les éditeurs savaient qu'un drôle de petit gaijin...
Gaijin veut dire étranger en japonais...
se baladait avec les droits des comics Marvel, et ils sont venus me parler.
Et j'ai compris pourquoi les BD américaines ne marchaient pas au Japon.
Une BD américaine est faite pour être lue.
Une BD japonaise est faite pour être regardée.
Une BD américaine est comme un livre illustré.
Il faut lire trois ou quatre bulles dans chaque dessin.
Vous regardez un manga et il y a de l'action.
Vous ressentez l'action comme dans un story-board.
Le public des mangas voulait juste être diverti
de cette manière-là.
J'avais emmené mon jeune fils au Japon avec moi,
et ses amis et lui regardaient des séries à la télé japonaise,
des trucs comme Kamen Rider, et les gamins adoraient ça,
même s'ils ne comprenaient pas les dialogues.
Ils adoraient l'action, la musique.
Il y avait une force motrice.
Et une des compagnies derrière ces séries était Toei.
Toei était un des gros studios au Japon à l'époque.
J'ai appelé et j'ai eu la chance d'obtenir un entretien avec le président.
Yoshinori Watanabe Directeur de Toei
Il s'appelait Watanabe.
J'ai dit : "Vous avez toutes ces séries et superhéros, et je représente Marvel."
M. Watanabe était connu pour être le roi du Ginza à l'époque,
ce qui signifie que le soir après le boulot, vous sortiez dans les bars.
On faisait des affaires comme ça à l'époque.
C'est là que vous passiez vos contrats.
Vous ne les signiez pas avec un avocat sur du papier.
Vous les passiez autour d'un verre et avec une poignée de main.
Ça ne peut pas se déchirer.
Et j'ai négocié un accord
dans lequel Marvel pourrait prendre tous les superhéros Toei
et Toei pourrait prendre tous les superhéros Marvel.
On a passé un accord.
J'ai envoyé le contrat à Marvel. Marvel l'a accepté.
Ils ont dit : "OK, allez-y." Et j'ai dit à Toei : "OK, on a un accord."
Stan Lee était le génie directeur des comics,
et il sentait ce que les gens aimaient et n'aimaient pas.
Donc Stan avait besoin d'aimer ce qu'il voyait.
La première série produite par Toei était Spider-Man,
car c'était le personnage gagne-pain de Marvel.
M. Watanabe a dit : "Que pensez-vous de Spider-Man ?"
J'ai dit : "Je trouve que c'est super."
Et il a dit : "OK, j'y crois. Je pense que c'est bien.
Mes meilleures équipes travaillent dessus."
On a été approuvé pour presque 50 épisodes.
Marvel a considéré le Japon comme un territoire à part.
Marvel a dit à Toei : "Limitez le territoire au Japon.
Ça ne sort pas du Japon." Et ensuite, ils ont dit : "Allez-y."
Personne ne s'en souciera en Amérique, car personne ne le verra.
Tant que ça marche et qu'on gagne de l'argent, ça va.
C'était la clé.
Honnêtement, les séries de superhéros que faisait Toei
étaient des pubs pour vendre des jouets.
Les sponsors étaient tous des sociétés
de jouets, et ils faisaient tous de fantastiques jouets en métal.
Des robots, des voitures, de superbes jouets très complexes.
En gros, il nous fallait des jouets pour financer le projet.
On a commencé à regarder les intrigues
du Spider-Man américain et on s'est dit : "On a rien de tout ça."
Alors, j'ai dit : "Ajoutons-les. Il nous faut un robot."
Le vice-président de Toei m'a appelé.
Il m'a dit qu'ils allaient faire le Spider-Man de Marvel au Japon.
Concepteur de jouets et ingénieur mécanique
Il nous a demandé de concevoir des produits et de sponsoriser la série.
Aux États-Unis, on peut faire des affaires juste avec le personnage principal.
'Mais pour que "Spider-Man" marche au Japon,
il fallait qu'on introduise plus de produits
faits pour les enfants japonais pour pouvoir faire assez de ventes.
Ce qui a généré les plus gros profits, c'est les robots.
En revenant de chez Toei, j'ai eu une idée : "Ça devrait ressembler à ça."
Le vaisseau spatial que conduit Spider-Man devrait ressembler à un sphinx.
Je trouvais que ça irait bien à Spider-Man.
Mais ça ne pouvait pas être un robot normal.
En Amérique, ils utilisent le terme "transformer" ou "morphing".
J'ai été le premier à penser à cette idée de "transformation".
J'ai été le premier au monde à introduire le système de transformation.
On vous a pas demandé pourquoi vous avez utilisé un sphinx au lieu d'une araignée ?
Je les ai conçus et personne ne s'est vraiment posé de questions.
On a ajouté un robot appelé Marveller,
Popy est devenu le sponsor de la série,
et c'était parti.
J'ai insisté sur plusieurs points.
À cause du copyright, le costume devait être parfaitement Spider-Man.
Et il fallait de l'action à la Spider-Man.
Envoyer des toiles, ramper sur des murs et sur des plafonds.
Donc toute l'action et les pouvoirs qu'avait Peter Parker
quand il est devenu Spider-Man,
on les a incorporés au Spider-Man japonais.
Et voilà. Vroum !
- Bonjour ! - Bonjour !
Quand il a fallu choisir les acteurs,
on a laissé Toei faire.
Ils ont dit : "On a nos acteurs populaires.
On sait qui marchera, qui ne marchera pas."
J'étais inscrit dans une agence et j'ai travaillé comme extra pendant trois ans.
"Moi ? Je suis l'acteur principal ? Ouah !"
"Mon premier scénario. Ouah !"
C'était mon premier gros rôle et en plus j'étais le personnage principal !
Je ne trouve pas les mots pour exprimer comment je me sentais.
Takuya, ne reste pas là à rien faire.
Qu'attends-tu pour devenir Spider-Man ?
Je ne savais rien de Spider-Man.
Alors, j'ai lu les comics de "Spider-Man".
Et avant le début du tournage,
on s'est tous retrouvés dans la salle de projection de Toei
et on a regardé le film américain "Spider-Man".
...l'incroyable Spider-Man.
J'ai adoré.
Le superhéros le plus populaire, le plus audacieux,
le plus formidable au monde.
Il était tellement humain.
Le Spider-Man que j'ai vu avait des allergies.
Il oublie de prendre ses médicaments et a une réaction allergique.
Il se met à éternuer dans son costume d'araignée.
Ça m'a beaucoup plu.
Critique de ciné et BD
C'était très mauvais.
Y avait presque pas de scènes avec Spider-Man qui se balance.
Je me souviens l'avoir vu...
Alors, quand j'ai appris qu'ils faisaient une version japonaise,
je me suis dit que ça serait mauvais.
Stan Lee trouvait que le film américain Spider-Man
n'avait pas trouvé son public.
C'était pas aussi bien que ça aurait dû l'être,
mais pas aussi mauvais que ça aurait pu l'être.
Je vous demanderai pas si vous étiez impliqué.
J'étais censé être le consultant,
mais ils ne m'ont pas vraiment écouté.
La seule chose que je ne veux pas, c'est que ce soit banal.
Ces personnages sont trop importants pour nous, et à l'avenir...
Enfin, les premiers n'étaient pas mauvais.
Je pense que les prochains seront beaucoup mieux.
On savait qu'on devait faire du bon boulot, sinon,
j'ai plus de boulot et tout l'argent et le temps investis en venant au Japon,
et j'ai lâché mon boulot, j'ai perdu ma maison,
j'ai perdu mon affaire, si tout ça foire.
Allons-y !
Viens, mon frère. Viens !
Encore cette voix.
Viens, mon frère. L'heure de la vengeance a sonné.
Takuya était un jeune homme avec un grand sens de la justice.
Takuya, qui devient Spider-Man, était un pilote professionnel.
Son père était archéologue.
Les méchants
l'attrapent et le tuent.
Takuya essaye de le sauver.
Il manque se faire tuer aussi.
Il s'enfuit en courant et tombe dans une grotte.
Dans la grotte,
Takuya rencontre Garia de la planète Spider.
Tiens bon ! Il va mourir si je ne fais rien...
L'extrait d'araignée !
Garia injecte son propre sang dans Takuya.
C'est comme ça qu'il devient Spider-Man.
Je crois.
Ça va ?
Spider-Man...
...tu es toujours là pour me sauver. Je te dois la vie.
- Une photo ? - Non !
Quand j'ai demandé : "C'est quoi un Spider-Man ?"
Le président de mon agence a dit : "En japonais ce serait humain araignée."
Alors, j'ai dit : "C'est quoi un humain araignée ?"
Je pensais qu'il porterait une sorte de masque.
Toile d'araignée !
Arrive mon premier jour sur le plateau de tournage,
et je vois cet homme qui porte des collants
avec un motif de toile d'araignée dessiné dessus.
Et j'ai dit : "Vraiment ?"
J'imaginais plus un truc comme un robot.
Je me demandais si ça marcherait vraiment.
Le personnage de Hitomi est maladroit,
elle parle beaucoup, mange beaucoup,
elle est positive et un peu dragueuse.
Dans les séries japonaises à l'époque,
les drames se concentraient plus sur la gêne féminine.
Tu es pilote, non ? Tu peux pas aller plus vite ?
Exprimer pleinement ces traits à travers Hitomi
était sans doute rassurant pour les femmes.
Ils ont finalement révélé l'identité de Spider-Man.
Pour ceux qui regardaient, son personnage avait un côté familier.
Si on sortait ensemble ?
Bon, vous vous embrassez ?
Hitomi et Takuya sont techniquement ensemble,
mais ils sont aussi un peu comme une famille.
lls étaient amants,
mais il n'y avait aucune scène suggestive,
car c'était une série pour les enfants.
Il n'y en a pas besoin.
Takuya vivait avec sa petite sœur et son petit frère,
et il y avait beaucoup de scènes familiales avec eux.
Pose ton journal quand tu dînes.
À l'époque, dans une série pour enfants,
c'était assez rare de voir ça.
Un homme gentil, dévoué à sa famille,
se transforme en guerrier féroce qui vainc les ennemis qu'il combat.
Cet écart fait que
les moments en famille sont un important contraste.
Coordinateur de cascades
Ce Spider-Man...
Je pensais qu'on pouvait faire quelque chose de très intéressant avec lui.
J'avais des comics Marvel de "Spider-Man",
alors j'ai étudié toutes les poses qu'il faisait.
Il faudra qu'il rampe et qu'il saute,
et aussi qu'il se balance.
Comment va-t-on filmer tout ça ?
Si des cellules d'araignée sont injectées dans le système sanguin d'un humain,
et qu'il devient une araignée, il doit aussi se déplacer comme une araignée.
Il doit être une araignée.
C'est comme ça qu'on devrait faire Spider-Man.
Utilise tes pouvoirs d'araignée.
Pour donner l'impression d'une araignée,
l'action doit être comme celle d'une araignée, avec un centre de gravité bas.
À partir de là, il peut sauter et donner des coups de pied,
voler et frapper les méchants.
Je montrais toujours à M. Koga, qui jouait Spider-Man,
le comics Marvel et je lui disais de faire telle ou telle pose.
J'étais très exigeant.
Je faisais de la gymnastique à l'époque, donc j'étais très flexible.
Alors...
Doublure / Cascadeur
...je pouvais faire toutes ces poses bizarres.
C'est pour ça qu'on m'a choisi pour faire Spider-Man.
On m'a dit : "Bouge en rampant près du sol, pas besoin d'avoir l'air cool."
"Sois le plus proche possible du sol."
Kaneda regardait de face, de côté, de derrière,
sous tous les angles pour avoir une idée de comment poser.
"Plus bas, plus bas", il disait.
J'étais si proche du sol
pour exécuter ces poses.
Ce n'est pas un humain normal.
Ce ne serait pas Spider-Man s'il ne bougeait pas comme ça.
Je disais souvent : "Sois un insecte."
"Tu es une araignée, sois une araignée !"
C'était révolutionnaire,
ces poses.
C'était un truc totalement nouveau.
Ça a eu un impact
en comparaison des autres séries pour enfants.
Qui es-tu ?
Un émissaire de l'enfer. Spider-Man !
Il dit : "Émissaire de l'enfer. Spider-Man !"
L'enfer !
Aucun héros par le passé n'avait utilisé un mot aussi sombre.
Ce n'était pas un héros conventionnel, ce qui était palpitant,
et j'adorais ça.
Même maintenant, j'en ai des frissons.
On a donné à Spider-Man une voiture nommée GP-7.
GP... beaucoup de gens auraient pensé à Grand Prix,
mais voilà la vraie histoire.
Après le boulot, on sortait toujours boire un verre ensemble.
Et après quelques verres,
on cherchait un nom pour la voiture.
J'avais été animateur de radio à New York.
Je finissais toujours en disant : "GP, détends-toi."
Alors j'ai dit : "Et si on l'appelait GP ?"
Et quelqu'un a dit, je ne me rappelle plus qui :
"Il nous faut un numéro, et sept est un chiffre porte-bonheur au Japon."
Ça fait quoi d'avoir une voiture qui s'appelle comme vous ?
J'en ai jamais eu une vraie, alors...
Je suis Fire Fox, le renard qui appartient au dieu de la moisson. Tu comprends ?
Pour créer leurs propres méchants,
ils se sont inspirés de thèmes de la mythologie culturelle japonaise.
Beaucoup de comics Marvel viennent des mythologies scandinaves et grecques.
Beaucoup de trucs japonais venaient de l'histoire japonaise
pour que ça parle plus au public japonais.
J'ai dit à Toei : "Je connais pas grand-chose sur le Japon,
mais si vous pensez que ça va marcher, faisons-le."
Je les ai laissé faire et ils ont décidé de ne pas utiliser le Bouffon Vert,
Doctor Octopus ou quelqu'un comme ça.
Les méchants qui m'ont marqué ?
Il y en a trois.
Professor Monster...
Amazoness...
et les Ninder.
Comme des corbeaux.
Très bizarres.
Je les entendais toujours doubler ces sons.
Qu'est-ce qu'ils sont censés être ? Me demandez pas. J'en ai aucune idée.
Amazoness était la seconde en commandement après Professor Monster.
Une dame terrifiante.
Je crois que Professor Monster
est venu pour dominer la planète Terre.
Spider-Man le combattait pour l'en empêcher.
Je crois.
Professor Monster, ça sonne mal quand on le traduit du japonais à l'anglais,
mais en japonais c'est bien,
car on allie un mot japonais à un mot anglais,
et, à l'époque, c'était cool.
Donc "Munsta", Monster c'est "Munsta", vous a tué.
Les enfants trouvent ça cool.
Peu importe ce que c'est. Ça sonne bien.
Toei savait ce qui plaisait au public japonais.
Ça faisait des années qu'ils faisaient
des trucs extrêmement populaires qui parlaient aux enfants.
Marvel n'a pas eu de problème avec le robot.
Ça n'existe pas vraiment en Amérique et en plus il a un bon look.
Les superhéros doivent vaincre des ennemis vraiment forts
pour devenir de vrais superhéros.
Marveller ! Change-toi en Leopardon !
Donc plus l'ennemi est fort, mieux c'est.
Le vaisseau spatial qui se transforme en robot pour combattre les monstres géants
a été intégré à l'histoire pour ça.
Si les robots sont grands, faits d'acier et robustes,
ils ne peuvent pas être vaincus par l'ennemi.
Leopardon, l'épée vigueur !
Si ça ne tenait qu'à moi, je mettrais aussi un robot géant dans "Superman".
Ce Spider-Man est complètement différent de la version américaine.
Peter Parker vit à New York.
Il est dans une métropole.
Mais dans la série japonaise,
on ne voit presque jamais la ville.
La raison est simple.
Tourner en plein Tokyo serait difficile et cher.
On m'a dit au début : "On a un petit budget."
Il y avait une certaine pression.
Les séries pour enfants ont généralement de petits budgets.
En Amérique, ils ont les moyens de dépenser plein d'argent.
Le Japon est tout petit.
Le budget est tout petit.
Le programme était serré.
Il fallait qu'on tourne deux épisodes en une semaine.
On faisait ça pour faire des économies.
N'entends-tu pas cette voix tourmentée, Amazoness ?
Les séries japonaises étaient faites
avec un budget très restreint, selon les normes américaines.
Un type m'a dit un jour : "Gene, on rêve de ce qu'on a les moyens de faire."
Et ça m'a marqué.
On rêve de ce qu'on peut faire.
Le budget limité dictait tout.
Si vous dépassiez le budget, vous sabotiez votre avenir.
Grande chauve-souris !
On faisait tout ce qu'on pouvait en restant dans ce budget serré.
On devait économiser sur tout.
On réutilisait tout le temps des scènes, mais ça marchait.
On avait pas beaucoup de temps.
Je devais imaginer toutes les scènes d'action de Spider-Man sur le plateau.
On avait toujours un temps limité pour tourner.
Il y avait une énorme pression, mais il fallait le faire.
J'étais déterminé à faire ce qu'on attendait de moi.
Je m'étais retrouvé dans des situations dangereuses avant de jouer "Spider-Man".
Donc j'étais pas particulièrement nerveux à propos des cascades.
Pour l'ouverture, on a décidé de faire une grosse cascade.
On a dépensé de l'argent pour tourner au cœur de Tokyo,
à la Tour de Tokyo.
On est arrivé sur le plateau le matin,
et M. Kaneda m'a dit que j'escaladerai la Tour de Tokyo.
Je me suis demandé où il voulait que je grimpe exactement.
Il voulait que je grimpe le long des pieds inclinés.
Quoi ?
Sans corde ?
Il n'y avait pas de corde de sécurité.
Je me souviens parfaitement de ce jour.
On était tous là en train de le regarder et de lui dire :
"Ne tombe pas !"
Il a escaladé ce truc tout seul.
J'ai escaladé 30-40 mètres de la Tour de Tokyo juste avec mes mains et mes pieds.
Le tournage venait de commencer.
Je me suis dit qu'il allait probablement y avoir
beaucoup d'autres jours comme ça à l'avenir.
Je me suis dit qu'il fallait me préparer à ce qui m'attendait.
Maintenant, on peut tout faire avec les effets spéciaux.
Mais quand on filmait des scènes dangereuses pour "Spider-Man",
elles étaient vraiment dangereuses !
Un faux pas...
et c'est fini.
C'était normal.
Mais le personnage de Spider-Man est particulier.
Il fallait que ce soit fait.
Je considérais beaucoup de ces gars comme des athlètes de niveau olympique.
Je n'aime pas les appeler cascadeurs, je préfère athlètes.
La plupart du temps, il se balançait au bout d'une corde.
On le filmait sous des angles où son corps cachait la corde.
Je demandais au cameraman de s'assurer qu'on ne pouvait pas voir la corde
pendant qu'on filmait.
Il y avait des piliers en acier couchés sur le côté.
On demandait à Spider-Man de ramper le long du pilier,
on posait la caméra sur le côté
pour qu'à l'image, le pilier paraisse être à la verticale
et que Spider-Man le grimpait et le descendait.
Je pouvais tout d'un coup sauter et me coller au plafond.
Ma poitrine était attachée à une corde
et la corde passait par un trou dans le plafond.
M. Kaneda donnait le signal et on me tirait d'un coup vers le haut.
Ça donnait l'impression que je sautais et m'accrochais au plafond.
Il s'accrochait au toit d'une voiture,
la voiture faisait des embardées sur la route.
Et la voiture roulait assez vite.
Presque tout était tourné en mouvement.
Les voitures avançaient vraiment.
On ouvrait un peu une vitre et on faisait passer une corde,
et on l'attachait à l'intérieur de la voiture
pour être sûr qu'il ne tombe pas.
La corde remplissait tout l'intérieur de la voiture.
On n'a jamais utilisé de corde de sécurité.
Je ne pense pas qu'on pourrait faire ça au Japon de nos jours.
Viens ! Spider-Man !
Ce Spider-Man est complètement "fait à la main".
Aujourd'hui, on peut créer ce qu'on veut.
C'était différent à l'époque.
Ce côté fait maison, ça donne une saveur spéciale.
On a fait tout ça. On a travaillé dur.
La plupart des gens étaient peu payés, mais ils étaient
heureux d'être dans la série.
Et ils prenaient les choses très au sérieux.
Sur le plateau, c'était sérieux, pas comme sur un tournage américain. Pas de blagues.
Au Japon, prendre des libertés n'est pas bien considéré.
"On vous a demandé de faire ça, vous êtes payé pour le faire, faites-le."
C'est vraiment le producteur et le réalisateur qui décident,
et pour un Américain ça semble froid,
mais on est à l'autre bout du monde.
On produit des films au Japon pour les Japonais,
donc on veut quelque chose qui marche pour eux.
Pour moi, le jeu des acteurs est un peu trop exagéré, ce qui est très japonais,
mais ça marche au Japon.
Il y a plusieurs chemins pour atteindre son but.
Qui êtes-vous ?
On ne peut pas comparer ce qui se fait dans deux
cultures différentes.
Qui êtes-vous ?
J'étais un tout jeune acteur, j'y connaissais rien.
J'avais pas le loisir d'être créatif.
J'étais juste capable de mémoriser mes répliques et de les dire.
Je me souviens d'un truc.
J'ai perdu mon père
et quelques années plus tard, j'ai décroché le rôle de Spider-Man.
Dans la scène où le père de Takuya meurt,
le réalisateur a dit : "Shinji, tu peux improviser ta réplique pour ce moment."
Et ce qui est sorti si naturellement était :
Papa !
"Papa. Ne me laisse pas tout seul !"
Papa !
Ne me laisse pas ! Papa !
À ce moment, ce n'est pas Takuya Yamashiro qui parlait,
mais moi, l'acteur.
C'est sorti dans cette réplique.
Marvel nous faisait confiance et ils n'ont pas beaucoup communiqué avec nous.
Tant que les chèques arrivaient et que les gens étaient contents de moi,
tout allait bien.
À tout ce qu'on voulait faire, ils disaient : "Si ça marche,
que c'est populaire et qu'il y a de l'audimat, foncez."
Certaines scènes d'action m'ont vraiment fait peur.
Il y a un pont suspendu
et je me balance sous le pont dans cette scène.
J'ai plongé droit dans les arbres en costume de Spider-Man.
J'étais couvert de blessures.
Il y a une scène où je suis poursuivi par un chien :
Je cours et j'ai le chien sur mes talons.
Et je saute sur un arbre.
Les chiens peuvent sauter assez haut.
Quand j'ai grimpé à l'arbre, le chien a sauté et m'a mordu les fesses !
Le chien était pendu à mes fesses, et c'était un berger allemand.
C'était vraiment intense.
On avait souvent des explosions,
car les explosions c'est formidable pour les enfants et à la télé.
Mais comme on avait trop de problèmes avec la police et les pompiers,
on emmenait les équipes loin dans les bois
et on faisait tout exploser là-bas, où s'était moins risqué.
Il y a quelques scènes où Spider-Man court pour éviter des explosions.
Donc, je cours le long du sentier
où tous les explosifs ont été installés.
Il fallait que je me souvienne où ils se trouvaient,
car sinon ils pouvaient m'exploser dessus.
Et bien sûr, une fois, je courais,
et juste au moment où j'en passe un, boum ! Il a explosé.
La personne chargée des explosifs a appuyé sur le détonateur au moment où je passais.
C'est arrivé plusieurs fois.
Marvel voulait voir ce qu'on filmait.
Alors, on a monté un pilote.
Le premier était prêt.
Marvel a envoyé tout un tas de gens ici.
Stan Lee et un tas de costards-cravates.
Je suis assis dans la salle de projection avec tout le monde,
les costards-cravates plus Stan,
et je suis super nerveux, car si ça leur plaît pas, j'ai plus de boulot.
On passe le truc. On regarde.
Ça se finit,
et personne ne dit un mot.
Et les costards-cravates me regardent et disent :
"Gene, ça fait trop longtemps que t'es au Japon.
Personne va vouloir ça. C'est quoi ce truc ?
C'est pas Spider-Man. C'est n'importe quoi."
Quand les cadres commencent tous à descendre ce truc,
parce que ça leur paraît complètement idiot,
j'ai peur, car je suis sur le point de perdre des années de travail.
Et tout d'un coup, Stan Lee s'est levé et a applaudi.
Et il a dit : "C'est génial. C'est un comics vivant."
Il a dit : "Les adultes vont adorer car c'est kitsch.
Les enfants vont adorer car l'action est fantastique.
Si c'est ce que veut le public, donnons-leur."
À ce moment, les cadres m'ont regardé et ont dit : "Gene, quelle idée formidable."
Stan m'a toujours soutenu, mais à ce moment-là,
quand il a vu ce qu'on avait réalisé et qu'il s'est levé et a applaudi,
c'était vraiment bon.
J'ai dit : "Le roi des comics a regardé ce que j'ai fait
à son personnage préféré et son œuvre, et ça lui plaît."
Et tout le monde connaît la suite.
Vous saviez que Stan Lee aimait beaucoup le "Spider-Man" japonais ?
Je l'ignorais. Vraiment ?
Je veux dire...
Vraiment ?
Je suis vraiment heureux de l'apprendre.
Très heureux.
Tout le monde a adoré.
Les produits, les jouets, se vendaient comme des petits pains.
Tout le monde était content.
Les jouets se vendent, l'audimat est bon, l'argent rentre.
Que demander de plus ?
Les gens ont vraiment aimé le look de Marveller et Leopardon.
C'est merveilleux.
Concepteur de jouets
Que ça ait duré un an et que ça ait été accepté...
Critique ciné et BD
...est incroyable.
Les garçons disaient : "Je regarde la série !"
Et un d'eux a dit : "Ma mère regarde aussi !"
Et il a dit : "Maman dit que Hitomi est géniale !"
Ça faisait plaisir.
On était diffusé chaque semaine
et on a commencé à entendre des voix.
"C'est Spider-Man ?" "Hé, c'est Spider-Man !"
Les enfants se regroupaient autour de notre bus et demandaient des autographes.
J'étais heureux de savoir qu'ils regardaient notre série.
C'était encourageant.
Au revoir !
L'audimat était bon.
Mon travail me donnait beaucoup de plaisir.
Et en plus ce n'était pas une série superficielle.
J'ai besoin de votre aide !
Les interactions avec les enfants étaient importantes.
L'importance du cœur humain...
Tu fais ces farces avec des cafards car...
...tu penses que ton père reviendra si tu fais des bêtises.
On a clairement insisté là-dessus
dans beaucoup d'épisodes.
Ne vous battez pas, quelle qu'en soit la raison !
Expliquez-moi ce qui se passe, on va arranger ça.
Je suis fier de cet aspect de la série.
Tu es un garçon courageux.
Pas du tout.
Ne dis pas ça. Tu peux y arriver si tu essayes !
OK, regarde-moi.
Même si c'est difficile,
n'abandonne pas.
Crois en toi et persévère.
C'était le message.
Spider-Man a eu tellement de succès que plein de séries similaires ont été créées.
Au Japon, ce type de série est devenu la norme pour les séries pour enfants.
Après ça, beaucoup de séries Sentai et les séries pour enfants avec des robots
ont commencé à décoller.
Les séries Sentai, des trucs de superhéros japonais en prise de vues réelles,
n'avaient pas de robots à l'époque.
Le robot Spider-Man a tellement plu et s'est tellement bien vendu,
que pour la saison suivante, ils ont dit : "Il nous faut un robot."
Puis Stan a dit : "Ces robots sont de super personnages.
Si on faisait un truc avec les robots pour les comics américains ?"
J'ai dit : "Si on faisait une histoire qu'avec les robots ?"
Stan m'a aidé à écrire les histoires.
On a fait un comics qui s'appelait Shogun Warriors.
Et un des robots qui en est plus tard sorti
s'appelait Les Transformers.
Et Les Transformers est devenu un grand succès après ça.
Et franchement,
pour moi, c'est le Spider-Man japonais qui a lancé les Power Rangers.
Je suis fier de toutes les séries et tous ces superhéros,
car personne d'autre n'avait fait ça avant.
À la fin du tournage, la relation de l'équipe était incroyable.
On était des douzaines soudés ensemble.
On travaillait tous ensemble pour créer un truc.
Ça nous a beaucoup aidés.
C'était un environnement sympa pour travailler, avec beaucoup de rires.
Y avait une super ambiance sur le plateau.
Je suis content de l'avoir fait et aujourd'hui, j'en suis fier.
On était comme une vraie famille.
À la fin, on s'est tous serré dans les bras.
C'était une super fête, pleine d'énergie.
La version Marvel Comics
et la version japonaise de "Spider-Man" sont un peu différentes.
Mais en matière de héros, elles sont toutes les deux super.
Quand on aime ce qu'on fait, c'est pas du boulot.
C'est du plaisir,
et j'ai aimé ce que j'ai fait avec Stan et sa femme, Joanie,
qui lui a dit un jour : "Écris ce que tu veux écrire,
et si tu y mets ton cœur, les gens suivront."
Et ça m'est arrivé.
Ma femme a dit : "Gene, si tu penses que tu peux en faire un succès,
je suis avec toi. Fonce."
Et ça a marché et j'en suis éternellement reconnaissant.
On a récemment célébré notre 50e anniversaire
sur la route de pour toujours ensemble.
C'est grâce à Spider-Man. Merci.
Je suis toujours un acteur.
Je le dois à Spider-Man.
La scène dont je me souviens le mieux est définitivement la fin de la série.
Le coucher de soleil. L'océan.
Je regarde vers l'océan,
j'enlève mon costume et je révèle mon visage.
Je me souviens de ma réplique.
"Père. Garia..."
Père...
Garia...
"J'ai vaincu l'armée de la Croix de Fer."
J'ai vaincu l'armée de la Croix de Fer.
Professor Monster est mort !
Je criais au soleil couchant.
Fin
J'aurais aimé que mon père me voie en Spider-Man.
Maintenant...
Je suis submergé d'émotions.
Je suis si heureux.
À travers Spider-Man...
Je vous ai tous rencontrés comme ça.
Je suis ravi.
Merci, Spider-Man.
"Spider-Man" a été diffusé au Japon entre mai 1978 et mars 1979,
quand Toei a mis fin à la série pour se concentrer sur ses propres personnages.
Ce n'est qu'en 2009, quand Marvel a sorti les 41 épisodes en ligne,
que le public hors du Japon a pu enfin
découvrir le Spider-Man japonais.
Un fan en particulier a eu droit à une présentation spéciale.
Mon fils. Comment vas-tu ?
C'est génial. Regarde ça.
Tu devrais prendre la même pose.
C'est super.
Attendez. C'est parti.
- Merci beaucoup. C'est super. - Merci.
J'ai beaucoup aimé.
J'ai aimé qu'ils fassent ça à la japonaise.
C'était pas vraiment comme la version américaine.
Ça avait une autre saveur. Même sa façon de marcher.
Et les personnages qu'ils avaient, qu'ils ont créés,
et qui étaient différents de nos propres personnages,
étaient très pittoresques et très intéressants.
J'étais très impressionné par l'action
parce que ce n'était pas de l'infographie,
tout ce que vous voyiez à l'écran était vraiment fait par des êtres humains.
Et quand Spider-Man grimpait à ce bâtiment,
j'ai trouvé leur façon de le faire se déplacer merveilleuse.
C'était tellement différent de la façon dont on les fait aux États-Unis,
c'était sympa car c'était un style complètement différent et bien.
Sous-titres : Olivia Lewy