iTunes : الترجمة D.LUFFY :تعديل التوقيت
‫"الغامضة" هي لوحة تُعرض للبيع
‫بيعاً نهائياً في مزاد...
‫والتي من الواضح أنها تعود لرسام قيمته
‫أعلى مما ثمّنه المزاد.
‫"متعقّب اللوحة الغامضة" ‫هو شخص يتصيّد تلك الأخطاء.
‫وهذا ما أفعله. هذا ما أفعله.
‫"(أليكساندر باريش) ‫متعقّب اللوحات الغامضة"
‫عثرت على هذه اللوحة المُصنّفة ‫في ما بعد حقبة "ليوناردو".
‫إنها نسخة ظهرت بعد اختفاء ‫لوحة "سالفاتور موندي"،
‫"مُخلّص العالم"، ‫والتي نعرف أن "ليوناردو" رسمها.
‫"المسيح" ليس بيعة يسيرة.
‫لكن أياً كان السبب...
‫فقد لفتت اللوحة انتباهي.
‫واتصلت بـ"روبرت سايمون".
‫"(روبرت سايمون) ‫تاجر أعمال الفنانين القدامى"
‫لقد اشترينا لوحات معاً. ‫وأبلينا فيها بلاءً حسناً.
‫هو يستمتع بالتعقّب مثلي.
‫اتصل "أليكس" بي وقال...
‫"هل رأيت تلك اللوحة المعروضة ‫في دار مزادات (نيو أورلينز)؟
‫قال، (أجل، رأيتها أيضاً. ماذا سنفعل؟)"
‫وقررنا أن نشتريها. سنشتريها.
‫اتفقنا حول السعر.
‫تدبّر "أليكس" أمر الشحنة.
‫أُرسلت عن طريق "يو بي إس" ‫بشاحنة إلى "نيويورك".
‫سنبدأ التصوير.
‫- تصوير. ‫- أجل.
‫- تصوير. ‫- جيد.
‫سأبدأ بطرح سؤال عام.
‫ما سبب كل هذه الضجة حول ‫لوحة "سالفاتور موندي" في رأيك؟
‫بدايةً، دعني أقول التالي،
‫هذه أكثر قصة غير واقعية
‫في رأيي، حدثت في سوق الأعمال الفنية.
‫أراد الجميع أن تكون إحدى لوحات "ليوناردو".
‫وهكذا رفع الجميع سقف آمالهم عالياً
‫في أن تكون أصلية "ليوناردو".
‫ولربما تكون لوحة "ليوناردو".
‫إنها حتى ليست لوحة جميلة!
‫أؤمن بأن اللوحة تملك طاقتها الخاصة
‫ولا يمكن استشعار تلك الطاقة حقاً
‫إلا بالوقوف أمامها.
‫تتلخص القصة كلها ‫في كونها مجرد مسألة اقتصادية.
‫والطماعيّة. نقيصة البشر الأساسية.
‫المال.
‫"الجزء الأول ‫لعبة الفن التشكيلي"
‫"مدينة (نيويورك) 2005"
‫وصلت اللوحة في صندوق من الورق المُقوّى،
‫مما يبدو بديهياً أمام المال الذي أنفقناه.
‫أخرجتُ اللوحة...
‫وتكشّف لي فوراً شيئان من أول وهلة.
‫أي في 5 ثوان.
‫الأول، اللون الإضافي الجليّ للعيان.
‫ترميم وجه "المسيح".
‫وثانياً...
‫من الواضح وجود رقعة واسعة على اللوحة...
‫لم تُمس ولم تترمم...
‫وحتماً قديمة عهد.
‫وأعني بذلك، العام 1500.
‫قلت في نفسي، هذه لوحة غير عادية.
‫لكن لم أعرف ما هو. ويجب أن نعرف.
‫إنها لوحة رُسمت حوالي العام 1500،
‫وغالباً رسمها أحد أولئك الرسامين ‫المُقرّبين من الرسام الأصليّ
‫ما يجعلها تستأهل، حقاً، أفضل رعاية ممكنة.
‫أنا "إيفان بيرد".
‫أدير مجموعة "الخدمات الفنية" ‫لدى "بنك أوف أميريكا".
‫نحن أكبر مقرضين في مجال الفن التشكيلي.
‫"(إيفان بيرد) ‫مدير تنفيذي للخدمات الفنية"
‫نشرف على نحو 100 منحة حول البلاد.
‫تحكي هذه اللوحة تاريخ الفن،
‫كما تحكي تاريخ الأسواق الاقتصادية،
‫تحكي تاريخ تنامي رأسي المال ‫الاجتماعي والثقافي.
‫هم على الأرجح يجلبون اللوحة إلى أمهر ‫محترفي حفظ الفن التشكيلي
‫في المجال برمّته...
‫"(ديان مودستيني)، مُرمّمة"
‫..."ديان مودستيني".
‫جاء حاملاً لوحته في...
‫كيس قمامة بلاستيكي كبير.
‫أخرجتُ اللوحة من الكيس ‫ووضعتُها على الحامل.
‫توجد ظلال مؤثرة جميلة
‫وأخرى متهالكة مُبالغ في ألوانها المُضافة.
‫ما زلتُ لم أعرف ما كانت
‫وأخذتها إلى "ماريو" في غرفة النوم.
‫"ماريو مودستيني" مُقيّم لوحات ‫فنية ذائع الصيت حول العالم.
‫قام أيضاً بفحص لوحة "جينيفرا دي بينشي" ‫لـ"ناشيونال غاليري".
‫لوحة "ليوناردو" الوحيدة ‫في النصف الغربي من العالم.
‫هذا هو الرجل الذي فحص الكثير ‫من لوحات "ليوناردو"
‫وقد يكون مهتماً برؤية اللوحة.
‫في وقتها، كان عمره 98 عاماً ‫وطريح فراش المرض.
‫قلت له، "(ماريو)، انظر إلى هذه اللوحة. ‫ما رأيك فيها؟"
‫ونظر إليها في التفاتة سريعة.
‫ثم قال، "رسمها فنان عظيم".
‫ثم أردف، "لا أعرف من يكون، ‫لكنه من الجيل الموالي لـ(ليوناردو)".
‫تناولت بعض المواد المذيبة من الخزانة، ‫و"أسيتون" ومخفف طلاء،
‫ولففتُ قطعة قطن حول عصا.
‫ثم بدأت ببطء أزيل الطلاء وبعض التنميق.
‫وبين الأشياء التي ظهرت فوراً
‫هي بصمة الإبهام.
‫أول موضع للإبهام.
‫يُسمّى هذا بـ"بينتيمنت". ‫إنها الفكرة البكر للفنان.
‫تمّ تحريك الإبهام فيما بعد إلى موضع آخر.
‫ولا يوجد عادةً مثل ذلك في اللوحة المنسوخة،
‫لكنه ليس دليلاً حتمياً ‫على أنها لوحة أصلية.
‫على الأقل ليس بالنسبة إليّ.
‫ما إن أزلتُ التنميق،
‫ظهر أثر بصمة الإبهام فوراً.
‫ومثله...
‫الكثير من التلف عند الرأس.
‫انتبهتُ لوجود حشية بيضاء عريضة
‫حديثة عهد تغطّي شرخاً.
‫هذا الشرخ الذي يمتد بطول الخط
‫سببه فعلياً وجود رباط
‫ينخفض نزولاً إلى المنتصف.
‫في اليوم التالي، اتصلت "ديان" بي.
‫"(بوب)، لقد نظفتُ اللوحة.
‫يجب أن تأتي كي تراها."
‫أواجه أمرين اثنين.
‫الأول أرى لوحة من الواضح أنها متهالكة،
‫التلوين غير المُتقن...
‫"قبل التنظيف"
‫...ذات الطلاء البني والأحمر ‫التي بدت مُحاولة لخلق لحية قد اختفت.
‫"النسخة المُنقّحة"
‫عرفتُ حينها أنها تحتاج لعملية ترميم شامل
‫على أعلى مستوى.
‫تُوفي "ماريو" في شهر يناير.
‫وبدأتُ العمل على لوحة ‫"سالفاتور موندي" في مرسمي.
‫بمفردي.
‫كنت...
‫أواصل التحدث مع "ماريو" كل الوقت.
‫لم أكن أتحدث معه بصوت مسموع.
‫غير مرة أو مرتين ربما.
‫لكنني كنتُ أجري هذا الحوار معه داخل عقلي.
‫كنتُ أسمعه يقول، ‫"يبدو أنه يعاني ألماً في الأسنان".
‫وأسير على هذه الحال مجدداً.
‫أو كأن به يقول، "أنفه ملتو".
‫وجه "ماريو" ووجه "سالفاتور موندي"
‫يتناوب حضورهما في عقلي.
‫ذات مساء، كنتُ أُغالب للمرة العاشرة
‫في تنميق جزئية بسيطة مفقودة،
‫فوق الشفة، هنا.
‫وثمة تحوّل في هذه البقعة
‫من الشفة صعوداً إلى الشفة العليا
‫وهو غير ملحوظ.
‫لا يوجد خط لحافّة الشفة
‫والموجود تحديداً
‫في البقعة ذاتها في لوحة "مونا ليزا".
‫يداي ترتعشان.
‫لا يمكن لأحد سوى "ليوناردو" ‫أن يكون رسم هذه اللوحة.
‫غادرتُ البناية واتصلت بـ"روبرت" وقلت،
‫"هذه اللوحة رسمها (ليوناردو)".
‫فكرتُ عندها...
‫ماذا يمكن أن نفعل؟ ‫ما الذي يمكن فعله بهذه اللوحة؟
‫عند معظم الناس توجد فقط
‫نحو 15 لوحة معروفة لـ"ليوناردو".
‫وأن أقول، "وجدتُ لوحة مثل هذه"،
‫يعتبرها زملائي في الوسط كأنني أقول،
‫حطّت سفينة فضائية في حديقة منزلي ‫ليلة أمس وخرجت منها أحصنة وحيدة القرن.
‫إنها بعيدة المنال وحسب.
‫لا تحاول حتى أن تُقنع نفسك بأن هذا صائب
‫لأنك ستبدو بذلك كالأحمق.
‫"أكثر رسام ذاع صيته في (عصر النهضة)".
‫تلك اللوحات مُوثّقة بشدة.
‫وإذ فجأةً تظهر لنا هذه.
‫تختفي لمئات من الأعوام.
‫"(جيري سالتز) ‫ناقد فنيّ"
‫ثم يُتضح أنها موجودة في "أمريكا"؟
‫في "نيو أورلينز"؟
‫هكذا إذاً.
‫تلك هي لوحة "ليوناردو" المفقودة ‫التي ذُكرت ذات مرة في كتاب.
‫عندما تعود إلى أعمال "الرسامين القدماء"،
‫فإن تحرّي المصدر يُعد غاية في الأهمية
‫لأن ملكية العمل الفني تنُم عن قصته.
‫من أين أتت هذه اللوحة وفي أي سياق
‫وُضعت حيث تمكث في الوقت الحالي؟
‫قضى "روبرت" وقتاً طويلاً ‫باحثاً في السجلّات
‫ابتداءً من تجميع آثار المصدر،
‫لأن أية لوحة مقطوعة المصدر هي محل ريبة.
‫للناس أسبابهم للشك في أصليتها.
‫استطعتُ أن أتتبّع الخط الزمني ‫للّوحة حتى العام 1900،
‫حينما بيعت في مزاد في "لندن" ‫وكانت منسوبة إلى "لويني".
‫لكن بعد ذلك اختفى أثرها تقريباً.
‫بحثتُ في قوائم الجرد البريطانية ‫القديمة من القرن الـ17
‫ووجدتُ موقعين مُحتملين في مجموعة ‫مُقتنيات "تشارلز الأول".
‫ووجدت زميلتي "مارغريت داليفال" واحدة ‫في مجموعة مُقتنيات "تشارلز الثاني".
‫لوحتنا المعنية ليس لها ‫وسم ملكيّ في خلفيتها،
‫لأن اللوحة مُسترقّة وأُعيد تثبيتها.
‫ثمة احتمال مقبول، لكن غير موثوق، ‫بأنها اللوحة ذاتها.
‫لكن حتى اليوم لا نعرف تحديداً ‫أية واحدة تكون.
‫"(لندن) 2008"
‫عند الحديث عن "الرسامين القدماء"،
‫الآراء أهم من الحقائق في أي وقت.
‫ودائماً ما أبدأ بالاثنين أو الثلاثة
‫ممن لديهم الرغبة في الاستماع إليّ
‫في أنها قد تكون رُسمت ‫على يد رسامها الأصلي.
‫بصفتي مشرفاً على المتحف،
‫أتسلّم صوراً بالبريد الإلكتروني...
‫"(لوك سايسون) ‫مشرف (ناشيونال غاليري)"
‫وصور شرائح شفافة، أيما تكون،
‫لما يأمل الناس أن تكون لوحات ‫أصلية مفقودة أو منسية.
‫وأُضطر غالباً للرد،
‫بلُطف قدر الإمكان، برد مخيب للآمال.
‫فحينما أُرسلت إليّ شريحة شفافة ‫للّوحة "سالفاتور موندي"،
‫كنتُ متشككاً بعض الشيء، إن صح القول، ‫فيما أراه أمامي.
‫"(موندي) ‫لوحة مُرمّمة 2008"
‫نظرتُ إليها وقلتُ في نفسي،
‫"يا إلهي، يا لطغيانها".
‫فشعرتُ برغبة في رؤيتها على الطبيعة.
‫واقترح أن يدعو
‫كبار العلّامة في لوحات "ليوناردو" ‫للاطّلاع على اللوحة
‫في منطقة محايدة
‫في معمل حفظ اللوحات ‫في متحف "ناشيونال غاليري".
‫بدعوة هذا الجمع من العلّامة ‫في متحف "ناشيونال غاليري" كنت آمل
‫أن ندقق في اللوحة ملياً
‫وكيف تراءت لهؤلاء القوم.
‫أنا "مارتن كيمب"،
‫بروفيسور فخريّ في قسم "تاريخ الفن" ‫في جامعة "أوكسفورد".
‫"(مارتن كيمب) خبير لوحات ‫(ليوناردو دا فينشي)، (أوكسفورد)"
‫لوحة "سالفاتور موندي" ‫انبثقت من العدم حرفياً،
‫لأنه لم توجد لوحات أصلية لـ"ليوناردو" ‫لأكثر من 100 عام.
‫لذا فأنت لا تقعد هكذا ‫منتظراً أن يأتي بها أحدهم.
‫نعرف أن "ليوناردو" كان ضالعاً ‫في بحث حول "سالفاتور موندي".
‫ولدينا أيضاً لوحتان في "ويندسور"،
‫خطوط حمراء لحواشي القماش ‫مرسومة بالطباشير على نحو بديع،
‫منها ما هو على ثنيات القماش عند الصدر،
‫والأخرى للثنيات عند الذراع والكم.
‫إذاً فنحن نعلم بأنه خطط لذلك مُسبقاً.
‫يوجد العديد من النُسخ تصل إلى 20 فأكثر.
‫لكن حسب اعتقادي، إذا كان "ليوناردو" ‫رسم لوحة أصلية،
‫فإن احتمال ظهورها ضعيف للغاية.
‫أعمال "ليوناردو" ‫يمكن أن تُؤوّل إلى عدة تفسيرات.
‫فهناك الأعمال التي اعتمدها ‫الرسام الأصلي نفسه
‫وسترى توقيع "ليوناردو" شخصياً عليها.
‫"لوحة (موناليزا) 1503 - 1506" ‫"(ليوناردو دا فينشي)"
‫ولدينا أيضاً ورشة عمل أقامها "ليوناردو".
‫ربما كان يوجّه تلميذاً ‫في أثناء إنجاز لوحة،
‫لكن ما من إجماع قاطع على أن العمل برمّته
‫رسمه الفنان بنفسه.
‫لدينا سلسلة من رواد مدرسة "ليوناردو"،
‫أتباعه الذين أنجزوا أعمالاً بأسلوبهم الخاص ‫وبمفهومهم الخاص.
‫وأخيراً، يأتي أحد أتباع "ليوناردو"،
‫لينفّذ رسمته بأسلوب الفنّان.
‫إن كان مَن رسم هذه اللوحة ‫تلميذ تلميذ "دافينشي"،
‫لكان سعرها يساوي ما دفعه ‫السيد "سايمون"، 1100 دولار.
‫وإن كان مَن رسمها هو تلميذ
‫"دا فينشي" ويعمل تحت يده في ذاك الوقت، ‫مثل "بولترافيو"، افتراضاً،
‫فسيكون سعرها ضعف قيمة ذلك.
‫وبالتالي، فإن كان مَن رسمها ‫هو الرسام الأصلي،
‫فإن قيمتها، لن تصير الضعف،
‫بل أضعافاً متراكمة.
‫تصاعد القيمة غير منطقيّ.
‫كنا قد بدأنا فعلياً بتنظيم ‫معرض "ليوناردو"،
‫وحصلنا على اللوحات المُستعارة ‫التي جرت الموافقة عليها فعلياً.
‫وكانت المعضلة التي تواجهنا ‫هي كيفية نقل اللوحة إلى "لندن".
‫كانت غير مُؤطّرة وصُنع لها صندوقاً خاصاً،
‫وكان صغيراً كفايةً بحيث تُحمل يدوياً
‫ويمكن تمريرها بجهاز الأشعة السينية.
‫في اليوم التالي، ‫ذهبتُ إلى متحف "ناشيونال غاليري"
‫حيث ستلبث اللوحة ‫في انتظار العلّامة المدعوّين.
‫أنت هنا تتعامل مع غرور وأحلام الأكاديميين.
‫كل أكاديمي يريد أن يقوم باكتشاف.
‫في رحلتي إلى "لندن"، ‫حاولتُ ألّا أرفع سقف توقعاتي.
‫للتوقعات أثرها الخطير
‫لأنها تجعلك ترى ما تريد أن تراه.
‫"قررتُ أن أكون هادئاً قدر الإمكان،
‫نظرتُ إليها، وكان لها حضور طاغ.
‫لـ"ليوناردو" حضور غريب.
‫للوحاته تأثير قاطع لكنه غامض في آن.
‫"ليوناردو" وحده القادر ‫على إحداث ذلك التأثير وليس غيره.
‫أنا "ماريا تيريسا فيوريو".
‫"(ماريا فيوريو) ‫خبيرة لوحات (دا فينشي)، (ميلانو)"
‫عملتُ في متاحف مدينة "ميلانو".
‫أول مرة رأيت لوحة ‫"سالفاتور موندي" كانت في "لندن".
‫صدمني تحديداً الجزء الواطىء من اللوحة.
‫لأنه كان الجزء الذي ترمّم جيداً.
‫لذا فكان انطباعي ‫أنها ربما تكون لـ"ليوناردو".
‫ولكن يصعب تقييم لوحة ‫ما زالت في مرحلة ترميم
‫بعد أن كانت...
‫متهالكة، بصراحة.
‫أحمل معي على الدوام عدسة مُكبّرة، ‫ما يبدو ادّعاءً،
‫لكنها حقيقةً تنفعني أيما منفعة ‫في مثل تلك الظروف.
‫هذا يعني أن ألتزم الصمت ‫وأنهمك بالتحديق إلى شيء ما،
‫بدلاً من أن أثرثر عنه.
‫وهكذا كانت تلك لحظة مذهلة.
‫لم أتلقّ فعلياً أية إجابة مباشرة منهم.
‫وعرفتُ أيضاً ألّا أُصر على السؤال.
‫إذاً هل تحدثت مع أولئك العلّامة
‫وسألتهم مُباشرةً، ‫"هل اللوحة لـ(ليوناردو)؟"
‫أحياناً أرى أنه من الأفضل ‫أن أحصل على الآراء...
‫من بين ثنايا الحوار.
‫لذا لم يسبق أبداً أن صوّتنا،
‫أو طرحتُ هذا السؤال أمام الناس مباشرةً.
‫يغلب أن يكون استشفاف آرائهم تلك.
‫بالنسبة إلي، وجدتُ في ردود الفعل ‫إيجابية عالية.
‫ساد شعور وكأن ذاك الاكتشاف ‫لاقى القبول بطريقة ما،
‫وأن مجموعة العلّامة أولاء ‫كانوا متحمسين مثلي تماماً.
‫لم يسألني أحد رأياً رسمياً ‫عن هذه اللوحة.
‫كان اللقاء، قد لا أقول مُحادثة، ‫بل شيء من هذا القبيل.
‫إذاً هل أُحضر العلّامة في أمسية ‫كي يتطلعوا إلى اللوحة وحسب؟
‫أُحضروا، أجل.
‫تطلعوا إليها وقالوا، ‫"تبدو جيدة بالنسبة إلي"؟
‫كانوا يميلون إلى الاعتقاد ‫بأنها منسوبة لـ"دا فينشي".
‫"(ويتمان) مؤسس ‫الفريق الفدرالي العام لجرائم الفنون"
‫هل أعلنوا أسماء العلّامة وقالوا، ‫"قام أولاء القوم بتوثيق اللوحة"؟
‫- نعم. ‫- يا إلهي.
‫ثمة جانب مريب،
‫في مدى غرابة مصدر اللوحة.
‫وكأنما أتت من مكان شبحيّ.
‫إذاً ثمة استفهام هناك.
‫بعد أسبوع أو يزيد ربما،
‫اتصلوا بي من متحف "ناشيونال غاليري" ‫كي يخبروني بأنه مبدئياً
‫اتفق الجميع على أن اللوحة ‫كانت فعلياً لـ"ليوناردو".
‫وكانت هي اللحظة ‫التي كان علينا أن نقول،
‫ليس لبعضنا البعض، بل لأنفسنا أيضاً،
‫"هذه أصلية. هذه حقاً أصلية.
‫هذه لوحة (دا فينشي) ونحن حالياً مالكيها."
‫كم تنتظر كي يأتي دورك للذهاب إلى معرض؟
‫عشاق "دا فينشي" وقفوا منتظرين ‫في عز البرد لساعات.
‫هذا الأمر أشبه برؤية طفلك ‫يركض إلى العالم الخارجي
‫وتأمل ألّا يسقط ويخدش ركبته،
‫ألّا يجرح أحداً مشاعره.
‫لوحة "ليوناردو" المُعاد اكتشافها تلك ‫"سالفاتور موندي"
‫والتي ظهرت على نحو مدهش ‫في "الولايات المتحدة الأمريكية".
‫إنها نوعاً ما تداعب روحك. ‫تغمرك بطمأنينة حين تكون قربها.
‫العثور على لوحة جديدة لـ"ليوناردو" ‫ليس أمراً يحدث كل يوم.
‫هل كان هذا أعظم معرض على الإطلاق؟ ‫بيعت التذاكر بأكثر من 400 دولار للواحدة!
‫إذاً فهم قدّموها على أنها لـ"ليوناردو".
‫لـ"ليوناردو". أجل.
‫حسناً، كان ذلك قرارهم هم.
‫- أجل. ‫- حسناً، إذاً...
‫وجدناها معروضة على أنها ‫لـ"ليوناردو" في قاعة العرض.
‫قبل افتتاح المعرض، يقوم "ناشيونال غاليري" ‫بإصدار بياناً صحافياً
‫حيث وُصف على أنه نوع من الاختبار، ‫لكن حين افتُتح المعرض،
‫صُنّفت اللوحة على أنها لوحة أصلية ‫بتوقيع "ليوناردو".
‫لمَ يوجد هذا التناقض؟
‫"(دا فينشي) ‫(سالفاتور موندي)"
‫عبارة "منسوبة إلى"،
‫أو "تُعزى إلى"، أو "ربما من قبل"، ‫أو واحدة من تلك العبارات،
‫لطالما شوّشت عليّ رأيي الشخصي،
‫وحقاً،
‫مما يزيد من إرباك المسألة،
‫أن هذه هي لوحة "ليوناردو" المفقودة ‫"سالفاتور موندي".
‫شعرتُ بأن "ناشيونال غاليري" ‫كان في وضع ملائم
‫ليضع هذه اللوحة للعرض،
‫وعليّ بالقول، لو كان انتابني ‫شعور مغاير في تلك المرحلة،
‫لكُنا اتخذنا قراراً مختلفاً تماماً.
‫"(فرانك زولنر) خبير لوحات ‫(ليوناردو دا فينشي)، (لايبزيغ)"
‫اسمي "فرانك زولنر". ‫أعمل في فن حقبة عصر النهضة،
‫مثل "ليوناردو دا فينشي"، و"مايكلانجلو".
‫رأيتُ لوحة "سالفاتور" في معرض "لندن"،
‫وكان انطباعي الأول،
‫"حسناً، هذه لوحة مثيرة للإعجاب،
‫لكن يشوبها أمر غريب."
‫مثلاً، تجعيدات الشعر متكررة الخطوط
‫واليد المتضرعة، ولون البشرة، ‫وكأن راسمها من الهواة.
‫أضف إلى ذلك، الهالة والضوء الشاملين.
‫"(موندي) ‫النسخة المُعدّلة"
‫تبدو جيدة جداً.
‫لكن أعني تحديداً الجزء الذي ترمّم.
‫"الترميم 2008"
‫إذاً فهذه حالة متناقضة للغاية.
‫لدينا الأجزاء القديمة للّوحة وهي الأصلية.
‫رسمها التلاميذ.
‫ولدينا الجزء الحديث للّوحة، ‫والذي يحاكي أسلوب "ليوناردو"،
‫وهذا رسمته المرمّمة.
‫في جزء منها، لنقُل إن "ديان مودستيني" ‫قامت برسمها.
‫هذا قول سخيف لأنني لا أستطيع ‫أن أرسم مثل "ليوناردو".
‫هذا إطراء بالغ، لكنه محال.
‫أظنها قامت بعمل رائع على اللوحة كرسامة.
‫لكنني أتساءل إن كانت بالغت قليلاً.
‫إنه أسلوب "ليوناردو" ‫لكنها بالغت في الليوناردية.
‫"(جاك فرانك) رسام وخبير ‫لوحات (ليوناردو دا فينشي)"
‫"بالنسبة إليّ، اللوحة ليست لـ"ليوناردو"
‫لأنني لا أرى تقنياته فيها.
‫ما صعقني أولاً كان اليد.
‫لأن الأصابع اليسرى كانت خاطئة تماماً
‫وتحديداً بسبب هذه،
‫لأنها تبدو وكأنها تلتف حول نفسها، ‫وهذا بطبيعة الحال غير ممكن.
‫لقد انكب على دراسة علم التشريح.
‫فلنتخيل أنه...
‫رغم كل هذا التكريس ‫ويرسم اليدين الخاطئتين...
‫تلك الفكرة لا بد وأنها خاطئة. ‫ولا يمكن تصوّرها.
‫يجب أن نأخذ وقتاً كافياً ‫كي نقيّم هذه اللوحة.
‫لا يمكن حسم نسب هذه اللوحة ‫في عام أو في عشرة أعوام.
‫بل يتطلب ذلك عشرة، و20، و30 عاماً.
‫وقد يأتي وقت بعد 50 عاماً يقول فيه الناس،
‫"حسناً، كيف لهؤلاء الحمقى
‫من القرن الـ21 أن يروا ‫هذه لوحة رسمها "ليوناردو"؟
‫شاع الكثير من الصخب وما مثله.
‫كيف تعاملت مع تلك التجربة؟
‫على أفضل نحو.
‫"المشرفون المشاركون ساهموا ‫في تسجيل أعلى سعر للّوحة."
‫ما الذي تشعر أنه يشكل تهديداً ‫شخصياً لك، في هذه الحالة؟
‫- لا شيء. ‫- البتة؟
‫لن تصل إلى نتيجة معي. آسف.
‫- حسناً. ‫- إجابة مقنعة، أظن.
‫"(كيني تشاتشر) ‫ناقد فني وجامع لوحات"
‫يمكنك القول بإنني مُغال.
‫لم تتبق عندي مساحة على الحائط، ‫لكن ثمة دائماً مكان آخر.
‫لم أستعمل السقف بعد.
‫جميع من في البلاد الآن، ‫وأظن حول العالم،
‫يتحدثون عن الأخبار الزائفة، ‫والكذب في عالم السياسة،
‫وكل النفاق الذي ترى.
‫ولكن أكثر ما يخيف الناس ‫في مجال عملي هو الحقيقة.
‫ما السبب الذي يجعل "ناشيونال موزيوم" ‫يعرض هذه اللوحة؟
‫الإجابة بسيطة. لزيادة عدد الزوار، للأسف.
‫لا يحق لهم بأية حال أن يعرضوا لوحة
‫لم يُدقّق فيها بنسبة 150 في المئة
‫وتوثّق أنها تمثّل ما زُعم أنها تمثّله.
‫وفي هذه الحالة، لم تصل تلك اللوحة
‫إلى تلك المرحلة من التوثيق
‫الذي يضمن عرضها
‫في متحف ذي مكانة
‫عالية ومؤثرة. هذا غير صائب البتة.
‫"هل خرج عالم الفن التشكيلي عن صوابه؟"
‫حيثما يتعلق الأمر بالمال الجزيل،
‫يتحوّل العالم إلى مجموعة من الديدان
‫تمور بعضها في بعض إذ ترفع صخرة عنها.
‫لم يخطر في بال أحد أن هذه اللوحة
‫سينتهي بها المطاف إلى أن تُعرض للبيع.
‫"الجزء الثاني، لعبة المال"
‫"(وارن أديلسون) ‫تاجر لوحات فنية"
‫أنا "وارن أديلسون"، ‫أعمل تاجراً للّوحات الفنية
‫معظم حياتي.
‫لقائي الأول مع "بوب سميث" ‫كان في موعد غداء،
‫كان يبتسم طوال الوقت.
‫قلتُ له، "ما بك؟ ماذا يجري لك؟"
‫قال، "سأقول لك ما لا يعرفه أحد،
‫عثرنا على هذه اللوحة لـ(ليوناردو)
‫في (لندن) في (ناشيونال غاليري) ‫وقد جرى توثيقها."
‫وقلت، "هلّا تُريني صورة لها؟"
‫وأراني صورة لها.
‫وقد أذهلتني.
‫قلت، "ربما لديّ دور أقوم به هنا.
‫عندي تجربة في بيع اللوحات باهظة الثمن."
‫وهكذا أصبح "وارن" شريكنا الثالث.
‫كيف تسنى لك أن تحدد السعر؟
‫تحديداً، واتتنا فكرة أن...
‫أن قيمتها تُقدّر ‫بأكثر من 200 مليون دولار.
‫لم تكن النية أن تُعرض للبيع في الأساس.
‫كانت الرغبة في أن يمتلكها متحف ما.
‫حاولتُ أن تُباع اللوحة للمتاحف.
‫أنا من "بوسطن". وارتدت متحف "بوسطن".
‫كنت أحاول عرضها لمتحف "بوسطن"
‫بمساعدة صديقتي الرائعة "ميريديث لونغ".
‫حاولت مع متحف "دالاس"
‫ولبثت اللوحة هناك لمدة 9 أشهر
‫وحاولوا هناك أن يجمعوا الأموال لشرائها.
‫إذاً لمَ لم يشتروها؟
‫المسألة كلها تدور حول...
‫عدم قدرتهم على جمع ‫ما يكفي من المال لامتلاكها.
‫"(برلين) 2012"
‫اسمي "بيرند ليندمان".
‫كنت أعمل مديراً لمتحف ‫"غيمالديغاليري" هنا في "برلين".
‫ذات يوم تلقيتُ اتصالاً ‫من تاجر لوحات فنية،
‫وقال إن لديه شيئاً قد يكون ذا شأن
‫لمتحف "غيمالديغاليري"، وهي اللوحة المعنية.
‫معظم اللوحة كانت طبعة مُجدّدة
‫وكان هذا بالنسبة إليّ بداية جدال،
‫"كلا، هذه ليست لوحة تلائم متحف ‫(غيمالديغاليري)."
‫فوجئتُ برؤية اللوحة
‫في "ناشيونال غاليري" في "لندن".
‫هذه لوحة مثيرة للجدل،
‫وأرى ألّا تضطلع المتاحف المهمة
‫بعرض لوحة محاطة بكل هذا اللغط.
‫كان هذا أمراً محبطاً للغاية.
‫ففي حوزتي أندر لوحة تشكيلية في العالم
‫رسمها أعظم رسّام تشكيلي في العالم،
‫ولم أستطع بيعها.
‫كانت تعترض طريقي مسائل عديدة.
‫لوحات "دا فينشي" على حامل خشبيّ.
‫كان يتوخى الكمال في رسم تلك اللوحات.
‫لن يقوم برسمها على حامل خشبيّ رخيص
‫بمقبض كبير في منتصفه،
‫يضع اللوحة في وضع غير مستقر.
‫إنه فقط ليس نهجه في عمله.
‫الهراء الذي يُتناقل في عالم الفن المعاصر
‫بأن اللوحة تنتمي إلى الفن المعاصر ‫لأن 90 في المئة منها
‫رُسم في العشر سنوات الأخيرة، ‫في أثناء عملية الترميم.
‫"منزل (ديان) ‫(فلورانس، إيطاليا)"
‫أنا و"ماريو" امتلكنا منزلاً إلى الشرق ‫من "فلورانس" قمنا بترميمه معاً.
‫إنه أمر حلو مر
‫إذ يحمل العديد من الذكريات
‫والعديد من الروابط.
‫كان "ماريو" يهوى الرسم ‫على تلك اللوحات صغيرة الحجم.
‫تلك واحدة من لوحاته الصغيرة التي رسمها.
‫أظن ذلك.
‫أظن "ماريو" من رسمها، ‫أو ربما أنا. لستُ أتذكر.
‫حسناً، أجل.
‫لم أكن قد رسمت حين التقيتُه.
‫لذا فقد كان...
‫بدأ يعلّمني كيف أرسم
‫وكيف أُلوّن، وكيف أرسم عليها...
‫تنامت إلى مسامعي تلك الشائعات ‫عن أنني رسمتُ جزءًا من اللوحة،
‫لكن هذا عارٍ عن الصحة تماماً.
‫يظن الناس أنه ربما لأن زوجي كان...
‫بالتأكيد كان يرسم أجزاءً للكثير ‫من اللوحات طوال الوقت،
‫فقد كان "ماريو" تاجر لوحات فنية أيضاً.
‫وتعامل مع أفضل التجار مثله.
‫لهذا أملك المال واللوحات وما مثلها.
‫كلا، اشترى "ماريو" لوحات ‫وأسهماً مالية شراكة تجار آخرين،
‫وكان مفاوضاً رائعاً،
‫وغير عمله في الترميم ‫الذي جعله صاحب شأن عندهم،
‫فقد كان عمله الأفضل بين الأفضل.
‫لكنني لستُ تاجرة لوحات فنية.
‫تجار اللوحات الفنية ‫وعالم الفن كله صعب للغاية...
‫إنه...
‫وأنا لستُ...
‫لستُ ذلك النوع المخادع من الناس. ‫لذا لستُ...
‫ولن أضلع في مثل ذلك أبداً.
‫وبالتأكيد لم تكن لي أية علاقة بكل ذلك.
‫ولمَ تقولين إن القصة كانت ‫أكثر من كونها ترميماً؟
‫لأنني كنت طرفاً في العملية برمّتها
‫وشاركتُ في تقييم اللوحة
‫وكنتُ ناطقة رسمية باسم اللوحة،
‫لأنني كنت أؤمن بها.
‫قلتُ لـ"روبرت" ذات يوم،
‫"لا أعرف كيف أحاسبك على هذه العملية. ‫فقد كانت أكثر من قيامي بالترميم."
‫أجاب، "بعد أن نبيعها،"
‫قال،...
‫"سأعطيك ما أرى أنك تستحقينه."
‫أي لم تكن نسبة مُستقطعة؟
‫لم تكن أبداً مُستقطعة.
‫دفع لي بسخاء.
‫"(جنيف) 2013"
‫تُعرف "جنيف" تاريخياً ‫بأنها المكان الذي تقصده كي تختفي.
‫المكان الذي تفاوض ‫فيه الدول مُعاهدات السلام.
‫المكان الذي يقصده الدبلوماسيون ‫وعملاء المخابرات
‫باعتباره منطقة محايدة.
‫وأيضاً هو المكان الذي
‫يدير منه رجال الأعمال عملياتهم الحساسة
‫في بيئة آمنة ليست محط انتباه.
‫إذاً بيعت اللوحة إلى "إيف بوفييه".
‫"(إيف بوفييه)، رجل أعمال"
‫لستُ خائفاً. في الواقع ‫التركيز هو ما يحقق الغاية.
‫أحب الوتيرة السريعة.
‫لم أحلم أبداً في الصعود إلى القمر ‫أو أن أكون تاجر لوحات فنية.
‫لم يكن عندي ذاك النوع من...
‫الأحلام.
‫"(أليكساندرا بريغمان) ‫كاتبة مقالات فنية"
‫ثمة وجوه متعددة لـ"إيف بوفييه".
‫وكلما عرفتُه أكثر،
‫قلّ ما ظننتُ أنني أعرف عنه.
‫كانت أعمال "بوفييه" دائماً في صدارة
‫اهتمام صحافيي التحقيقات في "سويسرا".
‫وقد تمكنّا من...
‫"(أنطوان هراري) ‫صحافي تحقيقات، (جنيف)"
‫...الوصول إلى العديد من وثائق المحكمة،
‫ساعدتنا لتكوين رؤية،
‫خط أحداث أقرب ما يكون للحقيقة ‫التي نسعى إليها.
‫"إيف بوفييه" شخص هادىء الطبع
‫وفي ذاك الوقت، أعتقد،
‫لما قلتُ إنه ناشط رئيسي
‫في عالم الفن التشكيلي، ‫لكنه اضطلع بدور رئيسي.
‫التقى عميلاً روسياً
‫والذي أبعد نفسه في "جنيف"،
‫إنه السيد "ديمتري ريبولوفليف".
‫"(ديمتري ريبولوفليف) ‫ملياردير وجامع لوحات فنية"
‫كان مهتماً فقط بالرسامين الاستثنائيين ‫والأعمال التشكيلية الأصلية.
‫كان لا يقبل إلا بالصفقات ‫والانتقاءات المُثلى.
‫أخبرني بأنه رأى صورة للّوحة.
‫وراقت له ويريد شراءها.
‫بدأت في التحقيق في أمر اللوحة.
‫لم يرغب فيها أحد.
‫لذا أخبرته...
‫"عزيزي (ديمتري)"،
‫لا تشتر هذه اللوحة.
‫لن تكون استثماراً مربحاً أبداً.
‫"تشوبها عيوباً خطيرة."
‫استغرق الترميم أعواماً عديدة.
‫"جرى ترميمها في 5 أعوام ‫وهي مدة طويلة للغاية."
‫وأيضاً كانت لدى السيدة "مودستيني" ‫اهتمامات مادية في الصفقة.
‫"كان الوجه غير موجود تقريباً."
‫كان الجزء الأصلي الفعلي للّوحة ‫يشكل جزءاً طفيفاً للغاية.
‫"السعر 200 مليون دولار."
‫ولوحة بهذا السعر الباهظ
‫سيجعل منه أضحوكة سوق الفن التشكيلي.
‫"مع تحياتي، (إيف بوفييه)."
‫لم أكن مرتاحاً لأمر هذه اللوحة.
‫كأنك تبيع سيارة تهشمت في حادث.
‫لكنك ستبيعها رغم ذلك؟
‫إذا كان الشاري يريدها حقاً ‫رغم تحذيره من كل شيء.
‫في النهاية قلت، "إن كنت تريدها حقاً، ‫سأشتريها لك".
‫طلبت إلى دار مزادات "سوثبيز" ‫أن يجدوا اللوحة
‫كي نوقع عقداً مع مالكي اللوحة
‫كي أتمكن من شرائها ثم بيعها لاحقاً.
‫اتصلوا من دار مزادات "سوثبيز" بنا...
‫كي يخبرونا بعميل عندهم.
‫اجتمعت بالسيد "ريبولوفليف" ‫في شقته الجديدة
‫في واحدة من أفخم البنايات ‫قرب "سنترال بارك".
‫أراد أن يتحدث عن لوحة "موندي".
‫جلب مندوب "سوثبيز" اللوحة.
‫فاجأته بأن فتحت الحقيبة السوداء ‫وأخرجتُ منها اللوحة.
‫وضعتها على مقعد وسألته، ‫"هل هذه هي اللوحة التي تريد؟"
‫سحرته تلك اللوحة وأُغرم بها.
‫سألته، "هل تريد أن تشتريها بـ120 مليوناً؟" ‫أجاب، "نعم."
‫ما تبقى عليّ سوى أن أُتمم البيعة.
‫قمتُ بمعية مندوب "سوثبيز" بدعوة ‫مالكي اللوحة للحضور إلى "باريس".
‫وكي أضبط سير المفاوضات،
‫عيّنت صديقاً لي كان لاعب قمار سابق.
‫لماذا؟ لأن لاعب القمار ‫يجيد قراءة بُعد خصمه.
‫يعرف كيف يفاوض ومتى يندفع ومتى يتوقف.
‫جزء من اتفاقية الصفقة
‫كان ألّا آتي على ذكر الرحلة إلى "باريس".
‫كنا نعلم أن اللوحة معروضة للبيع ‫ولا أحد يرغب في شرائها.
‫حين يقدم التاجر إلى "باريس" ‫لقضاء إجازة شاعرية قصيرة رفقة زوجته،
‫فهو هالك إذا لم يتمم صفقة ما.
‫تفاوض على سعر 83 مليون دولار.
‫عليّ بالقول إنني سُررت ‫بانتهاء هذه المسألة أخيراً.
‫لقد كان وضعاً مُقضاً وعسيراً.
‫وأنا سعيد للغاية بعودتي،
‫وأفضل ما قد أقوله ‫عن هذه الصفقة هو أنها اكتملت.
‫دُفع لنا في اليوم التالي. ‫ومن وجهة النظر تلك،
‫فقد سُوّيت المسألة.
‫لقد سُوّيت المسألة.
‫أعتقد أنهم كانوا سعداء للغاية ‫لأنهم باعوا اللوحة بهذا السعر.
‫إما أن تكون المشتري أو البائع، ‫وقد كانوا ثلة من المحترفين.
‫لم يكونوا ليندموا على بيع اللوحة.
‫في المساء ذاته، ‫بعتُ اللوحة للسيد "ريبولوفليف"
‫عن طريق مستشاره الاقتصادي، ‫السيد "سازونوف".
‫يحاول "إيف بوفييه" أن يقنع "مايك سازونوف".
‫"(بوفييه): مرحباً، مايك. ‫أول سعر حصلتُ عليه كان 150 مليوناً.
‫لا أريد أن يصلني السعر الخاطىء ‫وأحتاج مزيداً من الوقت والمعلومات.
‫تحياتي، (إيف)."
‫مفاد قوله هو أنه اشتراها فعلياً.
‫المُفاوضات عبر البريد الإلكتروني كانت...
‫لعبة تجارية وحسب.
‫"(إيف): تسعون ليست خياراً مطروحاً. ‫لا يريدون أن يخفّضوا السعر.
‫حصلت على 10 في المئة تخفيضاً ‫إذا كنا سندفع حالاً، 135 مليون دولار.
‫يجب أن نُتمم الصفقة الليلة أو قد نخسرها.
‫ثمة جامعون نافذون يرغبون في شرائها.
‫لا بد أنه متحف خاص ذو شأن.
‫يجب أن نحث (ريبولوفليف) ‫على رفع السعر."
‫"(سانزونوف): يمكنك أن ترفع السعر ‫إلى 135 مليون دولار.
‫لكن حاول أن تنزل بالسعر قليلاً. ‫ما رأيك بـ120؟"
‫"(إيف): يا له من تفاوض قاس، ‫لكنني أنافح وآخذ الوقت الذي أحتاجه.
‫أعرض الآن مبلغ 120."
‫"(سازونوف): إذاً فهل ستواصل؟"
‫"(إيف): نعم، عرضت عليهم 125."
‫"سازونوف": "هل اتفقنا؟"
‫"(إيف بوفييه): وصلنا إلى 127.50 ‫بصعوبة بالغة.
‫لكنها صفقة ممتازة لقاء لوحة ‫أصلية لـ(ليوناردو). (إيف)."
‫كانت تلك هي المُفاوضات برمّتها، ‫وكلها زائفة.
‫كنتُ لبقاً معه لأنه ‫كان مستعداً لدفع 130 مليون دولار.
‫ومنحته تخفيضاً إلى 127.5 مليون دولار، ‫لو كان سيدفع عاجلاً.
‫لقد رفع "بوفييه" سعر اللوحة...
‫"(جورجينا آدم) ‫صحافية، (لندن)"
‫...الذي كان 47 مليون دولار في عملية
‫استغرقت منه أقل من يومين.
‫إنها عملية استثنائية، وبصراحة، ‫لا سابقة لها في عالم الفن التشكيلي.
‫ذاك هو الجزء الجديد.
‫الجزء الجديد من الميناء الحر.
‫تحوي "ناتورال لو كولتر" ‫مخزناً هنا وآخر هناك.
‫وتحت في المرأب.
‫ورث "إيف بوفييه" شركة شحن من والده.
‫وقد لاحظ "إيف بوفييه" تزايد الطلب
‫على مساحات التخزين للبضائع الثمينة.
‫لذلك توسّع في عمله بإنشاء مخازن مُحصّنة
‫في إطار محيط مطار،
‫وتُعتبر تلك موانىء حرة.
‫يُفترض أن يسع ميناء "جنيف" الحر
‫حرفياً ما قيمته مليارات الدولارات ‫من اللوحات التشكيلية.
‫اسمي "دوغ باتيسون".
‫"(دوغ باتيسون) ‫عميل مخابرات سابق"
‫ضابط سابق في الخدمة السرية ‫للاستخبارات المركزية.
‫تاريخ لوحة "سالفاتور موندي" ‫وكيف تنامت قيمتها
‫يفتح الأعين على الطرق المتعددة ‫لانتقال المال
‫في داخل نظام الميناء الحر.
‫الميناء الحر هو ملاذ المُعفى ‫من الضرائب...
‫حيث يقوم فاحشو الثراء عادةً ‫بحفظ أغراضهم خفيةً عن مُحصّلي الضرائب.
‫فالأغراض يمكن أن تُباع ‫وتُشترى داخل الميناء الحر،
‫ولا تخضع لتحصيل ضريبي ‫لأنها تُعتبر أنها لا تزال في محطة عبور.
‫سندخل الآن إلى الرواق الرئيس.
‫هذه هي المعارض.
‫يصل العميل برفقة تاجر أو مرمّم أو بمفرده.
‫تُعرض القطع هنا.
‫أحد الأشياء التي لاحظناها مؤخراً
‫هو تزايد استخدام اللوحات كضمان ‫للقروض، أو كقروض مصرفية.
‫البنية التحتية بكاملها قائمة على هذا النحو
‫متيحاً لجامع اللوحات الفنية،
‫الذي بذل ملايين من الدولارات ‫في لوحتك الفنية،
‫أن يحفظ قطعتك الفنية في داخل ‫منشأة الميناء الحر،
‫يكتسب لك رأس المال الذي استثمرت ‫في الفن التشكيلي وينقله.
‫لا علاقة لكل هذا بعشق الفن. ‫يطوف الأمر حول المال.
‫عن تحويل التمويل المالي.
‫"(بروس لامارش) ‫موظف لدى (إيف بوفييه)"
‫هناك شيء واحد لا يمكنك انتزاعه ‫من النفس البشرية،
‫ألا وهو الطماعيّة.
‫إن أبقيت على بضائع ثمينة جانباً ‫ولا تثق في دولتك،
‫لأن موظفي الضرائب يحمون ظهرك...
‫فلمَ لا تخزنها في الميناء الحر ‫أو تخزنها فيما تُسمى خزنة؟
‫ذلك الغوريلا مُدخّن شره.
‫مثير للاهتمام.
‫لو كانت النسبة الضريبية معقولة، ‫لما اضطُر الناس للتحايل على هذا النحو.
‫ثمة مقولة شائعة مفادها، ‫أن بعد سوق المخدرات والدعارة،
‫ستكون سوق الفن التشكيلي أكثر سوق ‫غير خاضعة للتنظيم الرقابي في العالم.
‫عالم مُبهم لا تعرف من فيه يملك ماذا،
‫وكم يساوي، من يشتريه، أو من يبيعه.
‫معظم التعاملات المالية تغشاها الظلمة.
‫إنه مسلكاً جديداً لتخزين المال.
‫إنها بقايا الغرب المتوحش.
‫وهي الآن الشرق المتوحش.
‫كانت تُعتبر "روسيا" في التسعينيات ‫في منزلة الغرب المتوحش.
‫وأيضاً كان الوقت الملائم لرجال ‫الأعمال لاقتناص الفرصة
‫للوصول إلى الثراء الفاحش ‫من خلال الحصول على ملكيات
‫الدوائر الحكومية التي أضحت ‫فيما بعد مسار أعمال.
‫وبتلك الطريقة يأتي ‫السيد "ديمتري ريبولوفليف"،
‫الرجل الذي أصبح ثرياً في عشية وضحاها
‫حينما أطلق شركة "البوتاس" ‫في "سوق الأوراق المالية في لندن."
‫في خريف العام 2008، واجه كارثة ‫في منجمه "أورالكالي".
‫انهار المنجم.
‫وصفت وسائل الإعلام الحادث على أنه أكبر ‫كارثة بيئية منذ حادثة "تشيرنوبل"
‫في منطقة "الكتلة الشرقية".
‫كان عليه أن يقوم بتهريب ‫الأموال من "روسيا"،
‫ثم وجد شخصاً هادئاً ومتحفّظاً،
‫ويمكنك أن توليه ثقتك العمياء.
‫كان هدفه الأساسي تحويل الأموال في المصارف
‫إلى أصول متنقلة.
‫لطالما كان يقول، "إذا واجهت مشكلة، ‫فبإمكاني آخذها معي في طائرتي."
‫الروسي الهارب، والسويسري الهادىء،
‫كوّنا معاً هذا التحالف ‫لامتلاك اللوحات الفنية.
‫هذا الكتاب يتحدث عن المجموعة ‫التي تقدّم 38 قطعة.
‫هذه اللوحات الفنية ‫لا يمكن العثور عليها في السوق.
‫قام "إيف بوفييه" بنسج شبكة
‫تمنحه القدرة على الحصول ‫على مختلف أنواع المعلومات
‫عمن امتلك اللوحات الفنية، ‫وما كانت قيمتها الأصلية.
‫وكانت تلك فكرة لا تُقدّر بثمن ‫لإدارة أعماله.
‫كان المسيطر الأول لأنه كان يحوز المعلومات
‫التي لا يملكها أحد.
‫باع "إيف بوفييه" 37 لوحة لـ"ريبولوفليف".
‫ونظن أنه اكتنز 50 في المئة ‫من إجمالي هذه العمليات المالية.
‫"أرباح (بوفييه) مليار دولار"
‫لقد حقق مليار دولار أرباح.
‫إنه تاجر بارع.
‫أجل، إنه عمل مربح.
‫تشرق الشمس فوق سماء "جنيف".
‫إن شراء لوحة فنية ‫أكثر أماناً من شراء قطعة عقار
‫إذ يمكن لأحدهم الاستحواذ على العقار.
‫لكن اللوحة الفنية يمكنك إخفاؤها ‫في مكان ما في ميناء حر حول العالم.
‫لا أحد يعلم أين تكون. ‫انظر مثالاً لوحة "سالفاتور موندي".
‫في الوقت الراهن، لا أعلم أين هي اللوحة.
‫أنا متلهفة جداً
‫لأن تجد اللوحة بيتاً
‫حيث يمكن للناس أن يجربوا الطاقة ‫الاستثنائية لهذه اللوحة.
‫الفن بالنسبة إليّ ‫هو الحقيقة الوحيدة، حقاً.
‫إنه أسلوب حياة، وللتواصل مع الناس.
‫الفن لا يأتي من عدم.
‫إذا كانت موجودة في تلك المخازن الضخمة ‫المُسماة بالموانىء الحرة
‫كقيمة اقتصادية...
‫فهذا خزي لأنه يُفترض بها ‫أن تكون متاحة ليراها الناس.
‫قد يكون لها تأثيرها على الناس.
‫العالم أجمع يحاول أن...
‫يتحدثون قائلين، ‫"أين تلك اللوحة بحق السماء؟"
‫لا أحد يعلم أين هي.
‫المشتري ليس مضطراً ‫أن يخبر أحداً أين يضع لوحته.
‫له أن يفعل ما يشاء بأمواله.
‫مَن يكترث؟
‫الصحافة، والصحافة الصفراء،
‫والناس الفضوليون
‫يكترثون بأمر ليس من شأنهم حتى.
‫"(أليسكاندرا بريغمان)، كاتبة"
‫كان العام 2014 بداية نهاية كل ‫من "بوفييه" و"ريبولوفليف" حقاً.
‫"تحديد سعر لوحة (ليوناردو)"
‫نُشر مقال يشير إلى سعر البيع النهائي،
‫والذي بطبيعة الحال يخالف المبلغ ‫الذي دفعه "ريبولوفليف".
‫إنه تفكير منطقيّ.
‫تشتري بسعر منخفض وتبيع بسعر باهظ. ‫هذه قاعدة التجارة.
‫لا يعي الناس ذلك ويقولون، ‫"السيد (بوفييه) مخادع."
‫والحال أن السيد "بوفييه" ‫رجل أعمال مثله مثل البقية.
‫إذاً فور أن علم السيد "آر"، ‫غضب غضباً شديداً.
‫وأثار ذلك ردود فعل عارمة
‫ضد "بوفييه" تصاعدت حدتها فيما بعد.
‫لم يعد السيد "آر" يرى ‫مجموعته الفنية كلها بالمنظور ذاته.
‫كل مرة كان ينظر إلى لوحة،
‫حتى وإن كانت أعظم تحفة أصلية على الإطلاق،
‫كل ما رآه هو حقيقة تعرضه ‫للإساءة والاستغلال
‫من قبل السيد "بوفييه"، والذي أضحى ‫أثرى مالكي ميناء حر في العالم.
‫جرت آخر مُكالمة يوم 22 ‫من شهر نوفمبر للعام 2014.
‫أخبرني السيد "ريبولوفليف" ومحاميه،
‫"(إيف)، منحتك ثروة. ‫آن الوقت أن تمنحني ثروة بدورك.
‫أريدك أن تبيع اللوحات جميعها ‫بالسعر المُتفق عليه."
‫كان اليوم 22 نوفمبر، ‫وأراد إتمام الصفقة بحلول عيد الميلاد.
‫"إن لم تنجح في ذلك فأنت في ورطة."
‫عندما يهددك شخص ذو نفوذ ‫بالمتاعب إذا لم تبع،
‫فعليك أن تقلق للغاية.
‫وإنه لمن المستحيل أن تُباع ‫مجموعة مثل هذه خلال وقت قصير.
‫أجابه "بوفييه" قائلاً، "كلا."
‫"(ريبولوفليف) يتّهم (بوفييه) بالاحتيال"
‫"تاجر اللوحات الفنية يواجه ضغوطاً ‫بعد أن اتهمه الملياردير بالاحتيال"
‫كان هامش ربحه 100 في المئة. ‫وذلك ليس جريمة، بل طمع.
‫ما كان يحاول فعله للقضاء على "بوفييه"
‫هو تدمير سمعته،
‫أن يرفع عليه قضية في كل محكمة ‫من شأنها أن ترحب بتلك الدعوى.
‫"معركة الملياردير الروسي ‫ضد تاجر اللوحات الفنية"
‫اتصل "ريبولوفليف" بالمصارف جميعها، ‫وبدُور المزادات جميعها.
‫ووُضع اسمي في القائمة ‫السوداء في دُور المزاد.
‫برز اسمي في الصفحة الأولى ‫لكل صحيفة.
‫فقدتُ مصداقيتي.
‫"عملية احتيال بمليار دولار ‫سبّبت ضجة في عالم الفن"
‫أقفلت المصارف حساباتي الائتمانية. ‫أُلغيت عقود التأمين خاصتي جميعها.
‫"أُرغم (بوفييه) على بيع الشركة ‫بسبب الدعاوى التي تقدّم بها (ريبولوفليف)"
‫للثقة أولوية قصوى في مهنتنا.
‫يقول الناس لي، "ما بقيت الإجراءات ‫القانونية بينك وبين السيد (ريبولوفليف)،
‫لن نعمل معك في أي مشروع."
‫اليوم، خسرت كل شيء.
‫"حذار أن تعارض رجل روسيّ نافذ."
‫إنه يشتعل غضباً مثل دب روسيّ
‫لكزه أحدهم بعصى.
‫كان ثائراً!
‫أراد أن يرمي بكل الأعمال الفنية التي لديه
‫رغم كونها أعمالاً رائعة وقطعاً نادرة، ‫لكنه غالى في الثمن الذي دفعه لها.
‫لذا فكان من المُتوقع أن يخسر أمواله.
‫يرى الناس أن دُور المزادات ‫عبارة عن مستودع خامل للأغراض
‫تبيع فيها نيابةً عن جامعي الفنون ‫الذين قرروا أنه حان وقت البيع.
‫معظم الأغراض الثمينة الفعلية التي يبيعونها
‫لا تدخل في دائرة السوق بتلك الطريقة.
‫اكتمل البيع.
‫إنها في حقيقة الأمر موجودة هناك.
‫يلبث الخبراء في قاعة ‫مليئة بجامعي التحف الفنية
‫يخبرونهم بأفضل وقت ‫لبيع هذا العمل الفني...
‫واحد وسبعون، 72...
‫...سوق هذا العمل الفني حامية الوطيس،
‫وهم يحاولون فعلياً أن يسحبوا تلك الأغراض.
‫شكرًا لكم جميعاً، بمليون ‫و600 ألف. شكراً لك، سيدي.
‫إذا كانوا يملكون أفضل اللوحات الفنية، ‫فحتماً سيجدون لها مشترين.
‫لذا تصل المُنافسة إلى حد حيازة الشحنات.
‫هي لك. ما رقمك؟
‫دائماً ما تجد المُزايد ‫شاباً أوروبياً بلكنة غريبة.
‫"هل أسمع مليونين؟
‫(جون)، رأيتك تزايد على 3 ملايين سابقاً.
‫مهلاً. أقول!
‫لدينا 5 مليون."
‫اكتمل البيع. شكراً جزيلاً لكم.
‫"ريبولوفليف"،
‫عندما يبدأ بالبيع، فهو يبدأه ‫من خلال دار مزادات "كريستيز".
‫وبطبيعة الحال، هناك حيث ‫تصير لوحة "سالفاتور موندي".
‫ما من خطب في تلك اللوحة ‫سوى أنها منسوبة إلى "دا فينشي".
‫القطع الفنية جميعها التي في مجموعته ‫في منتهى الروعة.
‫في مجموعته كلها هذه اللوحة الوحيدة ‫المشؤومة المثيرة للتساؤلات.
‫لكن وراءها مجموعة تُقدّر بمليار دولار
‫التي يمكن اعتبارها صفقات ‫مستقبلية لدار المزادات.
‫و"كريستيز" يهمهم إبقاء عميلهم راضياً.
‫فوجهوا كل اهتمامهم إلى هذه اللوحة.
‫"لوحة (موناليزا) الذكورية. يُتوقّع أن ‫يصل مزادها إلى 100 مليون دولار."
‫يُطلق اسم "موناليزا الذكورية" ‫على هذه اللوحة.
‫لوحة "موناليزا" مُؤمّن عليها ‫بأكثر من 800 مليون دولار.
‫لذا فتسميتها بـ"(موناليزا) الذكورية" ‫أمر منطقي للمُسوقين.
‫كواجهة اقتصادية، ‫فهذه التسمية تضفي قيمة على اللوحة.
‫في بدايات القرن العشرين، ‫كانت "موناليزا" تحظى بأهمية ثانوية...
‫حتى العام 1961، حينما قدم ‫"جون إف كينيدي"
‫إلى مؤتمر "فيينا" وتوقف في "باريس".
‫وكان وزير الثقافة الفرنسية، "أندريه مالرو" ‫مفتوناً للغاية بـ"جاكلين".
‫تهمس "جاكي" في أذنه ‫في إحدى الأمسيات العامة
‫أنها تود لو تأخذ لوحة "موناليزا" ‫إلى "الولايات المتحدة"
‫كي تري شعبها هذه التحفة الثقافية.
‫السيد الوزير، نحن في "الولايات المتحدة" ‫ممتنون لهذه الإعارة...
‫الممنوحة من السلطة الفنية الرائدة ‫في العالم، "فرنسا".
‫وتتهافت الجموع في صف الانتظار.
‫معظم الناس الذين أتوا إلى المتحف،
‫لم يأتوا ليروا اللوحة.
‫أتوا ليقولوا إنهم رأوا اللوحة ‫ورأوا النجمة المشهورة.
‫ودار "كريستيز" أدركوا بوجوب ‫تحقيق الشيء ذاته،
‫مع النسخة الذكورية لـ"موناليزا"،
‫ويجب أن يُقنعوا المشتري المُحتمل ‫بأنه سيشتري شخصية شهيرة
‫ستلعب دوراً في دعم سلطته ‫ومكانته باستحواذه عليها.
‫"جولة عالمية ‫(نيويورك سيتي)"
‫كانت فكرة الدعاية الترويجية ‫التي نفّذوها في منتهى الذكاء
‫لأنها لم تعرض فعلياً اللوحة.
‫بدلاً من ذلك قاموا بعرض ‫مجموعة من الناس
‫متجهين إلى اللوحة وتظهر ‫على ملامحهم علامات التأثر.
‫حتى أنهم استضافوا "ليوناردو ديكابريو".
‫أدركوا أنهم يجب أن يعرضوا ‫أمام أي مشتر للّوحة،
‫أن جمعاً غفيراً سيتبعها
‫وأنهم يريدون شراء هذه اللوحة الشهيرة.
‫أطلق دار مزادات "كريستيز" الكثير ‫من المواد التسويقية
‫التي ولّدت تزاحماً وضجة.
‫استحضرت "سالفاتور موندي" ‫إلى العقل الواعي
‫للعديد من الناس وبسرعة كبيرة.
‫هذا تكريم للفنان، الفنان الأصلي...
‫"نائب رئيس الفن المعاصر، ‫دار مزادات (كريستيز)"
‫...الذي رسم اللوحة الأصلية، والذي...
‫يملك لوحات أخرى ستطوف العالم بدورها
‫وسيعرفها كل من رآها.
‫دار مزادات "كريستيز" متخصص ‫في مجال المبيعات.
‫وليس من مجال تخصصها التوثيق.
‫"(أليسون كول) ‫كاتبة، صحيفة (ذا آرت)"
‫وقد امتازوا في مشروع
‫تلك الحملة التسويقية الرائعة،
‫التي حازت إعجاب الجميع من دون تردد
‫كنوع من ممارسة تسويقية متهكمة.
‫فهل ثمة أسئلة عن المصداقية؟
‫كلا، ليس فعلياً.
‫كما قلت، الألوان المضافة للّوحة ‫مُبالغ فيها.
‫وفور إزالة تلك الألوان بعد اكتشافها...
‫"خبير متخصص في اللوحات ‫الأصلية القديمة في (كريستيز)"
‫...تصير جودتها واضحة للعيان،
‫وفي الواقع، لم يجر أي تقصٍ حقيقي.
‫لمَ سُميت بالنسخة الذكورية لـ"مونا ليزا"؟
‫لقد رُسمت في الوقت الذي رُسمت "موناليزا".
‫رُسمت حوالي العام 1500.
‫وربما تكون هذه اللوحة ‫ولوحة "موناليزا" مُتداخلتين.
‫استغرقت الجولة العالمية للترويج ‫لـ"سالفاتور موندي" عمراً لوحدها،
‫من "لندن" إلى "هونغ كونغ" ‫حيث يوجد تكتل من المُشترين المُحتملين.
‫كنتُ معارضة جداً لما قاموا به.
‫كان عملاً متهوراً...
‫أن يأخذوها في جولة حول العالم ‫بتلك الطريقة. لكنهم...
‫لم أستطع إيقافهم عن فعل ذلك.
‫دار مزادات "كريستيز" مرتزقة.
‫هذه تجارة. تصرفهم على النحو أمر طبيعيّ،
‫وكونك عميلاً لدى "كريستيز" ‫فأنت تريدهم أن يسلكوا أية وسيلة
‫كي يحققوا غايتك في الحصول ‫على أفضل سعر لسلعتك.
‫طوال عملي في هذا المجال، ‫لا أتذكر أبداً أن صارت لوحة
‫أيقونة شعبية
‫يُحكى عنها في كل مكان.
‫كان هذا حدثاً ثقافياً في حد ذاته.
‫وقت أن وصلت اللوحة إلى "نيويورك"، ‫أراد الجميع الحصول عليها.
‫"(كريستيز) ‫مركز تجاري 20 (روكفيلر)"
‫كان الشعار الذي احتذاه "كريستزي" ‫"آخر أعمال (ليوناردو)".
‫عادةً، ما تفعله مع لوحة للرسام الأصلي
‫هو التحدث عن مصدرها وتكوينها.
‫لم يكن أي من ذلك مطلوباً هنا.
‫أدركوا أنهم سيجذبون قاعدة عريضة ‫من المشترين الداخليين
‫الذين يفكرون في السلطة والثروة.
‫"أيها السيد الملياردير، ‫هذه أخر فرصة لك كي تحصل
‫على لوحة أعظم رسام ‫عرفتها الحضارة الغربية."
‫يجب أن تعرف من جمهورك المُستهدف
‫لأنها كانت أم الجوائز كلها.
‫إنه عمل... يدور حول السلطة.
‫"(نيويورك) 2017"
‫في يوم البيعة، استيقظت عند الساعة ‫السادسة صباحاً
‫واستأجرتُ سيارة تقلني إلى مكتب ‫"سي إن بي سي" الرئيس في "ميدتاون".
‫آخر لوحة مملوكة لـ"ليوناردو دا فينشي" ‫سوف تُعرض في المزاد العلني...
‫اهتم العالم المالي كثيراً بهذه المسألة.
‫ما قد تكون نتيجة هذا التوجه؟
‫- من هم أولئك المزايدين؟ ‫- إنه سؤال وجيه.
‫قد يكون المزايد من ‫جامعي اللوحات الفنية المعاصرة،
‫قد يكون صائد جوائز، أو هيئة تنفيذية ‫للأسهم الخاصة، أو شخصاً حويطاً في التمويل،
‫أو عصابة ما من "الشرق الأوسط"، ‫أو ثريّ من "الصين".
‫هذه اللوحة جائزة عالمية ‫وسنرى أين سيكون مآلها.
‫أرى أن هناك فرصة جهنمية ‫لتحوز 180 ميلون أو أكثر.
‫وتلك الـ180 جعلت منها
‫أغلى لوحة فنية بيعت ‫في تاريخ عالم الفن التشكيلي.
‫أهلاً بكم في مركز "روكفيلر" ‫هنا في "نيويورك".
‫كانت القاعة مكتظة بالناس.
‫كان عليهم أن يضعوا المزيد من المقاعد ‫للناس المتدافعين حتى الأركان،
‫محتشدين ومحاولين أن يحظوا بالصفقة.
‫"سيداتي وسادتي،
‫نبدأ في عرض لوحة (ليوناردو دا فينشي) ‫(سالفاتور موندي)."
‫كانت سابقاً ضمن مُقتنيات ملوك ‫"إنجلترا" الثلاثة.
‫لديّ هناك من يعرض 125.
‫آخر فرصة، 125 إذاً.
‫130؟ 130 مع...
‫بـ150 مليوناً.
‫عندما وصلت إلى 180 مليوناً...
‫بدأت تعلو شاشات الهواتف.
‫بـ180 مليوناً، سيداتي وسادتي.
‫قد كان ذلك السعر أعلى قيمة حققها المزاد،
‫وكنت تستطيع أن تسمع تعالي الهمهمات
‫بينما كان الجميع ينتظر تهاوي المطرقة.
‫أعطني 200، 190 معروضة. من...؟
‫200 مليون معروضة. بـ200 مليون.
‫لدينا هنا بـ205.
‫كان من الصعب معرفة مدى مصداقية ما يجري
‫وكم بينها كان أمام جمهور الناس.
‫مرة يرفع المطرقة في الهواء.
‫فقد ينتظر على سبيل المُجاملة
‫كي يقرر أحدهم أن يقبل بالعطاء.
‫في الأسابيع التالية للمزاد...
‫"(برادلي هوب) ‫صحافي تحقيقات، (لندن)"
‫بدأ فريق "كريستيز" يستقبل اتصالات هاتفية
‫من أحد أثرى أثرياء العالم.
‫وفي نهاية هذه القائمة
‫كان يوجد اسم المزايد ‫الذي لم يسمعوا به من قبل.
‫كان يجب أن يتأكدوا أنه مزايد حقيقيّ.
‫لذا أخبروه هو وفريقه،
‫"اسمع، إن كنت تريد أن تزايد في هذا المزاد،
‫يجب أن تحوّل 10 في المئة
‫من أعلى مبلغ تريد أن تدفعه."
‫في صبيحة اليوم التالي، ‫جاء شخص من قسم المُحاسبة
‫وقال، "لن تصدّق هذا،
‫قام ذاك الشخص بتحويل 100 مليون ‫إلى حسابنا بين عشية وضحاها."
‫في كثير من الأحيان، يتحدد السعر سلفاً.
‫القليل من الناس، وأحياناً يكون شخص واحد
‫يعرف السعر النهائي.
‫معروض 120، أحدهم يعرض 220 مليوناً.
‫هل انتهيت، سيدي؟ هل تنسحب؟
‫240 مليوناً؟
‫إذاً فهذا مبلغنا؟
‫أو ليس بعد.
‫لا تلتقطوا الصور بعد.
‫لا يزال اثنان يزايدان هنا.
‫اتضح هنا أن العملية صفيت على ثنائي.
‫على هاتف واحد، تجد أحدهم ‫يريد أن يواصل في المُزايدة،
‫يلعب بماله الخاص.
‫ومن ثم تجد شخصاً آخر يستغل مال المزاد.
‫وهو مال لا يخص فرداً بعينه،
‫بل ربما كان منبعه دولة.
‫اعتقدت ذلك.
‫300 مليون.
‫"سالفاتور موندي" لـ"ليوناردو دا فينشي".
‫320 مليوناً، لم نفرغ بعد.
‫وصلنا إلى 330 الآن.
‫بـ332 مليوناً.
‫نعود إلى "فرانسوا".
‫350 مليوناً.
‫350؟ حسناً.
‫بـ350 مليوناً لرائعة "ليوناردو" ‫"سالفاتور موندي".
‫- 400. ‫- 400 مليون!
‫تُباع لوحة "سالفاتور موندي" ‫هنا في "كريستيز".
‫بعطاء 400 مليون، ‫واللوحة الفنية... بيعت.
‫"400 مليون زائد 50 مليون عمولة"
‫فوجىء عالم الفن التشكيلي، بل صُدم،
‫لم يستطيعوا أن يصدقوا في تلك الصبيحة
‫بعد إتمام بيع التحفة الفنية النادرة ‫بسعر حطم الأرقام القياسية.
‫"لوحة (دا فينشي) ‫تحطّم أرقام المزاد العلني"
‫"أمسية تاريخية في (كريستيز)"
‫"مَن دفع 450 مليوناً؟"
‫"تُعد صفقة أعظم من اكتشاف كوكب جديد."
‫"ربما اشتراها ملياردير. ‫سترد وتقول، (لا جديد!)"
‫"من اشترى لوحة (دا فينشي) ‫بـ450 مليون دولار؟"
‫إنه حقاً عالم مجهول الهوية،
‫ولن يبادر الناس بالقول، "إنه أنا.
‫أنا الذي أنفقتُ هذا المال. ‫أنا أملك كل هذا المال.
‫تعالوا إلى منزلي وخذوا ما يحلو لكم."
‫ترتفع الخصوصية لأن ثمة خوف
‫من أن يفصح أحدهم عن مدى ثرائه.
‫لن نُفصح عن هوية وموقع المشتري.
‫حتى لو تقرر بعد شهور، ‫أو أعوام، أو عقود
‫أن اللوحة ليست لـ"ليوناردو دا فينشي"،
‫ستحتفظ تلك اللوحة ‫بالـ450 مليون إلى الأبد
‫كقيمتها الأصلية.
‫كتب مدير متحف "متروبوليتان" للفنون
‫على صفحته على "إنستاغرام" ‫بعد انتهاء البيعة:
‫"(ثوماس كامبل)": آمل أن يتحرى ‫المشتري متطلبات الحماية.
‫"انتبه، 85 بالمئة من اللوحة رسمته ‫(دايان مودستيني)."
‫وصار بعدها أن...
‫عرف الكثير من الناس بهذا الأمر.
‫وصار يتدخل الناس من مختلف المهن والتخصصات، ‫ومُشرفو المتاحف،
‫ومؤرخو الفن التشكيلي، وأناس عاديون.
‫منهم من لا ثقل له أو أدنى اهتمام حتى،
‫صار يُدين هذه اللوحة بأنها زائفة ومُضللة.
‫ومع كل ذلك السيل من أقاويل "الإنترنت"،
‫"لأنها ليس (ليوناردو) من رسمها،
‫ولا أحد يقبل نسبتها إليه."
‫هذا كله من أجل الدعاية وافتعال الفضيحة،
‫وما من أحد يكترث حقاً بمعرفة الحقيقة.
‫أحد الذين لم يتوانوا عن التحدث علناً
‫عن أن لوحة "سالفاتور موندي" مزيّفة ‫هو "جيري سالتز".
‫لبثتُ أُدقق في اللوحات الفنية أربعين ‫عاماً، وهذه قطعة زائفة بالية.
‫"(جيري سالتز) ‫ناقد فني خبير"
‫أصلية.
‫تنكرية.
‫"ليست فناً"
‫لوحة "سالفاتور موندي" في مثلها مثل...
‫"(جيري سالتز) ‫ناقد فني"
‫أية حيلة مُتخيلة أو خدعة
‫من أشخاص لا يعنون أن تكون ماكرة...
‫لكن في نهاية المطاف، انخدع الجميع بالأمر.
‫وهو ما أحسبه درس العمر بأكمله.
‫سأُجاري هذه الكذبة،
‫لن أنبس بكلمة لأنني لا أريد أن أُطرد
‫من جنة الامتلاء بالسُلطة
‫والمال والدعم.
‫لديكم إدارة المتحف،
‫وجامعو الأعمال الفنية، ‫ومشرفو المتاحف، ومؤرخو الفنون.
‫بالتأكيد، دُور المزاد العلني ‫هي التي تعقد الصفقات الضخمة لكل شيء.
‫"إنها لوحة أحلامنا. ‫تدفعنا إليها على الدوام.
‫كان الجميع متواطئين
‫في تخيُّل هذا الحلم الجميل
‫وهو العثور على لوحة ‫"ليوناردو دا فينشي" المفقودة.
‫يلقى الناس اهتمام وسائل الإعلام
‫عن طريق التصريح بكلمات ‫غاضبة عن هذه اللوحة.
‫عموماً، أحاول فقط أن أدافع عن نفسي.
‫واصلت التدقيق في لوحة "سالفاتور موندي".
‫ذهبتُ إلى "نابولي" للتطلع إلى نسخة ‫من لوحة "سالفاتور موندي".
‫حاولتُ الإجابة على بعض الأسئلة عن اللوحة.
‫وضعتُ كل المراجع الموثوقة عنها ‫في موقع إلكترونيّ.
‫وأريد أن أعطي المعلومات التي أعرفها
‫لأيّ شخص مهتم في هذا الأمر
‫كي يتخذوا قرارهم بنفسهم.
‫"معهد الفنون التشكيلية" ‫"مركز المحفوظات"
‫سأستعيد حياتي كما كانت بعدئذ.
‫لأن كل شيء أعرفه،
‫أو سأعرفه عن هذه اللوحة
‫سيُوضع على هذا الموقع الإلكترونيّ.
‫فلنقرع الكؤوس في صحة "سالفاتور موندي".
‫هل ترين أنك مضطرة للدفاع عن نفسك في عملك؟
‫كلا.
‫كلا، لست مضطرة.
‫"الجزء الثالث ‫اللعبة العالمية"
‫"(دوغ باتيسون) ‫عميل سابق في المخابرات الأمريكية"
‫صفقة بثمن 450 مليون دولار
‫ولا أحد يعرف مَن المشتري؟
‫حتماً سيريد المجتمع الاستخباراتي أن يعرف
‫من أين أتت الأموال وإلى أين ستذهب.
‫التدقيق في المزادات أمر ليس بيسير.
‫والسبب وراء ذلك هو عدم الشفافية.
‫هل ثمة عمليات غسيل أموال؟
‫هل يوجد تحويل للأصول المالية ‫لدعم الإرهابيين؟
‫هل هي أموال دولة ما؟
‫من الغريب جداً أن يدفع شخص ‫هذا المبلغ الضخم
‫مقابل لوحة تحوم حولها الشكوك.
‫المجتمع الاستخباراتي عرف سريعاً
‫من الذي اشترى اللوحة وكيف اشتراها،
‫وقرروا نشر تلك المعلومات.
‫"(ديفيد كيركباتريك) ‫صحافي في (نيويورك تايمز)"
‫على مشارف نهاية العام 2017، ‫كنت مستقراً في "لندن".
‫فيتصل بي صديق قديم من "الشرق الأوسط"
‫ويطلب أن يلتقي بي.
‫رفض أن يخبرني عن فحوى هذا الاجتماع،
‫لكن ما إن جلسنا معاً،
‫أراني وثائق استثنائية.
‫وفي هذه الوثائق تفاصيل ترتيبات الصفقة
‫بين دار مزادات "كريستيز" والمشتري.
‫"تشير التقارير إلى أن ولي العهد السعودي ‫هو المشتري الغامض
‫للّوحة النادرة لـ(ليوناردو دا فينشي)."
‫الأمير "محمد بن سلمان"، والذي صار مؤخراً
‫الحاكم الفعلي ‫في "المملكة العربية السعودية".
‫ما كان استثنائياً حول هذه الصفقة
‫هو أن الأمير "محمد بن سلمان" ‫أتم هذه الصفقة المسرفة
‫في الوقت الذي كان يضيق الخناق ‫على النخبويين السعوديين،
‫ومن ضمنهم العديد من أبناء عمومته ‫من الأمراء.
‫"قبض على 298 من موظفي الحكومة"
‫قام باحتجاز العديد منهم ‫في فندق "ريتز كارلتون"،
‫وأرغمهم على تسليم مئات ‫الملايين من الدولارات
‫التي ادّعى أنهم سرقوها ‫من الحكومة السعودية ويريدها أن تُسترد.
‫وبالمناسبة، فأُسرته هي الحكومة السعودية.
‫"اشترى الأمير (محمد بن سلمان) يختاً بـ452 ‫مليون جنيه ولكنه خفض الإنفاق العام."
‫وفي الوقت ذاته، أنفق نصف ‫مليار دولار لشراء يخت،
‫وبعدها بمدة قصيرة، أنفق 300 مليون دولار ‫لشراء قصر في "فرنسا".
‫"أغلى بيت في العالم؟ حلية أخرى ‫من أجل الأمير السعودي."
‫وشائنة أخرى تُضاف إلى بقية الشوائن، ‫وهي مسألة محل الجدل.
‫معظم رجال الدين المسلمين ‫ومن ضمنهم المهيمنين
‫في "المملكة العربية السعودية"،
‫يؤمنون بحرمة تصوير أي ‫من الأنبياء في الإسلام.
‫ففي عُرفهم ذلك من تدنيس المُقدّسات.
‫و"المملكة العربية السعودية" ‫لم يسبق لها أن اعترفت علناً
‫بأنه أو حكومة "المملكة العربية السعودية" ‫المشتري لهذا العمل الفني.
‫هل تمكنت من الحصول على أية معلومات
‫حول متى وأين سيُفرج عن هذه التحفة الفنية؟
‫كلا. لا أحد يعلم. ويبقى هذا لغزاً غامضاً.
‫لديّ توكيد لا لبس فيه ‫بأن اللوحة موجودة في اليخت.
‫"آخر لوحة لـ(ليوناردو) ‫موجودة على متن يخت فاره"
‫وصلني هذا الخبر ‫وإذ فجأةً يُنشر على صحيفة،
‫ثم على صحيفة أخرى،
‫ثم يُترجم إلى لغة، واثنتين، ‫وثلاث، وأربع لغات.
‫تتصل بي "سي إن إن" على الهاتف. ‫وتتصل مجلة "تايم".
‫لم أكن أحسب أن هذا الخبر ‫سيصيب العالم بصدمة
‫ويصبح المقال الأكثر قراءة بين كل ما كتبتُه ‫في حياتي كلها، 30 عاماً.
‫"ميناء (فليسينغن)، (هولندا)"
‫صحيفة "ذا آرت"،
‫بعد أن كتبت المقال إيعازاً بمكان اللوحة،
‫قاموا بمُلاحقة اليخت فعلياً إلى "هولندا"
‫وكانت مسيرة نحو ساعة ‫بالسيارة من متحف "لوفر".
‫"متحف (لوفر) ‫(باريس) 2019"
‫والآن المعرض الأكثر إقبالاً لهذا العام،
‫وربما على مر الأعوام المحتفاة ‫بـ"ليوناردو دا فينشي"،
‫منذ وفاته من 500 عام.
‫"متحف (لوفر) يُطلق أكبر معرض ‫لـ(ليوناردو) على الإطلاق"
‫"ينظّم متحف (لوفر) معرضاً ‫لنماذج من أعماله.
‫وهو حتماً فريد من نوعه."
‫هذه هي الذكرى الـ500 لوفاة "ليوناردو".
‫"(أليسون كول) ‫كاتبة، صحيفة (ذا آرت)"
‫إنه العرض الكبير.
‫يُتوقع إذا ما نجح هذا المعرض،
‫أن يحظى المشرف، "فينسينت دولوفين"، ‫بفرصة المشاركة.
‫هل ما زلت تأمل أن تعرض ‫لوحة "سالفاتور موندي"؟
‫أؤكد أن متحف الـ"لوفر" تقدّم ‫بطلب استعارة اللوحة
‫ونأمل أن نعرضها في هذا المعرض الخاص.
‫ممن طلبتم استعارتها؟
‫رسمياً لا نعلم من يملكها.
‫يسري بين الناس أنها ملك لـ"محمد بن سلمان"، ‫ولي عهد "المملكة العربية السعودية".
‫يتحدث الجميع عن لوحة "سالفاتور موندي".
‫هل ستظهر؟
‫هذا ونحن نتعامل مع مالكها المتحفظ للغاية.
‫أنا "ستيفان لاكروا"، ‫الأستاذ في العلوم السياسية
‫وعضو معهد الدراسات الدولية ‫في "ساينسيز بو".
‫في 2017، أصبح "محمد بن سلمان" الحاكم ‫الفعلي في "المملكة العربية السعودية".
‫قاد عمليات قمعية
‫ضد معارضين اقتصاديين، ومثقفين، ودينيين.
‫الصحافي في "الولايات المتحدة" ‫المفقود لم يعد على قيد الحياة.
‫الضربات الجوية لقوات التحالف ‫قد تؤدي إلى جرائم حرب.
‫كي تصمد "المملكة العربية السعودية" ‫مع نفاد النفط،
‫يتوجب على الأمير الترويج ‫لرؤية جديدة عن البلاد.
‫هو يدرك
‫أن بوسعه تحقيق ذلك من خلال الثقافة ‫وتحديداً من خلال الفنون.
‫انطلقت بادرة منذ عدة أشهر
‫لتشييد موقع سياحي في "العلا".
‫"موقع (العلا) السياحي ‫(المملكة العربية السعودية)"
‫يقوم السعوديون بوضع استثمارات ضخمة ‫في تطوير هذا الموقع
‫ويعيّنون "فرنسا" وشركات فرنسية
‫كوسطاء.
‫وعلى خلفية ذلك، تُساق وعود ‫لعقد اتفاقيات.
‫وتحديداً صفقات أسلحة.
‫وستستفيد "فرنسا"
‫بتنفيذ العقود السخية لشركاتها.
‫"المشروع متعدد المليارات ‫السعودي الفرنسي المُشترك"
‫تنشد "المملكة العربية السعودية" ‫أن تحظى بالاهتمام كدولة ثقافية،
‫ومن أجل مشروع إعمار الأمة الثقافيّ،
‫يجب أن توضع لوحة "سالفاتور موندي" ‫في معرض متحف "لوفر" في "باريس"
‫لأنه شأن سياسيّ.
‫في مثل هذا الغرض تُستغل الفنون اليوم، ‫إحلال رأس المال السياسي الناعم،
‫حيث يُشرّح صحافي أو ما مثله ‫من تلك الأعمال الدنيئة،
‫ومن ثم يوضع عليه خمار من لوحة جميلة ‫والعملية ليست إلا تمويهاً.
‫في شهر أبريل من العام 2018، ‫يصل "محمد بن سلمان" إلى "باريس".
‫وقد يُهيأ للمرء أنهما يتحدثان ‫في صفقة لوحة "سالفاتور موندي".
‫إن قال متحف "لوفر" بمصداقية ‫إنها لوحة "ليوناردو"، فهذا الأمر جلل.
‫لا يتعلق الأمر بتاريخ الفن، ‫بل بالسياسة العالمية.
‫يواجه المشرف على متحف "لوفر" ‫مشكلة في الوقت الحاضر
‫لأنه من الجانب السياسي، ‫لا يستطيع أن يرفض لوحة "سالفاتور موندي".
‫لا يستطيع أن يرفض ‫إسناد اللوحة لـ"ليوناردو"
‫لكن أحداً لا يعلم في هذه اللحظة ‫ما يجري هناك.
‫نعرف أن اللوحة جُلبت إلى "باريس" ‫في شهر يونية للعام 2018،
‫ووُضعت في مختبر في "لوفر" ‫لإجراء فحص عالي السرية.
‫كانت قد تبقّت ستة أيام قبل الافتتاح
‫وتسلّمت مخطط تشييد المعرض.
‫وكان يتضمن أن تُمنح لوحة "سالفاتور ‫موندي" شرف وضعها في الغرفة الأخيرة.
‫إذا كانت ستُقدّم كلوحة أصلية ‫لـ"ليوناردو"...
‫"(جاك فرانك) ‫خبير مدرسة (دا فينشي)"
‫...كانت ستضع المتحف في مظهر سخيف.
‫لذا كتبتُ رسالة ‫إلى رئيس "الجمهورية الفرنسية":
‫"سيدي الرئيس، يمكنني أن أؤكد لكم ‫أنه سيكون من المؤسف جداً
‫أن تُعرض اللوحة في متحف (لوفر)
‫باعتبار أن (ليوناردو دا فينشي) ‫هو راسمُها الوحيد."
‫كنا جميعنا ننتظر أن تظهر ‫لوحة "سالفاتور موندي".
‫سيكون من الجيد أن تُرد ملكية لوحة ‫"سالفاتور موندي" إلى عامة الناس.
‫يملك متحف "لوفر" أحدث أجهزة التصوير
‫لفحص اللوحة، وسيكون هذا رائعاً.
‫وصلت إلى اللقاء الصحافي المتقدم
‫وهرعت لتوي من خلال المعرض كله كي أرى،
‫إن وضعوا لوحة "سالفاتور موندي" ‫في آخر غرفة؟
‫وإذ أجد على الحائط بقعة عارية ‫مُحدّدة بثلاثة خطاطيف.
‫وتساءلنا، "هل هم على وشك تعليقها؟
‫هل هي لحظة مسرحية مُخصّصة للقاء الصحافة؟"
‫ثم لخيبة أملنا...
‫لم يكترث لنا فريق المتحف.
‫أين لوحة "سالفاتور موندي"؟
‫لم نحصل على جميع اللوحات.
‫طلبنا استعارة لوحة "سالفاتور موندي" ‫من مالكها.
‫وما زال الموضوع مطروحاً للنقاش.
‫"ثمة لوحة واحدة غير موجودة، ‫المثيرة للجدل دائماً (سالفاتور موندي).
‫بدلاً من ذلك، توجد نسخة من الحقبة ذاتها."
‫تسمّر الحاضرون، وأنا لبثتُ... ‫قلتُ لزوج إن...
‫قلت لهما، "هذه غير أصلية. ‫ألا تعرفان بأنها غير أصلية؟"
‫أحدهما تطلع محتاراً، ‫لكنهما واصلا في التقاط الصور.
‫ظللتُ آملة حتى آخر لحظة ‫أنها ستظهر.
‫أكثر غياب سيىء السمعة ‫كان من حظ لوحة "سالفاتور موندي".
‫"رفض السعوديون إقراض لوحة ‫(سالفاتور موندي)"
‫"هل تشكك متحف (لوفر) في مصداقية ‫لوحة (سالفاتور موندي)؟"
‫يكتنفها الغموض حقاً
‫بحيث لم يرها أحد منذ المزاد ‫في العام 2017.
‫للناس أن يقولوا ما يشاؤون.
‫الأمر شبيه بإخماد حرائق الغابات.
‫يختفي أحدها وعلى الفور ‫ويشتعل آخر في مكان آخر.
‫لا يتوقف ذلك أبداً.
‫"(نيويورك)"
‫قبل بضعة أيام، خضتُ تجربة غريبة حقاً.
‫قمتُ بزيارة مؤرخ تاريخيّ في منزله ‫وكانت توجد بضعة كتب على الطاولة.
‫وكان من بينها كُتيب صغير ‫للوحة "سالفاتور موندي".
‫نشره متحف "لوفر".
‫فوجئتُ وقلت...
‫قلت، "ما هذا؟ لم أره من قبل."
‫قال، "اشتريتُه من المتحف."
‫ثم أردفت، "هذا غريب."
‫بدأتُ أبحث عنه ولم أجده يُباع في أي مكان.
‫سألت أمين المكتبة ‫إن كان بإمكانه تتبّع الأمر،
‫رد لي قائلاً، "يبدو أن لا وجود له."
‫"هل رأيت هذا الكُتيب قبلاً؟"
‫لم أسمع عنه شيئاً قط،
‫وتبيّنت أنه تقدمة من "لوفر"
‫بمناسبة المعرض الذي اقترب.
‫وبه تفاصيل عن الفحوصات التقنية
‫التي أجروها على اللوحة.
‫يسرد الكُتيب تاريخ اللوحة،
‫ويواصل إلى أن يربط نسبها بـ"ليوناردو".
‫"يمكننا التأكيد على أن اللوحة ‫هي لـ(ليوناردو دا فينشي).
‫(جان لوك مارتينيز) ‫مدير متحف (لوفر)"
‫هذه هي المرة الأولى ‫التي يكون لنا هيئة مستقلة حقاً،
‫تقوم بعمل تحليل شامل للّوحة.
‫لكن تصعب معرفة ما هو حقيقي
‫حينما تكون لديك لوحة ضائعة، وكُتيب ضائع،
‫ولا يمكنك الحصول على التحاليل العلمية.
‫ليس هناك تشكيكاً في متحف "لوفر".
‫فلمَ لا يريدون أن ينشروا هذه المعلومات؟
‫هل تتحدث عن الكُتيب الذي نشره الـ"لوفر" ‫عن لوحة "سالفاتور موندي"؟
‫"المكتب الصحفي لـ(لوفر)"
‫- نعم. ‫- لم ننشر مثل هذا الكُتيب.
‫- إذاً ألا يُعقل أنك رأيته؟ ‫- كلا.
‫هل لأن النُسخ جميعها أُتلفت؟
‫- نعم. ‫- حسناً.
‫أحدهم اشترى الكُتيب من مكتبة الـ"لوفر".
‫- هل كان هذا من باب الخطأ أم ماذا؟ ‫- نعم. لا بد وكان خطأً.
‫أعتقد أنك تفهم. لا نريد لمحتوى ‫هذا الكُتيب أن يُنشر.
‫فهو متصل باستعارة اللوحة.
‫لم تُقترض اللوحة وبالتالي لا يوجد كُتيب.
‫حسناً، إن اتخذت مؤسسة موقفاً من مسألة ما،
‫فإنه يحق للرأي العام أن يعرف ‫ما الذي تقرر في حقه، صحيح؟
‫هل تسألني أنا؟ اسأل رئيس "فرنسا".
‫دعني أخبرك بأمر ‫عن المؤسسة المعرفية والسلطوية.
‫ليست حقيقية ولا مضمونة،
‫وليست نقية لا تشوبها شائبة...
‫كما تظن.
‫لم تكن أبداً محايدة.
‫السلطة لم تكن أبداً محايدة.
‫"(ديديير راينكر) ‫محرّر، مجلة (لا تريبيون دو لارت)"
‫ما رأي إدارة متحف الـ"لوفر" بالشائعات؟
‫لوحة "سالفاتور موندي"...
‫وهذه ليست شائعات. ‫ولدي مصادري التي تؤكد ذلك.
‫كان من المُفترض استعارة لوحة ‫"سالفاتور موندي" من أجل المعرض.
‫لكن مالكها أراد أن تُعرض ‫في غرفة لوحة "موناليزا" ذاتها،
‫مما يضع اللوحتين في نفس المستوى.
‫متحف "لوفر" لم يرغب في عرض ‫اللوحتين في الغرفة ذاتها.
‫فرفض مالكها إقراضها.
‫إذاً لمَ سحب "محمد بن سلمان" ‫اللوحة في آخر لحظة؟
‫أراد أن يرفع لوحة "سالفاتور موندي"
‫في مستوى مُضاهٍ للوحة "موناليزا"
‫بعدم وضعها بين مجموعة ‫"دافينشي" الأقل رواجاً،
‫حيث تخضع اللوحة إلى تدقيق الأكاديميين
‫الذين يسعون إلى إبراز اسمهم ‫بوضع رأيهم على العمل الفني.
‫أراد أن توضع مقابل لوحة "موناليزا" ‫كتحفة فنية حضارية.
‫إنها ممارسة بحتة للقوة،
‫"نحن نمتلك هذا الشيء، وسنُريه للعالم ‫حين نكون مستعدين."
‫بكل تأكيد ستظهر اللوحة مجدداً.
‫بإمكانه أن يدسها في مكان ما في الصحراء
‫ويجتذب السياح ‫من كل أنحاء العالم لرؤيتها
‫ليفقوا أمامها كما في "ديزني لاند".
‫وهذا ما سيحدث.
‫ثمة شيء اختلقه "محمد بن سلمان" ‫في العلاقة بينه وبين اللوحة.
‫فهو "مُخلّص العالم" المتمثل بالشاب اليافع
‫مع اللحية، وهو ما يرى ‫"محمد بن سلمان" فيه نفسه.
‫لعله طوّر رابطاً مع اللوحة
‫ويريد أن يستأثر بها لنفسه
‫كمرآة تعكس صورته ‫أو تعكس ما يحب أن يُرى.
‫في هذه اللحظة، إنها لوحة لـ"دا فينشي"،
‫وحتى هذا الجدال القائم ‫يضيف إليها بعض القوة الجاذبة.
‫ورغم الاختلاف في الرأي مع بعض الناس
‫ترغب في التحديق إلى عين اللوحة وترى بنفسك
‫ما سبب كل هذا الهرج.
‫لشد ما يؤسفني أنها لم تذهب إلى المتحف.
‫هذا وقد كوّن الجميع فكرة عن اللوحة
‫بأنها غامضة وأسطورية وغير منطقية.
‫لا يزال عندي الكثير من أدوات الرسم هنا.
‫سأُفاجأ للغاية إذا قال جميع الخبراء،
‫"حتماً (ليوناردو) هو من رسم اللوحة."
‫ولا توجد أية وثائق تثبت ذلك.
‫هذا أمر لا يمكن إثباته، من الناحية ‫الواقعية، بما لا يدع مجالاً للشك.
‫هل أنت على ما يُرام؟
‫آمل بالطبع أن أمضي قُدماً.
‫لكن لوحة "سالفاتور موندي" ترافقني ‫إلى الأبد ولا أستطيع نسيانها.
‫حُلّ اللغز جزئياً، لكن ليس فعلياً.
‫وهذا مجدداً نوع جديد من المتاهات.
‫لم تُر اللوحة منذ أن بيعت.
‫صُنفت مرةً على أنها أعظم ‫اكتشاف في القرن الـ21،
‫واللغز المحيط بلوحة "سالفاتور موندي" ‫يستمر حتى اليوم...
‫ترجمة ‫لونا علي إنوفا ‫