‫"في الحلقات السابقة…"
‫هذا "ديكي".
‫ليس مدير أعمالي فحسب، بل إنه أخي أيضًا.
‫- ارفع يديك! ‫- لم أفعل شيئًا.
‫أظن أن الشرطة قد أخطأت المجرم.
‫إن كان منديل "بن" في حوزة "غريغ"، ‫فمنديل من كان يحمل "بن"
‫عند موته؟
‫سأريك ما لم يره سوى رجلين اثنين.
‫- هل سجلت معه مقاطع لمدونتنا الصوتية؟ ‫- لا.
‫علينا أن ننتبه إلى من نتودد إليه فحسب.
‫انتقاؤك للفظ "خنزير لعين".
‫قلتها في وجهه.
‫كانت "لوريتا" تكره "بن". ‫وكانت عنيفة تجاهه.
‫أيعني هذا أنها قاتلة أم مجرد غريبة أطوار؟
‫"أوليفر"، ماذا تفعل؟
‫لا تنفكين تحاولين إثارة الشبهات حول طاقمي.
‫بعد بضعة أسابيع، ‫سأنال أخيرًا ما عملت لأجله طوال حياتي.
‫مسرحيتك عزرائيلية.
‫ربما كان عليّ تعيين من يجيد الغناء.
‫- أنا أستقيل. ‫- وأنا سأكتشف هوية قاتله.
‫سواء اكترثتما أم لا. أنا منسحبة.
‫صدّقوا أو لا تصدّقوا، فأنا أُحب الناس.
‫بعض الناس.
‫- مهلًا. أريد أن أريك شيئًا. ‫- ماذا؟
‫- انظري إلى هذا. ‫- غير ممكن.
‫- بل ممكن. ‫- مستحيل…
‫كل المغفلين يشترونه. لا أعرف حتى ماهيته.
‫لكنني لا أثق بهم دائمًا.
‫أشكرك.
‫استمتعا.
‫"مطعم (بيكل)، تأسس عام 1963"
‫لأنهم عادةً ما يرحلون.
‫مرحبًا يا "أوما"، أهذه قصة شعر جديدة؟
‫لا تغازلني يا منحرف.
‫أمّا الأشياء…
‫بالأشياء أثق.
‫فالأشياء مصممة على البقاء إلى الأبد.
‫من مكان إلى آخر ومن جيل إلى آخر.
‫لذلك أحتفظ بالأشياء.
‫كي أُبقي الناس معي.
‫وإن كان هذا يجعل مني ‫مهووسة بالسرقة، فليكن.
‫فعندما يموت أحباؤنا وتتلاشى ذكراهم،
‫ما الذي يبقيهم على قيد الحياة غير أشيائهم؟
‫لا بد أنكم تمازحونني.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة السابعة من الموسم الثالث: ‫ثلاثي بديل"
‫الطلب جاهز.
‫اجلس بمحاذاة الممر.
‫ستشعر بأن الطاولة أصغر.
‫أشكرك.
‫لا تفكر حتى في الأمر.
‫لم أفكر في شيء. أنا أقرأ وحدي.
‫أتدارك ما فاتني من مطالعة.
‫دائمًا ما كنا نتقاسمها أنا و"باني".
‫كنا نرتاد المطعم كل أسبوع ‫قبل أن تقتلوها يا أغبياء.
‫لم نقتل "باني".
‫توترك يكذّبك يا من قتل أعز صديقاتي.
‫إذًا أين صديقاك؟ هل قتلتهما أيضًا؟
‫تُرى ما أخباركم؟
‫انسحبت من المسرحية الغنائية.
‫- إذًا طُردت. ‫- كادت تدمر حياتي.
‫دمرت خطبتي وسلامتي العقلية ‫وعلاقتي بالرئيس "ماكينلي".
‫الرئيس "ماكينلي" سمكة.
‫كاد التشويق يقتلني.
‫الصديق الحقيقي كان ليهتم، ‫لكن "أوليفر" لا يهمه سوى المسرحية.
‫يؤسفني سماع ذلك.
‫خسارة الأصدقاء صعبة في سننا.
‫لا بد أنها صعبة في سنك، لكن سني أنا؟
‫ثم إنني لم أخسرهما. سيعودان.
‫من حسن الحظ أن أمامك عمرًا طويلًا لتنتظرهما.
‫لطالما رأيت أن الناس ثلاثة أنواع،
‫أحياء وأموات وأموات في عينيّ.
‫كثيرًا ما كانت "باني" من النوع الثالث.
‫لم تعتذر مرة واحدة عندما كنا نتشاجر.
‫ماذا إذًا؟ أكنت تعتذرين أنت؟
‫أنا؟ قطعًا لا. ما دخلي؟
‫الوقت يمر ويُنسي المرء خصوماته.
‫حمدًا لله على أنها لم تكن ميتة في عينيّ ‫عندما ماتت فعلًا.
‫"أوليفر" و"مايبل" لن يموتا.
‫بل إن اعتذارهما سيأتيني عاجلًا وليس آجلًا.
‫"إنها ملاك بخفّين (شب شب)"
‫مرحبًا.
‫نعم، هذا أنا.
‫ظننتني من أصدقاء ‫الأوركسترا الفيلهارمونية بالفعل.
‫آسف. الوقت غير مناسب.
‫سيتصلان.
‫شكرًا على الفطور.
‫مهلًا. أهذا…
‫ما كان المرحوم ليستخدمه.
‫المرحوم؟ ‫أهذا المنديل الذي كان في يد "بن" ليلة…
‫- عجبًا، كم من طعام طلبت؟ ‫- حسبت حساب الغداء والعشاء.
‫أشكرك مجددًا على المساعدة.
‫سأفتقد هذه الشقة.
‫تأخرت كثيرًا في حزم أمتعتك. أنت مجنونة.
‫نعم، لشدة هوسي بجرائم الـ…
‫كيف أقول "القتل" بلغة الإشارة؟
‫القتل.
‫ألا حس ولا خبر من صديقيك منذ شجاركم؟
‫أنا في غنى عنهما.
‫لا أحد يهتم بهذه القضية سواي.
‫ما عليّ إلا أن أتحدّث إلى شخص
‫يمكنه أن يقرّبني إلى حقيقة ما حدث.
‫يمكنك أن تكلمي أخا "بن".
‫"(ديكي)، مساعد (بن)"
‫إنه أقرب الناس إلى "بن"، أليس كذلك؟
‫هل تعرف "ديكي"؟
‫لا.
‫لكنني أعرف أنه يقيم مزادًا صامتًا ‫على تذكارات من أفلام "بن"…
‫في الأعلى اليوم.
‫أنا من عشاق "كوبرو".
‫"أي واحد
‫من توأم (بيكويك) الثلاثي"
‫حسنًا.
‫إنها أغنية سريعة الوتيرة، ‫لذا هلّا تزيدها سرعة وحيوية…
‫هذا أسرع ما عندي.
‫حسنًا. أشكرك. شكرًا.
‫سنُعلمك بقرارنا.
‫كلهم فشلة!
‫أين الممثلون البارعون؟ لماذا أُحرم منهم؟
‫أرى أننا نرجع إلى قوائم قديمة. ‫قوائم معفّرة وعتيقة.
‫عزيزي "كليف"، أرجوك!
‫تعرف كم يحزنني رقصك المرضي.
‫هذا نتاج ضغوط الإنتاج المسلطة ‫ككرباج على الأوداج. كيف تحتملينها؟
‫نحل مشكلة، فتطرأ أخرى.
‫أشعر أحيانًا كأنني لا أجد فكرة واحدة…
‫مهلًا. وجدتها.
‫مرحى! لكن استشر ماما أولًا ‫في حال كانت فكرة سيئة.
‫سأُجري اتصالًا.
‫"أوليفر".
‫كان لدينا ممثل لا بأس به في دور الشرطي.
‫- أعلم أنكما تشاجرتما لكن… ‫- لن أتصل بـ"تشارلز" يا "دونا".
‫لقد انسحب، ‫وأنا أشرف من أن أتوسل إليه ليعود.
‫ردّي هو أنك عديم الشرف،
‫وهذا هو الوقت الأمثل لاستغلال الأمر.
‫ردّ سليم.
‫اقترب موعد إعادة الافتتاح.
‫دقّت ساعة العمل.
‫أنا و"كليف" نجاهد لتشويق الناس
‫لرؤيتك الغنائية الجنونية العبقرية ‫لهذه المسرحية،
‫لكننا نُسأل عن أبرز أسمائها، ‫و"تشارلز" كان اسمنا الوحيد.
‫تعطينه أكثر من حقه.
‫"تشارلز" لم يكن مناسبًا للدور. نقطة، انتهى.
‫أكان عشريًا كخالتي اللتاتة؟
‫وارد. أكان يخدم الكوميديا ‫من حين إلى آخر؟ ربما.
‫استمتعنا بصحبته.
‫لكن الأمر لا يتعلق بالمتعة.
‫"تشارلز" لم يكرّس نفسه لمسرحيتنا،
‫وإن خُيرت بين الشغف والموهبة، ‫فسأختار الشغف ألف مرة.
‫هيا. من التالي؟
‫من هذا الرجل؟
‫"من يا ترى يا هل تُرى؟
‫أظنه أنت يا (سكّرة)"
‫المعذرة. أهو بخير؟
‫هكذا يتصرف عندما يعجبه الأداء. شرّفتنا.
‫لم يخذلني صديقي. كنت واثقًا!
‫إنه في طريقه إلى هنا!
‫من صديقك؟
‫نجم مسرحية مدرستك الإعدادية؟
‫ابن مغمور لـ"مارك بلات"؟
‫يا أم المطاهر رشي الملح سبع مرات.
‫- "أي واحد ‫- "أي واحد
‫أي واحد من توأم (بيكويك) الثلاثي"
‫حظًا موفقًا يا رجل. "بوتنام" ذاك مفتر.
‫"أوليفر"؟ ليس…
‫أيحاول استبدالي بهذه السرعة؟
‫"من القاتل من التوأم الثلاثي؟ ‫من القوي بالقدر الكافي؟
‫أسيُحاكم رضيع لمقتل أمه الشنيع؟
‫(ننّوس) عين أمه سيعترف بذنبه
‫فسرعان ما سأرفع الستار ‫عن رضيع وديع أصله ذئب مكار"
‫"ماثيو برودريك"!
‫تصورت هذه اللحظة في أحلامي الجنسية. ‫كيف أتقنت الأغنية بهذه السرعة؟
‫ماذا عساي أقول؟ لست سوى وسيط.
‫نعم. أطربني بكلامك. أو سكاتك.
‫أو قف مكانك فحسب كي أتشرّب اللحظة.
‫"ماثيو برودريك"، أسطورة "برودواي"!
‫لا أصدّق أنك ستكون في مسرحيتي.
‫"كليف"، كيف دبرت هذا؟
‫أنا و"ميم باء" التقينا قبل سنوات ‫في أثناء الاحتماء من إعصار "ساندي".
‫أيام مخيفة.
‫قضينا أسبوعين في فندق "ريتز كارلتون" ‫وخدمة الغرف شبه منعدمة،
‫لكننا نجونا وأصبحنا صديقي عمر.
‫عندما اتصل "كليف"، نفضت يديّ من كل المشاغل.
‫أحسنت يا عزيزي.
‫أمّا "ماثيو"، فهو ما كنا نحتاج إليه ‫منذ البداية، فنان مسرحي مخضرم.
‫اكتفيت من مدللي السينما والتلفاز ‫أشباه النجوم أولئك.
‫- "تشارلز هيدن سافاج"؟ ‫- تمامًا.
‫بل أقصد، ها هو "تشارلز هيدن سافاج".
‫"تشارلز". أراك تحوم كعادتك.
‫حرصًا على لفت انتباه الجميع.
‫بل إن "لستر" أراد تفقّد أجراس شقق البناية،
‫وكنت متفرغًا، فوعدته بتفقدها نيابةً عنه.
‫هذا الجرس يعمل.
‫إذًا بات يمكنك أن تفارقنا.
‫إلا إن كنت تريد لقاء بديلك.
‫بل إننا عشرة عمر.
‫بالفعل.
‫هذه ليست أول مرة ‫يسرق فيها "ماثيو" دورًا من أدواري.
‫للمرة المليون، ما كنت لتنجح ‫في دور "فيريس بيولر". كنت تبلغ 41 عامًا.
‫هلّا نعود إلى العمل رجاءً. ‫لست متأكدًا من إتقاني هذه الأغنية.
‫"من من التوأم الثلاثي فعلها؟ ‫من من الإخوة ارتكب الجريمة؟
‫أيُعقل أن ابن الأم قتلها؟
‫لأغنية أطفال، هذه قصة أليمة"
‫بل أتقنتها. تمكنت منها.
‫نعم، تمكّن منها.
‫"تشارلز"…
‫"أوليفر".
‫رأيت في ثلاجتك حليب صحة الأمعاء ‫بالتوت الأزرق وأريد تذوّقه.
‫هلّا تقاسمني عبوة.
‫حسنًا.
‫بلدغة من الثعبان، تصبح في خبر كان.
‫ماذا؟
‫إنه شعار "كوبرو".
‫عجبًا. ‫فيلم البطل الخارق الأخرق هذا محبوب حقًا.
‫أليس مجرد ثعبان يحارب الجريمة؟
‫بل تدور السلسلة عن الانسلاخ من المسميات ‫التي يفرضها المجتمع علينا جميعًا.
‫الانسلاخ من المسميات؟
‫وكذلك عن ثعبان يحارب الجريمة.
‫"(كوبرو)"
‫هذا أول رسم له.
‫خطرت الفكرة بأكملها لـ"بن" في صغره.
‫وعندما اشتهر بعد ذلك،
‫حوّلها إلى فيلم.
‫حسنًا، فهمت نصف ما قلته تقريبًا.
‫لكن من الواضح أنك مهووس كبير.
‫"ألتراس كوبرو" وأفتخر.
‫ألست "مايبل" صديقة "أوليفر"؟ ‫لم أتصورك من معجبي "كوبرو".
‫بلى. أنا من أشد المعجبين.
‫يعجبني كيف أنه يناقش انسلاخنا من المسميات.
‫كم أنت بصيرة.
‫أي جزء تفضّلين؟
‫"كوبرو"، الجزء الثاني.
‫"عودة…
‫ملك الكرباج."
‫- نعم. كان فيلمًا شيقًا. ‫- نعم.
‫لكنه لم يواكب الزمن بسبب…
‫صحيح…
‫بسبب اللهجة الجامايكية. أعلم ذلك.
‫بل المؤثرات البصرية.
‫المؤثرات البصرية.
‫أنا…
‫لديّ سؤال لك ما لم تمانع.
‫قبل موت "بن" مباشرةً، ‫قلت إن عليه تلقّي مكالمة
‫وبدا الأمر خطيرًا.
‫أكانت مكالمة من الشرطة أو من طبيبه؟
‫لأن تقرير تشريح جثة "بن" ‫يفيد بخلو دمه من السموم.
‫- لكنني أخذت أفكر… ‫- دعيني أستوقفك.
‫إن كنت قد جئت بحثًا ‫عن معلومة شيقة لمدونتك الصوتية
‫أو قصة لتبيعيها للصحافة الصفراء،
‫فلن تجدي غرضك هنا. لن تجرجريني في الكلام.
‫آسفة. أنا…
‫حتى بعد موت أخي، ‫يتهافت الجميع على التربح منه.
‫هذا مثير للاشمئزاز.
‫لكن هكذا هو عالمنا على ما يبدو.
‫المعذرة، ‫الحد الأدنى للمزايدة على هذه هو 5,000.
‫"بيرت رينولدز" كان هناك.
‫- و"دوم ديلويز" ذو الصوت الملائكي. ‫- لا أصدّق.
‫فقلت لـ"ميل بروكس"، ‫"ماذا إن أصبحت مسرحية غنائية؟"
‫لا يروقني التفاخر بمعرفة المشاهير عادةً،
‫لكنك أمتعتني.
‫دعني أحذّرك، عندما أكرّس نفسي لمسرحية، ‫أكرّسها بالمعنى الحرفي للكلمة.
‫يروقني هذا. لن تصدّق مدى تخاذل الممثلين.
‫"(أوليفر)، أطفالي في حاجة إليّ."
‫"(أوليفر)، حبيبتي هجرتني. ‫لم يعد لديّ سوى سمكة صغيرة،
‫وأنا أخشى الوحدة."
‫إنه المسرح. هل من شيء آخر في الوجود؟
‫أتفق معك تمامًا. أظنني أفهم الشرطي،
‫لكنني أحتاج إلى مساعدتك لأصير الشرطي.
‫هذا جزء من عملية تقمّص الشخصية.
‫عندما مثّلت في فيلم "مناورات"، ‫علّمت نفسي البرمجة.
‫مذهل.
‫للتحضير لدوري في "درس خصوصي"،
‫بدأت أعمل بالتدريس في مدرسة ثانوية ‫وواعدت بعض الطالبات.
‫حسنًا…
‫إن كان للشرطي لثغة، تصبح لي لثغة.
‫إن كان يحمل مسدسًا، أصير أحمل مسدسًا. ‫أيمكنك أن تأتيني بمسدس؟
‫طلباتك أوامر. عندما تعود غدًا،
‫ستجد هذه الغرفة جنة الممثلين.
‫غدًا؟ ليلة الافتتاح بعد أسبوعين. ‫يجب أن نتدرب فورًا.
‫"فيريس بيولر" قد يؤجّز يومًا، ‫أمّا "ماثيو برودريك"…
‫فلا يؤجّز أبدًا.
‫كلامك طرب يا "ميم باء".
‫"(كيف تكلم النساء؟)"
‫"في هذه الأحجية الإجرامية ‫لتوائم (بيكويك) الثلاثية
‫هلّا تنوّرنا المنارة
‫لنرى من شنّ على ماما الغارة
‫عليّ أن أدين أحد الصبيان
‫والليلة أضعه خلف القضبان
‫الليلة"
‫"بيكويك" هذا و"بيكويك" ذاك.
‫"من يا تُرى يا هل تُرى؟
‫أظنه أنت يا (سكّرة)"
‫رائع. المحاولة الـ38 ‫دائمًا ما تكون أنجح المحاولات.
‫لا تصقل أداءك أكثر من ذلك، ‫وإلا فسيظنك الناس ذكاء اصطناعيًا.
‫أشكرك يا "أوليفر". نعم، أنا راض عن أدائي.
‫- أتشوق لتكرار كل هذا غدًا. ‫- إذًا يا "أوليفر"، من أين هو؟
‫من أين أتى الشرطي؟
‫أتى من حيث أتيت، لذا ما عليك تغيير شيء.
‫أهو من "مانهاتن"؟
‫يا أعجب العجائب وأغرب الغرائب.
‫هذا يغيّر علاقته بمهنته تمامًا.
‫هذا…
‫لا. أحقًا يغيّرها؟
‫فتى من "مانهاتن" في تسعينيات ‫القرن قبل الماضي والتوتر العرقي على أشده؟
‫أيرلنديون وبروسيون.
‫حقبة ازدهار الدراجات وعربات الحنطور.
‫نعم، هذا يستدعي إعادة التفكير.
‫إطلاقًا. لا يستدعي شيئًا.
‫لنعد إلى البيانو رجاءً.
‫"ثلاثة صغار في المهد"
‫لنر.
‫"ثلاثة صغار"
‫مرحبًا.
‫أردت الاعتذار فحسب.
‫أنا أيضًا فقدت أعزائي.
‫لا بأس. ما كان عليّ أن أصبّ جام غضبي عليك.
‫غضبك من ماذا؟
‫مجرد غضب.
‫لطالما كان أخي مسؤوليتي.
‫تبنّاني والداي ظنًا أنهما عقيمان،
‫لكنهما رُزقا بـ"بن".
‫"بن" الطفل المعجزة، الطفل النجم. ‫لذا فنيت عمري في رعايته.
‫رعاية رجل يخطئ ‫في كل كبيرة وصغيرة، بالمناسبة.
‫نكات مسيئة وقيادة تحت تأثير الكحول ‫وإرسال آلاف الصور لقضيبه. آلاف مؤلّفة.
‫لم أقرأ شيئًا عن…
‫لأنني سترته وجمّلته.
‫لكنه يظل من يُمدح. على كل شيء.
‫إنها قصة حياتي.
‫الشهرة وسلسلة "كوبرو" و…
‫آسف، أنا…
‫يبدو أن التعامل معه كان صعبًا.
‫نعم.
‫على الجانب الآخر،
‫أرى أحيانًا أن المرء ‫ليس سوى مجموعة من آلاف التفاصيل الدقيقة.
‫وعند زوالها، تكون أكثر ما نفتقده.
‫كان "بن" يعشق شاي الفقاعات. ‫بنكهة الشاي الأخضر المقززة.
‫ومقاطع الكلاب المضحكة على "إنستغرام".
‫كان يبكّر كل ساعاته بـ20 دقيقة، ‫ليتأخر على مواعيده كعادة النجوم.
‫يؤسفني فراق "بن".
‫لكنني أرى أننا ندين لأخيك ‫بالتوصل إلى قاتله الحقيقي.
‫وقد كان. إنها الميزة الوحيدة لما حدث، ‫أن ذلك المعتوه قد سُجن.
‫ربما لم أقتنع يومًا بأن "غريغ" قاتل.
‫ألم يكتّفك أنت و"تشارلز هيدن سافاج" في قبو؟
‫نعم، لكنني لا أتصوره يؤذي "بن". كان يعشقه.
‫لديّ نظرية قائمة على منديل…
‫منديل؟
‫غير معقول. ظل "غريغ" يحوم حول أخي لسنوات.
‫كان عليّ أن أتوقّع أنه سيصبح مؤذيًا.
‫وعندما غفلت عن أخي لحظة واحدة، ‫تحيّنها لقتله.
‫سأعيش بذنبي إلى آخر عمري.
‫كان "غريغ" هنا ليلة الجريمة. ‫قالت الشرطة إن "بن" مات في تمام الـ12:06.
‫شُوهد "غريغ" ‫يغادر "أركونيا" بعد ذلك مباشرةً.
‫احسبيها واعقليها. آسف يا "مايبل".
‫ما من قصة هنا.
‫هل صار عليّ أن أتبناك الآن أم ماذا؟
‫أعلم سبب مجيئك. لن تأخذه.
‫أعرف أنك تريدين الاحتفاظ ‫بمنديل "بن"، لكنه دليل،
‫ما يجعله عربون السلام الأمثل ‫لـ"أوليفر" و"مايبل".
‫حسبتك تنتظر اعتذارهما.
‫لا أظنني أملك رفاهية الانتظار.
‫ماذا إن ما عدت أسمع كلامًا شبابيًا لا أفهمه
‫أو قصصًا عن أحلك ليالي "كازينو الليل" ‫مع "باك هنري"؟
‫خير لك ألّا تسمع.
‫هذا ما ظننته، لكن عليّ أن أصالحهما.
‫أستحلّ مشكلاتك بمنديل إذًا؟
‫هل قُطع لسانك؟
‫حتى إن أردت المساعدة، وأنا حقًا لا أريد،
‫فالمنديل لم يعد في حوزتي.
‫رأيته في حقيبتك.
‫قبل ثلاث ساعات.
‫أقنعت مغفلًا بإعطائي 7,000 مقابله.
‫من يغفل يخسر.
‫هل بعته؟ لكنني أحتاج إليه. ‫"مايبل" ترى أنه قد يكون للقاتل.
‫لمن بعته؟
‫لأحد مهووسي الثعابين في الأعلى. ‫أين اختفى الرجال الحقيقيون؟
‫"من يا تُرى؟ حسنًا…"
‫"ميل"، عندما كنت تعمل ‫على مسرحية "المنتجان"
‫التي لم يتسن لي مشاهدتها بالمناسبة…
‫ماذا؟ ألم تشاهد "المنتجان" قط؟
‫كنت مشغولًا حينها.
‫لقد عُرضت لست سنوات. ‫أُقيم أكثر من 2,500 عرض.
‫ولم يتسن لك أن تحضرها إطلاقًا؟
‫لم تناسبني أوقات العرض قط.
‫على أي حال، هل عانيت مشكلات ‫في أثناء عملك مع "برودريك"؟
‫- أعمل معه الآن على مسرحية… ‫- بئسًا.
‫لم تخبره بأي حال ‫بأنك مستعد لسماع أفكاره، أليس كذلك؟
‫ربما أخبرته بأنه يستطيع…
‫قُضي عليك يا "أوليفر".
‫"أظنه أنت يا (سكّرة)"
‫ماذا؟
‫"غريغ" لم يكن هنا.
‫"غريغ" لم يكن في البناية عندما قُتل "بن".
‫ألم تقل الشرطة إنه كان كذلك؟
‫قالت الشرطة إن "بن" تُوفي في تمام الـ12:06.
‫فقط لأنه كان الوقت الظاهر على ساعة "بن" ‫عندما خربت لدى وقوعه على الأرض جثةً هامدة.
‫قال "ديكي" إن "بن" ‫دائمًا ما كان يبكّر ساعته بـ20 دقيقة،
‫ما يعني أنه مات في الـ12:26.
‫كان "غريغ" قد رحل قبل ذلك الحين.
‫ما كان يمكنه أن يدفع "بن".
‫من المهووس الكبير الآن؟
‫كه كه.
‫الساعة؟
‫أعرف أن "بن" كان يتأخر دائمًا، ‫لكنني لم أعرف أن هذا كان متعمدًا.
‫حسبته بغيضًا فحسب.
‫حقًا؟ أرى أن لديك معدّات فاخرة.
‫أليس كذلك؟ "سيندا كانينغ" ليست وحدها ‫القادرة على الوصول إلى أحدث المعدات.
‫موت "بن غلينروي" ‫قلب "برودواي" رأسًا على عقب.
‫سنرفع الستار عن فصله الأخير ‫في هذا الموسم من "الجناية في…"
‫أفترض أن علينا تغيير الاسم.
‫سبقتك إلى ذلك. ‫"مدونة (مايبل) الدموية الصوتية".
‫أجده اسمًا مثيرًا. ‫يعجبني أنه يسلط الضوء عليك.
‫لا.
‫إنها فكرة فظيعة، لكنني ارتأيت…
‫لعلها مرسلة من أحد المعجبين.
‫"توبرت"، أعرفك بـ"ثيو". ‫"ثيو"، هذا "توبرت".
‫مرحبًا يا رجل. سُررت للقائك.
‫عجبًا. أنت الشاب الذي…
‫يا للعجب. أنت شابّ مثير للاهتمام.
‫حدثتني "مايبل" عنك كثيرًا. ‫أقصد من خلال المدونة الصوتية.
‫أعني أنني من معجبي المدونة، ‫لذا استنتجت أنك…
‫لم تخبريني عن عينيه.
‫ماذا قلت؟
‫قال إنه معجب بملصقك، فهو يبرز عينيّ.
‫ما أمر المنشور؟
‫هذه أول قصة مصورة.
‫انظري إلى اسم المؤلف.
‫المؤلف.
‫"باء غلينروي". إنه "بن غلينروي".
‫"(باء غلينروي)"
‫"(راء غلينروي)"
‫ماذا؟ الباء راء؟
‫نعم، راء. أحيانًا تبدأ الأسماء بحرف الراء.
‫حسنًا. إذًا فالراء اختصار ماذا؟ "ريتشارد"؟
‫"ديكي".
‫"قصة حياتي."
‫- ماذا؟ ‫- قال إن الفضل كان يُنسب لـ"بن" في كل شيء.
‫ناهيك بالشهرة وسلسلة "كوبرو".
‫لم يستوقفني الأمر حينها، لكن…
‫ماذا إذًا؟ "كوبرو" كان فكرة "ديكي"،
‫و…
‫"بن" سرقها وكسب منها الملايين
‫في حين أن "ديكي" ‫هو من فعل كل شيء له؟
‫تبًا. يا لها من قسوة.
‫ويا له من دافع.
‫دعاني أستوضح، هل نظريتنا ‫قائمة بالكامل على كون هذه الباء راء؟
‫ذات مرة، اتهمنا "ستينغ" بأنه قاتل ‫لأنه لا يحب الكلاب.
‫هذا دليل قوي جدًا بمعاييرنا.
‫- صحيح. ‫- لنتحر ونتقص.
‫- لكن الأولوية للتسجيل… ‫- نعم.
‫ولإخلاء سبيلك.
‫هيا.
‫"(غريغ)، متربص"
‫و…
‫التفاتة واستدارة. مهلًا لحظة.
‫التفاتة ونصف استدارة. "أظنه أنت."
‫لكن أكان شرطيو "نوفا سكوشا" ليشيروا هكذا؟
‫أبحاثي تفيد بأنهم دُربوا على إبقاء أيديهم ‫منخفضة بجانب أسلحتهم النارية.
‫لذا كانوا ليشيروا هكذا، وليس هكذا.
‫لكن هذا…
‫لا أدري. يبدو هذا زيفًا.
‫- رُح عند أمك. ‫- المعذرة؟
‫رُح عند أمك يا روح أمك.
‫سئمت أسئلتك التافهة يا "ماثيو برودريك".
‫لا أحد يكترث لملّة الشرطي
‫ولا لطريقة مداعبته آلة المندولين. ‫الشرطي مجرد شرطي.
‫والداه لم يسمياه "روكي" ‫أو "لورنس" أو "برناردو". أتعلم لماذا؟
‫- لماذا؟ ‫- لأنه لم يكن له والدان!
‫ليس سوى ست غرامات من حبر على ورق ‫وبضعة إلكترونات على قرصي الصلب.
‫لا أكثر.
‫يمكنني أن أصطبح غدًا على مفتاح الحذف، ‫فيختفي أي أثر له بلا رجعة.
‫سيُنسف من هذه المسرحية ويُمحى من الوجود.
‫سيُباد! كأنه فأر في فرن ميكرويف.
‫حسنًا. أراك صباح الغد ‫في الـ6:00 بتوقيت "نوفا سكوشا".
‫لست أحوم. أراد "لستر" تفقّد وصاوص الأبواب
‫إذ اتضح أن بعضها مُركب بالعكس، ‫فقلت إنني سأعفيه من ذلك.
‫فقال، "حبذا أن تتفقدها في الـ2 فجرًا."
‫لذا… أنا أكذب. أردت الاعتذار فحسب.
‫اعتذارك مقبول. ‫عادت صداقتنا وعدت في المسرحية.
‫لا، لا أريد العودة إليها. ‫أريد التسكع فحسب.
‫بالطبع. سنتسكع طوال الوقت ‫وطوال ثمانية عروض كل أسبوع.
‫- ويا "برودريك"، أنت مفصول. ‫- مهلًا لحظة.
‫مهلًا. أتفضّله عليّ؟ ‫رأيت حصانًا يسرق منه الأضواء من قبل.
‫لعل هذا صحيح.
‫لكنني أفترض أن ذلك الحصان ‫استمتع بوقته في موقع التصوير ذلك اليوم
‫لأنه قضاه مع "تشارلز هيدن سافاج"
‫الذي لاطفه وأطعمه كبشة ‫من الشوفان بيده على الأرجح.
‫وأراهن على أن ذلك الحصان ‫لم يدرك كم كان محظوظًا
‫إلى أن شاركه شخص آخر المشهد ‫في موقع تصوير آخر،
‫وظل يركبه ويمتطيه ويعتليه
‫ركوبًا وامتطاءً واعتلاءً
‫حتى طفح به الكيل.
‫وأراهن على أن ذلك الحصان ‫يتمنى الاعتذار، لكنه لا يستطيع.
‫ليس لأنه حصان، ‫بل لأنه مريض نفسيًا إلى حد ما.
‫لذا لا يسعه إلا أن يكره نفسه ويتمنى ‫أن يُعاقب على جرحه أعز أصدقائه بالموت
‫والتحول إلى غراء.
‫اعتذارك مقبول.
‫حسنًا. سأشارك في المسرحية.
‫وبالمناسبة، ذلك الحصان ‫نال جائزة "باتسي" لأدائه في المشهد.
‫ما جائزة "باتسي"؟
‫تعادل جائزة "إيمي"، لكن للأحصنة.
‫"أما زلت هنا؟
‫انتهى الأمر. اذهب إلى بيتك.
‫هيا."
‫إن كان لديك أي تعديلات، فأنا سمح جدًا.
‫لطالما وجدت أن الصراحة أفضل ما…
‫أراهن على أنك ‫كنت لتتفوق عليه في دور "فيريس".
‫هل أنت جادّ في ذلك؟
‫يا ليت.
‫لكنه مثالي.
‫أرى أن الأمر أكبر من مجرد مكبر صوت.
‫نعم. أتذكرين البرنامج ‫الذي كان "أوليفر" يستخدمه؟
‫بل دعك من ذلك. لا بد أن الأمر بسيط.
‫هل وجدت اسمًا جديدًا للمدونة؟ ‫يمكنني كتابته فورًا.
‫أتعلمان؟ أفضّل أن أسجل هذا على هاتفي فحسب.
‫حسنًا.
‫شكرًا لك.
‫هكذا حللت ثلاث جرائم قتل ‫كما تحبين أن تذكّرينني.
‫"أعجز عن فهمها أنا الآخر"
‫"أوما"! تلك الساحرة الشيطانية.
‫أخذت المنديل من يدي "بن" الهامدتين. ‫كيف لنا أن نغفل ذلك؟
‫أنت و"مايبل" كنتما في حالة هلع ‫لم أشهد لها مثيلًا قط.
‫لكن أنا؟ كيف لي أن أغفل ذلك؟
‫هل كلمتها؟
‫"مايبل"؟ لا.
‫حاولت الاتصال بها.
‫- حقًا؟ ‫- لا.
‫كانت لتكره ذلك.
‫لكنني صغت رسالة نصية.
‫انتهى بي الأمر إلى حذف معظمها.
‫ثم أرسلت إليها فاصلة بالخطأ، ولم يأتني رد.
‫حقًا إنني دمرت علاقتي بها. ‫"عكّ السنين" كما يقول الجيل الجديد.
‫لم مسحت ما كان مكتوبًا على تلك المرآة؟
‫هناك ما يجب أن أريك إياه.
‫أخذت هذا من شقة "لوريتا".
‫ما رأيك؟
‫- لا أظنها القاتلة. ‫- يا للهول. هذا يعني أنها قاتلة.
‫- لماذا؟ ‫- بحقك يا "تشارلز".
‫لا تُعرف بفراستك في مثل تلك الأمور.
‫لا أقصد أن هذا عادي، ‫لكنه لا يُثبت ارتكابها جريمة قتل.
‫ما دمت قلقًا، فلم لا تكلم "لوريتا" فحسب؟
‫أتمنى لو أنني كلمت "جوي".
‫اسمع.
‫ماذا إن أعطينا "مايبل" هذا كعربون سلام؟
‫استرضاؤها بدليل.
‫أو يمكننا أن نسترجل ونعتذر.
‫لنجرب الدليل أولًا، ‫ومن ثم التذلل إن فشلت المحاولة.
‫كأسك.
‫أظن أن "إيراسموس روتردام" هو من…
‫"مايبل"، آسف على ما بدر من "تشارلز" ‫ومني أنا إلى حد ما. لعلمك…
‫هل أنتما العتّالان؟
‫عتّالان؟
‫لا حاجة لي بأرذل العتّالين في أرذل العمر.
‫ماذا؟
‫"(الجناية في البناية)"
‫في ليلة مصيرية قبل أربعة أسابيع،
‫مات "بن غلينروي"، ‫نجم نجوم "هوليوود"، مرتين.
‫سأوضح ذلك وكيف أن لغز مقتله هو أكثر تعقيدًا
‫مما خُيل إلينا.
‫ماذا؟
‫ملهوفة على تهدئة الرأي العام،
‫اعتقلت الشرطة "غريغ ريفيرا" ‫الذي لطالما تربص بـ"بن".
‫إلا إن "غريغ" لم يكن حتى في البناية ‫عندما دُفع "بن" إلى أسفل فتحة المصعد.
‫أرى أن من كان في البناية تلك الليلة، ‫كان أيضًا برفقة "بن" قبلها بساعات
‫محاولًا تسميمه قبل لحظات ‫من ظهوره الأول على مسرح "برودواي".
‫من قتل "بن غلينروي" إذًا؟
‫لعله شخص له مبرر.
‫المال؟ الغيرة؟ إثبات الذات؟
‫وربما كل ما سبق.
‫أنا "مايبل مورا".
‫انضموا إليّ في رحلتي المنفردة ‫هذه المرة بحثًا عن الإجابات
‫في موسم جديد من "الجناية في البناية".
‫وسم "(مايبل) الدموية".
‫نعم. سمعتها.
‫"المحقق (بيزواس)"
‫معك حق. إنهم كخرّاج مهول في الشرج.
‫وقد حان الوقت لنعيد فتح قضية "غلينروي".
‫"مدونة (مايبل) الدموية الصوتية، ‫التتمة المشوقة"
‫"للمدونة الصوتية ذائعة الصيت ‫(الجناية في البناية)"
‫"تشمل لمّاع جسد وعارضة (ليمبو)"
‫"(بن غلينروي)، محيي أفراح وطهور"
‫ترجمة "نورا حسن"