‫"في الحلقات السابقة…"
‫لقد أُصبت بنوبة قلبية خفيفة.
‫لكنني بصحة كافية لإخراج مسرحية، صحيح؟
‫يجب أن تحدّ من التوتر.
‫لأنك إن أُصبت بنوبة أخرى، ‫فربما لا تكون خفيفة كهذه.
‫كنت سأذمّ المسرحية.
‫إن "خشخيشة الموت" ‫لغز جريمة مهيب من الكلاسيكيات.
‫لا يُفترض أن يكون بهيجًا.
‫هذه المسرحية ليست رنّانة.
‫تبنّاني والداي ظنًا أنهما عقيمان،
‫لكنهما رُزقا بـ"بن".
‫رجل يخطئ في كل كبيرة وصغيرة، بالمناسبة.
‫قال "ديكي" إن الفضل ‫كان يُنسب لـ"بن" في كل شيء.
‫ماذا إذًا؟ "كوبرو" كان فكرة "ديكي"؟
‫ويا له من دافع.
‫هناك ما يجب أن أريك إياه.
‫أخذت هذا من شقة "لوريتا".
‫في ليلة مصيرية قبل أربعة أسابيع،
‫مات "بن غلينروي"، ‫نجم نجوم "هوليوود"، مرتين.
‫أنا "مايبل مورا".
‫انضموا إليّ في رحلتي المنفردة ‫هذه المرة بحثًا عن الإجابات
‫في موسم جديد من "الجناية في البناية".
‫وسم "(مايبل) الدموية".
‫حياة المسرح قائمة على الاختيارات.
‫يختار المرء ما يكشفه وما يستره.
‫"مسرح (غالا)"
‫"(خشخيشة الموت)"
‫القصة نفسها وحتى النص نفسه ‫قد يُقدم بمليون طريقة.
‫اختياراتنا تقلب كل الموازين.
‫عندما رأيت أول مسرحية لي، أُغرمت.
‫"(بلايبيل)، (نو سترينغز)"
‫واخترت مسار حياتي.
‫من معي؟
‫رأست كل المسرحيات المدرسية.
‫كنت أفضل ممثلة شابة في الغرب الأوسط
‫كما يفيد "جديد (مفيد)"،
‫وهي مجلة كان أبي محررها.
‫إلا إن مُخرجًا وافدًا ‫من "نيويورك" وافقه الرأي.
‫كنت سأنتقل إلى "برودواي" بعد تخرّجي.
‫كان مستقبلي واضحًا وضوح الشمس، ‫إلى أن غربت شمسي.
‫"تهانينا، فقد أصبحت أمًا جديدة!"
‫التمثيل قائم على الاختيارات،
‫وكان عليّ أن أختار.
‫"خطوط حافلات (تيراس)، (نيويورك)"
‫كان ثمة زوجان في القرية عاجزان عن الإنجاب،
‫فارتأيت أن قراري في مصلحة الجميع.
‫"تجارب أداء المغتربين"
‫عند وصولي إلى "نيويورك"، ‫لم يكن نجاحي عاجلًا.
‫ولا آجل.
‫بدأت أتساءل عما إن كنت أُعاقب على اختياري.
‫وردني خبر من الزوجين.
‫تمكنا أخيرًا من الحمل. كانت معجزة.
‫وفجأةً، صار لديك أخ صغير.
‫ما عدت ستصبح وحيدًا.
‫تابعتك من بعيد. ‫صنعت عنك كتابًا أعتز به.
‫لكنه كان يحزنني أيضًا ‫إذ يجعلني أشعر بأنني لن أراك مجددًا.
‫ثم رأيت إشارة.
‫"(بن) يجتاح (برودواي)"
‫فرصة للقائك أخيرًا وبعد طول انتظار.
‫- "لوريتا دركن"، أما زلت هنا؟ ‫- بلى.
‫نعم. مرحبًا. أعتذر بشدة.
‫حسبت أن… مدير أعمالي ‫أكّد لي أنني على القائمة.
‫وها كنت ذا.
‫هذا مدير أعمالي، "ديكي".
‫ليس مدير أعمالي فحسب، بل إنه أخي أيضًا.
‫ابني الصغير.
‫"فيا زيني وقرّة عيني…"
‫تعارُفنا في الأشهر الماضية ‫كان أروع من الخيال.
‫"عزيزي (ديكي)"
‫لكنني كنت أكذب عليك.
‫ولماذا أُخبرك بهذا اليوم؟
‫لأن الوقت قد حان، ‫وآن أوان البروفة الموسيقية.
‫"(غوسبري)، (خشخيشة الموت الرنّانة!)"
‫البروفة الموسيقية.
‫الأداء الأول للممثلين ‫مع الأوركسترا الذي يكشف
‫ما إن كانت خيارات المرء ‫قد أنتجت طربًا أم نشازًا.
‫وما إن كانت هناك فرصة لتدارك الأخطاء.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة الثامنة من الموسم الثالث: ‫البروفة"
‫مرحبًا. إنه اليوم الموعود. كيف شعورك؟
‫لا أصدّق أننا هنا نوعًا ما.
‫اسمع. كنت…
‫أتساءل عما إن كان يمكننا التحدث لاحقًا.
‫وما إلى ذلك…
‫أو يمكنني أن أعطيك رسالة وأهرب.
‫حسنًا يا جماعة، تجمّعوا!
‫- أنتناول العشاء لاحقًا؟ ‫- حسنًا.
‫- يسعدني ذلك. ‫- حسنًا.
‫- حظًا موفقًا. ‫- "لوريتا"؟
‫- هّلا تنضمين إلينا. أشكرك. ‫- نعم. طبعًا.
‫شكرًا. حسنًا.
‫حسنًا.
‫حان الوقت يا جماعة.
‫وقت البروفة الموسيقية!
‫سيكون طريقنا وعرًا
‫مليئًا بالمطبات والحوادث،
‫لكننا سنثابر، اتفقنا؟
‫أرجو التركيز من الجميع. التشتت ممنوع.
‫بل لنتشتت دقيقتين.
‫هلّا تتولى المسرح يا "هاورد". شكرًا.
‫دقيقتان يا جماعة. ‫لا تجبروني على استخدام الصفّارة.
‫التشتت ممنوع.
‫هل أشم رائحة كعكات "شماكاري"؟
‫هل نشرت مدونة صوتية من دوننا؟
‫أما كنت لا تبالي بهذا التحقيق؟
‫بالفعل، لكنني أحتفظ ‫بحق الاستياء عند تهميشي.
‫"مايبل"، أين كنت؟
‫هل تدرين أن هناك من يعيش في شقة خالتك؟
‫أنا مقيمة عند "ثيو" في الوقت الحالي.
‫هل من مشكلات ‫في عالم السكريات مع "توبليرون"؟
‫هكذا أدلل "توبرت" الذي أُحبه بالمناسبة
‫وأرضاه لك…
‫ما من مشكلات بيننا، شكرًا لسؤالك.
‫إنه يصور إعلانًا، وقد أعارني بعض معدّاته.
‫كاميرا "غو برو".
‫هل من أحد تشتبهين به؟
‫ما زالت لديّ علامات استفهام كثيرة، ‫لكن حدسي يقول إنه "ديكي".
‫أمرتك بالابتعاد عن…
‫بل إنني لا أمانع "ديكي".
‫ليس من الممثلين.
‫نعم، لنعتمد "ديكي". فليكن القاتل.
‫عجبًا، أرى أن أولوياتك لم تتغير.
‫أتعرفان ما لم يتغير أيضًا؟ ‫مدى روعتنا كفريق.
‫لقد عدنا! عاد الثلاثي!
‫"الثلاثي" عند ثلاثة. واحد…
‫في انتظاركما.
‫شوّق لكن ذوّق.
‫اثنان…
‫التشويق زاد عن حده يا جماعة. هيا.
‫السيد "بوتنام" إلى المسرح.
‫إلا إن كان يريد مني الإخراج، ‫ولن أتردد في ذلك.
‫حسنًا، لقد خرج عن السيطرة.
‫"عندما تكون ابن الليل
‫أيكون الليل برشدك ناسف ‫في ظلامه العاصف والمطر سيل؟
‫ابن الليل
‫برده يريك الويل…"
‫"(توبرت): تبًا!"
‫"كنت محقة!"
‫"يسيل الدم دونك بينما يجنّ جنونك
‫أتُضمر شياطين في مكان دفين ‫لا تطله شمس ولا سهيل؟
‫هل أنت…"
‫"إطلاق سراح مشتبه به، قاتل (غلينروي) طليق"
‫"…ابن الليل؟
‫أهو أنت؟ هل أنت القاتل؟"
‫ركّزوا يا جماعة، أرجوكم.
‫أريد منكم أن تركّزوا.
‫"(كيسي): الرجل لم يقتل (بن)!"
‫"أهو أنت؟ أحقّ أم باطل؟
‫يغمد ليل غامد على جسد هامد
‫أهمده ابن الليل"
‫دور المربية.
‫"من هناك؟"
‫قسم شرطة "نيويورك" يا أوغاد!
‫المتربص ليس الفاعل.
‫إنه معتوه، لكنه ليس القاتل.
‫لأن القاتل في هذه الغرفة.
‫لطالما تمنيت أن أقول هذا.
‫كيف كان إلقائي يا رفيقيّ؟ أكان له صدى؟
‫- نعم. ‫- أنا…
‫أهذه عزيزتي "روكسي"؟
‫يا فتاة!
‫شاهدت مسرحية "شيكاغو"، ولا بد أن أقول
‫إن أداءك على ذلك المسرح ‫خلّاب إلى درجة العذاب.
‫يا للهول، كفاك.
‫- بل كفاك أنت. ‫- بل كفاك أنت.
‫يؤسفني أن أحبسك.
‫هيا يا جماعة! تحركوا.
‫- سننقل العرض إلى قسم الشرطة! ‫- مهلًا.
‫- اسمعي. ‫- ماذا يحدث؟
‫لا أريد أن أظلم ‫لمّ الشمل المفاجئ والمتقن هذا،
‫لكن لماذا يجب أن يكون القاتل من هنا؟
‫ألا يمكن أن يكون من سكان "أركونيا"؟
‫أو أن موت "بن" كان حادثًا غير مقصود؟
‫سُمم "بن غلينروي" قبل ليلة الافتتاح،
‫وتم التستر على هذا لحسن حظ القاتل،
‫ما يعني أنه واحد من الموجودين هنا.
‫- لعله تسمم غير مقصود. ‫- "أوليفر".
‫حسنًا.
‫أستأذنك في دقيقتين، خارج المسرح.
‫أرجوك.
‫حسنًا.
‫- دقيقتان فقط. ‫- نعم. دقيقتان.
‫- لا يلزمنا أكثر من ذلك. ‫- هيا يا رفاق.
‫"أوليفر".
‫أخبرني بأنني أتوهم وجود هذه المرأة هنا.
‫لا تقلقي. ‫المحققة "ويليامز" صديقة قديمة لي.
‫لا.
‫أقصدها هي.
‫نعم.
‫أنا من دعا "ماكسين".
‫أعلم أن هذا غير معتاد، لكن…
‫أن يحضر ناقد البروفة الموسيقية؟ ‫هذا ما لم نسمع به من قبل، ولسبب وجيه.
‫و"ماكسين" دونًا عن غيرها؟ ‫أنا أراها في كوابيسي.
‫المسرحية الأصلية لم تُعجب "ماكسين"،
‫لذا ارتأيت أن نحمّسها للنسخة الغنائية.
‫لنحمس الناس يا جماعة.
‫أما كان يكفينا حضور الشرطة ‫حتى تحضرنا ناقدة؟
‫المسرح العامر رزق.
‫لا تفسد الأمر يا "أوليفر".
‫كل دقيقة نقضيها في هذا المسرح ‫ندفع ثمنها من جيبنا.
‫وكفاك تخشبًا.
‫تبدو متخشبًا كالفنار اللعين الذي بنيناه.
‫لن تصدّقي كم ستعشقين مسرحية "شيكاغو". ‫أرأيت الفيلم المقتبس منها؟
‫بطولة "كوين لطيفة"؟
‫- يا جماعة. ‫- طبعًا.
‫إليكم فكرة طريفة، ‫لم لا نُجري الاستجوابات هنا؟
‫ستستجوبين وتطربين.
‫لماذا يجب أن يكون العالم الجنائي ‫بهذه الكآبة على أي حال؟
‫نعم، تعرفين طباع الممثلين.
‫ما لم تريحيهم وتدلليهم، ‫فلن تأخذي منهم حقًا ولا باطل.
‫نعم، إنهم غريبو الأطوار.
‫ثم يمكنني أن أساعدك ‫في الاستجواب أو آتيك بالمشاريب.
‫بل إنك فعلت ما يكفي ويزيد يا "مورا".
‫بسبب مدونتك الصوتية، ‫حُرمت من عمل مريح في الخدمة المجتمعية.
‫أتعلمون أنني كنت مسؤولة عن حديقة أطفال؟
‫كما توقعت. هذا خطأ "مايبل" ‫لأنها لعبت "بوليس وحرامية" وحدها.
‫دعنا من أساليب اللوم والعتاب. ‫فلتكن لغتنا حيادية يا سيدي الفاضل.
‫هل تخاصمتم؟
‫بل إنني لا أريد إجابة. لا يهمني.
‫سأبحث عن غرفة لإجراء الاستجوابات.
‫"أوليفر"، أعلم أننا لم نكن على وفاق،
‫لكن علينا أن نحضر تلك الاستجوابات.
‫إن مسرحيتي على المحك.
‫ولن تشمّ ليلة الافتتاح ‫ما لم نتوصل إلى القاتل.
‫إنها محقة. لقد عدنا.
‫يد واحدة لا تصفّق. هيا.
‫كشفت مفتاحًا مهمًا من مفاتيح القضية. ‫يجب أن تأتي معي.
‫كلامي موجه إلى "مايبل".
‫المحققة الفذّة ذات الملابس الكشميرية.
‫أريد أن أكونها في حياة أخرى.
‫اتبعيني.
‫لا بأس. اذهبي. سأتجسس على "ويليامز".
‫- حقًا؟ ‫- نعم.
‫نعم. إن كان حل القضية سيمكّنني ‫من إنقاذ مسرحيتي، فأنا معكما.
‫لكننا تخاصمنا.
‫ثقي بنا يا "مايبل". نحن لها.
‫هيا يا "مايبل".
‫- "ويليامز". ‫- نعم. حسنًا.
‫عند مجيء الشرطة، هرعت إلى هنا لفرم قصة عشق ‫من تأليفي لـ"بابا سنفور" و"سكيليتور".
‫قد يُساء فهمها إن وقعت في الأيدي الخطأ.
‫وهذا ما حدث.
‫الصوت المخيف الذي سمعته ليلة الافتتاح.
‫عندما كنت أبحث عن المقشة ‫ووجدت الباب موصدًا.
‫كان ثمة شخص هنا يستخدم مفرمة الورق.
‫نعم، وبذلك يُطرح سؤالان:
‫ماذا كان يحدث هنا ‫قبل تسميم "بن غلينروي" مباشرةً؟
‫وهل يمكنك استضافتي في مدونتك الصوتية؟
‫لا أعرف. ‫ربما يكون لهذا علاقة بموت "بن"، وربما لا.
‫على أي حال، فقد أُتلف الدليل.
‫يمكننا تجميعه.
‫يمكنني ذلك.
‫أنا أستاذ ورئيس قسم في أحجيات الكلمات.
‫كنت طفلًا غير محبوب.
‫مستحيل.
‫يمكنني أن أعدد كل الكلمات المؤلفة ‫من حروف أي كلمة.
‫مثلًا من كلمة "أحجيات"، ‫يمكننا تأليف "حاجيات" و…
‫بل إنها الكلمة الوحيدة ‫التي يمكننا تأليفها.
‫لم يكن مثالًا موفقًا. ‫إليّ بكلمة أخرى يا "مايبل".
‫- "كنز". ‫- "كن"، "زنّ"، "نزّ"…
‫"مايبل"، لا وقت لدينا لقولها كلها. ‫يجب أن نجمّع هذه القصاصات.
‫- قد تحتوي على دليل. ‫- حسنًا، يمكنني المساعدة.
‫- عظيم. أحضري لي شريطًا لاصقًا. ‫- بل يمكنني المساعدة بحق.
‫الأحجيات لعبتي أنا الأخرى.
‫في بيتنا قاتل. هذا عملي.
‫أحضري لي شريطًا لاصقًا شفافًا ‫واغربي عن وجهي.
‫"(تشارلز هيدن سافاج)"
‫أرأيت؟ ‫لا أفضل من مكاني لـ"الكاني والماني".
‫إضاءة شاعرية.
‫كرسي مريح.
‫أعداد قديمة من مجلة "نيويوركر". ‫مقال رائع في "حديث المدينة"
‫عن حمامة تسكن ساعة في متحف "غاغينهايم".
‫لا يهمني ما لديك من مجلات عجائز،
‫لكنني من محبي الكراسي المريحة.
‫- هل يسند الظهر؟ ‫- بل هو نفسه الظهر والسند.
‫حسنًا.
‫تعال واجلس أيها الشاب. أشكرك.
‫لست أتحدّث إليك يا "تشارلز". انهض واغرب.
‫حسنًا، لا بأس. استمتعا.
‫حسنًا، إذًا…
‫غادر من فضلك.
‫آسفة بشأن ذلك.
‫إذًا، في أي ساعة وصلت ‫إلى المسرح ليلة الافتتاح؟
‫- لنر. وصلت قبل "كيمبر"… ‫- المعذرة.
‫أبحث عن بطانيتي المثقلة فحسب.
‫تابعي الاستجواب كأنني غير موجود.
‫- متى وصلت إلى هنا؟ ‫- قرابة الـ5:00 على ما أظن.
‫- الـ5:00 مساءً. ‫- غير معقول.
‫وهل تواصلت مع مديرة المسرح على الإطلاق؟
‫بئسًا، إنها تزن نحو 30 كيلوغرامًا.
‫كأنها بوزن رجل صغير.
‫أو كلب كبير دافئ.
‫كفاك يا "تشارلز". انصرف.
‫المشكلة أنني صرت مثقلًا الآن.
‫أكاد أكون قعيدًا.
‫إليك الحل، لن أستمع فحسب.
‫انظري.
‫نعم، بسيطة.
‫"من من التوأم الثلاثي…"
‫المهم، في أي ساعة وصلت إلى هنا؟ ‫في الـ5:00؟
‫- نعم. ‫- وهل بلّغت مديرة المسرح؟
‫لا. نسيت أن أبلّغ "كاي تي".
‫المعذرة. اعذرني.
‫- أنت يا هذا. ‫- ماذا؟
‫أعلم ما تفعله.
‫أتدرب على أغنيتي المطقطقة، ‫فأنا، وأعوذ بالله من كلمة أنا،
‫أصبحت قادرًا على إلقاء أربع جُمل متتالية ‫من دون الدخول في نوبة هلع.
‫وفّر معوذاتك. اخرج.
‫"(لوريتا): أيمكننا التحدث؟"
‫ادخل.
‫مرحبًا.
‫هناك ما أخذته من شقتي،
‫أليس كذلك؟
‫بلى.
‫وما كان عليّ ذلك.
‫لا تدينين لي بأي توضيح.
‫صحيح أن كتابك غريب إلى حد ما، لكن…
‫المهم… أنك لست مضطرة إلى إخباري.
‫أشكرك.
‫يُفترض الآن أن تحكي حكاية الكتاب
‫لنتجاوز الأمر ونمتنع عن ذكره مجددًا.
‫أنت لا تثق بي.
‫بالطبع أثق بك.
‫ارتبكت، لكن هذا لا يعني أنني أظنك القاتلة.
‫في الواقع، ‫"مايبل" تظنه "ديكي"، وهي لا تخطئ أبدًا.
‫إلا في ظنها ‫أن عليّ حذف الرجال السراطين من المسرحية،
‫فهذا جنون.
‫"ديكي"؟ لماذا "ديكي"؟
‫أعني…
‫إنه أخو "بن" المريب.
‫الأمر معقول.
‫"لوريتا" إلى المسرح ‫لأداء "تهويدة المربية".
‫"لوريتا" إلى المسرح.
‫- نعم. إنه يناديك. ‫- عليّ الذهاب.
‫ثم انتقلت عائلتي إلى "فلوريدا"، ‫وهذا أتعسني
‫لأن أمي لها قدم واحدة وحيدة.
‫"بوبو". أرجوك.
‫دعني أذكّرك للمرة المليون ‫بأن هذا استجواب من قبل الشرطة.
‫- ارحمني من هرائك العائلي. والآن، ركّز. ‫- حسنًا.
‫أين كنت قبل رفع الستار بخمس دقائق؟
‫- أنا… ‫- كلمة سريعة.
‫بئسًا.
‫أردت فقط أن أعتذر ‫عن تصرفات "تشارلز"، فأنا السبب فيها.
‫كلّفته بأداء أغنية مطقطقة، ‫ما يعني بمفردات المسرح…
‫أعرف ماهية الأغاني المطقطقة.
‫أليست بدعة "غيلبرت" و"ساليفان"؟
‫مثلما في مسرحية… لا. لن أسايرك.
‫كان غيرك أشطر. لا تفقد تركيزك، والآن…
‫على أي حال، ‫زادت الأغنية توتره إلى مستويات غير مسبوقة.
‫لا أعرف ما إن كنت قد صدمت غزالًا يومًا،
‫لكن قبل اصطدامه بالسيارة، ‫تكون في عينيه نظرة معيّنة.
‫و"تشارلز" هو الغزال.
‫مفهوم.
‫أحقًا مفهوم؟
‫لم لا أبقى هنا…
‫لا.
‫…إلى أن أجد التشبيه المكئب المناسب؟
‫- "بوتنام"؟ ‫- ماذا؟
‫اذهب إلى الجحيم.
‫حسنًا.
‫أغلق الباب!
‫حاضر.
‫سُررت لرؤيتك.
‫جديًا، ‫كم من أشرطة واقية ملونة تلزم المسارح؟
‫أين الشريط الشفّاف؟
‫هذه أشرطة تعليم. طلبك عندي. هاك.
‫لا أذهب إلى مكان من دونه.
‫عملي الجانبي هو تغليف الهدايا الاحترافي.
‫شكرًا لك.
‫إذًا…
‫يقول "أوليفر" إنك تتحرين،
‫لذا ارتأيت أن أستفسر عن نظريتك لأساعدك.
‫أحيانًا يقحم القتلة أنفسهم في التحقيق.
‫كم هذا مضحك.
‫بل أريد المساعدة بشدة فحسب.
‫هذه المسرحية تعني لي الكثير.
‫حتى إنها يُفترض ‫أن تستفتح مسيرتي في "برودواي".
‫عجبًا لي.
‫أستفتح والناس تشطّب.
‫كل تأخير فيه خير.
‫أنا الأخرى متأخرة.
‫أشتبه بـ"ديكي".
‫لا تتمنين أن يكون القاتل، أليس كذلك؟
‫أعرف بوجود علاقة ما بينكما.
‫ماذا تقصدين؟
‫- أليس مدير أعمالك أو ما شابه؟ ‫- نعم. إنه… بالفعل.
‫بالطبع لا أتمنى أن يكون هو، ‫ولا أظنه هو أيضًا.
‫"ديكي" صبي طيب جدًا.
‫أليس خمسينيًا أو ما شابه؟
‫نعم، إنه طفل.
‫ماذا عن السم؟
‫لا أقصد التحيز الجنسي، لكنه كار نسوان.
‫"ديكي" كان المسؤول عن طعام "بن".
‫لعله السهل الممتنع.
‫نعم، لكن قبل أن نلبّسه،
‫فلتعلمي أن في هذه المسرحية ‫شخصيات أعجب وأغرب.
‫من دون ذكر أسماء، "بوبو".
‫لا نعرف "بوبو" حق المعرفة، أليس كذلك؟
‫إنه العنصر الفكاهي، ‫لكن هل تخفي الفكاهة خبثًا وخبائث؟
‫أما قلت إنه كار نسوان؟
‫بلى، صحيح. "كاي تي" إذًا. يا لها من بغيضة.
‫هذا ممكن…
‫أحاول أن أتصور "ديكي" قاتلًا، و…
‫مهلًا. انتظري.
‫لا، لا يمكنني. آسفة.
‫لا أتصور ذلك.
‫شكرًا.
‫"تشارلز هيدن سافاج" إلى المسرح ‫لأداء أغنية "توأم (بيكويك) الثلاثي".
‫استر يا ستّار.
‫أحقًا عليّ غناؤها بالكامل؟
‫نعم، دقيقتان و46 ثانية.
‫من دون دخول الغرفة البيضاء ‫ولا تكلّف الصداع بعد أول مقطع.
‫مرحبًا.
‫حسنًا، ها نحن أولاء.
‫شاهدا فحسب.
‫"ثلاث عربات فيهم رضّع ثلاثة، ‫ملائكة من السماوات
‫أم أساتذة في الخباثة؟
‫لن أنخدع بهم كما انخدع آخرون
‫سأستجوب ثلاثة ما كادوا يُفطمون
‫من من التوأم الثلاثي فعلها؟ ‫من من الإخوة ارتكب الجريمة؟
‫أيُعقل أن ابن الأم قتلها؟
‫لأغنية أطفال، هذه قصة أليمة
‫من القاتل من التوأم الثلاثي؟ ‫من القوي بالقدر الكافي؟
‫أسيُحاكم رضيع لمقتل أمه الشنيع؟ ‫(ننّوس) عين أمه
‫سيعترف بذنبه
‫فسرعان ما سأرفع الستار ‫عن رضيع وديع أصله ذئب مكار
‫(فتكات) ستّ البنات تفوح منها الشبهات
‫أم أنها روائح المرحاض؟
‫بعينيها تغمز وتسبّل لكنها مجرم متنكر
‫نواياه الإجرامية ملء حفاض
‫(طالع) طمّاع يطمع، لا تدمع عينه ولا تشبع
‫فيعضّ يدًا تُطعمه خير إطعام
‫هل الغر الغرير وراء مخطط شرير؟
‫يشبّ ويشيب على الإجرام
‫(حمبوزو) يلوي بوزه ‫متكلفًا الحياء مع أنه أشقى الأشقياء
‫أيُعقل أن نُقتل بعضّه المؤلم؟
‫بالخشخيشة والـ(بزّازة)، هل تسبب في جنازة
‫فيكون من الثلاثة هو المجرم؟
‫في الأحجية الإجرامية ‫لتوائم (بيكويك) الثلاثية
‫هلّا تنوّرنا منارة ‫لنرى من شنّ على ماما الغارة
‫غلغلوا الأغلال وافتحوا الزنزانة
‫لرضيع سأدينه شر إدانة
‫لكن من من التوأم الثلاثي فعلها؟ ‫من من الإخوة ارتكب الجريمة؟
‫من ابن أمه الذي قتلها؟
‫من سيُرمى في التخشيبة؟
‫من القاتل من التوأم الثلاثي؟ ‫من القاصر الكاسر القاسي؟
‫سأكمل التحقيق القضائي كأخصائي أطفال جنائي
‫سأتبين من الوديع ومن القاتل الوضيع
‫حملته أمه تسعة أشهر، فأخذ في قبرها يحفر"
‫لا يمكنني أن أتعشّى الليلة. ‫طُلب مني التحدث إلى الشرطة.
‫لم؟ عمّ؟
‫لا أظنه خيرًا.
‫"أم أن (ننّوس) عين أمه
‫بريء من ذنبه؟
‫هل تحليلي يفقع المرارة؟
‫أعليّ التحري خارج هذه الحضانة؟
‫ماذا إن كان لا أحد ‫من التوأم الثلاثي فعلها؟
‫من له ضغينة للمسكينة القتيلة يضمرها؟
‫من يا تُرى يا هل تُرى؟
‫أراه أنت يا (سكّرة)!"
‫لا جديد ولا مفيد هنا على الأرجح.
‫كانت فكرة سخيفة.
‫ككل أفكاري.
‫عجبًا. كم تنصفينني.
‫لكن لا بأس، لا تنافقيني.
‫"سم فئران"
‫مهلًا.
‫كنت محقًا.
‫لعل القاتل وقف هنا تمامًا ليلة الافتتاح.
‫ثمة سر في هذه الكلمات، ‫وأنت الوحيد القادر على التوصل إليه.
‫لست واثقًا بقدرتي على ذلك.
‫"هاورد"، ما الكلمات في "لن أستسلم"؟
‫"ألم". "أمل".
‫استمر.
‫"تسلم".
‫"سلمت".
‫"أنا".
‫عجبًا. كان هذا أفصح مما تصورت.
‫أرأيت؟ يمكنك النجاح.
‫هناك ما وجدته بالفعل.
‫إنه تاريخ ليلة الافتتاح.
‫حسنًا، فلتجد كل القصاصات ذات الخط نفسه.
‫من يدري؟ ربما تُستضاف في مدونتي الصوتية.
‫أيمكن أن أُستضاف؟
‫قلت "ربما" و"من يدري".
‫سأحتاج إلى مزيد من الشريط اللاصق اللعين.
‫ها هي آتية.
‫أفترض أنكما لم تُوفّقا مع "ويليامز".
‫أليس غريبًا؟ كيف أنها تشكك في قدراتنا.
‫تحسبنا أحمقين.
‫لبراعتنا في التحامق.
‫مفخرة غريبة، لكن لا بأس.
‫لقد صوّرنا الاستجواب.
‫صوّرتماه؟
‫"تشارلز"، أطلع الآنسة على جديدنا.
‫حسنًا، دخلت أنا أولًا.
‫جعلت "ويليامز" تظنني مغفلًا جاء للتنصت.
‫في حين أن هدفي الحقيقي كان إثارة اهتمامها.
‫لأن المحققة "ويليامز" مهووسة بالمسرح.
‫"من من التوأم الثلاثي فعلها؟"
‫عرفنا أن الأغنية المطقطقة ستثير اهتمامها،
‫لا سيما إن كانت ستجعل من "تشارلز" أضحوكة.
‫لا أعرف ما إن كنت قد صدمت غزالًا يومًا…
‫لذا صورت لها أداء "تشارلز" المأساوي ‫على خشبة المسرح.
‫وبذلك رُمي الطُعم.
‫يجب أن تُكسبني الوقت ‫للتسلل من بين جيوش الضباط هذه
‫كي أُعدّ الكمين.
‫- أنا لها. ‫- حسنًا.
‫ما عليّ إلا أن أقول كلمة تلو الأخرى.
‫- واحدة تلو الأخرى. نعم. ‫- بسرعة غير آدمية.
‫وهي ابتلعته.
‫تُركت غرفة الاستجواب بلا رقيب.
‫وطبعًا لأمنح "أوليفر" ما يلزمه من وقت،
‫كان عليّ غناء الأغنية كاملةً.
‫لم أغفل كلمة واحدة.
‫أتقصدان أنكما بكاميرا "توبرت"…
‫صوّرنا كل شيء.
‫كل الاستجوابات الكبرى.
‫يا للهول.
‫يبدو هذا معقدًا بلا داع، ‫لكنكما نجحتما بالفعل.
‫تعرفان ما يعنيه هذا.
‫أتودان تقديم مدونة صوتية معي؟
‫كم هذا مبتذل.
‫- قمة الابتذال. ‫- حدّث ولا حرج.
‫نعم، غاية الابتذال.
‫- لكنه كان رائعًا. كان ظريفًا. ‫- ظريف.
‫- نعم. ‫- هذا ظريف.
‫- إلى جرائم القتل؟ ‫- نعم.
‫جرائم القتل، نعم.
‫التوتر.
‫نعم.
‫ما زلت أعاني التوتر ‫حتى بعد 40 عامًا في مجال الاستعراض.
‫ومن لا يعانيه؟
‫هل كل شيء على ما يُرام يا عزيزتي؟
‫نعم. لديّ ما يوترني أنا الأخرى.
‫أكيد.
‫أفترض أنك رأيت "ماكسين سبير" بين الحضور.
‫أقدمنا على مجازفة كبيرة لأجل هذه المسرحية.
‫محاولين إنقاذها.
‫لا أعرف ما إن كنت لأتمسك بها
‫لولا "كليف".
‫- مسرحيته الأولى. ‫- أعرف.
‫هكذا هي الأمومة.
‫نفني عمرنا في رعاية أولادنا.
‫ولا يكبرون علينا أبدًا.
‫نفعل أي شيء حرصًا على سلامتهم.
‫الفقرة الختامية هي التالية، صحيح؟
‫حسنًا، أين "لوريتا"؟
‫نحن نبحث عنها.
‫آمل أن تجدها.
‫إنها حقًا استثنائية يا "أوليفر".
‫إذًا أيعجبك ما ترينه؟
‫عندما شاهدت هذه المسرحية آخر مرة ‫في العروض الأولية، رأيتها قربة مقطوعة.
‫وعندما سمعت أنك تحوّلها ‫إلى مسرحية غنائية،
‫تحمست كثيرًا لتدمير أحلامك الراقصة.
‫لكن هذا الجنون والمجون…
‫عليهما ختم "أوليفر بوتنام".
‫أخبريني يا "ماكسين". أهي رنّانة؟
‫ستعرف عند نشر تقييمي.
‫ها أنت ذا.
‫أليس عليك الاستعداد ‫لفقرتك الختامية الكبرى؟
‫نعم.
‫لكن العودة إلى هذا المسرح
‫تجعلني
‫أظل أفكر في…
‫ليلة الافتتاح.
‫أعلم.
‫أظل أفكر في شجاري مع "بن".
‫تمامًا قبل أن…
‫كما تعرفين.
‫قال إنني ميت في عينيه.
‫وما أدراك بأنه…
‫لا. لست نادمًا على جرح مشاعره.
‫كان بغيضًا.
‫لكنني أيقنت ‫أنه سيعود سيدي في الصباح التالي.
‫لكن عندما مات،
‫في تلك الدقائق المعدودة، شعرت…
‫شعرت بالحرية.
‫ثم عاد.
‫وعدت عبده.
‫كان قد طفح بي الكيل.
‫أتفهمينني؟
‫بالطبع أفهمك.
‫"لوريتا" إلى المسرح ‫لأداء أغنية "لأجل طفل".
‫"لوريتا" إلى المسرح.
‫أكان لديك ما تقولينه لي؟
‫ما كنت تستحق هذا.
‫ما كان ينبغي أن يحدث أي من هذا.
‫الذنب ليس ذنبك.
‫أنت من هوّن عليّ الأشهر الماضية.
‫"لوريتا". أيمكنني…
‫لحظة واحدة يا "ديكي". شكرًا.
‫سنبدأ بمقطعك من الأغنية.
‫- ركّزي… ‫- وليس مقطع "جوناثن".
‫نعم، سنؤديه بعد قليل.
‫اسمعيني. أعرف أنك مستاءة مني.
‫ولا بأس بذلك. لا بأس.
‫لكن لا بد أن أقول إنني أثق بك بالفعل.
‫ولا يهمني أمر الكتاب.
‫لا يهمني أي من هذا.
‫أريد أن أكون معك فحسب.
‫وأن أقدّم مسرحيتنا.
‫عفوًا، مسرحيتنا الباهرة المبهرة.
‫وأن أعود إلى شقتك الغريبة الصغيرة ‫لأنام بين ذراعيك.
‫"أوليفر"، ليس عليك أن…
‫بل عليّ.
‫ولديّ المزيد.
‫وعلى أعلى صعيد.
‫أُحبك.
‫عجبًا.
‫لم أنطق هذه الكلمة منذ زمن طويل.
‫لكن أتعلمين؟ شعرت بأنني قلت الحق.
‫لذا سأقولها مجددًا.
‫"كلاكيت" ثاني مرة.
‫أُحبك.
‫"لوريتا"!
‫هلّا تشرّفيننا.
‫حسنًا.
‫حظًا موفقًا.
‫الوقت يداهمنا.
‫أنا آتية.
‫"شُغل المربية الشاغل أن ترعى أطفالها
‫أن تحميهم من شر الدنيا وتقيهم أهوالها
‫بعزيمة من حديد
‫تتصدى وتبيد
‫تُكاد، فتكيد
‫مثل…"
‫أعتذر بشدة.
‫"(ديكي)"
‫لا أستطيع سماع الإيقاع.
‫هلّا يصاحبني البيانو والأوركسترا.
‫لا أسمع الإيقاع.
‫ثم سأبدأ من…
‫نعم.
‫"أنا المربية أصبر لا أجزع
‫لا مثيل لحكمتي وحنكتي
‫مهما زاد العسر عسرى
‫أُبقي البيت على سنجة عشرة
‫لن تمسّ منهم شعرة
‫ولو على
‫جثتي"
‫"تشارلز"، هذه ليست صورًا لـ"بن".
‫بل صور لـ"ديكي".
‫"لأجل طفل، أبذل حياتي وسنواتي
‫أخوض جحيمًا لينعم هو بجنتي
‫لن أسقط مهزومة هزيمة
‫وعلى المحك أراوح ثمينة
‫لن تأخذه ولو على جثتي"
‫إياك!
‫"لأجل…" لا!
‫"لأجل…" توقّفوا!
‫"لأجل…" مهلًا!
‫لا تقوموا بـ…
‫أنا القاتلة.
‫أنا من قتل "بن".
‫سممت شرابه البروتيني المقزز.
‫قبل طلوعه المسرح ليلة الافتتاح.
‫وعندما فشلت وفُوجئت به في الحفلة،
‫دفعته في بئر المصعد.
‫لا يا "لوريتا". لا!
‫لن أدع رجلًا بريئًا يُسجن ‫لما اقترفته أنا من ذنب.
‫- لا تفعلي هذا رجاءً! ‫- اللعنة.
‫جئت بحثًا عن الدراما وقد أفحمتني يا مربية.
‫دعاها وشأنها! لا يمكنكما فعل هذا.
‫- إليك عني… ‫- آسفة يا "أوليفر".
‫آسفة من كل قلبي.
‫هيا. ستشرّفيننا في القسم.
‫يا للهول.
‫"أوليفر"؟
‫ماذا يجري؟ "أوليفر"! مهلًا!
‫- "أوليفر"! ‫- أفق يا "أوليفر"!
‫استنجدوا بأحد! انجدونا!
‫- "أوليفر"! ‫- انجدونا.
‫أيمكنك سماعي؟
‫- هيا يا "أوليفر"! ‫- أهو بخير؟
‫- هيا! استنجدوا بأحد! ‫- هناك.
‫- ماذا يجري؟ ‫- يا للهول!
‫هيا يا "أوليفر"! تنفّس يا رجل.
‫انجدونا!
‫"خطوط حافلات (تيراس)، تذكرة راكب"
‫"من (سانت لويس) في (ميزوري) ‫إلى مدينة (نيويورك) في ولاية (نيويورك)"
‫ترجمة "نورا حسن"