‫"في الحلقات السابقة…"
‫"بن"! جميعنا نُصاب بالتوتر ليلة الافتتاح.
‫أنا بخير.
‫كنت سأذمّ المسرحية.
‫هذه المسرحية ليست رنّانة.
‫قسم شرطة "نيويورك" يا أوغاد!
‫المتربص ليس الفاعل.
‫لأن القاتل في هذه الغرفة.
‫علينا أن نحضر تلك الاستجوابات.
‫الصوت المخيف الذي سمعته ليلة الافتتاح.
‫كان ثمة شخص هنا يستخدم مفرمة الورق.
‫يجب أن نجمّع هذه القصاصات. ‫قد تحتوي على دليل.
‫"سم فئران"
‫لقد صوّرنا الاستجواب.
‫صوّرنا كل شيء.
‫لا تدينين لي بأي توضيح.
‫صحيح أن كتابك غريب إلى حد ما.
‫هذه ليست صورًا لـ"بن"، بل صور لـ"ديكي".
‫لكن عندما مات، في تلك الدقائق المعدودة،
‫شعرت بالحرية.
‫ثم عاد.
‫كان قد طفح بي الكيل.
‫نفني عمرنا في رعاية أولادنا.
‫نفعل أي شيء حرصًا على سلامتهم.
‫مهلًا. أنا القاتلة.
‫أنا من قتل "بن".
‫لا يمكنكما فعل هذا. دعاها وشأنها!
‫يا للهول.
‫- "أوليفر"؟ ماذا يجري؟ أفق يا "أوليفر"! ‫- "أوليفر"!
‫استنجدوا بأحد! انجدونا!
‫عندما كنت في سن العاشرة، ‫بدا مستقبلي واضحًا وضوح الشمس.
‫كنت سأتزوج "جوش هارتنت"…
‫"مقياس شدة الألم"
‫…وأُرزق بولدين وأقتني سيارة "هوندا أوديسي".
‫حياة لا بأس بها.
‫لديك رضيع آخر في الطريق. ادفعي.
‫مهلًا. ماذا يجري؟ ثمة لبس ما.
‫جئت لزيارة صديق لي أُصيب بنوبة قلبية.
‫لا تقلقي. لقد أبليت حسنًا في أول ولادتين.
‫استمري في الدفع فحسب. ستُرزقين بتوأم ثلاثي.
‫لا. أنا… توأم ثلاثي؟
‫والآن، الرضيع الثالث.
‫لكن فرص تحقق أحلام الطفولة…
‫- ماما. ‫- …شبه منعدمة.
‫مبارك.
‫إنها مدونة صوتية.
‫ماما.
‫"مايبل".
‫- قالت الطبيبة إنه يمكنني العودة إلى بيتي. ‫- ماذا؟
‫- نعم. ‫- لا. مستحيل.
‫أُصيب الرجل بنوبة قلبية حادة قبل خمسة أيام.
‫هرعتم به إلى هنا ‫ودعّمتم شريانه المكحكح بدعامة…
‫لا أحد سمعه يكحكح.
‫والآن ستسرّحونه؟
‫"مايبل"، عليّ أن أعود.
‫افتتاح مسرحيتي بعد يومين،
‫ونجمتي على وشك أن تُتهم بارتكاب جريمة قتل.
‫يا دكتورة، لم لا تُجرين المزيد ‫من الفحوصات من باب الاحتياط؟
‫استجابة جسده للدعامة كانت ممتازة.
‫مع أن الأمر كان مروعًا لكما بلا شك.
‫لم أُروع.
‫حقًا؟
‫كنت أتظاهر بفقدان الوعي ‫عندما سمعتك تنوح قائلًا،
‫"لا يمكنني التخلي عنه. ‫عُد إليّ يا أعزّ الأوغاد."
‫كنت أؤدي مشهدًا للممرضات. ‫إنهنّ من أكبر معجباتي.
‫ماذا عساي أفعل؟ ‫أقاوم "تشارلز هيدن سافاجيّتي"؟
‫اعترف. أنت مهووس بي.
‫لا أصدّق أنني اشتقت إلى هذا فعلًا.
‫هيا يا "بوتنام". لدينا مشاغل.
‫- نعم. ‫- هيا بنا.
‫أولًا،
‫إن كانت "لوريتا" ‫قد اعترفت زورًا لحماية ابنها،
‫فألا يجب أن نُثبت ‫أنه قاتل "بن" الحقيقي ليُخلى سبيلها؟
‫"لوريتا" مسجونة منذ بضعة أيام.
‫تُرى هل أصبحت حليقة الرأس مفتولة العضلات؟
‫لن أسمح لها بالتصدر في وجه المدفع. ‫إنها حب حياتي.
‫حب؟ حسبتكما تلهوان فحسب.
‫بالفعل لهونا.
‫وكم لهونا.
‫لهونا وفجرنا وفحشنا.
‫- شكرًا للإفادة. هذا يكفي. ‫- بكل ما تحمله الكلمة من معنى.
‫- أعدك بأن نعيدها إلى كنفك. ‫- نعم.
‫مهما أصبح لديها من وشوم على وجهها.
‫"تشارلز"، ألم تتعلم شيئًا
‫من استجوابات الشرطة ‫التي أبدعنا في تصويرها؟
‫في الواقع، لم نشاهدها بعد.
‫كنا نجالسك في المستشفى طوال هذا الوقت.
‫أرادت "مايبل" الانتظار كي تشاركنا اللحظة.
‫إنها رقيقة المشاعر.
‫لا، لم… لم أقصد
‫أن نشاهدها معًا متشابكي الأيدي.
‫بل قصدت…
‫اخرس.
‫حسنًا. تركيزنا منصبّ على "ديكي".
‫من الواضح أن "لوريتا" تظنه المذنب.
‫لذلك اعترفت لتحميه.
‫سُمم "بن" ثم دُفع إلى أسفل بئر المصعد،
‫لكننا لا نعرف منديل من كان يحمل عند موته.
‫قد يكون منديل "ديكي".
‫نعرف أن هناك ‫من كتب "خنزير لعين" على مرآته بأحمر شفاه.
‫ولدينا مقطع يصوره في لحظة انفعال
‫يتحدث إلى شخص خارج الكادر.
‫قد تكون عشيقة.
‫هنا سأسكت قليلًا ‫احترامًا وتقديرًا لهذه اللحظة الساحرة.
‫ثلاثتنا مجتمعون أخيرًا على قلب محقق واحد.
‫"مايبل"، ظللت وفية للمدونة الصوتية.
‫يجب أن تتولي زمام القيادة.
‫بشّري بعودة العزاز.
‫هكذا علينا افتتاح الحلقة.
‫قلت لتوك إن زمام القيادة لـ"مايبل".
‫ألا يمكنني تقديم اقتراح؟
‫هل راوغت الموت بأعجوبة ‫لتحرمني أنت من الحياة؟
‫- كم هذا غريب. ‫- حسنًا.
‫عاد العزاز.
‫يد واحدة لا تصفّق
‫ولا تحل لغز جريمة قتل نجم سينمائي منكوب.
‫أهلًا بكم في حلقة جديدة ‫من "الجناية في البناية".
‫ممتاز.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة التاسعة من الموسم الثالث: ثلاثون"
‫لنستجوب "ديكي" فحسب
‫من دون أن نكشف أن "لوريتا" أمه.
‫- لا يحق لنا إخباره. ‫- صحيح. حسنًا.
‫هذا لك.
‫لماذا ما زالت طرودك تُرسل إلى هنا؟
‫من الواضح أن بوابنا العجوز نسي ‫أنني عدت من المستشفى.
‫"لستر" يصغرك بستة أشهر.
‫"أتمنى لك الشفاء العاجل ‫وبطلة جديدة للمسرحية.
‫قبلاتي، (دونا)"
‫لا حاجة لنا إلى بطلة جديدة.
‫يا للهول.
‫فستان زفاف "جوي".
‫طلبت من أمها أن ترسل الفستان الذي تزوجت به
‫كي تعدّله "جوي" لترتديه عندما…
‫دع الأمر لي.
‫أما زالت أمّ "جوي" على قيد الحياة؟
‫بلى، وأبوها أيضًا.
‫بل إنه كان سيمشي بها إلى المذبح ‫حاملًا الكلب الذي ربته في طفولتها.
‫أنحن مستعدون للذهاب؟
‫- الوقت يداهمنا. ‫- حسنًا.
‫"لوريتا" إذًا؟
‫- لم أتوقّع ذلك. ‫- نعم.
‫نعم. ولا نحن.
‫إليك طريفة ظريفة.
‫حسبناك القاتل لبرهة.
‫حقًا؟ لماذا؟
‫لسبب سخيف جدًا.
‫نعرف أنه سرق فكرة "كوبرو" منك.
‫بئسًا. حقًا؟
‫نعم، صحيح أنني كنت ناقمًا.
‫نعم، كما أخبرتني ‫أنك تجيد التستر على البلاوى.
‫لذا استنتجت أنك زيفت تحليل دمه
‫لتخفي ما فيه من سموم.
‫فعلت ذلك بالفعل.
‫ما كنت أعرف حينها أنه قد سُمم.
‫إنما كنت أعرف أن في دمه مواد أخرى ‫ما كان ليريدها أن تُكشف.
‫مهلًا. ألا تصدّقونني؟
‫بالطبع نصدّقك. بلى.
‫من باب الفضول، ‫أين كنت عندما دُفع "بن" إلى حتفه؟
‫لأنك لم تكن من دفعه طبعًا.
‫كلنا نعرف ذلك، إلا إذا…
‫غادرت حفلتكم باكرًا.
‫فزعت لعودة "بن" إلى الحياة.
‫ضاق بي المكان.
‫لذا…
‫ثملت وارتديت بدلة "كوبرو" الخاصة بـ"بن" ‫وهمت على وجهي بحثًا عن المخدرات والعاهرات.
‫- بديهي. ‫- عجبًا.
‫لم يجب أن تكون كل المتعة من نصيبه؟
‫أهذا ما كان يستهوي "بن"؟
‫كل خميس، كان يختفي لساعات.
‫وعند استفساري عن الأمر ‫كان يهددني بـ"الغزّ والكرابيج".
‫لذا تتبعت هاتفه إلى مكان في "برودواي" ‫عند تقاطع شارعي 35 و36
‫كان يقصده لممارسة الجنس ‫مع "عاهراته الخمس"،
‫كما كان يدللهنّ.
‫حتى إنه حجز لهنّ مقاعد ‫في المسرحية الافتتاحية.
‫"تريكسي" و"ماريغولد" ‫و"إميرالد" و"دوت" و"مي مي".
‫انظروا.
‫وقفت خارج المكان أصرخ وأصيح ‫مطالبًا بالعاهرات الخمس.
‫نمت هناك طوال الليل.
‫بال عليّ كلب.
‫آمل أن يكون كلبًا.
‫هذا يُثبت أنك لم تكن ‫في "أركونيا" عندما دُفع "بن".
‫تحصّل الشرطيون ‫على هذه الصورة من كاميرا مراقبة
‫بعد أن أخبرتهم أين كنت،
‫لكنهم لم يعدّوها حجة غياب ‫لأن وجهي ليس ظاهرًا بالكامل.
‫حمدًا لله على أن الصوت لم يُسجل.
‫لكنني لا أصدّق أن "لوريتا" هي القاتلة.
‫إن كان في هذا عزاء لك، ‫فنحن أيضًا لا نظنها القاتلة.
‫لكن لماذا عساها تعترف؟
‫- لا فكرة لديّ. ‫- هكذا هم ممثلو المسرح، معاتيه.
‫مهلًا لحظة.
‫إن كنتم ترون أن القاتل لا يزال طليقًا،
‫فيُستحسن أن أتصل بمحاميّ.
‫إن كان صادقًا يا رفيقيّ، ‫فيستحيل أن يكون من دفع "بن".
‫ما يعني أن "لوريتا" فدت شخصًا ليس بمذنب.
‫إن وجدنا القاتل قبل فوات الأوان،
‫فربما نستطيع إقناع "لوريتا" ‫بالتراجع عن اعترافها.
‫"تشارلز"، ‫ستمثل هي أمام القاضي في الـ5:00 مساءً.
‫يجب أن نعرف ‫ماذا كان "بن" يفعل ومن كان يقابل
‫في الأيام السابقة لوفاته.
‫أرى أن نبدأ بتقاطع "برودواي" مع شارع 35.
‫لكن لا يمكننا دخول بيت دعارة بلا حجز مسبق.
‫أعرف الحل.
‫لا أحد يستوقف رجلًا معه سلّم. ‫إنه يفتح لنا كل الأبواب.
‫إذًا سنتخذ السلّم ديكًا روميًا؟
‫لعل الحيلة تنجح إن كان من يحمل السلّم
‫لا يبدو كجنيّ ينتعل حذاء طبيًا.
‫مهلًا. لقد وصلنا.
‫"(الغزّ والكرابيج)"
‫"الغزّ والكرابيج"؟
‫إنه محل للغزل والنسيج.
‫بل إنها واجهة.
‫أسماء واجهات بيوت الدعارة ‫دائمًا ما تعتمد على التلاعب اللفظي.
‫عرفت ذلك عندما سرحت ‫في متجر أخشاب اسمه "ذو الخشب والنسب".
‫سايراني. لنتوكل على السلّم.
‫مهلًا لحظة. أعرف طريقة أفضل للدخول.
‫لا أحد يردّ رجلًا باكيًا.
‫مثّلت مشهدًا في الحلقة الـ315 ‫من "برازوز" بعنوان "إعارة قاتل".
‫كانت حلقة رائعة. ذرفت فيها دمعة واحدة.
‫وفي ذلك الأسبوع، انهالت علينا ‫رسائل المعجبين وأغلبهم من الرجال.
‫أتعرفان السبب؟
‫لأنك ساعدتهم على لمس مشاعرهم الدفينة؟
‫نعم. امنحاني فرصة. دعاني أمسك الحديدة.
‫لا. أنا أولًا.
‫كفاك!
‫جئت لتغيير لمبة فحسب.
‫لا، لا يمكنك الذهاب إلى الخلف.
‫بالطبع يا رجل.
‫كلنا نعلم ما يدور في الغرفة الخلفية.
‫غمزة ولمزة.
‫لكن أرأيت سلّمي؟
‫المعذرة. هل يحزنك بكائي؟
‫لست تبكي.
‫أمهلني لحظة.
‫إنه متحجر القلب.
‫ألديك مدرّ دموع لأدهنه تحت عينيّ؟
‫نعم، لديّ أطنان منه.
‫أتحتاج إلى المرحاض؟ لدينا واحد في الخلف.
‫- شكرًا جزيلًا لك. إلى المرحاض. ‫- شكرًا.
‫هل أنتنّ العاهرات الخمس؟
‫تجاهلنه رجاءً.
‫المعذرة. كنا نبحث عن مجموعة نساء
‫- من معارف "بن غلينروي"… ‫- نعم.
‫- …لكننا سنستأذن. ‫- آسفون.
‫"بيني"؟
‫نعم. كنا نعرفه.
‫كنا نجتمع هنا كل خميس في نادي الخياطة.
‫قال "بيني" إن الخياطة ‫كانت تقيه عن مخدرات الشارع الخطرة.
‫نفتقده بشدة.
‫متى رأيتنّه آخر مرة؟
‫في ليلة افتتاح مسرحيته العظيمة ‫"خشخيشة الموت".
‫كنا قد سهرنا الليل لنساعده ‫على خياطة تلك المناديل البديعة
‫لزملائه الممثلين في حين يسمّع النص.
‫"كل من في الفنار ميت يا مربية.
‫لذا فإن القاتل ‫إما أنا وإما أنت وإما الرضيع."
‫"لا أظنه الرضيع يا محقق."
‫كان يريد إعداد هدية مميزة لهم.
‫هدية شخصية.
‫قال إنه عامل كثيرًا منهم كحثالة الحثالة.
‫انتهينا من صُنع المناديل في ساعة الصفر ‫وذهب "بيني" بها إلى المسرح.
‫أشكرك. شكرًا.
‫أراكنّ في المسرح يا سيداتي.
‫- نعم، نحن نشجعك. إلى اللقاء. ‫- أُحبكنّ.
‫لكن…
‫"مي مي"، ناوليني هاتفي.
‫مرحبًا. هذا أنا، "بيني".
‫هل ستحضرن المسرحية؟
‫أحتاج حقًا إلى وجودكنّ هنا.
‫لم أشعر بمثل هذه الوحدة قط.
‫"بن"!
‫جميعنا نُصاب بالتوتر ليلة الافتتاح. ‫يمكنني أن أساعدك في تجاوزه.
‫هذا ما قلته أنا قبل رفع الستار.
‫عليّ الذهاب. تعالين بسرعة رجاءً.
‫أنا محاط بأناس لا أثق بهم. ‫أنا مستهدف من الجميع.
‫يحزنني أن أسمعه بهذه الحال.
‫كم كان متحمسًا لحضورنا المسرحية.
‫- حسنًا. مفهوم. ‫- شكرًا.
‫- عزائي لكنّ. ‫- شكرًا جزيلًا.
‫هذه هدية لكنّ.
‫- إنه سلّم. ‫- شكرًا لك.
‫أعتذر عن نعتكنّ بالعاهرات.
‫لا بأس، فأنا كنت واحدة.
‫حسنًا. مثير للاهتمام. إلى القاء.
‫إذًا ماذا حدث بين وصول "بن" ‫إلى المسرح في سعادة غامرة
‫وتركه رسالة صوتية بائسة ‫بعد ذلك بـ30 دقيقة؟
‫من كان يظنه يستهدفه؟
‫أعرف بالفعل ‫كيف يمكننا معرفة ذلك. الاستجوابات.
‫"ويليامز" استجوبت ‫كل من احتك بـ"بن" في تلك الليلة،
‫وبتلك الاستجوابات ‫يمكننا رسم خريطة زمنية للـ30 دقيقة.
‫كنت أعرف أنك ستفحمنا بواحدة ‫من بنات أفكارك التي تحمل بها تسعة أشهر.
‫حملك الأخير أسفر عن تشاركنا اشتراك رقمي ‫في مجلة "نيويوركر".
‫- تلك كانت فكرتك. ‫- رائع.
‫تدين لي بـ32 دولارًا، ‫والحقيبة المجانية من نصيبي.
‫يا رفيقيّ، سنبدأ بـ"كاي تي".
‫على كل الممثلين أن يكونوا في المسرح ‫لما يُدعى بنداء نصف الساعة.
‫وهو أن نكون حاضرين جاهزين ‫قبل رفع الستار بـ30 دقيقة.
‫ليس 28 ولا 29، بل 30.
‫وطبعًا أتى "بن" متأخرًا.
‫انظري. جئت بهدايا للجميع.
‫في أي جحيم كنت؟ البس زيك.
‫هيا.
‫"كاي تي" أستاذة في النكد.
‫يجب أن تُنبه إلى نبرتها حقًا.
‫- استجواب ابن المنتجة هو التالي. ‫- "كليف".
‫رأيت "بن" ‫بعد أن صرخت عليه "كاي تي" مباشرةً.
‫لا تعجبني نبرتها.
‫كعكات "شماكاري"؟ إنها لذيذة جدًا.
‫طلبتها أمي مُزينة. ‫انظر إلى الخشخيشات. ألا تُذيب القلوب؟
‫أبعدها عن وجهي. سأصوم إلى ما بعد المسرحية.
‫مهلًا. لا.
‫دعني أشمّها فحسب.
‫قلت، أبعدها عن وجهي.
‫أريد منك الاطمئنان ‫على ضيفاتي الخمس الليلة.
‫"إميرالد" و"تريكسي" ‫و"ماريغولد" و"دوت" و"مي مي".
‫العاهرات الخمس.
‫المعذرة. هكذا حُفرن في ذاكرتي.
‫- "تشارلز"، هلّا تتنح جانبًا. شكرًا. ‫- لك ذلك.
‫هذا ما لم نسمع به من قبل. ‫كان "بن" صائمًا قبل المسرحية.
‫لنتابع.
‫أعترف بأنني كنت ساخطًا على "بن".
‫أعني، من يتأخر على ليلة افتتاحه؟
‫دائمًا ما كنت أشيل الهم بسببه.
‫لهذا السبب…
‫كانت "لوريتا" تشجعني على تركه.
‫أرى فحسب أنك تستحق ما هو أفضل.
‫أتفهمني؟ انظر إلى ذراعك.
‫طفح جلدك بسبب التوتر.
‫بل إنه كيلي الطافح من "بيني".
‫ماذا عن مرهم الكورتيزون الذي أعطيتك إياه؟
‫- هل دهنته؟ ‫- نعم.
‫كيف لم نلاحظ أنها أمه؟
‫أشعر بأنها على وشك إرضاعه.
‫ألا تبدو "لوريتا" جميلة؟
‫وهل أعددت قائمة بالنقاط ‫التي ستقولها عند استقالتك؟
‫دائمًا ما تسعفني القوائم. اسمع مني.
‫سأريك.
‫كبسة.
‫- أتتراسلان يا مثيري الشفقة؟ ‫- مهلًا.
‫حسنًا.
‫سأذهب للإحماء.
‫أراك في بروفة الشجار.
‫هاتها.
‫مهلًا. ما هذا؟
‫هل ستستقيل؟
‫كنت سأخبرك بعد المسرحية.
‫هي من حرضتك على هذا، أليس كذلك؟
‫"لوريتا" اللعينة. ‫إنها تزرع الفتنة بيننا من أول يوم.
‫السبب ليس "لوريتا"، بل أنت.
‫أفنيت عمري كله ‫في خدمة "بن غلينروي" العظيم!
‫الذي لا تخفى بغاضته على أحد.
‫عاين النقطة الرابعة.
‫نعم. حسنًا، لا بأس. لا يهمني.
‫أنت مدير أعمال سيء على أي حال.
‫حتى إنك أخ أسوأ.
‫أعلم أنك تظن "كوبرو" ابتكارك، ‫لكنني الثعبان الأوحد!
‫بل أتعلم؟
‫خيانتك جعلتني أوحد بمعنى الكلمة.
‫لأنه لم يعد لديّ أخ.
‫أكانت "لوريتا" تشجع "ديكي" على هجر "بن"؟
‫كم الوضع شائك. من التالي؟
‫بعد وصول "بن"، ذهبت إلى مكتب "كاي تي" ‫لأُحضر مقشة طقوس الكنس.
‫وجدت الباب موصدًا.
‫ما جعلني أستغرب.
‫أنا مستغرب.
‫"مفرمة الورق"
‫سأتفقد ما وصلنا إليه ‫فيما يتعلق بمفرمة الورق.
‫وبذلك، كان العبقري "هاورد فرانسيس موريس"
‫هو من حل لغز القضية بـ…
‫يا ندامتي!
‫يقول "هاورد" إنه يحتاج إلى مزيد من الوقت.
‫ما لم أكن مخطئًا، ‫فستحين بروفة شجار "بن" و"لوريتا" تاليًا.
‫حدثتني عن الأمر في موعدنا الغرامي.
‫اتهمني "بن" بأنني أحاول أن أسلبه "ديكي".
‫وكان هذا بعد لحظات ‫من معرفته باستقالة أخيه.
‫- تأخرت عليّ. ‫- لا يهم.
‫لننته من هذا.
‫كفاك أيها المحقق.
‫لن أدعك تأخذ ذلك الرضيع.
‫أنت مجرد مربية.
‫لا يمكنك الاحتفاظ به. لست أمه.
‫لكنه صار يحتاج إلى أن أكون أمه الآن.
‫من واجبي أن أحميه كأنه من صُلبي.
‫عجبًا. الحوار يناسب السياق جدًا.
‫ماذا…
‫لا تتدخلي في حياتنا!
‫- ماذا؟ ‫- أنا جادّ في ذلك.
‫ابتعدي عن أخي!
‫لقد أخلص لك كل الإخلاص، ‫ومع ذلك تعامله أسوأ معاملة.
‫أنت متطفلة على هذه المسرحية.
‫لا، أفلتني أيها الخنزير اللعين.
‫انظرا، ها أنا ذا. كم أبدو شاحبًا.
‫ماذا يجري؟
‫أهكذا أتحدّث؟
‫لقد هاجمني.
‫ماذا؟ لم أهاجمها. كنا نتدرب.
‫لا تتدخل يا وغد.
‫أنت يا هذا!
‫إلا وجهي.
‫ما زلت لا أصدّق أنك لكمته.
‫لم لا تكتبين "لسبب وجيه"؟
‫أو "(تشارلز) لكم (بن) عن استحقاق."
‫على أي حال، جاءت "جوي" بعدئذ ‫لتُخفي الكدمة بمساحيق التجميل.
‫لم تكن ظاهرة على أي حال.
‫على رسلك يا "كاسياس".
‫تترك "جوي" أحمر شفاهها ‫في غرفة تبديل ملابس "بن"،
‫ومن يراه تاليًا؟
‫رأيت "بن" بالفعل، نعم.
‫بعد أن شددت حيل "كليف" مباشرةً.
‫التوتر يفرتكني.
‫كاد يُرفع الستار.
‫كرّست كل شيء لهذه المسرحية. ‫لا بد أن تكون ناجحة.
‫ستكون كذلك. ‫لن أدعك تفشل يا عزيزي. إليك قُبلة من ماما.
‫اسمعا.
‫أين ضيفاتي؟ لا أراهنّ في مقاعدهنّ.
‫نعم، أظن أن الزحام شديد.
‫هناك ما يجري ‫في مقر الأمم المتحدة. الله أعلم.
‫سأقاطع السياسة العالمية ‫إلى أن يصبح الجميع على وفاق.
‫تبًا.
‫سأكون صريحة معك يا "بن". ‫إنها ليلة الافتتاح، وحالك مزرية.
‫أترين كدمة؟
‫ماذا؟
‫كله بسبب "تشارلز" و"لوريتا". ‫ضقت ذرعًا بهما.
‫لا أعرف ماذا حل بك يا عزيزي،
‫لكن هذه الطاقة السلبية لن تفيد.
‫اذهب إلى غرفة تبديل ملابسك وروّح عن نفسك.
‫افعل كل ما يلزم ‫لتهيئ نفسك لطلوع ذلك المسرح.
‫حسنًا.
‫ها أنت ذا.
‫في أي جهنم عساي أكون؟
‫صحيح. ‫لم لا نبدأ بتصوير لقطات ما وراء الكواليس؟
‫اسمع يا رجل، لست واحدًا من حيواناتك.
‫ماذا؟ إنما أؤدي عملي الذي كلّفتني أنت به.
‫أتعلم؟
‫- ليس بعد الآن. ‫- مهلًا.
‫هاتها. لم لا تغرب عن وجهي؟
‫أتعلم؟
‫يسعدني ذلك.
‫"يتحدث (بن) إلى مجهول"
‫"بن" يأخذ كاميرا "توبرت" ‫ويضعها في غرفة تبديل ملابسه،
‫فتصوره يتحدث إلى شخص ما.
‫شاهدا.
‫أريدك بشدة.
‫لكنك ستدمرين مسيرتي الفنية…
‫وسيروقني ذلك.
‫إلى من يتحدث؟
‫كلّ لديه حجة غيابه.
‫هذا يا رفيقيّ ما يُدعى بالطريق المسدود.
‫قلت لـ"بن"، "أعرف فعلتك."
‫لكنني ما كنت أعرف الصورة كاملةً.
‫أخوه كان سيهجره، وأنا لكمته.
‫كان صائمًا.
‫صديقاته الخياطات المسنات ‫علقن في زحام الأمم المتحدة
‫وفاتهنّ العرض.
‫كل هذا قبل 30 دقيقة ‫من استفتاحته في "برودواي"
‫بعد سهره طوال الليل لخياطة مناديل للجميع؟
‫بئسًا.
‫"بن" هو من كان في حاجة ‫إلى منديل يمسح دموعه.
‫يا للهول.
‫أهلًا بالشلالات.
‫بل القطرات. ذرفت القليل.
‫- نعم. ليست كثيرة. ‫- بالفعل.
‫الحمد لله الذي نجّانا.
‫لا بد أن "بن" سُمم في تلك الفترة
‫على يد من كان يكلمه.
‫- إن استطعنا التوصل إلى… ‫- دعك من ذلك.
‫لا يمكننا أن نعرف ما نجهل.
‫آسفة يا "أوليفر".
‫لا أظننا سنحل اللغز ‫قبل فوات أوان تحرير "لوريتا".
‫لا بأس على ما أظن.
‫يبدو أنني سأموت تعيسًا وحيدًا فحسب.
‫أتعرفان كيف تمكنت ‫من تسخير الدموع التي ذرفتها قبل قليل؟
‫فكرت في "جوي".
‫رؤية فستان زفافها كانت مفجعة.
‫سمعت أنها تعمل مع "باكولا" الآن.
‫"سكوت" أم "جيف"؟
‫"سكوت".
‫من "جيف باكولا"؟
‫أنا أكبر فاشلة بين ثلاثتنا.
‫ما زالت حياتي بلا معالم
‫وقضيتي بلا حل وأنا شخصيًا بلا بيت.
‫ما زلت تائهة.
‫ما عليك أن تحسمي كل أمورك. ‫ما زال أمامك عمر طويل.
‫نعم، قل ذلك لـ"مايبل" بنت العشر سنين.
‫هذا بختي وفقًا للعبة بخت لعبتها في طفولتي،
‫تلك اللعبة التي تتنبأ بمستقبل المرء.
‫على أي حال، ‫بختي كان الزواج من "جوش هارتنت"
‫وإنجاب ولدين
‫واقتناء سيارة "هوندا أوديسي".
‫كنت واثقة كل الثقة بصحة بختي.
‫جعلت أمي تعدني ‫بأن ترسله إليّ يوم أبلغ 30 عامًا.
‫جاءني بالبريد اليوم. ونعم التوقيت.
‫مهلًا.
‫أتقصدين أن اليوم عيد ميلادك الـ30؟
‫وقد قضيته في البحث عن دلائل معنا؟
‫بصراحة، هكذا أفضّل قضاءه.
‫ماذا برأيك ستقول "مايبل" بنت العشر سنين
‫إن رأت ما صارت إليه حياتك؟
‫كانت لتفزع.
‫لكن ما أدراها؟ كانت جاهلة بالموضة.
‫فعلتها. جمّعت قصاصات الورق.
‫لكن كثرة القص واللزق أعمتني.
‫أعجز عن قراءة المكتوب.
‫- لا، بل هنا. ‫- ها أنت ذا. حسنًا.
‫يا للهول!
‫أعلم ما هذا.
‫- بهذه السرعة؟ ‫- ما كان يلزمني غير كلمتين،
‫كلمتين لن أنساهما أبدًا. "ليست رنّانة."
‫هذا تقييم "ماكسين" لمسرحيتي الأصلية.
‫لكنه لم يُنشر قط.
‫- كيف تحصّل عليه أحد؟ ‫- كلمتان.
‫كلمتان اثنتان أحوجتاني إلى الليزك.
‫- ما هذه؟ ‫- ورقة ممزقة؟
‫يجب أن أجمّعها.
‫أرأيتم ما صيّرتموني إليه؟
‫يفيد هذا التقييم ‫بأن "بن" كان نقطة ضعف المسرحية.
‫قالت، "إنه متخشب كالفنار الذي يقف عليه."
‫ماذا إن كان هناك من قرأه في تلك الليلة؟
‫لعل من قرأه قرر التخلص ‫من "بن" لإنقاذ المسرحية.
‫مسيرات فنية كثيرة تتوقف على نجاحها.
‫ليس مسيرتي أنا طبعًا، ‫فأنا أصلًا نجم تلفازي محنّك.
‫ونعم السياسي.
‫يا رفيقيّ.
‫قد يكون هذا دافع القتل.
‫بدأنا نهتدي إلى الحقيقة.
‫أحتاج إلى التزود بالوقود.
‫"تشارلز"، أرجوك قُل إن لديك غموسًا.
‫أظن أن لديّ رنكة حمراء نرويجية في البراد.
‫بالمناسبة، هل ذُكر في التقييم شيء عن أدائي؟
‫لا، لا شيء.
‫حقًا؟ لأن دوري كبير نوعًا ما.
‫إياك يا "تشارلز".
‫"عيد ميلاد سعيدًا لك
‫عيد ميلاد سعيدًا لك
‫عيد ميلاد سعيدًا يا (مايبل) العزيزة
‫عيد ميلاد سعيدًا لك"
‫- صوتك نشاز إلى حد مريع. ‫- آسف. أعرف.
‫- لا بأس. ‫- شكرًا يا رفيقيّ.
‫هيا. تمنّي أمنية.
‫- هيا، اجلسا. ‫- حسنًا.
‫تفضّل.
‫- عيد ميلاد سعيدًا. ‫- أشكرك.
‫لقد حاولوا إبعادنا.
‫حاولوا إرغامي على حمية غذائية صحية للقلب،
‫لكنك وجدت طريقك إليّ.
‫"أوليفر"، استمر.
‫- نعم. لماذا؟ ‫- أعلم أنك تبادلينني الشعور.
‫بل إنك تريدين مني أن أفرتكك
‫يا عشيقتي السافلة.
‫أعلم من كان "بن" يكلمه.
‫مهلًا.
‫هاتها. لم لا تغرب عن وجهي؟
‫أتعلم؟ يسعدني ذلك.
‫يُفترض ألّا تكوني هنا.
‫كلانا يعلم أنك شقية.
‫كم أريدك.
‫أريدك بشدة.
‫لكن كلانا يعلم أنك ستدمرين مسيرتي الفنية…
‫وسيروقني ذلك.
‫يا ويلي.
‫ماذا فعلت لتوك؟
‫أكلتها كلها.
‫أنت مثير للاشمئزاز.
‫كانت "لوريتا" محقة.
‫أنت خنزير لعين.
‫أنت
‫خنزير لعين.
‫خنزير!
‫أنت خنزير لعين.
‫خنزير لعين!
‫معك "تريكسي".
‫برجاء ترك رسالة.
‫مرحبًا.
‫هذا أنا، "بيني".
‫هل ستحضرن المسرحية؟
‫أحتاج حقًا إلى وجودكنّ هنا.
‫لم أشعر بمثل هذه الوحدة قط.
‫"بن"! جميعنا نُصاب بالتوتر ليلة الافتتاح.
‫يمكنني أن أساعدك في تجاوزه.
‫عليّ الذهاب. تعالين بسرعة رجاءً.
‫أنا محاط بأناس لا أثق بهم. ‫أنا مستهدف من الجميع.
‫أنا بخير.
‫اتضح أن "بن" ما كان يكلم شخصًا…
‫بل شيئًا.
‫أظن أنه لو لم تكن ‫الـ30 دقيقة الأخيرة بهذه القسوة،
‫لربما كان "بن" في غنى عن أكل تلك الكعكة.
‫لربما ظل على قيد الحياة.
‫تلك الكعكة.
‫لقد كانت من "دونا".
‫"مايبل"، ماذا قيل في التقييم عن أداء "بن"؟
‫قيل إنه كان متخشبّا كالفنار.
‫قالت "دونا" الكلمات نفسها ‫في البروفة الموسيقية.
‫كانت قد قرأت التقييم.
‫لطالما تباهت بمعارفها في الصحافة.
‫لا بد أنها تملقت أحدهم ليعطيها نسخة منه.
‫أيُعقل أن تخرّب مسرحيتها بنفسها؟
‫لم تكن مسرحيتها.
‫بل مسرحية ابنها.
‫أول عمل من إنتاجه.
‫وكان ليصبح الأخير لو أنه ذُم من النقاد.
‫لنفترض أن التقييم وصل بين يدي "دونا"
‫مفيدًا بأن "بن" هو نقطة ضعف المسرحية.
‫أنا مستغرب.
‫ترى سم الفئران…
‫ثم الكعكة.
‫فيخطر لها أن تسمم "بن".
‫تترك له الكعكة مع العلم بأنها نقطة ضعفه
‫وبأنه متضرر نفسيًا.
‫الإغراء الأمثل.
‫ما عليها الآن ‫إلا أن تحرص على أن يأكل الكعكة.
‫اذهب إلى غرفة تبديل ملابسك وروّح عن نفسك.
‫افعل كل ما يلزم ‫لتهيئ نفسك لطلوع ذلك المسرح.
‫حسنًا.
‫ها أنت ذا.
‫في أي جهنم عساي أكون؟
‫صحيح. ‫لم لا نبدأ بتصوير لقطات ما وراء الكواليس؟
‫اسمع يا رجل، لست واحدًا من حيواناتك.
‫إذًا فإن دافع القتل هو التقييم.
‫وسلاح الجريمة كعكة.
‫وعند فشل خطة الكعكة،
‫تدفعه في بئر المصعد.
‫"دفعة"
‫هي ترددت على الحفل ‫دخولًا وخروجًا طوال الليل.
‫كان يمكنها أن تعرّج ‫على مسرح الجريمة بسهولة.
‫إذًا،
‫فإن القاتلة هي "دونا".
‫ما يعني أننا نستطيع تحرير "لوريتا".
‫لست أدري.
‫ستمثل أمام القاضي بعد 20 دقيقة، ‫والمحكمة في قلب المدينة.
‫وقد نفدت من عندي السلالم.
‫ولا يمكنني البكاء مرتين في يوم واحد.
‫إلا إن فكرت في أبي أو أمي
‫أو أي لحظة من طفولتي.
‫- ما الأمر يا "مايبل"؟ ‫- لا أحد يستوقف عروسًا.
‫ما زلت لا أفهم سبب ارتدائكما بدل رسمية.
‫لا أفوّت فرصة لارتداء بدلتي أبدًا.
‫ارتديتها آخر مرة ‫في حفل توزيع جوائز "إيمي" عام 1987.
‫مهلًا، هذا يعني… ‫وجدته! رقم هاتف "بيبيه نيوويرث"!
‫- لا، أرجوك! ‫- بئسًا!
‫العروس تحتاج إلى سيارة أجرة. رجاءً؟
‫- العروس تحتاج إلى توصيلة. شكرًا. ‫- شكرًا.
‫- اخرج. اركبي. ‫- أشكرك يا سيدتي.
‫رائع.
‫أتريدون أن تعرفوا أمنيتي؟
‫على ضوء تلك الشمعة المغموسة ‫في وعاء من الغموس؟
‫- ها هي أمامكم. ‫- شكرًا.
‫التحري مع صديقيّ العزيزين.
‫حياة لا بأس بها.
‫مهلًا، على رسلكم. ألديكم موعد؟
‫إنه زفافي يا سيدتي.
‫- وهل أنتما والداها أم ماذا؟ ‫- هذا صحيح.
‫- نحن والدا العروس. ‫- كم هذا ممتع.
‫إذًا عريسك في الداخل؟
‫لماذا لا بد من وجود عريس؟
‫- مبارك لك. ‫- شكرًا.
‫ها هي ذي.
‫"لوريتا"، انتظري.
‫"أوليفر"، ماذا تفعل هنا؟
‫جئت لأمنعك. لا تعترفي بالتهمة.
‫كم يليق بك اللون البرتقالي.
‫حقًا؟
‫شكرًا.
‫- تبدو رائعًا أيضًا. ‫- حقًا؟
‫بهذه البدلة القديمة؟ أنا…
‫نعرف من قتل "بن".
‫لم تعترفي إلا لإنقاذ "ديكي"، ‫لكنه ليس المجرم ويمكننا إثبات ذلك.
‫عليك أن تثقي بي.
‫أنا كذلك. أثق بك.
‫لكنني…
‫ما عاد يمكنني التراجع عما قلته.
‫من تظنونه القاتل؟
‫"أوليفر"؟
‫يا ندامتي.
‫ترجمة "نورا حسن"