‫"في الحلقات السابقة…"
‫- نعرف من قتل "بن". ‫- من تظنونه القاتل؟
‫"دونا"، منتجتي العزيزة.
‫الصوت المخيف الذي سمعته ليلة الافتتاح.
‫كان ثمة شخص هنا يستخدم مفرمة الورق.
‫يا للهول! أعلم ما هذا.
‫هذا تقييم "ماكسين" لمسرحيتي الأصلية.
‫لنفترض أن التقييم وصل بين يدي "دونا"
‫مفيدًا بأن "بن" هو نقطة ضعف المسرحية.
‫ترى سم الفئران…
‫فيخطر لها أن تسمم "بن".
‫اذهب إلى غرفة تبديل ملابسك وروّح عن نفسك.
‫سأصوم إلى ما بعد المسرحية.
‫النجدة!
‫دائمًا ما يسألني الناس، "ما عمل المنتج؟"
‫ويكون ردّي، "الإنتاج."
‫وهذا لا يعني مجرد التكفل ‫بمصاريف الإنتاج التي بالفعل أتكفل بها.
‫بل إن أعمالي تُولد من رحمي.
‫هذا ما لطالما تمنيته.
‫ولطالما فعلته.
‫أخبره بأنه ما لم يستطع تأليف أغنية ‫على طراز "أندرو لويد ويبر"،
‫فسأستعين بغيره.
‫سأستعين بـ"أندي ويبر"، ‫لا تتحداني يا "كارل".
‫سيدتي، نحتاج منك أن تدفعي الآن.
‫عليّ إنهاء المكالمة. أتمم الأمر فحسب.
‫فزت بتسع جوائز "توني".
‫وأنتجت 34 من مسرحيات "برودواي".
‫لكن إن سُئلت عن أعظم ما صنعت يداي،
‫فهو "ماما ميا".
‫بلا نزاع.
‫لقد غيّر مسار مسيرتي الفنية بالكامل.
‫تلك مزحة. يمكن للمنتج أن يكون خفيف الظل.
‫لا يدرك الناس ذلك.
‫أنا أمك.
‫سأحميك لبقية حياتك.
‫مرحبًا يا "كارل".
‫أخبره بأن الأغنية ‫يجب أن تكون بعنوان "لبقية حياتك".
‫ولتكن عن والد يتخيل حياة لطفله.
‫يخفى علينا في بداياتنا
‫كم يمكن للإنتاج أن يكون مجزيًا.
‫وخطرًا.
‫- نعم، لكن عليّ… ‫- "لم أتوقّع رؤيتك…"
‫أعرف من تريدين.
‫هذا مشوق جدًا.
‫أن أُدعى إلى حرمكم الخاص هكذا.
‫وأشاهد ثلاثتكم تعملون.
‫أتصور أن هذا أشبه ‫بالانغماس في ذلك الفيلم الوثائقي
‫عن "بول مكارتني" ‫ومشاهدته يؤلف أغنية "ارجع".
‫نعم، لذلك نُعدّ ‫"رولينغ ستونز" عالم الجريمة الحقيقية.
‫- بل إنها… ‫- فرقة "بيتلز". كنت أمزح.
‫وأشكركم على ما فعلتموه البارحة.
‫على منعي من الاعتراف بتهمة قتل "بن".
‫نعرف أنك كنت تحاولين حماية "ديكي"،
‫ابنك.
‫وأشكركم على دفع كفالتي.
‫- أنا من دفعها. ‫- نعم.
‫لكن عندما رُفضت بطاقتي، ‫ساعدتك على العثور على بطاقتك الائتمانية.
‫لا يغلو عليك شيء يا حبيبتي.
‫يا حلوتي.
‫يا مهجتي.
‫أهكذا يبدو التدليل؟
‫ألا تدللين "توبرت" بـ"مهجتي"؟
‫بل إن اسمه في حد ذاته ثقيل على لساني.
‫مصور الأفلام الوثائقية؟
‫هل أنتما…
‫- رائع. ‫- شكرًا. أليس كذلك؟
‫إذًا، هل نحن متأكدون من أمر "دونا"؟
‫في ليلة الافتتاح، ‫تحصلت "دونا" على تقييم قبل النشر.
‫وكان يذمّ المسرحية.
‫بل يذبحها تذبيحًا. أقسى نقد في تاريخ…
‫أصابتني ست نوبات قلبية ‫هذا الموسم يا "تشارلز".
‫هلّا نتناسى النقد السيئ ‫ونلخّص ما نعرفه فحسب.
‫حسنًا. تأبى "دونا" السماح ‫بفشل أول مسرحية لابنها بسبب "بن".
‫فتفرم النقد
‫وتسمم كعكة بسم الفئران
‫وتعطيه إياها.
‫مع علمها بأنه لا يستطيع مقاومتها ‫لمعاناته اضطرابات أكل جذرية.
‫في الواقع، علاقتي غير الصحية بالغموس ‫هي ما ساعدنا على إدراك ذلك.
‫دعاني وشأني! أنا سعيد.
‫سأتلقى العلاج.
‫لكن السم لم يقتل "بن"، ‫فتتخذ "دونا" إجراء آخر.
‫تدفعه في بئر المصعد ‫في حفلة "أوليفر" اللاحقة للمسرحية.
‫لا شك بأنه إجراء متطرف من طرفها.
‫- لا بد أنها كانت… ‫- مريضة.
‫إنها…
‫مريضة.
‫وإن كان أمام الأم ‫وقت محدود لتأمين مستقبل ابنها،
‫فثقوا بأنها تكاد تكون قادرة ‫على فعل أي شيء.
‫حجة جيدة لكن هشة.
‫ليس لدينا ما يُثبت أن "دونا" دفعته.
‫نحتاج إلى اعتراف مسجل.
‫هذا كارنا.
‫وفي ليلة الافتتاح.
‫حسنًا. لنراجع الخطة.
‫بدءًا من باقة الزهور.
‫- هلّا نعدّل هذه. ‫- نعم، فأنا كتبتها على عجل.
‫أظن أن أقوال "أوليفر" ‫في البطاقة الثالثة ينبغي أن تكون لي.
‫- أتظنني لا أستطيع قولها؟ ‫- بل تستطيع.
‫لكنني أستطيع إثراءها.
‫كيف ذلك؟
‫ينبغي أن تكون واقعية ومقنعة، ‫وأنا أفوقك خبرةً في ذلك.
‫أدائمًا ما تكونون هكذا؟
‫بل إنك تريننا في أوجنا.
‫أتعرفين متى ستخبرين "ديكي"؟
‫أريد أن أتخطى ليلة الافتتاح فحسب.
‫وسأخبره بعد ذلك مباشرةً.
‫رائع.
‫غريب أن نحتفل بذلك بسلام القبضتين.
‫نعم، كان ذلك غريبًا.
‫هناك ما أراني "ديكي" إياه
‫عندما جاء لزيارتي بعد اعتقالي.
‫- إنه معي. ‫- أتعرف؟
‫أرى أن نحذف كل أقوالك على البطاقة التاسعة.
‫ما دمنا نريد اعترافًا ‫من "دونا" قبل رفع الستار،
‫فعلينا بالسكتات، ‫في حين أنك تسترسل حالبًا النص.
‫أنا؟ أحلب النص؟
‫صحيح. هذا ما أفعله. نعم.
‫أحلب كل شيء. انظر إليّ.
‫أحلب بقرة "جدّو علي".
‫حلب يحلب حلبًا. انظر إلى ما أدرّه من حليب.
‫حسنًا، معك حق.
‫خشي "ديكي" أن يدينني هذا، لكن…
‫هل من شأنه أن يُثبت أن "دونا" دفعت "بن"؟
‫ماذا؟
‫هل أبليت حسنًا؟
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة العاشرة من الموسم الثالث: ‫ليلة الافتتاح"
‫"مسرح (غوسبري)، (خشخيشة الموت الرنّانة!)"
‫ساعدنا يا "غيديون". أعنّا يا "غيديون".
‫ماذا تفعل يا "هاورد"؟
‫أعلم أن هذا غير منطقي،
‫لكنني أرى العرض في عرض أي مساعدة.
‫حسنًا، ليلة افتتاح سعيدة!
‫نرحّب بك. مرحبًا بك.
‫- ابتسامات عريضة. ‫- حسنًا، إلى هنا.
‫"(دونا)"
‫مرحبًا. أعتذر عن المقاطعة.
‫"دونا"، هناك من كان يبحث عنك.
‫وقد طلب مني إعطاءك هذه.
‫فستانك روعة.
‫"نقد جديد في مكتب (كاي تي)"
‫عليّ الذهاب يا عزيزي.
‫لكن أولًا، قُبلة على شفتيك.
‫وأخرى على قلبك.
‫إنه تقليدنا.
‫كم هذا لطيف. سأغادر قبل أن يزداد لطفًا.
‫لا تفرّط في دورك على السجادة الحمراء.
‫هلّا تضع المساحيق على وجهك. إنه لامع.
‫سيُرفع الستار بعد عشر دقائق.
‫لم تتوقعي رؤيتنا، أليس كذلك؟
‫أراك تلهثين يا "دونا".
‫لا بد أنك متشوقة لقراءة النقد.
‫تمامًا كما حدث آخر مرة.
‫هذا صحيح.
‫نعلم أنك قرأت نقد "ماكسين" السيئ.
‫أسوأ نقد في تاريخ المسرح.
‫نقد مدمر بمعنى الكلمة.
‫قيل فيه إن عليك ألّا تفكر حتى ‫في إخراج مسرحيات "برودواي"…
‫- فهمنا. ‫- حسنًا. آسف.
‫بالمناسبة يا "دونا"، هلّا نضيّفك.
‫ربما كعكة؟
‫إنها لا تريدها.
‫غريب.
‫ليس كأنها مسممة.
‫ارحموني من هرائكم.
‫تظنون أنني سممت "بن"، أليس كذلك؟
‫أهذا ما ترمون إليه؟ عظيم.
‫سأوفر عليكم العناء. أنا من فعلتها.
‫ليتني لم أكتب كل تلك البطاقات.
‫دعيني أستوضح منك،
‫بقولك "فعلتها"، أتقصدين…
‫تسميم "بن".
‫وبقولك "تسميم (بن)"…
‫هلّا نركّز على المهم.
‫الاستعداد لليلة الافتتاح.
‫أين هو؟
‫مكبر الصوت المستور ‫الذي تستخدمونه لأجل مدونتكم الصوتية.
‫أهو تحت الكعكات؟
‫إنه تحتها، أليس كذلك؟
‫- لكان من الذكاء دسّه هناك، لكن… ‫- إنه هنا.
‫مرحبًا.
‫نقد "ماكسين" ‫كان ليدقّ آخر مسمار في نعش المسرحية.
‫لذا أكسبتنا بعض الوقت.
‫ما كنت أحاول قتل "بن"، إنما حاولت إعياءه.
‫وطبعًا، من الصعب أن أعرف
‫الجرعة المناسبة من سم الفئران ‫لأجرّعه إياها من دون أن أقتله.
‫بكم فأر يُقدّر "بن غلينروي"؟
‫على أي حال، ها قد أصبحت لديك ‫مسرحية غنائية ناجحة يا "أوليفر".
‫لا داعي إلى الشكر.
‫ليت الأمر بتلك البساطة يا "دونا".
‫فإنك لم تُكسبي المسرحية وقتًا فحسب.
‫بل إنك دفعت "بن" إلى حتفه.
‫- لم أدفعه إلى أي شيء. ‫- محاولة جيدة، لكن لدينا هذا.
‫المنديل الذي كان ‫في يد "بن" الطريح على أرض المصعد
‫والذي نتشه من يدك وهو يسقط.
‫تحوّل لون دمه إلى البني الغامق بعد جفافه، ‫لكن بقعة أحمر الشفاه هذه…
‫يا للعجب.
‫إنها تطابق درجة أحمر شفاهك.
‫حسنًا. تبًا.
‫كشفتموني يا أغبياء.
‫أنا من دفع "بن".
‫ما كان يمكنني المجازفة ‫بأن يؤدي في الليلة التالية و…
‫ويدمر مسرحيتنا.
‫أنا قتلت "بن غلينروي".
‫- هل سجلت الاعتراف؟ ‫- تبًا.
‫بل التهيت. آسف. ماذا حدث؟ ‫أيمكنها أن تكرر الاعتراف؟
‫بالطبع سجلته.
‫بئسًا.
‫لا نحظى باعتراف مباشر كهذا أبدًا.
‫عادةً ما يكون في الأمر لفّ ودوران وإرباك.
‫أنت نجحت يا "مايبل".
‫نعم. رائع.
‫سيُرفع الستار بعد خمس دقائق يا جماعة.
‫أيمكنني طلب خدمة واحدة؟
‫لا تستدعوا الشرطة بعد.
‫سأسلّم نفسي بعد أن يُسدل الستار.
‫إنها أول مسرحية "برودواي" لابني.
‫أنا امرأة في المرحلة الرابعة ‫من سرطان الرئة.
‫لن أصبح هاربة من العدالة.
‫وما عاد هناك ممثلون مشهورون لأقتلهم.
‫لا مؤاخذة يا "تشارلز".
‫- بل كلّي مؤاخذة. ‫- أنا منحتك فرصة يا "أوليفر".
‫مددت لك يدًا سحبها الجميع.
‫أرجوك ألّا تبخل عليّ بهذا.
‫اعترفي مجددًا في حال تعذّر ‫على حامل المعاطف تسجيل الصوت.
‫أنا المذنبة.
‫أنا قتلت "بن غلينروي".
‫يا رفاق. هل من أحد؟
‫"أوليفر"، لدينا مشكلة فظيعة.
‫- لياقتك الجسدية؟ ‫- نعم، تلك مشكلة فظيعة.
‫لكن ليست أفظع من مشكلتنا. ‫إنه "جوناثن". لا يمكنه اعتلاء المسرح.
‫لقد تعاطى حبوبًا أخرجته عن رشده.
‫- رضعة البطل. ‫- يا ويلي! لماذا أصبحت حامل معاطف؟
‫"هاورد"، لا بد أن يعتلي "جوناثن" المسرح.
‫من سيستبدل بطل مسرحيتنا ‫قبل رفع الستار بخمس دقائق؟
‫لست أدري، لكننا نحتاج ‫إلى شخص يعرف كل أقواله عن ظهر قلب.
‫شخص درس كل إيماءات جسده وذبذبات صوته.
‫شخص لم يسع إلى النجومية قط.
‫لكنه مستعد لتحمّل عبء اعتمار قبعة المحقق.
‫"هاورد"، أتقول ما أظنك تقوله؟
‫أشكرك.
‫أحدكما نتن.
‫- أنا. ‫- هو.
‫أكره المسرحيات.
‫إنما جئت لأنني نعم الظهر والسند.
‫أتظن أن هناك من سيموت مجددًا؟
‫لعل مسيرة "أوليفر" الفنية ستموت مجددًا.
‫تعجبني طريقة تفكيرك يا "ماثيو برودريك".
‫"في أحلك الليالي وأقصى الأقاصي
‫تشق المحيط منارة علياء
‫وترتمي جثة في منظر قاس
‫على شطّ (نوفا سكوشا) أحشاء وأمعاء
‫أتنهيدة بريئة من رضيع
‫أم صرخة تقشعر لها البدون؟
‫تهزّ وتزلزل الوجدان
‫فيسيطر ظلام على الأذهان
‫دافعًا إياها إلى الجنون
‫- عندما تكون ابن الليل ‫- ابن الليل
‫في الظلام وحدك
‫تفقد رشدك
‫ابن الليل"
‫رباعي أضواء المسرح، ‫لا صوت ولا صورة ولا إخراج ولا تمثيل.
‫أنت خفيفة الظل.
‫" يا ابن الليل
‫في منارة مهيبة وسط أمواج رهيبة
‫عاش توأم ثلاثي ماتت أمه ميتة مريبة
‫والمتهمان لا يخطران على بال
‫ضابط شرطة ومربية أطفال
‫فهل يا تُرى وراءهما مصيبة؟"
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.
‫هذا تسجيل لاعتراف "دونا".
‫لا بد أن أقول إنني سعدت حقًا ‫لتصالحك مع صديقيك العجوزين.
‫لأن "الجناية في البناية" حقًا…
‫لا تقل "ظريفة".
‫ما كنت سأقول ذلك. ‫مدونتكم الصوتية ليست ظريفة.
‫رغم أنك في غاية الظرف.
‫"مكان دفين لا تطله شمس ولا سهيل
‫هل أنت ابن الليل؟
‫أهو أنت؟
‫ابن الليل
‫أهو أنت؟
‫- أهو أنت؟ ابن الليل ‫- ابن الليل
‫ابن الليل
‫من هناك؟"
‫هل ستفتح لي قلبك أم ماذا؟
‫مستحيل. لا، أنا آخر الرجال الرجوليين.
‫الذين يرفضون الإحساس ‫بمشاعرهم أو التعبير عنها.
‫أثق بأنه لم يتبق منا ‫سوى أنا و"ليام نيسون".
‫لكن نظريًا، لو أنني من مرهفي المشاعر…
‫- بئسًا. ‫- …لربما قلت إنك تروقينني جدًا.
‫أكثر بكثير مما يروقني أي أحد آخر.
‫ولربما أخبرتك بأنني تلقيت لتوي ‫عرضًا لتصوير فيلم مستقل في "لوس أنجلوس".
‫ولأخبرتك بأن نفسي تتوق إلى سؤالك ‫عما إن كنت تريدين مرافقتي.
‫لطالما حدّثتني عن شعورك ‫بأنك ضائعة ومكتوفة اليدين.
‫قد يكون هذا مختلفًا.
‫- "توبرت"… ‫- مهلًا، أتعرفين؟
‫فكّري في الأمر فحسب.
‫أتمانعين؟
‫لا مانع.
‫حسنًا.
‫و…
‫أشكرك على عدم مصارحتي بمشاعرك.
‫أبدًا.
‫كم كان هذا مذهلًا. ‫أشعر بأنني عدت في سن الـ58.
‫- لا بد أن أحضر هذا. ‫- نعم، سألحقك بعد قليل.
‫"صامدةً في وجه العواصف
‫أنتظر عودتك بأمان
‫من ليل بقمره خاسف
‫حبي فنار يشقّ البحور
‫فيا زيني وقرّة عيني
‫اهتد إلى النور
‫النور"
‫"لوريتا"، كان ذلك…
‫- كان ذلك مؤثرًا إلى أبعد الحدود. ‫- شكرًا يا "ديكي".
‫هناك ما يجب أن أصارحك به.
‫عندما كنت أصغر سنًا…
‫اتخذت قرارًا.
‫قرار لا يتخذه ‫إلا من يكون أصغر من أن يتخذه.
‫وأنا…
‫قضيت بقية عمري أتساءل…
‫كنت واثقًا.
‫يا للهول. كنت واثقًا.
‫شعرت بأنني أفقد عقلي.
‫أشعر بأنني عرفت ‫منذ رأيتك في أول جلسة لقراءة النص.
‫كأنك…
‫كأنك كنت تنادينني.
‫مثل الفنار.
‫لا يمكنني شرح الأمر ‫كما لا يمكنني شرح قصة هذه المسرحية.
‫لكنني… عرفت فحسب.
‫عرفت؟
‫إذًا لا بد أنك تعرف أيضًا ‫أنني طوال تلك السنوات،
‫حتى قبل أن ألتقيك وأتعرّف بك…
‫يمكنني أن أفعل أي شيء في الوجود لأجلك.
‫أي شيء.
‫"جوناثن"، هل رأيت "كليف"؟
‫"سأتبين من الوديع ومن القاتل الوضيع
‫حملته أمه تسعة أشهر…"
‫"كليف" هناك؟
‫"…فأخذ في قبرها يحفر
‫أم أن (ننّوس) عين أمه
‫بريء من ذنبه؟
‫هل تحليلي يفقع المرارة؟
‫أعليّ التحري خارج هذه الحضانة؟
‫ماذا إن كان لا أحد ‫من التوأم الثلاثي فعلها؟
‫من له ضغينة للمسكينة القتيلة يضمرها؟
‫من يا تُرى يا هل تُرى؟
‫أراه أنت يا (سكّرة)!"
‫في صغري، كنت أتفرج على مسرحيات أمي من هنا.
‫حيث السكون.
‫ما كنت أريد أن أعيق طريق أحد.
‫كنت أُحضر عيدان الحلوى ‫وألوّح بها كأنني قائد الأوركسترا.
‫أمك اعترفت بقتل "بن".
‫أعرف.
‫قالت لي لتوها.
‫لكنها ليست القاتلة.
‫قُبلة على الشفتين.
‫وأخرى على القلب.
‫هي فعلت الشيء نفسه ‫قبل مغادرة حفلة "أوليفر"، أليس كذلك؟
‫كان منديلها معك.
‫أنت من وقف عند المصعد مع "بن".
‫سم فئران؟
‫أمتأكد؟
‫لا يا دكتور. أنا أثق بك.
‫شكرًا.
‫لا تزال هنا.
‫كأنه عنوان الليلة.
‫غادرت لتتلقى مكالمة قبل نحو نصف ساعة.
‫نعم، كانت من طبيبي.
‫يحب الثرثرة، لا سيما عن ابنة أخته
‫التي يريدني أن أساعدها ‫على الالتحاق بجامعة "دارتموث"
‫بمعدل تراكمي 2.8 ولا أنشطة خارجية.
‫- مستحيل. ‫- أعرف.
‫يا لها من ليلة.
‫هل أنت بخير؟
‫نعم، أنا بخير.
‫لا.
‫ظهرت نتائج تحاليلي.
‫قال الطبيب إنني تناولت سم فئران.
‫يا للهول، هذا فظيع.
‫نعم، أمّا المواد الأخرى التي وُجدت في دمي
‫من هرمونات نمو ومنشطات ‫وتلك الجرعة الصغيرة من الـ"فياغرا"…
‫فهي ما أنقذني على الأرجح.
‫لكن كيف عساي أتناول سم فئران؟
‫كنت صائمًا.
‫تلك الكعكة.
‫- ماذا؟ ‫- لم آكل سواها.
‫كعكة واحدة لعينة من "شماكاري". مهلًا لحظة.
‫أنت من أحضرها إلى المسرح، أليس كذلك؟
‫أنا؟ لا، بل كانت الكعكات من أمي.
‫أمّا الأقلام الفارهة من "تيفاني"، ‫فشراؤها كان مسؤوليتي أنا.
‫مهلًا لحظة. أمك من أحضرت الكعكات.
‫أنا تحدثت إليها قبل رفع الستار مباشرةً.
‫قالت لي… ماذا قالت؟
‫"ادخل غرفة تبديل ملابسك وروّح عن نفسك."
‫فدخلت.
‫وهناك وجدتها في انتظاري راجيةً أن تُلتهم.
‫ماذا تفعلين؟
‫لا شيء يا عزيزي. أمور الإنتاج فحسب.
‫ألم تقرئي النقد بعد؟
‫كلّا، لكن لا بد أنه يشيد بالمسرحية.
‫يا للهول، أمك سممتني!
‫ما كانت لتؤذي نملة.
‫لكن لعلها كانت تحميني، فهذا تخصصها.
‫لكن لماذا؟ أنا نجمها.
‫إلا إن كانت تراني فاشلًا.
‫يا للهول. لقد رأتني فاشلًا!
‫رأت أنني أدمر مسرحية ابنها، نجمها الحقيقي!
‫ألذلك حاولت قتلي؟
‫تبًا.
‫سأبلّغ الشرطة.
‫ستُسجن ماما سنينًا ودهورًا يا عيّل.
‫اسمي "كليف"، وليس "عيّل".
‫حسنًا. كيف أتصل بالشرطة؟ ‫هل أكتب "شرطة" في محرك البحث "غوغل"؟
‫أنا أكثر من "عيّل (دونا)".
‫لي كياني الخاص وخواطري وأفكاري الخاصة.
‫بدليل أنني قلت لها إنك لا تناسب الدور.
‫كان عليها أن تسمع مني.
‫قلت لها إنك مُحدث شهرة ‫لا علاقة له بـ"برودواي".
‫وإنك ممثل فاشل.
‫مدّع.
‫بم نعتّني؟
‫بالمدّعي.
‫تراجع عما قلت.
‫مدّع.
‫أنا خضت ليلة عصيبة.
‫حذار مني يا عيّل.
‫انعتني بالعيّل مرة واحدة بعد.
‫أولست محقة؟
‫تراجعي!
‫إن خطوت خطوة واحدة تجاهي، ‫فسأرمي بنفسي إلى التهلكة.
‫سأجعل من المسرح مسرح جريمة.
‫"شُغل المربية الشاغل أن ترعى أطفالها
‫أن تحميهم من شر الدنيا وتقيهم أهوالها
‫بعزيمة من حديد
‫تتصدى وتبيد
‫تُكاد، فتكيد
‫وإذا بالأم الحنونة
‫تصبح أمنا الغولة"
‫كان مجرد حادث. لم أقصد أن…
‫"كليف"، يمكنك أن تبرر موقفك. ‫قُل إنك كنت تحمي أمك
‫أو إنه كان حادثًا أو…
‫لم أقصد أن…
‫"بن" هو من ينبغي أن يكون ‫على ذلك المسرح الآن.
‫ينبغي أن تكون هذه لحظة تألقه.
‫ماذا؟
‫"أنا المربية أصبر لا أجزع
‫لن تمنعيني أبدًا يا مربية
‫لا مثيل لحكمتي وحنكتي"
‫- مستحيل. أنت ميت. ‫- ماذا يجري يا "كليف"؟
‫"أُبقي البيت على سنجة عشرة
‫سآخذ أولئك الرضّع
‫فليكن على جثتي"
‫لا يمكنني أن أسمح لأمي بتحمل العواقب.
‫أنا من فعل هذا.
‫أنا من قتل "بن". لا!
‫أنا من قتل "بن".
‫- لا بأس. ‫- لا. إياك! سأقفز.
‫"لأجل طفل…"
‫- لا! ماذا تفعل يا "كليف"؟ ‫- "أبذل حياتي وسنواتي
‫أخوض جحيمًا لينعم هو بجنتي"
‫"كليف"، توقّف!
‫لا، إياك!
‫- سأفعلها. سأفعلها حقًا! ‫- النجدة!
‫هل من أحد في جناحي؟
‫ألم يمت الضابط قبل ثلاثة مشاهد؟
‫نعم، لكن هذه ركضة ضابط ‫من "نوفا سكوشا" بامتياز.
‫كنت واثقة! أنت المنشود. أنت القاتل.
‫لست القاتل فحسب.
‫بل إنني الوالد!
‫تبًا.
‫هذا صحيح، أولئك الرضّع أولادي ‫ولا يمكنك أن تحولي بيننا!
‫على جثتي.
‫- "حتى آخر أنفاسي ‫- "حتى آخر أنفاسي
‫- سأظل مسرورًا أقاسي ‫- سأظل مسرورًا أقاسي
‫- لأجل طفل ‫- لأجل طفل
‫- لن أُهزم أبدًا ‫- لن أُهزم أبدًا
‫- لأجل طفل، لا أخشى أن ألقى حتفًا ‫- لأجل طفل، لا أخشى أن ألقى حتفًا
‫بلا شك، أضع حياتي على المحك"
‫- هذا الدرج لا آخر له. ‫- تراجع!
‫"كليف"، ماذا تفعل؟
‫أبعديه عني!
‫"لأجل…"
‫آمل أن يعجبك تقبيل ماما من بين القضبان.
‫قد يعجبك بالفعل يا عيّل.
‫- "لأجل ‫- "لأجل
‫- لأجل ‫- لأجل
‫لأجل
‫لأجل…"
‫لأجل طفل!
‫- يا للهول. ‫- أمسك بيدي، أرجوك.
‫"كليف"! غير معقول!
‫حسنًا.
‫- درج لا آخر له. ‫- أليس كذلك؟
‫تراجعوا!
‫بئسًا!
‫لن أُسجن.
‫"أوليفر"، هل لي بسؤال؟
‫هل سقط عرسان البحر ‫في "رشة جريئة" من هذا الارتفاع؟
‫بل أظنك على ارتفاع أعلى يا بنيّ.
‫وهل ماتوا بلا ألم؟
‫بل صرخوا صراخًا ‫لم تسمعه من عريس بحر من قبل.
‫بلّغوا أمي أسفي. بلّغوها حبي.
‫بلّغوها أن ترمي ذلك الصندوق ‫تحت سريري من دون أن تفتحه.
‫أصرّوا على ذلك رجاءً.
‫- "كليف"! ‫- بئسًا!
‫كان حادثًا يا أمي.
‫أُقسم لك.
‫لا بأس يا عزيزي، أمسكت بك.
‫أسدلوا الستار!
‫هذه أغرب مسرحية شاهدتها يومًا.
‫كنت المُخرج الأصلي. مسرحيتي كانت أغرب.
‫حمدًا لله على أنني لست فيها.
‫أُحبك يا أمي.
‫نداء تحية الجمهور! ‫فلينزل الجميع لتحية الجمهور!
‫نداء تحية الجمهور!
‫- حسنًا. هيا بنا، هيا. ‫- هيا.
‫انحنوا.
‫معي نقد "ماكسين"!
‫حسنًا.
‫"شكوكي في (خشخيشة الموت الرنّانة)
‫ما كانت هينة، لكن…"
‫مهلًا، عليّ الاشتراك في الموقع ‫إن أردت قراءة البقية.
‫حقًا؟ ظننت أن لديّ ‫نحو أربعة مقالات مجانية بعد.
‫ألدى أحد بطاقة ائتمانية؟
‫غير معقول.
‫حسنًا.
‫"إلا إنه اتضح ‫أن تحت إخراج (أوليفر بوتنام) الجريء…"
‫نعم.
‫"…حتى عجائب الكواليس ‫أضافت إلى سرايا (بوتنام) الصفراء،
‫ما أحيا وجمّل وبرّج
‫هذه المسرحية المهرية."
‫نعم!
‫- مبارك للجميع. أنا نجحت. ‫- نعم!
‫يا للهول.
‫غير معقول.
‫ليلة افتتاح أحلامي.
‫مع فتاة أحلامي.
‫وها نحن هنا من جديد.
‫- عند البيانو. ‫- عند البيانو.
‫شكرًا لك.
‫بل شكرًا لك أنت.
‫يا "(دركن) السعد".
‫اسمعي.
‫كان هذا الاتصال ‫من مسؤولي "غريز نيو أورلينز".
‫يقولون إنهم مستعدون لانتظارك، ‫لكنني لا أعرف ما إن كان علينا قبول الدور.
‫فأنت مطلوبة أيضًا في دور بطولة "موبي ديك".
‫يا للهول.
‫فيلم الرسوم المتحركة. ‫ذاك الفيلم عن الديك الرومي.
‫عليّ أن أردّ.
‫نعم، معك "ديكي".
‫الناس يتهافتون عليك.
‫نعم.
‫لكنني لا أعرف ‫ما إن كنت أريد قبول أي من الدورين.
‫فهذا قد يعني رحيلي عن هنا.
‫وقد يعني أيضًا رحلة سعي وراء حُلمك.
‫وبداية جديدة مع ابنك.
‫- نعم. ‫- ثم إن "لوس أنجلوس" تروقني.
‫إلى…
‫حد ما.
‫يا لك من همجي. استرا نفسيكما.
‫عجبًا. إنه نبيذ وردي.
‫بمناسبة ذلك، هل بنيت أي أحلام وردية
‫على حديثنا السابق؟
‫لديّ الكثير من الأحلام الوردية.
‫حقًا؟
‫بمعنى؟
‫حسنًا، أنت محق.
‫عليّ أن أحرر يديّ المكتوفتين.
‫لكن ما يكتفهما هنا في "نيويورك".
‫نعم.
‫توقعت أن نخلُص إلى هذا. لا بأس.
‫لكن يمكنني أن أزورك. تروقني "لوس أنجلوس".
‫إلى حد ما.
‫نعم، وأنا أيضًا.
‫لا. مستحيل.
‫"لوس أنجلوس". اسم ملائكي على مسمى.
‫من الواضح أنها وجهة الجميع.
‫لكننا في "التفاحة الكبيرة" سنبقى.
‫ربما يمكننا أن ننفض الغبار ‫عن قضية معلّقة أو ما شابه.
‫عليكم بالغبار وعليّ بالإسكار.
‫- "ساز"! ‫- "ساز"!
‫أين أضعها؟ تفضّلي.
‫كيف دخلت؟
‫من يدري؟ هل نسخت كل مفاتيحكم؟
‫كما قلت، من يدري؟
‫- حسنًا. صورة للذكرى. ‫- نعم.
‫أُحب هذه الصور. حسنًا.
‫- يا جماله. ‫- يا جمالك.
‫اسمع. لديّ ما أحدّثك عنه عندما تسنح لك فرصة.
‫- الموضوع حساس إلى حد ما. ‫- حسنًا.
‫بما أننا نحتفل، سأطلع شقتي
‫لآتيكم بزجاجة "مالبيك" أرجنتيني ‫أعتّقها منذ 1966.
‫"مالبيسيتا ديل سييلو".
‫صُنعت خمس زجاجات منها فقط ‫ذلك العام لأن العنب كان متناهي الصغر.
‫عجبًا.
‫وصلتني توًا ‫رسالة شاعرية استفزازية من "جوي".
‫ماذا؟
‫- ماذا قالت؟ ‫- تقول، "(سكوت باكولا) يسلّم عليك."
‫هذا ليس شاعريًا.
‫قال الطبيب، "ألا تحتمل سخونته؟" ‫فردّ الآخر، "بل لا أحتمل حلاوته."
‫هل رأى أحد "تشارلز"؟
‫ألم يذهب لجلب مزيد من النبيذ؟
‫ما الذي يؤخرها هكذا؟
‫عسى ألّا تكون "ساز" تشرب ‫"مالبيسيتا ديل سييلو" من دوننا.
‫لم تُصنع منها إلا خمس…
‫خمس زجاجات في العالم بأسره.
‫بسبب العنب متناهي الصغر.
‫نعم، سبق أن حكيت لنا قصة حياة النبيذ.
‫أعشق جزئية التربة.
‫أليست مذهلة؟
‫- للغاية. ‫- نعم.
‫"جعة بلجيكية معتّقة"
‫"(خشخيشة الموت الرنّانة!) مسرحية غنائية!" ‫"بلا وفيات! (استر يا رب!)"
‫ترجمة "نورا حسن"