‫"في الحلقات السابقة…"
‫"أُحيت هذه المسرحية
‫وجُملت وبُرجت."
‫يا للهول، أمك سممتني!
‫سأبلّغ الشرطة.
‫أمك اعترفت بقتل "بن".
‫أعرف.
‫لكنها ليست القاتلة.
‫أنت من وقف عند المصعد مع "بن".
‫ماذا تمنيت؟
‫كان هذا الاتصال ‫من مسؤولي "غريز نيو أورلينز".
‫يقولون إنهم مستعدون لانتظارك.
‫- "ساز"! ‫- "ساز"!
‫لديّ ما أحدّثك عنه عندما تسنح لك فرصة.
‫- الموضوع حساس إلى حد ما. ‫- حسنًا.
‫بما أننا نحتفل، سأطلع شقتي
‫لآتيكم بزجاجة "مالبيك" أرجنتيني ‫أعتّقها منذ 1966.
‫ما الذي يؤخرها هكذا؟
‫عسى ألّا تكون "ساز" تشرب ‫"مالبيسيتا ديل سييلو" من دوننا.
‫اختُرعت الصور المتحركة قبل أكثر من 100 عام.
‫ومنذ حينها، صارت لدينا صور متحركة لا تُحصى
‫محفورة في ذاكرتنا.
‫ومنذ حينها،
‫صارت لدينا فرصة كي نتساءل، ‫"أهكذا أبدو حين أركض؟"
‫قال المعلم إن عليّ فعلها.
‫سأُجن.
‫عليك مساعدتي.
‫يجدر بك ذلك يا فتاة.
‫إذا ما كان لديك شرائط منزلية قديمة ‫مسجلة لك،
‫فقد يكون من الصعب ‫أن تربط بينك وبين الشخص الذي تشاهده.
‫"أهذا حقًا أنا أم من اعتدت أن أكونه فحسب؟
‫وهل هذه هي الطريقة ‫التي أريد أن يتذكرني الناس بها؟"
‫لكن على الأقل لدينا تلك الصور على الشاشة.
‫بتلك الطريقة، يعيش "بن غلينروي" ‫داخل أفلامه وأعماله التلفازية،
‫وداخل إعلان يظهر خلال مباراة "سوبر بول" ‫حيث سرق طفلًا وعاء الفلفل الخاص به.
‫قبل ساعات قليلة فقط، ‫حللنا جريمة قتله ووضعنا خاتمة
‫لا لمنتج واحد، ‫بل لمنتجي مسرحيات "برودواي" مجرمين.
‫بهذه الطريقة، ‫يا أصدقائي في عالم البث الصوتي،
‫نختتم موسمًا آخر من "الجناية في البناية".
‫إلى اللقاء قريبًا، أنا "تشارلز ها…"
‫ماذا يحدث؟
‫رباه!
‫زيادة في الأحمال. لم يحدث هذا منذ فترة.
‫ليس منذ أن منعوا المحرقة القديمة.
‫هل عليّ إعادة تلاوة الخطبة الأخيرة؟ ‫ربما نهايتها فحسب؟
‫وها قد عدنا للعمل.
‫أحتاج إلى… تعرف…
‫وابدأ الحركة.
‫…"دن سافاج".
‫يمكنك ببساطة لصق هذا المقطع بـ"تشارلز ها"…
‫أجل، سأُخرج اللاصق.
‫يا لها من ليلة، صح؟
‫لم لا نتوجه إلى بيتي ‫لتناول مشروب سريع قبل النوم؟
‫ربما نشرب نخب المعجزات التي حققناها معًا.
‫أحب اللحظات العاطفية، ‫خصوصًا إذا ما كان الخمر جيدًا.
‫أنا لا أحبها، لكني أحب الخمر.
‫وها نحن أولاء.
‫جيد.
‫كنت أعتّق نبيذ "مالبيك" ذلك.
‫هذا غريب. لم تعد "ساز" به قط.
‫أجل. ماذا حدث لها؟
‫من يدري؟ تصرفاتها تحاكي طبيعتها. ‫تظهر لحظة وتختفي في اللحظة التالية.
‫هل رأيتما تلك الرسالة الإلكترونية ‫من "بيف ميلون" بشأن برنامج البث الصوتي؟
‫"بيف ميلون".
‫لا بد أنه من الصعب أن تُسمى عائلة المرء ‫على اسم فاكهة باللغة الإنكليزية.
‫"فيونا آبل". "داريل ستروباري".
‫"غيلبيرت غريب".
‫ثمة ما كان يأكله غضبًا دومًا.
‫ما الخطة التالية إذًا ‫من حيث برنامج البث الصوتي؟
‫"تشارلز"، هل ذكرت أمر قضية غير محلولة؟
‫رجاءً. إذا ما كانت مثيرة للاهتمام، ‫فلم تكن لتصبح غير محلولة.
‫لا. ما نحتاج إليه هو قضية طازجة ‫لجريمة وقعت مؤخرًا.
‫يُفضل أن تكون قد حدثت هنا ‫أو في مكان قريب جدًا من هنا.
‫هذا صحيح. حالفنا الحظ جدًا ‫بكون الناس يموتون في بنايتنا.
‫أجل. لكن هذا عطبًا في نموذج أعمالنا.
‫رباه. ها هي ذي.
‫- ماذا؟ ‫- من؟
‫مرحبًا.
‫زجاجة نبيذ "مالبيسيتا" الفاتنة.
‫إذًا فإن "ساز" لم تصعد إلى هنا قط؟
‫هذا غريب.
‫طيب. راقبا هذا.
‫هذا رائع.
‫كأننا ننعم بمنتجات ‫متجر "شاربر إيميدج" حداثية التقنية.
‫أرأيتما؟ والأمر الرائع أن القنينة…
‫- رباه! ‫- سأتولى الأمر.
‫رباه. يا للسخف.
‫بئسًا.
‫آمل ألّا تترك هذه البقع أثرًا.
‫لن تترك أثرًا.
‫"مايبل"، لا بأس.
‫ربما نستفيد من فترة راحة وجيزة.
‫إنه أمر حميد دومًا ألّا يُقتل أحد، صح؟
‫- أجل، دومًا. ‫- بالطبع.
‫لكن إذا ما قُتل أحدهم،
‫فلنقل كلنا من نأمل أن يكون القتيل.
‫- هذا قاس. ‫- لا، لا بأس.
‫عند العد إلى ثلاثة.
‫واحد، اثنان…
‫- "أوليفر". ‫- "أوليفر".
‫أنا؟
‫طيب.
‫واحد…
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة الأولى، الموسم الرابع ‫(حدث ذات مرة في الغرب)"
‫"مرحبًا، ‫هل أنت قادمة إلى حفل الافتتاح الليلة؟"
‫"- كدت أصل إلى هناك! ‫- (ساز)! لا تشربي نبيذ (مالبيك) وحدك!"
‫"(ساز)، إلى أين ذهبت؟ (ساز)؟"
‫"تشارلز"، افتح الباب!
‫"تشارلز"!
‫إلغاء. ألغوا مسرحيتنا.
‫مسرحية "خشخيشة الموت الرنّانة". ‫انتهت. انتهت تمامًا.
‫النجدة؟
‫أجل، بتّ ليلتي لدى "أوليفر". ‫أجل، ما زلت مشردة.
‫أجل، هذا هو المعطف الأقل إهانة.
‫كنت على الهاتف طوال الصباح.
‫سحب "دونا" و"كليف" مدخراتهما ‫لدفع الكفالة وأتعاب محامي الدفاع.
‫- بعض الأمور السخيفة من هذا القبيل. ‫- ماذا عن مراجعاتنا الرائعة؟
‫واحدة! ‫مراجعة واحدة رائعة: مراجعة "ماكسين".
‫أما باقي المراجعات ‫فكانت متوسطة في أحسن الأحوال.
‫- إذًا ليس علينا أن نفعلها مجددًا؟ ‫- "تشارلز"، هذا لا يساعد.
‫ليلة أمس كنت أتربع عرش المجد في "برودواي"،
‫والآن أنا في الحضيض.
‫آمل أن أسقط صريعًا هنا تمامًا!
‫واسمعا هذا،
‫أخبرت حبيبتي "لوريتا" أن العرض انتهى.
‫ستسافر بالفعل إلى "لوس أنجلوس" الليلة.
‫لديها وظيفة مؤقتة بصناعة الترفيه تنتظرها.
‫ألم تخبرها بأن تقبلها؟
‫لم أعتقد أنها ستقبلها!
‫أشعر بالدوار. تطوف بي الحجرة.
‫هذه هي النهاية. نهاية الرحلة.
‫أمي؟ أمي، أشعر بالبرد.
‫اسمع، آسف بشأن كل ذلك، ‫لكن كان من الممكن أن يكون الأمر أسوأ.
‫طوال الصباح، ‫كنت أسمع صوت الصفير هذا.
‫- قد يكون لديّ ورم بالمخ. ‫- اسمع، لا تحاول إبهاجي.
‫خمّنوا من أحضر كلبًا جديدًا.
‫رحبوا جميعًا بـ"غرايفي".
‫- "غرايفي"؟ ‫- تبنيتها لتوّي.
‫كنت أبحث عن قط لتبنّيه، ‫لكني عدت إلى البيت بـ"غرايفي".
‫لن يسمح لي الملجأ بتبنّي أي قطط إضافية.
‫يبدو أن اسمي موجود بإحدى القوائم. ‫وكّلت محاميًا.
‫على أي حال، "سيفيلن" تحبها.
‫تنامان بالفراش نفسه ‫إحداهما فوق الأخرى.
‫إذًا فإن "غرايفي" غطّت "سيفيلن"؟
‫أجل. وفطّستهما حبًا.
‫ألا أفطّسك حبًا يا "غرايفي"؟
‫أجل. أعتصر عزيزتي "غرايفي" حبًا.
‫كما تعرفين يا "مايبل"، "غرايفي" متقاعدة.
‫- اعتادت أن تكون فتاة عاملة. ‫- حقًا؟ ماذا كانت وظيفتها؟
‫لم يخبروني.
‫لكن ألهمني ذلك بأن علينا تقديم ‫برنامج بث صوتي عن الحيوانات ووظائفها.
‫هل تروّج لي الفكرة الآن؟
‫يشتهي العالم محتواك. ‫تحتاجين إلى التفكير في هذا الأمر.
‫ما أحتاج إليه حقًا ‫هو بيت للعيش به ووظيفة حقيقية.
‫هذا ما قد يصبح اسم البرنامج، ‫"وظائف حيوانية".
‫رباه.
‫انبطحي أرضًا يا "غرايفي". ‫لم أرها تتصرف بهذه الطريقة قط.
‫خلال الساعتين اللتين تبنيتها فيهما؟
‫سآخذها لتمشية.
‫"مايبل"، فكري بشأن ذلك البرنامج الصوتي.
‫أنا متأكدة تمامًا من أنني لن أفعل.
‫هيا يا "غرايفي". رائع يا عزيزتي.
‫هيا يا فتاة. أنت فتاة جيدة.
‫وصلني بريد إلكتروني آخر ‫من "بيف ميلون" تلك.
‫- وأنا أيضًا. ‫- أتعتقد أن الأمر حقيقي؟
‫- أي شيء حقيقي؟ ‫- يبدو حقيقيًا نوعًا ما.
‫أجل، لكن "باراماونت ستوديوز"؟
‫عم تتحدثان؟
‫يريدون تحويل برنامجنا الصوتي إلى فيلم.
‫هم؟ "باراماونت"؟ شركة الإنتاج؟
‫يريدون أن نسافر جميعًا إلى "لوس أنجلوس" ‫لاجتماع ما الأسبوع القادم.
‫يا للحماس! عدت للنجاح يا عزيزي.
‫فليحترق المسرح.
‫- لا أعتقد أن بمقدوري الذهاب. ‫- ماذا؟
‫أنا قلق بشأن "ساز".
‫ليلة أمس في الحفل، ‫كان لديها موضوع حساس لمناقشته معي.
‫كما أنني أستمر في سماع ذلك الصفير.
‫"ساز" تحب الصفير. هل أخبرتكما بذلك من قبل؟
‫"(ساز) تحب الصفير"؟
‫عجبًا يا "تشارلز".
‫كيف نجحت في الاحتفاظ ‫بتلك المعلومة المثيرة لنفسك؟
‫مهلًا.
‫إنها من "ساز".
‫"آسفة، حلّقت مضطرة في آخر لحظة لحل محل ‫(باكيولا) في موقع تصوير بـ(لوس أنجلوس)."
‫أليس هذا مثيرًا؟
‫"كاليفورنيا" تنادينا جميعًا ‫يا "تشارلز"، بكل وضوح.
‫أحزما حقائبكما يا وغدين!
‫سنذهب إلى "هوليوود"!
‫لا.
‫مهلًا. يا سائق الأجرة! مهلًا!
‫بربك! ما الذي ينبغي للمرء فعله؟
‫نقانق "هوت دوغ"! معجنات "كنيش"!
‫"(هوت دوغ)، مخبوزات (بريتزل) عملاقة"
‫نقانق بولندية!
‫"التنوع"
‫"آنثوني"! عد إلى هنا أيها الوغد!
‫يحتاج جدك إلى مساعدتك ‫بشأن فرن الـ"ميكروويف".
‫بربك يا أمي! أنا متأخر بالفعل!
‫يمكن لفريق الـ"نيكس" الانتظار. ‫جدك بحاجة إلى حفيده "آنثوني".
‫كيف يمكن للمرء ألّا يحب "نيويورك"؟
‫لا أريد أن أعرف أحدًا لا يحب "نيويورك".
‫انظرا إلى الأعلى.
‫أوقفوا التصوير.
‫عليكما النظر إلى السماء ‫والتظاهر بأنكما تريان "غودزيلا".
‫- رباه! أتقنوا حقًا تجسيد أجواء "نيويورك". ‫- "غودزيلا"؟
‫تلك السحلية يُسند إليها الكثير من العمل.
‫طيب. ‫دعونا لا نرفع آمالنا بشأن هذا الاجتماع.
‫على الأرجح أن "بيف ميلون" ‫أُوكل إليها هذا المشروع مؤخرًا.
‫سمع أحد أفراد الإدارة ‫بالشركة بشأن برنامجنا
‫والآن يريدون ‫أن يسمعوا عرضنا الترويجي للفكرة.
‫بالضبط. يجدر بك أن تدعينا ‫نتولى هذا الأمر يا "مايبل"،
‫لأننا نتمتع بخبرة في هذا الشأن، ‫حقوق الملكية ورسوم الاستحقاق.
‫ذات مرة حظيت بتجربة خاطفة ‫مع رسوم استحقاق "جولي آندروز".
‫"جولي آندروز" أسطورية.
‫تماديت.
‫"(باراماونت)"
‫وها هم أولاء، يكللون الأصوات التي نسمعها ‫داخل سماعات الأذن بأجساد.
‫أنا "بيف ميلون"، ‫المخضرمة التي تراسلكم باستمرار.
‫- من اللطيف جدًا مقابلتكم جيمعًا. ‫- مرحبًا.
‫- أنا "مونيكا بريستين دي آنلجو". ‫- مرحبًا.
‫- نائبة رئيس قسم التسويق. ‫- "تود شيتينجر"، مسؤول عرض القيمة دوليًا.
‫أحبكم يا رفاق.
‫مرحبًا، "سال سنايدر بيرنسدورف". ‫رئيس قسم التواصل الاجتماعي.
‫أنا مهووس ببرنامجكم.
‫طيب يا رفاق البث الصوتي.
‫لنتحدث عن الأفلام.
‫يبدو هذا أكثر تقدمًا بكثير مما ظننا.
‫عندما أرى عملًا قيمًا له ملكية فكرية ‫يمكن الاقتباس عنه
‫بينما يُحاصر بواسطة مجموعة ‫من الأستوديوهات المتنافسة،
‫أدخل في صلب الموضوع بكل عنف،
‫ودائمًا ما أكون أول من تنتهي من الأمر.
‫كما أننا وظّفنا لتوّنا ‫فريق الإخراج الأكثر إبداعًا.
‫مباشرةً بعد فوزهما ‫بالجائزة الكبرى في مهرجان "كان"،
‫وحملتهما الإعلانية المؤثرة ‫التي ذاع صيتها بشدة لصالح متاجر "ولمارت".
‫أقدّم لكم "الأخوان".
‫عذرًا، هل أنتما أخوان؟
‫أختان.
‫ظننتني سمعت كلمة أخوان.
‫نحن أختي عائلة "الأخوان".
‫"ترينا الأخوان" و"تاوني الأخوان"، ‫وهما توأمتان متطابقتان،
‫وهو أمر رائع للغاية.
‫وعندما قرأت هاتان الرائعتان ‫النص الخلّاب الذي كتبه "مارشال بيبوب"…
‫حاولت تقديم شخصياتكم بدقة،
‫على الأقل مثلما تخيّلتكم.
‫أنتم جميعًا مميزون جدًا داخل النص.
‫"أوليفر"، الذي نريد كلنا ‫خنقه واحتضانه في الوقت ذاته.
‫و"تشارلز"، العم العابس للجميع، ‫بوجهه المتذمر الذي يشبه السلحفاة.
‫و"مايبل"،
‫بسحر جيل الألفية الخاص بك المصدوم ‫والمشرد والمتمتم والعاطل عن العمل،
‫عالقة بين هذين العجوزين.
‫هذا مضحك جدًا.
‫لا أحتاج إلى خوارزمية كي تخبرني ‫بأن هذه القصة ستدر عائدات ضخمة.
‫لكن خوارزميتنا تؤكد أن الفيلم سيحقق عائدات ‫ما دام سيصدر قبل الكريسماس.
‫إذًا فستنتجون هذا الفيلم حقًا؟
‫أجل. حظينا بموافقة مبدئية ‫ونتطلع لتحويلها إلى موافقة نهائية اليوم.
‫طاقم التمثيل الذين اجتمعوا لهذا الفيلم…
‫- ألديكم طاقم تمثيل بالفعل؟ ‫- أجل يا سيدتي.
‫لدينا طاقم تمثيل خلّاب،
‫وسنتناول هذه المسألة في وقت لاحق الليلة ‫في حفل ضخم لكم جميعًا.
‫لكن أولًا، أحتاج إلى توقيع رسمي منكم.
‫يا رفاق.
‫نريد بدء التصوير خلال ثلاثة أسابيع،
‫وحقوق اقتباس قصة حياتكم ‫هي آخر ما نحتاج إليه، لذا…
‫سأوقفك هنا يا "بيف".
‫أعتقد اننا نفهم طبيعة الموقف.
‫من دوننا نحن وحقوق اقتباس قصة حياتنا، ‫لا يُوجد فيلم.
‫لذا، ما نحتاج إليه هو مقابل مادي منصف.
‫لسنا بحاجة إلى مناقشة المستحقات المالية.
‫يمكنكم أن تجعلوا محاميكم يتصلون ‫بشؤون الأعمال.
‫إليك.
‫إنه مجرد رقم أربعة.
‫- أربعة. ‫- أربعة.
‫صحيح. أربعة.
‫أربعة…
‫أربعة ماذا؟ أربعة آلاف.
‫أربعة…
‫400.
‫400… أربعة آلاف مئة.
‫44 مئة مليون؟
‫أربعة مليون مئة؟
‫أم… خمسة؟
‫خمسة…
‫يا رفاق، أيًا كان الرقم، ‫سنعمل على إنجاح الاتفاق.
‫عذرًا، هل تأذنين لي بالانصراف؟
‫- ما الأمر يا "مايبل"؟ ‫- أعتقد…
‫أحتاج إلى لحظة.
‫قد تريد ستة.
‫"مايبل"؟
‫مرحبًا.
‫"أستوديوهات (باراماونت) السينمائية"
‫ها هي ذي.
‫مرحبًا. يا "مايبل"؟
‫- مرحبًا. ‫- هل أنت بخير؟
‫تغمرني المشاعر قليلًا فحسب.
‫قد يكون للأمر هذه الوطأة.
‫السحر.
‫أتذكّر أنني أجريت اجتماعًا هناك
‫مع العظيم "روبرت إيفانز".
‫كان مملوءًا بالحيوية والأفكار.
‫والكوكايين أيضًا،
‫أغلبه كان بداخل واق ذكري ‫ابتلعه ليتجاوز أمن المطار.
‫لا، الأمر ليس كذلك.
‫هل سمعتما كيف وصفوني بالداخل؟
‫مشردة وعاطلة عن العمل ومتمتمة.
‫- تحدثي يا عزيزتي. لا يمكنني سماعك. ‫- لم أسمع ذلك الجزء الأخير.
‫لا أقول إن الأمر غير دقيق بالكامل.
‫لكن إذا ما كانوا يصورون ‫فيلمًا مهمًا عن "مايبل" تلك، فماذا لو…
‫لا أريد أن أكون تلك الشخصية إلى الأبد.
‫أفهم ما تقولين.
‫"بيف ميلون" نعتتني بالسلحفاة العابسة.
‫العابسة.
‫أعني، أنا مرح. صح؟
‫أجل.
‫بالتأكيد.
‫- أعني، لست مرحًا في نظر الجميع… ‫- لا.
‫- …لكنك مرح في نظرنا.
‫أجل.
‫اسمعا، لست أرفض العرض. أنا فقط…
‫أنا بحاجة إلى التفكير ‫بشأن صفقة الفيلم الكبرى تلك.
‫هل يناسبكما هذا؟
‫أيًا كان قرارك، سنساندك فيه. ‫أليس كذلك يا "أوليفر"؟
‫يقيم لنا الأستوديو حفلًا ضخمًا الليلة.
‫راسلت "لوريتا". إنها قادمة.
‫أحتاج إلى هذا الأمر، ‫لكني لا أضغط عليك للموافقة.
‫"أوليفر"، أنت تسحقني.
‫- لا أضغط عليك. ‫- طيب.
‫دعوت "ساز" إلى الحفل، ‫لكنها عادت إلى عدم الرد
‫وهي عادةً ما ترد عليّ مباشرةً.
‫رباه يا "تشارلز". كفاك كآبة أيها العابس.
‫انظرا، ها هو المرح آت!
‫هذا "سيدني".
‫كان سائقي ‫خلال أيام مسلسل "برازوز" الخوالي.
‫سيأخذنا في جولة كبيرة في "هوليوود".
‫مرحبًا يا "سيدني"!
‫هل "سيدني" على قيد الحياة؟
‫إذا ما كنت قلقًا بشأن "ساز"،
‫فلم لا نفوّت تلك الجولة ونذهب إلى منزلها؟
‫في الواقع، مجمع الشقق الذي تحيا فيه "ساز" ‫ينتمي إلى جولة "هوليوود".
‫هيا.
‫في الواقع، كلما قلّت محطات الوقوف ‫بالنسبة إلى "سيدني"، كان هذا أفضل.
‫يبدو كأنه يقود نعشه الخاص.
‫ومع ذلك، ثمة مكان واحد ‫في بالي أريد زيارته أولًا.
‫لنركب تلك السيارة المسرفة ‫في استهلاك الوقود.
‫"(هوليوود)"
‫هيا.
‫"برازوز". أجل.
‫إنهم لا يميزونك. لا، إنهم لا يعرفونك.
‫"ذا صن ست سوان". هذا المكان أسطوري.
‫عشت هنا خلال ‫الموسم الأول من مسلسل "برازوز"،
‫قبل أن تستولي "ساز" على عقد إيجاري.
‫هذا هو نوع الأماكن ‫الذي لا يمكن أن يُوجد إلا في "هوليوود"،
‫حيث يستأجر المشاهير بيوتًا ‫بعقود قصيرة الأجل
‫بجوار غريبي الأطوار الذين عاشوا هنا لعقود.
‫الجميع بدءًا من "سكارليت جوهانسون" ‫وصولًا إلى "بلاك داليا".
‫ليت هذه الجدران كان يمكنها الحديث.
‫متى يمكنني الانتقال للسكن هنا؟
‫ها هي ذي. شقة "ساز".
‫"ساز".
‫ربما تكون خارج البيت ‫تصوّر مشهدًا مع "باكيولا" في موقع تصوير.
‫هذا صحيح.
‫لا داعي لمزيد من القلق.
‫لا داعي لمزيد من السلحفاة العابسة.
‫فلنحتفل.
‫"(الجناية في البناية)"
‫"في دور العرض فقط ‫في الكريسماس القادم"
‫إنهم يبالغون في الاحتفال.
‫يحاولون حقًا الضغط عليك كي تقبلي الصفقة.
‫بئسًا.
‫- "إيفا"! ‫- انظري إلى هذا الاتجاه.
‫- "يوجين"! ‫- "زاك"، هنا!
‫معًا. سأصور ثلاثتكم معًا.
‫"تشارلز" و"أوليفر" و"مايبل".
‫هؤلاء هم "تشارلز" و"أوليفر" و"مايبل".
‫هل سيلعب دوري "يوجين لايفي"؟
‫- ستلعب دوري "إيفا لونغوريا". ‫- أجل.
‫سيلعب دوري…
‫أريد قول إنك "تيم".
‫أنا "جاك بلاك".
‫صحيح! أجل.
‫لست "جاك بلاك".
‫- "أوليفر"، هذا "زاك غاليفيان…" ‫- أجل. "زاك غاليفراجيليستيك"، بالطبع.
‫أفهم ما تفعله. يفعل الناس هذا.
‫تحاول السخرية مني ‫على منوال برنامج "بين سرخستين".
‫بين ماذا؟
‫طيب، اسمع. قد لا أكون بطلًا ‫في "ديسبريت هاوس وايفز" أو "شيت كريك"،
‫لكن يُصادف أنني كنت بطل ‫ثاني أعلى فيلم هزلي ربحًا
‫على الإطلاق.
‫هل أنت الصبي الصغير ‫من فيلم "هوم ألون"؟
‫ماذا فعلوا لك؟
‫أنا مغادر. انتهيت من الأمر.
‫هذا…
‫- ماذا؟ ‫- اسمع.
‫سأحصل لك على موافقة للبدء في مشروع أحلامك.
‫- "إيرين بروكوفيتش"، لكن أنا البطل. ‫- لا.
‫- "ليغالي بلوند"، لكن أنا البطل. ‫- لا.
‫"سبايدرمان"، لكن أنا البطل.
‫طيب. لا بأس، ‫ستلعب البطولة في "إيرين بروكوفيتش".
‫وها أنا ذا قد عدت.
‫ما نوع الأبطال المشهورين ‫الذين كنت تأمل أن يلعبوا دورك؟
‫طيب. سأدعكم جميعًا ليتعرف بعضكم إلى بعض.
‫ويا "مايبل"، أنا هنا للتحدث إليك ‫وقتما تكونين مستعدة.
‫لكن أخبريني أولًا بشأن كل هذه الثقوب. رباه.
‫لديّ الآلاف من الأسئلة ‫التي أود سؤالك إياها.
‫بالتأكيد.
‫في هذا إطراء شديد.
‫أعني، حقيقة أن أي شخص قد ينظر إليّ ‫ويفكر في "إيفا لونغوريا".
‫هل لي أن أسألك سؤالًا؟
‫لم سيقدمونك في فئة عمرية أكبر من سنك؟
‫أجل. أهذا لأن روحي تنضح بالحكمة؟
‫لا.
‫أجروا مجموعة بحثية للتركيز ‫على الفجوة العمرية بينك وبين الرجلين،
‫والكلمة التي ظلت تتردد ‫لوصف الأمر كانت "مريب".
‫كما إننا في السن ذاته تقريبًا. ‫أعني، تأمّلينا.
‫…وكان شخصًا غير متوقع تمامًا.
‫وتعرف أن من وجدته ميتًا كانت "كاندي بيرغن".
‫كان صديقًا مقربًا.
‫أيمكنني أخذ رأيك في شيء؟
‫لديّ تصور مغامر نوعًا ما بشأن شخصيتك.
‫كنت أفكر في تقديمها
‫بحيث تكون موهوبة وناجحة وواعية تمامًا ‫أننا في عام 2024.
‫أنا متحمس جدًا.
‫سيكون هذا مشروعًا مذهلًا،
‫وما زلت لا أصدّق أنني أقدّم دورك ‫لأن "برازوز" كان عملًا ناجحًا في "كندا".
‫أديت صوتك بالدبلجة في الواقع ‫في النسخة الفرنسية في "كيبيك".
‫عذرًا، أنا مشتت بعض الشيء.
‫لم أسمع من صديقة لي منذ بضعة أيام،
‫وينتابني القلق بعض الشيء.
‫عذرًا، أنا مشتت بعض الشيء الآن.
‫لم أسمع من صديقة لي منذ بضعة أيام،
‫وينتابني القلق بعض الشيء.
‫لا أحد يجسد مشاعر القلق مثلك.
‫لا، هذا ليس أنا.
‫عادةً ما أكون أكثر مرحًا بكثير!
‫يكون أدائي مثل… مرحبًا!
‫لم أسمع من صديقة لي منذ بضعة أيام، ‫لكن أتعرف؟
‫كل شيء سيكون على ما يُرام.
‫طيب، في سننا، ‫لا أحد يكون بخير تمامًا حقًا، صح؟
‫أتعرف ما الذي أصاب الجميع الآن؟
‫الإنتان.
‫عذرًا… رباه. ها هو ذا صديقي القديم "بيل"…
‫لا أفهم سبب مماطلتك لهذه الصفقة.
‫لماذا لا ترينها كأعظم فرصة في العالم؟
‫مرحبًا.
‫- رباه. ‫- مرحبًا.
‫- تأمّلي حالك. ‫- مرحبًا!
‫تبدين خلّابة.
‫رباه. افتقدتك. تأمّلي حالك. كم كانت…
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.
‫كم كانت الأجواء كئيبة في غيابك.
‫"أوليفر"، مضت نحو خمسة أيام.
‫وكما تعرفين، راسلتك نحو خمس مرات
‫- في الأسبوع الماضي. ‫- أجل، عذرًا. راسلتك مرتين.
‫لكني أعتذر إذ كنت شديدة الانشغال.
‫- طيب. أخبريني بكل شيء فحسب. ‫- أجل.
‫كيف حال العمل؟ كيف أحوال حياتك؟
‫كيف حال الإشراقة المستمرة؟
‫- أحوال العمل رائعة، بالطبع… ‫- أجل.
‫…لأنني أحب الجميع في "نورفبان" جدًا.
‫عذرًا، ماذا يكون "نورفبان"؟
‫هذا ما يدعون "(غريز نيو أورلينز): ‫وحدة الحروق العائلية" به كاختصار.
‫فهمت.
‫باستثناء أن علينا أن نفصّل الاسم شرحًا ‫في كل مرة ننطقه.
‫لكنهم جميعًا كانوا يعاملونني بترحاب،
‫لكن الليلة لا تدور حولي.
‫رباه، فيلم؟
‫- تهانينا. ‫- أجل.
‫من كان ليتخيل قبل أسبوع أن يكون مقدرًا لنا ‫كلنا الوجود في "هوليوود"؟
‫أجل. أليس هذا مفاجئًا يا "مايبل"؟
‫أجل.
‫- أأنت بخير؟ هل كل شيء… ‫- سأذهب إلى المشرب.
‫إذا ما كنت تواجهين صعوبة ‫في تحديد ما تريدين،
‫فتذكّري فحسب أن حياتي تعتمد على قرارك.
‫- سأتناول… ‫- سنتناول كأسي تيكيلا مع الثلج.
‫أغفل الليمون وضع بعض ‫المظلات الصغيرة الظريفة تلك داخل المشروب.
‫يقول الاستوديو إنك تعرقلين الصفقة.
‫لا، احتجت فقط إلى بعض الوقت للتفكير ‫بشأن مسألة حقوق اقتباس قصة حياتنا.
‫- عذرًا. ‫- لا تعتذري.
‫يجعلك النص تبدين كامرأة حزينة،
‫وها أنت ذي تضغطين على الأستوديو.
‫أحاول فقط تعلّم سمات شخصيتك.
‫صدقيني، وأنا أيضًا.
‫على أي حال، لا أعرف حتى ماذا فعلت ‫كي أصبح شخصية داخل فيلم.
‫اسمعي يا عزيزتي، ‫عندما كنت في مثل سنّك قبل بضع سنين،
‫وجدت نفسي في مفترق طرق.
‫كنت أجني مالًا وفيرًا من التمثيل، ‫لكني عرفت أنني أريد المزيد.
‫أردت أن أنتج وأخرج أعمالًا.
‫أردت بيع مستحضرات للبشرة ومثلجات ‫وملابس داخلية وملابس رياضية
‫وجعة وأجهزة حواسيب وتيكيلا
‫وجن.
‫وفعلت ذلك.
‫لا أحثك على بيع حقوق اقتباس قصة حياتك.
‫لكن إذا فعلت،
‫فاطلبي منهم أجرًا ضخمًا واستثمريه في شيء.
‫لكن لا تستثمري ‫في التيكيلا لأنها مجال تجارتي.
‫يؤسفني ما حدث لـ"خشخيشة الموت".
‫هكذا هي "برودواي".
‫مجال عمل سخيف.
‫والآن، "هوليوود"…
‫لم تخذلني "هوليوود" قط.
‫في ما عدا المرة التي أزالوا فيها ‫نجمتي من "ممشى المشاهير"
‫لأنهم قالوا إن لا حق لي ‫في وضع نجمتي هناك ببساطة.
‫- أجل. ‫- أوغاد.
‫أجل.
‫"ساز"؟
‫بما أن برنامج البث الصوتي في فترة توقّف ‫والمسرحية أُلغيت،
‫هلا تفكر في القدوم إلى هنا.
‫- أعني… ‫- لكن صدقًا…
‫- أعني، هذا… ‫- …بالنظر إلى ساعات عملي،
‫فقد لا يرى أحدنا الآخر أبدًا، لذا…
‫لا، قد آتي. قد آخذ الأمر في الاعتبار قطعًا.
‫أنا فقط…
‫أشعر كأنني…
‫أراقبك بينما تنجحين،
‫وأنا فقط…
‫آمل أن أتمكن من مواكبتك.
‫أنا مغرمة جدًا بك.
‫"أوليفر".
‫"لوريتا"، هلا…
‫ماذا؟ هلا أفعل ماذا؟
‫امنحيني وقتًا للتفكير ‫بشأن القدوم إلى "لوس أنجلوس".
‫- أنا فقط… إنه قرار ضخم… ‫- بالتأكيد. أجل، بالطبع.
‫- …لكني لا أعارض الفكرة. ‫- أجل.
‫أنا فقط…
‫- أعني، لدينا الكثير من الوقت. ‫- أجل.
‫أجل. سنتدبر أمرنا.
‫وأنا أيضًا أحبك.
‫"(في المطبخ) ‫تحتاجين إلى وصفة عمل البيتزا تلك!"
‫ألديك دقيقة؟
‫كنت أنتظر التحدث إليك ‫على انفراد طوال اليوم.
‫أتمانعين لو بقيت لملاحظتك؟ لأغراض بحثية.
‫أعتبريني غير موجود.
‫اسمعي،
‫أعرف أنك اعتقدت أن بمقدورك إبهاري ‫بكل عروضك التقديمية وكل نجومك،
‫وأنني كنت لأوافق فحسب ‫على أي صفقة تعرضينها عليّ.
‫لكن ليس هكذا أدير شؤوني.
‫رباه. سأكتب تلك الجملة داخل النص.
‫بئسًا. عذرًا، أنا غير موجود.
‫كيف يمكنني حملك على الموافقة يا "مايبل"؟
‫بئسًا.
‫مرحبًا يا "ساز".
‫"باكيولا".
‫مرحبًا يا "تشارلز".
‫تهانينا.
‫كان من الجيد رؤية رجل أبيض أشيب آخر ‫ينجح خلافًا للتوقعات.
‫شكرًا. أعني، نجحت نوعًا ما.
‫- مهلًا، كيف حال "جوي"؟ ‫- رائع.
‫أرسلت إليّ تلك الصورة في الواقع،
‫لكن لا يمكنني أن أريك إياها.
‫يا "سكوت". أنا سعيد لأنك هنا.
‫هل رأيت "ساز"؟
‫كنت سأسألك السؤال ذاته.
‫كان يُفترض بها أن تكون ممثلتي البديلة ‫عندما صوّرنا الحلقة الأولى الأسبوع الماضي،
‫لكنها لم تأت قط.
‫هذا ليس من شيمها.
‫لا أضغط عليك.
‫حمدًا لله.
‫لم أشكّ فيك ولو للحظة.
‫لنذهب ونجد "تشارلز".
‫لديّ بعض الأخبار.
‫ليست من النوع الطيب.
‫"ساز"؟
‫لا تصطدم بـ…
‫مهلًا، ما تلك الأشياء؟
‫مصدر فخر "ساز" وسرورها.
‫مزار لكل العظام ‫التي كسرتها خلال تأدية عملها.
‫"كسري الكبير الأول."
‫استُبدلت مفاصل كثيرة بجسدها بالمعدن.
‫فيما يبدو أن أفضلها أتت من "بلغاريا".
‫تحصل عليها من هناك فقط.
‫"بلغاريا".
‫ذات مرة أمضيت أسبوعًا في "بلغاريا" ‫مع "تويغي" و"تومي تون".
‫لم أشعر قط بالقصر والسمنة في آن ‫مثل شعوري تلك المرة.
‫"ساز"؟
‫هل أنت هناك؟
‫إنه "هاورد".
‫"(هاورد) ‫هل فكرت بشأن (وظائف حيوانية)؟"
‫"(هاورد) ‫(غرايفي) مستعدة للتسجيل!"
‫"لنتحدث عندما أعود إلى (نيويورك)."
‫"بالمناسبة، تتهجأ (غرايفي) بشكل خطأ."
‫بئسًا.
‫ما كل هذا؟
‫"لعبة طويلة"
‫"(ويست تاور)، (أركونيا)"
‫"قاتلي كفتاة"
‫"أنظر إلى (تشارلز)."
‫أين هي؟
‫"إنه ملاك بخفّين"
‫- مرحبًا؟ ‫- مرحبًا يا "تشارلز"، معك "لستر".
‫وصلتني رسالتك بشأن تغيير زجاجك،
‫لكني لم أستطع إنجاز المهمة اليوم.
‫سأفعلها غدًا أول شيء.
‫مهلًا، أي رسالة؟
‫رسالة. وصلتني اليوم على المكتب.
‫تقول إنك بحاجة إلى استبدال زجاج نافذتك.
‫ربما اصطدم بها طائر ‫أو شيء ترك بها ثقبًا صغيرًا.
‫أتسمع ذلك الصفير؟
‫مهلًا.
‫ما مدى صغر حجم الثقب؟ كثقب رصاصة؟
‫لا، لا يمكن أن تكون رصاصة.
‫طيب…
‫"لستر"، لا تلمس تلك النافذة.
‫"لا، تُكتب (غرايفي) المقابر. ‫كانت كلبة مدربة على انتشال الجثث!"
‫"كانت تلك (وظيفتها الحيوانية)!"
‫- رباه يا رفيقيّ. ‫- ماذا؟
‫علينا العودة إلى "نيويورك".
‫يمكن للحظة عظيمة من فيلم ‫أن تسكن عقلك إلى الأبد.
‫تبلغ افتتاحية "حدث ذات مرة في الغرب"
‫سبع دقائق من اللا شيء ‫سوى الأصوات والصور.
‫لكن ما إن تشاهدها، لا يمكنك نسيانها أبدًا.
‫"آسفة، حلّقت مضطرة في آخر لحظة لحل محل ‫(باكيولا) في موقع تصوير… بـ(لوس أنجلوس)."
‫"لست (ساز). من أنت؟"
‫"ممنوع الاستخدام ‫المحرقة معطّلة"
‫"(بلغاريا)"
‫- اقرأ الرسالة. ‫- أجل.
‫"(تشالز): لست (ساز). من أنت؟"
‫"(ساز) ‫لست صديقتك اللعينة."
‫ترجمة "إسراء محمود"