Anteriormente...
Tenemos que hablar.
Creía que ibais a opinar sobre el guion. Me atosigan para que haga cambios.
Cada guion de Marshall es peor que el anterior.
Loretta y yo nos casaremos en el Arconia.
¡Sazz!
Tengo que hablar contigo. Es delicado.
¿No sabéis quién era el objetivo?
El asesino debería estar muy fuerte.
Un atleta excepcional, más en forma que nunca.
Sazz me habló de un especialista de una peli llamada Proyecto Ronkonkoma.
Era su protegido, pero había metido mucho la pata
y la estaba acosando.
Los únicos que saben lo que pasó son Sazz, Glen y el director.
Ha fallecido. Mi Glen.
Nicky Caccimelio ha desaparecido.
Dicen que se armó un follón en Proyecto Ronkonkoma.
La cagó tanto que Sazz tuvo que echarlo.
¿Quién era el pupilo?
Aquí está.
Se parece a...
¿Por qué pone que este guion es de Sazz Pataki?
¡EL PUPILO DE SAZZ ES MARSHALL P. POPE!
Una peli son cien personas que cuentan una historia juntas.
Sí, Kincaid. Soy yo, el tito Brazzos,
y a esta investigación voy a darle un giro de 180 grados.
Quieto. Al lío.
Al lío.
¡Y acción!
- ¡Estoy bien! - ¡Corten!
Comprobamos.
Bien hecho, Pataki.
La labor de todo el equipo es contribuir a contar la historia.
Unos, con música.
Otros, con atrezo.
Yo la cuento con osteoporosis.
A veces me llama eso de contar una historia a la vieja usanza.
GUIONISTA
Sin partirme todos los huesos del cuerpo.
Pero ¿por dónde empiezo?
Bueno, supongo que primero hay que encontrar al héroe.
Sazz, ¿estás bien?
- Estupenda. - Gracias.
Cada vez tengo más vértigo.
Tranquilo. Tú no te preocupes.
Finalmente, todos somos Tim Kono.
Cuando mandas al héroe de viaje, lo metes en mil enredos,
pero vuelve a casa sano y salvo...
Solo asesinatos en el edificio: La película
No hay nada mejor.
Pero los finales felices son para el cine y los masajes exóticos.
La vida a veces tiene planes muy diferentes.
A ver, el asesino es Rex Bailey, o sea, Marshall P. Pope,
o sea, el especialista, o sea, el guionista, o sea...
¿Qué coño está pasando?
¿Dónde está la joven? Por su cerebro maleable.
Le escribí en cuanto lo averiguamos, pero no ha contestado. Mira.
¡ES MARSHALL P. POPE!
¿Cómo has metido la exclamación de apertura?
Mantienes pulsada la de cierre y te sale una lista de opciones.
- Qué cosas. - Qué chulo, ¿eh? Sí.
Me lo enseñó Mabel.
Oye, siempre que resolvemos un asesinato, muere la siguiente víctima.
Cuando una puerta se cierra,
apuñalan, envenenan o disparan a alguien que conocemos.
¿Por qué dices eso?
¡Que me caso mañana!
Loretta está en camino al edificio.
No he dicho que vaya a ser Loretta.
Es lo que has insinuado, Charles.
Ay, Dios.
Mi novia será la siguiente víctima.
Nos pega mucho.
Hasta ahora, mi mayor preocupación era cuál sería nuestro primer baile
y si vernos bailar un tango sería demasiado erótico para el público.
Es Mabel.
"Si llamáis a la policía o venís a su puerta, la mato".
SOLO ASESINATOS EN EL EDIFICIO
Episodio diez - Temporada 4 La boda de mi mejor amigo
¿Me dejas un momento?
Voy a por...
No vas a ninguna parte.
Estás en forma para ser guionista.
Porque eres especialista.
El pupilo de Sazz.
Le robaste el guion y la mataste.
Encima tengo que matarte a ti también. Solo iba a ser Sazz y ahora mira.
Disparos, asfixia... No se acaba.
Reconoces que mataste a Glen.
Yo no quería.
No quiero, pero era cuestión de tiempo que recordara quién soy.
Me da rabia haber disparado a Zach Galifianakis.
Es la risa en Resacón.
¡No te muevas, Mabel!
Vale.
Pues mátame si quieres,
pero no habrá quien te ayude a reescribir el guion.
Sé lo que estás haciendo. Ganar tiempo. No cuela.
No, tú mandas, es que... ¿Puedo...?
En el guion, Charles inicia sesión en AOL.
Porque es viejo.
No, está bien enseñado.
Y luego, Mabel dice:
"Tienes un e-fail".
¿Seguro que te convence?
Mierda.
Está bien.
Terminamos la escena y te mato.
¿No deberíamos ir a por ella?
Me encanta verte mirando por la ventana cual viuda de la guerra.
Madre mía.
Fue una sola persona.
El alféizar. Ese borde.
Estaba ahí, a plena vista.
¿Quién se subiría ahí?
Un especialista asesino.
Por eso había una huella en el radiador. Por eso lo hizo en 12 minutos.
Y es la única forma de salvarla.
Perdona, ¿qué?
Marshall dice que, si vamos a su puerta, la matará.
Vamos por el borde y la sacamos a escondidas.
Es un plan muy inteligente. No nos verá entrar por la ventana.
A ver, ya puedes dejar de hablar en plural,
porque Ollie Putnam no se sube al borde.
Tengo que hacerlo.
No salvé a Sazz, pero puedo salvar a Mabel.
Vale, está pero que muy alto.
¿Y si vas desde el piso de Vince?
Está al lado.
Es la primera idea buena que tienes desde que empezamos.
He tardado cuatro temporadas, pero estoy que me salgo.
Oliver, ha llegado tu jupá. ¿Dónde la ponemos?
Voy con prisa. Tienes que encargarte tú.
Confío en ti plenamente, pero, si metes la gamba, te destruiré.
No hace más que dejar entrar a asesinos.
Mi novia está en el patio. Bien, andando.
Charles, yo me casé en este patio, ¿sabes?
- De madrugada, bajo las estrellas... - Ya.
...y la fuente de testigo.
- Da suerte. - Ya.
Cuando me mudé te dije
que no me van las anécdotas, pero buen día.
Hay boda. Será un buen día, claro.
Bien. Ya estás aquí.
Oliver, ay, mi serie...
- No sé si puedo casarme contigo. - ¿Qué?
Nos mandan a Nueva Zelanda porque al algoritmo le parece innovador.
Sí, ahora Noguf es Nzguf y tengo que mudarme pasado mañana.
Dios, ya me alcanzas luego.
A lo mejor podrías dejarla.
No puedo dejarla.
Pues me mudo. Los matrimonios lo hacen.
Eso haremos, ¿vale?
- ¿Adónde vas? - Luego te cuento.
Sube a mi piso, echa el pestillo y no le abras a nadie.
Y te quiero.
Bien, adelanta el izquierdo, no ese.
- Así. - Cuesta más.
Sí.
Qué buen momento.
Estoy probando algo nuevo: el ejercicio. ¿Os unís?
Soy su entrenador.
- Necesito tu ventana. - El asesino tiene a Mabel.
- Hala. - Es el guionista.
¿Ves como no fuimos nosotros?
Somos un grupito adorable que incineró un cadáver.
¿Llamamos a la poli?
- No. - No. Si llamamos, la mata.
Yo no lo acompañaré porque no estoy loco,
pero sí voy a contribuir a la aventura con una distracción en la puerta.
¿En la puerta? ¿Es un tipo de ding-dong?
Sí, Rudy. Muy bien.
- Ding-dong. - Charles.
Espera.
Si te caes, procura esquivar mi boda. Es todo alquilado.
Vale.
Bien.
Sí.
Todo bien.
Todo...
¡Cuidado!
Sazz.
Sazz, te necesito.
Bien, fantasma de Sazz, es el momento de entrar al lío.
Cuando quieras.
No puedo, Sazz.
Yo solo no puedo.
Para eso estoy yo.
Dime la verdad, ¿te has subido porque me mudo a Nueva Zelanda?
Sabes que intento salvar a Mabel. Entra.
No, Charles, yo voy contigo a muerte.
Aunque prefiero no morir.
Así que tira para allá.
No puedo avanzar.
Ya, porque tienes delante una muerte segura.
Hay que mirar a la pared.
¿Quieres que nos giremos?
Estamos en las alturas.
Charles, Mabel está al otro lado.
Perdiste a Sazz. No podemos perderla también.
Así que vamos, ¿vale?
A la de tres.
Uno, dos, tres.
¡Y vuelta!
Bien.
Bien, sí.
Excelente. Para el resto, bailamos merengue.
No me parece el momento de bailar.
Ya, pero es el baile para mi boda.
Tú mira y aprende.
Pasito, arrastra.
- Pasito, arrastra. - Pasito, arrastra.
Anda que no tengo ritmo.
Pasito, arrastra.
Vamos.
...esperando a que se me ocurra algo...
Oye, si tú estás aquí, ¿quién está haciendo el ding-dong?
Hola, somos los vecinos, Rudy y Vince.
¿Nos das azúcar?
Como buena vecina.
Mabel no está en casa, si os queréis pasar más tarde.
Vamos a hacer pollo dulce.
Es la primera vez que lo hacemos y estamos probando distintos ingredientes.
¿Tienes maíz en mazorca?
¿O en lata?
O esos pepinillos chiquititos. ¿Cómo se llaman? ¿"Corbichons"?
- Cornichons. - Cornichons.
Chicos, estamos un poco liados.
Es que nos vale cualquier cosa que tengas.
- Con que esté bueno... - Menos mal.
Sí, medio plátano...
- Charles, no vamos a entrar. - Café.
- ¿Una manzana? - Vuelve ya mismo.
- No hay comida. - No.
- No entiendo la receta. - Mató a Sazz.
Da igual, echamos un vistazo.
¿Te importa si entramos a ver?
- A ver qué tienes. - Dejadnos en paz.
Vamos a mi piso a por una palanca.
- Vamos a entrar. - Pero seguro, ¿eh?
Vamos a entrar.
Suelta el arma.
¿Qué es eso?
El 19 en 1 Lady Longoria. Tiene al menos dos modos letales.
¡Siéntate!
Tú y tu barba postiza.
Siéntate.
Necesito saber por qué.
¿Por qué mataste a Sazz? ¿Porque te vetó como especialista?
Sazz escribió el guion de Solo asesinatos.
¿Sazz, guionista?
¿Le robaste el guion?
Yo intenté ser guionista.
Hice lo que hay que hacer: monetizar mi trauma infantil con un guion.
Y tenía un trauma potente.
Imagináoslo: un cazador que obliga a su hijo a cazar.
Y el chaval tiene mucha puntería, pero solo le interesa escribir.
Se va a Hollywood y su padre le da seis meses.
Dice: "Eres un asesino, no guionista".
No me digáis que no lo veríais, ¿no?
- Depende del reparto. - ¿Tengo que ir al cine?
Yo aún no he podido
- ver The Wire. - No.
Quería hacérselo ver, pero a nadie le interesaba mi guion.
Y no es culpa mía. Hollywood está roto.
Ahí no le falta razón.
Si no, yo tendría un EGOT.
¡Quieto!
Estaba a punto de desistir cuando conocí a Sazz.
Fue la primera persona que me trató bien.
Sazz trataba bien a todo el mundo.
Tras el incidente con Ron Howard,
que, por cierto, exageró,
Sazz dijo que no podía ser especialista, pero que podía volver a escribir.
Hasta se ofreció a leer el último borrador de mi guion.
Claro.
Esta vez lo he bordado.
Rex...
Tío, me inspiras.
Tus palabras me despiertan sentimientos.
Me he animado a intentarlo y todo.
¿Has escrito algo?
Solo lo sabes tú, y es la única copia.
Y, como dos guionistas vulnerables,
¿quieres leerlo?
No esperaba gran cosa.
¿Qué sabía Sazz de ser guionista?
Pero me puse a leer
y era bueno.
Bueno de cojones.
Mucho mejor que mis guiones.
Lo has terminado.
¿Y bien?
En ese momento, podría haber sido un buen amigo
o podría haber tomado otro camino distinto.
Es...
un poco flojo.
Pero por algo se empieza, ¿no?
¿Cómo podía escribir algo tan bueno en su primer intento?
No era justo.
Podría hacer una copia y mirármelo bien, a ver si puedo pulirlo.
Sí, por favor. Sería genial.
El problema es...
Es todo. ¿Cuánto quieres conservar?
Me busqué otro nombre, que fue lo más difícil.
Al final, elegí Marshall P. Pope, que lo mola todo.
- ¿Seguro? - Es nombre de juez.
Solo tenía que enviar el guion.
Lo mandé a todas partes. Sabía que alguien picaría.
Pero yo solo quería un agente. Jamás hubiera imaginado que lo comprarían.
Y por la vía rápida.
Pero Sazz se enteró.
Unos dobles que buscaban trabajo le enseñaron el guion.
Tendría que habérmelo olido cuando me invitó.
Pasa.
- Bonita barba, Rex. - Gracias.
Siéntate.
¿O te llamo Marshall?
De Marshall P. Pope
La lista de sospechosos era corta, pero solo te enseñé el guion a ti.
Sazz, esto se ha salido de madre.
- Quería contártelo... - Mentira.
Me dijiste que era malo y me lo robaste.
Sabes que tengo aguante.
Casi pierdo una pierna en Loca academia de policía 7.
Pero ¿esto?
Esto me duele mucho más.
Vale, pues llamo a Bev Melon y...
¿Bev qué? ¿Ahora te inventas nombres?
Se llama así.
Bev Melon, de Paramount, nos ha comprado el guion.
Esto no es nuestro.
Es mío.
No se lo había dicho a Charles.
Quería pedirle permiso antes de venderlo.
¿Eres consciente de la que has liado?
Sí,
pero esta película es mi sueño.
Yo también tenía uno.
Soñaba con vender el guion y montar un parque de camas elásticas.
- ¿Un qué? - Déjalo.
Si se lo cuentas a alguien, mi padre no me lo perdonará, ni nadie.
No sé qué haré si esto sale a la luz.
Rex, ya no me fío de ti.
Mañana me voy a Nueva York
a ver el debut de Charles en Broadway.
Después, iré a verlo,
y lo siento,
pero se lo contaré.
No lo hagas, por favor.
¡Largo!
¡Vete!
Lo siento mucho, Sazz.
Ya, y yo.
¿Qué queríais que hiciera? ¿Dejar que lo echara todo a perder?
Me acordé del piso de Dudenoff.
Y cogí un vuelo.
Sazz había incluido una subtrama en el primer borrador.
A mí me sobraba. Fue lo primero que quité.
Pero sabía que había un piso vacío y cuál era el código.
No pude hacerlo.
Tranquilo. No eres un asesino.
No eres un asesino, eres guionista.
Eres guionista.
No lo soy, joder.
Pero quizá...
Quizá, para ser guionista,
tenía que ser un asesino.
Pero no murió.
Tenía que actuar.
Era un buen especialista porque no me daban miedo las alturas.
Siento que haya acabado así.
Es que...
Lo necesito.
¿Dónde está el guion con tu nombre?
Te va a atrapar.
¿Quién? ¿Quién me va a atrapar?
Mi...
número...
uno.
AL LÍO
La viste morir
y la tiraste por el conducto como a la basura.
Fue su última acrobacia.
¡Está en modo vibrador!
- Maldita sea, Eva Longoria. - Haz algo.
¡Oliver!
Bien, que el próximo asesino no sea especialista profesional.
De próximo nada.
Puede que mi padre tuviera razón. Mi don es este.
Bienvenidos al final de vuestra película.
- Dios. - ¿Qué?
¿Qué?
No puede ser.
- ¿Cómo has entrado en mi piso? - No me fui.
¿Llevas tres semanas en mi armario?
Y en los pasadizos.
Estaba esperando a que resolvierais el caso para vengarme.
Lo hemos conseguido juntos, Charles, por Sazz.
Se me da bien mirar por rendijas y entre las persianas,
pero me habría gustado acabar con Marshall de cerca, ¿sabes?
Haberle clavado una navaja en el ojo y haberlo removido bien.
No sé cómo haces que esas cosas suenen sensuales.
Charles...
Por cierto, me he comido tus cereales.
Te mandaré ocho pavos.
Estamos en paz por matar en serie al asesino en serie.
Me la llevo. Vamos.
- Adiós, Jan. - No es un adiós, Charles.
Nunca lo es. Lo nuestro es para siempre.
Chao.
Está claro que hacéis buena pareja.
Dios, se me hace muy raro estar de celebración.
Se me ocurre una idea diferente.
¿Ahora no es ofensivo ligar?
Vete tú a saber.
Ahora está feo decirle a la secretaria que está guapa con pantalón.
No. No a toda la frase.
Dile algo bonito del bolso. Si no es su cuerpo, no pasa nada.
No. Otra vez. No a todo lo que estás soltando.
Me alegro mucho por ti. Estar solo te vuelve un poco raro.
¿Gracias?
Y corten.
Bien.
- ¿Vas a resoplar? - Pues como él.
- Ya. - Creo que...
Pobrecillos.
Creen que solo tienen que resolver el asesinato de Tim Kono.
No saben que seguirá muriendo gente.
Ya estás otra vez diciendo que van a matar a Loretta.
Yo no he dicho...
Siempre que tengo un día importante, alguien muere por fastidiarme.
Loretta está bien.
Hola, chicos. ¿Somos increíbles o no?
Está muy bien.
Lo estáis haciendo muy bien. Me está dando muy poca grima.
Habéis atrapado al asesino. No habría sido posible sin nosotros.
No sé muy bien qué hemos hecho, pero está claro que ha sido útil.
Yo sabía que era un guionista pésimo.
Quería que mi personaje rematara cada frase con un "no".
Me encantaba. No.
Mabel, tengo buenas noticias.
Nos reunimos la semana que viene.
Espero que hayas pulido las ideas sobre los botones.
Pues prefiero contar la historia de una especialista
que dedicó toda su vida a proteger a su amigo,
que le escribió una carta de amor en forma de película.
Ya.
Pero es que al algoritmo le gustan mucho los botones.
Esta industria no es para mí.
Un momento. ¿Diga?
- Sí. - Hay que seguir rodando.
Perdón.
La verdad es que...
Nota de la autora
Veo esta película con otros ojos.
La escribió Sazz.
Charles...
GUIONISTA
Eh, siento que te estés perdiendo todo esto.
Ya.
Habría estado bien.
Aquí vas tú.
Anda, gracias, amigo mío.
Echo de menos la banqueta.
Buen trabajo.
Sé que me lo estoy diciendo a mí mismo,
pero acepto el cumplido.
Ha sido un día largo.
Déjalo que hable solo.
Pero ¿dónde está?
- Vendrá. - Estará al caer.
No, le ha pasado algo.
- Oliver... - Oliver.
Perdón, creía que había una cucaracha.
Se nos ha ido el santo al cielo.
- Había mucho de que hablar. - Sí.
Te quiero.
Durante toda tu vida...
...mi marido, mi amigo, mi amante.
Bueno, hemos dado un buen espectáculo, señora Putnam.
Sí. Señora Durkin-Putnam.
Se te olvida mi guion.
¿Que se me olvida?
No pienso en otra cosa.
Eres el hombre más extraordinario que conozco.
- Es verdad. - Gracias.
Has atrapado a un asesino y sabes bailar merengue.
O sea...
Qué mezcla.
Ahí está.
No puedo, no...
No puedo apartarte de todo esto.
¿De qué hablas?
Tengo muchas ganas de ir a Nueva Zelanda, con todas las...
ovejas.
Además...
Estaré contigo.
Pero no estarás con ellos.
- Ya. - Sí.
Ollie, tenemos nuestro final feliz, ¿no?
Sí.
Y ningún aspecto de nuestra relación ha sido convencional.
¿Por qué deberíamos empezar ahora?
Lo hablamos esta noche.
¿Oliver y Loretta se han subido ya?
Sí, Loretta sale a primera hora.
Estarán aprovechando la luna de miel ahora que pueden.
Vamos a imaginarnos que están tocando el piano juntos.
Yo me lo he pasado genial con mi cita.
- ¿Llevabas las cenizas? - Le encantaban las bodas.
Pero me voy a despedir de ellas.
Las voy a esparcir en el terreno del parque que quería.
Es donde le gustaría estar.
¿Señor Savage?
Señora Mora.
Discúlpenme. Les estaba buscando.
El portero no estaba y he subido.
- Disculpe, ¿nos conocemos? - No.
Os mandaré el ascensor.
Si me apetece.
Quiero contratarles para encontrar a mi marido urgentemente.
No somos detectives.
Mi marido es Nicky Caccimelio,
o lo era, según las noticias.
Ofrezco mucho dinero.
Solo investigamos asesinatos en el edificio.
Lo pone en el título.
Lo que le ha pasado a Nicky está muy relacionado con este edificio.
Lo siento, pero le deseo suerte.
Qué decepción.
Pensé que serían capaces de lograr lo que la policía no ha hecho
y lo que no puedo hacer yo sola.
Sofia Caccimelio.
Llámenme si cambian de parecer.
Qué gran dama.
Una gran dama tipo Judi Dench.
Casi cuela.
Pero vendrás en unas semanas, ¿no?
No vas a dejarme solita en Nueva Zelanda, ¿no?
Que no te kiwipa duda.
Perdón.
¿Dónde estabas?
Te quiero.
Parpadean los últimos fotogramas de nuestra temporada de cine
y, entre recién casados y un asesino,
hemos conseguido, no sé cómo, un final feliz.
Y hemos superado toda una boda sin cadáveres.
Algo estaremos haciendo bien.
Un día precioso.
Corre una buena brisa.
- Da gusto disfrutar del momento. - Sí.
Espera.
¡Dios!
¿Lester?
¡Lester!
¡Llama a emergencias!
Ay, no.
¡Lester!
No.
- ¡Por favor, no! - No.
¡Lester!
Gracias por llamar a emergencias. Hay 72 emergencias en cola.
¿Setenta y dos?
ZOOFICIOS
Anécdotas sorprendentes de criaturas currantes
Subtítulos: Marta Aulet