ANIMACIÓN
REPRODUCIENDO POR DENTRO
Estamos en Hulu para presentar
unas escenas de Pequeños Fuegos Por Todas Partes.
EN ESTE EPISODIO
Este científico trabaja con unos de los animales más pequeños
para salvar a uno de los más grandes.
Hoy DCappella grabará Eye to Eye, de Goofy la película.
REPRODUCIENDO "DISNEY POR DENTRO"
DISNEY POR DENTRO
Estamos en Hulu para hacer algo genial.
Le presentaremos unas escenas
del piloto de Pequeños Fuegos Por Todas Partes a Celeste Ng.
Celeste escribió la novela en la que se basa nuestra adaptación,
y podremos ver qué piensa.
CUIDADO - HULUGANS TRABAJANDO
CINE
PRENDIENDO EL FUEGO
Es un drama de una hora
sobre una familia en apariencia perfecta, los Richardson,
y lo que sucede cuando este dúo de madre e hija se muda a la ciudad
y su vida se empieza a desbaratar.
Es un poco tarde, pero nos daremos prisa y veremos
si podemos encontrar a Celeste.
- ¡Hola! - Hola.
CELESTE NG - AUTORA
- Este es el avance. - ¿Veías algo?
¡Lo sé!
- Se ve increíble. - ¡Es tu show!
- Es nuestro show. - Lo sé.
Lo sé, es increíble.
No puedo dejar de verlo.
Estoy muy ansiosa por que lo veas.
- Yo también. - ¿Quieres verlo?
- Sí. - Bien, vamos.
- Un detalle sobre... - ¿"Hulugans trabajando"?
Se hacen llamar "Hulugans",
celebran cosas como el Día de Hulu.
Tienen su propia jerga, es muy particular, pero es divertido.
Aquí es donde está la comida.
Creo que...
- Es un buen lugar. - ¿Al medio?
Aquí o allá.
Trabajar con Liz fue un placer.
Siento que llegó y entendió el alma del proyecto.
Venía con ideas y decía:
"Pensamos esto para el personaje, ¿cuál es su historia?".
Y yo le contaba lo que había imaginado sobre ese personaje,
ella me decía lo que pensaba,
y había una armonía perfecta.
De acuerdo, estoy muy emocionada.
Sé que no has visto nada todavía.
No, no lo vi.
Adelante, Johnny.
Nos encantan los encabezados de Shaker Heights, una utopía moderna.
Me encanta la utilería. Una chaqueta Shaker.
Me encanta la galleta de la fortuna saltando en el fuego.
Los lectores entenderán lo que significa en la historia.
Nunca habían adaptado un libro mío,
así que no sabía muy bien qué esperar.
Y mis amigos escritores me preguntaron si estaba nerviosa.
Lo pensé mucho, y la respuesta fue no.
Siempre confié en el equipo que tenemos.
Nos encantó esta escena del libro.
Es un momento clave al final del cuarto acto,
el cual es el preámbulo del conflicto.
Cuando la grabamos y editamos,
pensamos: "¿Estamos logrando bien el impacto?".
- ¿Por qué no toca? - No lo sé.
Cuando vimos el primer corte, sentimos
que no se entendía bien.
NO SOY TU MARIONETA
No se entendía bien lo de no ser una marioneta.
Así que volvimos y grabamos tomas nuevas.
Lo que hicimos primero fue agregar una escena anterior
en la que Elena va a la habitación de Izzy mientras ella se prepara para el recital.
¿Qué te pusiste?
Voy a abotonarlo.
No. ¿Dónde está el vestido que te compré la semana pasada?
- Mamá, basta. No soy yo. - Ten. Ponte esto.
Ponte el vestido y peina lo que te queda de cabello.
Tuvimos la idea de poder hacer un flashback
en la cabeza y la mente de Izzy,
y esa es la secuencia que construimos aquí.
Veremos a Izzy,
- un poco de su historia. - Sí.
Vemos su dolor en el baño.
Comienza la música. Izzy no toca.
Aguarda, ¿qué está haciendo?
Elena no entiende lo que pasa.
Y luego volvemos a ella mientras se quita el atuendo que tanto le gustaba
y se pone el vestido que Elena le da en la escena anterior.
Saca un marcador.
Y así mantenemos viva la historia en una forma
que antes no habíamos logrado.
- ¿Por qué no toca? - No lo sé.
Finalmente, ella se vuelve, y entendemos
de dónde viene el "no soy tu marioneta", tras ver toda la historia.
Estoy feliz con el trabajo que han hecho.
Siento que tomaron el libro y lo llevaron más allá
e hicieron algo nuevo.
Siempre uso una analogía.
Te dije antes que es como un cover.
No quieres que un cover sea igual a la original.
Quieres oír la melodía que amas,
quieres oír las cosas que te conmovieron,
pero quieres que sea algo nuevo.
Y siento que eso es lo que hicieron
y estoy muy agradecida por eso.
Me hace muy feliz.
Soy Roy Conli y hace cinco años que estoy en Disneynature.
ROY CONLI CINEASTA DE "ELEPHANT"
Estoy en Orlando para hablar con un científico
que trabaja con unos de los animales más pequeños
que podría salvar a uno de los más grandes.
ELEFANTES Y ABEJAS
FLORIDA - PARQUE TEMÁTICO DISNEY'S ANIMAL KINGDOM
Vine a estudiar la comunicación vocal de los elefantes.
DR. JOSEPH SOLTIS - INVESTIGADOR
Aprendemos mucho aquí,
cosas que sirven para el ambiente natural.
De allí aprendemos a cuidar a los animales aquí.
Creo que puede ser una relación
- mutuamente beneficiosa. - Sí.
KENIA, ÁFRICA
Usamos nuestra mano de obra y expertos
para ayudar en los trabajos de conservación.
Enviamos a miembros del personal a lugares como Kenia
a trabajar en conservación.
Tuve la suerte de sumarme al proyecto de elefantes y abejas,
el cual empezó Lucy King en Kenia.
DRA. LUCY KING PROGRAMA SAVE THE ELEPHANTS
Nos asociamos con Disney.
Su incorporación al equipo fue fundamental.
Nos ayudaron a investigar, no solo en Disney's Animal Kingdom,
sino también en Kenia.
Los elefantes en Kenia son libres y llegan a pequeñas granjas.
Queremos evitar que los elefantes entren a esas pequeñas granjas.
Con la ayuda de Disney, construimos cercos con colmenas
alrededor de las granjas locales.
Los elefantes les temen a las abejas, y las usamos
para alejarlos de las granjas.
¿Justo ahí hay una granja con cercos con colmenas?
Es la granja de Jennifer, con ese cerco.
Se trata de las abejas.
DR. ZAK GEZON ENCARGADO DE CONSERVACIÓN
Mi doctorado es sobre abejas. Son mi pasión.
FLORIDA - PARQUE TEMÁTICO DISNEY'S ANIMAL KINGDOM
Cuando fui allí hace poco,
pusimos en marcha los experimentos.
Las construyen, las ponen en las granjas
y esperan que las abejas vayan y las usen.
- ¿Una abeja molesta a un elefante? - Es una locura.
¿Quién lo hubiera dicho? Les temen.
KENIA, ÁFRICA
Los elefantes buscaban ciertos árboles.
Son animales grandes, así que destruyeron la mayoría.
Salvo algunos.
Los conservacionistas pensaron: "¿Qué pasa?".
Algunos se salvaron. Los samburu dijeron
que en ellos había abejas, y que los elefantes les temían.
Si los elefantes realmente les temen a las abejas,
entonces quizá
podríamos usarlas como repelente.
Este es el fruto de toda la investigación
de Disney y Save the Elephants.
Lucy King construyó estos cercos a prueba y error.
Colmenas artificiales, colonizadas por abejas salvajes.
Tenerlas conectadas alrededor de la granja
realmente los ahuyenta.
Si un elefante intenta acercarse desde afuera
a la granja,
hace que las colmenas se muevan.
Las abejas salen, y eso ahuyenta a los elefantes.
Los cercos con colmenas son relativamente económicos
y muy fáciles de mantener.
Los granjeros manejan sus propios sistemas.
Solo tienen que mantener los postes erguidos,
ver que las colmenas estén colgadas y cuidarlas.
Al oír de los elefantes y las abejas,
pensé: "Falta una parte de la historia".
Que hay abejas en las granjas.
Fuimos, hicimos un estudio y descubrimos
que se mueven más cantidades de polen
en las granjas con esos cercos.
Es genial. Las abejas alejan a los elefantes, obtienen miel.
Y ahora estamos investigando para maximizar su uso
- para aumentar los cultivos. - Ayudar.
Todo es para facilitarles la vida a los granjeros.
Y a la vez, coexistir con estos grandes elefantes
- de aquí. - Proteger a los elefantes.
Estoy orgulloso de los esfuerzos que estamos haciendo.
La sustentabilidad es una parte importante del mundo hoy en día,
y es a lo que debemos prestar atención.
- Desde el comienzo. - Genial.
- Lo haremos. - Bien.
DCAPPELLA JUEGA CON GOOFY
DÍA DE GRABACIÓN
- Hola. Buen día. - Buen día.
- ¿Quién primero? - Los dos.
Hoy grabaremos Eye To Eye, de Goofy la película.
GOOFY LA PELÍCULA
Es una melodía pop genial. Tiene el estilo de los 90,
y es el aniversario de Goofy la película.
DEKE SHARON DIRECTOR MUSICAL DE DCAPPELLA
La estructura de DCappella no es la de un grupo tradicional.
La mayoría son cuatro o cinco voces muy parecidas.
El concepto de DCappella es lo opuesto.
Buscamos gente que sea talentosa, cantantes increíbles por separado
para juntar siete voces y personalidades distintas
y obtener un grupo
capaz de cantar en muchísimos estilos.
MORGAN KEENE SOPRANO DE DCAPPELLA
DCappella se formó mediante un proceso de audiciones.
Hubo que volver muchas veces,
pero fue muy rápido.
Estábamos sentados listos para las últimas audiciones,
y anunciaron que nosotros éramos el grupo.
Y dijimos: "De acuerdo".
ORLANDO DIXON BARÍTONO DE DCAPPELLA
Una hora después, nos dieron una lista de temas
y dijeron: "Grabaremos un álbum".
Y nosotros: "¿Qué?".
Nos volvimos unidos muy rápido. Era necesario.
Grabamos un álbum a las dos horas de conocernos.
Voy a reproducir el video del lunes...
- De acuerdo. - De Eye to Eye.
Maravilloso. Perfecto.
- ¿Podrías? - Aquí vamos.
Tengo comida en la boca.
Uno, dos... Uno, dos, tres, cuatro.
Eso.
Eye to Eye fue muy especial para mí. Adoro Goofy la película.
KALEN KELLY MEZZOSOPRANO DE DCAPPELLA
Toda la música de la película es increíble.
Algo así.
¡Lo siento!
Sinceramente, solo trabajamos en Eye to Eye unos días.
Nos aprendemos nuestras partes por separado.
RJ WOESSNER TENOR DE DCAPPELLA
Tienes que saber tu parte.
Para el cambio de registro, sería genial
si las chicas hiciéramos un riff sincronizado.
Creo que facilitaría el cambio de registro.
Sería mejor para el cambio.
- Sí. - Sería lindo.
El proceso detrás de la creación de una canción, en especial en a capela,
es un paso a la vez.
Soy el bajo. Ayudo a Antonio con el ritmo.
JOE SANTONI BAJO DE DCAPPELLA
Antonio marca el ritmo, y yo soy el bajo que lo ayuda
para consolidar el fondo y darle a todas las canciones
esa clase de ritmo de bajo.
Para Eye to Eye, el ritmo de la batería es muy particular.
No es...
ANTONIO FERNANDEZ PERCUSIÓN VOCAL DE DCAPPELLA
Es como una especie de ritmo sincopado.
Realmente intento ser un secuenciador.
Una máquina que hace...
Soy la contralto de DCappella.
KELLY DENISE TAYLOR CONTRALTO DE DCAPPELLA
El registro más bajo de las tres mujeres.
Y soy la miembro más nueva.
Solo pasaron dos días.
Mucho de eso ha sido como: "Vamos, vamos, vamos".
Hoy llegamos, lo repasamos, fuimos nota por nota
y pensamos: "Genial". Y luego lo grabamos.
Cambiamos cosas. Es un proceso de todo un día para una sola canción.
Quiero oír qué hará Orlando.
Él toma buenas decisiones
para embellecer u ornamentar la melodía.
Reprodúcelo.
- De acuerdo, me gusta. - Sí.
Genial.
- De acuerdo. - Sí.
Ver que todo se concreta, que logramos tomar esta canción
y darle nuestro toque, el poder hacer todo esto
con una canción que significa tanto para mí es genial.
Somos los embajadores del cancionero de Disney
de canciones desde hace 100 años.
Y podemos reimaginarlas en un estilo completamente a capela.
Y eso es increíble.
Y poder hacerlo con Disney es un sueño.
Genial.
- Sí, eso es. - Así se hace.
Subtítulos: Luciana