ANIMAÇÃO
EM EXIBIÇÃO
Celebramos os 70 anos de "A Gata Borralheira".
NESTE EPISÓDIO
Hoje, vão criar uma célula de animação da Cinderela.
A melhor forma de celebrar o Ano do Rato
é com o Mickey, a Minnie e a Guo Pei.
Estamos nas montanhas Verdugo, por cima de Burbank,
e vamos ver as câmaras remotas que gravam os animais.
EM EXIBIÇÃO
DISNEY NOS BASTIDORES
- São parecidas. - Essa é melhor.
- Pestanas e olhos em preto. - Em preto. Certo.
Estamos a celebrar os 70 anos de "A Gata Borralheira".
E, hoje, vamos criar uma célula de animação da Cinderela.
Desde o início que usamos as mesmas ferramentas, tintas...
Devemos ser os únicos que ainda usam este método.
Foi no Contorno e Pintura que as histórias do Walt Disney
ganharam vida a cores.
É incrível que ainda o façamos.
CONTORNO E PINTURA
Venham ver. A Fox conseguiu
materiais para a Cinderela.
E temos aqui uma cópia do plano de fundo.
Dá-nos o que precisamos?
Sim, vamos escolher as cores para o contorno e pintura.
ANTONIO PELAYO ARTISTA DE CONTORNO E PINTURA
Vejo que temos efeitos especiais feitos a aerógrafo.
Fazemos as coisas como o Walt fazia antigamente.
JIM LUSBY TÉCNICO DO LABORATÓRIO DE PINTURA
As células de contorno e pintura que, agora, são objetos de coleção.
- São parecidas. - Sim.
Certo, é um sunflash seis.
MISTURA
Tínhamos cem desenhadores no andar de cima,
cem coloristas cá em baixo. Um enorme laboratório
fazia pigmentos orgânicos, e isso era a fórmula secreta da Disney.
Cada segundo do filme tem 24 células, desenhadas e pintadas à mão.
Alguns filmes de animação tiveram mais
de 300 mil células desenhadas e pintadas à mão, individualmente.
Por isso, levávamos anos a fazer um filme.
O processo de contornar e pintar à mão
com que a animação começou, nos anos 20,
é a tradição que mantemos viva.
Nesta sala, temos tintas que estão cá há mais tempo do que eu,
e eu estou cá há 25 anos.
Estas tintas acrílicas foram usadas em "A Pequena Sereia" e ainda estão boas.
Temos uma fórmula
para cada cor especial que fizemos,
seja a das asas da Sininho
ou a do casaco do Monstro no baile em "A Bela e o Monstro".
Hoje, estamos a fazer um cinzento quatro,
que é do vestido da Cinderela.
Vou só pôr um pouquinho.
A luz da câmara está ligada.
São da altura da "Branca de Neve".
E vejo que não está exatamente igual, assim...
Vou voltar ao meu balde.
A tinta tende a amontoar-se no fundo do recipiente.
Vou coá-la por uma rede muito fina, para que fique o mais pura possível.
Fica pronta para o artista ou para guardar
para o próximo projeto.
CONTORNO
A parte do contorno
consiste em transferir o desenho a lápis dos animadores para celuloide.
Temos os desenhos a lápis dos animadores
e colocamos a célula por cima.
Aqui, tenho as instruções,
que indicam o que devemos fazer com as cores.
E transferimos esses traços para a célula com um aparo tradicional.
Tento não pensar em nada.
Por vezes, sustenho a respiração.
O Walt queria criar algo diferente.
Muitas das técnicas foram inventadas
aquando da criação de "A Gata Borralheira".
A criação de traços grossos e finos no cabelo
e o uso de cores diferentes.
Outros estúdios só usam traços negros,
mas Walt Disney quis acrescentar-lhe outra dimensão.
Entrar numa sala com tanta cor...
PINTURA
e as paredes cheias de fichas de cores...
Adoro cor.
Não trago roupa colorida, mas não preciso,
porque há tanta cor à volta.
Uma das coisas mais importantes é mexer.
Estamos sempre a mexer.
Nasci para trabalhar no departamento de Contorno e Pintura.
Em criança, ia ao toucador da minha mãe,
pegava nos cremes e loções dela, misturava-os todos e mexia.
Ela não gostava muito disso, mas eu adoro mexer a tinta.
Não vou até ao fundo da célula.
Passo-o pela parte de cima e como que "deslizo".
Basicamente, começo no centro do que quero preencher
e deslizo para os contornos.
Queremos que a tinta tenha a consistência certa.
Inspiramo-nos nos desenhos originais dos animadores
e, basicamente,
fazemos uma cópia exata de um fotograma de um filme.
Estamos a fazer obras de arte agora.
PINTURA A AERÓGRAFO
Antigamente, na produção, usavam todo o tipo de efeitos especiais,
mas os principais eram feitos a aerógrafo, como podemos ver aqui.
Nas asas, no véu, no brilho da estrela,
na cor dos brilhos.
Vamos aplicar um pouco de aerógrafo nestes brilhos.
Chamei toda a gente
para verem o protótipo final da célula da Cinderela.
- Está fantástico. - Muito bom.
O aerógrafo ajuda ali.
Perfeito.
Temos de ser perfecionistas no que fazemos.
Em relação às células, devemos tanto a Walt Disney,
queremos manter a tradição
e fazer as coisas exatamente como ele fazia.
Conjugamos tudo
para poderem ver o lindo resultado final no ecrã.
Pensar que tudo isto foi feito à mão...
É mesmo incrível.
Muito bem, vocês são a seguir.
Senhoras e senhores, deem as boas-vindas a Guo Pei, Mickey e Minnie.
AS AVENTURAS DE MINNIE E GUO PEI
Olá, malta!
GUARDA-ROUPA Criativo
- Olá! - Que bonitos estão!
É tão bom ver-te!
- Igualmente. - Estão fantásticos!
Sou o Trevor Rush, responsável
pelo guarda-roupa no Disneyland Resort.
Venho partilhar o nosso projeto do Ano Novo Lunar
e a colaboração com a Guo Pei.
Olhem para aqui. Sim!
Ótimo!
A Guo Pei é uma estilista chinesa de alta costura.
É famosa pelos seus bordados.
Este é o Ano do Rato, e, como temos o Mickey e a Minnie,
não há melhor forma de o celebrar do que incutir a sua cultura chinesa
em algo que partilharemos com os nossos visitantes aqui.
Sou estilista há 30 anos.
De todos os projetos que já fiz,
este é o mais alegre.
Já tinha vindo como turista.
No entanto, desta vez, a experiência foi diferente.
Olá.
Como estão?
Gostas do vestido?
Quando pensei num estilo para o Mickey e para a Minnie,
não senti que estava a trabalhar.
Era mais...
Uma "brincadeira"?
Esqueci-me da minha idade!
Parecia que tinha entrado num conto de fadas.
É diferente do meu estilo normal.
Este está cheio de felicidade.
Que giro!
Quando comecei a desenhar para o Mickey e a Minnie,
pensei usar as cores e símbolos chineses
que melhor transmitem a alegria na cultura chinesa.
Assim, vão ver muito vermelho e dourado na roupa.
Vou mostrar.
Este é o padrão da água.
Representa a maravilha e o fluir da vida.
O padrão das peónias é outro elemento importante.
Usei-o para representar a fortuna
e a abundância da vida.
A minha avó criou-me.
Em miúda,
ensinou-me muito sobre a cultura chinesa tradicional.
O facto de bordar flores na roupa
marcou-me profundamente.
Que bonito! Dás uma volta?
Está ótimo.
Reconheces isto?
A moeda. Sim.
A moeda representa fortuna.
E os ratos simbolizam-na.
Por isso, bordei moedas aqui.
Fortuna!
- Trazem sorte. - Sim.
E o laço?
O laço é característico da Minnie.
O padrão da água torna-o mais chinês.
Ótimo. Maravilhoso.
Incuti uma alegria infantil no estilo.
É difícil descrever.
Dá a sensação de felicidade.
Ele é mesmo giro!
É mesmo bom a passar modelos!
CINCO MINUTOS ATÉ À APRESENTAÇÃO DOS FATOS
Guo Pei, Mickey e Minnie.
Fiquei emocionada quando vi o Mickey e a Minnie vestidos assim,
porque adoro a Disney
e adoro o Mickey e a Minnie.
Cresci com o Mickey e a Minnie.
Nunca esperei que vestissem algo feito por mim.
Sinto que realizei os meus sonhos.
Com os anos, vim parar a este projeto,
o Animal Kingdom da Disney.
Tornou-se o centro do meu trabalho,
tudo se baseava na preservação da vida selvagem.
E sou membro da direção da Arroyos & Foothills Conservancy,
que cria corredores de vida selvagem nestas montanhas.
Vim às montanhas Verdugo, mesmo ao lado da Imagineering,
ver a Johanna Turner,
cujo trabalho com câmaras remotas
a documentar pumas, aqui, nas montanhas, é excelente.
UMA HEROÍNA NA NATUREZA
MONTANHAS VERDUGO
Temos um lince ruivo,
um coiote, uma doninha e um rapaz com um bebé.
Estamos nas montanhas Verdugo, acima de Burbank.
E vamos ver umas câmaras remotas hoje.
Quando venho, o que faço logo
é verificar se os "flashes" disparam.
Usar câmaras remotas é uma técnica para observar a vida selvagem
científica e estatisticamente
e é também uma nova forma de criar belas imagens
de animais que as pessoas normalmente não podem ver ao vivo.
- Deves ser o Joe. - Olá!
Como estás? Sou, sim.
- Prazer. - Igualmente.
Quero mesmo mostrar-te
- o meu quintalzinho selvagem. - Sim.
Vejam onde estamos.
O Fundo de Preservação da Disney começou uns anos antes
de abrirmos o Animal Kingdom.
Fomos crescendo até, creio,
termos gastado quase 100 milhões de dólares em preservação.
Recebeste bolsas do Fundo de Preservação
para este programa...
Sim, é o segundo ano que recebemos.
Vamos melhorar equipamento.
A Barbara, da AFC, nomeou-me para os Heróis da Preservação da Disney.
Um Herói da Preservação é alguém
que fez algo pessoal e extraordinário.
Sobretudo quem trabalha neste ponto de ligação
entre as pessoas e o mundo animal.
Este é o meu sensor de feixe e a caixa da câmara.
Deves ter levado muito tempo a encontrar
as definições certas, como a potência do flash.
Sim. Começa por ser
- um palpite. - Sim.
Comecei com câmaras de vigilância
que não permitem fotos muito nítidas, mas que nos dizem
que animal passou e quando.
No início, achei que podia ser mais que um passatempo giro,
podia dar informações úteis a alguém.
Isso levou-me a tentar encontrar o melhor modo
de recolher informação e de transmitir ao público
o meu entusiasmo
ao ver os animais e fazer estas descobertas.
A Johanna não documenta apenas, faz obras de arte.
É a estranha harmonia da união entre arte, ciência e narração de histórias.
É uma preocupação típica da Walt Disney Imagineering.
- O coiote ficou fixe. - É uma bela imagem.
Apesar de ter pouca luz.
Numa semana,
- lince ruivo, doninha e coiote. Boa. - Sim.
O meu interesse começou com as caminhadas,
o que levou ao rastreio de animais.
Comecei a notar marcas, no início dos trilhos,
que pareciam ser de pumas, e eu não quis acreditar.
Assim que vi mesmo rastos de pumas,
quis ver um.
Há bons sítios com areia aqui.
Veem-se bem os rastos.
Passou aqui
- um pequeno lince ruivo... - Boa.
Porque há água adiante.
É bom encontrarmos rastos da Nikita aqui.
São maiores que os outros.
Sem dúvida.
A Nikita é o nosso único puma nas montanhas Verdugo.
O seu companheiro P-41 faleceu há dois anos.
E as crias não sobreviveram.
Já só a temos a ela.
Temos umas imagens da Nikita, com a cidade em plano de fundo.
Quando veem as fotos, sobressaltam-se.
E apercebem-se de quão perto está de nós
e de como é o mundo dela.
O que impressiona é a proximidade da cidade.
- Os estúdios são logo ali. - Sim.
As pessoas, lá em baixo,
sabem que um puma aparece às vezes.
Abordam-me e dizem: "Vi-a.
Vi-a na minha câmara. Está cá agora?
Está bem? Parece saudável?"
É interessante a quantidade de pessoas que vive
com grandes populações de animais selvagens à volta.
Todos sabemos que chegámos a um ponto de viragem,
em que o destino da natureza
está muito mais ligado às decisões que tomamos.
Sobretudo num sítio assim, algo isolado,
daí a necessidade destes corredores de vida selvagem.
Exatamente. Estamos num ponto em que, se agirmos agora,
podemos impedir a destruição desses corredores.
Estes animais nasceram com helicópteros a sobrevoarem,
alarmes aos berros e luzes ativadas por movimento.
- Percebo. - Adaptaram-se,
mudam os comportamentos para agirem mais durante a noite,
- não no crepúsculo ou aurora. - Certo.
- Estão a conseguir. - Também devíamos fazê-lo.
A Johanna entrou no mundo das câmaras remotas por conta própria.
E acabou por se tornar algo artístico e científico.
E uma das lições a tirar é a improvisação.
Não há regras aqui.
Podemos criar a nossa própria entrada no mundo da preservação.
O campo está aberto a todos.
E podemos participar à nossa maneira e fazer a diferença.
Tradução: Vânia Cristina