ANIMAÇÃO
POR DENTRO EM CARTAZ
Estamos comemorando 70 anos de Cinderela este ano.
NESTE EPISÓDIO
Hoje vamos fazer um celuloide de animação da Cinderela.
Vamos comemorar o Ano do Rato
com o Mickey, a Minnie e a Guo Pei.
Estamos nas Colinas Verdugo acima de Burbank.
E vamos ver umas câmeras camufladas.
EM CARTAZ "POR DENTRO DA DISNEY"
POR DENTRO DA DISNEY
- É mais próximo. - Ficou melhor.
- Cílios e olhos pretos. - Pretos. Certo.
Estamos comemorando 70 anos de Cinderela este ano.
Hoje vamos fazer um celuloide de animação da Cinderela.
Desde o início, usamos as mesmas ferramentas e tintas...
Acho que somos o único estúdio que usa esse método.
É no departamento de Desenho e Coloração que as histórias
ganham vida em cores.
É incrível ainda estarmos fazendo isso.
DESENHAR E COLORIR
A Fox separou
materiais de referência para a obra da Cinderela.
Esta é uma cópia do fundo.
Tem tudo de que precisamos?
Vamos escolher as cores para os desenhos e colorações.
DESENHISTA E COLORISTA
Tem efeitos especiais com aerógrafo.
Fazemos igualzinho a como o Walt fazia antigamente.
TÉCNICO DO LABORATÓRIO DE PINTURA
Desenhar e colorir celuloides que agora são para coleção.
- Ficou próximo. - É.
É, raio de sol seis.
MISTURANDO
Este departamento tinha cem desenhistas lá em cima,
cem coloristas lá embaixo, um laboratório de pintura enorme.
Fazia tinta de pigmentação orgânica, que era fórmula secreta da Disney.
Cada segundo de filme tem 24 celuloides desenhados e coloridos à mão.
Alguns longas de animação tinham
mais de 300 mil celuloides desenhados e coloridos à mão.
Por isso, levava anos para fazer um longa.
O processo de desenhar e colorir à mão
que iniciou a animação nos anos 20,
nós mantemos essa tradição aqui.
Tem tintas que estão aqui há mais tempo do que eu,
e estou aqui há 25 anos.
Essas tintas acrílicas foram usadas em A Pequena Sereia e continuam boas.
Cada cor especial que fizemos
tem uma fórmula,
como as asas da Tinker Bell,
o paletó da Fera na cena do salão de A Bela e a Fera.
Hoje vamos fazer o cinza quatro,
que é do vestido da Cinderela.
Vou pôr algumas gotas.
A luz da câmera está ligada.
É da época da Branca de Neve.
Dá para ver que não está idêntico.
Vou voltar às tintas.
A tinta acaba se acumulando no fundo do frasco.
Vou usar peneira bem fina para deixar o mais puro possível.
Dar ao artista ou pôr na prateleira
para o próximo projeto.
DESENHO
Na parte do desenho
eu transfiro a criação do animador para o celuloide.
Tem o desenho a lápis do animador
e aí coloco o celuloide por cima.
E minhas instruções ficam aqui.
Isso indica qual cor usar para cada linha.
Eu transfiro os contornos para o celuloide com caneta bico de pena.
Então eu tento não pensar em nada.
Até prendo a respiração enquanto faço uma linha.
O Walt queria criar algo diferente.
Muitas técnicas foram inventadas
enquanto se produzia Cinderela.
A criação de linhas grossas e finas no cabelo
e o uso de cores diferentes.
Os outros estúdios só usavam linhas pretas,
mas o Walt Disney quis pôr uma dimensão diferente.
Entrar naquela sala cheia de cores...
COLORAÇÃO
e as paredes com as placas coloridas...
Eu adoro cores.
Não estou vestindo nada colorido, mas não preciso
porque tem muita cor ao redor.
Algo muito importante é a mistura.
Tem que estar sempre misturando.
Eu nasci para ser desenhista e colorista.
Quando era criança, mexia na penteadeira da minha mãe,
pegava os cremes e loções dela e misturava tudo.
Ela não gostava muito, mas eu adoro misturar tinta.
Eu não desço até o celuloide.
Vou só passar em cima e fazer algo chamado "flutuação".
É basicamente começar da parte central
e depois flutuar até as bordas.
A tinta precisa estar na consistência correta.
Estamos usando os desenhos originais dos animadores
e estamos basicamente
replicando um quadro específico de um filme.
Estamos tratando como belas-artes.
AEROGRAFIA
Na época da produção, eles usavam vários efeitos especiais,
mas os principais eram feitos com aerógrafo, como aqui.
As asas, o véu, o brilho na estrela
e na centelha.
Vamos usar aerógrafo em algumas centelhas.
Eu reuni todos
para ver o protótipo final do celuloide da Cinderela.
- Ficou fantástico. - Eu gostei.
O aerógrafo dá um belo toque.
Perfeito.
Temos quer ser perfeccionistas no nosso trabalho.
Temos que honrar o Walt Disney com estes celuloides
e queremos manter a tradição
e fazer igual a como ele fazia.
Há todos esses processos
quando você vê algo lindo e finalizado na tela.
Pensar que tudo isso foi feito à mão e...
É incrível mesmo.
Vocês são os próximos.
Senhoras e senhores, com vocês, Guo Pei, Mickey e Minnie.
AS MINNIE AVENTURAS DE GUO PEI
Oi, pessoal! Olá!
FIGURINOS criativos Resort da Disneylândia
- Oi. - Eles estão lindos.
Que bom te ver!
- Igualmente. - Vocês estão fantásticos.
É.
Sou o Trevor Rush, gerente
dos figurinos do Resort da Disneylândia.
Vim mostrar nosso projeto do Ano Novo Chinês com vocês
e nossa colaboração com a Guo Pei.
Olhem para cá. Isso!
Ótimo!
A Guo Pei é uma estilista chinesa.
É famosa por seu bordado.
Como este é o Ano do Rato, temos o Mickey e a Minnie,
e vamos comemorar isso misturando a cultura chinesa,
e vamos compartilhar com os visitantes da Disneylândia.
Sou estilista há 30 anos.
Já trabalhei em vários projetos,
e este é o mais alegre.
Já tinha visitado a Disneylândia,
mas, desta vez, foi uma experiência diferente.
Oi.
Como vai?
Gosta do vestido?
Quando pensei na roupa para o Mickey e a Minnie,
no começo, não parecia ser um trabalho.
Era mais...
Parecia uma brincadeira.
Eu esqueci minha idade.
Parecia que tinha entrado num conto de fadas.
É diferente dos meus desenhos comuns.
Este desenho está cheio de alegria.
Que fofo!
Quando estava desenhando para o Mickey e a Minnie,
pensei em usar cores e símbolos chineses
que expressassem alegria na cultura da China.
Portanto, vai ter muito vermelho e dourado nas roupas.
Vou mostrar.
Este é o padrão da água.
Representa as maravilhas e a fluidez na vida.
O padrão das peônias é outro elemento importante.
Usei isso para representar o destino
e a plenitude da vida.
Minha avó me criou.
Quando eu era criança,
ela me ensinou muito sobre a cultura chinesa tradicional.
A história das flores bordadas
ficou marcada em mim.
Que lindo! Uma voltinha?
Ficou ótimo.
Reconhece?
A moeda. É.
As moedas representam a sorte.
Os ratos são portadores da sorte.
Por isso, bordei moedas aqui.
Sorte!
- Traz sorte. - É.
E o laço?
Ele é marca registrada da Minnie.
O padrão da água dá um toque chinês.
Ótimo. Maravilhoso.
Eu fiz esses trajes com a alegria de uma criança.
É difícil descrever.
É uma sensação de felicidade.
Ele é tão fofo!
É um ótimo modelo.
5 MINUTOS ANTES DA ESTREIA DOS FIGURINOS
Guo Pei, Mickey e Minnie.
Fiquei emocionada ao ver o Mickey e a Minnie com as roupas,
porque eu adoro a Disney,
o Mickey e a Minnie.
Eu cresci assistindo a eles.
Nunca imaginei que eles iriam usar minhas roupas.
É um sonho realizado.
Ao longo dos anos, eu me joguei neste projeto,
Animal Kingdom da Disney.
Esse se tornou o epicentro do trabalho
que envolvia a conservação da fauna.
Também estou na junta da Arroyos & Foothills Conservancy
que cria corredores de vida selvagem nestas montanhas.
Estou nas Montanhas Verdugo, bem do lado da Imagineering,
para encontrar a Johanna Turner,
que usa câmeras camufladas
para documentar onças-pardas nestas montanhas.
UMA HEROÍNA NA NATUREZA
MONTANHAS VERDUGO
Temos um lince-pardo.
Coiote. Gambá. Cara com bebê.
Estamos nas Colinas Verdugo acima de Burbank.
Vamos ver umas câmeras camufladas.
Uma das primeiras coisas que faço
é ver se o flash ainda está disparando.
Com as câmeras camufladas, você não só observa a fauna
por questões científicas e de dados,
mas é um jeito de obter imagens lindas
de animais que as pessoas não veem normalmente de perto.
- Oi. Deve ser o Joe. - Oi!
Como vai? Isso. Oi.
- Muito prazer. - Igualmente.
Queria te mostrar
- alguns animais do quintal. - É.
- O que acha? - Veja só.
O Fundo de Conservação da Disney começou alguns anos antes
de abrirmos o Animal Kingdom.
Atualmente, eu acho
que distribuímos quase US$ 100 milhões para conservação.
Você recebeu doações do nosso fundo
para o programa de câmeras.
Sim, é nosso segundo ano de doações.
Atualizamos equipamentos,
e a Barbara da AFC me indicou para os Heróis da Conservação da Disney.
Um Herói da Conservação é alguém
que fez algo pessoal e extraordinário.
Principalmente gente trabalhando nessa interligação
entre o mundo dos humanos e dos animais.
Este é o sensor, e esta é a caixa da câmera.
Deve ter demorado para achar o equilíbrio
de o flash não estourar e tal.
É, boa parte
- é chute, no começo. - É.
Comecei com câmeras comerciais pequenas
que não passam muito detalhe, mas dão a informação
de qual animal passou e quando.
Logo pensei que seria mais que um passatempo divertido.
Poderia ser informação útil para alguém.
Comecei a tentar achar o melhor jeito
de obter dados e sensibilizar as pessoas
mostrando a minha empolgação
ao ver esses animais e fazer essas descobertas.
A Johanna não documenta apenas. É uma obra de arte.
É uma harmonia estranha na junção da arte, ciência e narrativa.
É uma preocupação da Walt Disney Imagineering.
- O coiote ficou legal. - É uma bela foto.
Mas está um pouco escuro.
Uma semana.
- Lince-pardo, gambá, coiote. Está ótimo. - É.
Passei a me interessar em animais por caminhar,
o que me levou a rastreá-los
e, em trilhas, comecei a notar sinais
de onças-pardas, mas não acreditava.
Quando comecei a ver rastros de onças-pardas,
passei a querer ver uma.
Tem ótimas áreas arenosas aqui.
São ótimas para achar rastros.
O que temos aqui
- é um lince-pardo... - Isso.
Passando, porque tem água lá embaixo.
É ótimo achar rastros da Nikita aqui.
Seriam maiores.
Com certeza.
A Nikita é a única onça-parda em Verdugos agora.
Seu companheiro, P-41, faleceu há dois anos.
Os filhotes dela não chegaram à vida adulta.
Ela é tudo o que temos agora.
Há algumas fotos da Nikita na cena urbana.
Quando as pessoas veem, ficam espantadas.
Elas percebem como ela está perto de nós,
e como é o mundo dela.
Eu acho incrível como é urbano lá embaixo.
- Nossos estúdios ficam perto. - É.
Quem mora nesse cânion
sabe que, às vezes, aparece uma onça-parda.
As pessoas dizem: "Eu a vi.
"Eu a vi na câmera de segurança. Ela está aqui agora?
"Ela parece bem? Saudável?"
É interessante como tanta gente está disposta a viver
com vários animais selvagens ao redor delas.
Sabemos que chegamos a um ponto
em que o destino da natureza
tem muita ligação com as decisões que tomamos.
Principalmente aqui, porque é quase uma ilha,
e por isso os corredores para animais são tão necessários.
Exato, e estamos num momento em que se agirmos,
podemos evitar que esses corredores se estreitem.
Esses animais nasceram com helicópteros sobrevoando,
sirenes disparadas, luzes com acendimento por movimento.
- Eu entendo. - Eles se adaptaram.
Mudaram o comportamento para a madrugada
- em vez de fim de tarde. - Certo.
- Estão dando seu jeito. - Temos que dar o nosso.
A Johanna começou a usar as câmeras de forma orgânica.
Isso se transformou em arte e ciência.
Algo que podemos aprender com isso é a improvisação.
Não existe um manual aqui.
Você pode inventar seu jeito para entrar no mundo da conservação.
É uma área aberta a todos,
e você pode agir da sua forma e fazer a diferença.
Legendas: Guilherme Ferreira