1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
O que estive a aprender
a fazer um bocadinho com o Elf,

2
00:00:04,630 --> 00:00:05,690
JON FAVREAU
PRODUTOR EXECUTIVO/CRIADOR

3
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
mais com Zathura
e muito mais com Homem de Ferro,

4
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
foi, se filmasse bem as cenas,
a CG vai ficar muito melhor.

5
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
E havia a ilusão,
e penso que as pessoas ainda a têm,

6
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
que podias fazer tudo depois.

7
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
Como: "Tratamos na pós-produção"
ou "Depois pintamos isto",

8
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
ou "Tratamos na DI".
E podemos fazer imensas coisas,

9
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
mas não tudo.

10
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Coisas como a luz interativa
e coisas que não podes falsear depois,

11
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
coisas que são associadas a efeitos

12
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
que ficaram mal nos filmes antigos
e estás a contar com algo,

13
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
tentas criar uma sombra
numa coisa que é real já filmada,

14
00:00:40,707 --> 00:00:41,708
nunca fica bem,

15
00:00:41,792 --> 00:00:43,460
ou a luz interativa nas pessoas.

16
00:00:43,544 --> 00:00:44,545
O LIVRO DA SELVA

17
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
Com o Livro da Selva, dissemos:
"O que podemos fazer aqui?"

18
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
Vamos criar o décor digitalmente,
uma selva completa,

19
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
mas com painéis de vídeo que podemos
usar para criar luz interativa.

20
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Assim, se os elefantes passarem,
temos sombras no miúdo.

21
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
Mas no décor, só víamos imenso azul
e um pequeno pedaço de cenário

22
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
onde ele podia andar, cheio de plantas.

23
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
E se havia alguma sombra nele,
usávamos a imagem.

24
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Devia ter corrido sobre rodas.

25
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
E era convincente,
porque a luz interativa era ótima,

26
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
o plano era ótimo, a execução fantástica.

27
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
O problema é que levaria uma eternidade,

28
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
por causa do ecrã azul.
Se chegasses e dissesses:

29
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
"Na pré-visualização era assim,

30
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
mas fica melhor se subirmos a câmara
45 cm e olharmos de cima para ele."

31
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
Agora temos de mover todo o ecrã azul.

32
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Levaríamos o dobro do tempo que devíamos.

33
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
E pensei:
"Qual o décor de sonho a construir?"

34
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
Tudo aquilo

35
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
ficou-me a marinar na cabeça

36
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
e fui contratado para fazer O Rei Leão,

37
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
depois do sucesso de O Livro da Selva.

38
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
Pré-animámos o filme todo.

39
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Criámos todo o ambiente virtualmente,
tal como fizemos no Livro da Selva.

40
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
O REI LEÃO

41
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Só que, neste caso, tinha acabado de sair
todo o equipamento de VR.

42
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- Jon?
- Sim.

43
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Sugiro começarmos mais alto

44
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
- e descemos.
- Certo.

45
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Três, dois, um. Vai.

46
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
Muito bom.

47
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Sim, persegui-o.

48
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
Não precisávamos de animação,

49
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
nem captura de movimentos,
material caro desenvolvido para filmar,

50
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
mas da tecnologia dos motores de jogos.

51
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
E agora, a equipa estaria
a operar câmaras com VR incorporado

52
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
onde não há latência,
estão a ver a realidade.

53
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
E agora,
chegámos ao momento em que aceitei

54
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
fazer a série
The Mandalorian, para o Disney+.

55
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Tínhamos a equipa toda e toda a ILM.

56
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
Já tinha trabalhado com a ILM

57
00:02:46,625 --> 00:02:47,685
EFEITOS VISUAIS POR
INDUSTRIAL LIGHT & MAGIC

58
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
e conhecia a maioria das pessoas
que lá estavam.

59
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Havia esta sensação
de "Vamos levar isto ao limite,

60
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
e ver que inovações conseguimos fazer."

61
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
E estes painéis de videowall
que estávamos a usar

62
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
agora, esses painéis
também se tornaram maiores

63
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
e com menor distância entre pixéis
e mais baratos.

64
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
E isso fez-me pensar:

65
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
"Como é que tiramos partido
destas inovações tecnológicas?

66
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
Que nos disse Rei Leão e Livro da Selva?

67
00:03:15,571 --> 00:03:17,364
Como aplicamos a The Mandalorian?"

68
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Quando me envolvi mesmo no início,
tínhamos os storyboards

69
00:03:27,040 --> 00:03:28,101
RICHARD BLUFF
SUPERVISOR DE EFEITOS VISUAIS

70
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
de como seria a série.
Pelo menos, do primeiro episódio.

71
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
E a informação que tinha na altura

72
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
era que o Jon queria criá-la
a partir da tecnologia do Rei Leão.

73
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
E, na altura, eu...

74
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Quem é esse "Jon"? É fascinante.

75
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
Totalmente irrealista.

76
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Fui convidado para ir ver.

77
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
E, obviamente, ver uma equipa de filmagens
a filmar efetivamente em VR,

78
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
abriu-me imensos os olhos.

79
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
E tentar perceber
o que estavas a fazer no Rei Leão

80
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
e como resolver os problemas de ambiente

81
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
numa série Star Wars, com oito episódios.

82
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
A primeira reunião com o departamento
de arte para que fui convidado

83
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
fi-la remotamente.

84
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
O Doug Chiang estava aqui
com o Andrew Jones, claro,

85
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
e eu assisti remotamente de São Francisco.

86
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
E penso que o Andrew
fez referência à Backlot.

87
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- Certo.
- E naquela altura, pensei que querias

88
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
arrumar a mesa e dizer:

89
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
"Quero clarificar
o que quero experimentar na série."

90
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Depois, fomos para uma sala,

91
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
tu, a Kathy, eu, tu estavas lá,

92
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
também estava o Rob Bredow,
estava imensa gente da ILM,

93
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
mas também trouxemos o Kim Libreri,

94
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
que trabalhou na ILM e agora na Epic.

95
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
E na Unreal.

96
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Estavam outras pessoas e a Magnopus,

97
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
com quem trabalhei
em O Livro da Selva e em O Rei Leão,

98
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
e havia quase um grupo de reflexão

99
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
para perceber se conseguíamos fazer isto.

100
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
A TECNOLOGIA

101
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
The Mandalorian é a primeira produção
que usou a renderização em tempo real

102
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
e videowall in-camera,
extensões de décor e efeitos,

103
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
e, mais uma vez, a necessidade
é a mãe das invenções,

104
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
porque estávamos a tentar perceber
como é que íamos fazer a produção

105
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
no tempo previsto a nível orçamental,

106
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
e conseguir a imagem
que estávamos habituados.

107
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
Sabes, Jon, uma das coisas
que me faz pensar...

108
00:05:35,169 --> 00:05:36,229
KATHLEEN KENNEDY
PRODUTORA EXECUTIVA

109
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
Fascina-me pensar no filme A Chave Mágica

110
00:05:39,506 --> 00:05:41,300
onde usámos imenso o Translite,

111
00:05:42,509 --> 00:05:44,303
também croma, mas mais Translite.

112
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
Tenho curiosidade
sobre o que tem sido esta evolução

113
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
no uso de ecrãs, na verdade, como forma

114
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
de animar The Mandalorian...

115
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
De volta ao King Kong.

116
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
Tinha projeção frontal no ecrã?

117
00:05:58,442 --> 00:06:00,110
- Sim.
- Em 1933.

118
00:06:00,652 --> 00:06:04,990
Tens a Fay Wray...
e depois tens todo o stop motion.

119
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
E isso foi, de facto, projetado

120
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- in-camera, certo?
- Num pequeno ecrã, no décor.

121
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
E a seguir, outra grande inovação

122
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
essa técnica era usada,
e o Kubrick usou bastantes

123
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
projeções frontais giras, no 2001.

124
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
É um dos exemplos.

125
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
A sequência da Alvorada do Homem.

126
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
É por isso que tens o brilho nos olhos

127
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
naquela espécie de gato.

128
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
O leopardo.

129
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Eu pensei: "Mas que efeito tão giro."

130
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
Mas isso era só frontal.

131
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Tão brilhante e tinham o ecrã refletor.

132
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Mas sempre achei que a Alvorada do Homem
foi filmada em ambiente natural.

133
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
Não, foi em estúdio.

134
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Tal como estamos a fazer.

135
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Mas por causa dos níveis de luminância,

136
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
penso que vocês sabem falar melhor disso.

137
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Porque é que aquela sequência
do Kubrick parecia tão inovadora?

138
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
Foi feita com uma grande qualidade.

139
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Levaram imenso tempo
a fazer aqueles takes.

140
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
E trabalharam com a tecnologia.

141
00:06:58,836 --> 00:06:59,896
JOHN KNOLL
SUPERVISOR DE EFEITOS VISUAIS DA ILM

142
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Nos planos aproximados,
nenhum deles tem luz artificial

143
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
porque se tentares simular a luz do sol

144
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
não funciona com ecrãs
de projeção frontal.

145
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
O que teria acontecido
se tivessem feito a luz do sol,

146
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
é que o brilho da luz
teria refletido no ecrã

147
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
e haveria auréolas à volta de todos.

148
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
Por isso, puseram a luz do sol no fundo,
na parte projetada,

149
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
era como se estivessem na sombra.

150
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Que foi exatamente
o que fizemos em O Volume.

151
00:07:28,699 --> 00:07:32,870
O VOLUME

152
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Uma das coisas mais incríveis
que tive o prazer de experimentar

153
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
foi trabalhar no LED Volume.

154
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
Que é uma grande sala
com ecrãs de televisão,

155
00:07:44,464 --> 00:07:45,525
TAIKA WAITITI
REALIZADOR/VOZ DE IG-11

156
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
no teto também,
onde mostras basicamente o ambiente,

157
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
projetas o ambiente nessas televisões.

158
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
É um círculo
com 22 metros de diâmetro com teto

159
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
que é um ecrã LED,
ou milhares de ecrãs LED, painéis LED,

160
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
onde projetamos conteúdos
que podemos fotografar

161
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
para que fosse tudo in-camera.

162
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
A grande alegria de trabalhar no Volume,

163
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
era não estarmos a trabalhar com croma.

164
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Tentámos filmar tudo in-camera.

165
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Os décors que se vê no ecrã
são fotografias

166
00:08:19,124 --> 00:08:20,185
DAVE FILONI
PRODUTOR EXECUTIVO/REALIZADOR

167
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
de locais que foram digitalmente recreados
e colados juntos geometricamente,

168
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
numa geometria muito fotorrealista,

169
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
e com as verdadeiras texturas
das fotografias

170
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
para te levar a pensar que é tudo real.

171
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
O que este projeto
teve de muito diferente,

172
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
foi o conteúdo que foi capturado
em movimento com a câmara,

173
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
por isso tinha dados de posição da câmara,

174
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
para dar perspetiva e mudança de paralaxe
com o movimento da câmara,

175
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
para que o conteúdo na parede mudasse
se a câmara se movimentasse.

176
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALAXE

177
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
o efeito no qual a posição
ou a direção de um objeto

178
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
parece divergir
quando visto de posições diferentes.

179
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Criámos este mundo real.

180
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
Virtualmente, foi como filmar
em cenário natural,

181
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
mas, de facto, era conteúdo.

182
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
A capacidade de filmar um amanhecer
de 10 horas era extraordinária.

183
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Filmar qualquer sequência onde dizes:

184
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
"Este mundo não está certo.
Vamos movê-lo ligeiramente,

185
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
vamos alterá-lo ligeiramente."

186
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
É uma ferramenta é incrível.

187
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
O início do Volume era ter apenas

188
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
o design suficiente
para ser luz interativa

189
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
e depois, ter um ecrã verde
que podia seguir a pessoa

190
00:09:47,004 --> 00:09:48,064
TAIKA WAITITI
REALIZADOR/VOZ DE IG-11

191
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
ou estar atrás dela
e não ter de esperar pela luz.

192
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Depois, olhámos com atenção
para a tecnologia dos jogos

193
00:09:54,636 --> 00:09:55,637
DEBORAH CHOW
REALIZADORA

194
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
e começámos a fazer testes
e fizemos testes aqui

195
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
quando fizemos o Rei Leão,
numa televisão normal,

196
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
e onde inserimos as informações de posição

197
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
que estávamos a usar
para a VR do Rei Leão.

198
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
Percebemos que
se a enviássemos para o ecrã

199
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
era suficientemente rápida
para te movimentares e...

200
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Tínhamos um modelo da cabeça de um leão
à frente desta peça de arquitetura,

201
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
e era estranho quando estamos

202
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
de fora, cheia de manchas e assim,

203
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
mas quando olhavas
através da lente era perfeito.

204
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
E isso foi a validação do conceito.

205
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
Houve outras pessoas
que pensaram fazer a mesma coisa,

206
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
mas é preciso uma série para aplicar
uma certa quantidade de recursos

207
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
e ter também alguém como a Kathy Kennedy,

208
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
que podia arriscar

209
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
e que estava à frente da ILM
e também da Lucasfilm,

210
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
e depois eu, que estava frustrado
e desejava uma inovação destas,

211
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
com a visão de como se podia fazer

212
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
e lidar com pessoas
que já andavam a pensar em versões.

213
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
E, tal como falámos antes,

214
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
o George Lucas
andava a matutar nesse espaço,

215
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
desde as prequelas com os décors no croma.

216
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
Estavam em sintonia de ângulos diferentes

217
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
e juntaram-se todos.

218
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
E, para ser franco,
ter um grupo de cineastas

219
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
que estavam disponíveis e não se sentiam
frustrados com as limitações

220
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
e viram a oportunidade.

221
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Estamos a falar
sobre o Volume e a tecnologia,

222
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
mas, pelo menos para mim, o que fez

223
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
foi voltar a pôr-me no décor.

224
00:11:21,682 --> 00:11:22,683
RICK FAMUYIWA
REALIZADOR

225
00:11:22,766 --> 00:11:24,977
Voltou a pôr-me onde estão a regras,

226
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
aquilo que compreendes.

227
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Ia entrar para um décor,
com os meus atores

228
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
e falamos, movimentamo-nos e descobrimos

229
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
o mundo e as cenas
como se estivessem construídas.

230
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
E essa liberdade foi inestimável,

231
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
mas tudo isso veio através

232
00:11:44,913 --> 00:11:45,974
BRYCE DALLAS HOWARD
REALIZADORA

233
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
do processo de saber
como é que ia ficar e o que pretendias.

234
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Por isso, quando cheguei ao décor
não me senti:

235
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
"Meu Deus, estou espartilhado por..."

236
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Criativamente, senti-me
livre para criar realmente.

237
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
E Jon, tu pressionaste isso ainda mais,

238
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
porque eu estava: "Bem,

239
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
é assim que fazemos na pré-visualização
e é esse o meu caminho."

240
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
E tu disseste: "Está bem, ótimo,

241
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
mas vamos tentar...
Vamos fazer outra coisa."

242
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
E eu: "Podemos fazer isso?
Gastámos este dinheiro todo..."

243
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
E tu: "Vamos fazer."

244
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
Mas isso preparou toda a gente.

245
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
Sim, ficas preparado...

246
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Há história,
e também a construção dos ambientes,

247
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
Porque são... Por exemplo,

248
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
no episódio
em que estavam na estação espacial,

249
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
criar os Volumes baseados no local
onde querias filmar foi inestimável.

250
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
Mas o que o Bill Burr estava a dizer

251
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
não era assim tão importante

252
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
e podíamos mudar
e alterar o que se estava a passar

253
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
se déssemos tempo aos efeitos visuais
e ao departamento de arte

254
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
para o construir e poderem usá-lo.

255
00:12:53,273 --> 00:12:54,650
Estávamos a aprender isso.

256
00:12:54,733 --> 00:12:59,655
Temos de planear o que temos
porque o Volume era como...

257
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
Para as pessoas que nunca lá estiveram,

258
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
se pensarem nesta mesa como o palco

259
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
e todo o exterior é em videowall
e o teto também é em videowall.

260
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Tudo o que estava no chão

261
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
ou dentro das videowalls
tinha de lá estar.

262
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Se estivesse lixo ali,
havia lixo aqui que correspondia.

263
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
E se tivéssemos mobília
ou carga à frente, tínhamos de lá pôr.

264
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
E se tivéssemos a Razor Crest,

265
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
tínhamos uma igual que coubesse no Volume,

266
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
ou metade, tínhamos metade no vídeo.

267
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
E era tudo planeado,
tudo o que estivesse no chão

268
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
continuava para o vídeo.

269
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
E sempre que mexias a câmara,

270
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
estava tudo correto no palco
e o fundo estava em paralaxe

271
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
como num videojogo,

272
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
porque usámos um motor de jogos
para o fazer.

273
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Estragas um dos meus droides e pagas.

274
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Afasta-os da minha nave.

275
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Sim? E achas que é boa ideia?

276
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Acho que não consigo explicar

277
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
o que os motores de jogos
têm de tão fundamental.

278
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Dou-te a minha versão
e depois o Jon dá a resposta certa.

279
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
É em tempo real. A imagem
que as pessoas que jogam videojogos

280
00:14:11,185 --> 00:14:12,245
RICHARD BLUFF
SUPERVISOR DE EFEITOS VISUAIS

281
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
estão a ver,
é calculada em milésimos de segundo.

282
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Se te moveres para a esquerda
ou direita na cena, ou se virares

283
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
e vires um ambiente
que nunca tinhas visto,

284
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
é em milésimos de segundo, em tempo real.

285
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
Para que o público perceba,

286
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
é como estar dentro da Batalha de Hoth,
no Império Contra-ataca,

287
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
mas a batalha acontece à tua volta,

288
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- porque a planeaste.
- São os videojogos.

289
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Agora montamos as câmaras
e agarramos na realidade dos videojogos

290
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
para fazer experiências cinematográficas.

291
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
E vamos controlá-la.

292
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
E gravar. Ação.

293
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
Às vezes, entravas no Volume
e não percebias onde estavam os ecrãs.

294
00:14:52,059 --> 00:14:53,119
TAIKA WAITITI
REALIZADOR/VOZ DE IG-11

295
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Porque tens

296
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
o cenário que foi construído

297
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
e todas as pessoas
e as personagens e adereços,

298
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
e, mesmo para o olho humano,
podes ser enganado,

299
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
sem ser capaz de perceber
onde é que acaba o cenário

300
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
e começam os ecrãs LED.

301
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
É credível mesmo para o olho humano.

302
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
O hangar foi o maior que fizemos,
no episódio 6 do Rick,

303
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
onde estás no hangar
a olhar para as estrelas

304
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
e sentes toda a construção e equipamento.

305
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
A nave não fazia parte do acordo.

306
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
Só te deixei voltar por causa da Crest.

307
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
Passado algum tempo, pensei:

308
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
"Vou tentar adivinhar o que é real aqui",
porque não se percebe,

309
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
porque as caixas no plano
ligam-se tão bem.

310
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- É de loucos.
- É fantástico.

311
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Fazíamos os nossos ensaios.

312
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Estavas a filmar na Backlot num dia

313
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
e voltas para o Volume
para preparar o dia seguinte.

314
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
O departamento de arte
e a decoração têm tudo calculado,

315
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
e os ecrãs estão brancos.

316
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Ligamos os ecrãs

317
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
e, de repente, o cenário aparece lá.

318
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Lembro-me de estar a conversar e no ecrã

319
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
havia um efeito de fumo,

320
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
porque soldavam coisas no ecrã.

321
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
Lembro-me de gritarem:

322
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"Há um incêndio!"

323
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Tivemos uma engraçada
durante aquela videoconferência.

324
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- Enviada para a Disney.
- A conferência da Disney.

325
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Estavas do outro lado da linha.

326
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
Tínhamos duas cadeiras de diretor
no hangar.

327
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Estávamos a conversar
e estávamos no Volume.

328
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Depois descobrimos, disseste-nos,
ninguém percebeu que estávamos no Volume.

329
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
Pensaram que estavam a olhar
para um cenário gigante

330
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
onde gastaram fortunas.

331
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- Estávamos a transmitir.
- Era fantástico.

332
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
Aqui vão umas boas.

333
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Para mim, aquelas que achei incríveis.

334
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Havia qualquer coisa
no acampamento dos Jawas, no Capítulo 2.

335
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Saudações!

336
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Quando estão todos sentados,
foi assim que fizeram em...

337
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- Foi em Marrocos?
- Tunísia.

338
00:16:55,682 --> 00:16:56,767
UMA NOVA ESPERANÇA

339
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
Na Tunísia, eram só umas lagartas
e tudo o resto já estava filmado.

340
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Por isso, construímos uma lagarta
e prolongámos a partir daí.

341
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Um dos que achei esteticamente lindo

342
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
e aguentou-se muito bem,
foi no teu episódio.

343
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
- Quando tinhas a Ming-Na.
- O hangar?

344
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- No penhasco e em primeiro plano...
- E o Jake.

345
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Em frente ao Mar das Dunas
e ele está na mota.

346
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
E estão em silhueta.

347
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
Tem, de facto, o equilíbrio do brilho,
do escuro e da silhueta.

348
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
VANTAGENS

349
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Há uma lista extraordinariamente longa

350
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
de todas as vantagens
em filmar em ambientes como este.

351
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
De forma simples,
é uma grande caixa de luz.

352
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
A luz no indivíduo é,
de facto, a verdadeira.

353
00:17:45,524 --> 00:17:46,584
BAZ IDOINE
DIRETOR DE FOTOGRAFIA

354
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
Já não temos de imaginar

355
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
o que poderia ser
e criá-la artificialmente.

356
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Podias pôr um indivíduo nesse espaço

357
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
e era iluminado pelo LED Volume.

358
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Tens toda a luz ambiente
e os reflexos, sobretudo.

359
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
Tínhamos de aproveitar
a personagem que refletia muito

360
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
porque ajuda a vender.

361
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
O capacete da personagem principal
é basicamente um espelho

362
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
por isso, tens o benefício efetivo
de teres os ambientes

363
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
refletidos no capacete dele
e poder ver isso,

364
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
em vez de os pores mais tarde,
o que é uma grande complicação.

365
00:18:16,597 --> 00:18:20,017
Quando tens o ecrã verde,
primeiro tiras o verde dos reflexos,

366
00:18:20,100 --> 00:18:23,604
e depois pões outro reflexo
em cima dessas superfícies.

367
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
As pessoas evitam
superfícies refletoras em croma,

368
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
mas nós incluímos.

369
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
Os diretores de fotografia
iluminam o que está à frente deles

370
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
e se têm um décor com os atores

371
00:18:39,036 --> 00:18:40,180
JOHN KNOLL
SUPERVISOR DE EFEITOS VISUAIS DA ILM

372
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
e uma janela, com um ecrã azul

373
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
que não está com demasiada exposição,

374
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
eles iluminam o que está à frente deles
e acabas com uma coisa que

375
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
quando dás mais exposição na janela,

376
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
não parece bem ou não é agradável.

377
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Depois, tentas recriar
o equilíbrio artificialmente.

378
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
O nosso videowall
permite-lhes ver realmente isso,

379
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
mudarem a exposição para o que veem.

380
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
Como se estivessem no ambiente verdadeiro.

381
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Falámos acerca do Volume ser uma forma
de produção de filmes superinovadora.

382
00:19:11,276 --> 00:19:12,337
HAL HICKEL
DIRETOR DE ANIMAÇÃO

383
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Mas uma das melhores coisas
é permitir diferentes departamentos

384
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
trabalharem de uma forma mais tradicional

385
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
que, por exemplo, num ecrã azul onde

386
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
o DF não sabe realmente
quais serão os fundos,

387
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
instalando iluminação
na esperança de corresponder mais tarde.

388
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Agora pode ver tudo in-camera,

389
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
o ator, o fundo,
afinando as luzes em conformidade.

390
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
O ator está imerso nas imagens.

391
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
Tens material que cortas imediatamente.

392
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
Não são só os atores no croma.

393
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Cada departamento, até o do décor...

394
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
Como temos, obviamente,
peças construídas à frente do ecrã

395
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
e ambos têm de viver em sintonia.

396
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Podes olhar só através da câmara
e estar no décor e dizer:

397
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
"Temos de retocar isto ou ajustar isto"
ou seja o que for.

398
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
E é assim
que esses departamentos trabalham...

399
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
É emular o que vês no verdadeiro local.

400
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Esta tecnologia permite-te entrar
na sala de montagem no dia seguinte

401
00:20:07,499 --> 00:20:08,893
KATHLEEN KENNEDY
PRODUTORA EXECUTIVA

402
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
e por vezes, no próprio dia,
verificar e voltar de imediato

403
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
e apanhar algo que poderia ter escapado,
com muita facilidade.

404
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
Porque é só pôr nos ecrãs o que tens.

405
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
Tens as luzes montadas
e estás pronto para filmar.

406
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
Foi um benefício.
Filmámos muitas cenas e dividimos a equipa

407
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
e eu filmei a segunda unidade
para os outros realizadores

408
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
e tinham uma pequena lista de takes.

409
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
E levei o Richard comigo
ou outro operador de câmara

410
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
e fizemos os takes muito depressa.

411
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
Podíamos mudar o Volume em meia-hora

412
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
e ter um décor diferente

413
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
e se não filmássemos o chão,
não tínhamos de o mudar

414
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
porque tinhas a profundidade,
a paralaxe e o reflexo necessário.

415
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
Todas estas ferramentas,
também são relativas à animação,

416
00:20:54,796 --> 00:20:58,425
uma zona de conforto,
ao fazer live-action pela primeira vez.

417
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Ver objetos tridimensionais no ecrã,

418
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
a paralaxe e os cenários virtuais e...

419
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
Fez sentido pela forma como o George
me ensinou a ver a Guerra dos Clones,

420
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
a animação
e as técnicas dos cenários virtuais.

421
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
Criativamente, os atores tiveram
uma das maiores respostas a tudo isto.

422
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
IMERSÃO

423
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
Preparado e porta!

424
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Agora, temos uma sala
onde há coisas que podemos ver.

425
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
Onde posso subir e descer
do meu caça TIE e ver o horizonte.

426
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
É interativo.

427
00:21:33,877 --> 00:21:37,089
Consigo sentir o poder do sol a nascer.

428
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
Podia não haver mais nada na sala

429
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
e agora podes pôr um cenário,
com areia e lixo e uma nave.

430
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
Portanto, tenho algo de concreto
para olhar, sentir e tocar.

431
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
Que diferença. Que diferença faz um dia.

432
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
Não houve nada
como estar num túnel de lava.

433
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
De facto, é muito desorientador
porque normalmente como ator

434
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
estás a fazer de conta.

435
00:22:03,240 --> 00:22:07,160
Mas cá estamos nós e olhas para a parede

436
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
e a parede move-se
à medida que o barco se movia.

437
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
E olhas para o fim do túnel
e está a aumentar de tamanho...

438
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
A abertura, ou a saída, está a aumentar.

439
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
E olhas para trás
e a saída está a diminuir

440
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
e a lava está a fluir
e o teto está a mexer-se...

441
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
E tínhamos um projetor em ti.

442
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Aprendemos isso no Livro da Selva.

443
00:22:27,306 --> 00:22:29,808
Foi difícil habituar-me...

444
00:22:29,933 --> 00:22:33,228
Para mim, foi difícil de me habituar.

445
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
Parecia que estavas em movimento.

446
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
Já fiquei enjoada nalguns filmes,
por isso estava...

447
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Só não queria cair do barco, na lava.

448
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
Não.

449
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- Como atores, é bom saber isso.
- Sou uma flor delicada.

450
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Como é que se sentiram dentro do Volume,

451
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
com algo para ver, sem ser o fundo verde?

452
00:22:50,454 --> 00:22:51,494
PEDRO PASCAL
O MANDALORIANO

453
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Imensa gente perguntou:
"Como se sentiram os atores?"

454
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Podiam dizer alguma coisa sobre isso.

455
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
Tenho de admitir, achei

456
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
que foi o mais libertador
em que trabalhei.

457
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Porque assim que o aceitas,
passas a estar no ambiente.

458
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Já não tens de fazer de conta.

459
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
E agora, foi realmente sobre...

460
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
Fosse qual fosse o contexto na altura,
podias aderir imediatamente.

461
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Não tinhas de o criar na cabeça.

462
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
E quando pensas nisso,
estávamos os quatro no barco

463
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
e vamos a descer o...

464
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Se as quatro pessoas
não virem a mesma coisa

465
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
têm quatro conceitos diferentes
do que se está a passar.

466
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
Por isso, agora somos de facto,
uma equipa dentro do barco.

467
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Já não tens de adivinhar.
É isto que está a acontecer.

468
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
E se alguém se refere a alguma coisa,
a adesão é imediata.

469
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
E estão todos em sintonia.

470
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Isso, para mim, foi fantástico.

471
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Tenho de ser destruído.

472
00:23:54,643 --> 00:23:56,645
A GARAGEM DO GEORGE

473
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
A maior das ironias
é que o George Lucas, há mais de 20 anos,

474
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
dizia, estou a ouvi-lo dizer:

475
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"Um dia, seremos capazes de fazer
estes filmes na nossa garagem."

476
00:24:18,083 --> 00:24:19,144
BRYCE DALLAS HOWARD
REALIZADORA

477
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"Irão parecer tão reais como viajar
um zilião de quilómetros de distância."

478
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
A primeira vez que entrei no Volume,

479
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
fiquei: "Isto é a garagem do George."

480
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Quando o George chegou
e viu a parede que tínhamos construído,

481
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
e estávamos tão felizes
que eu lhe ia dizer:

482
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
"Somos os primeiros a fazer isto.

483
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
"Já falaram sobre isto, mas nunca se fez.

484
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
Não tinhas videowall."

485
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
E ele: "Não tinha videowall",
mas isso eram as prequelas.

486
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Ele disse-me que ia construir
ou que queria construir

487
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
na base da montanha no Rancho.

488
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
E que nunca tinha conseguido.

489
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
Era exatamente
o que ele estava a preparar.

490
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Ele estava à frente
do que a tecnologia podia oferecer.

491
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Sempre esteve
10 anos à frente do seu tempo.

492
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Assim que passámos ao digital,

493
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
podíamos efetivamente,
sobretudo com o ecrã azul,

494
00:25:06,548 --> 00:25:07,692
GEORGE LUCAS
CRIADOR DE STAR WARS

495
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
podíamos filmar as cenas no ecrã azul

496
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
filmar tudo e depois fazer mais tarde.

497
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Agora, faz-se no décor. É melhor.

498
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Vamos oscilar para trás e para a frente.
E para a esquerda.

499
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Agora, há outros realizadores a chegar,

500
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
pessoas que estão curiosas com isto.

501
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Agora, que alguém já o fez,
é mais simples de igualar,

502
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
porque esta tecnologia
está bastante disponível.

503
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
Não há nada patenteado aqui.

504
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
São tudo coisas que podes...
É tecnologia dos jogos,

505
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
são ecrãs,
dados de posicionamento da câmara.

506
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
São coisas que são...

507
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
Só foram combinadas
como nunca tinham sido.

508
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Só tens de perceber como o deves fazer.

509
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
O que é engraçado é que a nossa equipa,

510
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
os assistentes de realização,
os realizadores, estamos a experimentar

511
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
esta combinação de tecnologias
pela primeira vez.

512
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
Estes jovens realizadores podem sair,

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00:25:59,810 --> 00:26:02,896
e agora já sabem como fazê-lo,
e podem seguir em frente

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00:26:02,980 --> 00:26:06,233
e tentarem ser
tecnologicamente mais eficientes.

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00:26:13,699 --> 00:26:17,578
NOS BASTIDORES /
STAR WARS: THE MANDALORIAN

516
00:26:49,693 --> 00:26:51,695
Tradução: Manuela Jorge