1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
Poprzednie filmy mnie nauczyły,
trochę Elf,

2
00:00:04,630 --> 00:00:05,690
JON FAVREAU
PRODUCENT WYKONAWCZY/TWÓRCA

3
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
trochę bardziej Zathura,
a najbardziej Iron Man,

4
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
że jeśli właściwie nakręcę sceny,
grafika będzie wyglądać lepiej.

5
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
Powszechnie panowało złudzenie,
niektórzy wciąż je mają,

6
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
że komputer zrobi wszystko.

7
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
Że w postprodukcji można
wszystko naprawić, usunąć

8
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
i obrobić cyfrowo.
I faktycznie, można dużo,

9
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
ale nie wszystko.

10
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Takich rzeczy, jak interaktywne światło,
nie da się odtworzyć cyfrowo,

11
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
bo efekt jest bardzo sztuczny,

12
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
jak w starych filmach.
Dodawanie czegoś później,

13
00:00:37,246 --> 00:00:41,792
jak cieni postaci i obiektów
lub interaktywnego światła,

14
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
nigdy nie wychodzi.

15
00:00:43,544 --> 00:00:44,545
KSIĘGA DŻUNGLI

16
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
Kręcąc Księgę Dżungli,
szukaliśmy nowych pomysłów.

17
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
Postanowiliśmy cyfrowo wygenerować
całą dżunglę,

18
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
ale użyć ekranów projekcyjnych,
by stworzyć efekt interaktywnego światła.

19
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
By przechodzące słonie
rzucały cienie na bohatera.

20
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
Ale na planie były tylko
niebieskie tło i kępka roślin,

21
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
po której chodził aktor.

22
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
Jeśli coś rzucało cień,
pojawiało się na ekranie.

23
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Miało pójść szybko.

24
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
Tak się zapowiadało. Światło było świetne,

25
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
podobnie jak planowanie i realizacja.

26
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
Ale przeciągało się niemiłosiernie,

27
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
bo jeśli doszliśmy do wniosku,
że w prewizualizacji

28
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
coś wyglądało dobrze,

29
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
ale na żywo wygląda lepiej,
gdy filmujemy chłopaka z góry,

30
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
trzeba było przenosić tło.

31
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Zdjęcia zajęły dwa razy dłużej.

32
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Zacząłem sobie wyobrażać
idealny plan zdjęciowy.

33
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
Zachowałem tę wiedzę

34
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
i miałem ją z tyłu głowy,

35
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
gdy zatrudniono mnie przy Królu Lwie

36
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
po sukcesie Księgi Dżungli.

37
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
Preanimowaliśmy cały film.

38
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Stworzyliśmy cyfrowo całe otoczenie,
jak w Księdze Dżungli.

39
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
KRÓL LEW

40
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Ale w międzyczasie pojawiła się
nowa technologia VR dla widza.

41
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- Jon?
- No?

42
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Jest pomysł, żeby zacząć trochę wyżej

43
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
- i zejść na dół.
- Dobra.

44
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Trzy, dwa, jeden, start.

45
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
Naprawdę nieźle.

46
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Dogoniłem go.

47
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
Obyło się bez motion buildera

48
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
i przechwytywania ruchu, drogich
technologii stworzonych dla filmu.

49
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
Zamiast nich użyliśmy silnika gry.

50
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
Operatorzy kręcili
w wirtualnej rzeczywistości,

51
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
gdzie widzisz wszystko
w czasie rzeczywistym.

52
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
I dochodzimy do punktu,
kiedy podjąłem się

53
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
zrobienia serialu The Mandalorian
dla Disneya+.

54
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Miałem całą swoją ekipę
i zespół studia ILM,

55
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
z którym pracowałem wcześniej,

56
00:02:46,625 --> 00:02:47,685
EFEKTY WIZUALNE AUTORSTWA ILM

57
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
więc znałem wielu pracowników.

58
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Postanowiliśmy poeksperymentować

59
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
i poszukać innowacyjnych rozwiązań.

60
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
Ekrany projekcyjne, których używaliśmy,

61
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
były coraz większe, tańsze

62
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
i miały coraz lepszą rozdzielczość.

63
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Zacząłem się zastanawiać,

64
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
jak wykorzystać te innowacje,
czego nas nauczyły

65
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
Król Lew i Księga Dżungli

66
00:03:15,571 --> 00:03:17,364
i jak użyć tego w tej produkcji.

67
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Na samym początku
dostaliśmy scenorysy,

68
00:03:27,040 --> 00:03:28,101
RICHARD BLUFF
NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI

69
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
przynajmniej do pierwszego odcinka.

70
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Na tamtym etapie wiedziałem,

71
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
że Jon chce rozwinąć
technologię z Króla Lwa.

72
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
Na tamtym etapie...

73
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Ten Jon to musi być ciekawy facet.

74
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
Ale oderwany od ziemi.

75
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Zaproszono mnie do studia.

76
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
Widok ekipy sprawnie kręcącej
w wirtualnej rzeczywistości

77
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
otworzył mi oczy.

78
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
Próbowałem zrozumieć,
jak zrobiłeś Króla Lwa,

79
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
i zastanawiałem się,
jak odtworzyć w serialu

80
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
scenerię Gwiezdnych wojen.

81
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
W pierwszym spotkaniu
działu artystycznego

82
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
uczestniczyłem zdalnie.

83
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
Byli na nim Doug Chiang
i oczywiście Andrew Jones,

84
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
a ja oglądałem je z San Francisco.

85
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
I chyba Andrew wspomniał o plenerze.

86
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- Tak.
- I chyba w tamtej chwili postanowiłeś

87
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
wyłożyć karty na stół

88
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
i powiedzieć, co chcesz osiągnąć.

89
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Wtedy przeszliśmy do działania.

90
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
Ty, Kathy, ja, ty,

91
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
Rob Bredow i spora ekipa z ILM.

92
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
Wzięliśmy też Kim Libreri,

93
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
która przeszła do Epic do zespołu...

94
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
- Tak.
- Unreal.

95
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Byli też ludzie z Magnopusa,

96
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
z którymi pracowałem
nad Księgą Dżungli i Królem Lwem.

97
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
Stworzyliśmy grupę roboczą,

98
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
by ocenić,
czy to przedsięwzięcie jest wykonalne.

99
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
TECHNOLOGIA

100
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
The Mandalorian to pierwszy film
renderowany w czasie rzeczywistym,

101
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
z plenerem na ekranach
i efektami nagrywanymi podczas zdjęć.

102
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
Wymyśliliśmy to na potrzeby serialu,

103
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
by zmieścić się z produkcją

104
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
w czasie i w budżecie

105
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
bez uszczerbku dla jakości.

106
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
W związku z tym
zastanawia mnie jedna rzecz.

107
00:05:35,169 --> 00:05:36,229
KATHLEEN KENNEDY - PRODUCENTKA WYKONAWCZA

108
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
To fascynujące, nawet
w Indianinie w kredensie użyliśmy

109
00:05:39,506 --> 00:05:41,925
mnóstwa technik świetlnych

110
00:05:42,009 --> 00:05:44,303
i niebieskiego tła.

111
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
Ciekawi mnie, jak przebiegła ewolucja

112
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
wykorzystania ekranów projekcyjnych

113
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
aż do The Mandalorian.

114
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
- Wracamy do King Konga.
- Tak.

115
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
Rzucano obraz na przedni ekran.

116
00:05:58,442 --> 00:06:01,195
- Tak.
- W 1933 roku.

117
00:06:01,278 --> 00:06:04,990
Widzimy pomniejszoną Fay Wray.
Użyto też techniki stop motion.

118
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
- Nakręcono obraz rzucony...
- Tak.

119
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- Na ekran.
- Na maleńki ekran na planie.

120
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
Kolejnym wielkim przełomem

121
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
była technika, z której dużo korzystał

122
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
Kubrick w 2001: Odyseja kosmiczna.

123
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
To dobry przykład.

124
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
- Pominąłem kilka.
- Świt ludzkości.

125
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
Stąd wziął się błysk w oczach

126
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
tego dużego kota.

127
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
- Lamparta.
- Lamparta?

128
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Pomyślałem: „Jaki fajny efekt”.

129
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
Ale to był ekran.

130
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Był bardzo jasny
i mieli ekran odblaskowy.

131
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Zawsze myślałem,
że nakręcili tę sekwencję w plenerze.

132
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
Ale nie. W studio.

133
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Zrobili to samo, co my.

134
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Ale ekran dawał silne światło,

135
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
zresztą wy się na tym znacie.

136
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Dlaczego ta sekwencja
wydaje się przełomowa?

137
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
Zrobiono ją z niezwykłym wyczuciem.

138
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Poświęcono sporo czasu
na przygotowanie planów.

139
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
I wykorzystano technologię.

140
00:06:58,836 --> 00:06:59,896
JOHN KNOLL
NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI

141
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Nie oświetlano pierwszego planu
twardym światłem,

142
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
bo symulacja światła słonecznego

143
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
nie sprawdziłaby się
przy ekranach projekcyjnych.

144
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
Gdyby spróbowali dodać
promienie słońca,

145
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
odbiłyby się od ekranu

146
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
i wszędzie byłyby poświaty.

147
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
Więc światło słońca jest
na wyświetlanym obrazie,

148
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
a pierwszy plan jest jakby w cieniu.

149
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Dokładnie to samo zrobiliśmy w Kapsule.

150
00:07:28,699 --> 00:07:32,870
KAPSUŁA

151
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Jednym z najciekawszych aspektów
pracy nad serialem

152
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
były zdjęcia w ledowej kapsule.

153
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
Czyli w hali z ekranami telewizyjnymi

154
00:07:44,464 --> 00:07:45,525
TAIKA WAITITI - REŻYSER/GŁOS IG-11

155
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
na ścianach i suficie,
wyświetlającymi otoczenie,

156
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
w którym rozgrywa się akcja.

157
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
Kapsuła to okrągła hala
o średnicy 23 metrów,

158
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
z sufitem pokrytym ekranami LED,
tysiącami paneli,

159
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
na których wyświetlamy obrazy,
by je nakręcić,

160
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
a nie dodawać w postprodukcji.

161
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Cała radość polegała na tym,

162
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
że nie kręciliśmy na zielonym tle.

163
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Nagrywaliśmy kompletny obraz.

164
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Plenery widoczne w filmie
to zdjęcia miejsc,

165
00:08:19,124 --> 00:08:20,185
DAVE FILONI
PRODUCENT WYKONAWCZY/REŻYSER

166
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
które zostały cyfrowo odtworzone
i nałożone na geometryczną siatkę,

167
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
bardzo fotorealistyczną,

168
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
wzbogacone o tekstury z fotografii,

169
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
by nadać im realistyczny wygląd.

170
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
Innowacja polegała na tym,

171
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
że procesor graficzny śledził
ruchy kamery,

172
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
odczytywał dane o jej położeniu,

173
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
by dostosować perspektywę
i paralaksę do jej przesunięć.

174
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
Więc obrazy na ekranach zmieniały się
stosownie do jej pozycji.

175
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALAKSA

176
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
efekt niezgodności
pozycji lub kierunku obiektu

177
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
obserwowanego z różnych miejsc.

178
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Stworzyliśmy prawdziwy świat.

179
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
Mieliśmy poczucie,
że kręcimy w plenerze,

180
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
mimo że to była grafika.

181
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
Niesamowicie jest móc kręcić
12-godzinny świt.

182
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Kręcić jakąkolwiek sekwencję i stwierdzić:

183
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
„Z tym krajobrazem coś jest nie tak.
Przesuńmy go trochę

184
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
i odrobinę zmieńmy”.

185
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
To fantastyczne narzędzie.

186
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
Zgodnie z pierwotnym zamysłem w Kapsule

187
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
miało być tylko interaktywne światło

188
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
i ruchome zielone tło
przesuwające się za aktorem,

189
00:09:47,004 --> 00:09:48,064
TAIKA WAITITI - REŻYSER/GŁOS IG-11

190
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
żeby nie trzeba było czekać
na włączenie się ekranów.

191
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Ale zaczęliśmy się wgryzać
w działanie silnika gry

192
00:09:54,636 --> 00:09:55,637
DEBORAH CHOW - REŻYSERKA

193
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
i robić testy.
Robiliśmy je tutaj już wcześniej

194
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
z tradycyjnym ekranem
podczas kręcenia Króla Lwa.

195
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
Ustawialiśmy go z przodu
i używaliśmy śledzenia ruchu,

196
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
dzięki któremu tworzyliśmy VR.

197
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
Procesor zbierał dane o położeniu kamery

198
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
i błyskawicznie dostosowywał
obraz na ekranie.

199
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Wyświetliliśmy obraz zabudowań
i na jego tle położyliśmy głowę lwa.

200
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
Wyglądało to dziwnie.

201
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
Z zewnątrz wszystko się rozmazywało,

202
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
ale przez obiektyw wyglądało to idealnie.

203
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
To potwierdziło naszą koncepcję.

204
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
Inni filmowcy też o tym myśleli,
ale by to zrealizować,

205
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
potrzebne są środki,
jakie przeznacza się na produkcję,

206
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
i ktoś taki, jak Kathy Kennedy...

207
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
- Tak.
- Kto wkroczy

208
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
i zaangażuje ILM i Lucasfilm,
którymi zarządza.

209
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
Potrzebny jest też ktoś jak ja,
sfrustrowany, żądny zmiany,

210
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
z pomysłem na to, co można zrobić,

211
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
i z kontaktami
do innych pionierów z tej dziedziny.

212
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
Jak już mówiliśmy,

213
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
George Lucas już wcześniej eksperymentował

214
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
z zielonym tłem
na planie drugiej trylogii.

215
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
Więc wielu twórców,
którzy atakowali temat,

216
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
połączyło siły.

217
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
Było też grono filmowców,
przyznajmy to,

218
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
którzy próbowali tej technologii
i nie zniechęcali się ograniczeniami,

219
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
tylko widzieli możliwości.

220
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Wiem, że rozmawiamy
o Kapsule i technologii,

221
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
ale dla mnie liczy się to,

222
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
- że dzięki niej wróciłem na plan.
- Tak.

223
00:11:21,682 --> 00:11:22,683
RICK FAMUYIWA - REŻYSER

224
00:11:22,766 --> 00:11:24,977
Wróciłem na miejsce, którym rządzą

225
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
zrozumiałe dla mnie zasady.

226
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Wchodziłem z aktorami na plan,

227
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
rozmawialiśmy, chodziliśmy
i omawialiśmy

228
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
otoczenie i scenografię,
jakby fizycznie tam były.

229
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
Dawało to niezwykłą swobodę.

230
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
Zawdzięczaliśmy to wiedzy o tym,

231
00:11:44,913 --> 00:11:45,974
BRYCE DALLAS HOWARD - REŻYSERKA

232
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
jak otoczenie będzie wyglądać
i do czego zmierzamy.

233
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Więc wchodziłem na plan

234
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
i byłem wolny od ograniczeń.

235
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Miałem pełną swobodę twórczą.

236
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
Jon zmusił mnie
do jeszcze większej kreatywności,

237
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
bo na początku trzymałem się tego,

238
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
co zobaczyłem w prewizualizacji.

239
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
A Jon mówił: „Pewnie,

240
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
„ale może spróbujemy czegoś nowego”.

241
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
A ja to: „Serio? Wydaliśmy
kupę kasy na pierwszą wersję”.

242
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
A ty na to: „Spróbujmy”.

243
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
To wszystkich mobilizowało.

244
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
To prawda.

245
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Bo wymagało ścisłej współpracy.

246
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
- Tak.
- Na przykład

247
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
w odcinku rozgrywającym się
na stacji kosmicznej

248
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
wspaniale było zbudować plany,
na których miała rozgrywać się akcja.

249
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
- Tak.
- Ale kwestie Billa Burra

250
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
okazały się zbyt błahe,

251
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
więc mogliśmy zmienić
dialog i przebieg sekwencji pod warunkiem,

252
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
że daliśmy ludziom od efektów
i scenografom dość czasu,

253
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
- by nanieść zmiany na obraz.
- Właśnie.

254
00:12:53,273 --> 00:12:54,650
Musieliśmy się nauczyć

255
00:12:54,733 --> 00:12:59,655
planowania zmian
ze względu na sposób działania Kapsuły.

256
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
Wyjaśnię to widzom.

257
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
Wyobraźmy sobie, że ten blat to plan

258
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
otoczony ekranami ledowymi
ze wszystkich stron.

259
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Wszystko, co się znajduje na planie

260
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
lub między ekranami,
musi wyświetlić się też na nich.

261
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Jeśli na ziemi jest piach,
na ekranach też musi być.

262
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
Podobnie, jeśli przed ekranem
stoją meble albo pudła.

263
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Gdy wstawiliśmy połowę statku,

264
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
chociaż cały Brzeszczot się mieścił,

265
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
druga musiała być na ekranie.

266
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
Wszystko było tak zaplanowane,
by to, co na ziemi,

267
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
przechodziło na ścianę.

268
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Więc gdy przesunęła się kamera,

269
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
zgadzało się ułożenie obiektów,
a w tle był efekt paralaksy,

270
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
jak w grze wideo,

271
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
bo silnik gry renderował to
w czasie rzeczywistym.

272
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Rozwalisz mi droida,
to ci za niego policzę!

273
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Niech nie lezą do statku.

274
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Taa? Żebyś no później nie żałował.

275
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Z tego miejsca nie umiem wytłumaczyć,

276
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
dlaczego silnik gry
jest tak przełomowym narzędziem.

277
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Przedstawię swoją wersję,
a potem Jon mnie poprawi.

278
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
Silnik gry przetwarza grafikę
w czasie rzeczywistym,

279
00:14:11,185 --> 00:14:12,245
RICHARD BLUFF
NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI

280
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
opóźnienie można mierzyć
w milisekundach.

281
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Więc gdy się obracasz, przesuwasz

282
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
lub rozwija się przed tobą nowy krajobraz,

283
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
dzieje się to w czasie rzeczywistym.

284
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
Można to sobie wyobrazić

285
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
jak uczestniczenie
w Bitwie o Hoth z piątej części,

286
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
która rozgrywa się wokół,

287
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- bo została zaplanowana.
- Tak działa gra.

288
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Tylko że my używamy kamer,
przenosimy tę rzeczywistość

289
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
na plan filmowy.

290
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
I ją kontrolujemy.

291
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
Gotowi? Akcja.

292
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
Czasem wchodziłem do Kapsuły
i nie wiedziałem, gdzie są ekrany.

293
00:14:52,059 --> 00:14:53,119
TAIKA WAITITI - REŻYSER/GŁOS IG-11

294
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Bo były tam...

295
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
Były pobudowane plany,

296
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
a na nich ludzie i postacie

297
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
i obserwator ulegał złudzeniu.

298
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
Ludzkie oko nie rozróżniało,
gdzie kończyły się rekwizyty,

299
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
a zaczynały ekrany ledowe.

300
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
Nawet na żywo było to przekonujące.

301
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
Hala wydawała się największa
w szóstym odcinku,

302
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
w scenie w hangarze z widokiem na gwiazdy.

303
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
Czuło się konstrukcje i sprzęty wokół.

304
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
O statku nie było mowy.

305
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
Tylko dlatego cię tutaj w ogóle wpuściłem.

306
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
W pewnej chwili pomyślałem:

307
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
„Spróbuję zgadnąć, co jest prawdziwe”,

308
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
bo pudła tak dobrze wtapiały się w tło.

309
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- Obłęd.
- Niesamowite.

310
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Robiliśmy próby planu.

311
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Po dniu w plenerze

312
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
wracamy do Kapsuły
przygotować plan na jutro.

313
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
Działy artystyczny i scenografii
wszystko policzyły,

314
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
wszystko super, ekrany są białe.

315
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Włączamy je

316
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
i nagle pojawia się scenografia.

317
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Kiedyś o czymś rozmawiamy,
a w tle na ekranie

318
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
snują się smugi dymu,

319
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
bo na obrazie ktoś spawa.

320
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
I nagle ktoś krzyczy:

321
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
„Pali się!”.

322
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Mieliśmy podobną sytuację,
gdy kręciliśmy prezentację

323
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- dla ludzi z Disneya.
- Na ich konferencję.

324
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Oglądaliśmy tę prezentację.

325
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
Dwóch reżyserów na małych krzesełkach.

326
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Siedzieliśmy w Kapsule
i opowiadaliśmy o pracy na planie.

327
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
I później do nas doszło, że nikt
się nie zorientował, gdzie jesteśmy.

328
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
Myśleli, że widzą olbrzymi plan zbudowany

329
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
za ich pieniądze.

330
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- Byliśmy w telewizji!
- To wyglądało obłędnie.

331
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
Z fajnych historii.

332
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Opowiem o najciekawszych.

333
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Pięknie wyszedł obóz Jawów
w drugim odcinku.

334
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Witajcie!

335
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Wszystkie siedzą, tak jak na plenerze w...

336
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- Gdzie to było, w Maroku?
- W Tunezji.

337
00:16:55,682 --> 00:16:56,767
NOWA NADZIEJA

338
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
W obozie były tylko piaskoczołgi
i szkielety kilku brył.

339
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Więc zbudowaliśmy jeden pojazd,
a resztę wygenerowaliśmy.

340
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Jedna z najpiękniejszych wizualnie
i najbardziej udanych sekwencji

341
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
była w twoim odcinku, w którym występowała

342
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
- Ming-Na Wen.
- W hangarze?

343
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- Na klifie.
- Tak. Z Jakiem.

344
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Nad Morzem Wydm, siedział na ścigaczu.

345
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Widać było tylko jego sylwetkę.

346
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
Uzyskaliśmy piękny kontrast,
sylwetka odcinała się od tła.

347
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
KORZYŚCI

348
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Lista korzyści z kręcenia w Kapsule

349
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
jest niewiarygodnie długa.

350
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
Można najprościej powiedzieć,
że to olbrzymi namiot bezcieniowy.

351
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
Oświetlenie jest prawdziwe.

352
00:17:45,524 --> 00:17:46,584
BAZ IDOINE - OPERATOR ZDJĘĆ

353
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
Nie musimy go sobie wyobrażać

354
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
i później sztucznie odtwarzać.

355
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Umieszczamy aktora na planie

356
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
i oświetlamy ledowymi ekranami.

357
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Mamy światło otoczenia
i, co ważniejsze, refleksy.

358
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
Dlatego bohater ma połyskliwą zbroję,

359
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
by wydobyć ten efekt.

360
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
Hełm głównego bohatera jest jak lustro,

361
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
co ma tę korzyść,
że odbija się w nim otoczenie,

362
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
co widać od razu,

363
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
nie trzeba mozolnie dokładać tego efektu.

364
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Gdy kręcisz na zielonym tle,

365
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
musisz usunąć zielone refleksy

366
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
i nałożyć nowe

367
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
na powierzchnie przedmiotów.

368
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
Więc na planach z zielonym tłem
unika się odblasków,

369
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
a my je wprowadzamy.

370
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
Większość operatorów robi to,
co umie, czyli oświetla plan.

371
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
Jeśli na planie są aktorzy,

372
00:18:39,036 --> 00:18:40,180
JOHN KNOLL
NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI

373
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
a za nimi niebieskie tło

374
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
mniej więcej tak samo naświetlone,

375
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
to operator oświetla pierwszy plan.
Jeśli później wstawisz

376
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
coś cztery razy jaśniejszego
na drugi plan,

377
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
nie wygląda to dobrze.

378
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Trzeba sztucznie równoważyć
różnicę naświetlenia.

379
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
Ekrany ledowe pozwalają
to zobaczyć, zatrzymać się

380
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
i zmienić naświetlenie,

381
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
jakby pracowało się w plenerze.

382
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Mówimy o Kapsule jako
o przełomowej technologii.

383
00:19:11,276 --> 00:19:12,337
HAL HICKEL - DYREKTOR ANIMACJI

384
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Ale jedną z jej wielkich zalet
jest umożliwienie różnym działom

385
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
pracy w bardziej tradycyjny sposób

386
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
niż na planie z niebieskim tłem,

387
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
gdzie operator nie wie,
co będzie na drugim planie,

388
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
więc ustawia oświetlenie w nadziei,
że będzie później pasować.

389
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
W Kapsule widzi w kamerze aktora i tło.

390
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
Może dostosować oświetlenie.

391
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
Aktor jest zanurzony
w świecie fabularnym.

392
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
Można na bieżąco wprowadzać zmiany.

393
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
A nie grać na zielonym tle.

394
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Ta technologia wpływa na każdy dział.

395
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
Oczywiście wstawiamy
przed ekrany elementy scenografii

396
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
i te dwie płaszczyzny muszą współgrać.

397
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Można spojrzeć przez obiektyw
albo po prostu z dystansu

398
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
i widać poprawki, które trzeba nanieść.

399
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
W ten sposób pracuje dział artystyczny.

400
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
Kapsuła odtwarza warunki z pleneru.

401
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Można wziąć zdjęcia do montażu
następnego dnia

402
00:20:07,499 --> 00:20:08,893
KATHLEEN KENNEDY
PRODUCENTKA WYKONAWCZA

403
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
albo tego samego dnia, wrócić na plan

404
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
i łatwo coś uzupełnić lub poprawić.

405
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
Wystarczy wyświetlić obraz,

406
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
włączyć oświetlenie i można działać.

407
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
To było wielkie ułatwienie,
bo powtarzaliśmy wiele ujęć.

408
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
Podzieliliśmy zespół,
ja kręciłem jedno, a inni reżyserzy

409
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
mieli listę ujęć do powtórzenia.

410
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
Brałem Richarda albo innego operatora

411
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
i szybciutko kręciliśmy ujęcia.

412
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
W ciągu pół godziny
całkowicie zmienialiśmy

413
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
wygląd planu.

414
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
Jeśli nie kręciliśmy podłogi,
zostawała bez zmian,

415
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
bo ekrany i tak zapewniały
głębię, efekt paralaksy i refleksy.

416
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
Podobne narzędzia są w animacji,

417
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
co ułatwiało mi debiut
w filmie z aktorami.

418
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Są trójwymiarowe obiekty na ekranie,

419
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
jest paralaksa i projektowanie ruchu.

420
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
George nauczył mnie patrzeć w ten sposób
na Wojny klonów,

421
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
animację i wirtualne techniki
projektowania ruchu.

422
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
Poza tym aktorzy mogli kreatywnie
wykorzystywać tę technologię.

423
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
IMERSJA

424
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
Gotowy? Drzwi!

425
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Wreszcie mamy pomieszczenie,
w którym coś widać.

426
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
Gdzie mogę się wspiąć na myśliwiec
i zobaczyć horyzont.

427
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
Interaktywny plan.

428
00:21:33,877 --> 00:21:37,089
Czuję gorąco słońca, które wschodzi.

429
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
Można na pusty plan

430
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
wstawić statek kosmiczny,
rozsypać żwir i piach.

431
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
Jest coś konkretnego i fizycznego,
co widzę i czego dotykam.

432
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
To ogromna różnica.
Taki przeskok w tak krótkim czasie.

433
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
Nic się nie równa z tunelem w lawie.

434
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
Oszałamiające przeżycie,

435
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
bo aktor zazwyczaj tylko udaje.

436
00:22:03,282 --> 00:22:07,160
Ale w Kapsule patrzysz na ścianę,

437
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
która dosłownie się rusza,
jakbyś płynął łodzią.

438
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
Patrzysz na koniec tunelu,
a on się przybliża.

439
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
Wyjście jest coraz większe.

440
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
Obejrzysz się za siebie, a wejście znika,

441
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
lawa płynie, a sufit się rusza.

442
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
Miałeś na sobie projektor.

443
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Sztuczka z Księgi Dżungli.

444
00:22:27,306 --> 00:22:30,309
- Ciężko było się przyzwyczaić.
- Tak!

445
00:22:30,392 --> 00:22:33,228
Miałam z tym problem.

446
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
- Było wrażenie ruchu.
- I bałam się...

447
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
Miewam chorobę lokomocyjną,
więc zamierałam.

448
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Ja nie chciałem wpaść do lawy.

449
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
O nie.

450
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- To cenna wiedza dla aktora.
- Jestem delikatnym kwiatem.

451
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Wiedza o tym, jak się czujesz w Kapsule,

452
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
gdzie widać coś więcej niż zielone tło.

453
00:22:50,454 --> 00:22:51,514
PEDRO PASCAL - MANDALORIANIN

454
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Bo wiele osób pyta o to,
co aktorzy o tym myślą.

455
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Wy możecie coś o tym powiedzieć.

456
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
Muszę przyznać, że nigdy nie pracowałem

457
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
w tak wyzwalającym miejscu.

458
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Gdy tylko się przyzwyczaiłem,
mogłem zanurzyć się w tym świecie.

459
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Nie musiałem już udawać.

460
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
I wystarczyło znać

461
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
kontekst danej sceny, by się w nią wczuć.

462
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Nie trzeba było go sobie wyobrażać.

463
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
Pomyślmy na przykład
o naszej czwórce w łodzi

464
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
spływającej tunelem.

465
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Jeśli czworo ludzi nie widzi tego samego,

466
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
to każde z nich wyobraża to sobie inaczej.

467
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
Dopiero dzięki tym obrazom
mogliśmy być prawdziwą załogą.

468
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Wreszcie nie trzeba było zgadywać,
wystarczyło spojrzeć.

469
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Więc gdy ktoś o czymś mówił,
od razu wczuwałeś się w temat.

470
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
I wszyscy wczuwaliśmy się podobnie.

471
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Dla mnie to było niesamowite.

472
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Protokół mi zabrania.

473
00:23:54,643 --> 00:23:56,645
GARAŻ GEORGE'A

474
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
Najlepsze jest to,
że George Lucas ponad 20 lat temu

475
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
mówił, sama słyszałam:

476
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
„Pewnego dnia będziemy mogli
kręcić te filmy u nas w garażu”.

477
00:24:18,083 --> 00:24:19,144
BRYCE DALLAS HOWARD - REŻYSERKA

478
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
„I będzie to wyglądało tak,
jakbyśmy kręcili w kosmosie”.

479
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
Kiedy pierwszy raz weszłam do Kapsuły,

480
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
pomyślałam: „O kurczę, garaż George'a”.

481
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Kiedy George przyszedł na plan
i spojrzał na scenografię,

482
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
tak się cieszyliśmy, że powiedziałem:

483
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
„Jesteśmy pionierami.

484
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
„Mówiono o tym, ale nikt tego nie zrobił.

485
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
„Nie miałeś ekranów”.

486
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
Odparł: „Nie, ekranów nie,
ale tak zrobiłem prequele”.

487
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Powiedział, że właśnie to
zamierzał zbudować.

488
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
- Tak.
- Koło Skywalker Ranch.

489
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
- Tak.
- Ale nie zdołał.

490
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- To była wirtualna produkcja.
- Do tego zmierzał.

491
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Wyprzedzał myślą
możliwości ówczesnej technologii.

492
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Zawsze był 10 lat do przodu.

493
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Kiedy weszła grafika cyfrowa,

494
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
mogliśmy postawić niebieskie tło,

495
00:25:06,548 --> 00:25:07,692
GEORGE LUCAS - TWÓRCA „GWIEZDNYCH WOJEN”

496
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
nakręcić sceny z jego użyciem,

497
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
a potem dodać obraz i efekty.

498
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Teraz można to robić na planie.

499
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Przesuńmy obraz trochę w lewo.

500
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Zgłaszają się do nas inni filmowcy

501
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
zaciekawieni tą technologią.

502
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Przetarliśmy szlak
i łatwiej pójść w nasze ślady,

503
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
bo ta technologia jest ogólnodostępna,

504
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
nie mamy na nią wyłączności.

505
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
Potrzebny jest silnik gry,

506
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
ekrany projekcyjne,
śledzenie ruchu kamery.

507
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Zwykłe rzeczy,

508
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
tylko połączone w nowatorski sposób.

509
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Trzeba rozumieć mechanizm działania.

510
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
Fajne jest to, że nasza ekipa,

511
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
reżyserzy i ich zastępcy, pierwszy raz

512
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
eksperymentuje
z tym połączeniem technologii.

513
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
Wszyscy ci młodzi artyści wyniosą wiedzę,

514
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
którą będą mogli wykorzystać,

515
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
by wprowadzać kolejne innowacje.

516
00:26:13,699 --> 00:26:17,578
DISNEY ZA KULISAMI /
GWIEZDNE WOJNY: THE MANDALORIAN

517
00:26:49,693 --> 00:26:51,695
Napisy: Dorota Szatkowska-Jaskuła