1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
Det jeg lærte å gjøre litt med Elf...

2
00:00:04,630 --> 00:00:05,690
JON FAVREAU
PRODUKSJONSLEDER/SKAPER

3
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
litt mer med Zathura
og mye mer med Iron Man,

4
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
var at hvis jeg kunne filme riktig,
ville dataanimasjonen se mye bedre ut.

5
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
Det var en illusjon
jeg tror folk ennå har,

6
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
om at du kunne gjøre alt senere:

7
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
"Vi ordner det i postproduksjonen"
eller: "Vi maler det bort",

8
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
eller: "Vi fikser det digitalt"...
Og du kan gjøre mye,

9
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
men ikke alt.

10
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Ting som interaktivt lys
og ting du ikke kan fake senere,

11
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
som er det folk forbinder med effekter

12
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
som ser dårlige ut i gamle filmer.
At du legger inn noe,

13
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
du prøver å skape en skygge
på en virkelig ting.

14
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
Ser aldri bra ut.

15
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
Eller interaktivt lys på folk.

16
00:00:43,544 --> 00:00:44,545
JUNGELBOKEN

17
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
Med Jungelboken begynte vi å si:
"Hva kan vi gjøre her?

18
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
La oss skape settene digitalt,
en fullstendig jungel,

19
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
men la oss bruke videovegger
for å skape interaktivt lys.

20
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Hvis elefanten gikk forbi,
ville det være skygger over gutten.

21
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
På settet ville du se
masse blått og litt sett

22
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
som han gikk på, med løv.

23
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
Hvis noe kastet skygge over ham,
ville vi tatt med det.

24
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Det skulle ha gått fort.

25
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
Det overbeviste.
Det interaktive lyset var flott,

26
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
planleggingen og utførelsen var flott.

27
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
Men det ville ta evigheter,

28
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
på grunn av blåskjermen.
Gikk du på settet og sa:

29
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
"Det var slik i visualiseringen,

30
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
men han ser bedre ut hvis vi løfter kamera
og ser ned på ham",

31
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
nå må du flytte blåskjermen.

32
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Det tok dobbelt så lang tid som det burde.

33
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Jeg tenkte: "Hva er drømmescenen?"

34
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
Alt det, jeg satte det i...

35
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
Jeg hadde det i bakhodet,

36
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
og jeg skulle lage Løvenes konge

37
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
etter at Jungelboken ble en suksess.

38
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
Vi forhåndsanimerte hele filmen.

39
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Vi skapte hele miljøet virtuelt,
som med Jungelboken.

40
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
LØVENES KONGE

41
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Men nå benyttet vi
masse forbruker-VR-utstyr.

42
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- Jon?
- Jepp.

43
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Du bør starte litt høyere opp

44
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
- og gå ned.
- Ok.

45
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Tre, to, én. Kom igjen.

46
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
Veldig bra.

47
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Jeg jaget ham ned.

48
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
Vi trengte ikke MotionBuilder,

49
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
motion capture, dyre greier
som er utviklet for film.

50
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
Vi bruker heller spillmotor-teknologi.

51
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
Nå skal folk bruke kameraer i VR,

52
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
uten forsinkelse, de ser virkeligheten.

53
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
Og nå skal jeg

54
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
lage en serie for Disney+,
The Mandalorian.

55
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Vi hadde et helt team og hele ILM.

56
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
Jeg hadde jobbet med ILM før...

57
00:02:46,625 --> 00:02:47,685
VISUELLE EFFEKTER AV
INDUSTRIAL LIGHT & MAGIC

58
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
og kjente mange der.

59
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Vi hadde en følelse av: "La oss tøye dette

60
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
"og se hva nytt vi finner opp."

61
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
Og videoveggene vi brukte,

62
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
har blitt større

63
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
med flere piksler, og billigere.

64
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Det fikk meg til å tenke:

65
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
"Hvordan utnytter du
disse tekniske nyvinningene?

66
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
"Hva lærte vi av filmene?

67
00:03:15,571 --> 00:03:17,364
"Gjelder det for The Mandalorian?"

68
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Når jeg var involvert fra begynnelsen,
fikk vi bildemanus...

69
00:03:27,040 --> 00:03:28,101
RICHARD BLUFF
ANSVARLIG, VISUELLE EFFEKTER

70
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
om hvordan serien skulle se ut.
Iallfall første episode.

71
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Og da hadde jeg hørt

72
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
at Jon ville bygge på
teknologien fra Løvenes konge.

73
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
Og den gangen...

74
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Hvem er "Jon"? Han virker spennende.

75
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
Og helt urealistisk.

76
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Jeg ble invitert for å se det.

77
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
Og det å se et filmcrew filme i VR

78
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
åpnet virkelig øynene mine.

79
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
Det å prøve å finne ut
hva du gjorde på Løvenes konge,

80
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
og hvordan løse problemene med omgivelser

81
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
i en Star Wars-serie på åtte episoder.

82
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
I mitt første møte i designavdelingen

83
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
var jeg fjerndeltaker.

84
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
Jeg tror Doug Chang var her nede,
med Andrew Jones,

85
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
og jeg fulgte med fra San Francisco.

86
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
Jeg tror Andrew snakket om "bakgården".

87
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- Nettopp.
- Og da ville du

88
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
nok ha sagt:

89
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
"Jeg vil gjøre klart
hva jeg vil prøve på i serien."

90
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Da gikk vi inn på et rom,

91
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
du, Kathy, jeg, du var der,

92
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
Rob Bredow og masse folk fra ILM,

93
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
men også Kim Libreri,

94
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
som jobbet i ILM, men nå er i Epic.

95
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
- Jepp.
- Og Unreal.

96
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Og det var andre og Magnopus,

97
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
som jeg jobbet sammen med
på Jungelboken og Løvenes konge.

98
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
Og vi vurderte og diskuterte

99
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
om vi ville klare dette.

100
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
TEKNOLOGI

101
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
The Mandalorian var først ute
med sanntidsvisning

102
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
og videovegg i kameraet,
settillegg og effekter.

103
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
Nød lærer naken kvinne å spinne,

104
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
fordi vi prøvde å finne ut
hvordan produksjonen skulle gjøres

105
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
etter skjema, innenfor budsjettrammene,

106
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
men fortsatt få
den visuelle stilen vi er vant til.

107
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
Jon, det får meg til å tenke på...

108
00:05:35,169 --> 00:05:36,229
KATHLEEN KENNEDY
PRODUKSJONSLEDER

109
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
det er fascinerende å tenke på
Indianeren i skapet,

110
00:05:39,506 --> 00:05:41,925
der vi brukte mye Translite

111
00:05:42,009 --> 00:05:44,303
og blåskjerm, men mye Translite.

112
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
Jeg er nysgjerrig,
hva har vært utviklingen

113
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
av bruken av skjermer

114
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
for å vise hva Mandalorian...

115
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
- Tilbake til King Kong.
- Ja.

116
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
Det var frontskjerm-projeksjon.

117
00:05:58,442 --> 00:06:01,195
- Ja.
- I 1933.

118
00:06:01,278 --> 00:06:04,990
Du har Fay Wray i en liten...
Og masse stop motion.

119
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
- Det ble projisert...
- Ja.

120
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- I kameraet, ikke sant?
- Inn i en liten skjerm i settet.

121
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
Det neste store gjennombruddet

122
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
der den teknikken ble brukt,
og Kubrick gjorde masse

123
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
kul frontskjerm-projeksjon i 2001.

124
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
Jeg tenker på den.

125
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
- Jeg utelater mye.
- Menneskets urtid.

126
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
Derfor har du glimtet i øynene til

127
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
hva enn den store katten var.

128
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
- Leoparden.
- Leoparden?

129
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Jeg tenkte: "For en kul effekt."

130
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
Men det var bare fronten.

131
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Den er lys, og de har en reflektorskjerm.

132
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Men jeg trodde alltid
at Menneskets urtid ble filmet i naturen.

133
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
Det ble filmet inne.

134
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Akkurat som det vi gjorde.

135
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Men på grunn av lysnivåene og...

136
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
Kanskje dere kan fortelle bedre om det.

137
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Hvorfor virket Kubrick-sekvensen
som et gjennombrudd?

138
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
Den ble gjort med veldig god smak.

139
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
De brukte mye tid på
å arrangere den riktig.

140
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
Og de arbeidet med teknologien.

141
00:06:58,836 --> 00:06:59,896
JOHN KNOLL
ANSVARLIG, VISUELLE EFFEKTER, ILM

142
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Forgrunnen er ikke sterkt opplyst,

143
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
for hvis du prøvde å simulere sollys,

144
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
ville det ikke fungere
med frontprojeksjonsskjermene.

145
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
Hvis de hadde gjort det,

146
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
ville det sterke sollyset
blitt reflektert av skjermen,

147
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
og du ville sett glorier rundt alle.

148
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
De la sollyset i bakgrunnen
til den projiserte delen,

149
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
og forgrunnen lå som i skygge.

150
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Nettopp det vi gjorde på The Volume.

151
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Noe av det mest spennende
jeg opplevde på dette,

152
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
var å jobbe i LED Volume.

153
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
Som er et stort rom med TV-skjermer...

154
00:07:44,464 --> 00:07:45,525
TAIKA WAITITI
REGISSØR/STEMMEN TIL IG-11

155
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
og et tak, som viser omgivelsene.

156
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
Du viser omgivelsene på TV-er.

157
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
Det er en sirkel med 22 m diameter
med et tak

158
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
som er en LED-skjerm, eller
tusenvis av LED-skjermer, LED-paneler,

159
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
og vi viser ting på det
som vi så fotograferer,

160
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
slik at alt var i kamera.

161
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Det flotte med å jobbe i The Volume var

162
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
at du ikke jobbet i et grønnskjerm-miljø.

163
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Vi prøvde å fange alt på kamera.

164
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Settene på skjermen er fotografier...

165
00:08:19,124 --> 00:08:20,185
DAVE FILONI
PRODUKSJONSLEDER/REGISSØR

166
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
av steder som er gjenskapt digitalt
og satt sammen på geometri,

167
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
svært fotorealistisk geometri

168
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
og med virkelige teksturer
fra fotografiene

169
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
slik at du tror at alt er virkelig.

170
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
Det vi gjorde svært annerledes
på dette prosjektet, var at

171
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
innholdet ble bevegelsessporet
fra kameraet,

172
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
slik at det hadde posisjonsdata
fra kameraet,

173
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
slik at du har perspektiv
og parallakse-endring mens kamera går,

174
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
slik at innholdet på veggen
forandret seg med kameraet.

175
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALLAKSE

176
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
effekt der posisjonen
eller retningen til en gjenstand

177
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
virker forskjellig når den blir sett
fra ulike posisjoner.

178
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Vi skapte en virkelig verden.

179
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
Det var som å filme
i virkelige omgivelser,

180
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
men det var bare film.

181
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
Muligheten til å filme et daggry
på 10 eller 12 timer er unik.

182
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Det å filme en sekvens der du sier:

183
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
"Denne verdenen er ikke helt riktig.
La oss flytte den,

184
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
"la oss forandre dette",

185
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
det er et forbløffende verktøy.

186
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
Begynnelsen på The Volume var
å skulle få til

187
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
at nok av designen ble interaktivt lys

188
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
og ha en grønnskjerm
som kan følge personen...

189
00:09:47,004 --> 00:09:48,064
TAIKA WAITITI
REGISSØR/STEMMEN TIL IG-11

190
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
eller være bak ham
så jeg ikke måtte lyse opp skjermer.

191
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Da vi begynte å se nærmere
på spillmotor-teknologien...

192
00:09:54,636 --> 00:09:55,637
DEBORAH CHOW
REGISSØR

193
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
og begynte med tester,
og vi gjorde tester her inne

194
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
da vi jobbet med Løvenes konge,
med en vanlig TV,

195
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
og satte en TV fremst
med all sporingsinformasjonen

196
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
som vi brukte til VR til Løvenes konge.

197
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
Hvis vi førte det tilbake til skjermen,

198
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
var det fort nok til
at du kunne bevege det og...

199
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Vi hadde et modellhode av en løve
foran en bygning,

200
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
og det så rart ut når du...

201
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
På utsiden så det rart ut,

202
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
men i linsen var det perfekt.

203
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
Det beviste konseptet,

204
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
og andre hadde tenkt på
å gjøre slike ting,

205
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
men det trengs en serie
for å bruke de nødvendige ressursene

206
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
og at en som Kathy Kennedy...

207
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
- Ja.
- Kan gå inn,

208
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
hun ledet ILM og Lucasfilm,

209
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
og jeg, som var frustrert
og ønsket et slikt gjennombrudd

210
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
med visjonen om å gjøre det,

211
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
og som samarbeidet med folk
som hadde tenkt på det.

212
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
Som tidligere nevnt,

213
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
syslet George Lucas med det også

214
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
siden forløperne,
med settillegg på grønnskjerm.

215
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
Alle hadde ulik innfallsvinkel,

216
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
og alle samarbeidet.

217
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
Og å ha filmskapere som, ærlig talt,

218
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
var tilgjengelige og ikke var frustrerte
over begrensningene,

219
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
men så mulighetene.

220
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Vi snakker om The Volume og teknologien,

221
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
men det fikk meg

222
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
- tilbake på settet.
- Ja.

223
00:11:21,682 --> 00:11:22,683
RICK FAMUYIWA
REGISSØR

224
00:11:22,766 --> 00:11:24,977
Tilbake dit reglene er

225
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
det du forstår.

226
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Jeg gikk inn på et sett
med skuespillerne mine.

227
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
Vi snakket, beveget oss og fant ut

228
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
av verdenen og scenene som om de var bygd.

229
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
Friheten i det var uvurderlig,

230
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
men alt kom gjennom...

231
00:11:44,913 --> 00:11:45,974
BRYCE DALLAS HOWARD
REGISSØR

232
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
å få vite hvordan dette ville se ut
og hva du ønsket.

233
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Da jeg kom på settet, tenkte jeg ikke:

234
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
"Herregud, jeg er fanget av..."

235
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Jeg følte meg fri til å skape.

236
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
Jon, du presset det mer,

237
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
for jeg kunne si:

238
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
"Slik var det i førvisualiseringen.
Det gjør jeg."

239
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
Du sier: "Fint,

240
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
"men la oss prøve litt...
Vi gjør noe annet."

241
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
Jeg sa: "Ok, kan vi det?
Vi har brukt masse penger på..."

242
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
Du sa: "La oss gjøre det."

243
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
Men det gjorde alle forberedt.

244
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
Det forbereder deg...

245
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Fordi det er en historie,
og det skaper verdier.

246
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
- Ja.
- For de er... For eksempel

247
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
på episoden på romstasjonen

248
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
var det uvurderlig å skape Volumes
i iscenesettelse av action.

249
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
- Ja.
- Men det Bill Burr sa,

250
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
var ikke viktig,

251
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
og vi kunne forandre det
og det som skjedde med den,

252
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
hvis vi ga folka i visuelle effekter
og designavdelingen nok tid

253
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
- til å bygge den for å leke i den.
- Nettopp.

254
00:12:53,273 --> 00:12:54,650
Vi lærte at

255
00:12:54,733 --> 00:12:59,655
vi må planlegge det vi har,
fordi The Volume var...

256
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
For folk som aldri har vært der,

257
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
hvis dette bordet er scenen

258
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
og det utenfor og over er videovegger.

259
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Alt som var på gulvet

260
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
eller inne i videoveggene, må være der.

261
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Var det jord der,
passer jorden her til det.

262
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
Stod det møbler eller last foran,
satte vi det der.

263
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Og selv om vi hadde Razor Crest,

264
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
fikk den plass inne i The Volume,

265
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
eller halve, og halve var på veggen.

266
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
Alt var planlagt,
så det som var på gulvet,

267
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
fortsatte inn i veggen.

268
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Og uansett hvor du flyttet kameraet,

269
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
var alt på scenen riktig
og alt bak hadde parallakse,

270
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
som i et videospill,

271
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
fordi vi brukte en spillmotor
til å vise det i sanntid.

272
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Du må betale for skadde droider.

273
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Hold dem unna skipet mitt.

274
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Er det liksom en god idé?

275
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Jeg tror ikke jeg kan forklare

276
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
hva som er så viktig med en spillmotor.

277
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Jeg skal si min versjon,
og så skal Jon gi riktig svar.

278
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
Det skjer i sanntid,
så det en videospill-spiller...

279
00:14:11,185 --> 00:14:12,245
RICHARD BLUFF
ANSVARLIG, VISUELLE EFFEKTER

280
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
ser på, blir beregnet i millisekunder.

281
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Så om du beveger deg til siden i en scene
eller snur deg

282
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
slik at du ser noe nytt i omgivelsene,

283
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
skjer det på millisekunder, i sanntid.

284
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
For å klargjøre

285
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
er det som å være i slaget på Hoth
i Imperiet slår tilbake,

286
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
men slaget skjer rundt deg,

287
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- fordi du planla det.
- Som i et videospill.

288
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Men nå setter vi opp kameraer
som om vi lager en filmopplevelse

289
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
basert på videospill.

290
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
Da kontrollerer vi det.

291
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
Og klart. Vær så god.

292
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
Noen ganger gikk du inn i Volume
uten å forstå hvor skjermene var.

293
00:14:52,059 --> 00:14:53,119
TAIKA WAITITI
REGISSØR/STEMMEN TIL IG-11

294
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Fordi du hadde...

295
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
Du hadde settene som ble bygd,

296
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
og masse mennesker og figurer i dem,

297
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
og selv menneskeøyet ble lurt.

298
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
Du skjønte ikke
hvor det konkrete sluttet

299
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
og LED-skjermene begynte.

300
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
Selv for menneskeøyet var det troverdig.

301
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
Hangaren var det største
vi gjorde i Ricks episode seks,

302
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
der du ser på stjernene fra en hangar

303
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
og føler kulissene og utstyret.

304
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
Skipet var ikke en del av avtalen.

305
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
Crest er eneste grunn til
at du fikk komme hit.

306
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
Til slutt sa jeg:

307
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
"Jeg skal gjette hva som er virkelig,
for du vet det ikke,

308
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
for kassene i forgrunnen
glir så fint inn...

309
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- Sinnssykt.
- Det var utrolig.

310
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Vi hadde gjennomganger.

311
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Kanskje filmet vi i bakgården én dag,

312
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
før vi gikk til The Volume
og forberedte neste dag.

313
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
Ofte har design-og rekvisittavdelingene
alt på stell,

314
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
det er flott, hvite skjermer.

315
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Vi skrur på skjermene,

316
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
og plutselig vistes settet der.

317
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Vi snakket om noe,

318
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
og på skjermen vistes en røykeffekt,

319
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
fordi noen sveiset på skjermen.

320
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
Noen ropte:

321
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"Det er brann!"

322
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Det skjedde noe morsomt med oss
under en samtale.

323
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- Jeg ble sendt til Disney-folk.
- Disney-konferansen.

324
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Du var på den andre siden.

325
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
To regissørstoler var satt opp
i en hangar.

326
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Vi snakket, masse skjedde,
og vi var i The Volume.

327
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Senere fant vi ut at ingen skjønte
at vi var i The Volume.

328
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
De trodde de så på et enormt sett

329
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
som var veldig dyrt.

330
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- Ja, vi var TV.
- Det så fantastisk ut.

331
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
Her er de kule.

332
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Her er de kule jeg syntes var utrolige.

333
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Det var noe med jawaleiren i kapittel 2.

334
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Vær hilset!

335
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Når alle sitter, for det gjorde de i...

336
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- Var det i Marokko?
- Tunis.

337
00:16:55,682 --> 00:16:56,767
ET NYTT HÅP

338
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
Tunis, det var bare noen belter,
alt annet borte.

339
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Vi laget ett belte, og utvidet alt slik.

340
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Noe jeg syntes var veldig vakkert

341
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
og bra, var i episoden din.

342
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
- Da Ming-Na. Nei, Ming-Na.
- Hangaren.

343
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- I klippen og forgrunnen...
- Ja. Og Jake.

344
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Foran Sanddynehavet,
og han er på sykkelen.

345
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Det er bare en silhuett.

346
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
Det fanget balansen
mellom lys, mørke og silhuetten.

347
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
FORDELER

348
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Det fins svært mange

349
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
fordeler med å filme i et slikt miljø.

350
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
Det er bare en stor lyskasse.

351
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
Lyset på personen er virkelig.

352
00:17:45,524 --> 00:17:46,525
BAZ IDIONE
FILMFOTOGRAF

353
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
Vi må ikke forestille oss det

354
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
og skape det kunstig.

355
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Du kunne satt en person i det rommet,

356
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
og han ville ha blitt opplyst
av LED Volume.

357
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Du har det omliggende lyset og refleksene.

358
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
En svært reflekterende figur ordner det,

359
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
for det overbeviser.

360
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
Hovedpersonens hjelm
er praktisk talt et stort speil,

361
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
så omgivelsene blir

362
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
speilet i hjelmen hans, og vi ser det,

363
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
istedenfor å legge det på senere,
som bare er tungvint.

364
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Når du har grønnskjerm,

365
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
fjerner du grønt fra speilbildene,

366
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
så har du et annet bilde

367
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
på de overflatene.

368
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
Folk unngår reflekterende flater
på en grønnskjerm-scene,

369
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
men vi liker det.

370
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
De fleste fotografer
lyser opp det som er foran seg,

371
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
og har de et sett med skuespillere...

372
00:18:39,036 --> 00:18:40,180
JOHN KNOLL
ANSVARLIG, VISUELLE EFFEKTER, ILM

373
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
og et vindu med en blåskjerm utenfor

374
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
som ikke er overeksponert,

375
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
lyser de opp det som er foran seg,
og du får noe som,

376
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
når det som er utenfor vinduet,
er overeksponert,

377
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
ikke virker riktig eller behagelig.

378
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Så prøver du å gjenskape balansen.

379
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
Så videoveggen lar dem se det og stoppe,

380
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
endre eksponeringen for det de ser.

381
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
Som de ville i virkelige omgivelser.

382
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Vi snakker om at The Volume
er supernyskapende.

383
00:19:11,276 --> 00:19:12,337
HAL HICKEL
ANIMASJONSREGISSØR

384
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Men det er flott at de ulike avdelingene

385
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
kan arbeide på en mer tradisjonell måte

386
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
enn for eksempel på en blåskjerm der

387
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
fotografen ikke kjenner til bakgrunnen

388
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
slik at vi håper de lyssetter
på en passende måte senere.

389
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Nå ser de alt i kamera,

390
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
skuespiller, bakgrunn,
justerer lys deretter.

391
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
Skuespilleren er omgitt av bildene.

392
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
Du har ting du kan kutte med straks.

393
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
Ikke kun folk på blåskjerm.

394
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Alle avdelinger, selv rekvisitt...

395
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
For det vil være byggverk foran skjermen,

396
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
og de to må leve i verden sammen.

397
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Du kan se gjennom kameraet
eller bare stå der og si:

398
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
"Vi bør finpusse på dette",
eller hva som helst.

399
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
Og slik jobber de avdelingene...

400
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
Det etterligner et ekte sted.

401
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Denne teknologien lar deg gå
i klipperommet neste dag...

402
00:20:07,499 --> 00:20:08,834
KATHLEEN KENNEDY
PRODUKSJONSLEDER

403
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
eller samme dag,
se på det og gå rett inn

404
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
og gjøre noe du skulle ha gjort
veldig lett.

405
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
Det setter det du hadde, på skjermen.

406
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
Du har lyssettet og er i gang.

407
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
Det var en fordel fordi
vi gjorde mange opptak og delte teamet,

408
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
og jeg kunne filme andre enhet
for de andre regissørene,

409
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
og de hadde ei liste over opptak.

410
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
Jeg tok Richard eller
en annen kameramann med meg,

411
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
og vi gjorde opptakene veldig fort.

412
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
På en halvtime
kunne vi forandre The Volume

413
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
til et helt annet sett.

414
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
Og filmet vi ikke bakken,
måtte vi ikke forandre den,

415
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
fordi du fortsatt fikk dybde,
parallakse og nødvendig avspeiling.

416
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
De redskapene brukes også i animasjon.

417
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
Det var betryggende
da jeg laget spillefilm første gang.

418
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Det å se tredimensjonale gjenstander
på skjermen,

419
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
parallaksen, skuespillerbevegelser...

420
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
Det ga mening på grunn av måten
George lærte meg å se Clone Wars på,

421
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
animasjonen og
de virtuelle skuespillerbevegelsene.

422
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
Kreativt sett responderte skuespillerne
mest på dette.

423
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
OMSLUTNING

424
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
Klare og dør!

425
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Nå har vi et rom der du kan se ting.

426
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
Der jeg kan klatre opp
på TIE-jageren min og se horisonten.

427
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
Det er interaktivt.

428
00:21:33,877 --> 00:21:37,089
Jeg føler kraften i den stigende solen.

429
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
Rommet kunne ha vært tomt,

430
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
og nå kan du ha et sett
med grus, jord og et romskip der.

431
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
Så jeg kan se på,
føle og berøre noe fysisk.

432
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
Litt av en forskjell.

433
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
Det var helt unikt å være i en lavatunnel.

434
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
Det er så desorienterende,
for som skuespiller

435
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
later du vanligvis som.

436
00:22:03,282 --> 00:22:07,160
Men du ser på en vegg,

437
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
og veggen rører seg
slik du ville rørt deg på en båt.

438
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
Du ser mot enden av tunnelen,
og tunnelen vokser...

439
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
Utgangen vokser.

440
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
Bak deg minsker utgangen.

441
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
Lavaen strømmer,
og taket beveger seg, så...

442
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
En lyskaster var rettet mot deg.

443
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Vi lærte knepet på Jungelboken.

444
00:22:27,306 --> 00:22:30,309
- Vanskelig å venne seg til.
- Ja!

445
00:22:30,392 --> 00:22:33,228
Det var vanskelig å venne seg til.
Jeg håpet jeg...

446
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
- Som om du beveget deg.
- Du vil ikke...

447
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
Jeg kan bli bilsyk, så...

448
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Jeg ville ikke falle ut i lavaen.

449
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
Nei.

450
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- Det er lurt å vite det som skuespiller.
- Jeg er skjør.

451
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Hvordan føles det å være inne i The Volume

452
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
med noe å se på, ikke som grønnskjermen.

453
00:22:50,454 --> 00:22:51,514
PEDRO PASCAL
MANDALORIANEREN

454
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
For mange spør:
"Hva syns skuespillerne om dette?"

455
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Dere kan alle si noe om det, tror jeg.

456
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
Jeg syntes det var

457
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
like frigjørende som noe
jeg har jobbet på.

458
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Så snart du godtok det,
var du i de omgivelsene.

459
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Du måtte ikke late som lenger.

460
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
Og nå handlet det om

461
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
konteksten du kunne godta da.

462
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Du måtte ikke forestille deg den.

463
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
Og hvis du har oss fire i båten,

464
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
og vi kjører ned...

465
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Dere fire, hvis dere ikke ser det samme,

466
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
har fire ulike ideer om hva som skjer.

467
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
Nå er vi virkelig et team i båten.

468
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Du må ikke gjette. Det er dette som skjer.

469
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Hvis noen omtaler noe,
tror man straks på det.

470
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
Alle gjør det samtidig.

471
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
For meg var det utrolig.

472
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Jeg må ødelegges.

473
00:23:54,643 --> 00:23:56,645
GEORGES GARASJE

474
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
Ironien er at George Lucas
for over 20 år siden

475
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
sa... Jeg hørte ham si:

476
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"En dag kan vi lage
disse filmene i garasjen."

477
00:24:18,083 --> 00:24:19,144
BRYCE DALLAS HOWARD
REGISSØR

478
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"Og det vil virke like ekte
som om du reiser kjempelangt bort."

479
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
Første gang jeg var i The Volume,

480
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
tenkte jeg: "Dette er Georges garasje."

481
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Da George kom og så
på veggen vi hadde bygd,

482
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
og vi er så glade at jeg vil si til ham:

483
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
"Vi er de første som gjør dette.

484
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
"Folk snakker om det, ingen har gjort det.

485
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
"Du hadde ikke videovegg."

486
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
Han: "Ingen videovegg",
men forløperfilmene var det.

487
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Han sa han ville bygge det...

488
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
- Ja.
- Ved åsen ved Ranch.

489
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
- Ja.
- Det klarte han aldri.

490
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- Det er virtuell produksjon.
- Han laget det.

491
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Han lå foran det teknologien fikk til.

492
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Han lå alltid ti år foran tida si.

493
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Da vi ble digitale,

494
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
kunne vi, særlig med blåskjermen...

495
00:25:06,548 --> 00:25:07,692
GEORGE LUCAS
SKAPER AV STAR WARS

496
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
filme alt på blåskjerm

497
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
og gjøre alt det senere.

498
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Nå gjør vi det på settet.

499
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Dreie det fram og tilbake.
Sving til venstre.

500
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Nå kommer andre filmskapere etter

501
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
og er nysgjerrige på greiene.

502
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Når du ser at noen gjør det,
blir det lettere å etterligne,

503
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
fordi denne teknologien er tilgjengelig.

504
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
Den tilhører ikke oss.

505
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
Det er ting du kan...
Det er spillmotorteknologi,

506
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
det er videoskjermer
og posisjonskameradata.

507
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Det er ting som er...

508
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
Det er kombinert på en ny måte.

509
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Du må forstå hvordan du gjør det.

510
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
Det som er gøy, er at teamet vårt,

511
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
assistenter, regissører, eksperimenterer

512
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
med disse teknologiene for første gang.

513
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
Alle de unge regissørene vil kunne gå ut.

514
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
Nå kan de gjøre det og kan gå videre

515
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
og prøve å utvikle teknologien også.

516
00:26:49,693 --> 00:26:51,695
Norske tekster: Jon Sæterbø