1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
Mentre lavoravo a Elf,

2
00:00:04,630 --> 00:00:05,690
JON FAVREAU
PRODUTTORE ESECUTIVO / REGISTA

3
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
a Zathura e, soprattutto, a Iron Man,

4
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
ho imparato che, se le riprese sono buone,
la CG viene meglio.

5
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
Ancora oggi è facile pensare
che tutto si possa

6
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
correggere in seguito,

7
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
che si possa sistemare in post-produzione,
cancellare in digitale

8
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
o aggiustare in DI...
Ed è vero, si possono fare molte cose,

9
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
ma non si può fare tutto.

10
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Come l'interazione luminosa,
o altre cose che non si possono simulare,

11
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
come succede con gli effetti visivi

12
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
nei film vecchi,
dove si riprendeva un elemento reale

13
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
e ci si aggiungevano le ombre in seguito.

14
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
Non viene bene.

15
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
Come l'interazione luminosa.

16
00:00:43,544 --> 00:00:44,545
IL LIBRO DELLA GIUNGLA

17
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
Con Il libro della giungla
abbiamo iniziato a pensare

18
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
di creare dei set digitali,
la giungla intera,

19
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
e di ottenere l'interazione luminosa
tramite dei pannelli video.

20
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Gli elefanti che passavano
avrebbero fatto ombra sul bambino.

21
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
Ma lì si vedeva solo uno sfondo blu
con un piccolo pezzo di set

22
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
su cui lui camminava,
circondato da fogliame.

23
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
E ricreavamo le ombre
che si disegnavano su di lui.

24
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Doveva essere veloce.

25
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
Era convincente,
perché l'interazione luminosa,

26
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
il piano e l'esecuzione erano ottimi.

27
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
Invece ci è voluto tantissimo,

28
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
perché guardando il blue screen
ci siamo accorti

29
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
che in previs era in un modo,

30
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
ma sarebbe stato meglio alzare
la cinepresa di poco e vederlo dall'alto.

31
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
Bisognava spostare il blue screen.

32
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Ci è voluto il doppio del tempo.

33
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Pensavo: "Come si costruisce
un set perfetto?"

34
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
Poi è passato tutto...

35
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
È passato in secondo piano,

36
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
poi mi hanno preso
per lavorare a Il re leone,

37
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
dopo il successo
de Il libro nella giungla.

38
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
Abbiamo pre-animato il film.

39
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Abbiamo creato l'ambiente virtualmente,
come ne Il libro della giungla.

40
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
IL RE LEONE

41
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Solo che avevamo a disposizione
la tecnologia VR.

42
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- Jon?
- Sì.

43
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Suggerisco di iniziare più in alto

44
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
- prima di scendere.
- Ok.

45
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Tre, due, uno. Via.

46
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
Perfetto.

47
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
L'ho inseguito.

48
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
Non serviva il motion builder,

49
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
non serviva quella roba costosa
per il motion capture.

50
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
Abbiamo sfruttato il motore grafico

51
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
e abbiamo potuto manovrare le cineprese
direttamente con la VR,

52
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
senza latenza,
trovandoci davanti a un set reale.

53
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
Dopodiché, mi hanno chiesto di lavorare

54
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
a una serie per Disney+, The Mandalorian.

55
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Il mio team ha lavorato con tutta la ILM.

56
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
Non era la prima volta con loro

57
00:02:46,625 --> 00:02:47,685
EFFETTI VISIVI
INDUSTRIAL LIGHT & MAGIC

58
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
e conosco molte persone della ILM.

59
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Da subito eravamo decisi a impegnarci

60
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
per tirare fuori
qualche grande innovazione.

61
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
I pannelli video
che avevamo usato in passato

62
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
sarebbero stati più grandi,

63
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
con un dot pitch migliore
e costi più abbordabili.

64
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Così ho pensato:

65
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
"Come posso applicare la tecnologia
alle innovazioni?

66
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
"Cosa abbiamo imparato finora?

67
00:03:15,571 --> 00:03:17,364
"Cosa uso con The Mandalorian?"

68
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Agli inizi della produzione
avevamo gli storyboard

69
00:03:27,040 --> 00:03:28,101
RICHARD BLUFF
SUPERVISORE EFFETTI VISIVI

70
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
per studiare la serie,
o almeno il primo episodio.

71
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Mi era stato detto

72
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
che Jon voleva partire
dalla tecnologia usata per Il re leone.

73
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
E all'epoca...

74
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Jon chi? Mi sembra affascinante.

75
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
E poco realistico.

76
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Mi hanno mostrato il tutto,

77
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
e assistere a una troupe
che riprende le scene di un film in VR

78
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
mi ha aperto un mondo.

79
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
Dovevamo esaminare
le tecniche usate ne Il re leone

80
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
e risolvere i problemi dell'ambientazione

81
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
per una serie di Star Wars
in otto episodi.

82
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
Ho partecipato alla mia prima riunione
col reparto artistico

83
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
a distanza.

84
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
Doug Chiang era seduto qui
e c'era anche Andrew Jones,

85
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
e io ero collegato da San Francisco.

86
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
E a un certo punto
Andrew ha nominato "il backlot".

87
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- Sì.
- E a quel punto, volendo

88
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
chiarire le cose, hai detto:

89
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
"Parliamo di ciò
che vorrei fare con questa serie."

90
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Così siamo andati in una stanza,

91
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
c'eri tu, Kathy, c'ero io e anche tu,

92
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
insieme a Rob Bredow,
altri ragazzi della ILM,

93
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
e abbiamo invitato anche Kim Libreri,

94
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
che era alla ILM, ma ora è alla Epic.

95
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
- Sì.
- E la Unreal.

96
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Poi c'era la Magnopus,

97
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
con cui ho lavorato
per Il libro della giungla e Il re leone.

98
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
Eravamo un gruppo di esperti

99
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
pronti a capire come portare a termine
questa missione.

100
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
TECNOLOGIA

101
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
The Mandalorian è la prima produzione
realizzata con rendering in tempo reale,

102
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
estensioni del set ed effetti in-camera
coi pannelli video.

103
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
Tutto è stato inventato per necessità,

104
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
perché l'obiettivo
era la realizzazione di una produzione

105
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
che restasse nei tempi
e nel budget che si erano stabiliti

106
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
e che fosse all'altezza
delle altre produzioni.

107
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
Sai, Jon, una delle cose
che mi fanno pensare...

108
00:05:35,169 --> 00:05:36,229
KATHLEEN KENNEDY
PRODUTTORE ESECUTIVO

109
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
È affascinante,
se ripenso a La chiave magica,

110
00:05:39,506 --> 00:05:41,925
dove oltre al blue screen

111
00:05:42,009 --> 00:05:44,303
abbiamo usato molto translite.

112
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
Per curiosità,
in che modo questa evoluzione

113
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
nell'uso degli schermi, senza dubbio,

114
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
ha ispirato The Mandalorian?

115
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
- Torniamo a King Kong.
- Sì.

116
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
E alla proiezione frontale.

117
00:05:58,442 --> 00:06:01,195
- Sì.
- Nel 1933.

118
00:06:01,278 --> 00:06:04,990
Si vede Fay Wray in piccolo...
E poi parte lo stop motion.

119
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
- Quello fu proiettato...
- Sì.

120
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- Direttamente nella cinepresa.
- Su un piccolo schermo.

121
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
La svolta successiva in questo campo

122
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
è arrivata con Kubrick, e l'uso che fece

123
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
della proiezione frontale
in 2001: Odissea nello spazio.

124
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
Penso subito a lui,

125
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
- ma ce ne sono altri.
- L'alba dell'uomo.

126
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
Perciò si vede il bagliore negli occhi

127
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
di quel grosso felino.

128
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
- Del leopardo.
- Sì.

129
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Quell'effetto mi colpì molto.

130
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
È la ripresa frontale.

131
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Brillano, e c'era lo schermo riflettente.

132
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Ero convinto che avessero girato
quella scena in un'ambientazione reale.

133
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
E invece no,

134
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
hanno fatto come noi.

135
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Ma grazie ai livelli di luminosità e...

136
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
Forse voi sapete dirlo meglio.

137
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Perché quella scena di Kubrick
ha segnato una svolta?

138
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
È realizzata con grande impegno.

139
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Soprattutto riguardo all'allestimento.

140
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
Hanno sfruttato bene la tecnologia.

141
00:06:58,836 --> 00:06:59,896
JOHN KNOLL
SUPERVISORE EFFETTI VISIVI ILM

142
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Sugli elementi in primo piano
non c'è una luce dura

143
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
perché la luce del sole simulata

144
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
non funziona con la proiezione frontale.

145
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
Se ci avessero aggiunto la luce solare,

146
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
i raggi si sarebbero riflessi
sullo schermo

147
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
e intorno sarebbero comparsi degli aloni.

148
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
Hanno messo la luce solare
sullo sfondo, sulla parte proiettata,

149
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
e lasciato il primo piano in ombra.

150
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Abbiamo fatto lo stesso nel Volume.

151
00:07:28,699 --> 00:07:32,870
IL VOLUME

152
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Uno degli aspetti più entusiasmanti
di questa produzione

153
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
è stato lavorare col Volume a LED.

154
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
In pratica è una stanza enorme
piena di schermi,

155
00:07:44,464 --> 00:07:45,525
TAIKA WAITITI
REGISTA / VOCE DI IG-11

156
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
anche sul soffitto,
su cui si vede l'ambientazione,

157
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
proiettandola o trasmettendola
direttamente sugli schermi.

158
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
È una struttura circolare larga 23 metri,
e il soffitto

159
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
è composto da migliaia di schermi a LED,
di pannelli LED,

160
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
su cui si proiettano i contenuti
da fotografare

161
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
per includerli durante le riprese.

162
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Lavorare con il Volume è soddisfacente

163
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
perché non è come il green screen.

164
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Volevamo integrare tutto nelle riprese.

165
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
I set che si vedono sugli schermi
sono fotografie

166
00:08:19,124 --> 00:08:20,185
DAVE FILONI
PRODUTTORE ESECUTIVO / REGISTA

167
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
di luoghi ricreati in digitale
e incollati con una geometria

168
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
molto fotorealistica

169
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
e con texture reali prese dalle fotografie

170
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
che danno un senso di verosimiglianza.

171
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
Per questa produzione
abbiamo usato una tecnica diversa,

172
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
ovvero abbiamo registrato
i movimenti dei contenuti con la cinepresa

173
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
così da ottenere i parametri posizionali
dalla cinepresa,

174
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
ricreare la prospettiva
e l'effetto parallax durante i movimenti

175
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
e far muovere i contenuti sulla parete
insieme alla cinepresa.

176
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALLAX

177
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
effetto per cui la posizione
o la direzione di un oggetto

178
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
sembra cambiare
in base al punto di osservazione.

179
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Abbiamo creato un mondo reale.

180
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
Era come girare in un ambiente vero

181
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
ma in realtà era virtuale.

182
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
Abbiamo potuto ricreare un'alba di 12 ore,
il che è fantastico.

183
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Per ogni sequenza girata,
potevamo modificare

184
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
un pianeta sullo sfondo,
spostare un elemento più in là,

185
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
cambiare quello che volevamo.

186
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
È uno strumento stupefacente.

187
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
All'inizio, il Volume doveva servire solo

188
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
a consentirci di usare
l'interazione luminosa

189
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
per poi seguire la persona
con il green screen

190
00:09:47,004 --> 00:09:48,064
TAIKA WAITITI
REGISTA / VOCE DI IG-11

191
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
o mettersi dietro
e illuminare subito gli schermi.

192
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Poi abbiamo iniziato ad approfondire
i motori di gioco

193
00:09:54,636 --> 00:09:55,637
DEBORAH CHOW
REGISTA

194
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
e a fare delle prove.
Le abbiamo fatte proprio qui,

195
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
durante Il re leone,
con un normale televisore

196
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
posizionato davanti alla scena
e sfruttando i parametri

197
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
che avevamo usato per la VR
in Il re leone.

198
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
Abbiamo visto che,
rimandandola sullo schermo,

199
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
la ripresa era veloce e potevi muoverti...

200
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Avevamo messo una testa di leone finta
davanti a quell'opera architettonica

201
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
e, vista da fuori, la ripresa

202
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
appariva imprecisa e strana

203
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
ma attraverso l'obiettivo
risultava perfetta.

204
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
Era la prova di fattibilità

205
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
e non era la prima volta
che qualcuno ci provava.

206
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
Ma per realizzarlo
servono molto impegno, tante risorse

207
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
e l'appoggio di qualcuno come Kathy.

208
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
- Sì.
- Ci ha sostenuti

209
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
ed era responsabile della ILM
e della Lucasfilm.

210
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
E serviva uno come me,
che non voleva altro che una svolta simile

211
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
e che sapeva come realizzarla,

212
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
aiutato da chi aveva in mente
anche altre versioni.

213
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
Ne abbiamo già parlato.

214
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
George Lucas aveva già pensato

215
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
alle estensioni del green screen
per i prequel.

216
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
Ci siamo arrivati da prospettive diverse,

217
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
ma ci siamo arrivati.

218
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
Grazie anche a un gruppo di registi

219
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
disposti a provarci e che,
invece di lasciarsi abbattere dai limiti,

220
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
hanno visto un'opportunità.

221
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Abbiamo parlato del Volume
e della tecnologia

222
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
ma, almeno per me, il bello è stato

223
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
- che mi ha permesso di tornare su un set.
- Sì.

224
00:11:21,682 --> 00:11:22,683
RICK FAMUYIWA
REGISTA

225
00:11:22,766 --> 00:11:24,977
E di tornare a usare le regole

226
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
e tutto ciò che so fare.

227
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Ho potuto camminare sul set
con gli attori,

228
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
parlarci e muovermi con loro
mentre scoprivamo

229
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
il mondo e le scene
come fossero stati costruiti davvero.

230
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
Mi ha dato un senso di libertà impagabile,

231
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
soprattutto perché ti permette

232
00:11:44,913 --> 00:11:45,953
BRYCE DALLAS HOWARD
REGISTA

233
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
di vedere come tutto apparirà
sullo schermo, alla fine.

234
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Quando arrivavo sul set, non mi sentivo

235
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
confuso e creativamente bloccato.

236
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Mi sentivo libero di dar sfogo
alla mia creatività.

237
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
E Jon mi ha sostenuto in questo,

238
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
perché se io dicevo: "Beh, ecco...

239
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
"L'abbiamo fatto così in previs,
quindi mi tengo su quella linea",

240
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
Jon mi rispondeva: "Sì, certo,

241
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
"ma puoi anche provare
a fare qualcosa di diverso."

242
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
E io: "Posso?
Ma abbiamo speso un sacco di soldi..."

243
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
E lui: "Ma sì."

244
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
Vi ha aiutato a prepararvi.

245
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
Sì, è vero.

246
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Oltre alla storia,
si costruiscono risorse.

247
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
- Sì.
- Per esempio...

248
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
Nell'episodio in cui
ti trovi sulla stazione spaziale,

249
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
è stato prezioso poter creare dei volumi
in base a dove volevi l'azione.

250
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
- Sì.
- Ma quello che diceva Bill Burr

251
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
non importava molto

252
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
e abbiamo potuto cambiarlo
e modificare la scena,

253
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
dando agli artisti
e a quelli degli effetti visivi il tempo

254
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
- di costruire il tutto.
- Sì.

255
00:12:53,273 --> 00:12:54,650
Abbiamo imparato

256
00:12:54,733 --> 00:12:59,655
a pianificare con ciò che avevamo,
perché il Volume era...

257
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
Lo spiego per chi non c'è mai stato.

258
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
Questo tavolo è il teatro di posa,

259
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
l'esterno è costituito da pannelli video,
così come il soffitto.

260
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Tutto ciò che è sul pavimento

261
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
o all'interno dei pannelli video
deve farne parte.

262
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Se c'è della polvere lì,
c'è la stessa polvere qui.

263
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
Se ci sono degli elementi davanti,
o dei veicoli, vanno messi anche lì.

264
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Se c'era la Razor Crest,

265
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
dovevamo inserirla tutta nel Volume,

266
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
o metà lì e metà sul pannello.

267
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
L'obiettivo era
riprodurre sui pannelli video

268
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
ciò che c'è sul pavimento.

269
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Muovendo la cinepresa,

270
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
ciò che è sullo sfondo
subisce un effetto parallax,

271
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
col motore di gioco

272
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
usato per il rendering in tempo reale.

273
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Mi hai danneggiato un droide.
Devi ripagarlo.

274
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Tienili lontani.

275
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Credi sia una buona idea?

276
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Non credo di poter spiegare

277
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
perché il motore grafico si è rivelato
così importante.

278
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Vi do la mia versione
e poi Jon risponderà in modo più adatto.

279
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
Tutto è in tempo reale,
quindi la visuale del giocatore

280
00:14:11,185 --> 00:14:12,245
RICHARD BLUFF
SUPERVISORE EFFETTI VISIVI

281
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
viene calcolata in millisecondi.

282
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Quando in una scena ti sposti a destra
o a sinistra o ti giri,

283
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
e vedi un'ambientazione nuova,

284
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
succede in millisecondi, in tempo reale.

285
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
In poche parole

286
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
è come trovarsi nella Battaglia di Hoth,
in L'impero colpisce ancora,

287
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
ma tutto si svolge intorno a te,

288
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- l'hai pianificato tu.
- Come in un gioco.

289
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Ci basiamo sulla realtà del videogioco
usando le cineprese

290
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
per ottenere un'esperienza cinematica.

291
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
Poi la controlliamo.

292
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
Motore. Azione.

293
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
A volte entravo nel Volume
e non capivo dove fossero gli schermi.

294
00:14:52,059 --> 00:14:53,119
TAIKA WAITITI
REGISTA / VOCE DI IG-11

295
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Perché...

296
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
Hanno costruito quei set

297
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
pieni di gente,
personaggi e accessori di scena,

298
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
e l'occhio umano viene ingannato

299
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
e non è facile distinguere
gli elementi concreti

300
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
dagli schermi a LED.

301
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
È credibile anche per l'occhio umano.

302
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
L'hangar dell'episodio di Rick, il sesto,
era il più grande.

303
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
Da dentro l'hangar
guardavo le stelle nel cielo, fuori,

304
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
e percepivo la costruzione
e l'attrezzatura.

305
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
La nave non rientrava nell'accordo.

306
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
La Crest è l'unica ragione
per cui ti lascio stare qui.

307
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
Dopo un po' che ero lì, pensavo:

308
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
"Voglio capire cosa è reale e cosa no",
e non ci riuscivo

309
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
perché lo sfondo si legava benissimo.

310
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- Assurdo.
- Incredibile.

311
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Facevamo delle dimostrazioni.

312
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Un giorno giravamo nel backlot

313
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
e il giorno dopo
ci preparavamo nel Volume.

314
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
Gli scenografi pensavano a ogni dettaglio

315
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
e tutto era perfetto.

316
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Poi con gli schermi accesi,

317
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
a un tratto, compariva il set.

318
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Ricordo che stavamo parlando
e, dietro di noi, sullo schermo

319
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
vediamo passare del fumo,

320
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
perché qualcuno stava saldando.

321
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
E qualcuno:

322
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"Al fuoco! Al fuoco!"

323
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Anche a noi è successa una cosa buffa.

324
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- Eravamo collegati con la Disney.
- Con la conferenza.

325
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Tu eri dall'altra parte.

326
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
Eravamo due piccoli registi nell'hangar.

327
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Durante la conferenza,
eravamo nel Volume e parlavamo.

328
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Ma poi ci hanno detto che nessuno
si era accorto che eravamo nel Volume.

329
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
Pensavano fosse un set gigantesco

330
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
e supercostoso.

331
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- Eravamo parte della TV.
- Certo, che bello.

332
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
Le mie preferite...

333
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Le scene che ritengo straordinarie sono...

334
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Nel secondo episodio,
all'accampamento dei Jawa.

335
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Saluti!

336
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Dove sono seduti
proprio come quando erano...

337
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- Era in Marocco?
- Tunisia.

338
00:16:55,682 --> 00:16:56,826
STAR WARS IV - UNA NUOVA SPERANZA

339
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
C'erano solo dei battistrada
e il resto non era inquadrato.

340
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Così abbiamo costruito un battistrada
e siamo partiti da lì.

341
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Una scena che ritengo
esteticamente bellissima

342
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
e che è venuta bene è nel tuo episodio.

343
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
- Quella con Ming-Na.
- All'hangar?

344
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- Sulla rupe, e in primo piano...
- Sì, e con Jake.

345
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Davanti al Mare delle Dune,
e lui è sullo speeder.

346
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Si vede solo la silhouette.

347
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
C'è un bell'equilibrio
tra luci e ombre e la silhouette.

348
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
VANTAGGI

349
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
La lista dei vantaggi del girare

350
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
in un'ambientazione come questa
è molto lunga.

351
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
In parole povere,
è un'enorme scatola luminosa.

352
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
L'illuminazione del soggetto è reale.

353
00:17:45,524 --> 00:17:46,584
BAZ IDOINE
DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA

354
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
Non dobbiamo immaginarla

355
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
e poi ricrearla in modo artificiale.

356
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Se ci piazzi un soggetto,

357
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
viene illuminato dal Volume a LED.

358
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Genera la luce ambientale e i riflessi.

359
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
E il nostro protagonista riflette la luce,

360
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
il che aiuta molto.

361
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
Il casco del protagonista
è un grosso specchio

362
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
quindi far riflettere
l'ambientazione sul casco

363
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
ed essere in grado di vederla in concreto,

364
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
invece di inserirla digitalmente,
è un gran vantaggio.

365
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Con il green screen,

366
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
si toglie il verde dai riflessi

367
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
e poi si aggiunge

368
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
un altro riflesso sulle superfici.

369
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
Col green screen,
si evitano le superfici riflettenti.

370
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
Noi le sfruttiamo.

371
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
I DP sono abituati a illuminare
ciò che hanno davanti.

372
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
Se hanno un set con gli attori

373
00:18:39,036 --> 00:18:40,180
JOHN KNOLL
SUPERVISORE EFFETTI VISIVI ILM

374
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
e una finestra con un blue screen

375
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
che non è sovraesposta di 4 stop,

376
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
illuminano ciò che hanno davanti
e, di conseguenza,

377
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
se piazzi fuori dalla finestra
l'elemento sovraesposto di 4 stop,

378
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
non funziona bene,
non è gradevole alla vista.

379
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Provi a ricreare
l'equilibrio artificialmente.

380
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
E il pannello video
permette di regolare l'esposizione

381
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
di ciò che si ha davanti.

382
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
Come si farebbe in un ambiente reale.

383
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Il Volume è uno strumento cinematografico
all'avanguardia, senza dubbio.

384
00:19:11,276 --> 00:19:12,337
HAL HICKEL
DIRETTORE ANIMAZIONE

385
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Ma è importante anche
perché permette a diversi dipartimenti

386
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
di lavorare in modo più tradizionale,

387
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
e non come col blue screen,

388
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
dove il DP non sa
cosa ci sarà sullo sfondo

389
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
e usa un tipo di luce
sperando che sia quella giusta.

390
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Ora il DP vede tutto e subito,

391
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
vede l'attore e lo sfondo
e può regolare la luce.

392
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
L'attore è immerso nell'immagine,

393
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
puoi tagliare ciò che non serve.

394
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
L'opposto del blue screen.

395
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
E anche per gli scenografi...

396
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
Perché ci sono costruzioni fisiche
davanti allo schermo

397
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
e tutto fa parte dello stesso mondo.

398
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Basta guardare nella cinepresa
o direttamente il set

399
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
per individuare
eventuali modifiche da apportare.

400
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
E tutti i dipartimenti lavorano così.

401
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
Emula ciò che vedi in un luogo vero.

402
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Questa tecnologia ti permette di andare
nella sala di montaggio, il giorno dopo,

403
00:20:07,499 --> 00:20:08,893
KATHLEEN KENNEDY
PRODUTTORE ESECUTIVO

404
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
o anche il giorno stesso,
controllare e poi tornare sul set

405
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
per riprendere i particolari
che ti erano sfuggiti.

406
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
Mandi il contenuto
direttamente sugli schermi,

407
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
regoli le illuminazioni e sei a posto.

408
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
Un bel vantaggio,
infatti avevamo diviso il team.

409
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
Io facevo le riprese secondarie
per gli altri registi,

410
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
che avevano una lista di riprese.

411
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
Non so, prendevo Richard
e uno dei cameraman

412
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
e facevamo le riprese al volo.

413
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
Potevamo cambiare il Volume in mezz'ora

414
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
e avere set diversi.

415
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
Se non riprendevamo il suolo,
non lo cambiavamo,

416
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
perché lo schermo ci dava profondità,
parallax e riflessi.

417
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
Questo strumento si adatta
anche all'animazione,

418
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
perfetto per me,
dato che era il mio primo live action.

419
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Poter vedere gli oggetti in 3D
sullo schermo,

420
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
il parallax, il blocco virtuale...

421
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
Si lega al modo in cui George
mi ha insegnato a vedere Clone Wars,

422
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
con l'animazione
e le tecniche di blocco virtuale.

423
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
E gli attori hanno risposto a tutto ciò
in modo perfetto.

424
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
IMMERSIONE

425
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
Pronti, e... azione!

426
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Ora abbiamo una stanza
in cui ci sono cose che si vedono,

427
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
in cui posso salire sul mio caccia TIE
e guardare l'orizzonte.

428
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
È interattiva.

429
00:21:33,877 --> 00:21:37,089
Sento la forza del sole che sorge.

430
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
In un ambiente vuoto

431
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
possiamo mettere dei sassi,
della terra e un'astronave.

432
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
Posso guardare, sentire e toccare
degli elementi concreti.

433
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
È una bella differenza, è sorprendente.

434
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
La scena nel tunnel di lava
è stata grandiosa.

435
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
Mi ha disorientato
perché in quanto attore, di solito,

436
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
mi metto sul set e fingo.

437
00:22:03,240 --> 00:22:07,160
Ma questa volta
guardavo il muro e lo vedevo

438
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
spostarsi, come fossi
su una barca in movimento.

439
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
Guardavo la fine del tunnel,
che si allargava...

440
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
L'entrata, o l'uscita, si ingrandiva.

441
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
Mi voltavo, e l'uscita si restringeva,

442
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
e vedevo la lava scorrere,
il soffitto muoversi e...

443
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
E il proiettore addosso.

444
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Trucco da Il libro della giungla.

445
00:22:27,306 --> 00:22:30,100
- Non è stato facile.
- Infatti.

446
00:22:30,184 --> 00:22:33,228
Per me non è stato facile. Mi sentivo...

447
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
- Sentivi il movimento.
- E poi...

448
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
A volte soffro di mal di mare, quindi...

449
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Io non volevo cadere nella lava.

450
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
No.

451
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- Per gli attori è uno strumento prezioso.
- Che delicata.

452
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Al contrario del green screen, nel Volume

453
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
hai dei punti di riferimento.

454
00:22:50,454 --> 00:22:51,514
PEDRO PASCAL
IL MANDALORIANO

455
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Ci chiedono cosa ne pensano gli attori.

456
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Potete dire la vostra, al riguardo.

457
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
Personalmente, l'ho trovata

458
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
l'esperienza più liberatoria di tutte.

459
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Appena accetti la novità,
diventi parte dell'ambiente.

460
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Non devi più fingere.

461
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
In pratica, con il Volume,

462
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
qualsiasi sia il contesto,
ci guadagni immediatamente.

463
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Non devi più immaginarlo.

464
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
Ad esempio,
se siamo in quattro su una barca

465
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
e stiamo navigando...

466
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Quattro persone diverse
non vedranno la stessa cosa,

467
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
avranno quattro concetti diversi
della situazione.

468
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
Invece, in quel modo,
eravamo una vera squadra su una barca.

469
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Non devi tirare a indovinare.
Lo vedi coi tuoi occhi.

470
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Se qualcuno si riferisce a qualcosa,
lo vediamo tutti subito.

471
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
Siamo tutti sincronizzati.

472
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Per me, è una cosa straordinaria.

473
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Devo essere distrutto.

474
00:23:54,643 --> 00:23:56,645
IL GARAGE DI GEORGE

475
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
La cosa più assurda è che George Lucas,
più di 20 anni fa,

476
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
ne parlava già. Me lo ricordo, diceva:

477
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"Un giorno gireremo questi film
nel nostro garage."

478
00:24:18,083 --> 00:24:19,123
BRYCE DALLAS HOWARD
REGISTA

479
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"E sembrerà che stiamo davvero viaggiando
a un trilione di chilometri di distanza."

480
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
Quando sono entrata nel Volume

481
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
ho pensato: "Ecco il garage di George."

482
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Quando George è arrivato sul set
e ha visto il muro,

483
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
eravamo contenti di potergli dire:

484
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
"Siamo i primi al mondo.

485
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
"Se ne parla ma nessuno l'ha fatto.

486
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
"Tu non avevi un pannello."

487
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
E lui: "No, infatti."
Non ai tempi dei prequel.

488
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Mi ha detto che voleva costruirlo.

489
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
- Sì.
- Sotto la collina del Ranch.

490
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
- Sì.
- E non ci è mai riuscito.

491
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- È una produzione virtuale.
- Ma voleva farlo.

492
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Era sempre un passo avanti
rispetto ai tempi.

493
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Dieci anni avanti rispetto ai suoi tempi.

494
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Con l'avvento del digitale

495
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
abbiamo potuto,
soprattutto col blue screen,

496
00:25:06,548 --> 00:25:07,692
GEORGE LUCAS
CREATORE DI STAR WARS

497
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
fare le riprese col blue screen

498
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
e sistemare tutto in seguito.

499
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Voi potete farlo subito sul set.

500
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Ora nuotiamo un po' avanti e indietro.
Andiamo a sinistra.

501
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Si stanno facendo avanti altri registi,

502
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
persone incuriosite da tutto ciò.

503
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Ora che qualcuno c'è riuscito,
è più facile da emulare

504
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
perché è una tecnologia di facile accesso.

505
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
Non c'è niente di brevettato.

506
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
Basta avere un motore grafico,

507
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
degli schermi
e i parametri posizionali della cinepresa.

508
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Tutte cose facili da...

509
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
Ma sono combinate in modo innovativo.

510
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Certo, bisogna sapere come farlo.

511
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
È stato divertente per il nostro team,

512
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
per gli aiuti registi e per i registi,
perché tutti abbiamo provato

513
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
questa tecnologia per la prima volta.

514
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Adesso tutti questi giovani registi

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sanno come si fa e possono partire da qui

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e, chissà, fare altri passi avanti
in termini tecnologici.

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Sottotitoli: Giulia Checchi