1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
Ich habe bei
Buddy - Der Weihnachtself gelernt

2
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
und auch bei Zathura
und vor allem bei Iron Man,

3
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
dass wenn ich richtig filme,
sehen die CG Effekte nachher besser aus.

4
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
Es gab diese Illusion,
der sich manche noch immer hingeben,

5
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
dass man alles hinterher macht.

6
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
"Wir klären das in der Postproduktion."
"Wir blenden das am Rechner aus."

7
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
"Wir machen das digital."
Es ist auch vieles machbar,

8
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
aber nicht alles.

9
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Dinge wie interaktives Licht und alles,
was man nicht tricksen kann...

10
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
Das sind dann die Effekte,

11
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
die Leute in älteren
Filmen nicht gut finden.

12
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
Ein nachträglicher eingefügter Schatten
auf etwas Reales,

13
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
sieht nie toll aus.

14
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
Oder interaktives Licht.

15
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
Bei The Jungle Book hieß es oft:
"Was ist hier machbar?"

16
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
Wir erschaffen die Sets digital,
den ganzen Dschungel,

17
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
aber dazu auch Videowände,
mit denen wir interaktives Licht erzeugen.

18
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Wenn die Elefanten vorbeiziehen,
werfen sie Schatten auf den Jungen.

19
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
Aber am Set sah man nur ganz viel Blau
und einen kurzen Streifen,

20
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
auf dem er sich bewegte
und aus dem Grünzeug wuchs.

21
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
Fällt dann ein Schatten auf ihn,
fügen wir das ein.

22
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Das sollte schnell gehen.

23
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
Möchte man meinen,
denn das interaktive Licht war toll,

24
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
die Planung war toll,
die Ausführung auch.

25
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
Das Problem war, es dauerte ewig,

26
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
Mit dem Bluescreen
stehst du am Set und denkst:

27
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
"So war es eigentlich geplant,

28
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
aber es wirkt besser, wenn die Kamera
höher steht und auf ihn herabblickt."

29
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
Also musst du den Bluescreen versetzen.

30
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Das hat doppelt so lang gedauert.

31
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Ich fragte mich
"Wie sieht das perfekte Set aus?"

32
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
Ich hatte es im Hinterkopf,

33
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
als ich den König der Löwen drehte.

34
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
The Jungle Book war ja ein Erfolg.

35
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
Wir haben also alles vor-animiert.

36
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Wir schufen die ganze Umgebung
wie bei The Jungle Book. Virtuell.

37
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
KÖNIG DER LÖWEN

38
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Doch jetzt waren bedienerfreundliche
VR-Geräte auf den Markt.

39
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Vorschlag: Etwas höher ansetzen,

40
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
und nach unten.

41
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Drei, zwei, eins. Los.

42
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
Echt gut.

43
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Ja, ich hab ihn eingeholt.

44
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
Kein MotionBuilder,

45
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
kein Motion Capture, all das teure Zeug,
das nur für Filme entwickelt wurde.

46
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
Stattdessen die Technologie
einer Game Engine

47
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
Jetzt bedienen Leute die Kameras
innerhalb der VR-Umgebung,

48
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
ohne Verzögerung,
sie sehen wie es aussieht.

49
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
Dann kam der Zeitpunkt an dem ich

50
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
eine Serie für Disney+ anging,
The Mandalorian.

51
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Wir hatten ein Team
und alle bei ILM.

52
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
Ich hatte schon mit ILM gearbeitet

53
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
und kannte viele Leute dort.

54
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Die Stimmung war:
"Legen wir uns ins Zeug

55
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
und lassen uns von den Innovationen
überraschen."

56
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
Die Videowände, die wir im Einsatz hatten,

57
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
sie wurden immer größer,
hatten einen höheren

58
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
Pixelpitch
und waren weniger kostspielig.

59
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Ich dachte darüber nach,

60
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
wie man all diese Innovationen
nutzen kann.

61
00:03:13,652 --> 00:03:15,779
Was kam bei
vorherigen Filmen auf,

62
00:03:16,071 --> 00:03:18,198
wie setzt man es bei Mandalorian um?

63
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Am Anfang hatten wir Storyboards,

64
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
wie die Serie aussehen soll.
Oder zumindest Folge 1.

65
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Und der Stand war zu der Zeit der,

66
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
dass Jon auf der Technologie aus
König der Löwen aufbauen wollte.

67
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
Zu diesem Zeitpunkt...

68
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Wer ist "Jon"?
Scheint faszinierend.

69
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
Und total unrealistisch.

70
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Ich wurde also eingeladen.

71
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
Der Anblick, wie die Filmcrew
faktisch in einer VR Umgebung dreht,

72
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
hat mir die Augen geöffnet.

73
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
Ich wollte wissen wie es bei
König der Löwen gelaufen ist

74
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
und wie man diese Umgebungsprobleme

75
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
bei einer Star Wars-Serie
mit 8 Folgen löst.

76
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
Am ersten Meeting zum Bühnenbild
nahm ich

77
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
aus der Ferne teil.

78
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
Doug Chiang war hier,
natürlich mit Andrew Jones,

79
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
und ich war aus San Francisco
zugeschaltet.

80
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
Andrew hat wohl
"das Studiogelände" erwähnt.

81
00:04:20,928 --> 00:04:23,430
- Stimmt.
- Und zu diesem Zeitpunkt

82
00:04:23,597 --> 00:04:26,266
wolltest du im Grunde
das Prinzip festlegen,

83
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
was du gerne mit dieser Serie
umsetzen möchtest.

84
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Dann setzten wir uns zusammen,

85
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
also du, Kathy, ich, du warst dabei

86
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
und Rob Bredow
und ganz viele Leute von ILM

87
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
Dann brachten wir Kim Libreri dazu,

88
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
der mal bei ILM war
und jetzt bei Epic

89
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
an Unreal arbeitet.

90
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Es waren noch andere da
und Magnopus,

91
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
mit denen ich bei Jungle Book
und König der Löwen zu tun hatte.

92
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
Es war eine Art Denkfabrik,

93
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
um Wege zu suchen,
das hinzubekommen.

94
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
TECHNOLOGIE

95
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
Mandalorian ist die erste Produktion
die Echtzeit-Rendering nutzt,

96
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
mit Videowände und realen
Set-Erweiterungen und Effekten.

97
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
Viele Erfindungen sind aus
Notwendigkeit entstanden,

98
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
da wir nach Wegen gesucht haben,
die Produktion

99
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
in dem Zeitrahmen mit dem Budget
zu stemmen,

100
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
und das jedoch im gewohnten Look.

101
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
Was mir dazu einfällt, Jon...

102
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
Damals, beim Indianer im Küchenschrank,
haben wir oft

103
00:05:39,506 --> 00:05:41,925
mit Translite gearbeitet.

104
00:05:42,009 --> 00:05:43,969
Mit Bluescreens,
aber auch Translite.

105
00:05:44,595 --> 00:05:48,974
Wie war die Entwicklung

106
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
beim Einsatz von Bildschirmen

107
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
bis hin zu Mandalorian...

108
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
Denk an King Kong.

109
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
Das war Frontprojektion, ja?

110
00:05:58,442 --> 00:06:01,195
- Ja.
- 1933.

111
00:06:01,278 --> 00:06:04,990
Fay Wray im kurzen Kleidchen
und dazu Stop-Motion.

112
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
Die wurde projiziert

113
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- und zwar in Echtzeit.
- Auf eine Leinwand am Set.

114
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
Der nächste Durchbruch kam,

115
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
als Kubrick
echt coole Frontprojektionen

116
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
in 2001 einbaute.

117
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
Der fiel mir dazu ein.

118
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
Die Sequenz Aufbruch der Menschheit.

119
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
So kommt das Glitzern in die Augen

120
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
dieser Großkatze.

121
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
Dem Leoparden.

122
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Das fand ich einen coolen Effekt.

123
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
Das war die Projektion.

124
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Sie hatten eine
reflektierende Leinwand.

125
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Ich dachte immer, Aufbruch der Menschheit
wäre vor Ort gedreht.

126
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
Das war im Studio.

127
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Wir haben es auch so gemacht.

128
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Aber wegen der Leuchtkraft...

129
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
Das könnt ihr besser erklären.

130
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Was macht die Kubrick-Sequenz
zu so einem Durchbruch?

131
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
Sie war unglaublich geschmackvoll.

132
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Man hat sich viel Zeit
für die Aufbauten gelassen.

133
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
Und an der Technik getüftelt.

134
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Nichts im Vordergrund
ist scharf ausgeleuchtet,

135
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
denn die Illusion von Sonnenlicht

136
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
würde bei Frontprojektion
nämlich nicht funktionieren.

137
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
Hätten sie das gemacht,
wäre das Licht

138
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
von der Leinwand reflektiert worden

139
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
und alles wäre von einem
Lichthof umgeben.

140
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
So haben sie die Sonne
in den Hintergrund gepackt

141
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
und der Vordergrund lag im Schatten.

142
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Genau so haben wir es
im Volume gemacht.

143
00:07:28,699 --> 00:07:32,870
DAS VOLUME

144
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Zu den schönsten Erfahrungen,
die ich machen durfte,

145
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
war die Arbeit im LED-Volume.

146
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
Im Grunde ein großer Saal
voller Monitore,

147
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
samt Decke,
in dem man die Umgebung anlegt.

148
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
Sie wird auf diesen
Bildschirmen dargestellt.

149
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
Ein Kreis, 23 Meter im Durchmesser,
und mit einer Decke

150
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
aus tausenden LED-Bildschirmen
und Paneelen,

151
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
auf die wir Inhalte legen,
die wir dann abfilmen,

152
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
damit alles in Echtzeit passiert.

153
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Das Schöne an der Arbeit
im Volume ist,

154
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
es sind keine Greenscreens.

155
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Wir wollten alles in Echtzeit
umsetzen.

156
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Die Sets auf dem Bildschirm
sind Fotos

157
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
von Drehorten, die digital bearbeitet
und zusammengefügt wurden.

158
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
Mit fotorealistischen Geometrie

159
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
und echten Texturen von den Fotos.

160
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
Das alles suggeriert einem Realität.

161
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
Einen großen Unterschied machte,

162
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
dass die Inhalte durch
Motion Tracking gesteuert wurden.

163
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
Man hat die Positionsdaten
der Kamera,

164
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
nach welchen sich die Perspektive und
die Parallaxe ausrichtet.

165
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
Die Inhalte auf der Wand ändern
sich mit der Kameraposition.

166
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALLAXE

167
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
Die scheinbare Änderung
der Position eines Objekts,

168
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
wenn der Betrachter
seine Position verändert.

169
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Wir haben diese Welt hergestellt.

170
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
Das war wie ein Dreh
in einer realen Kulisse,

171
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
aber es war hergestellt.

172
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
Einen Sonnenaufgang über 10 Stunden
drehen zu können, ist sensationell.

173
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Eine Sequenz, bei der man merkt,

174
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
das passt nicht so ganz.
Drehen wir es ein wenig,

175
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
ändern wir es ein bisschen.

176
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
Es haut einen um, was dadurch möglich ist.

177
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
Zu Beginn sollte das Volume
nur dafür sorgen,

178
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
genug interaktives Licht zu schaffen

179
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
und wir wollten einen Greenscreen,
mit dem man Menschen folgen konnte,

180
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
ohne auf einzelne Umbauten
warten zu müssen.

181
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Als wir uns näher mit der Technik
der Game Engine befassten

182
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
und Tests durchführten,
wie zum Beispiel

183
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
für König der Löwen,
nur mit einem Fernseher

184
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
im Vordergrund, nutzten wir
die Positionsdaten der Kamera,

185
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
für die VR von König der Löwen...

186
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
Da merkten wir,
wenn wir es auf den Schirm legen,

187
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
war das schnell genug,
um sich bewegen zu können.

188
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Es gab ein Modell von einem Löwenschädel
vor diesem Bauwerk,

189
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
es sah seltsam aus, wenn...

190
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
Von außen war es unscharf
und ruckelte,

191
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
aber durch die Linse betrachtet,
war es perfekt.

192
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
Das war der Machbarkeitsnachweis.

193
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
Andere dachten auch schon
in diesen Bahnen,

194
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
aber erst eine Serie
setzt gewisse Mittel frei.

195
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
Kommt dann jemand wie Kathy Kennedy,

196
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
die Dinge bewegt

197
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
und die bei ILM und bei Lucasfilm
das Sagen hat.

198
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
Und ich, der aus Frust
auf einen solchen Durchbruch hoffte.

199
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
Dazu die Vision, es umzusetzen,

200
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
und mit Leuten an der Hand,
die damit spielen.

201
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
Wie schon erwähnt, hat schon

202
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
George Lucas
bei den Prequels experimentiert,

203
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
mit den erweiterten Sets
auf Greenscreens.

204
00:11:00,202 --> 00:11:03,997
Es kam also vieles zusammen,
aus unterschiedlichen Ecken.

205
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
Dann auch eine Gruppe Filmemacher,

206
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
die über alle Einschränkungen hinweg
vor allem die Chancen sahen,

207
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
die sich dadurch boten.

208
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Wir reden viel vom Volume
und von der Technologie,

209
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
aber mir gab es vor allem die Chance,

210
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
wieder am Set zu drehen.

211
00:11:22,766 --> 00:11:24,977
Dahin, wo es Regeln gibt,

212
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
die ich verstehe.

213
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Ich kam also mit den Darstellern ans Set,

214
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
und wir reden und bewegen uns in der Welt

215
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
und in den Szenen,
als gäbe es sie in echt.

216
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
Die Freiheit dahinter war unbezahlbar,

217
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
doch das geschah vor allem

218
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
im Wissen, wie alles aussieht
und was wir damit vorhaben.

219
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Am Set fühlte man sich

220
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
nicht eingeschränkt

221
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Von kreativer Seite her
fühlte ich echte Schaffensfreiheit.

222
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
Und du, Jon, hast das noch vorangetrieben,

223
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
wenn ich so meine Zweifel hatte

224
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
weil so hatten wir es ja vorab angelegt
und ich halte mich auch daran.

225
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
Du meintest dann:
"Ja, cool,

226
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
aber versuchen wir es
doch noch mal anders."

227
00:12:16,320 --> 00:12:19,948
Wenn ich dann fragte, ob das ginge,
bei der Kohle, die dafür...

228
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
Da sagtest du nur, "mach nur."

229
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
So waren alle darauf vorbereitet.

230
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
Ja, das stimmt.

231
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Es gibt es die Geschichte,
und deren Details.

232
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
Zum Beispiel

233
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
bei der Folge auf der Raumstation.

234
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
Die Räume zu schaffen, in denen die
Action passiert, war viel wert.

235
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
Das, was Bill Burr gesagt hatte,

236
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
fiel nicht ins Gewicht

237
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
und wir konnten alles tauschen
und die Handlung abändern.

238
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
Hauptsache, wir ließen den
Visual Effects-Leuten genug Zeit,

239
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
es so zu bauen,
um sich darin bewegen zu können.

240
00:12:53,273 --> 00:12:56,735
Die Lektion, die wir daraus ziehen, ist,
wir müssen alles einteilen.

241
00:12:57,986 --> 00:12:59,655
Das Volume ist,

242
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
für jemanden, der noch nie drin war...

243
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
Stellt euch die Tischplatte als Bühne vor

244
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
und außen sind lauter Videowände
und darüber auch.

245
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Alles vom Boden

246
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
oder innerhalb der Videowände
muss da sein.

247
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Liegt dort Schmutz,
liegt hier passender Schmutz.

248
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
Stehen davor Möbel oder Kisten,
fügen wir die dazu.

249
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Und selbst ein Raumschiff

250
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
wie die Razor Crest
ist dort halb drinnen

251
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
und halb auf der Wand.

252
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
Es ist so geplant,
dass sich alles vom Boden

253
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
auf die Wand streckt.

254
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Bewegt man dann die Kamera,

255
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
war die Bühne korrekt,
der Hintergrund bewegte sich mit.

256
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
Wie im Computerspiel

257
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
rendern wir es über eine Game Engine
in Echtzeit.

258
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Beschädigst du einen Droiden,
bezahlst du dafür.

259
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Halt sie nur von meinem Schiff fern.

260
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Ja? Hältst du das für eine gute Idee?

261
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Ich könnte schlecht erklären,

262
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
an einer Game Engine
so entscheidend ist.

263
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Ich versuche es mal,
und dann sagt Jon, wie es wirklich ist.

264
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
Es passiert in Echtzeit.
Die Bilder in einem Computerspiel werden

265
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
beim Betrachten
in Millisekunden berechnet.

266
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Bei jeder Drehung nach rechts oder links
oder um die eigene Achse,

267
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
blickt man auf eine neue Umgebung,

268
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
es passiert in Millisekunden,
in Echtzeit.

269
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
Zum besseren Verständnis:

270
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
Als wäre man in der Schlacht von Hoth,
in Das Imperium schlägt zurück,

271
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
und alles passiert
um einen herum.

272
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
So funktionieren Computerspiele.

273
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Aber jetzt positionieren wir
Kameras im Spiel

274
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
und stricken ein Kinoerlebnis daraus.

275
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
Das wir kontrollieren.

276
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
Manchmal wusste man gar nicht mehr,
wo die Monitore waren.

277
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
Da waren die Sets

278
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
und überall standen Leute herum
und die Darsteller,

279
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
dann ließ sich selbst
das menschliche Auge täuschen.

280
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
Man konnte nicht mehr sagen,
wo die realen Dinge endeten

281
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
und wo die LED-Schirme anfingen.

282
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
Es sah glaubhaft aus.

283
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
Der Hangar aus Ricks Folge 6
war für mich das größte Set.

284
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
Du stehst da im Hangar,
siehst zu den Sternen raus

285
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
und du spürst die Konstruktion
um dich herum.

286
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
Das Schiff war nicht Teil des Deals.

287
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
Die Crest ist der einzige Grund,
warum ich dich reinlasse.

288
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
Nach einer Weile saß ich da

289
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
und hab gerätselt, was hier echt ist.
Du weißt es nämlich nicht.

290
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
Es geht ineinander über.

291
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
Das war der Hammer.

292
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Wir hatten oft Testläufe.

293
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Am Ende eines Drehtags auf dem Gelände

294
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
haben wir das Volume
für den nächsten Tag vorbereitet.

295
00:15:49,408 --> 00:15:51,910
Die Bühnenbildner
hatten Inventur gemacht,

296
00:15:52,035 --> 00:15:53,912
alles ist toll, die Schirme leer.

297
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Also schalten wir sie ein.

298
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
Mit einem Mal steht das ganze Set da.

299
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Und während wir uns unterhalten
taucht auf einem Schirm

300
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
plötzlich ein Raucheffekt auf,

301
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
weil irgendwo geschweißt wurde.

302
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
Und jemand rief:

303
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"Feuer! Da brennt's!"

304
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Uns ist mal was Komisches passiert
bei einer Besprechung.

305
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- Das war mit Disney.
- Die Disney-Konferenz.

306
00:16:20,439 --> 00:16:23,567
Wir hatten zwei Regiestühle
im Hangar aufgebaut.

307
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Wir haben geredet
und saßen dabei im Volume.

308
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Nachher hieß es zu uns,
das wäre niemandem aufgefallen.

309
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
Man dachte, sie sehen dieses riesige Set,

310
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
das sie bezahlt haben.

311
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
Es sah fantastisch aus.

312
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Das sind meine coolen Momente,
die mich umgehauen haben.

313
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Es gab diese Szene
im Jawa-Lager in Kapitel 2.

314
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Guten Tag.

315
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Wo sie alle sitzen.
So war das auch damals in...

316
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- Wo, Marokko?
- Tunesien.

317
00:16:55,682 --> 00:16:56,767
EINE NEUE HOFFNUNG

318
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
Da waren ein paar Kettenspuren,
alles andere war virtuell.

319
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Ein Kettenband war echt,
alles andere wurde konstruiert.

320
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Rein ästhetisch gesehen,
fand ich eine Szene ganz toll,

321
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
das war die aus deiner Folge

322
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
Die mit Ming-Na.

323
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
In den Felsen und im Hintergrund ist

324
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
das Dünenmeer und er sitzt auf dem Bike.

325
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Nur als Silhouette.

326
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
Das ist eine gute Mischung
aus hell und dunkel und Silhouette.

327
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
VORTEILE

328
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Die Liste der Vorteile ist sehr lang

329
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
für Dreharbeiten
in einer solchen Umgebung.

330
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
Einfach ausgedrückt,
es ist ein riesiger Lichtkasten.

331
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
Die Ausleuchtung wirkt sehr real.

332
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
Man muss sich nicht vorstellen,

333
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
wie es aussehen kann
und dann nachbauen.

334
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Man kann etwas dort platzieren

335
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
und das LED-Volume leuchtet es aus.

336
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Man bekommt das Umgebungslicht
und die Reflektionen.

337
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
Bei unserer Figur spiegelt sich vieles,

338
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
das macht es glaubhafter.

339
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
Sein Helm ist im Grunde
ein einziger Spiegel.

340
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
Man sieht also tatsächlich,
wie sich die Umgebung

341
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
im Helm spiegelt
und kann es zeigen,

342
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
ohne es nachträglich
lästig einfügen zu müssen.

343
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Bei einem Greenscreen

344
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
entfernt man alles Grüne

345
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
und fügt eine andere

346
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
Reflexion stattdessen ein.

347
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
Wo andere Spiegelflächen
bei Greenscreens vermeiden,

348
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
arbeiten wir damit.

349
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
Kameraleute lernen,
den Vordergrund auszuleuchten.

350
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
Auf einem Set mit Darstellern

351
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
und einem Fenster mit einem Bluescreen,

352
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
das nicht vierfach überbelichtet ist,

353
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
leuchten sie das im Vordergrund aus.
Am Ende legt man

354
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
den vierfach helleren Gegenstand
ins Fenster,

355
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
doch das wirkt weder richtig
noch schön.

356
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Diese Balance stellt man
dann künstlich her.

357
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
Unsere Videowand macht es möglich,
zu pausieren

358
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
und die Belichtung anzupassen.

359
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
Wie in einer echten Umgebung.

360
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Wir reden über das Volume
als dieses supermoderne Filmmittel.

361
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Aber das Tolle daran ist,
dass unterschiedliche Abteilungen

362
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
traditioneller vorgehen können

363
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
als etwa bei einem Bluescreen,

364
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
wo der Kameramann
den Hintergrund nicht kennt.

365
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
Er hofft nur, dass die Ausleuchtung
nachher übereinstimmt.

366
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Jetzt sehen sie alles in der Kamera:

367
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
Darsteller, Hintergrund,
und leuchten entsprechend aus.

368
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
Die Darsteller sind eingebunden.

369
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
Man kann ohne Verzögerung schneiden.

370
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
Nicht nur Darsteller vor Blau.

371
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Jede Abteilung, auch das Bühnenbild,

372
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
denn es gibt natürlich richtige Bauten
vor den Schirmen

373
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
und beide müssen sich die Welt teilen.

374
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Mit der Kamera oder auch
mit bloßem Auge sieht man,

375
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
wo man nachbessern oder ausgleichen kann.

376
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
Das zieht sich durch alle Abteilungen.

377
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
Es ahmt einen echten Drehort nach.

378
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Dank der Technologie siehst du es dir
dann im Schneideraum an,

379
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
vielleicht sogar noch am selben Tag,
springst wieder rein

380
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
und verbesserst,
was du vielleicht übersehen hast.

381
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
Man legt einfach auf die Schirme,
was man hatte.

382
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
Die Beleuchtung ist da
und es geht los.

383
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
Das war ein echter Vorteil,
da wir so Drehs aufteilen konnten.

384
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
Ich hab die Extrasachen
für die anderen Regisseure gedreht,

385
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
Jeder hatte eine Wunschliste.

386
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
Ich bin dann mit Richard
oder einem anderen Kameramann los

387
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
und wir haben es schnell abgedreht.

388
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
Eine halbe Stunde reichte
für den Umbau des Volumes

389
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
in ein völlig neues Set.

390
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
Ohne den Boden
mussten wir gar nichts ändern.

391
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
Für Tiefe, den Parallaxeneffekt
und für Spiegelungen reichte das.

392
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
Die ganzen Hilfsmittel
sind so wie im Trickfilm.

393
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
Das war ein guter Einstieg
zum ersten Liveaction-Dreh.

394
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Dreidimensionale Objekte
auf dem Bildschirm,

395
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
der Parallaxeneffekt,
die Positionierung.

396
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
George wollte damals bei Clone Wars
auch das ich das so betrachte,

397
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
die Animation und
das virtuelle Arrangieren.

398
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
In kreativer Hinsicht reagierten
die Darsteller mit am stärksten darauf.

399
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
EINBINDUNG

400
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Jetzt haben wir einen Raum,
in dem man Dinge auch sieht.

401
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
Wo ich vom TIE-Jäger herab
auf den Horizont blicken kann.

402
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
Es ist interaktiv.

403
00:21:33,877 --> 00:21:36,004
Ich spüre die Kraft des Sonnenaufgangs.

404
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
In dem Raum muss nichts sein,

405
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
aber Steine, Staub
und ein Raumschiff geben ein Set.

406
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
Jetzt habe ich etwas Konkretes,
das ich berühren kann.

407
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
Was für ein Unterschied.
Wie Tag und Nacht.

408
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
Nichts übertrifft
einen Tunnel voller Lava.

409
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
Es verwirrt dich,
weil man als Schauspieler

410
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
immer nur so tut als ob.

411
00:22:04,616 --> 00:22:07,160
Aber hier siehst du auf die Wand und

412
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
alles bewegt sich
als wärst du in einem Boot.

413
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
Du siehst ans Ende des Tunnels
und der Tunnel schwillt an.

414
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
Der Eingang wird größer.

415
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
Du drehst dich um,
der Ausgang schrumpft,

416
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
die Lava strömt dahin
und die Decke bewegt sich.

417
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
Und ein Projektor auf dich.

418
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Der Trick ist aus Jungle Book.

419
00:22:27,306 --> 00:22:29,183
Das simuliert den Lichtschein.

420
00:22:30,392 --> 00:22:33,228
Ich konnte mich da nur
schwer daran gewöhnen.

421
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
Man dachte, man bewegt sich.

422
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
Mir wird da manchmal übel.
Ich war also...

423
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Ich wollte nur nicht in die Lava fallen.

424
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- Das ist eine wichtige Lektion.
- Ich bin zart besaitet.

425
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Wie sich das Volume anfühlt,

426
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
wenn man was sieht,
statt der Greenscreens.

427
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Die Frage kommt oft:
"Was sagen die Darsteller dazu?"

428
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Ihr könnt wohl dazu was sagen.

429
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
Ehrlich gesagt, ich fand es

430
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
so befreiend wie nie etwas zuvor.

431
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Denn wenn man sich darauf einließ,
war man in der Kulisse.

432
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Du musstest nicht nur so tun.

433
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
Danach ging es nur darum,

434
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
je nach Kontext konntest du dich
sofort darauf einstellen.

435
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Du musstest es dir nicht nur denken.

436
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
Außerdem ist es doch so,
wir sind da zu viert im Boot

437
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
und wir schippern...

438
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Wenn vier Personen
nicht das Gleiche sehen,

439
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
gibt es vier Konzepte
von dem, was passiert.

440
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
So sitzen wir tatsächlich in einem Boot.

441
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Da muss keiner mehr raten,
was gerade passiert.

442
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Wenn also einer etwas anspricht,
sind wir sofort mit drin.

443
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
Ihr zieht alle an einem Strang.

444
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Das fand ich sagenhaft.

445
00:23:45,592 --> 00:23:47,094
Leite Selbstzerstörung ein.

446
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
Es liegt eine große Ironie darin,
dass George Lucas

447
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
vor über 20 Jahren schon meinte:

448
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"Eines Tages drehen wir solche Filme
in der Garage."

449
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"Und sie wirken so echt wie eine Reise
über Zillionen Meilen."

450
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
Als ich das Volume
zum ersten Mal betrat,

451
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
dachte ich:
"Mann, das ist Georges Garage."

452
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Als George die Wand sah,
die wir gebaut hatten,

453
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
und vor lauter Glück sage ich zu ihm:

454
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
"Wir sind damit die ersten.

455
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
Trotz vieler Ideen
hat es keiner geschafft.

456
00:24:40,856 --> 00:24:42,357
Du hattest keine Videowand."

457
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
Er sagte nur:
"Nein, aber dafür gab's die Prequels."

458
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Er wollte genau so etwas bauen.

459
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
Am Fuß des Hügels bei der Ranch.

460
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
Was er nie verwirklichen konnte.

461
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- Eine virtuelle Produktion.
- Das wollte er bauen.

462
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Er war der Technologie ein wenig voraus.

463
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Er war seiner Zeit immer
um 10 Jahre voraus.

464
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Mit der digitalen Umstellung

465
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
konnten wir speziell
dank der Bluescreens

466
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
die Sachen vor der Bluescreens drehen

467
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
und alles einfach später einfügen.

468
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Jetzt geht das am Set, noch besser.

469
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Schieben wir es vor und zurück.
Jetzt nach links.

470
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Das Coole ist, andere Filmemacher

471
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
zeigen eine Neugier.

472
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Was einer vormacht,
lässt sich leichter nachahmen,

473
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
denn diese Technologie
ist leicht zugänglich.

474
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
Daran ist nichts geschützt.

475
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
Jeder kommt an Game-Engine-Technologie,

476
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
an Videobildschirme,
kann Positionsdaten auslesen.

477
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Das ist alles nur

478
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
in ungekannter Weise
miteinander verknüpft.

479
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Man braucht eine gewisse Ahnung davon.

480
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
Das macht auch den Spaß aus.
Unser Team,

481
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
unsere Regisseure probieren

482
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
diese neue Konstellation
zum ersten Mal aus.

483
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
Nachwuchsregisseure
können losziehen

484
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
und mit diesem Wissen
den nächsten Schritt tun.

485
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
Den Ball der Technologie
weit nach vorne spielen.

486
00:26:13,699 --> 00:26:17,578
DISNEY GALERIE
STAR WARS: THE MANDALORIAN

487
00:26:49,651 --> 00:26:51,653
Untertitel von: Stephan Klapdor