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Diga-me: como é que começou esta profissão?
Oh!
É uma história muito longa.
No início,
Eu queria ir para a Academia Naval.
Em Odessa.
Pensei que esse seria o meu caminho.
No entanto, o meu irmão mais velho, Arcadii
era muito apaixonado por fotografia
e naturalmente também me envolveu nessa atividade frutuosa.
Em Odessa, onde o meu avô nasceu, o diretor de fotografia Leonid Burlaka,
o cinema viu a luz dois anos antes dos Lumière.
O inventor do cinema Iosip Timchenko viveu aqui.
No entanto, não conseguiu patentear a sua invenção.
Aqui, no início do século XX foram construídos os primeiros estúdios de cinema.
Produziam comédias e melodramas.
Eram de Odessa até estrelas de cinema.
Os bolcheviques tomaram o controlo de todas as empresas privadas de Odessa
e juntou-se aos estúdios do 1º Estabelecimento Cinematográfico Ucraniano Estabelecimento Cinematográfico Ucraniano.
Nessa altura, o cinema era a principal prioridade.
O novo governo considerou-o um instrumento de propaganda.
Mesmo igrejas e sinagogas fechadas foram transformadas em cinemas.
Filmes de culto como "O Encouraçado Potemkin".
e "O Homem da Câmara de Filmar foram filmados em Odessa.
Na altura, os filmes do Studio Odessa eram muito populares,
mas agora são apenas legados do passado.
Igor!
Adeus!
Eles estão aqui!
O meu avô filmou este vídeo.
Sou eu e a minha mãe no cenário de um dos seus últimos filmes.
Bravo! Agora vai por ali.
Ao longo da vedação, até ao topo.
Vamos para a grua, vamos ver do que se trata. Está bem assim?
Está tudo pronto aqui? - Sim.
Agora já sabem como é uma grua, percebem? - Sim.
Ele diz: "Uma grua, mas não tem gancho! Não é uma grua de construção".
OK, agora vira-me para a vedação.
O avô era o super-herói da minha infância.
Ele podia fazer qualquer coisa com as suas mãos.
Também nos mostrou truques de magia.
Passámos muito tempo na sua dacha.
Sempre esteve lá, desde que me lembro.
Lá ele ensinou-nos muitas coisas interessantes.
Por exemplo, como manobrar um barco ou como consertar coisas,
ou fazer um foguete a partir de um cartucho.
Além disso, ele mostrou-nos como parar o tempo.
Ele parecia saber tantas coisas e podia fazer tudo
porque trabalhava no cinema.
Foi por causa dele que decidi ser operador de câmara.
Em cheio no nariz...
Alguém deve sempre filmar.
Quando éramos crianças estavas sempre a filmar-nos.
Agora estamos crescidos e eu levo-te de volta.
Onde é que está o chá, avô?
O que é que tu...? - Onde é que está o chá?
Não estou a perceber... - O chá. Onde é que ele está?
Onde está o chá...?
O que é que se passa comigo?
O chá deve estar aqui, deve ser isto.
Pequeno-almoço inglês. Tè Ahmad.
Deve ser isto. Sim.
Chá?
Corre, sì.
Muito bem, vamos pô-lo aqui. - Muito bem.
O que é que queríamos levar daqui?
Precisamos de encontrar um cortador de relva.
Uma tosaerba? - Sim.
Já não me lembro como é que ele é.
Da 3 litros, vazamento? - Sim.
Encontraram o cortador de relva? - Não, ainda estamos à procura dele.
O que é que querem encontrar aqui? - O cortador de relva.
O cortador de relva? - Sim.
Não me lembro de como é que ele é, muito menos sei onde está.
O cortador de relva. Como é que ele é?
Penso que é cinzento. Também não me lembro.
Se calhar não está aqui, que ele está na garagem de madeira?
O cortador de relva. O que é que ele faz?
Cortar a relva.
A relva? - Sim.
Bolas, já não me lembro de nada.
É um pesadelo.
Havemos de o encontrar. Acho que foi na garagem de madeira...
Cuidado. - Sim.
Tenho de levar este frasco, certo? - Sim, leva um.
O avô que eu conhecia começou a desvanecer-se.
Começou a perder a memória.
Na garagem, no meio da tralha lixo inútil que ele se arrepende de deitar fora,
Encontrei um saco de plástico com alguns filmes muito antigos.
Estavam em muito mau estado. A emulsão estava literalmente a soltar-se.
Examinei-os cuidadosamente.
A primeira vez que vi o avô quando ele era muito novo.
Devem ser do início da década de 1960,
quando o seu avô estava a estudar na VGIK, a principal escola de cinema soviética.
Nestas fotografias, ele tem a idade que eu tenho agora.
Precisa de óculos?
A me? - Sì.
Beh, sì. - Tieni.
Quando estávamos na dacha, quando estávamos a fazer o telhado...
Sim. - Lembras-te, avô?
Quando estávamos a fazer o telhado para a nossa dacha.
Encontrei um saco na garagem.
Com rolos de filme.
Sim. - Filmes a preto e branco.
Não sei como foram lá parar, mas eram muito...
Havia cerca de dez de rolos de filme no saco.
Mas o mais estranho é que algo foi derramado sobre ele,
e a emulsão dissolve-se.
Que beleza.
Espera. Se calhar foi a experiência do experiência do avô...
Lembras-te, tinhas uma fotografia com a emulsão derretida?
Eu lembro-me. - Talvez o tenhas feito de propósito.
Não, provavelmente não. - Com aquelas paisagens cósmicas?
Bem, nem por isso.
Devem ter-se danificado acidentalmente.
Claro, foi definitivamente um acidente.
Levei-os para Kyïv sem pedir, digitalizei-os e...
O que é que é? - Eu mostro-vos.
Mostram-nos? - Sim.
Bene.
Estas coisas são sempre interessantes porque são inesperadas.
Uau! - Meu Deus!
Para se deslocar para cima ou para baixo utilize estas duas teclas.
Para voltar atrás numa imagem? - Sim, aqui. Então, percorre-se o ecrã e procura-se.
Onde é que está?
Vadim...
Onde é que estão essas colunas?
È Vadim Avloshenko? - Sim.
É mesmo o Vadim Avloshenko? - É ele mesmo.
Quem és tu então? - És tu.
Io? - Sì.
Quem mais poderia ser?
Bem, eu estava a pensar a mesma coisa. Quem mais poderia ser?
Mónica Vitti.
Ah, sim.
E este és tu. - Este sou eu.
Tu és. Oddio.
Maravilhoso... - Sim.
É primavera, estão a ver? - Sim.
Pode ser no Parque Grego, estão agora a renová-lo.
O que é que isso significa?
Ah, então fumas?
Pensei que era só uma piada. Lá estás tu outra vez com um cachimbo.
Como é que é?
É lindo.
Parecem mandíbulas abertas.
Depois de tantos anos, os vossos segredos são revelados.
E onde é que isto fica?
Guardião, um recinto.
Rudimental.
E estas belas...
E olhamos para eles com grande surpresa.
Olha, Lyonya, quanta força havia em ti.
Olha para os teus braços, os ombros que tinhas...
Bem, o que é que queres?
Estavas linda, Lyonya!
Oh, dai.
Gostava que fosses assim agora.
Eu também.
Este também é muito bonito.
Que era um filme de infravermelhos?
Sim, era quase de certeza uma película filme de infravermelhos. Está a ver, é tudo branco.
Que folhas tão bonitas. - Eu também achei.
Para mim, o arquivo do avô
é a única maneira de ver a vida quotidiana há 50 anos.
Anteriormente, só tinha visto apenas telejornais
com os principais acontecimentos políticos da década de 1960.
A corrida espacial.
A campanha Terras Virgens
ou Fidel Castro a brincar com bolas de neve
enquanto o mundo está à beira de uma guerra nuclear.
Na altura, o meu avô era estudante.
Hoje é difícil imaginar como deve ter sido
a conduzir em Moscovo com um descapotável como aquele.
Quando na URSS apenas 4 em cada 1000 pessoas tinham um carro.
Só os altos funcionários ou os operadores de câmara que os filmaram
podiam andar por aí com estes descapotáveis.
Então, como é que está a correr?
Está frio.
"O processo de retificação dos pneus"?
Moagem? - Sim.
Usura?
U-s-u-r-a. Sì.
"O escritor da Ossétia, pontos, Khetagurov".
Kosta.
Já viste isto, certo?
Quem é este?
É o Marek? O realizador do filme?
Quem é o Marek? Qual é o seu nome completo?
Sim, é o Marek.
Quem é? Que filme?
Eh?
Posso perguntar-vos uma coisa?
Perguntar-me o quê? - Dá-me um segundo.
Toma, experimenta-o.
Sabe como o utilizar?
É um amplificador, não é? - É sim.
Bem, eu sei.
Sabe como o ligar?
Não sei como o ligar.
O quê?
Cigola.
Cigola? - Sì.
Agora já não.
Meu Deus, porque é que...?
Um.
Um, um.
Bem, é assim.
Este lado para cima.
Não é preciso usá-lo a toda a hora, só às vezes.
Provalo.
Que se lixe. Não o posso evitar?
Às vezes, eu digo alguma coisa e tu não me ouves.
Bem, podes sempre repetir.
Devo pô-lo no ouvido? - Sim.
Melhor?
Não sei. Parece-me bem.
Estou a ouvi-lo bem. - Ótimo.
E depois? - É tudo. Só queria perguntar-te isto.
Estão a ouvir-me agora?
Um, dois, três.
Muito bem. - Sentes-te bem, não é?
É excelente. Muito obrigado.
Bem, este é o Marek. O diretor.
O realizador de que filme? Qual foi o filme?
Não me lembro disso.
Não é aquele das gruas?
Para além disso.
Poderia ser "Žizn' kranov". (Vida de Gruas).
Eu estava a filmar isso na altura.
Foi o teu filme de estudante?
Sim, mais ou menos.
Sim. Deve ser Žizn' kranov.
Onde é que o filmou?
Não me lembro disso.
Quero dizer, em Moscovo ou aqui?
Bem, acho que sim, claro...
Allora, a Mosca o qui?
Aqui estamos nós, juntamente com o Marek.
Onde é que foi? Quando é que foi?
Marek com o seu cachimbo.
Estou deitado em cima.
O que é que poderia ser filmado tão de perto?
É uma lente grande angular, não é? - A objetiva?
Sì.
- 18 mm?
É o que parece. Uma objetiva muito grande. - Sim, deve ser uma 18mm.
Qual foi o porto?
Um porto de mar. Qual deles é que foi? Deixa-me pensar.
Illichivs'k?
Não.
Não me lembro, Igor. Não me lembro mesmo.
Mas era um porto de mar, certo? Não um porto fluvial.
Bela camisa.
Como as memórias do avô,
a maioria destes fotogramas estão desbotados e distorcidos.
Nem sequer sei quantos destes se perderam para sempre.
Mas como estes são negativos, deve haver impressões algures.
Talvez os seus amigos os tivessem.
Isto é fantástico.
Verificar isto.
Que bela dissolução.
Sì...
Pode escolher fragmentos ao acaso e criar o que quiser.
Como é que isto acontece?
Como posso deslocar-me para a frente?
Prima o botão para baixo.
Este aqui? - Sim.
Que nitidez. É alucinante.
Olha, especialmente aqui.
Ah! Sr. Bargiełowski.
Fala-me sobre ele. Quem era ele? - Um realizador.
Trabalhei com ele.
Bargiełowski!
Estudaram juntos?
O que é que disse? - Estudaste com ele?
Bem, estávamos no mesmo ano.
Formou-se em direção.
Estava a estudar fotografia.
Colaborámos.
Os realizadores e os directores de fotografia encontraram parceiros de trabalho
entre colegas estudantes.
Foi assim que nos mantivemos juntos.
Passámos muito tempo juntos.
Infelizmente, os seus amigos estão mortos.
Através do Facebook consegui encontrar a filha de Bargiełowski, Idalia.
Vive em Varsóvia.
Sim, com o pai.
Ele também fumava. Olha, que falta de consideração.
O pai estava sempre a tentar aproximar-se do mundo ocidental,
para o mostrar aos seus amigos em Moscovo.
Lembro-me que ele disse que tinham um quadro abstrato pintura abstrata escondida atrás de um armário.
Porque na altura, na Rússia, arriscava-se a ser prisão por uma coisa dessas.
Por isso, só o mostravam uns aos outros se se tivessem a certeza de que mais ninguém o podia ver.
"Silêncio, vou mostrar-te uma coisa." Arte abstrata.
Consegues imaginar? Na altura era assim.
Idália, sabes alguma coisa sobre filmes
que eles filmaram na escola de cinema VGIK?
Por exemplo, sei que ele fez uma curta-metragem "Eskiz v belom" (Esboço em Branco).
Mas onde estão esses filmes? Provavelmente pertencem à VGIK.
Não é Moscovo. Provavelmente, algures na Polónia.
Não.
Olha, diz: "Moscovo, verão de 1964".
E aqui está o avô! - Sim, aqui está ele.
E esta é a carta completa? - É a carta do pai, sim.
Aqui, o pai escreve
que é muito difícil para ele não falar da sua estadia na Rússia
e assustador, apenas diz: "Não aguento mais"!
"Estou a afogar-me. Sinto-me humilhado.
Pela primeira vez perco a máscara da calma,
tão corajosamente concebido pelo sistema jurídico de Moscovo.
Tenho medo de fazer gestos irreversíveis.
Eu cerro os dentes.
Desprezo-os tanto.
Odeio-os tanto. Odeio-os com toda a minha alma.
A única razão pela qual não cuspo na cara deles,
sobre este esquema chamada revolução é...
Para ser sincero, não sei porquê.
A caça às bruxas começou aqui.
Os artistas são vítimas do medo. Têm medo da sua própria sombra.
Ninguém sabe de onde virá o trovão da próxima vez.
Quem será o próximo a ser alvo?"
Avô, olha...
quando estava a estudar na VGIK, acontecia frequentemente
que proibiram as filmagens o guião de alguém
porque era ideologicamente inadequado?
Isso é normal?
Bem, agora já não me lembro.
Mas é certamente possível.
Isto é terrível.
Estava de acordo, sabes, com as nossas estúpidas proibições.
Poderia ter acontecido, sim.
Houve casos em que proibiram
a um estudante
para filmar o que quisesse.
E podem proibir-vos de fotografar qualquer coisa?
Quando trabalhaste com alguém, alguma vez te aconteceu?
A me? - Sì.
Sim, mas não me lembro com quem.
Mas aconteceu algo do género.
Mas não com o Bargiełowski, com outra pessoa?
Sabe, não me lembro exatamente se isso aconteceu com ele ou não.
É um pesadelo, agora estas coisas acontecem agora.
Sì.
Sembra assurdo.
Era desagradável, mas o que é que podíamos fazer?
Era assim. Era normal.
No nosso país.
No nosso país existem cerca de 600 distribuidores de filmes.
Eles fornecem filmes para mais de 230.000 salas de cinema.
Um camião com a inscrição "Filme chegou até às aldeias mais remotas.
Os cinemas estavam por todo o lado e os bilhetes eram baratos.
Quase todos os filmes exibidos nos cinemas foram filmados na URSS.
Fornecer filmes a todos os cinemas soviéticos,
havia mais de 30 estúdios de cinema que produziam filmes de ficção e documentários.
Um deles foi o Estúdio de Odessa
que contratou o meu avô depois de ele se ter formado na VGIK.
Todos os filmes soviéticos têm uma caraterística.
Por vezes de forma breve, mas inevitável, mencionam a ideologia comunista,
a luta contra os inimigos da revolução e as conquistas do regime soviético.
A partir de 1965, surgiu um novo tema.
A vitória da URSS sobre a Alemanha.
A primeira longa-metragem do meu avô, "Loyalty", foi um filme de guerra.
Filmou-o em conjunto com dois outros dois directores de fotografia,
Vadim Avloshenko e Vadim Kostromenko.
Hitler é um filho da mãe.
Estamos a marchar por causa dele.
Quando estavam a filmar Loyalty, como é que dividiram as cenas a filmar?
Não me lembro disso.
Porque é que se separaram?
Bem, eu não sei.
Só gostava de saber como é que funciona quando no cenário há mais do que um diretor de fotografia.
Encontrei poucas informações sobre o filme.
Sobre o processo de recuperação e assim por diante.
Filmou em Saratov, certo?
Sim, estávamos em Saratov. - Havia a jovem atriz Galina Polskich.
Sim, nós estivemos lá.
E porquê lá?
Talvez porque havia uma academia militar.
Uma academia militar?
Podiam ter usado alunos, a baixo custo.
O pátio de treino, as casernas.
Havia lá muitos interiores que não tiveram de reconstruir.
Empresa!
O inimigo está à nossa esquerda!
Viva!
Foi a estreia de de Pyotr Todorovsky como diretor
de Bulat Okudzhava como argumentista e diretor de fotografia.
O filme foi um bom começo de carreira para todos os seus autores.
Em 1965 foi projetado no Festival de Cinema de Veneza.
Entre outras coisas, o estúdio permitiu a produção só começasse depois de
que esta cena específica foi adicionada ao guião.
Eu sou um cidadão da União das Repúblicas Socialistas Soviéticas.
Eu estou a juntar-me às fileiras do Exército Vermelho,
Eu faço o juramento e juro solenemente ser um soldado,
Honesto, corajoso, disciplinado e vigilante.
Prometo não divulgar segredos militares e de Estado.
Estou a estudar assuntos militares com consciência.
Pouco antes da projeção no festival,
Todorovsky cortou esta cena e atirou-a para o canal.
O filme ganhou o prémio de melhor primeira longa-metragem,
e Burlaka começou a trabalhar como diretor de fotografia.
Depois de "Loyalty", o avô fez um filme por ano.
Quase todos eles eram sobre a guerra soviético-alemã.
Parece que durante 20 anos os soviéticos evitaram mencionar a guerra
porque foi um grande erro que custou milhões de vidas.
Não houve celebrações.
Os veteranos feridos foram retirados das grandes cidades.
O fim da guerra não foi celebrado.
Apenas desde 1965
9 de maio tornou-se um novo feriado soviético, o Dia da Vitória.
A dimensão da sua celebração aumentou de ano para ano.
Começaram a fazer desfiles, construindo monumentos,
e, claro, fazer filmes.
O exército estava envolvido no processo de produção.
Aconselhava os realizadores, fornecia equipamento e soldados como figurantes.
Foi assim que, em 1971, o avô realizou, juntamente com o realizador Vadim Lysenko
um dos filmes mais caros do estúdio de Odessa,
o filme de guerra "Poezd v dalëkij avgust". (Comboio para um agosto Distante).
O avô tinha vivido esses acontecimentos quando era criança,
tinha ficado com os seus pais em Odessa durante a ocupação romena.
Perguntei-lhe sobre esse período,
mas a resposta foi: "Nem sequer me quero lembrar".
"A hostilidade que está a ser semeada"?
O, um espaço em branco, I e outra letra.
"Ódio", são quatro letras.
"A hostilidade que está a ser semeada"?
De que fotografias precisa?
Os que foram tirados antes da escola de cinema.
Antes da escola de cinema?
Aqui estão eles - antes da escola de cinema.
Igor, isto é...
Quem é que está sentado ao lado dele? - Talvez o seu assistente.
Valha-me Deus!
Está tudo bem, não te preocupes.
Foi possível instalar outra câmara de vídeo?
Sim. - Muito bem, então esquece.
ESTÚDIO DE CINEMA DE ODESSA
Como é que ele teve a ideia de filmar algo em Sanzhiika?
Sabe? - Sim, claro que sim.
De facto, o guião de "Prokuror daët pokazanie" (O Procurador depõe)
não era muito interessante.
E as filmagens não eram demasiado exigentes.
No entanto, Leonid Burlaka é uma pessoa criativa.
É um investigador.
Utilizou uma fotografia invulgar no filme.
Uma abordagem muito uma abordagem muito interessante da filmagem.
Mesmo no início, quando a atriz corre na praia,
a câmara voa.
Ele trouxe estes elementos poéticos para o filme.
E isso animou o filme.
Agora.
Mas na verdade...
No início, a maioria dos participantes eram pessoas de dentro.
E depois, durante as filmagens,
tentaram fotografar ao ar livre tanto quanto possível.
Parecia estar em plena autonomia.
Nessa altura, não era um extrovertido.
Ele manteve-se à distância.
Utilizar a tábua de cortar.
O que queres que eu corte? - O miolo da couve.
Tudo à volta? Este aqui? - Sim.
Mas vai partir-se. - Não, não se vai partir.
Assim? - Sim.
Talvez devesses começar desta forma? Por este.
Por isso, também cortará o núcleo. - Não te preocupes, ainda não cheguei lá.
Abram-no, rapazes.
Local de reunião não pode ser alterado (O local da reunião não pode ser alterado)
Em 1979, o filme mais famoso famoso filme realizado pelo meu avô,
"A cidade a ser absorvida pela troca do inimigo".
Era uma minissérie televisiva que ele tinha filmado em conjunto
al regista Stanislav Govorukhin.
Mostrem os vossos documentos, camaradas.
Os nossos documentos estão em ordem.
Toporkov está gravemente ferido.
Felizmente, Soloviov ainda está vivo, mas não sei muito mais.
Era um novo formato para o público soviético.
O papel principal foi desempenhado por um ator e cantor
muito famoso, Vladimir Vysockij.
Maldito bastardo.
Traiu-nos a todos: aqueles que sobreviveram
e os que morreram não tiveram tinham medo da bala criminosa.
O guião era bastante invulgar para a URSS.
É um drama policial com um elenco estelar.
Apresenta dilemas morais complicados e personagens multidimensionais.
O filme foi um enorme sucesso.
A maioria das pessoas nascidos na URSS já o viram várias vezes.
Nalgumas cidades existem até estátuas das personagens principais.
Na internet há muitas fotos dos bastidores deste filme.
O operador de câmara pode ser visto principalmente por trás,
se for visível.
Tentei encontrar algumas imagens dos bastidores.
Os arquivos de filmes têm catálogos que descrevem as imagens arquivadas.
Utilizando as etiquetas filming", "Odessa",
Encontrei o noticiário "Ucrânia Soviética", de maio de 1979,
Havia um filme do Studio Odessa.
Documenta o processo de produção e os realizadores que trabalharam com o meu avô.
C'era anche il backstage di "A Cidade dos..."
incluindo este...
PAN: "A visão geral do diretor de fotografia".
Estas são as únicas imagens de arquivo conhecidas
com o meu avô atrás da câmara.
Dois segundos.
48 fotogramas.
Mostra que o avô, ao contrário dos outros,
olhou para a câmara com o seu olho esquerdo.
Era o seu costume.
Prova-o, Igor.
Finalmente consegui convencer o avô a consultar um médico.
Para verificar o olho.
Isto não é bom.
Nesta altura, nada pode ser feito,
o processo é irreversível.
E agora o olho está cego.
Sì.
Como é que se sente agora?
Consegues ver televisão? - Com um olho.
Como? Consegues ver televisão assim?
Sim, sem problemas. - Com um olho. Este é cego.
É o seu olho esquerdo, com o qual ele olhava para a câmara.
Ele utilizou-a intensivamente toda a sua vida.
Assim que ele começou a sangrar no olho, devíamos ter intervindo imediatamente.
"Oh, não é nada", disse ele.
E agora é um problema.
Sì.
Trouxe-vos um filme para verem, um novo.
O prémio do Óscar deste ano para Melhor Cinematografia.
A sério? - Para ver, sim.
Está bem, vamos ver. - É por isso que eu estava a perguntar...
Não, ele vê televisão, lê livros para a nossa sobrinha.
As câmaras tinham uma visão muito fraca.
Isto era particularmente inconveniente durante as filmagens diurnas no exterior.
Era cansativo ajustar a focagem e manter o controlo da imagem.
As câmaras tinham o mesmo problema
e o avô fotografava muito.
Ele não tinha um diário.
Mas quase toda a sua vida pode ser traçada graças ao seu arquivo fotográfico.
Meio século em 450 rolos.
Mais de 15.000 disparos.
Aqui está a sua família, amigos, viagens,
as férias, as filmagens, as inspecções.
Mas, acima de tudo, as suas filhas.
A filha mais velha - a minha mãe Olga.
E a mais nova, Nastia.
Eu diria que estas fotografias
são muito mais valiosos para ele valiosos do que os seus filmes.
As fotografias privadas dessa altura não eram destinadas a outros.
Pelo contrário, serviam para preservar algo precioso apenas para si próprio.
Algo verdadeiramente seu.
Senta-te aqui...
Peço desculpa? - Sente-se, dê uma olhadela.
Queres um pouco? - O que é que é?
Uma panqueca. - Ótimo.
As fotografias que encontrei na dacha,
esses filmes danificados...
Mostrei-as aos meus amigos que trabalham na galeria.
Eles são os curadores da galeria.
E eles ofereceram-me para expor essas fotografias.
A sério? - Sim.
Bem, eu pensei...
Para encurtar a história, as suas fotografias
impressos a partir de negativos danificados,
querem expô-las na galeria.
O que é que acha?
Então...
O que é que querem de mim?
Perguntei-lhe: O que é que o que achas desta ideia?
Por favor, diz-me outra vez. Não estou a perceber.
Lembra-se dos pontos negativos da nossa dacha?
Sì.
Os que têm a emulsão solta e danificada.
Mostrei-as aos meus conhecidos.
Eles gerem esta galeria que vos estou a mostrar.
Eles gerem o quê? - Esta é a galeria deles.
Ah, a galeria? - É em Kyïv, no centro da cidade.
Ofereceram-se para mostrar as suas fotografias.
Fazer uma exposição.
Então o que é que eu faço? - Não sei, não sei.
Talvez devesses vir à inauguração. - Devo ir?
Bem, se quiseres.
Onde é que disse que era? - Em Kyïv.
Ah, Igor...
Chega-se cedo. Há um comboio de alta velocidade.
Não, meu caro.
Haverá uma inauguração, algum tipo de evento.
Não, talvez não seja... -...mais uma opção.
Dici?
Não, meu caro.
OK, pensem nisso. Temos muito tempo.
É daqui a um mês. Por isso, pensem nisso.
Vou pensar nisso.
Filmei isto para vos dar uma ideia.
Falámos sobre a disposição.
Quero imprimir algumas fotografias num formato grande.
Então vai ser feito lá? - Sim, é este o sítio.
Aqui está.
Então. Está tudo bem?
Avó, os caixotes do os caixotes do lixo?
O quê? - Os caixotes do lixo, estão longe?
Algures atrás das garagens.
Acho que ele vai conseguir.
Normalmente, quando lhe peço para ir buscar água,
Também lhe peço para deitar fora o lixo.
Há um caixote do lixo no fundo do edifício.
Tenho de lhe explicar mil vezes como...
caminhar ao longo do edifício,
como encontrar o caixote do lixo.
Beh, lo sai,
Penso que é difícil para ele também, de facto.
Porquê?
De certa forma, ele sabe que há algo de errado com ele.
Sta tornando.
Claro que ele sabe.
Mas não há nada que ele possa fazer.
Esta é a coisa mais feia da sua doença, o facto de ele saber tudo.
O avô era um dos poucos soviéticos soviéticos que podiam viajar para o estrangeiro.
Infelizmente, ele ia sempre para o estrangeiro sozinho, nunca com a sua avó.
Nessa altura, os casais não eram autorizados a viajar juntos.
Por segurança, para os impedir de fugir para o Ocidente.
Em que é que estavam a pensar nos aeroportos com os outros países tão perto?
Já alguma vez pensaste em fugir para o Ocidente?
Provavelmente não.
As décadas de 1970 e 1980 em Odessa foram um bom período para eles,
tanto a nível pessoal como profissional.
O estúdio produzia até 16 filmes por ano.
O estúdio forneceu aos meus avós o apartamento e um lugar para uma dacha.
Uma parcela de terreno num campo perto de um lago.
Tudo aqui foi feito pelo meu avô com as suas próprias mãos.
Construiu tudo sozinho, a partir do zero.
Pelos padrões soviéticos, ele tinha tudo o que um homem podia sonhar:
um carro, uma dacha e um gravador de vídeo.
No final da década de 1980, o VHS chegou à União Soviética.
O meu avô podia pedir emprestada uma câmara de vídeo do estúdio
para registar acontecimentos importantes.
Podemos ir? - Sim!
Por exemplo, para filmar o casamento dos meus pais
ou a abertura do primeiro festival de cinema festival de cinema de Odessa, em 1987.
É difícil de acreditar que tudo isto estava a acontecer na Odessa soviética.
Também filmou as suas viagens ao estrangeiro.
Nunca seremos iguais...
Filmar montras de lojas cheias de produtos normais
difíceis de encontrar na URSS: sapatos, géneros alimentícios, televisores...
O VHS tornou-se cada vez mais popular.
O aluguer de vídeos nasceu com filmes que não podiam ser vistos no cinema.
As receitas da distribuição de filmes filmes soviéticos começaram a diminuir.
Ligámos a nossa câmara em outubro de 1990.
Estes são tempos difíceis.
A crise financeira, a desvalorização do rublo.
O colapso de várias instituições e empresas.
O destino do Studio Odessa também é muito incerto.
Aqueles que vão ver este filme no futuro
eles saberão como correu.
Mas ainda não sabemos.
Em 1991, a União Soviética entrou em colapso.
E, consequentemente, também a produção Produção cinematográfica soviética.
Nos anos seguintes foram feitos cada vez menos filmes.
Muitos empregados da empresa perderam os seus empregos.
O meu avô teve sorte. Filmou algumas longas-metragens na década de 1990.
No entanto, eram filmes de menor importância.
Antonovych, estamos fora de foco. - Ligaste-o? Não.
Não funciona. - Não está a funcionar.
Devi diz: "Cheio".
Está a ver? Está bem assim?
Sim, vamos registá-lo.
Já acabámos? - Sim.
São quatro e meia. O sol está a pôr-se.
Agora o avô estava a filmar a nossa infância.
Tienilo.
E salta.
Avô, avô. - Ele não percebe que tu também vens.
Vamos lá. - Avô, avô.
Vamos lá.
E uno!
E devido!
E três! E agora sozinho.
Dar a volta e continuar a pedalar.
Pára, não te vires.
Olha para mim se quiseres.
Bravo, Igor!
Não estás cansado de segurar a câmara? - Estou ótimo.
Sta registrando? - Sì!
Fica aqui... Faz um longo alcance. Mantém o nível.
Sim. Ótimo, agora prima "Parar".
O último filme do avô foi lançado em 1999.
Roda a câmara. Cena 33, tomada 1.
Nesse ano, foram lançados filmes importantes.
"Matrix", "Clube de Combate", "Toy Story 2", "Guerra das Estrelas, Episódio 1"
...e "Jak koval' ščastja šukav" (Como um ferreiro procurava a felicidade) do seu avô...
É tudo meu!
Era um orçamento baixo,
um filme com um orçamento muito baixo.
Depois temos uma hipótese com o ecrã azul.
E isto longe, longe, longe!
É tudo.
A maior parte dos colegas do avô eram reformados.
Esta cassete de vídeo tem a data de 9 de outubro.
É o aniversário do meu avô. Ele tem 60 anos de idade.
Abrir e servir!
Temos de brindar a uma pessoa pessoa maravilhosa e talentosa!
Que tenhas uma vida longa e contínua
para nos dar alegria com a sua arte.
Do fundo da minha alma Desejo-lhe saúde e felicidade.
E também para a sua família, os seus filhos, os seus netos.
Parte superior grossa!
A sério, alguns jovens vão em breve invejar o Leonid.
Porque a partir de hoje vai desenvolver esclerose.
Como numa anedota...
Está a pensar vir ao 100º aniversário da aniversário da empresa?
Para começar Não sei se nos vão convidar.
Na minha opinião, está definitivamente convidado.
Não é de todo seguro.
Ninguém desejou ao avô no seu 80º aniversário.
Nem o Sindicato dos Cineastas de Odessa, nem a União Nacional.
Nenhum! Nenhuma carta, nem telefonema, nem mensagem.
Desde outubro último completou 80 anos de idade.
Mas ninguém fez nada para a ocasião.
No Estúdio recordam-no.
E eles sabem que estou a fazer um filme sobre o avô.
A sério? - Sim. A empresa está a tentar ajudar-nos.
Quanto mais não seja, não nos criam obstáculos.
Durante os últimos 15 anos a empresa manteve-se inativa.
Por vezes há filmagens, mas a maior parte das vezes são serviços.
Atualmente, a empresa é gerida por um particular,
mas é óbvio que a produção cinematográfica a produção cinematográfica não é uma prioridade para eles.
Porque nos últimos 15 anos a empresa não se desenvolveu.
Filmes armazenados neste armazém húmido,
foram vistos por milhões de pessoas.
Alguns participaram em festivais internacionais
e um foi nomeado para um Óscar.
Outro é preservado aqui.
Existem mais de 400 filmes guardados aqui.
Este é o "Proščaj" (Despedida), o seu próximo filme.
Dentro de alguns anos, estes filmes podem estar perdidos para sempre.
Juntamente com cerca de 30 filmes filmados pelo seu avô.
Estas thuias no passado eram pequenas, certo?
Sì.
Costumavam ser baixos e podia-se ver o delta.
E agora são altas, com troncos grossos.
Oh meu Deus, estou tão cansada.
É o calor? - É sim.
E eu tenho de tratar de tudo.
"Leonid, leva isto para o barracão."
"Mas onde é que está o barracão?"
"Aqui, a primeira porta."
"Dove? Dove vado?"
Mas compreende que...
Sim, mas só te estou a dizer porque estou cansado.
Porque tenho de ir ao barracão,
tomar o que me pediu para levar
e trazê-lo de volta.
Tenho consciência de que não vai melhorar.
Mas peço a Deus que não se agrave.
Portanto, resumindo. - Eu percebo.
Rezo para que não piore.
Que ele ainda se lembre que tem de ir à casa de banho.
Aqui, tenho de o levar à casa de banho.
Senta-te aqui.
Poverino.
Simplesmente não me consigo habituar a pensar que é assim que as coisas são agora.
Não, ele não nos consegue ouvir.
Era tão vital.
Ele nunca teve problemas com os aspectos técnicos.
Estamos a digitalizar lentamente todo o vosso arquivo.
Todos os rolos de filme que filmou.
Digitalizamo-las para que podermos olhar para eles num computador.
E há imensas fotografias da Nastia.
Literalmente, está em cada três rolos.
Nastia, a filha mais nova.
Muitas fotografias da pequena Nastia.
É estranho, mas também mais do que a Olga, a minha mãe.
Não me lembro, de facto.
Mas não é isso que está em causa.
Isso deixou-me curioso.
Porque é que ela se foi embora de vez?
Porquê?
Conta-me mais, talvez eu me lembre.
Lembras-te da Nastia?
Nastia, a filha mais nova.
Bem, ainda não.
OK, mostro-vos as fotos mais tarde.
Va bene.
Che bella.
Estas são também fotografias de...
Uau, que bonito.
Digitalizei-as a partir do seu filme.
E quem és tu?
Bem, é a Nastia. - É a Nastia, certo?
Que grito!
Uau. Um rosto severo.
Os lábios...
... estão mesmo no meio.
Uma fotografia fantástica.
Agora não sei como ajudar o meu avô.
É impossível salvar a sua memória,
mas pelo menos o seu legado pode ser salvo.
Se nos demorarmos um pouco mais, não só os filmes do meu avô
mas todos os filmes do Studio Odessa, incluindo os filmes de Kira Muratova
Stanislav Govorukhin, Pyotr Todorovsky e muitos outros perder-se-ão para sempre.
Não só devido às más condições de conservação,
mas devido ao perigo de o Estúdio pudesse ser demolido e renovado.
Como aconteceu com a maioria dos antigos edifícios estatais circundantes.
Foram necessários seis meses de negociações para convencer toda a gente
que os filmes tinham de ser transferidos para um arquivo adequado.
420 filmes em milhares de caixas pesando quase 6 toneladas.
Agora os filmes serão depositados nos Arquivos Nacionais em Kyïv.
Tem tudo para a conservação restauro e digitalização.
Lá descobrimos o que aconteceu aos filmes fotográficos do avô.
Verificou-se que os danos não foram feitos de propósito.
A culpa é da estrutura do filme.
Na URSS, a perigosa película de nitrato foi utilizada até meados da década de 1960.
A emulsão funde-se mesmo à temperatura ambiente
e provoca essas distorções de imagem.
Em 2018, inaugurámos uma primeira exposição fotográfica de Leonid Burlaka.
Posteriormente, levámo-lo levámo-lo a várias cidades.
Em 2019, a exposição foi inaugurada em Odessa.
Reconhecem-nas? As suas fotografias.
Sim, claro. - Reconhece-os?
É do mesmo rolo.
Tens frio?
Não.
FestFilm...
É uma t-shirt de um festival de cinema.
Já parou de chover...
FINA
Legendas: www.underlight.it