NARRADOR: Documentales HBO.
DIRECTOR: Y... grabando.
GEORGE CARLIN: Okay, sé cómo quiero comenzar.
DIRECTOR: Grabando.
-GEORGE CARLIN: ¿Está grabando? -DIRECTOR: Sí.
DIRECTOR: Más cerca.
-DIRECTOR: Bien. -GEORGE CARLIN: ¿Está bien?
DIRECTOR: Sí.
Una vez más. ¡Acción!
También tengo problemas
con otra superstición cívica: los derechos.
Todos en este país siempre hablan de los derechos.
"Tengo el derecho."
Tú no tienes. Tenemos derecho.
No tienen derecho.
El gobierno tiene derecho". Sí, sí, okay.
Escuchen, odio arruinarles la diversión.
Pero los derechos no existen, ¿okay?
Los inventamos.
Son imaginarios. Como el hombre de la bolsa,
los tres cerditos, Pinocho, cosas así.
Son ficticias, ideas ficticias.
Dicen: "Provienen de Dios",
Dios nos dio los derechos". Otra vez lo mismo.
La excusa de Dios.
El último recurso de un hombre sin respuestas ni argumentos.
"Proviene de Dios".
Digamos que es cierto.
Supongamos que Dios nos dio derechos.
Bien. ¿Por qué nos dio
un número específico de derechos?
Nuestra Declaración de Derechos
otorga diez puntos, diez derechos.
Por cierto, Dios no trabajó muy bien
porque debimos enmendar la declaración unas 17 veces.
Dios se olvidó de unas cosas como de...
¡la esclavitud! Se le olvidó al maldito.
NARRADOR: El amigo del caos. Carlin, rey de los comediantes.
GEORGE CARLIN: No parece un plan divino.
Suena a un grupo intentando controlar a otro.
En otras palabras, lo típico en los Estados Unidos.
ANFITRIÓN 1: ¡El señor George Carlin!
ANFITRIÓN 2: El legendario George Carlin.
ANFITRIÓN 1: George Carlin. Ey, bebé, ¿qué pasa?
CHRIS ROCK: Eres uno de los mejores comediantes
de la historia.
Se me ocurre mierda, caca, pis, hijo de puta,
forro, verga y tetas, hombre.
KAMAU BELL: Carlin modificó la comedia
tres o cuatro veces durante su carrera.
NARRADOR: George Carlin. Sobre el aborto.
KAMAU BELL: Y parece seguir teniendo cosas que decir.
GEORGE: Los conservadores provida están obsesionados
con los fetos desde la concepción, nueve meses,
pero cuando naces, no importa lo que haces.
AUDIENCIA: (RÍE)
DICHO EN 1996 AÚN LUCHAMOS EN 2021
KAMAU: Las presentaciones de George Carlin
se siguen compartiendo en redes sociales.
KAMAU BELL: "¿No entiendes cómo funcionan los derechos?"
Mira esto".
"¿No entiendes los privilegios? Mira esto".
GEORGE: El país solo tiene 200 años
y ya sufrimos diez grandes guerras.
¡Somos buenos en eso!
Y menos mal, porque ya no somos buenos
en nada más.
Ya no hay industria del acero, no educamos a los niños,
no hay salud para los ancianos.
Pero ¡podemos bombardear tu puto país!
NARRADOR: CNN. La comedia molesta
a los que tienen poder y abusan de él.
No me gustan los ortodoxos
de izquierda ni los de derecha.
GEORGE: No me gusta nadie que intente controlar
discursos o comportamientos.
Los moralistas que quieren que pensemos
como ellos
y buscan cambiar lo que oímos, vemos,
y pensamos del país.
Son peligrosos. Se llama libertad de elección,
y es uno de los principios básicos de este país.
Búscalo en la biblioteca,
reverendo, si te queda algo
luego de quemar todos los libros.
AUDIENCIA: (RÍE)
Es un gran club, y tú no estás en él.
A veces me preguntan:
"¿Por qué estás tan enojado?".
¿Todos se volvieron locos en este puto país?
AUDIENCIA: (APLAUDE)
GEORGE: Lo que sienten que es ira
es el desprecio por las elecciones
que tomaron mis compañeros humanos.
Me siento traicionado
por las mentiras del país que nos rodean permanentemente.
Lo llamo espectáculo bizarro.
Al nacer te dan un boleto
para el espectáculo bizarro.
Si naces en este país, el asiento es en primera fila.
ANFITRIÓN 3: Ajusten sus cinturones,
damas y caballeros,
¡prepárense para George Carlin!
NARRADOR: George Carlin's American Dream.
El sueño americano de George Carlin.
Hay miles de comediantes en el país,
pero solo hay dos tipos de humor.
Vieja escuela y nueva escuela.
Podemos reconocerlos.
En la vieja escuela hay comediantes
de ritmo rápido.
En la vieja escuela
hay comediantes de ritmo rápido,
son de la escuela de los insultos,
Jackie Leonard es un buen ejemplo.
"Oh, muchas gracias damas y caballeros,
me encanta estar de vuelta en Nueva York.
Hermosa ciudad. Gracias.
Las chicas de aquí son mucho más bonitas.
Las chicas de allí eran tan feas,
que si querías hacerles un cumplido,
debías decir: "¿Cómo estás?
Veo que se te iluminó la cara".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Comencé con un sueño muy corriente.
Quinto grado, 11 años.
¿Qué quieres que diga?
¿La última página de tu autobiografía?
"DJ, comediante, actor, todo un éxito".
No sabía hacia dónde me llevaría.
Solo sabía que adoraba presentarme en público...
NARRADOR: HBO, George Carlin.
GEORGE: ...y que me prestaran atención.
Me crie en Nueva York. Cuando regreso,
me gusta visitar lugares nostálgicos
de mi infancia.
Era del Harlem blanco,
vivía junto a la Universidad de Columbia.
Le decíamos Harlem blanco
porque sonaba mal.
El verdadero nombre era Morningside Heights.
AUDIENCIA: (RÍE)
Estaba la Universidad de Columbia,
Julliard, y dos seminarios teológicos.
ENTREVISTADORA: ¡Guau!
GEORGE: Crecí respetando el conocimiento,
amándolo, deseándolo.
El vecindario es variado.
Junto a los hispanos, y al gueto negro, Harlem,
está el vecindario irlandés
de clase media baja donde yo viví.
Así hablaban en mi vecindario.
Los de la tercera generación de irlandeses.
Los policías de Nueva York hablan así.
"Vamos, Johnny, muévete, vamos".
"¿A dónde vas, Johnny?".
Siempre te llaman Johnny.
Hasta sus madres. "Soy tu madre".
"No importa Johnny, muévete".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Mi padre, a quien no conocí,
era bueno con las palabras.
Era un comediante natural,
nunca dejaba algo sin decir.
Era un buen orador.
Ganó el concurso de oradores Dale Carnegie,
venciendo a más de 600 concursantes.
Mamá contaba historias. Ambos hacían voces
para los personajes al contar anécdotas.
Estaba en mis genes, crecí con eso.
Ninguno aceptaba las mierdas del mundo.
Pero bebía mucho y era un matón.
Mamá decía que era ángel en la calle
y diablo en casa.
No quiso que me pasara a mí
lo mismo que a mi hermano.
Lo golpeaba.
Mamá decía que tenían muy buen sexo.
La otra parte era horrible.
La golpeaba mucho.
Yo rechinaba los dientes y pensaba:
"Te odio, te odio".
Una noche, cuando se escapó de él temporalmente
y fue a la casa de su padre,
mi abuelo, en la calle 112...
Debimos salir de la casa.
Papá trataba de tirar la puta puerta.
Me tomó en brazos, tenía dos meses,
eso me contó.
Mi hermano tenía cinco.
Salió por la ventana hacia la salida de emergencias.
Papá intentaba tirar la puta puerta.
Saltamos al auto de mi tío
y nos llevó a Catskills,
donde nos ocultamos.
Fuimos vagabundos durante dos o tres años
hasta que encontró un departamento de mierda
y establecimos nuestro pequeño hogar.
NARRADOR: Corte Suprema. Condado de Nueva York.
Mary B. Carlin, contra Patrick J. Carlin.
No quise que mi bebé pasara por lo mismo,
por lo que pasó mi primer hijo.
Mi hijo mayor padece fobias
por el cruel tratamiento que le dieron,
intenté ocultar mi paradero y el de mis hijos
porque siento que intentará matarme.
GEORGE: Después de separarse,
los católicos no se divorciaban.
Podían hacerlo, pero solo los ricos.
Murió cuando yo tenía ocho.
No tuvo síntomas de insuficiencia cardíaca,
murió de repente.
REPORTERA: George Carlin
reporta las noticias de las seis.
Parece que ganaremos la guerra.
REPORTERA: Hay una nueva bomba llamada "la bomba XYZ".
Es una bomba hermosa que puede acabar con el mundo.
GEORGE: Me crie en Nueva York
durante la Segunda Guerra Mundial
y la postguerra.
Me crio una madre soltera con un don
y mucho amor por el lenguaje,
cosa que me heredó.
Estaba solo en casa. Mamá debía trabajar.
ALAN KING: ¿Te sentías solo? ¿Te faltaba amor?
No me sentía así.
Sí, estaba mucho tiempo solo, pero me gustaba.
Por alguna razón lo acepté y me desarrollé así.
♪ (SUENA "TEMA DEL LLANERO SOLITARIO") ♪
GEORGE: A veces me preparaba un plato de espagueti
y escuchaba El Llanero Solitario.
Los de la radio eran parte de mi familia.
LLANERO SOLITARIO: ¡Hey-yo, Silver! ¡Arre!
GEORGE: Me encantaban los comediantes de la radio.
Cuando pude ver las películas,
quería ser como Danny Kaye,
Bob Hope y Red Skelton.
(HABLA EN FRANCÉS)
GEORGE: Empecé a soñar con convertirme en Danny Kaye.
♪ (CANTA) ♪
Sus canciones y muecas eran divertidas.
Usaba muy bien las palabras.
♪ (CANTA) ♪
GEORGE: Pensaba...
"Podría hacer eso. Sería bueno haciéndolo".
-(GRITA) -MULTITUD: (RÍE)
LOCUTOR: George Carlin, desde el Waldorf Astoria.
GEORGE: Hay muchas celebridades esta noche.
Habrá un banquete en honor
a William Randoph Hearst hijo.
Quédese para el juego de Brooklyn-Dodger.
LOCUTOR: Es un jonrón.
Roy Campanella para el juego de los Dodgers.
Fue su mejor juego.
Teníamos una pandilla.
Éramos unos 11 o 12.
De niño, en Nueva York, en los años 40,
nadábamos en el río Hudson.
RANDY JURGUENSEN: ...nadábamos en el río Hudson.
GEORGE: Ahí llegaba toda la porquería, ¿sí?
Nadábamos en la porquería.
-Hacía calor. -AUDIENCIA: (RÍE)
RANDY: La policía patrullaba el vecindario
buscando niños problemáticos, te daban algo llamado
"tarjeta de delincuente juvenil".
Miles de niños morían anualmente por la polio,
pero ¿saben qué? En mi vecindario
nadie contrajo polio. Nadie. Nunca. ¿Saben por qué?
Porque nadábamos en la porquería.
AUDIENCIA: (RÍE)
Nos atraparon y nos pidieron hacer una fila.
¡Mejoró nuestro sistema inmune!
¡La polio no tenía oportunidad, nos fortaleció la mierda pura!
AUDIENCIA: (RÍE)
NARRADOR: Randy Jurgensen, amigo de la infancia.
Les di un nombre. No recuerdo cuál fue.
Junto a mí, había otros dos muchachos,
y ellos también dieron nombres falsos.
George era el cuarto de la fila.
Le preguntaron a GEORGE: "¿Cómo te llamas?",
y él dijo: "Randy Jurgensen".
Y él... les dijo... mi nombre real.
GEORGE CARLIN JOVEN: Tengan mucho cuidado
con los delincuentes juveniles.
Uno se llama George Carlin.
Comencé con pequeños sonidos, cualquiera.
(HACE SONIDOS)
Algo que...
-(IMITA PALOMAS) -AUDIENCIA: (RÍE)
...lo llamamos imitar palomas. ¿Sabes imitar palomas?
(IMITA PALOMAS)
Seguro, cuando las palomas llegaron a Nueva York,
sonaban bien.
Unos años de ciudad...
-(IMITA PALOMAS) -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Ser el payaso de la clase
es la primera práctica
para un comediante.
Interrumpías el ritmo de la clase...
(VOZ BURLESCA) ...¡atrayendo la atención hacia ti!
Esa es la mentalidad:
¡Mírenme!
AUDIENCIA: (RÍE)
Lugares como este
fueron mis primeros escenarios.
No era muy bueno peleando.
Mis tres talentos eran robar, mentir y divertir.
De niño veía eso al final de la calle.
Un símbolo fálico gótico de 28 pisos.
Con campanas arriba.
NARRADOR: Libro de recortes.
GEORGE: Era un católico irlandés.
NARRADOR: Sobre mí. Uno, mi nombre es George.
GEORGE: Sí, sigo siendo irlandés,
pero ya no soy católico activo.
Crecí en una comunidad irlandesa religiosa
de Nueva York, con todo lo que conlleva.
Iba a Corpus Christi.
Esta era mi escuela, Corpus Christi.
(RUIDOS DE PUERTA)
La religión para mí fue la primera traición.
SACERDOTE: Un acto de comunión espiritual.
GEORGE: Recuerdo la Primera Comunión
a los siete años.
Dijeron: "Te sentirás distinto".
SACERDOTE: Y el Espíritu Santo.
-Amén. -GEORGE: Sentirás
la gracia, la presencia de Dios y todo eso.
Nada de eso pasó.
Y entendí que me habían mentido.
SACERDOTE: ...aléjame de las tentaciones.
GEORGE: Desde entonces, no volví a creer
en la autoridad. Y creo tener razón.
SACERDOTE: Amén.
Entrevista para autobiografía.
GEORGE: Probando, probando, probando, probando...
Mi experiencia sobre la autoridad
es de... oposición.
No solo cuestionar a la autoridad,
sino oponerse activamente, y tratar de hacer lo contrario.
Si algo tenía reglas y regulaciones,
logré que me echaran o me fui por mi cuenta.
El coro, los monaguillos, los Boy Scouts,
el campamento de verano y la escuela.
Dejé la escuela en noveno grado.
Empecé a fumar marihuana a los 13.
Con eso estaba diciendo:
"Sus valores dan asco."
No creo que la autoridad provenga de Dios
y llegue a los padres, a los de la Iglesia,
a la policía, ni a nadie.
La autoridad proviene del interior.
"Todo mi poder proviene del interior".
PATRICK CARLIN: Era divertido y muy auténtico.
Pero mi madre lo reprimía.
Para él fue mucho más difícil
alejarse de ella,
porque ella no quería dejarlo ir.
Una vez le dijo,
y me pareció muy triste,
pero así son las personas, dijo:
"Me pagarás por todo lo que hiciste
cuando te vuelvas una estrella".
Y yo pensé: "Qué bien,
pero eso me parece patético".
GEORGE: Mi madre intentó controlar mi vida,
tenía un plan para mí.
"Haré que ese niño sea alguien".
Eso me separó de ella. Sentía que ella decía:
"Eres mi reflejo".
Le encantaba el drama. Era narcisista.
"Pagarás un día, pequeño,"
pagarás por lo que me hiciste.
Me defraudaste, estoy harta de ti.
"Sal de mi vida".
PATRICK: Respeto la tenacidad de mamá,
pero George debió alejarse porque ella lo sofocaba.
Le estaba chupando la sangre.
Así que dijo que en cuanto cumpliera 17,
se iría.
Me envió un pequeño sobre.
No era grande.
Apenas más grande que una tarjeta navideña.
Y escribió con marcador:
"Para cuando tengas un día malo".
Al abrirlo,
había una foto de la tumba de mi padre.
(RÍE)
Muy divertido.
(RUIDO DE MOTOR DE AVIÓN)
CERTIFICADO DE REGISTRO
GEORGE: Entré a la Fuerza Aérea,
y pronto tuve un plan de vida.
"Pensé: "Si puedo ser DJ, podré ir a clubes nocturnos
en la ciudad y volverme comediante.
Si me va bien,
tendrán que dejarme actuar en películas.
Te volviste DJ estando en la Fuerza Aérea.
Sí, recibí ayuda.
Tenía 18 años y estaba en la Fuerza Aérea,
de servicio en Luisiana.
NARRADOR: Dos a cuatro treinta de lunes a viernes.
Doce a seis los sábados.
GEORGE: La radio más importante de la ciudad me contrató.
NARRADOR: Tune Tips. Los éxitos de la semana de Shreveport.
GEORGE: Faltan 18 minutos para las cinco.
Esta es la música de Carlin's Corner.
Y aún hay más.
Hay 30 dólares de premio,
pronto lo entregaremos.
A continuación, Warren Storm con "Trouble".
♪ (SUENA "TROUBLES, TROUBLES") ♪
NARRADOR: Tres hombres de Barksdale
llevan una doble vida, son aviadores y presentadores.
GEORGE: Al conseguir el trabajo en la Fuerza Aérea, pensaron:
"Es bueno para nosotros"
tener un tipo productivo
"que no solo se acueste con las mujeres del lugar".
GEORGE: Pero me revelé,
tuve tres incidentes.
GEORGE: Quedarse dormido durante la guardia
de un combate simulado.
No obedecer una orden.
Bueno, qué le vamos a hacer.
Tercero, faltarle el respeto
a un suboficial.
Esto es Warren Storm y su novedad,
"Trouble, Troubles".
Me uní por cuatro años,
pero duré solo tres porque no funcionaba.
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Todo se hablaba en la relación.
La Fuerza Aérea y yo nos sentamos y dijeron:
"¿Por qué no te vas a casa?".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: En la radio,
tienes que llegar a las grandes ligas,
así que fui a Fort Worth.
Quince minutos para las ocho.
Esto es KXOL, con George Carlin...
Ahí comencé un programa como DJ.
Jack Burns terminó siendo
el chico de las noticias de la noche.
Jack y yo notamos
que nos gustaba la misma comedia.
Hacíamos improvisaciones muy buenas.
Era interesante.
Mil novecientos sesenta.
GEORGE: Tomé un nuevo Dodge Dart,
y condujimos hasta California con 300 dólares.
JACK BURNS: Gracias, me llamo Jack Burns.
Él es mi compañero, George Carlin.
GEORGE: Nos presentábamos cada noche.
JACK: Queremos mostrarles una reunión del Club de Madres
de Southgate un lunes por la tarde.
GEORGE: Hola, bienvenidos al Club de Madres
de Southgate.
KLIPH NESTEROFF: Cuando George Carlin
conoció a Jack Burns,
estaba más influenciado políticamente por su madre...
HISTORIADOR DE COMEDIA
...que por cualquiera.
Y su madre era muy conservadora.
GEORGE: Apareció Jack y empecé a escuchar
otros puntos de vista.
KLIPH: Jack era un artista liberal y apasionado,
que creía en los derechos, en la equidad,
no confiaba en el gobierno.
Él influenció enormemente a George Carlin.
GEORGE: Jack me abrió
muchas puertas ese año.
¿Por qué no llevaste al gallo arriba?
Carne de pollo.
PAUL PROVENZA: El espectáculo estaba cambiando.
COMEDIANTE
Había comediantes de vieja escuela
haciendo cosas populares.
¿Me falta ofender a algún grupo? Siempre lo pregunto.
PAUL: También estaban Mort Sahl,
Nichols y May y Second City.
AUDIENCIA: (RÍE)
PAUL: Lenny Bruce produjo un gran impacto.
Pasemos a la juguetería.
PAUL: Redefinieron el stand-up,
ya no era...
Algún día podría ser su hijo.
...solo alguien contando chistes.
(IMITA TIMBRE)
Hola, señor Schindler. Qué bonita tienda.
Deme varios lápices,
un cuaderno, varios borradores,
y 2000 tubos de pegamento.
AUDIENCIA: (RÍE)
Eran personas hablando desde el corazón,
y dando opiniones.
PAUL: La última vez que te vi, te lo dije.
Después de verte varias veces.
Lo conocí bien al filmar The Aristocrats.
PAUL: Se volvió una amistad
en la que no me llamaba para recogerme en el aeropuerto,
pero me llamaba de la nada para contarme un chiste.
Cuando Burns y yo
estábamos juntos en Chicago, al principio...
PAUL: Me contó que al principio
Lenny Bruce lo había influenciado.
Su amor por Lenny era increíble.
Seguro ya les contaron
lo de su arresto, ¿no?
LENNY BRUCE: Es la primera vez
que tengo una audiencia tan seria.
PAUL: Era de noche cuando arrestaron a Lenny Bruce
-por obscenidad. -BRUCE: Ay, mierda. No.
PAUL: George estaba en la audiencia.
Según él, la policía apareció
y les pidieron a los asistentes que se identificaran.
GEORGE: Dije: "No creo en la identificación".
PAUL: También lo arrestaron a él.
Lo subieron a una patrulla junto a Lenny.
GEORGE: La policía lo perseguía
porque la Iglesia Católica quería silenciarlo.
George les dijo: "Me niego a identificarme,
por solidaridad". Lenny lo miró y le dijo...
"Shmuck".
GEORGE: ¡Ey, niños!
¡Hoy es el último día
para pedir su kit de adicto de Pat, Jack
y Jolly George Hijo!
Encontramos una cafetería llamada Cosmo Alley.
¿Por qué es el último día?
Bueno, estábamos en Tijuana
y la policía arrestó a nuestro proveedor.
-JACK: Sí. -GEORGE: Bueno, apareció Lenny
-y le encantamos. -Era increíble.
Les diré algo, Jack y yo compartimos media bolsa
antes del espectáculo.
De verdad, estoy drogado, chicos. Mírenme.
Una probadita y ya estoy drogado. ¡Sí!
De repente llegó un telegrama diciendo:
"Por los buenos comentarios sobre Lenny Bruce,"
se autoriza a West Coast Office a firmar un contrato
de representación exclusiva con Burns y Carlin
"en todos los campos, Jack Sobel".
JACK: La mayoría de las publicidades
que se ven en televisión salen de un grupo de leprosos
de la avenida Madison.
Nos encantó un nuevo grupo de comediantes. Burns y Carlin.
GEORGE: Ese fue el truco, por eso todo pasó tan rápido.
JACK: Les mostraremos cómo son las conversaciones reales.
Y también la misma conversación versión televisión.
Esta es la conversación real.
-Ah, hola, George. -Hola, ¿qué tal?
¿Cómo va todo?
-Bien. -Bien, bien.
¿Qué es eso? ¿Tienes un nuevo auto compacto de 1961?
Sí, conseguí uno.
JACK: Así es en la realidad.
Esta es la misma conversación en la televisión.
AUDIENCIA: (RÍE)
(EN VOZ ALTA) Dime, George.
Veo que compraste el nuevo Compo de 1961,
¡el auto compacto más buscado del país!
Así es, Jack, ¡qué suerte tengo!
AUDIENCIA: (RÍE)
BRENDA CARLIN: Había un club llamado Racquet en Dayton.
Yo trabajaba ahí. Así conocí a George.
-¿Él actuaba ahí? -Sí.
La primera vez que se me acercó, me dijo:
"¿A dónde van los hombres en esta ciudad
después de que el club cierra?".
Respondí: "Encuentra a una mujer con un departamento
y un buen equipo de audio, como yo".
Estuvo en mi casa dos semanas.
ENTREVISTADORA: ¿Dos semanas?
¿Hubo problemas con el equipo de audio?
No, nunca lo encendimos.
George me fascinaba. Era muy distinto a mí.
Era de Manhattan,
un pandillero.
Me recordaba a Amor sin barreras.
Empezó a llamarme. Yo también. Y nos escribíamos cartas.
NARRADOR: Brenda, mi adorada muñeca de Dayton.
Solo trabajo, duermo, como y pienso en ti.
Ya nadie más me apasiona.
George Denis Patrick Carlin está locamente enamorado de ti
y luchará contra cualquiera que diga lo contrario.
Aunque me encantaba estar soltero
y tontear por ahí, sabía que quería enamorarme
de alguien para siempre. Eres la indicada. Eres la única.
BRENDA: Sabía que teníamos una relación, algo muy especial,
pero también que George estaba empezando su carrera.
Te amo, tu (COMPLETA AQUÍ).
BRENDA: Intentaba actuar con madurez en la relación.
Un día llegó al club,
había música, sonó un violín,
y corrimos uno hacia el otro.
(RÍE)
Creo que fueron cinco semanas. George dice que fueron siete...
Máximo, de conocernos,
de estar juntos antes de casarnos.
Decidí dejar de trabajar
y acompañarlo en sus viajes.
JACK: Buenas noches, damas y caballeros.
Es el segundo espectáculo.
NARRADOR: Burns y Carlin se separarán...
GEORGE: Jack Burns y yo nos separamos luego de dos años.
Él quería estar en Second City
y yo quería actuar solo.
NARRADOR: Es un placer presentarles en nombre
de Gate of Horn...
GEORGE: Aproveché el impulso de lo de Burns y Carlin.
-LOCUTOR 2: ¿Quién es Carlin? -LOCUTOR 1: George Carlin.
GEORGE: ¡Gracias!
GEORGE: Cuando empiezas con la comedia...
LOCUTORA: George fue el primer acto en Gate of Horn.
GEORGE: Cuando apenas comienzas...
LOCUTORA: Ofreció dos espectáculos, ambos increíbles.
GEORGE: ...debes decidir qué tipo de comedia harás.
BRENDA: A todos les sorprendió lo bueno que era.
Nos fuimos de Chicago hacia Springfield, Illinois.
Estuvo en The Purple Onion, San Francisco.
Consiguió otra fecha en Milwaukee.
GEORGE: La primera línea de siempre, insultos rápidos...
BRENDA: Trabajó en un anuncio para Variety
y decidió cómo sería su tarjeta de presentación y membrete.
GEORGE: "Tengo otra idea", dijo con una gran transición.
BRENDA: Esta noche se presenta en Omaha.
Conseguí el nuevo Variety.
George publicó un nuevo anuncio, y fue muy bueno.
En el primer espectáculo la audiencia fue mala,
pero en el segundo había 14 personas,
y se murieron de risa.
Estuvo perfecto. Lo hizo muy bien.
KELLY CARLIN: Mamá era su mayor defensora.
Ella veía el poder de las personas.
Sabía cómo creer en ellas, y levantarlas.
NARRADOR: Kelly Carlin, hija de George.
Me imagino a un joven cómico,
que sabía que tenía todo el potencial
y que creía en sí mismo.
Y apareció una mujer en su vida que dijo:
"Estoy contigo, lo haremos juntos".
Eran compañeros de armas.
Eran muy tiernos, bromistas,
dulces el uno con el otro.
Él la llamaba Dinky, ella le decía Dawdy.
NARRADOR: Para: Dinky. ¡Rápido! Con amor, Dawdy.
KELLY: Crecí en el asiento trasero
del Dodge Dart.
Iba a todas sus presentaciones de niña.
GEORGE: Gracias por toda la indiferencia.
-KELLY: En los primeros días... -GEORGE: ¿Está encendido?
KELLY: ...los artistas se morían de hambre.
GEORGE: Si alguna vez necesito
que me devuelvan la humildad, los llamaré.
Sí, si me pongo pedante, los llamaré.
AUDIENCIA: (RÍE)
PRESIDENTE KENNEDY: Hay frustración y discordia
en todas las ciudades,
hay manifestaciones y protestas.
El país y el pueblo enfrentan una crisis moral
que no puede acallarse
con represión policial.
NARRADOR: Integración.
¿Sabían que hay una fábrica textil
en Carolina del Sur
que integró su cafetería sin problemas
pero que sigue teniendo baños separados?
LOCUTOR: Los extremistas políticos no son algo nuevo
en este país.
Fuimos a filmar una reunión de John Birch Society,
la más conocida
de un gran número de organizaciones
que se ubican en la extrema derecha
del espectro político.
La extrema derecha
Gracias. Me llamo Lyle Higley.
Dirijo la sociedad John Birch.
GEORGE: Invité al jefe del Ku Klux Klan,
un todopoderoso, imperial, omnipotente,
invencible matón.
AUDIENCIA: (RÍE)
¡Muchas gracias!
Me gustaría hablar sobre mis comentarios
en el medio Northern Commuliberal Pinko.
AUDIENCIA: (RÍE)
Viví en el sur durante 27 años,
y nunca vi una cruz quemándose en un jardín.
Pero sí vecindarios enteros.
AUDIENCIA: (RÍE)
NARRADOR: Monólogo Kennedy.
GEORGE: En 1961,
John Kennedy le devolvió el humor a la Casa Blanca.
También llevó mucho equipamiento de fútbol
y unos cuantos parientes.
Muchas gracias.
En nombre del fiscal general,
los jefes del Estado Mayor,
los miembros de la Corte Suprema,
-y el resto de mi familia. -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Recientemente se dijo en la prensa,
que el señor Khrushchev y yo
planeamos otra serie de conferencias...
Chicago, 12 de diciembre
NARRADOR: ...padre del presidente,
escuchó atónito cómo George Carlin
imitaba a su hijo. ♪ (MÚSICA PACÍFICA) ♪
GEORGE: Cuando no eres conocido,
si haces algo novedoso,
la mayoría de los ciudadanos comunes y corrientes
no lo entenderán, no les importará,
no lo comprenderán.
Recuerdo dar un espectáculo con cena.
Los platos seguían en la mesa.
El silencio era total, y debía actuar 25 minutos.
La única forma de no desanimarte
es pensando en las noches buenas.
REPORTERO: Desde Dallas, Tejas,
parece haber una noticia oficial.
El presidente Kennedy murió
a la 1 p. m. de la hora estándar del centro.
BRENDA: Me impactó lo que pasó el último fin de semana.
Siento mucha pena por Jackie Kennedy.
No ganamos mucho dinero,
y no parece que vaya a suceder un milagro.
Vivimos gracias a la caridad,
y esperamos que algo mejore pronto.
Lo peor es que sé que podría lograr que George
abandonara su sueño,
pero yo terminaría siendo más infeliz que él.
Lo amo demasiado
como para forzarlo a abandonar sus sueños.
Sabemos que podemos salir de esto,
pero tendremos que hacer sacrificios.
Con amor, Brenda, George y Kelly.
GEORGE: Dije:
"Debo triunfar en Nueva York.
Debo trabajar en la televisión. Debo resolverlo".
No había clubes de comedia, eran solo cafeterías.
Las cafeterías ofrecían fiestas,
había un micrófono abierto para los amateurs.
ENTREVISTADOR: ¿Creaste muchos actos solistas
en el Café Au Go Go?
En Greenwich Village. Me cansé de ir a Indianápolis,
Detroit y Saint Louis,
y no tener una recompensa.
Gastas dinero viajando,
decidí quedarme en Nueva York por un año
y trabajar en un solo club
desarrollando mi estilo y material.
Ocurrió en Greenwich Village,
en el Go Go, y en este teatro
debuté en televisión con Merv Griffin.
-Aquí comencé. -ENTREVISTADOR: Claro.
El sargento indio fue mi primer personaje.
Tenía un compañero, ahora trabaja solo.
Otro novato de la televisión,
el tipo de talento que nos gusta tener.
Les presento al joven George Carlin. ¿George?
-♪ (SUENA BANDA MUSICAL) ♪ -AUDIENCIA: (APLAUDE)
Todos hemos visto muchas películas
del Lejano Oeste.
Muchísimas. Toda mi vida,
y noté algo cuando esas películas
involucran indios, cosa que no siempre pasa,
a veces es Brian Donlevy
con un sombrero negro.
Cuando sí hay indios, la gran escena siempre es
cuando finalmente atacan a los vaqueros.
Siempre vemos cómo los vaqueros se preparan para el ataque,
nunca vemos cómo se preparan los indios.
Indios
AUDIENCIA: (RÍE)
"Bien, los altos detrás de los árboles".
AUDIENCIA: (RÍE)
"Los gordos detrás de las rocas".
AUDIENCIA: (RÍE)
"Tú, el del collar, ¡vete!".
AUDIENCIA: (RÍE)
"Bien, dejen de jugar".
"Vamos, los de ahí, con el caballo,
¿pueden parar?"
GEORGE: Habrá danza de la lluvia el viernes por la noche,
si no llueve.
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Llegué hasta el Merv Griffin
y me dieron tres escenas.
LOCUTOR: Aquí está, George Carlin.
GEORGE: Había trabajado un año y medio
para conseguir cinco minutos con él,
y de repente había tres presentaciones
en tan solo un mes.
Muchas gracias.
Entendí que tenía que escribir mi material
muy rápido.
Saludemos a la pequeña linda,
de un metro.
¡Feliz cumpleaños número 35!
GEORGE: Fui DJ.
Este es nuevo, se llama:
"Se te despejó la cara".
Hice un telediario, noticias deportivas y el clima.
Las manifestaciones y protestas dominan los titulares.
Los quemadores de tarjetas de conscripción
no se contentaron quemándolas,
varios manifestantes hoy incendiaron El Pentágono.
AUDIENCIA: (RÍE)
NARRADOR: Robert Klein, comediante.
Lo vi en los comienzos, traje y corbata.
Era muy bueno.
-ANFITRIÓN: ¿Cómo te sientes? -GEORGE: Maravilloso.
-Te diré algo. -AUDIENCIA: (RÍE)
-¿Lo dije bien? -ANFITRIÓN: Muy bien, sí.
ROBERT KLEIN: Era fácil que te agradara.
ANFITRIÓN: También puedo hablar así.
GEORGE: ¿Puedes?
Creo que George Carlin es uno de los dos autodidactas
de la comedia estadounidense,
alguien que aprendió solo, George y Groucho Marx.
Pero George probó muchas veces
lo inteligente que era,
y lo mucho que le interesaba el mundo que lo rodeaba.
Hace muchísimo tiempo
que no voy al cine.
Creo que la última película que vi
fue Amor sin barreras, y me decepcionó mucho
porque soy del West Side,
y entiendo que los chicos de la película
debían ser rudos. Matan a dos personas
en la película. Debían ser chicos rudos,
pero no lo pareció.
Sentí que era muy...
-(IMITA RITMO MUSICAL) -AUDIENCIA: (RÍE)
"Vamos por ellos. Vamos a matar a esos tipos,
pero primero bailaremos".
AUDIENCIA: (RÍE)
NARRADOR: John Davidson. Kraft Summer Music Hall.
GEORGE: Para volverme famoso,
debía jugar con sus reglas,
asistir a programas de humor.
Así que fui a Hollywood en 1966 con Kelly y Brenda,
y me presenté en Kraft Summer Music Hall.
Hola, soy John Davidson.
Bienvenidos a Kraft Summer Music Hall.
Tenemos invitados maravillosos esta noche,
todos están aquí.
Vamos a presentarlos, George Carlin.
-NARRADOR: George Carlin. -(AUDIENCIA APLAUDE)
JOHN DAVIDSON: Jackie y Gayle.
NARRADOR: Jackie y Gayle.
JOHN DAVIDSON: The Lively Set.
NARRADOR: The Lively Set.
JOHN: Y nuestro invitado, Richard Pryor.
NARRADOR: Richard Pryor.
Damas y caballeros, conocieron a los comediantes,
Carlin y Pryor.
Así es.
Mientras hacían sus rutinas, al principio,
los observaba a ustedes,
-lo normal. -Sí.
Luego noté que era más divertido
observar a la audiencia.
-¿La audiencia? -¿Observarla?
-Sí. -¿Mientras actuábamos?
Vámonos, Richie.
No, no.
Noté que era más divertido
observar a la audiencia
porque puedes ver las formas distintas
en las que se ríen. ¿Lo notaron?
-Sí. -Sí.
Deben haberlo visto en los clubes nocturnos.
-Sí, claro que... -Sí,
siempre los observo y...
Adelante, yo observaré a la audiencia.
-AUDIENCIA: (RÍE) -Bueno, primero está
el reidor preciso y puntual.
Es como...
(RÍE)
Se muere de risa, así ríen los contadores,
les gusta ser eficientes.
AUDIENCIA: (RÍE)
Una vez me presenté ante unos contadores.
-(RÍE DÉBILMENTE) -AUDIENCIA: (RÍE)
Son raros.
Richard, ¿qué risa te gusta?
No sé si es mi favorita,
pero hay una que se destaca,
es como una risa de bruja.
-(RISOTADA) -AUDIENCIA: (RÍE)
Te da miedo.
-(RISOTADA) -AUDIENCIA: (CONTINÚA RIENDO)
Pero nunca me presenté ante un grupo de brujas.
(RISA EXAGERADA) ¡Mira eso!
AUDIENCIA: (RÍE)
Buenas tardes. De nuevo,
la manecilla grande está en el cinco
y la pequeña, en el seis,
y es hora del reporte de las 11.
-AUDIENCIA: (RÍE) -(APLAUSOS)
Los titulares.
Estamos en guerra con Rusia,
ambos países lanzaron misiles.
Moscú, Nueva York y Londres están en llamas.
Detalles y otras noticias
en un momento después del reporte.
KLIPH: En los años 60, un importante género televisivo...
¿Hola? Necesitamos un musical.
KLIPH: ...era el programa de humor.
Seguramente después del trabajo
deben haberse divertido mucho
fumando juntos.
Pero no podían ser tan rebeldes durante el programa
-aunque quisieran. -GEORGE: El clima
lo reportará Al Sleet, el meteorólogo jipi.
Hola, cariño. ¿Cómo estás?
Siempre hablamos sobre políticos fascistas
que hablan como si entrenaran perros.
George Carlin sabía cómo llegar a los jipis.
Soy Al Sleet, el meteorólogo jipi,
con las noticias del clima jipi.
KLIPH: La voz que hacía era la voz de un tipo
muy drogado.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco.
Si los padres veían eso en Ed Sullivan
o Perry Como, no lo entendían.
Los hijos sí, pensaban:
"Está drogado, ese personaje está drogado".
Si observan el mapa del clima de aquí...
Aquí,
notarán que el frente cálido se extiende desde Virginia
hasta Tennessee...
♪ Con todo el amor que hay allí... ♪
AUDIENCIA: (RÍE)
Bien, el radar indica tormentas eléctricas
desde Múnich hasta Nueva York y Middletown.
Los radares también captaron varios misiles
intercontinentales rusos.
Yo no me preocuparía por las tormentas.
AUDIENCIA: (RÍE)
Esta noche hará frío, mejor descansar.
Mañana hará calor, me encenderé un par.
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Aquí está la joven Kelly Carlin.
KELLY: Oye, Shawn.
GEORGE: No debí esperar.
Como buena mujer, interrumpió.
-KELLY: ¿Quieres mi manzana? -BRENDA: ¿Manzana?
-GEORGE: ¿Manzana? -KELLY: Manzana.
GEORGE: Kelly, ¿qué podemos hacer
con la crisis de Vietnam?
¿Podremos salir adelante?
¿Crees que no podremos evitar
una guerra terrestre en Asia?
¿Crees que es posible
una solución política?
KELLY: (BALBUCEA)
GEORGE: ¿Crees que habría que negociar con el Viet Cong?
KELLY: ¿Y eso es verdad?
GEORGE: Bueno, le dicen
el Frente de Liberación Nacional.
¿Crees que deberíamos reconocerlos
en la mesa de negociaciones?
Sin comentarios. Muy bien.
Aquí está la insistente madre de Kelly.
BRENDA: (RÍE)
BRENDA: Kelly, ¿recuerdas cuando tú y tu osito Teddy...?
¿Al osito le gusta?
ANFITRIONA: ¿En qué momento consiguió éxito y supieron
que todo había cambiado?
Cuando vino aquí en 1966.
ANFITRIONA: ¿Qué sucedió?
Al ir al Kraft Summer Music Hall de John Davidson.
¿Cómo cambió la vida familiar?
Creo que...
Me afectó mucho porque me sentí abandonada.
Él hacía sus presentaciones,
y aunque había fiestas y reuniones con las esposas,
esposos o lo que fueran,
me sentí abandonada. No conocía a nadie aquí,
y es una ciudad muy grande.
Supongo que también me sentía muy inquieta.
Quería hacer algo,
pero no sabía exactamente qué,
y recurrí al alcohol.
KELLY: Nos mudamos a Los Ángeles.
De repente, papá tenía un representante,
tenía un mánager, un agente de prensa.
Mi mamá ya no tenía trabajo.
Su opinión ya no importaba.
Ella quería trabajar, papá no la dejaba.
No quería que me criara sin ellos,
así que le prohibió trabajar a mamá.
Eso destruyó su identidad,
y su habilidad de sentirse útil para el mundo.
Él debía salir de gira,
a veces se iba tres, cuatro, cinco semanas.
Por eso discutían mucho.
Ella estaba resentida por eso,
por ser una madre ama de casa.
Se sentía abandonada, olvidada,
silenciada.
Mamá bebía,
llamaba la atención, se exhibía en público.
Mis papás discutían mucho por cómo bebía mamá.
Cuando tienes ese tipo de episodios en casa,
hablo de cualquier familia del país,
es algo que se intenta ocultar.
GEORGE: Tenemos a Kelly Carlin cantando...
"Rock-a-bye Baby".
♪ (GEORGE Y KELLY CANTAN) ♪
GEORGE Y KELLY: ♪ (CONTINÚAN CANTANDO) ♪
KELLY: Adiós.
NARRADOR: George Carlin... El trabajo de un comediante.
¿Un trabajo normal como comediante?
¿En esta época?
Tiene que ser una broma. Bueno, George Carlin,
un tipo gracioso sobre el escenario,
GEORGE: En ese momento de mi carrera
sentía que al ser un cómico popular
y dar pasos para volverme famoso...
Sí, es un buen rol, el mejor que te conseguí.
GEORGE: ...terminaría consiguiendo mi sueño
de actuar en películas como Danny Kaye.
No es un rol para mí, seré la suplente.
Cuando tu amiga vuele por la ventana, cariño,
el papel será tuyo.
Descubrí que no era buen actor.
Bueno, estamos por cerrar, pero para ti,
dime qué quieres y te lo conseguiré.
No tenía técnica,
no había estudiado actuación,
solo creía haber nacido para eso.
Espero que sepan qué hacen.
A partir de ahora, todos pagan.
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
♪ (CANTAN) ♪
Odiaba los programas de humor.
"A la mierda esa porquería, ¡miren qué estupidez!
No, no quiero hacer el acto de los conejos".
Era víctima de mi propio éxito,
había algo que me faltaba.
No era yo mismo.
♪ (CANTA) ♪
Comencé a consumir ácido y mezcalina,
y de repente comencé a ver las cosas de otra manera.
Yo era un bandido, un rebelde,
nadaba contra la corriente,
contra lo que esperaban de mí.
NARRADOR: Jóvenes contra la guerra y el racismo.
GEORGE: Estaban suprimiendo.
TERMINEN LA GUERRA DE VIETNAM
REPORTERO: Los manifestantes de cabello largo pidieron saber
a cuántos muchachos mató el presidente ese día.
GEORGE: Fue una generación en guerra, era parte de ella.
Divertía a personas de 40 en clubes nocturnos.
QUEMAMOS TARJETAS DE CONSCRIPCIÓN
GEORGE: Estaban en guerra con sus hijos de 20.
MANIFESTANTE: Debemos sacar
a los hijos de puta que nos controlan.
GEORGE: Debí comprender
qué quería hacer, quién era yo.
Sepan que los adolescentes son el grupo
más poderoso del país.
En primer lugar, son más que nunca,
y están bien organizados.
-Muchos están armados. -AUDIENCIA: (RÍE)
BOBBY SEALE: La policía
en todo el país intensifica el terror.
La brutalidad, el asesinato y la represión de los negros.
Los negros conseguiremos libertad a como dé lugar.
MARTIN LUTHER KING JR: No nos acobardaremos.
No nos intimidarán.
NARRADOR: Estoy harto de estar harto.
MULTITUD: (CLAMA)
¡Y tendrán que oírnos!
-♪ (MÚSICA TENSA) ♪ -(CON ECO) W-I-N-O.
-Wonderful Wino Radio. -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: ♪ Wonderful Wino... ♪
No nos gusta la vida
que intentan imponernos. Creamos un nuevo
estilo de vida.
Es una canción de protesta. Está surcando la nación.
"Don't Want no War".
(MÍMICA DEL RASGUEO DEL BANJO)
No quiero guerras.
MUHAMMAD ALI: Hay muchísima diferencia
entre luchar en la lluvia e ir a la guerra en Vietnam.
Yo quiero boxear, ganar una pelea justa.
Pero en la guerra, la intención es matar, matar, matar,
y seguir matando gente inocente.
(APLAUSOS)
-NARRADOR: Martin Luther King -Por eso...
Asesinaron a Martin Luther King en Memphis, Tennessee.
El senador Robert F. Kennedy, quien anoche ganó
las primarias de California, fue asesinado.
GEORGE: El pronóstico de esta noche, oscuro.
(RISAS)
-♪ (MÚSICA TENSA CONTINÚA) ♪ -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Seguirá oscuro esta noche.
Buenas noches, fanáticos de la crisis,
hora de un avance.
Tenemos historias de las guerras y conflictos del mundo.
Aquí vamos, tres guerras civiles,
dos escaramuzas, nueve guerras de liberación,
dos redadas policiales,
dieciséis revoluciones, ocho luchas,
veintiún ataques terroristas, 21 redadas,
400 acciones de guerrillas, dos confrontaciones militares,
seis momentos tensos, 14 discusiones acaloradas,
12 movimientos beligerantes,
tres barriles de pólvora, dos yesqueros,
-y un ultimátum. -AUDIENCIA: (RÍE)
(APLAUSOS)
Lo que siempre me interesó de la historia de George
es que era un tipo que buscaba su estilo.
Recuerdo oír historias sobre que,
al empezar, estaba en un grupo de comedia.
Luego, el meteorólogo jipi
y en un momento observó el cambio cultural,
analizó a sus compañeros,
usaban traje y corbata,
y dijo: "Quiero estar con el cambio cultural,
donde pasan cosas".
Lo que Carlin se preguntaba era:
"¿Cómo quiero ser gracioso y para quién?".
Buenas noches, damas y caballeros,
soy Oker Van Sander.
Debido al número inusual de personas presentándose
para la presidencia este año...
PATRICK: Me convenció de ir...
OKER: Esta es la entrevista
-con los 27 candidatos. -PATRICK: ...de Ed Sullivan.
En ese año, en donde muchos se presentaron
por los demócratas,
Pat Paulson se presentó, varios más.
Todo hijo de puta en el país
se presentó para presidente.
Fumamos un montón de mierda,
y se presentó como Carl. K. Copout.
-AUDIENCIA: (RÍE) -OKER: Concejal,
¿cree que podemos resolver los problemas de las ciudades?
¿Tú y yo?
OKER: No consejero, las personas del país.
Las personas del país
no pueden resolverlo,
si dejaran de mudarse a las ciudades
-eso resolvería el problema. -(RISAS)
Era así de valiente.
Podía llevar a un puto vendedor de Pontiac
para ofrecer un espectáculo.
¿Qué opina de la censura?
El que se oponga a la censura
debe ser silenciado de una vez por todas.
Es más... eso pienso.
-AUDIENCIA: (RÍE) -OKER: Consejero,
¿cuáles son los problemas principales
de este año?
Bueno, no hay dudas.
Los dos problemas más importantes
son la guerra en las calles y los crímenes en Vietnam.
-AUDIENCIA: (RÍE) -OKER: Es decir...
(APLAUSOS)
Así es,
la guerra en las calles y los crímenes en Vietnam.
Recuerdo sentirme restringido.
El hecho de intelectualmente saber
que había un mundo rígido
del que no formaba parte,
no borraba el hecho
de que yo era el mejor ejemplo de todos.
NARRADOR: Adelante.
Hola, soy George Carlin de Aerolíneas Ozark.
Quiero mostrar de cerca.
El truco que aprendí de niño
fue negar mis sentimientos, me salvó la vida.
Usaba el lado izquierdo del cerebro,
reprimía mis sentimientos.
Pero era un traidor, estaba viviendo una mentira
porque había muchas cosas que quería decir.
Lo que lo cambió todo fue el LSD.
KELLY: Un día, consumió LSD.
Entramos a la habitación, y estaba buscando fotos
de sí mismo.
Las golpeaba con el puño,
le sangraba la mano,
había sangre por todos lados, lloraba.
Creo que fue la primera vez que vi a papá llorando.
Nos quedamos con él durante unos 45 minutos
hasta que finalmente se durmió. Me dio muchísimo miedo.
Creo que tenía una gran lucha interna.
ANUNCIADORA: Damas y caballeros...
KELLY: ¿Cuál George ganaría?
...el meteorólogo jipi, George Carlin.
BETTE MIDLER: Fue en Lake Geneva, Wisconsin...
NARRADOR: Hospedaje de ski. Hotel Club Playboy.
BETTE: ...yo era la telonera de George.
Esa noche, tenía nuevo material.
NARRADOR: Bette Midler, actriz.
Supongo que lo había estado planeando.
Ya no quería ser ese George Carlin.
Quería ser uno distinto.
GEORGE: Mohammed Ali volvió a pelear,
qué bien.
Le quitaron el trabajo
durante tres años.
Las personas
que estaban en la audiencia,
no creyeron que fuera muy gracioso.
GEORGE: Claro, fue por rencor.
Solo porque no quería ir a Vietnam.
Se sintieron tan ofendidos que empezaron a levantarse
e irse en masa.
Nunca vi algo así.
NARRADOR: Playboy expulsa a Carlin.
GEORGE: Lo de Vietnam
tiene muchas connotaciones sexuales,
¿lo notaron? Siempre se habla de quitar y poner.
Gritaban cosas como: "Nunca te dispararon.
No sabes nada sobre Vietnam".
Me preguntaban el número de la habitación.
El hotel me envió un telegrama diciendo:
"No podemos garantizar su seguridad,
le sugerimos que se vaya".
BETTE: Fue como un salto de fe.
La experiencia de estar con él.
Ver a alguien hacer eso.
Ver a alguien decidir algo, y hacerlo.
A mí me cambió la vida.
HOMBRE EN LA RADIO: Diez, nueve,
comienza la secuencia de ignición.
LOCUTOR: Buenos días, damas y caballeros,
Frank Simmonds presenta
a The Supremes.
Con el humor de George Carlin.
GEORGE: (BALBUCEA)
Hotel Frontier.
GEORGE: Tenía un contrato
de tres años con el hotel Frontier.
De 12 500 dólares a la semana.
Si eres bueno, no te hace daño.
-Pero la otra mierda... -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Usé la palabra "mierda".
No suelo decir mierda.
La fumo, pero no la digo.
Me despidieron. No me importa decirlo.
No pasa nada.
NARRADOR: Frontier despide a comediante George Carlin
por lenguaje ofensivo.
GEORGE: Pensé: "Hasta aquí llegué".
Era libre.
Así seremos libres.
(RISAS)
HOMBRE EN LA RADIO: Saldré del módulo lunar.
(RISAS)
Mi esposa y yo estábamos pagando una casa.
Queríamos tener una casa propia.
Fui y le dije:
"Oye, tenemos un problema, Brenda..."
Me despidieron.
Tengo que ir a las universidades,
mi lugar son las universidades.
Con personas abiertas,
que me dejan ser yo mismo y experimentar".
Y dijo:
"Prepararé el material para la prensa".
Me... Espérenme un momento...
Me despidieron en Las Vegas por decir "mierda".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: En una ciudad
donde lo que importa es cagar...
NARRADOR: Necesito expresar muchas más cosas.
GEORGE: ¡No es justo!
Los del casino dicen:
"Mierda, volvieron a cagarme. Miren eso, mierda".
NARRADOR: Un desequilibrio que transmitía...
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: A ellos les daban bebidas gratis...
A mí me despidieron.
-Mierda. -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: La dirección en la que intento ir
tanto en mi vida personal como profesional...
(RUIDO CON LA BOCA)
...en el trabajo, tanto mi vida como mi trabajo
van en una dirección que se siente más natural ahora.
PATTON OSWALT: La transformación de Carlin en verdad no lo fue.
PRESENTADOR: Retador misterioso,
¿puede entrar y firmar, por favor?
(APLAUSOS)
PATTON: En verdad el Carlin en el escenario
de traje y bien afeitado
era un personaje, lo necesitaba
porque eso se hacía en el negocio del espectáculo.
Se deconstruyó en quien realmente era.
Todo comediante
busca ese gran momento.
A mí me tomó muchísimo, la persona que eres
fuera del escenario finalmente sube al escenario.
NARRADOR: Wally Bruner.
Ahora tienes una nueva imagen, George,
además de barba.
Parece una imagen nueva.
Solo me relajé un poco.
Me sentía atrapado con el traje y la corbata,
era comedia para el establishment,
y no lo disfrutaba como esperaba.
Quería volver a las raíces,
ir a cafeterías y universidades.
Ser yo mismo,
en vez de hacer segmentos y personajes,
ofreceré monólogos,
hablando sobre cómo veo el mundo.
Es más divertido, me siento más suelto.
-♪ (MÚSICA) ♪ -NARRADOR: George Carlin.
PRESENTADOR: ¿Y la barba?
GEORGE: No sé, quería que creciera.
Quería diferenciarme
de los votantes de Nixon, ahora ya no pensarán...
(RISAS)
GEORGE: ...que voté por Nixon.
Quiero hablar de cosas actuales.
Cosas que determinarán
si vives o mueres, son importantes.
Antes era así. Me agradaba, era divertido.
Pasábamos buenos momentos, me fue útil.
Pero no había nada detrás de él.
Era superficial,
hacía preguntas y respuestas,
noticias, era DJ,
me ocultaba tras esas cosas.
No era consciente, la televisión premia eso.
Una faceta de mi comedia es que imito.
¿Sentiste presión
al volver a ti mismo?
Estaba listo.
Lo que hacía ya no me gustaba.
Empecé a hacer esto
porque quería expresarme, pero no lo haces,
perdiste. Cuando lo descubrí,
conseguí la libertad de cambiar.
"¿Cuándo empezaste a drogarte?".
-No lo recuerdo. -AUDIENCIA: (RÍE)
Aunque abogan por la marihuana,
hay problemas con la legalización
porque muchos no recuerdan
dónde dejaron la solicitud.
-AUDIENCIA: (RÍE) -Veamos.
JEFF WALD: Cuando lo despidieron de Las Vegas,
ganaba 250 000 dólares al año.
NARRADOR: Jeff Wald, mánager.
El primer año conmigo ganó 12 000.
Se presentó en The Hungry Eye, en Troubadour,
pequeños clubes jipi.
GEORGE: Mary Jane, nadie dice Mary Jane.
Está como sinónimo de marihuana.
Nadie dice: "¿Tienes un Mary Jane?".
(INHALA) "No lo sé. ¿Sirvió?".
AUDIENCIA: (RÍE)
JEFF WALD: Le gustaba el dinero y gastarlo,
pero, para él, no lo era todo.
Le importaba su trabajo,
lo que escribía, su habilidad de expresar ideas.
GEORGE: El signo de la paz se hace con dos dedos.
Dos personas hacen el amor.
Un solo dedo es como masturbarse.
Buenas noches. Gracias.
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
No me preguntaron esto, pero lo diré.
NARRADOR: Stephen Colbert, comediante.
Él fue el Beatles de la comedia.
En un momento de su carrera, hubo un gran cambio.
La primera parte de su carrera fue el equivalente
al "Love Me Do",
y, de repente,
sacó el puto White Album, o Álbum Blanco.
Fue un cambio enorme.
Fue casi una transformación espiritual.
En la escuela, era un buen imitador.
Sabía escuchar, imitaba.
Como al Padre Byrne.
-STEPHEN COLBERT: Soy católico. -Él ofrecía la misa de las 9:00.
-La misa para niños los sábados. -STEPHEN: Sigo siéndolo.
-Él la ofrecía. -STEPHEN: Que Carlin hiciera
-chistes sobre rezar... -Siempre me encantó que...
...fue casi como bucear por primera vez.
Pensé: "Ey, aquí hay todo un mundo
del que no sabía nada".
Carlin me dio el esnórquel de la comedia.
"¿También puedo bromear con mi fe?".
No lo había pensado antes de escucharlo.
Nos enseñaron que lo importante
estaba en tu mente. Lo que piensas, tus intenciones.
Por eso te juzgarán.
Un pecado mortal es una ofensa grave,
con reflexión suficiente
y pleno consentimiento de la verdad.
-AUDIENCIA: (RÍE) -Debías quererlo.
De hecho, quererlo ya era un pecado en sí mismo.
¡No debes querer!
Si te levantabas y decías:
"Iré al centro a cometer un pecado mortal",
ahórrate el viaje, ya lo hiciste, hombre.
AUDIENCIA: (RÍE)
Como cuando la justicia atrapa negros
y gente de izquierda por conspiración.
¿Hicieron algo? No, pero querían una prisión.
-AUDIENCIA: (RÍE) -Conspiración. Yo quería.
Las píldoras anticonceptivas deben prescribirse.
Necesitas un permiso para tener sexo. (SOPLA)
Deben sentirse tontas. "Aquí tengo el permiso".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: "¿Eso haces en casa?".
"Quedará el registro en la tienda".
Algún día, las píldoras ya no necesitarán prescripción.
Tendrán buenos nombres como los demás medicamentos.
"Anti-Niños".
AUDIENCIA: (RÍE)
Los doctores prefieren "Anti-Embrión".
AUDIENCIA: (RÍE)
Algo más oscuro, "Mamá".
AUDIENCIA: (RÍE)
Esto sonará masculino. "Inconcebible".
AUDIENCIA: (RÍE)
FANÁTICO: Querido George, me emociona
que finalmente alguien raro
se sobreponga a los problemas de ser honesto
y abiertamente tú mismo.
FANÁTICA 1: Querido George Carlin,
gracias por ser honesto.
Me alentó a imitarte.
FANÁTICA 2: Antes me gustabas. Ahora te amo. ¿No es genial?
FANÁTICO 1: En mi opinión, lo que haces, cómo lo haces
necesita un genio de la magnitud de Einstein,
la belleza de Miguel Ángel y la gracia de un atleta.
FANÁTICO 2: Querido Carlin, según creo,
usted es el primer comediante semántico del mundo.
Por eso mis estudiantes de lenguaje deben observarte.
FANÁTICA 3: Dices las cosas como son.
Haces que pensemos en nosotros mismos,
en lo que hacemos y sobre qué nos reímos.
Somos egocéntricos. Hacemos que la estatua de Jesús
mire hacia nosotros en vez de hacia el tráfico,
como debería.
AUDIENCIA: (RÍE)
JON STEWART: Lo que siempre me impresionó de Carlin
es que hablaba de los pedos
con el mismo nivel de escrutinio,
lenguaje y deconstrucción
que si hablara del papa...
la jerarquía de la iglesia católica
o las guerras.
Es un buen tipo. Como tú y yo.
Las religiones nos enseñan:
ama a Dios, a tu vecino, a ti mismo,
porque son la misma persona.
Si Dios es como nosotros, habrá problemas.
AUDIENCIA: (RÍE)
JON: De niño...
GEORGE: Los pedos...
JON: ...no podía comprenderlo.
GEORGE: A los niños les gusta
porque es como cagar sin ensuciar.
AUDIENCIA: (RÍE)
Pero un pedo levantando una nalga...
¡Belleza!
GEORGE: Nixon es el símbolo perfecto.
Parece que no ha cagado en un mes.
AUDIENCIA: (RÍE)
Dejaron que Ali peleara,
pero al menos puede volver a trabajar.
Durante tres años, Muhammad Ali no pudo trabajar.
Tenía un trabajo inusual, sí, golpear personas.
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Pero el gobierno quería que hiciera otra cosa,
-que matara personas. -AUDIENCIA: (RÍE)
Dijo: "No, ese es mi límite".
AUDIENCIA: (RÍE)
"Los golpeo, pero no quiero matarlos".
AUDIENCIA: (RÍE)
El gobierno actúa resentido.
"Si no quieres matarlos, tampoco los golpearás".
AUDIENCIA: (RÍE)
La razón por la que estamos en el Sudeste Asiático
es para liberar a las personas, darles industria.
¿No es lo que hacemos siempre?
Los liberamos y les entregamos industria
para que puedan tener todos los beneficios
de la industria que tanto amamos. (TOSE)
AUDIENCIA: (RÍE)
♪ (CANTA) ♪
NARRADOR: San Diego.
Muchos ahora entienden que estamos en problemas.
Es una emergencia para el planeta, la especie,
el país.
Creo que las personas están respondiendo
un poco mejor.
Pero hay que seguir alzando la voz.
-¿Eres optimista? -Soy optimista,
pero no me reconforta.
Me gusta ser optimista,
pero debo ser pesimista cuando veo lo que pasa.
(EN UNA GRABACIÓN) Es una buena palabra.
La clase media nunca supo realmente
lo que es la mierda.
Lo dicen en la cocina cuando se cae un guiso.
"Oh, mierda".
-(SE QUEJA) -AUDIENCIA: (RÍE)
-KLIPH: Antes de 1969... -GEORGE: ¡Oh, mierda!
KLIPH: ...el país tenía algo llamado "leyes de obscenidad".
Era ilegal comportarse de forma obscena en público.
Era rutina arrestar comediantes.
GEORGE: A veces dicen "merd".
KLIPH: Las leyes de obscenidad
cambiaron a finales de los 60 y principios de los 70.
GEORGE: Solo le faltan unas letras.
NARRADOR: Little David. George Carlin. LD 7214.
KLIPH: Otro comediante, Flip Wilson,
fundó Little David Records en esa época.
Sí. El nuevo álbum de George, FM y AM.
El propósito de Flip Wilson con su nuevo sello
era contratar comediantes y dejarlos hablar sin censura.
Fue una oportunidad
para que George se sintiera libre como artista.
A mí me permitió ayudar de alguna manera
a un tipo que admiraba.
Era el tipo de material en el que imaginas lo que...
este sujeto de cabello largo seguramente pensaba,
pero que no podía mostrarse en televisión.
Pero aquí está en un disco, tal como lo quiso decir.
GEORGE: (EN UNA GRABACIÓN) Mi trabajo se trata de pensar
-mierdas divertidas. -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: La verdad, es solo eso.
NARRADOR: Little David.
GEORGE: No tienen tiempo en la semana.
Yo pienso en mierdas graciosas
y se las reporto el fin de semana.
AUDIENCIA: (RÍE)
Estaban Class Clown, Occupation: Foole, AM FM y...
Eran muy buenos. Los grababa en un casete
y lo llevaba a todas partes.
Llevaba la cinta a las vacaciones.
NARRADOR: Steven Wright, comediante.
Comencé a memorizar el álbum.
Formaba parte de mí.
En primer lugar,
todos los niños quieren escuchar malas palabras. Es lo mejor.
Ya eres todo un éxito
si dices "mierda" frente a un chico de diez años.
GEORGE: Los payasos de la clase
reservaban lo mejor para el almuerzo
mientras bebías leche.
AUDIENCIA: (RÍE)
ALEX WINTER: Class Clown se convirtió
en una doctrina para mí.
GEORGE: Querían que la leche te saliera por la nariz.
AUDIENCIA: (RÍE)
ALEX: Era genial, divertido, fresco,
hablaba de los problemas
de una forma que no se sentía rígida.
Eso me impactó sobre Carlin de niño.
Era divertido, listo, humano, abierto,
seguro, curioso,
político, sexual, era humano.
Era divertido, ¿saben?
Mucho más divertido que cualquier otro.
Era muy... Te sentías conectado a él.
Te agradaba.
JERRY SEINFELD: Personificaba lo que piensas de niño.
Decías: "Eso es, así es como hay que ser".
Yo quería ser como él.
Decir la palabra justa en el momento justo.
Cuando él lo hacía, me emocionaba.
Quería hacer lo mismo.
Quería esa habilidad.
Pasé toda mi vida intentándolo.
La última vez que viniste,
hablábamos de algo, pero nos quedamos sin tiempo.
Hablabas sobre palabras.
GEORGE: Son mis bebés.
Tomemos algo simple como la palabra "alterar".
Alterar y cambiar deberían significar lo mismo.
Alterar los planes. o cambiar los planes,
es lo mismo.
Pero alterar tus pantalones o cambiártelos...
AUDIENCIA: (RÍE)
Les contaré sobre palabras que me divierten.
Combinaciones de palabras como "irregularidad ocasional".
AUDIENCIA: (RÍE)
¿Qué otra opción hay?
AUDIENCIA: (RÍE)
Si fuera frecuente, sería regular.
AUDIENCIA: (RÍE)
Hay cosas como "supercamarón".
Paso mucho tiempo mirando el menú.
-Súper... -AUDIENCIA: (RÍE)
Camarón.
¡Supercamarón! (SE QUEJA) Hacía una voz como...
NARRADOR: Bill Burr, comediante.
Siempre subía y luego bajaba.
Hasta en esa pequeña línea
te hacía alucinar.
¿Es un supercamarón o es un pequeño supercamarón?
-AUDIENCIA: (RÍE) -BILL BURR: Es interesante.
Esas dos palabras no van juntas.
BILL: Los sonidos que hacía eran cómicos.
Es como "inteligencia militar". ¿Quién las juntaría?
AUDIENCIA: (RÍE)
Nunca entendí eso. Tienen más.
BILL: Dominaba las dinámicas,
el volumen, dónde colocar el micrófono.
Subía la voz, la bajaba.
Era como una voz...
-Hablemos del dial de la radio. -BILL: ...de radio.
Primero que nada, el centro del dial,
si es una radio grande, es 600.
BILL: Imitaba el sonido del dial.
(IMITA DIAL)
(IMITA PITIDO DEL DIAL) Hacía los ruidos.
Setecientos, 800. (HABLA INDISTINTAMENTE)
BILL: Cuando se concentraba en algo, lo que fuera,
aceleraba a la velocidad de la luz.
En el centro del dial. (IMITA PITIDO DEL DIAL)
Daba todo de sí.
Luego bajamos más y más,
hasta los desesperantes 55.
AUDIENCIA: (RÍE)
Solo podemos subir.
Arriba. (IMITA PITIDO DEL DIAL) Estación. Voces.
(IMITA PITIDO DEL DIAL)
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
ENTREVISTADORA: ¿Cómo era tu hogar?
-GEORGE: ¿Mi familia? -ENTREVISTADORA: Sí, tu pasado.
Papá ausente. Mamá me crio junto a mi hermano,
que tenía seis años más.
PAUL REISER: Estando en la preparatoria,
mi hermana mayor estaba en la universidad.
Tenía un programa de radio.
De alguna manera, pudo contactar a George,
y él aceptó una entrevista.
GEORGE: Aprendí a ser independiente
y divertirme solo.
Las cualidades que tengo ahora
surgieron por necesidad.
Abrí la puerta del apartamento en el Lower East Side,
en Manhattan,
y oí la descarga del retrete. Pensé:
"George Carlin meó en mi casa. Qué afortunado".
ENTREVISTADORA: ¿No preferirías hacer otra cosa?
GEORGE: Para nada. Mi trabajo se trata de pensar
cosas divertidas, irónicas y absurdas,
y me encanta hacerlo.
Y, como me encantan las palabras,
puedo transformarlas en su mejor versión.
Como soy extrovertido, yo mismo las presento.
¿Qué podría ser mejor que compartir
diversión con las demás personas?
Es algo en permanente evolución.
Y siempre quiero volverme mejor, hacer todo mejor,
pensar mejores líneas, editarlas mejor.
Hacia arriba, hombre. Hacia adelante.
REISER: Estaba por irse. Papá dijo: "¿A dónde vas?".
Dijo: "Debo ir a Midtown". "¿Por qué?".
Dijo: "Compraré una cámara".
Papá dijo: "No vayas allí. Conozco un lugar en el centro.
Te presentaré a Murray y Saul, conseguirás la mejor...".
Lo subió al auto. Al auto familiar.
George estaba en el asiento del acompañante.
Papá conducía.
Un año más tarde,
mi hermana le hizo una segunda entrevista.
Pobre tipo, otra entrevista.
Es como ese chiste: "No sé si nos recordarás".
Y dijo: "Oh, seguro. Fue una entrevista extraña."
Iba ir a la ciudad a conseguir cocaína...
y terminé comprando una cámara".
NARRADOR: Comediante Carlin arrestado. Venice.
GEORGE: Es cierto que además de la mierda
de las drogas,
algunos hijos de puta brillantes dijeron cosas no tan buenas.
Por ejemplo, Napoleón decía:
"Saquemos todo de los bolsillos y revisémoslo".
El mayor enemigo público del país son las drogas.
NARRADOR: Drogas.
RICHARD NIXON: Para luchar y vencer a ese enemigo,
es necesario atacarlo con todo lo que tenemos.
NARRADOR: "Epidemia" de drogas.
REPORTERO 4: El problema de las drogas
atraviesa a toda la sociedad.
Nadie está exento.
El problema de las drogas es... (ACLARA LA GARGANTA)
Si Eddy tiene 120 gramos de dosis buena colombiana...
AUDIENCIA: (RÍE)
...y Danny tiene 15 gramos de dosis mala de la calle,
¿cuántas veces tendrán que fumar
hasta que Danny le diga a Eddy...?
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: El problema de las drogas
es que nadie puede definir cuál es el problema.
Para muchos, el problema es: "No puedo conseguir".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Nadie admite que todos somos parte,
que todos en este país nadamos en un mar de drogas.
Nos acostumbramos, ¿no? Eso nos enseñaron desde siempre.
¿Te duele algo? ¿Por qué no tomas algo?
Hacen que sea fácil empezar,
con sabor a naranja para cuando eres niño.
AUDIENCIA: (RÍE)
"¿Te sientes mal?".
(HACE RUIDO CON LA LENGUA) "Dos píldoras sabor naranja.
Sí, ya habrá más colores".
(HACE RUIDO CON LA LENGUA)
REPORTERO: El mundo adulto aceptó la frase de la industria
de que es mejor vivir con químicos.
GEORGE: Las compañías lo lograron.
Lo buscábamos desde siempre, desde que usábamos taparrabos.
Dicen que hay un problema con las drogas.
¿Dónde oyen eso? En la farmacia.
Cada tres o cuatro cuadras, carteles que dicen "drogas".
Claro que hay problemas.
Se venden en las tiendas. Habrá adictos.
Y hay drogas de las que no hablamos,
como el alcohol y el tabaco, una gran hipocresía,
porque se abusa de eso más que nada.
Son legales, funcionales al gobierno.
Sin contar esa hipocresía, hay otras drogas de clase media.
Mamá descubrió que las píldoras para adelgazar
hacían algo más.
Rechinaba los dientes y se sentía bien. Hola.
Hablaba mucho por teléfono. "Hola, Marge".
-(HABLA INDISTINTAMENTE) -AUDIENCIA: (RÍE)
"¿A dónde vas, mamá?" "¿De compras a medianoche?".
"Está abierto, no importa, nos vemos, adiós".
Ya se fue.
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
NARRADOR: De él y de ella.
ENTREVISTADORA: Saluden a George Carlin
y su esposa, Brenda.
¿Es cierto que ya no bebes ni fumas, George?
Brenda tiene todos los vicios de la familia.
Lo hago por los dos. (RÍE)
Solo necesito jugo
y un poco de marihuana en alguna fiesta,
-nada más. -AUDIENCIA: (RÍE)
Cuando aparece el que toca la flauta.
ENTREVISTADOR: Sí. Lo dices en broma, ¿no?
No lo sé. Debe ser lo más inocuo que puedes consumir,
incluyendo el alcohol y el tabaco.
-¿Sabes mucho sobre marihuana? -Donde vivía...
No quiero que lo arresten aquí mismo.
GEORGE: No traigo marihuana ahora,
pero, de verdad, no es muy peligrosa.
¿Con jugo?
-Especialmente. -ENTREVISTADORA: (RÍE)
Tienen una hija. ¿Qué le dirán cuando crezca?
BRENDA: Me gustaría pensar que si llega...
a consumir alguna droga,
sea marihuana.
Podríamos explicarle
e intentar convencerla de que no lo haga, pero...
El puto cabello de mamá.
Increíble. Mamá estaba drogada ahí.
Totalmente. Esa es mi mamá drogada.
-GEORGE: Lo importante es que... -No, no creo.
...si ve que somos abiertos sobre la marihuana...
En la escuela le contarán.
Si ve que somos sinceros, tal vez confíe en nosotros.
KELLY: Ellos hablaban sobre algo
de lo que el país no quería hablar.
Será parte de su vida.
Será parte del futuro del país,
como todas las drogas.
La industria nos da cosas para despertar,
para dormir, para disfrutar, para olvidar el dolor.
Es parte de la cultura.
La sociedad consume drogas. Es normal.
Quiero que sepa qué es peligroso y qué no.
KELLY: Cuando papá pasó de ser
un tipo rígido a un tipo de la contracultura,
fue emocionante para mamá, porque comenzaron de cero,
como si fuera el 61 o el 62.
Le decía: "Creo en ti, lo haremos juntos".
Pero después, claro, en dos años,
consiguió discos de oro...
NARRADOR: Coloreado artificialmente.
KELLY: ...el estrellato, agentes, cosas importantes.
Mamá disfrutaba de ese estilo de vida.
Pero, de nuevo,
ella no era relevante.
Su opinión no importaba. Y habían aparecido las drogas.
La cocaína lo cambió todo.
Es distinto que una persona beba en casa
y otra fume hierba y beba cerveza
a que ambos se drogaran.
Hace que una parte de tu mente se vuelva agresiva y codiciosa.
La cocaína realmente empeoró la situación
y destruyó nuestra vida familiar.
GEORGE: Los padres deben delegar su autoridad.
Al crecer, otros asumen parte de esa autoridad.
La policía, el estado, la esposa que eliges.
Ellos reciben la autoridad que tenían tus padres,
pero ninguno demuestra su autoridad
con el estilo de tus padres.
¿Imaginan al tipo del peaje diciendo:
"¿Comiste las verduras?"?
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Ser el tipo nuevo,
la estrella novedosa de la ciudad,
era muy emocionante.
La primera vez que quedas atrapado
en tu propio embotellamiento,
la primera vez que vas hacia el teatro
y hay mucha gente,
se siente muy bien.
"Yo creé esto.
Esta gente vino a oírme hablar, a oír lo que tengo para decir".
Pienso en esas cosas.
Cuando voy al teatro:
"¿Qué tipo de miembro de la audiencia
seré esta noche?".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: "¿Molestaré a los de mi fila?".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Si hay un simulacro de incendios,
"¿nos moleremos a golpes?".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: En ese momento, tenía un avión.
Había comprado uno.
-ENTREVISTADOR: ¿Qué? -GEORGE: Un Jet Commander.
-(RÍE) -ENTREVISTADOR: (RÍE)
GEORGE: Me senté en mi avión con cervezas,
treinta gramos de marihuana y mucha cocaína,
solo, en la pista de LaGuardia.
Fue una fiesta en soledad. (RÍE)
Fue un símbolo. Un maravilloso símbolo
-de exceso. -ENTREVISTADOR: Claro.
GEORGE: También era un símbolo de mi completa falta de seriedad
hacia la necesidad de organizar mis finanzas.
Brenda era el ama de casa, debía impartir disciplina.
No entendí que necesitaba identidad propia.
Yo ocultaba muchas cosas.
Negaba muchas cosas.
No lo pensaba a menos que estallara.
Si no estallaba...
no me importaba.
AUDIENCIA: (ACLAMA, APLAUDE)
GEORGE: Para ser honesto,
no soy un tipo del espectáculo que miente,
que les hace creer que todo está bien.
Porque las cosas no están bien.
ENTREVISTADOR: ¿Qué pasó en Milwaukee?
GEORGE: Lo que intentaron hacer...
ENTREVISTADOR: ¿Quieres hablar sobre eso?
-Claro. -Sí, se nota.
♪ (CANTA) ♪
En este país, no hay moral en los negocios.
Solo importan las finanzas, mantener los números en verde.
Fue un festival de verano masivo,
de unas 70 mil personas.
A la mierda todo lo demás.
No importa el espectáculo ni nada más.
Números en verde.
Tenía, o tengo, una parte de mi presentación
que se llama
"Las siete palabras que no puedes decir en televisión".
El inglés tiene 400 mil palabras,
pero solo hay siete
que no puedes decir en televisión.
El monólogo funcionó muy bien.
Trescientas noventa y nueve mil novecientas noventa y tres
contra siete.
-Excepto en Milwaukee. -AUDIENCIA: (RÍE)
Deben ser muy malas palabras.
Un policía se ofendió: "¡No puede decir eso!".
(HABLA INDISTINTAMENTE)
Supongo no había escuchado
cómo hablan sus compañeros en los vestidores.
Son palabras que infectarán sus mentes,
les sacarán joroba
y harán que los aliados pierdan la guerra.
KELLY: Durante el verano,
mamá y yo lo acompañábamos en sus viajes.
Estaba tras bambalinas
cuando un representante se acercó a mamá y le dijo:
"Vino la policía.
No les gusta el lenguaje que usa en el escenario.
Arrestarán a George".
Mamá sabía que papá tenía hierba y cocaína
en los bolsillos.
Tomó un vaso de agua y subió al escenario.
Le susurró: "Hay policías".
-GEORGE: Gracias, amor. -KELLY: "Sal por la izquierda".
GEORGE: No me dijo eso.
Dijo que es hora de dormir.
KELLY: Bajó del escenario, vació sus bolsillos,
se abrió la puerta, llegó la policía.
GEORGE: Me arrestaron por...
mala conducta y blasfemias...
en vez de mala conducta y drogas.
NARRADOR: Bugle American. Arrestado por blasfemias.
REPORTERO DE TV: ...el 21 de julio de 1972,
al actuar ante una gran multitud que incluía menores.
Como parte de su presentación,
usó palabras como "mierda", "cabrón",
"hijo de puta", "chupa pijas",
"forro", "tetas", y luego dijo:
"Quiero cogerlos a todos".
En 1972 asistí a mi primer festival de verano en Milwaukee.
NARRADOR: Tom Schneider, ex fiscal auxiliar de Milwaukee.
Grandes multitudes y artistas.
Presencié esa rutina de George Carlin.
A la mañana siguiente,
me levanté para mi turno del sábado,
y entró la policía con George Carlin esposado.
GEORGE: Al día siguiente, el fiscal de distrito
le preguntó al policía:
"¿Había desorden? ¿Qué decía? ¿Estaba furioso? ¿Era caótico?
¿Las personas estaban en caos?".
Dijo: "No lo sé".
Se volteó hacia su asistente y dijo: "Tú estuviste presente.
¿Qué hizo la audiencia?".
Respondió: "Le aplaudieron de pie".
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
Recuerdo que, en un momento dado del juicio,
el juez se cubrió el rostro.
No quería que viera que se reía con su rutina.
Ciertamente había dicho las palabras.
El punto era: ¿había provocado disturbios?
Claro que no.
Lo vi con mis propios ojos.
NARRADOR: Siete palabras que no puedes decir...
SCHNEIDER: ...fue declarado inocente.
NARRADOR: "La idea era hablar ellas.
De las 400 000 palabras del idioma inglés,
hay siete que no puedes decir al aire.
Pero son solo palabras.
"Las usé para explicar y burlarme de la situación".
Sucio.
GEORGE: Quisiera actualizarles las palabras
que no pueden decir todo el tiempo.
-Ese es el asunto. -(AUDIENCIA APLAUDE)
Es la única forma de llamarlas,
e incluye las palabras que no puedes decir
todo el tiempo.
A veces, no siempre.
De niño, no puedes decir ninguna.
Ninguna, nunca.
Luego empiezas a crecer. No pueden evitar eso.
Aparecen "diablos" y "rayos".
Papá cuenta un chiste y dice "mierda".
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
"No le cuentes a tu mamá".
"¿Por qué no?".
"No puedes decirlo todo el tiempo".
No siempre. Hay mujeres presentes.
Te tengo un chiste, Floyd, pero hay mujeres.
"Adelante, es sucia, cuéntalo".
AUDIENCIA: (RÍE, APLAUDE)
GEORGE: Se trata del umbral de suciedad.
Lo que me molesta es que no hay una lista con esas palabras.
Sería lógico tener una lista.
No te dan una lista de niño.
Debes decirlo para descubrir qué significa.
-Mierda. -(IMITA GOLPE SECO)
AUDIENCIA: (RÍE)
-Puto. -(IMITA GOLPE SECO)
AUDIENCIA: (RÍE)
¿No sería bueno tener una lista?
"Ya tienes seis años. Esta es la lista de palabras
que papá y yo no queremos oírte decir".
"Gracias, ma. Me vendrá muy bien.
Me evitará una patada en el culo". (IMITA GOLPE SECO)
La idea de la rutina de las siete palabras
era que quería saber
cuáles eran las palabras que podían hacer
que lo despidieran.
Dijo: "Irónicamente,
la Comisión de Comunicación no me lo dice.
¿Cómo saber si me meteré en problemas o no?".
GEORGE: Hay más formas de describir las malas palabras
que malas palabras.
Las llaman sucias, malas, apestosas, asquerosas,
viles, vulgares,
-subidas de tono... -AUDIENCIA: (RÍE)
...oscuras...
traviesas, obscenas, descaradas, lascivas,
lenguaje callejero, de alcantarilla, de vestuario,
de cuartel, indecentes...
-de mal gusto, sugestivas... -AUDIENCIA: (RÍE)
...maldecir, hablar mal, soltar palabrotas,
blasfemias, obscenidades.
Solo se me ocurre mierda, caca, pis, hijo de puta,
-forro, verga y tetas. -AUDIENCIA: (RÍE)
Nada más.
Dice las siete palabras, mierda, caca, pis, hijo de puta,
forro, verga y tetas.
Mierda, caca, hijo.
Mierda, caca, pis, hijo de puta, forro, verga y tetas.
Y la multitud se vuelve loca.
(AUDIENCIA RÍE, ACLAMA)
Mierda, caca, pis, hijo de puta, forro, verga y tetas.
Era mi lista original. Sé que no estaba completa.
-PATTON: Luego seguía... -Pero era un comienzo.
PATTON: ...analizando por qué eran palabras sucias.
GEORGE: En televisión, algunas palabras no son sucias,
como culo.
"Culo" está bien. A veces puedes decir eso en televisión.
Puedes decir: "Calculo que todo estará bien".
Pero no puedes decir: "Busquemos unos culos".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Puedes usar "culo" en el sentido religioso.
Si eres Moisés
y quieres abrir las aguas con el "báculo", está bien.
Pero no vayas a decir: "Me pegó en el culo con el báculo".
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Lo mismo con "bolas". Está bien que Joe Garagiola
diga el sábado por la tarde: "Johnny Bench atrapó dos bolas".
Pero si le dan ahí, no dice: "Le dio en las bolas",
dice: "Le dio en la ingle".
Como pito. Puedes decir "pito" en televisión.
Es lo que usan los árbitros.
-Pero no soples tu pito. -AUDIENCIA: (RÍE)
Sin embargo, puedes referirte a coger.
Puedes hablar sobre coger.
Lo hacen siempre. A veces hay dos personas
cogiendo en la otra habitación en el programa.
Coger está bien, es parte de la trama.
Muchas tramas se basan en coger.
¿Cogerán? ¿Deberían coger? ¿Cogieron? ¿Volverán a coger?
¿Se enfermarán por coger? ¿Cogen demasiado?
¿Cogerán con el amigo? ¿Tendrán un bebé por coger?
¿Les apenará haber cogido? ¿Se alegrarán?
Todo es coger. Hasta en la luna de miel.
(AUDIENCIA RÍE, ACLAMA)
¿Cómo consiguió tan mala reputación?
-Cogimos el sentido. -AUDIENCIA: (RÍE)
Sí.
Mierda, caca, pis, hijo de puta, forro, verga y tetas
habla de la hipocresía de tener 400 mil palabras en el idioma
y que esas siete sean "malas palabras".
Puedes aislarlas. Debe ser indignante...
estar aisladas de un grupo tan grande.
Piensas: "¿Por qué algunas palabras son aceptables
y otras no?".
El punto era...
NARRADOR: Judy Gold, comediante.
"¿Qué pasará? Oíste la palabra. ¿Vas a asesinar a alguien?
¿Fuiste a consumir heroína? No, es solo una palabra".
No importa la palabra, importa el contexto.
Carlin siempre lo dijo.
No se trata de la palabra,
sino del contexto en el que la usas.
Si eliminas el contexto, los matices, la intención...
no existe la comedia, la sátira,
la libertad de expresión.
Una tarde de otoño de 1973, a la una y media,
John Douglas, director de una compañía electrónica
y padre de seis hijos,
conducía con su hijo de 15 años por Connecticut.
La radio transmitía la estación WBAI, de Nueva York.
De repente, emitieron
Palabras sucias, del comediante George Carlin.
Es un asalto a mis sentidos.
No lo busqué, no lo pedí.
Podrá tener libertad de expresión,
pero tal vez deba ceder esa libertad de expresión
por el bien de la comunidad.
HOMBRE EN LA RADIO: La FCC,
actuando ante la queja de Douglas,
decidió que no podrán usarse
palabras como las de la grabación.
No son necesariamente obscenas,
pero a muchos podrían resultarles ofensivas.
El contexto era entender el lenguaje,
cómo consideramos el lenguaje.
Pero comenzó una reacción en cadena.
El caso llegó a los juzgados
y la Comisión intentó usarlo como ejemplo.
"¿Cuál será el límite?".
ENTREVISTADOR: ¿Cómo defiende usted
el uso de estas palabras en la radio?
No es necesario defenderlo.
Lo protege la Primera Enmienda, la libertad de expresión.
Como en diarios, libros y películas.
(ACLARA LA GARGANTA)
La radio no debería ser distinta.
Tienes el botón de encendido y de apagado.
Puedes elegir no escucharme.
Pueden cambiar de estación.
La pregunta es:
¿puede la Comisión restringir la libertad de expresión?
¿Cómo consiguen ese poder?
De eso se trata este caso.
Creo que Carlin es muy gracioso.
Tal vez es el comediante más gracioso.
En un club nocturno, sería perfecto,
porque no podrían entrar niños menores de 18 años.
Es cierto que no hay restricción previa.
Aunque sea cierto,
el hecho de que puedan castigarte por algo
es una forma tácita y sutil de restringirte.
Es una censura de facto.
Las estaciones tendrán miedo
porque existe la posibilidad de castigo.
Filosóficamente,
no creo que las palabras sean inmorales o indecentes.
Las palabras son solo símbolos, no poseen esas cualidades.
Las personas pueden ser inmorales o indecentes.
Las palabras no hacen daño.
La Corte Suprema dice que las señales públicas,
televisión, radio y otras transmisiones,
no son lugar para lo que llamaron
"palabras sucias".
GEORGE: Encontraron una nueva categoría
de lenguaje sucio.
REPORTERO: ...podrá restringirse
la difusión de lenguaje indecente.
GEORGE: Indecente. Esa fue mi contribución.
Era un honor inverso ser una nota al pie de un libro
en la historia legal del país.
NARRADOR: No todos caminan pensando
qué pueden decir y censurándose a sí mismos,
como resultado, bajando los estándares
de discusión y pensamiento.
Cuando disminuyes el lenguaje,
disminuyes la habilidad de discutir
y pensar racionalmente. Eso es lo que buscan.
HASAN MINHAJ: Cosas como lo de las siete palabras
o el arresto de Lenny Bruce...
son lo mismo que el periodista de Bielorrusia...
NARRADOR: Hasan Minhaj, comediante.
...a quien sacaron de su avión.
A un autor de sátiras en Colombia
lo mataron en los 90.
NARRADOR: El arte es política.
HASAN: Son recordatorios de lo que puede salir mal.
NARRADOR: Resistan la erosión de nuestros derechos.
HASAN: Especialmente si los poderosos dicen:
"Este es el límite, y tú lo cruzaste".
NARRADOR: Recordatorio:
luego de "limpiar" el contenido de una expresión artística,
comenzarán a "limpiar"
el contenido de las expresiones políticas.
Tal vez ahí sí nos preocupe.
♪ (GEORGE CANTA) ♪
REPORTERO DE TV: Buenas noches.
En un fallo histórico,
la Corte Suprema legalizó los abortos.
-(CONVERSACIÓN INDISTINTA) -♪ (GEORGE CANTA) ♪
REPORTERO DE TV: En Washington aparecieron
muchas nuevas transcripciones sobre Watergate.
♪ (GEORGE CANTA) ♪
RICHARD NIXON: Por lo tanto,
renuncio a la presidencia desde mañana al mediodía.
♪ (GEORGE CANTA) ♪
REPORTERO DE TV: ...fuerzas comunistas
a pocos kilómetros del centro de Saigón.
♪ (GEORGE CANTA) ♪
Hay algo sobre la cocaína:
es muy placentera.
Unas líneas te hacen sentir como nuevo.
Lo malo es que el nuevo quiere unas líneas.
Es peligroso. Nos vemos, gracias, adiós.
(AUDIENCIA APLAUDE)
Siento que diste una advertencia al final,
con la última línea
-sobre la cocaína. -Sí.
-¿Conoces gente
que lamenta haber consumido? Yo sí.
-Claro. El mayor problema... -Conozco a un par.
es que, si puedes pagarla, y si no tienes un horario fijo,
si no tienes nada que hacer hasta marzo,
-no pararás. -AUDIENCIA: (RÍE)
NARRADOR: Querida y amada Brenda...
me disculpo por todo el dolor que te causé.
Intentaré detenerme.
Parece que tengo la necesidad de herir, mentir,
exagerar, engañar, pelear y arriesgar mi vida.
Tal vez la marihuana que consumí todos estos años
fue una forma inconsciente de buscar terapia.
Lo energizante, la cocaína, el Ritalin
y mi propia naturaleza,
muchas veces puede crear o aumentar el odio y la maldad.
Debo enfrentar mis miedos solo, sin ayuda de químicos,
pero también debo descubrir la causa
de mi deseo de herir y ser herido.
De verdad te amo. De verdad me importas.
Tengo que expresártelo más. Sé que me ayudarás.
Con mucho amor y también dudas,
tu hombre, George.
KELLY: Papá salía de viaje,
y yo iba a la tienda a ordenar una caja de vino
porque mamá me lo pedía.
Había un tipo llamado Fred
que me llevaba y traía de la escuela
porque papá ya no confiaba en mamá para conducir.
Recuerdo que una vez me dijo:
"Creo que la única forma de que tu mamá deje de beber
es darle un buen susto.
Le diré que las dejaré.
No voy a dejarlas,
pero fingiré que sí
porque necesito que tu mamá se asuste
y haga algo para dejar de beber".
Me volví su aliada emocional.
Era la única otra adulta
con la que podía hablar sobre eso.
GEORGE: El dolor que sentía al observar a Brenda
era realmente devastador.
"No diré: "El alcoholismo de Brenda
causó mi adicción a la cocaína"
porque sería absurdo,
pero ciertamente tuvo algo que ver.
Kelly sufrió mucho por experimentar eso en casa.
Señor Carlin, ¿por qué tiene el cabello largo
-como un jipi rarito? -(RISITA)
AUDIENCIA: (RÍE)
-¿Quién es esa linda niña? -ENTREVISTADORA: Qué belleza.
Kel, supongo que soy un jipi rarito.
AUDIENCIA: (RÍE)
ENTREVISTADORA: Es la hija de George Carlin, Kelly.
(AUDIENCIA RÍE, ACLAMA)
GEORGE: Mírenla.
KELLY: Recuerdo la presión de ir a la escuela
y fingir que todo estaba bien
cuando realmente no lo estaba.
En casa había violencia.
Mamá era una ebria muy agresiva y furiosa.
Y a él, como a cualquier padre,
eso lo enojaba mucho.
Tenía el número del terapeuta
y lo llamaba a las 2:00 de la mañana diciendo:
"Se van a matar, ¿qué hago?".
Una vez fuimos a Hawái de vacaciones.
En un momento, mamá tomó un cuchillo
y lo blandió ante papá.
Me lancé entre los dos y les dije:
"Ya no lo soporto. No podemos seguir así.
Ya no puedo soportar esto".
Escribí un documento,
como un tratado de paz de la ONU, que decía:
"Yo, George Carlin,
no volveré a consumir cocaína
durante el resto de las vacaciones.
Yo, Brenda Carlin, no beberé alcohol
"durante el resto de las vacaciones".
Hice que lo firmaran.
GEORGE: Ahí fue cuando se desmoronó todo.
Yo me drogaba, ella bebía,
ambos coqueteábamos con la muerte.
Una vez conversé
con seis personas que no existían.
Era una puta alucinación.
No solo pasó por las drogas,
sino por estar despierto seis días,
a veces lo hacía.
Sin comer.
Hay momentos en los que siento que me vuelvo loco
y otros en los que me siento bien.
♪ (CANTA) ♪
♪ (CANTA YODEL) ♪
Faltaba a las presentaciones, y debían reprogramarlas.
Iba con el doctor de adicciones
y escribía notas para disculparme
y que no me demandaran por faltar.
Decía que tenía laringitis,
pero eso pasaba porque cantaba
durante seis días a todo pulmón mientras tocaba música.
♪ (CANTA A LOS GRITOS) ♪
Hablaba sin parar, la cocaína me hacía hablar.
Luego intentaba presentarme dos horas y media,
lo normal, y perdía la voz.
¡Nadie!
¡A nadie le importa si te empantanas!
¡Estás empantanado, imbécil!
¡Vete a la mierda, imbécil empantanado!
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
Un momento, muchachos. La banda se volvió loca.
Ya no puedo hablar mucho. Logramos terminar la semana.
George tiene problemas de garganta.
No podía hablar antes de venir.
En parte por usarla mal y por volver a usarla.
-Está rasposa. Mejorará. -MIKE DOUGLAS: Sí.
Traigamos a tu madre. Mary Carlin.
NARRADOR: Mary Carlin.
(AUDIENCIA ACLAMA, APLAUDE)
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
-Espero que esté emocionada. -Sí.
-A mí me emociona que viniera. -Bueno.
MIKE: Es un buen muchacho, ¿verdad?
Te miré durante años.
-Y te amo. -AUDIENCIA: (RÍE)
-MIKE: Gracias. Gracias. -Te amo.
Nos llevaremos bien.
(RISITA)
-Es un buen muchacho, ¿verdad? -Sí, es un buen chico. Ahora.
-MIKE: ¿Ahora? -AUDIENCIA: (RÍE)
-MIKE: ¿No lo fue siempre? -No, no, no, no.
MIKE: ¿Qué opina de la imagen actual de George?
Bueno, hace un par de años,
no sabía que tenía barba ni cabello largo.
No sabía nada.
Y de repente apareció en mi puerta.
Y nos miramos.
AUDIENCIA: (RÍE)
Me quedé callada.
Y cuando eso pasa, significa que hay problemas.
AUDIENCIA: (RÍE)
Entendió que algo sucedía.
Y dijo: "Mamá",
¿no recuerdas lo que escribiste
cuando terminé la escuela Corpus Christi?".
Decía: "George...
intenta ser siempre tú mismo, de todas las maneras posibles".
Me dijo: "Mamá, trágate tus palabras".
AUDIENCIA: (RÍE)
KELLY: Papá invitó a su mamá
a quedarse con nosotros durante dos semanas.
Nunca se fue.
Fue en el peor momento del alcoholismo de mi madre.
Mamá apenas podía con su vida en ese momento.
Mary le servía tragos a mamá al mediodía.
Mary bebía uno y mamá, dos.
Luego, le susurraba a mamá las peores cosas sobre papá.
Lo mal hijo que era
y muchas cosas terribles.
Mamá pesaba 39 kilos.
Se arrastraba al baño, estaba agonizando.
Pedía cajas de bebidas alcohólicas y drogas.
Era un vegetal.
¿Cómo estaba George en ese momento?
-¿Qué intentaba hacer? -Estaba frenético.
-Quería ayudarme. -NARRADOR: Brenda Carlin.
No sabía qué me pasaba,
pensé que me había vuelto loca.
Pensé que había perdido la vista de un ojo,
que tenía un tumor cerebral.
Sabía que moriría.
Me quedaba despierta toda la noche.
Toqué fondo.
ENTREVISTADORA: ¿En qué sentido?
Creo que lo peor fue estrellarme contra el vestíbulo
de un hotel en Pacific Palisades.
ENTREVISTADORA: Eso es tocar fondo.
Sí, fue mi último pedido de auxilio.
KELLY: Papá, los doctores y yo finalmente la convencimos
de ingresar a un hospital.
No había clínicas de rehabilitación
en ese entonces, pero fue un programa de 21 días.
Hacia la mitad,
cuando mamá dejó de temblar,
cuando pudo sentarse,
cuando recuperó un poco de la consciencia,
dijo: "No volveré a casa
si ella sigue ahí".
Papá, en 30 segundos,
dijo: "Ahora vuelvo".
-(MOTOR DE AUTO ACELERA) -(LLANTA CHILLA)
GEORGE: Debí echar a mamá de casa.
Era una anciana. Le dije: "Vamos al aeropuerto".
Nunca estuve tan feliz en mi vida.
Nunca sentí un mayor alivio en mi vida
como cuando supe que ya no tendría que quitarle
las llaves del auto.
Ya no tendría que soportar toda esa horrible tensión
y mierda de cuando bebía.
Nuestra vida cambió.
Al salir del hospital, sabías que debías cambiar tu vida
o que podrías volver a estar en peligro.
Claro, por supuesto. Así fue.
Se lo dije a George.
Necesito descubrir quién soy.
Sentí que estaba teniendo una segunda oportunidad.
KELLY: Después de que mamá dejó de beber, floreció.
No solo se involucró con Alcohólicos Anónimos.
Se volvió consejera, empezó un voluntariado.
Inmediatamente se involucró en la producción
del trabajo de papá.
Se volvió productora.
Trabajó para HBO durante años como coordinadora de talentos.
Se convirtió en la Brenda Carlin que estaba destinada a ser.
Quiero hacer algo más antes de seguir avanzando.
Hay alguien muy importante para mí y para el proyecto.
Brenda, ¿puedes venir?
Les presento a mi esposa durante 17 años.
-(AUDIENCIA APLAUDE) -Es la productora asociada
y mi amor.
Quiero que subas al escenario, cielo. Dame un beso.
Mi esposa, Brenda Carlin. Ven, cariño.
Muchas gracias. Nos vemos.
¡Gracias a todos! Buenas noches. Los amo.
(AUDIENCIA ACLAMA, APLAUDE)
¡En vivo, desde Nueva York, Saturday Night!
♪ (SUENA MÚSICA) ♪
PRESENTADOR: Saturday Night, de NBC.
Damas y caballeros, George Carlin.
NARRADOR: Primer episodio de Saturday Night Live, 1975.
¡Esto sí es un espectáculo en vivo!
Bienvenidos. Gracias por acompañarnos en vivo.
Qué bueno que sea de noche.
Así no competimos
con los juegos de fútbol y béisbol.
AUDIENCIA: (RÍE)
Hay muchos. Todo el tiempo.
Y en esta época, hay de ambos.
El fútbol está bien. Lo cambiaron un poco.
Modificaron las líneas.
Las inhalaron de todas formas.
AUDIENCIA: (RÍE)
JAMES SULLIVAN: Fue el primer invitado
de Saturday Night Live.
Pero más allá del honor de siempre poder decir:
"Fui el primer invitado de Saturday Night Live"...
GEORGE: ...las palabras del fútbol y el béisbol...
JAMES: ...no recibía tanta atención
como a principios de los 70.
El fútbol es tecnológico.
El béisbol es pastoril.
AUDIENCIA: (RÍE)
El fútbol se juega en un estadio.
El béisbol se juega en un parque.
AUDIENCIA: (RÍE)
En el fútbol, llevas un casco.
-En el béisbol, una gorra. -AUDIENCIA: (RÍE)
-JAMES: En ese momento... -El fútbol se juega
-sobre una grilla rectangular... -JAMES: ...mucha gente opinaba:
"La comedia de Carlin está pasada de moda".
No era tan importante como Cheech y Chong
en ese momento.
Led Zeppelin. (IMITA ZUMBIDO DE AVIÓN)
Cuidado con esa mierda, viejo.
PAUL: La comedia, el arte...
AUDIENCIA: (RÍE)
...y el negocio de la comedia cambiaban rápidamente.
-Por Dios. -AUDIENCIA: (RÍE)
PAUL: En ese entonces, Steve Martin se volvió famoso.
¡Muy bien! ¡Repitan el juramento no conformista!
"Prometo ser distinto".
AUDIENCIA: "Prometo ser distinto".
"Prometo ser único".
AUDIENCIA: "Prometo ser único".
"¡Prometo no repetir lo que dicen los demás!".
AUDIENCIA: (RÍE)
La obra de Steve Martin fue una respuesta
a la comedia contracultural de los 70.
Steve dijo: "Ahora me burlaré de eso".
Disculpen, no pensarán irse
sin ver este sitio histórico, ¿no?
JAMES: De pronto tenía menos presentaciones.
Le ofrecían papeles tontos
como el especial La Navidad de Perry Como en Hawái.
Los de las patas de palo, enderécense.
Los del parche en el ojo, miren aquí.
Pero sabía que, para seguir vendiendo boletos
para sus espectáculos,
debía ser una figura conocida de la televisión.
Señor Wow, esta es una oportunidad maravillosa.
-Gracias. -GEORGE: No puedes ser
-la novedad para siempre. -♪ ¡Lo digo en serio! ♪
AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: No puedes ser la novedad siempre
porque alguien llegará en unos años.
Mi carrera comenzó a decaer en los 70...
-(CHILLA) -...junto a la contracultura.
¿Terminaste?
Apareció el disco,
y los verdaderos radicales se alejaron,
y los demás consiguieron doctorados y estudios así.
Ahí estaba yo, sin saber quién era
y en quién debía convertirme
para serme fiel.
Tragedia en el desfile de hoy. Una zanja abierta. Sí, sí.
AUDIENCIA: (RÍE)
Es gracioso dónde surge la tragedia, pero hoy...
-AUDIENCIA: (RÍE) -(ACLARA GARGANTA)
...una zanja reclamó...
Bueno, sí, estaba abierta.
-(RISITA) -AUDIENCIA: (RÍE)
Ya está cerrada, pero igual lo terminaré.
(AUDIENCIA RÍE, ACLAMA)
TONY ORLANDO: George tenía una personalidad
muy cálida y casi tímida,
lo contrario al escenario.
No esperaba ese lado humilde de George,
pero no sé cuánta gente conoció a George,
porque nunca lo vi
pasando tiempo con otros artistas.
Ni siquiera sé quiénes eran sus amigos.
Es raro.
No parecía estar solo,
pero le gustaba la soledad.
Fue a mi oficina de CBS y me pidió un trabajo.
Me impactó porque pensé que sería el último...
en que George... ¿Tony Orlando y Dawn?
Supongo que debía ser el último hombre en su lista.
-(RISITA) -♪ (SUENA MÚSICA) ♪
♪ (CANTAN) ♪
TONY: Recuerden que, en ese momento,
solo había tres señales.
Cada miércoles por la noche
nos veían 40 millones de personas.
Era un 36 por ciento de la audiencia.
Actualmente, tal vez solo el Supertazón
lo alcanzaría.
Es hora de George.
(AUDIENCIA ACLAMA, APLAUDE)
NARRADOR: Hora de George.
¿Cómo están? Gracias. Muchas gracias.
Gracias.
Seguro quieren cambiar palabras
o añadir algo al lenguaje.
Debería ser más simple.
Artritis podría ser doloritis.
AUDIENCIA: (RÍE)
Deberíamos tener fon-no
para quienes no les gusta el fondue.
AUDIENCIA: (RÍE)
-Migraña debería ser tu-graña. -AUDIENCIA: (RÍE)
Claro.
(AUDIENCIA ACLAMA, APLAUDE)
-Hombrera debería ser mujerera. -AUDIENCIA: (RÍE)
Histerectomía debería ser histerecto-tuya.
AUDIENCIA: (RÍE)
ENTREVISTADOR: ¿Por qué aceptaste un trabajo
en Tony Orlando y Dawn?
GEORGE: Porque era la oportunidad
de trabajar fuera del sistema, dentro del sistema.
Tienes tu lugar una vez a la semana.
Te da mucha fama, ¿no?
ENTREVISTADOR: Es difícil para muchos jóvenes
entender que trabajes con Dinah Shore y Mike Douglas,
que no son los mayores radicales.
GEORGE: Sí.
ENTREVISTADOR: ¿Por qué lo haces?
GEORGE: Para empezar,
no hago cosas para los radicales.
Cuando parecía más radical,
siempre decía:
"Hay personas luchando en las calles"
a quienes muelen a golpes.
Si mis bromas me vuelven un radical,
"el movimiento tiene muchos problemas".
ENTREVISTADOR: ¿Dices que se suavizaron?
GEORGE: Así es, claro.
Ya expuse gran parte de mi rebeldía.
Supongo que no era mi destino.
ENTREVISTADOR: Supongo que no vas a la iglesia.
GEORGE: No, no inculcamos religión a nuestra hija.
En momentos duros, sigo rezando el Ave María.
Pero lo uso más como un mantra
que como un pedido a una persona.
Creo que el ser superior que buscamos al rezar
es nosotros.
Cuando decimos: "Ayúdame, Dios",
buscamos en nuestro potencial.
"Decimos: "Ayúdame a encontrar un Dios en mí
para poder hacer lo que quiero".
Buenas ideas. Sin libros.
-(RÍE) -(ENTREVISTADOR RÍE)
Me encanta hablar con un genio.
GEORGE: ¿Ah, sí? Tendremos que redefinir el término.
(CHARLA INDISTINTA)
GEORGE: ♪ (CANTA) ♪
(IMITA EL RITMO)
MIEMBRO DEL EQUIPO: George, mueve la cabeza.
Una vez más.
PAUL: Había sido un hombre innovador,
pero de pronto dejó de serlo.
¿Qué es una minusvalía? Lo opuesto a una sumvalía.
¿Qué es una pistola?
Una pista para las olas. ¿Lo entienden? (IMITA DISPARO)
PAUL: Carlin sentía que no era creativo.
Ya no llenaba teatros como antes.
Creo que por eso su trabajo en ese momento
era un poco experimental. No sé.
Es difícil saberlo,
pero definitivamente no fue su mejor material.
NARRADOR: Mad.
GEORGE: Quiero contarles lo mucho que amo los guisantes.
Siempre decía: "Amo tal cosa. Amo el béisbol".
-(RISITA) -AUDIENCIA: (RÍE)
GEORGE: Te gusta el béisbol.
-Amo los putos guisantes. -AUDIENCIA: (RÍE)
PATTON: Estaba como perdido.
GEORGE: ♪ (CANTA) ♪
Su propio personaje colapsó un poco.
Solo decía palabras
de forma que sonaba a alguien
imitando a George Carlin.
Hay vegetales subvalorados como las remolachas.
Remolachas.
SCTV hizo una imitación muy cruel.
-Remo en lachas. -AUDIENCIA: (RÍE)
Hay vino tinto, vino blanco,
-pero no hay vino verde. -AUDIENCIA: (RÍE)
Hay uvas verdes, pero no vino verde.
-¿Por qué? -AUDIENCIA: (RÍE)
¡Por favor! ¿Puedes callarte?
AUDIENCIA: (RÍE)
Max, ¿notaste que en las películas
siempre se muestra cómo comen, pero no cómo defecan?
Deja de hacer esos comentarios estúpidos.
Las mujeres los odian, y yo también.
GEORGE: A finales de los 70,
alguien escribió una columna en un periódico.
Era uno que me gustaba. Decía:
"Se terminaron los 70."
Adiós a las lámparas de lava. Adiós a las solapas anchas.
"Adiós al disco. Adiós a George Carlin".
Y en otro artículo, Cheech Marin
"dijo: "George Carlin está obsoleto.
Pasó de moda. Ahora habla sobre guisantes".
Leí ese artículo...
y me dije:
"Haré que estas personas paguen"
volviéndome mejor
"y aprendiendo cómo ser un artista de puta madre".
Me hizo sentir la necesidad de ser mucho mejor.
NARRADOR: Todo debería poder revisarse y cuestionarse.
GEORGE: Llegar a otro nivel.
Mostrarle al puto mundo lo que realmente tenía dentro.
NARRADOR: Que se vayan todos a la mierda.