‫‫مرحباً. 1، 2، 3، 4، مستعدون للتسجيل.‬
‫‫مرحباً.‬
‫‫امتلك أبواي تلك الشرائط...‬
‫‫...الشرائط السمعية التي احتفظا بها.‬
‫‫راء للرضع، أحبهم. ‫يؤسفني أن رضيعيّ ينموان بسرعة شديدة.‬
‫‫قاف للقطط، أُعجب بها ‫وأحسدها على سلوكها المكتفي ذاتياً.‬
‫‫دال لـ"ديسي"، ‫أشكره على طفليّ الجميلين والسليمين‬
‫‫وعلى حريتي.‬
‫‫يُوجد 20 شريطاً مماثلاً تقريباً.‬
‫‫الكثير من تلك الأمور ‫هي أشياء لا يعرفها أحد غيري.‬
‫‫أسفل كل تلك الأمور المؤلمة وخيبة الأمل،‬
‫‫في جوهر الأمر، ‫يتعلّق كل هذا بالحب غير المشروط.‬
‫‫أجد الآن‬
‫‫"(لوسي أرناز لاكنبيل) ‫ابنة (لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫أنني أكثر تسامحاً مع ذكرياتي عن هذا الأمر.‬
‫‫صارت أمور كثيرة واضحة الآن.‬
‫‫المسلسل الأشهر في "أمريكا"، "آي لاف لوسي".‬
‫‫إليكم "لوسيل بول" و"ديسي أرناز"،‬
‫‫الفريق الأشهر على التلفاز بالطبع.‬
‫‫هذا أحد تلك الأمور،‬
‫‫التي قد تحدث إن كنت محظوظاً، ‫لمرة في عمرك...‬
‫‫مرحباً! تعال يا "ريكي".‬
‫‫"ريكي"، مهما فعلت، فأنا أسامحك.‬
‫‫بالنسبة إلى بقية العالم، ‫الثنائي الهوليوودي ليست لديهما مشكلات.‬
‫‫كانت لدينا مشكلات، ‫لكنني لا أعتقد أنهم صدقوا هذا.‬
‫‫إن كان لدينا منزل وسيارتان وحمام سباحة، ‫فما المشكلة التي لدينا؟‬
‫‫من المؤسف أن "لوسيل" و"ديسي" ‫لم تكن علاقتهما مثل "لوسي" و"ريكي".‬
‫‫كنت مغرمة بـ"ديسي" بجنون،‬
‫‫ولم يساورني هذا الشعور ‫تجاه أيّ شخص من قبل.‬
‫‫"(لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫"(ديسيلو بلايهاوس)"‬
‫‫"(هوليوود)، 1953"‬
‫‫يشرفني أن أقدّم لكم أحد نجمي‬
‫‫مسلسل "آي لاف لوسي"، ‫شخص عظيم ورجل استعراض.‬
‫‫سيداتي وسادتي، السيد "ديسي أرناز".‬
‫‫شكراً يا "روي".‬
‫‫مساء الخير. شكراً جزيلاً.‬
‫‫نرحب بكم في "ديسيلو بلايهاوس".‬
‫‫أريدكم أن تلتقوا بشابة، صهبائي المفضلة،‬
‫‫نائبة رئيس شركة "ديسيلو" للإنتاج.‬
‫‫أنا الرئيس.‬
‫‫أم طفليّ يا سيداتي وسادتي. ‫إنها تؤدي دور "لوسي".‬
‫‫"لوسيل بول".‬
‫‫إنها جميلة جداً!‬
‫‫أشكرك أيتها الأم. شكراً.‬
‫‫بالمناسبة، أنا أؤدي دور "ريكي".‬
‫‫"اختبارات الماكياج ‫(لوسيل بول) و(ديسي أرناز)"‬
‫‫انظروا إلى هذه الصورة. ‫كانت في الليلة السابقة لزواجنا.‬
‫‫حظينا بالكثير من المرح، أليس كذلك؟‬
‫‫بلى. كانت تلك أفضل 15 سنة في حياتي.‬
‫‫- ما الأمر؟ ‫- تزوجنا منذ 13 سنة فقط.‬
‫‫أعني، بدت كأنها 15 سنة.‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫لا، ما أعنيه أنه لا يبدو ممكناً‬
‫‫أن 13 سنة كانت كافية ‫لكل ذلك المرح الذي حظينا به.‬
‫‫"صوت (ديسي أرناز)"‬
‫‫كان المسلسل من أحد أفضل الأمور ‫التي حدثت في حياتي.‬
‫‫لكن سبب حدوث ذلك‬
‫‫أن "لوسي" ‫كانت أكثر شخصية محبوبة في العالم.‬
‫‫ارفعي ساقك اليمنى في مستوى القضيب.‬
‫‫"(آي لاف لوسي) - (ذا باليه) ‫الموسم الأول - الحلقة 19"‬
‫‫والآن أخفضي ساقك ببطء إلى الأرض.‬
‫‫كانت جسورة في الكوميديا التي تقدمّها.‬
‫‫"(كارول بيرنت) ‫ممثلة ومغنية وكوميدية ومؤلفة أمريكية"‬
‫‫كانت تقدّم كوميديا جسدية.‬
‫‫سيدتي، أخفضي ساقك.‬
‫‫كانت بارعة الجمال ولا تخشى أن تبدو قبيحة.‬
‫‫"(بيتي ميدلر) ‫ممثلة ومغنية ومؤلفة ومحسنة"‬
‫‫وهذا أمر لم يُشهد للنساء.‬
‫‫تتظاهر بالبدانة وتسوّد أسنانها ‫وترتدي شعراً مستعاراً مستقيماً وأمور أخرى،‬
‫‫وأعتقد أن أداءها الكوميدي ‫ما زال مقبولاً اليوم‬
‫‫لأن الضحك صادر من الأعماق.‬
‫‫لا يعجبني أن يدعو الناس عملها ‫بأنه بلا جهد.‬
‫‫لم تكن هناك مميزات من عمل المرأة ‫في التلفاز في الخمسينيات.‬
‫‫"(لورا لابلاكا) - مديرة الأرشيف والبحث ‫المركز الوطني للكوميديا"‬
‫‫لم تكن محظوظة أو عبقرية ‫أو موهوبة بالفطرة، بنت نجاحها.‬
‫‫كنت أدرس "لوسي" منذ كان عمري 5 سنوات.‬
‫‫من الواضح أنها كانت تستخدم نهجاً علمياً‬
‫‫لمعرفة ما قد يضحك.‬
‫‫"صوت (لوسيل بول)"‬
‫‫ابتكرت شيئاً قرأته يُدعى ‫"حس اللعب المسحور".‬
‫‫أديت دور "لوسي" وأدى "ديسي" دور رجل عادي.‬
‫‫نقول، "حسناً، لنلعب ونتظاهر الآن،‬
‫‫بتلك الطريقة لن تكون لدينا مشكلة ‫في تصديق ما نفعله."‬
‫‫هاكما!‬
‫‫إنه يشبهها.‬
‫‫هذا ممتاز يا "ريكاردو".‬
‫‫"لوسي"!‬
‫‫كانت الأمور تحدث بتلقائية ‫بدلاً من التخطيط لها.‬
‫‫وأنظر إلى الجانب السخيف أحياناً ‫عندما تشتد الصعاب.‬
‫‫لم أسع قط لأكون ممثلة.‬
‫‫لديّ جد لم يفوّت قط أياً من عروض الفودفيل.‬
‫‫كان يصطحبنا كل يوم سبت.‬
‫‫طوال ساعتين ونصف بكى الناس وضحكوا،‬
‫‫وكانت ساحرة حقاً، ‫وأعتقد أنها شجعتني لأدخل هذا المجال.‬
‫‫مات والدنا قبل ولادتي،‬
‫‫"(فريد بول)، أخو (لوسي)"‬
‫‫لذلك ربّانا جدّي.‬
‫‫"(فريدريك تشارلز هانت) ‫جد (لوسي) و(فريد)"‬
‫‫كان رجلاً طيباً جداً، ‫وكان أباً طيباً جداً.‬
‫‫"(جيمستاون)، (نيويورك)"‬
‫‫عشنا بالقرب من بحيرة "شاوتاكوا".‬
‫‫"منزل طفولة (لوسي) و(فريد)"‬
‫‫كانت سنوات عصيبة.‬
‫‫لم نكن نعرف أيّ شخص ثري.‬
‫‫عمل جميع أفراد العائلة طوال الوقت.‬
‫‫"(دزيري بول)، (ديدي) ‫والدة (لوسي) و(فريد)"‬
‫‫كانت "ديدي" القائدة. صارمة جداً.‬
‫‫ورثت "لوسي" تلك الصفة.‬
‫‫عملت في ملاهي "سيليرون".‬
‫‫كنت أعدّ البرغر وكنت أصيح،‬
‫‫"انتبهوا! لا تذهبوا إلى هناك، ‫تعالوا إلى هنا واشتروا شطيرة برغر."‬
‫‫أفزع هذا الناس بشدة. ‫وكانت شطائر برغر لذيذة أيضاً.‬
‫‫كانت "لوسي" تفعل ما تريده دوماً،‬
‫‫وعندما كانت سني 12 سنة، ‫رحلت إلى "نيويورك".‬
‫‫ذات يوم، زارتني حبيبتي ‫وكنا نتدرب على الرماية.‬
‫‫كنت أنا وحبيبتي‬
‫‫وصبي من المنزل المجاور وجدي.‬
‫‫كانت حبيبتي تحمل البندقية وصوبتها،‬
‫‫وقفز الصبي جاري في الوقت نفسه،‬
‫‫فأصابته الطلقة في ظهره وأُصيب بالشلل.‬
‫‫لم يكن هذا خطأ أحد. كان مجرد حادث.‬
‫‫قاضوا جدي للحصول على تعويض ضخم.‬
‫‫جلسوا على منصة الشهود وقالوا إن جدي‬
‫‫جعل هذا الصبي هدفاً وسمح لنا بالتدرب عليه.‬
‫‫كان هذا أفظع شيء،‬
‫‫دمر هذا حياتنا المنزلية ورحلنا،‬
‫‫ولم يعد جدي إلى سابق عهده قط.‬
‫‫"مقابلة جريدة (ليديز هوم) ‫أجرتها (بيتي هانا هوفمان)"‬
‫‫الحادث والمحاكمة،‬
‫‫هل تعتقد أنهما قوّيا حسك العائلي أيضاً ‫وجعلك تهتمين أكثر؟‬
‫‫أجل، على الأرجح، كنت حينها أصغر ‫من أن أتولّى الأمور وأعتني بهم.‬
‫‫ومع تدهور أحوالهم المادية في تلك السنوات،‬
‫‫كنت أتوق لجني ما يكفي لإزالة العبء عنهم.‬
‫‫"مدينة (نيويورك)، 1928"‬
‫‫عندما أتيت إلى هذه المدينة، كان عمري ‫15 أو 16، ولم أعرف أحداً في مجال الترفيه،‬
‫‫لم أعرف حتى كيف أبحث عن العمل في الصحف.‬
‫‫حصلت على وظائف كفتاة استعراض ‫لكنني لم أستمر لفترة طويلة في إحداها.‬
‫‫لأنهم كانوا يدركون بعد أسابيع قليلة ‫أنني فاشلة.‬
‫‫لذا قلت، "لقد اكتفيت، سأعرف‬
‫‫كيف أجد وظيفة تدفع لي أجراً كبيراً."‬
‫‫لذا أصبحت عارضة بارعة.‬
‫‫لأضفي بعض الجاذبية على حياتي، ‫غيّرت اسمي إلى "ديان بيلمونت".‬
‫‫كنت أقول أيضاً إنني من "مونتانا"، ‫لذا حصلت على لقب.‬
‫‫"(مسدسان)"‬
‫‫"مسدسان".‬
‫‫كنت أسير في الشارع في شهر يوليو وقال شخص،‬
‫‫"ما رأيك أن تذهبي إلى (كاليفورنيا)؟" فقلت، ‫"سأذهب إلى أيّ مكان للابتعاد عن هذا الحر."‬
‫‫"فتيات (غولدوين)"‬
‫‫احتاجوا إلى العثور على 12 فتاة جميلة ‫من أجل "سام غولدوين".‬
‫‫والدة إحدى الفتيات رفضت ذهابها ‫بعد اختيار الفتيات الـ12.‬
‫‫قال "جيم موفي"، "أنت طويلة بما يكفي، ‫ستروقين للسيد (غولدوين).‬
‫‫ليس لدينا الوقت لنختبرك." ‫وحمداً لله أنهم لم يختبروني.‬
‫‫ما كنت لأنجح قط، ‫لأنني لم أنجح في اختبار شاشة في حياتي.‬
‫‫ركبنا القطار وجئنا إلى هنا لأداء عمل‬
‫‫كان يُفترض به أن يستغرق 6 أسابيع ‫لكنه استغرق 6 أشهر،‬
‫‫ذلك الفيلم مع "إيدي كانتور" ‫يُدعى "رومان سكاندالز".‬
‫‫حظيت بصداقة مدهشة مع الجميع في الأستوديو،‬
‫‫وأحببت "هوليوود".‬
‫‫رأيت فيها مكاناً أردت العيش فيه، ‫ومكاناً أردت أن أجلب عائلتي إليه.‬
‫‫لم أفكر قط في العودة.‬
‫‫لم تتأنقين يا "لوسي"؟‬
‫‫اللعنة، تعرّفت عليّ.‬
‫‫لو لم أرتد هذه الملابس، ‫هل كنت ستتعرفين عليّ؟‬
‫‫بالطبع. ما الذي تحاولين إثباته؟‬
‫‫كنت أتدرب.‬
‫‫نحن نجوم السينما يجب أن نخرج متنكرين ‫وإلا سيحتشد حولنا المعجبون.‬
‫‫يا للعجب، إنها "لوسي ريكاردو". ‫أيمكنني الحصول على توقيعك؟‬
‫‫"فريد"، لا تتذاكى.‬
‫‫من الذي يتذاكى؟‬
‫‫أريد توقيعك على شيك إيجار هذا الشهر.‬
‫‫ستحصل على مالك أيها الرجل الطيب. ‫نحن نجوم السينما ندفع فواتيرنا دائماً.‬
‫‫مهلاً. ظننت أن "ريكي" من سيكون النجم.‬
‫‫سيكون نجماً أيضاً، لا تقلقا.‬
‫‫أيضاً؟‬
‫‫أتذكّر عندما رأيت "ريكي" لأول مرة ‫حين كنت صبياً أنشأ في وادي "سان فرناندو".‬
‫‫"(إدواردو ماتشادو) ‫بروفيسور ومؤلف مسرحي كوبي"‬
‫‫صباح الخير يا عزيزي.‬
‫‫تعلّمت التحدث بالإنكليزية ‫من مشاهدة "آي لاف لوسي".‬
‫‫أضفى "ديسي" ثقافة رفيعة‬
‫‫حين لم يكن يُعتبر اللاتينيون مثقفين.‬
‫‫كانت تُوجد "كارمن ميراندا".‬
‫‫كانت تظهر مع الموز.‬
‫‫وكان يُوجد "سيسار روميرو"، ‫لكنه لم يؤد دور كوبي.‬
‫‫وجاء "ديسي" وقال،‬
‫‫"أنا (بيت) الكوبي. أنا ملك إيقاع الرومبا."‬
‫‫أجل!‬
‫‫"(ميامي)، 1934"‬
‫‫وصلت إلى هذه الدولة مفلساً‬
‫‫"صوت (ديسي أرناز)"‬
‫‫ولم أكن أتحدّث الإنكليزية،‬
‫‫لذا كنت أحاول أن أجني المال فحسب.‬
‫‫لأنني لم أكن أملك شيئاً في البداية.‬
‫‫وقال أبي، "بلغت 16 سنة اليوم.‬
‫‫وهذا يعني في رأيي أنك لم تعد طفلاً.‬
‫‫أنت رجل الآن."‬
‫‫كان يُوجد رجل يربي طيور الكناري، ‫وكانت وظيفتي تنظيف الأقفاص،‬
‫‫وكنت أحصل على 15 دولاراً أسبوعياً ووجبة.‬
‫‫كان يُوجد رجل لديه فرقة ‫تُدعى "سيبوني سيبتيت".‬
‫‫عرض عليّ 39 دولاراً أسبوعياً. ‫وهكذا دخلت مجال الاستعراض.‬
‫‫"(ديسيديريو أرناز)"‬
‫‫أنهى أبي المدرسة الثانوية بشق الأنفس،‬
‫‫لكنه حصل على فرصة ليتعلّم من الأفضل.‬
‫‫تعلّم أبي عن عمل الفرقة ‫من "إكزافيير كوغات".‬
‫‫"(إكزافيير كوغات) ‫موسيقي وقائد فرقة إسباني"‬
‫‫كان ملك الرومبا وملك الموسيقى اللاتينية.‬
‫‫"(تشارو) - ممثلة ومغنية وكوميدية ‫وعازفة غيتار فلامنكو أمريكية إسبانية"‬
‫‫رآني عندما كان عمري 16 سنة، ‫وهكذا انتهى بي المطاف في "أمريكا"،‬
‫‫وأحبّني الناس، حمداً لله.‬
‫‫اكتشف "كوغات" ‫الكثيرين من الناس الممتازين والموهوبين.‬
‫‫وأنا إحداهم.‬
‫‫"(تشارو) - (لا كوكاراتشا)، 1965"‬
‫‫اكتشف "كوغات" "ديسي"، ‫وتمكن من رؤية أنه حالم حقيقي.‬
‫‫التقيت بـ"ديسي" ‫لأنني كنت أعرف "إكزافيير كوغات".‬
‫‫كانت بينهما أمور كثيرة مشتركة، ‫رغم أن "كوغات" كان أكبر سناً،‬
‫‫لأن "كوغات" نشأ أيضاً في "كوبا"،‬
‫‫لذا كانا متشابهين تماماً ولا ينفصلان.‬
‫‫كان "كوغات" الملحّن و"ديسي" التلميذ.‬
‫‫كانت أعظم خبرة في العالم.‬
‫‫ورغم أنه لم يدفع الكثير،‬
‫‫تعلّمت الكثير عن مجال الفرق الموسيقية.‬
‫‫كان هذا مثل ارتياد الجامعة.‬
‫‫كنت ممتنة جداً لمشاركتي في هذا المجال.‬
‫‫"(هوليوود)، 1935"‬
‫‫كنت أشارك فيه ولم يهمني ما كنت أفعله.‬
‫‫كنت أؤدي أيّ دور يطلبونه مني.‬
‫‫قلت، "أريد أن أعرف عن هذا، ‫أريد أن أعرف كيف أفعل هذا."‬
‫‫"الصمت رجاءً"‬
‫‫"(لوسي) و(كاثرين هيبورن) ‫في موقع تصوير (ستيدج دور)"‬
‫‫لم تكن ساعات العمل محصورة بعدد.‬
‫‫كنا نعمل يومياً حتى الساعة الـ3 فجراً، ‫ونذهب إلى العمل 6 صباحاً.‬
‫‫حين لا تكونين جميلة ولا ذكية جداً،‬
‫‫تفعلين أي شيء لجذب الانتباه.‬
‫‫مشكلتكن أنكن تحاولن أن تكن كوميديات. ‫ألا تأخذن شيئاً على محمل الجد؟‬
‫‫"(ستيدج دور)، 1937"‬
‫‫إن حاولت الحصول على عمل طوال سنة، ‫فلن تأخذي شيئاً على محمل الجد أيضاً.‬
‫‫"(ثري ليتل بيغسكينز)، 1934"‬
‫‫لذا حصلت على فرصة للعمل كثيراً ‫لأنني لم أمانع أيّ دور.‬
‫‫"(ذات غيرل فروم باريس)، 1936"‬
‫‫كنت أعرف أن هذه حركة، ‫أنني أفعل شيئاً لم ترغب أخرى في فعله.‬
‫‫كان ذلك زمن الأستوديوهات ‫التي تديرها عائلات.‬
‫‫"(مترو غولدوين ماير)، (توينتث سانتشواري ‫فوكس)، (باراماونت بيكتشرز).‬
‫‫كانوا سندنا.‬
‫‫كانت لديهم أقسام دعاية ‫حوّلتنا إلى نوع محدد،‬
‫‫اختاروا ملابسنا ودربونا،‬
‫‫ووضعونا في أفلام الدرجة الثانية ‫سواء أردنا أم لا.‬
‫‫لم أمانع قط.‬
‫‫كنت أعرف أنني أحصل على فترة تدريب ‫عالية الأجر. هذا هو الفرق.‬
‫‫كانت "ليلا" الأولى في "آر كي أو" التي فكرت‬
‫‫"(ليلا رودجرز) ‫مديرة مواهب (آر كي أو)"‬
‫‫في الشباب المتعاقدين هناك،‬
‫‫وأصبحت باعترافها إحدى أفضل تلميذاتها.‬
‫‫كنت سعيدة بمشاركتي في مجموعتها ‫التي أحاطت "جينجر" بها في ذلك الوقت.‬
‫‫"(جينجر رودجرز) ‫ممثلة وابنة (ليلا)"‬
‫‫"(توب هات)، 1935"‬
‫‫اجتهدت "جينجر" ‫أكثر من أيّ شخص عرفته في ذلك المجال.‬
‫‫لم تكن "جينجر" راقصة بارعة حين بدأت،‬
‫‫ولم تكن نجمة شهيرة، ولم تكن ممثلة بارعة،‬
‫‫تعلّمت كل تلك الأمور. وتعلّمتها بعمل دؤوب.‬
‫‫كانت "آر كي أو" مفيدة جداً لي.‬
‫‫وكنت ممتنة جداً لنموي في ذلك المكان.‬
‫‫في النهاية، ‫كانوا يرسلون إليّ سيناريوهات ويسألون،‬
‫‫"أتودين التمثيل في هذا؟"‬
‫‫رأيت على سيناريو ذات يوم، ‫"من نوعية (لوسيل بول)."‬
‫‫شعرت حينها بإثارة تخطت تصوري.‬
‫‫تخيلوا أن شخصاً يعرف من هي "لوسيل بول".‬
‫‫قلت، "سأستقيل يا (كوغات)، ‫يجب أن أشكّل فرقتي الخاصة."‬
‫‫قال، "اذهب إلى (ميامي)." ‫حصلت على عمل هناك.‬
‫‫قلت، "حصلت على العمل، أرسل إليّ الفرقة."‬
‫‫عزفنا الفقرة الأولى، ‫قال الرجل، "أنت مطرود."‬
‫‫قال، "هذا أسوأ صوت سمعته في حياتي."‬
‫‫وكان محقاً.‬
‫‫لذا قلت، "دعني أحاول حلّ الأمر." ‫وكانت معي طبلة كونغا كبيرة.‬
‫‫في "كوبا" يقرع الجميع طبلة الكونغا ‫في وقت المهرجان،‬
‫‫خاصةً في مسقط رأسي. ‫هذا يماثل "ماردي غرا" في "نيو أورلينز".‬
‫‫يأتي الجميع من الجزيرة ‫إلى "سانتياغو" ويقرعون طبول الكونغا.‬
‫‫اشتريت زجاجة روم، وقلت، ‫"اشربوا. سنجرّب شيئاً جديداً."‬
‫‫هكذا بدأ قرع الكونغا.‬
‫‫رقصة يأسي.‬
‫‫كانت كل تلك الإيقاعات كوبية إفريقية،‬
‫‫وحوّلها إلى رمز "كوبا" في العالم.‬
‫‫1، 2، 3.‬
‫‫"(دو ذا لا كونغا)، 1940"‬
‫‫"(إت ستارتد ويذ إيف)، 1941"‬
‫‫"(بول أوف فاير)، 1941"‬
‫‫1، 2، 3، ركلة.‬
‫‫"محذوف"‬
‫‫عندما تتقن ذلك الإيقاع ‫مع كل ذلك القرع، يتسرّب إلى أعماقك.‬
‫‫قدّمت مسرحية في "برودواي" ‫تُدعى "تو مايني غيرلز"،‬
‫‫"مغنّي شواطئ سابق ‫قد يكون (فالنتينو) الجديد"‬
‫‫ثم اشترتها "آر كي أو" لتحولها إلى فيلم،‬
‫‫وأحضروني إلى "هوليوود" ‫لأؤدي دوري مثلما في المسرحية.‬
‫‫"(تو مايني غيرلز)، 1940"‬
‫‫قيل لي إنني سأؤدي دور شابة بريئة ‫في "تو مايني غيرلز"‬
‫‫وفي ذلك الوقت، أديت دوراً في فيلم ‫يُدعى "دانس، غيرل، دانس"‬
‫‫"(دانس، غيرل، دانس)، 1940"‬
‫‫والذي كان لملكة رقص "بارليسك" وقحة.‬
‫‫كنت أؤدي ذلك المشهد طوال اليوم،‬
‫‫وذهبت في وقت الغداء إلى قاعة الطعام.‬
‫‫كانت عيني متورمة وتُوجد كدمات على وجهي.‬
‫‫وفي تلك الاستراحة، قابلت "ديسي أرناز".‬
‫‫"(جورج أبوت)، مخرج (تو مايني غيرلز)"‬
‫‫كنا نتدرب على الموسيقى، ‫من إخراج "جورج أبوت".‬
‫‫قلت، "هل ستكون هي الفتاة البريئة؟ ‫أنت مجنون."‬
‫‫كان الاجتماع الأول ‫لاحقاً بعد ظهر ذلك اليوم.‬
‫‫وقلت لعازف البيانو، ‫"عجباً، هذه امرأة جميلة."‬
‫‫قال، "التقيت بها هذا الصباح. ‫إنها (لوسيل بول)."‬
‫‫قلت، "هذه (لوسيل بول)؟"‬
‫‫هلا يأتي أحدكم رجاءً؟ فقد نادل الوعي هنا.‬
‫‫اقتربت مني.‬
‫‫فقلت، "إن لم يكن لديك ما يشغلك الليلة،‬
‫‫ما رأيك أن تتعلمي رقص الرومبا؟"‬
‫‫قالت، "لست منشغلة وأود ذلك."‬
‫‫"ترقص (لوسيل بول) مع الكوبي الوسيم ‫(ديسي أرناز)."‬
‫‫"تسليم خاص"‬
‫‫"الآنسة (لوسيل بول)"‬
‫‫"أشتاق إليك جداً وأحبك كثيراً"‬
‫‫"أتحبينني؟" قالت، "أجل. أحبك."‬
‫‫قلت، "أريد أطفالاً."‬
‫‫قالت، "لا يُوجد أفضل منهم."‬
‫‫تزوجنا بعدها بـ6 شهور.‬
‫‫"تزوجت (لوسيل بول) من ممثل"‬
‫‫كيف تعرّفين مفهوم الحب؟‬
‫‫لا أعرف.‬
‫‫أشعر بشعور مدهش عندما تقول ذلك،‬
‫‫هذا لا يعني أنه لا يمكنك أن تخطئ،‬
‫‫لكنني قد أفعل أيّ شيء لأجعلك أسعد.‬
‫‫بالنسبة إليّ، أريد أن أرضي،‬
‫‫وأريد أن أكرّس نفسي لمن أحب أيضاً.‬
‫‫لم أُسأل عن ذلك من قبل.‬
‫‫كيف تعرّفها؟‬
‫‫هذا صحيح.‬
‫‫"صوت (إدواردو ماتشادو)"‬
‫‫لم يرغب أحد في رؤية علاقة بينه وبينها، ‫كان ذلك أمراً محرّماً،‬
‫‫أن تتزوج امرأة بيضاء من رجل أسمر.‬
‫‫"(كوبا)"‬
‫‫وعندما تُرى كشخص أجنبي، مثل الكوبيين.‬
‫‫"(ديسي)، محطّم القلوب الكوبي"‬
‫‫شغوف وسريع الغضب بدلاً من مفكّر أو...‬
‫‫"الموجة الحارة من (كوبا) ‫التي اكتسحت (لوسيل بول)."‬
‫‫لكنهما أصرّا على ذلك،‬
‫‫وكانت تلك بداية تسلّق جبل عال.‬
‫‫هل شعرت من البداية أن هذا سيكون صعباً؟‬
‫‫آمل أنني لم أكن أتعامل ‫مع أفكار سلبية كثيرة.‬
‫‫كنت أعرف أنها ستكون علاقة غير مستقرة.‬
‫‫سيصل "ريكي" إلى البيت قريباً.‬
‫‫"(آي لاف لوسي)، "حماة (لوسي)" ‫الموسم 4، الحلقة 8"‬
‫‫"ريكي" "منزل" قريباً.‬
‫‫قريباً؟‬
‫‫مرحباً يا... أمي!‬
‫‫متى وصلت؟‬
‫‫أليس هذا مدهشاً؟‬
‫‫لم تكن حماتي لحوحة معي كما كانت مع "ديسي".‬
‫‫قضيت وقتاً طويلاً ‫لأتوافق معها وأتصرف بلطف.‬
‫‫هل أتت إلى "هوليوود" ‫حالما انتقلتما إلى هنا؟‬
‫‫أجل. ذهبت حيثما ذهب دوماً.‬
‫‫"(دلوريس دي آشا)، (لوليتا) ‫والدة (ديسي)"‬
‫‫حين رحل والده، كان على أحد رعاية أمه، ‫ففعل ذلك بشهامة.‬
‫‫"صوت (لوسي أرناز لاكنبيل)"‬
‫‫أمي وأبي اعتنيا بعائلتيهما.‬
‫‫في أول مرة خرجا في موعد، ‫في أول ليلة التقيا فيها،‬
‫‫تبادلا تلك القصص.‬
‫‫كنت أتوق إلى إحضار عائلتي إلى هنا ‫ووضعهم تحت سقف واحد.‬
‫‫بهذا يمكننا أن ننجح.‬
‫‫لم تمتلك أمها أيّ شيء،‬
‫‫لذا أصبحت رئيسة العائلة‬
‫‫واضطُرت إلى الاعتناء بهم طوال حياتها.‬
‫‫مثلما حدث مع أبي.‬
‫‫أبواه تطلّقا حالما وصلت أمه إلى "أمريكا"،‬
‫‫وكان عليه أن يعتني بأمه طوال حياته.‬
‫‫جلبا اعتقاداً لهذا الزواج‬
‫‫بأن أهم شيء كان العائلة.‬
‫‫"(موفي لايف)"‬
‫‫كانت أول مرة أرى "لوسي" على الشاشة،‬
‫‫كان في فيلم اشتركت فيه في "إم جي إم" ‫وكان بالألوان،‬
‫‫يُدعى "دو باري واز آ ليدي".‬
‫‫واعتقدت أنها بارعة الجمال‬
‫‫بذلك الشعر الأحمر البرتقالي وتلك البشرة.‬
‫‫لكن في تلك الأفلام،‬
‫‫لم يستخدموا موهبتها الكوميدية.‬
‫‫لذلك لم أكن أعرف أنها كانت كوميدية.‬
‫‫لم يعرفوا بأنها تمتلك تلك الموهبة،‬
‫‫وأجد أن تلك واحدة من أعظم الجرائم.‬
‫‫حقاً. واحدة من أعظم الجرائم الفنية.‬
‫‫سمّوها ملكة أفلام الدرجة الثانية.‬
‫‫في تلك الأيام، أفلام الدرجة الثانية ‫كانت ذات ميزانيات أصغر.‬
‫‫هل كنت تشعر بالغيرة من نجاحها؟‬
‫‫لا. على الإطلاق.‬
‫‫لكنني لم أستطع البقاء هنا ‫من دون أن أفعل شيئاً.‬
‫‫كان يعمل بعقد مع "مترو"، لكن لم يحدث شيء‬
‫‫لذلك التحق بالجيش.‬
‫‫عندما خرج من الجيش، ‫انطلق على الطريق مع فرقته.‬
‫‫طوال 5 سنوات.‬
‫‫وقضى في الجيش 3 سنوات ونصف.‬
‫‫لذا 8 سنوات ونصف من أول 9 سنوات لنا، ‫لم نكن فيها معاً.‬
‫‫أخبريني. ما شعور أن تتزوجي بمرفّه؟‬
‫‫إنه مثير جداً.‬
‫‫في نهاية المطاف، ‫لا شيء يضاهي مجال الاستعراض.‬
‫‫يمكنك أن تقتبسي هذا مني.‬
‫‫حسناً.‬
‫‫لست من النوع الغيور إذاً؟‬
‫‫ما الذي قد يثير الغيرة؟‬
‫‫في النهاية، "ريكي" رجل وسيم وجذاب‬
‫‫ومحاط بفتيات الاستعراض طوال الوقت.‬
‫‫في الواقع...‬
‫‫ويكون في ملهى ليلي في كل ليلة.‬
‫‫عندما يقول إنه في بروفة، فهو في بروفة.‬
‫‫أيمكنني اقتباس ذلك منك؟‬
‫‫بالطبع.‬
‫‫أظن أن تلك الثقة التي جعلت زواجكما يدوم.‬
‫‫أليس كذلك؟‬
‫‫قلت إن تلك الثقة التي جعلت زواجكما يدوم.‬
‫‫أجل، تلك الثقة التي يجب أن تحظي بها‬
‫‫في أيّ زواج.‬
‫‫كنت ألاحظ عن كثب لأكثر من 10 سنوات،‬
‫‫وأراقب بانتباه كيف تميزت ‫حياة "لوسيل بول" المهنية،‬
‫‫ويُوجد تركيز غير متكافئ‬
‫‫"(جيرني غاندرسون) - المديرة التنفيذية ‫المركز الوطني للكوميديا"‬
‫‫على مدى مقدرتها أن تكون عملية.‬
‫‫لكن فكروا في كم مرة‬
‫‫لا بد أنه شُرحت الأمور لها ‫من رجال بتعال في موقع تصوير.‬
‫‫عزيزتي، لا يطيق زوج‬
‫‫العيش مع زوجة محقة طوال الوقت.‬
‫‫- ولا حتى عندما تكون محقة؟ ‫- لا.‬
‫‫هذا أكثر مما قد يتحمله أيّ رجل.‬
‫‫وبصفتها امرأة، كان يجب أن تكون بارعة جداً‬
‫‫لأنه لن يتقبّل الجميع ذلك بالضرورة.‬
‫‫كان التزامها يتعلّق بالتحسّن دوماً.‬
‫‫لم يرها أحد تتراخى قط.‬
‫‫عندما جلست لأفكر وأقرر ما الذي أريد فعله،‬
‫‫عدت إلى ما قدّمته في الأفلام.‬
‫‫وشعرت بالذهول حقاً، لأنني وجدت‬
‫‫أنني اخترت 8 أو 9 مشاهد منزلية.‬
‫‫أعرف أنني إن أديت دوراً أفهمه،‬
‫‫ربة منزل أو سكرتيرة،‬
‫‫يمكنني تقديم ذلك الدور ببراعة لأنني عشته.‬
‫‫حصلت على بدايتي الكبيرة ‫في الكوميديا عن طريق الإذاعة.‬
‫‫حان وقت "ماي فيفوريت هاسباند"، ‫بطولة "لوسيل بول".‬
‫‫"جيلو" جميعاً!‬
‫‫كان انطباعي الأول عن "لوسي"، ‫أنني كنت خائفة بشدة.‬
‫‫"صوت (مادلين بيو دافيس)، كاتبة"‬
‫‫لم ألتق بنجمة سينمائية حقيقية من قبل.‬
‫‫"صوت (بوب كارول جونيور)، كاتب"‬
‫‫كنت في طاقم العمل في "سي بي إس". ‫سنحت لنا الفرصة لكتابة سيناريو.‬
‫‫كان هذا مسلسلنا الشهير الأول، ‫وهي ظهرت بقوة.‬
‫‫لم تكن راضية عن بعض السيناريوهات،‬
‫‫وكنت مرتعبة من أن نُطرد، ‫كان هذا ما يخيفني حسبما أظن.‬
‫‫"صوت (جيس أوبنهايمر) ‫منتج ورئيس الكتّاب"‬
‫‫كان المسلسل الإذاعي في أسبوعه الـ12، ‫ولم يكن يبلي حسناً على الإطلاق.‬
‫‫وقد كتبت سيناريو من أجله.‬
‫‫حظي "جيس" بخبرة عريقة كمنتج ورئيس كتّاب،‬
‫‫لذا جاء ورتّبنا العمل.‬
‫‫"(غريغ أوبنهايمر)، ابن (جيس أوبنهايمر)"‬
‫‫في 1948 كان أبي يكتب لـ6 سنوات‬
‫‫"ذا بيبي سنوكس شو"، بطولة "فاني برايس"،‬
‫‫إحدى أكبر النجوم في "هوليوود".‬
‫‫تنازعت "فاني" مع "سي بي إس" على الراتب ‫وتركت المسلسل.‬
‫‫وفجأة، أصبح عاطلاً.‬
‫‫كان قد أنجب طفلاً واشترى منزلاً مؤخراً.‬
‫‫كان يرغب بشدة في وظيفة جديدة ‫رغم أن أصدقاءه قالوا،‬
‫‫"لا تعمل لدى (لوسي بول). يصعب العمل معها."‬
‫‫"على الهواء"‬
‫‫"(ماي فيفوريت هاسباند) - (يانغ ماترونز ‫ليغ ترايأوتس) 2 أكتوبر 1948"‬
‫‫- ها نحن أولاء يا عزيزتي. ‫- الآن تدعوني بعزيزتك؟‬
‫‫لكن ماذا أكون حين نكون وحدنا؟ عبدتك.‬
‫‫تضربني بعكاز ‫وتدفع جسدي المحطم المسكين من فوق السلّم.‬
‫‫لا أبالي بسلامتي، لكنك تدفع الأطفال بعدي.‬
‫‫- الأطفال؟ لم أفعل. ‫- إذاً أين هم؟‬
‫‫بعد 10 سنوات من التجريب،‬
‫‫يأخذ التلفاز مكانته ‫كصناعة وفن أمريكي جديد.‬
‫‫بتدشين البث التلفازي العادي،‬
‫‫سيستمتع ملّاك الأجهزة بتجربة مبتكرة ‫من استقبال الصور عبر الأثير.‬
‫‫كان هذا جديداً على الجميع، ‫الشبكات والناس بشكل عام،‬
‫‫ولم ترحّب به الأستوديوهات.‬
‫‫"لوسيل بول"!‬
‫‫"(ذي إيد وين شو)، 24 ديسمبر 1949"‬
‫‫أنا أحبك.‬
‫‫ومسلسلك الإذاعي كل ليلة جمعة، ‫"ماي فيفوريت هاسباند".‬
‫‫رغبت "سي بي إس" في تلفزة برنامجها الإذاعي،‬
‫‫وقالت، "سأفعل ذلك ‫إن أدّى (ديسي) دور زوجي."‬
‫‫"(بابالو)..."‬
‫‫لا.‬
‫‫"أول ظهور تلفازي مشترك ‫لـ(لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫أريدك أن تغنّي "بابالو"، لكن انتظر.‬
‫‫لم يرغب أحد في أن يؤدي دور زوجي ‫لأنه كان كوبياً،‬
‫‫ورغبوا في زوجين أمريكيين حقيقيين.‬
‫‫لطالما حلما بأن يكونا معاً ويعملا معاً،‬
‫‫ويتمكنا من تكوين أسرة.‬
‫‫ألا يمكننا أن نجعلك تستقر يا "ديس"؟‬
‫‫كنا متزوجين طوال 9 سنوات، ‫وقضينا منها سنة وشهرين معاً.‬
‫‫هذا محزن.‬
‫‫لا يمكن إنجاب الأطفال بتلك الطريقة.‬
‫‫لا يمكن إنجاب الأطفال عبر الهاتف.‬
‫‫لذا قلت لـ"لوسي"، "ربما هم محقون.‬
‫‫ربما لن يصدّقك أحد ‫أو يصدّقوا أننا نعمل معاً."‬
‫‫كانت لديّ فرقة كبيرة في تلك الأيام.‬
‫‫كنا نقدّم عروض الفودفيل.‬
‫‫لذا قلت لـ"لوسي"، ‫"رافقيني في جولتي التالية.‬
‫‫سنقدّم عدة فقرات ونرى رد فعل الجمهور."‬
‫‫"(لوسيل بول) - (ديسي أرناز)"‬
‫‫هل سيروننا كشيء غريب أم سيُعجبون بنا معاً؟‬
‫‫لم نعرف ما الذي نتوقعه.‬
‫‫"بوب" و"مادلين" كتبا مشهداً كوميدياً لنا.‬
‫‫أدت فقرة المهرج، ‫وقدّمت "(بيت) الكوبي" معي،‬
‫‫وأذهلتني تماماً،‬
‫‫وأحبّنا الجمهور معاً في جميع أنحاء البلاد.‬
‫‫قال رئيس "سي بي إس"،‬
‫‫"إنهما متزوجان منذ 10 سنوات،‬
‫‫ربما سيصدّقون أنهما متزوجان حقاً."‬
‫‫في أثناء ذلك، راودني شعور غريب جداً.‬
‫‫وقلت، "أنا حامل."‬
‫‫انتظرت كل تلك السنوات، ‫وعرفت فجأة أنني حامل.‬
‫‫كيف كان شعورك تجاه الأمر؟‬
‫‫شعرت بابتهاج شديد، ‫لكنني لم أجر أيّ اختبارات أو ما شابه.‬
‫‫أجريت الاختبار في "نيويورك" ‫وكان لدى "وينشل" جاسوس،‬
‫‫أو أياً كان ما تسمّينه، في المختبر،‬
‫‫"(والتر وينشل)، كاتب عمود نميمة أمريكي"‬
‫‫وهذا أمر كان يفعله طوال سنوات.‬
‫‫عرفوا نتيجة الاختبار قبلي.‬
‫‫أخبروا "وينشل" وقدّم برنامجه ليلة الأحد.‬
‫‫"والتر وينشل" يقدّم نميمة "برودواي"، ‫وأسباق صحفية في آخر لحظة،‬
‫‫في مزيج حابس للأنفاس لمستمعي ليلة الأحد.‬
‫‫أيقظت "ديسي" قائلة، "سنُرزق بطفل! ‫الاختبار إيجابي."‬
‫‫قال، "كيف عرفت؟ لا يُفترض بك أن تعرفي ‫قبل يوم الإثنين."‬
‫‫قلت، "(وينشل) أخبرني. (وينشل) قال ذلك."‬
‫‫قال، "يا للعجب."‬
‫‫حين تفكرون في حقيقة ‫أن "لوسيل بول" عانت حتى تحمل،‬
‫‫وتزوجت "ديسي أرناز" من جديد ‫بشعائر كاثوليكية‬
‫‫لأن حماتها اعتقدت‬
‫‫أن جزءاً من سبب عدم حملها‬
‫‫هو أنهما لم يتزوجا كاثوليكياً.‬
‫‫ومعرفة أن "والتر وينشل" أعلن خبر‬
‫‫أنها حامل قبل أن تعرف هي،‬
‫‫يجعلني أرغب في البكاء من أجلها.‬
‫‫هل تظنين أن عروض الفودفيل ‫كانت لها علاقة بخسارتك للجنين؟‬
‫‫لا أعرف.‬
‫‫كان هذا قرب الكريسماس في 1950،‬
‫‫اتفقت "سي بي إس" مع "لوسي" و"ديسي" ‫بتقديم حلقة تجريبية.‬
‫‫لم يذكر الاتفاق فكرة المسلسل.‬
‫‫"صوت (لورا لابلاكا)"‬
‫‫كانت الفكرة الأولية أن "لوسي" و"ديسي" ‫سيؤديان دور نجمين سينمائيين،‬
‫‫وغيّروا تلك الفكرة في الحال.‬
‫‫"نقابة كتّاب السيناريو"‬
‫‫"تسلّمناه من: (جيس أوبنهايمر) ‫(آي لاف لوسي)"‬
‫‫ابتكر أبي فكرة أن رجلاً ‫نشأ في مجال الاستعراض‬
‫‫ويريد الهروب منه ‫وأن يحظى بحياة منزلية طبيعية.‬
‫‫تعرفين شعوري تجاه هذا. ‫لا أريد زوجتي في مجال الاستعراض.‬
‫‫وتزوج فتاة تتوق للعمل في مجال الاستعراض.‬
‫‫أجل، أعرفك يا "ريكي ريكاردو".‬
‫‫لمجرد أنك ستصبح نجماً تلفازياً مهماً،‬
‫‫تضعني جانباً مثل حذاء قديم.‬
‫‫ودمجوا مواداً كتبها "بوب" و"مادلين"‬
‫‫من أجل فقرة الفودفيل.‬
‫‫"(حلقة تجريبية غير مذاعة) ‫سُجّلت في 2 مارس 1951"‬
‫‫سنجاريك يا أستاذ حين تكون مستعداً.‬
‫‫حظينا بحلقة تجريبية ناجحة.‬
‫‫كان المكان يضجّ بالتصفيق.‬
‫‫حالما قدّما الحلقة التجريبية...‬
‫‫"(فيليب موريس) تقدّم (آي لاف لوسي)"‬
‫‫...وجدا راعياً للمسلسل.‬
‫‫والأمر المذهل بشأن "لوسي"‬
‫‫كان أنها حامل في الشهر الخامس ‫عندما صورت الحلقة التجريبية.‬
‫‫عندما حملت أخيراً، بكيت من السعادة.‬
‫‫لم أستطع تصديق هذا.‬
‫‫عندها أنجبت "لوسي".‬
‫‫مرضت بشدة بعد ولادتي "لوسي"، ‫واحتجت إلى أشهر لأتعافى.‬
‫‫كان "ديسي" زوجاً مثالياً ‫في رعايته لـ"لوسي" الصغيرة.‬
‫‫هل استمتعت بتغيير حفاضة الطفلين وتحميمهما؟‬
‫‫رباه، أجل. كنت أحبهما بشدة.‬
‫‫وكان عليّ العودة إلى العمل، ‫لذا فاتتني ساعات طويلة.‬
‫‫عندما بدأنا مسلسل "لوسي"،‬
‫‫لم نكن استقررنا على الفقرات، ‫ولم نؤسس التدريبات بعد،‬
‫‫لذا دخلنا مشروعاً جديداً ‫لم يعرف أحد منا أيّ شيء عنه.‬
‫‫في تلك الأيام، ‫عندما كنا نقدّم مسلسلاً في "كاليفورنيا"،‬
‫‫كل ما يتلقونه في الساحل الشرقي هو كينسكوب،‬
‫‫وكانت جودته رديئة جداً.‬
‫‫أنا و"لوسي" كنا نحاول أن نكون معاً ‫منذ وقت طويل‬
‫‫ولم تكن لدينا نية الذهاب إلى "نيويورك".‬
‫‫قلت، "لم لا نقدّمه مسجلاً على فيلم؟‬
‫‫حينها سيحصل الجميع على نفس الجودة."‬
‫‫ثم تقدّمت "سي بي إس" وقالت،‬
‫‫"(لوسي) تعمل بشكل أفضل أمام جمهور."‬
‫‫وكانوا محقين.‬
‫‫تعمل بشكل أفضل أمام جمهور.‬
‫‫لذا قلت، "لم لا نقدّمه مسجلاً أمام جمهور؟"‬
‫‫"أتعرف كيف تفعل ذلك؟" قلت، "بالطبع." ‫لكن لم تكن لديّ أدنى فكرة.‬
‫‫حدث أنه أصبح منتجاً رائعاً،‬
‫‫ما أذهلنا جميعاً.‬
‫‫لكن الأهم، تعلّم توظيف رجال بارعين ‫لأداء المهمة‬
‫‫ثم يدعهم يؤدونها.‬
‫‫لم يكن "ديسي" شخصاً يعتمد على الحظ.‬
‫‫كان يدقق جداً‬
‫‫"(ديفيد دانييلز) ‫ابن (مارك) و(إيميلي دانييلز)"‬
‫‫فيمن سيجلبه إلى الفريق.‬
‫‫"(مارك دانييلز) ‫مخرج (آي لاف لوسي)، 1951 - 1953"‬
‫‫كان أبي مخرجاً في الأيام المبكرة للتلفاز.‬
‫‫كان قد قدّم العشرات‬
‫‫من الأعمال التلفازية المباشرة ‫في "نيويورك".‬
‫‫"(كارل فرويند) ‫مصور سينمائي، (آي لاف لوسي)"‬
‫‫كان "كارل فرويند" خبيراً استثنائياً ‫في الإضاءة وصناعة الأفلام،‬
‫‫كان شهيراً في مجال الأفلام.‬
‫‫"(تشارلي بومرانتز) - وكيل دعاية (لوسي) ‫(جيس أوبنهايمر) - منتج ورئيس الكتّاب"‬
‫‫"(إيدي فيلدمان) - دعاية (فيليب موريس) ‫(كارول ناي) - وكيل دعاية وممثل سابق"‬
‫‫"مادلين" أو "جيس" أو "بوب كارول"، ‫كتّاب خبراء.‬
‫‫"دان كان" المحرر،‬
‫‫كان "ديسي" متعاوناً، بالمعنى الأسمى،‬
‫‫وحينها تحصلون على أفضل الأمور.‬
‫‫- مهلاً، ما هذا؟ ‫- لا أعرف.‬
‫‫يا للعجب، إنه نصف حصان.‬
‫‫انظري، ها هي بقيته.‬
‫‫"إيثل"!‬
‫‫- وجدتها! سنقدّم فقرة حصان. ‫- لكن لا بد من شخصين ليقدّماها.‬
‫‫- ماذا ستفعلين الليلة؟ ‫- أظن أنني أستطيع فعل هذا.‬
‫‫- أجل، هيا! لنقيسها. ‫- حسناً.‬
‫‫"لوسي"!‬
‫‫أشترك في هذا الحفل الخيري من أجلك. ‫يمكنك فعل هذا الأمر الصغير من أجلي.‬
‫‫حتى من أجل عمل خيري لطيف،‬
‫‫لن أكون مؤخرة حصان.‬
‫‫"(فيفيان فانس) ‫(إيثل ميرتز)، (آي لاف لوسي)"‬
‫‫عمل أبي معها في أواخر الأربعينيات ‫في مسرحية‬
‫‫وكان مسؤولاً على جلب "فيفيان فانس" ‫لتؤدي دور "إيثل".‬
‫‫"صوت (جيرني غاندرسون)"‬
‫‫في ذلك الزمن، كانت الثقافة ‫تحرّض النساء ضد بعضهن،‬
‫‫ولم تكن هناك فرص كثيرة متاحة للنساء ‫للعمل معاً كزميلات.‬
‫‫تبدوان مثل امرأتين من "المريخ".‬
‫‫لم تروا ذلك حتى ظهور "لوسي" و"إيثل" ‫وتصرفاتهما الغريبة.‬
‫‫تكبحان جماح بعضهما.‬
‫‫لا، لن تورطيني في هذا الأمر!‬
‫‫اسمعي يا بريئة.‬
‫‫إنهما تتآمران مع بعضهما وتعزيان بعضهما.‬
‫‫أثق بك.‬
‫‫هذه قصة من المهم أن تشاهدها ‫الفتيات والنساء.‬
‫‫صباح الخير يا "لوسي"، أحضرت بريدك.‬
‫‫وافقت عليك منذ يوم رأيتك.‬
‫‫وُظفت من دون أن أراك، أتتذكرين؟‬
‫‫"صوت (فيفيان فانس)"‬
‫‫أعرف. تساءلت كثيراً يا سيدة "بول".‬
‫‫هل رأيتني أولاً؟ تساءلت كثيراً ‫لكنني لم أعرف بالتأكيد.‬
‫‫"لوسي"!‬
‫‫أين أنت؟‬
‫‫أنا هنا يا عزيزي.‬
‫‫"لوسي"، تغيرت كثيراً.‬
‫‫أجل، إنها تصفيفة شعري الجديدة.‬
‫‫"(ويليام فرولي) ‫(فريد ميرتز)، (آي لاف لوسي)"‬
‫‫لم يرغب أحد في أن يؤدي "بيل فرولي" ‫دور "فريد".‬
‫‫لا الشبكات ولا الوكالات رغبوا في ذلك.‬
‫‫قالوا إنه لم يشترك في أيّ عمل لوقت طويل.‬
‫‫كان يسرف في الشرب،‬
‫‫وكلما انتقدوه،‬
‫‫شعرت بأنه مناسب أكثر للدور.‬
‫‫- "فريد"! ‫- بحقك.‬
‫‫- اترك غسالتي. ‫- لا.‬
‫‫- اتركها! ‫- لا أريدك أن تعلق بها يا "فريد".‬
‫‫- أريد أن أعلق! ‫- أنت لا تريدها!‬
‫‫أبعدي يديك عن غسالتي.‬
‫‫لماذا أبعد يديّ عن غسالتك ‫بينما هي غسالتنا؟‬
‫‫بحقكما!‬
‫‫انظرا إلى ما حدث إلى غسالتكما!‬
‫‫إحدى الأمور السحرية جداً في هذا المسلسل‬
‫‫هي رؤية مجموعة من الممثلين ‫يعملون بأقصى ما لديهم من مهارات‬
‫‫وكان ذلك نادر الحدوث.‬
‫‫كان الجميع مقربين جداً. ‫كأنها فرقة مسرحية صغيرة.‬
‫‫الخلاف الوحيد كان بين "فرولي" و"فانس".‬
‫‫ماذا تفعل هنا؟‬
‫‫ماذا تفعلين هنا؟‬
‫‫"لوسي"، أهذا من سأواعده؟‬
‫‫إنه ليس حلماً، بل كابوساً.‬
‫‫كانت "فيفيان" أصغر من "بيل فرولي" بـ22 سنة‬
‫‫وشعرت بالإهانة من أن الناس قد يظنون‬
‫‫أنها متزوجة من "ذلك المسن" كما كانت تدعوه.‬
‫‫سمعها "بيل فرولي" تشتكي لشخص،‬
‫‫وشعر بإهانة شديدة لذلك.‬
‫‫أحياناً أشعر بأنني متزوج ‫من جهاز تصريف القمامة.‬
‫‫اصمت أيها البدين.‬
‫‫كانوا الوحيدين ‫الذين يؤدون مسلسلاً كوميدياً أمام جمهور‬
‫‫بكاميرات متحركة. الوحيدون.‬
‫‫كانت الخطة تقتضي وجود 3 كاميرات ‫تعمل طوال الوقت، للتزامن بين المشاهد.‬
‫‫لكنها كانت باهظة جداً، لذا بسبب ذلك،‬
‫‫كانت لدى "ديسي" قاعدة، "ممنوع الإعادة".‬
‫‫400 شخص في المدرجات وهم يتمرنون،‬
‫‫تبدأ الفرقة الموسيقية وتمثّلون الحلقة، ‫وتفعلون ذلك مرة واحدة.‬
‫‫"(لوسيل بول) و(ديسي أرناز)"‬
‫‫ولم يعرف أحد الإمكانية العظيمة للقدرة‬
‫‫على دخول ملايين غرف المعيشة،‬
‫‫والحب الفوري والتقارب في المشاعر ‫بعد عرض واحد.‬
‫‫كانت تلك أموراً مجهولة عندما بدأنا.‬
‫‫"(آي لاف لوسي)"‬
‫‫- أهذا أنت يا "ريكي"؟ ‫- أجل يا عزيزتي.‬
‫‫- مرحباً يا عزيزي! ‫- مرحباً!‬
‫‫ساعد "آي لاف لوسي" الأمريكيين على فهم‬
‫‫"(نورمان لير)، كاتب ومنتج تلفازي وسينمائي"‬
‫‫أن لمجرد أن الرجل ذكر ‫لا يعني أنه الشخصية المهيمنة.‬
‫‫ها أنت ذا.‬
‫‫يا زوجي الضخم والرائع والوسيم.‬
‫‫تستطيع النساء ‫أن يكنّ الشخصية المهيمنة أيضاً.‬
‫‫- "لوسي"؟ ‫- أجل يا عزيزي.‬
‫‫ماذا فعلت؟‬
‫‫"(لوسيل بول) و(ديسي أرناز) مركّب مضحك"‬
‫‫شاهدته على التلفاز وأُغرمت بها في الحال.‬
‫‫أعتقد أنني سأغيّر المحطة.‬
‫‫هذا المساء... توقّف! عد واجلس!‬
‫‫لم يكن لها مثيل من قبل.‬
‫‫تحياتي يا "غيتس". صافحني يا فتى.‬
‫‫تدرك أن النساء يستطعن فعل هذا أيضاً.‬
‫‫لم يكن "تشارلي شابلن" ‫أو "باستر كيتون" فحسب.‬
‫‫وجلب "ديسي" بالتأكيد تفاهماً جديداً‬
‫‫لدور الرجل في الزواج.‬
‫‫كيف تجرؤ على قول ذلك لي؟‬
‫‫- ماذا قلت؟ ‫- لا أعرف، لكن كيف تجرؤ؟‬
‫‫"مرحباً يا (لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫"(كوزموبوليتان)"‬
‫‫"لماذا يحبون (لوسي)؟"‬
‫‫أُغرمنا بـ"لوسي" و"ديسي".‬
‫‫عندما تشاهد، لا تفكر في العرق.‬
‫‫ولذلك، تُوجد تلك القدرة‬
‫‫ويُوجد درس إنساني عظيم في ذلك حسبما أعتقد.‬
‫‫أليس هذا مدهشاً؟‬
‫‫"(آي لاف لوسي) ‫(’لوسي‘ حامل)، موسم 2، حلقة 10"‬
‫‫"عزيزي السيد (ريكاردو)، ‫أنا وزوجي سنحتفل بحدث مبارك.‬
‫‫اكتشفت الأمر اليوم ولم أخبره بعد.‬
‫‫سمعتك تغنّي أغنية تُدعى ‫(سنُرزق بطفل، عزيزتي وأنا).‬
‫‫إن غنّيتها لنا الآن،‬
‫‫فستكون طريقتي لإعلامه بالخبر."‬
‫‫أليس هذا مدهشاً؟ سأغنّيها من أجلك بالطبع.‬
‫‫صوّروا 41 حلقة في 41 أسبوعاً ‫في الموسم الأول،‬
‫‫واكتشفوا في نهاية الموسم الأول‬
‫‫أن "لوسي" حامل مجدداً.‬
‫‫"اهدأ يا طفلي على قمة شجرة"‬
‫‫لا؟‬
‫‫حدث جدال في ذلك الوقت‬
‫‫عن حقيقة أنك تظهرين حبلى في مسلسل كوميدي،‬
‫‫لكنك لم تستطيعي قول الكلمة.‬
‫‫أعرف. لا، أعتقد أنني أردت قول، ‫"أشعر كأنني إوزة حبلى"،‬
‫‫وقالوا يمكنني قول، ‫"أشعر بأنني بجعة تنتظر مولوداً."‬
‫‫قال والدي، "تهانيّ.‬
‫‫أعرف الآن ما سنقدّمه في الموسم القادم."‬
‫‫قالا، "أنت مجنون، ‫لن يسمحوا لك بتقديم ذلك على التلفاز."‬
‫‫وقال أبي، "بالطبع سيسمحون."‬
‫‫"عندما ينكسر الغصن‬
‫‫سيسقط المهد"‬
‫‫عزيزتي، لا.‬
‫‫- عزيزتي، لا. ‫- بلى.‬
‫‫- حقاً؟ ‫- أجل.‬
‫‫- لماذا لم تخبريني؟ ‫- لم تمنحني فرصة.‬
‫‫- هل تمازحينني؟ ‫- لا.‬
‫‫هذا أنا! سأصير أباً!‬
‫‫"سنُرزق بطفل، عزيزتي وأنا"‬
‫‫"صوت (ديسي أرناز جونيور) ‫ممثل وموسيقي وابن (لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫شاركت في الحلقات وأنا في رحم أمي.‬
‫‫لذا أشعر بأنني شاركت في أمر كان يحدث‬
‫‫قبل أن أُولد.‬
‫‫- "ريكي"، حان الوقت. ‫- حان...‬
‫‫- حان الوقت! ‫- حان الوقت!‬
‫‫لنذهب!‬
‫‫يجب أن نسرع يا "ريكي"!‬
‫‫تقول يجب أن نسرع!‬
‫‫في يوم ولادتي كانت الحلقة ‫عن ولادة "ريكي" الصغير،‬
‫‫كنت أحظى باهتمام الجمهور ‫من قبل أن أتمكن من التواصل حتى.‬
‫‫مهلاً! انتظروني!‬
‫‫"سنُرزق بطفل‬
‫‫عزيزتي‬
‫‫وأنا"‬
‫‫"(ديسيديريو ألبرتو أرناز) الرابع"‬
‫‫"طفل (لوسي) الرابح 50 مليون دولار"‬
‫‫الكثيرون منكم كانوا لطيفين كفاية ‫ليرسلوا إلينا برقيات‬
‫‫ويكتبوا لنا خطابات تهنئة ‫على ميلاد ابننا...‬
‫‫كان هذا مدهشاً حقاً.‬
‫‫أرادتني "لوسي" أن أخبركم ‫بمقدار تقديرنا للطفكم‬
‫‫وستشاهدوننا قريباً.‬
‫‫المذهل أن الحمل كان أساس‬
‫‫"صوت (لورا لابلاكا)"‬
‫‫ما ندعوه الآن بإعادة العرض.‬
‫‫وقت ظهور "آي لاف لوسي"،‬
‫‫كانت الحلقات التلفازية تُشاهد مرة واحدة،‬
‫‫ولأن "ديسي" كان يمتلك تلك التسجيلات،‬
‫‫بدؤوا بعرض حلقات متكررة ‫عندما كان المسلسل في استراحة‬
‫‫وأسسوا نموذج إعادة العرض‬
‫‫والذي غيّر مجال التلفاز بأكمله.‬
‫‫"عائلة التلفاز الأولى، (لوسيل بول)، ‫(ديسي أرناز)، (ديسي) الرابع، (لوسي دزيري)"‬
‫‫لا أتذكّر سوى الصفاء والراحة ‫اللذين احتجت إليهما بشدة،‬
‫‫وسُمح لي بالراحة.‬
‫‫وكانت تلك آخر مرة سُمح لي فيها بالراحة.‬
‫‫"(بريستون فوستر)، ممثل"‬
‫‫من دواعي سروري أن أقدّم‬
‫‫جائزة أكاديمية التلفاز الوطنية لسنة 1953‬
‫‫عن أفضل كوميديا موقف لـ"آي لاف لوسي".‬
‫‫"حفل توزيع جوائز (إيمي) السادس - 1954"‬
‫‫لم نتوقع الفوز بها الليلة. ‫يسعدنا كثيراً فوزنا بها.‬
‫‫نحن فخوران جداً لكوننا جزءاً ‫من هذا المجال.‬
‫‫نبذل قصارى جهدنا وسنتابع ذلك. شكراً.‬
‫‫كان مسلسل "لوسي" في أوج شهرته.‬
‫‫كانوا يحققون رقماً قياسياً كل أسبوع،‬
‫‫وتخطّوا مشاهدات مراسم تولية الرئيس،‬
‫‫وتخطّوا مشاهدات تتويج الملكة.‬
‫‫انظر يا عزيزي، مقالي للقلي وصينية ‫وقدر كبير وقدر صغير.‬
‫‫كانا العلامة التجارية الأولى ‫لأسلوب المعيشة.‬
‫‫من أجل مشتريات كريسماس رائعة، ‫إنها هدايا "ويستنغهاوس رويالز".‬
‫‫أعطي زوجك علبة سجائر "فيليب موريس".‬
‫‫لا شيء أحدث في العالم من سيارة "فورد".‬
‫‫نحب سيارتنا كثيراً.‬
‫‫"(دوبونت)، (لوسي) تحب (لوسيت)!"‬
‫‫كان جزءاً ‫من عقلية المستهلكين الأمريكيين بعد الحرب.‬
‫‫- اخرجي! هيا! ‫- لا أستطيع، لم أجف بعد.‬
‫‫"(واشنطن) العاصمة"‬
‫‫المسألة المطروحة أمام هذه اللجنة ‫ونطاق استجوابها الحالي‬
‫‫"النائب (جون بارنيل توماس) ‫رئيس لجنة الأنشطة المعادية لـ(أمريكا)"‬
‫‫ستكون لتحديد مدى التغلغل الشيوعي‬
‫‫في صناعة الأفلام في "هوليوود".‬
‫‫أرسلنا مذكرات استدعاء لشهود.‬
‫‫كل ما نسعى إليه هو الحقائق.‬
‫‫هل أنت عضو في الحزب الشيوعي؟‬
‫‫أو هل كنت عضواً في الحزب الشيوعي من قبل؟‬
‫‫أأنت في الحزب الشيوعي؟‬
‫‫أو هل كنت عضواً في الحزب الشيوعي من قبل؟‬
‫‫كان هذا أمراً مروعاً يحدث في البلاد‬
‫‫حيث كانت لجنة الأنشطة المعادية لـ"أمريكا"‬
‫‫تجرّ الناس من الشارع وتتهمهم بالشيوعية.‬
‫‫"(والت ديزني) ‫رئيس شركة (والت ديزني)"‬
‫‫"(لويس بي ماير) ‫مؤسس شريك لأستوديوهات (إم جي إم)"‬
‫‫"(رونالد ريغان) ‫ممثل ورئيس نقابة الممثلين السينمائيين"‬
‫‫كانت تُوجد مطاردات وهمية كثيرة، ‫وبالتأكيد اتهموا أناساً يعرفون‬
‫‫أنهم بريئون تماماً من هذا.‬
‫‫"طردت (إم جي إم) شخصين اتُهما بالشيوعية"‬
‫‫مسؤولية لجنة تحقيقات تتبع "الكونغرس"‬
‫‫أصبحت في غاية الأهمية في قضية "لوسيل بول".‬
‫‫امتلكت اللجنة ولوقت طويل معلومات‬
‫‫تشير إلى أن السيدة "بول"، لغرض التصويت،‬
‫‫وقّعت بصفتها شيوعية في 1936.‬
‫‫"شيوعية"‬
‫‫كان جدي يناصر حقوق العمال دوماً.‬
‫‫سُجّلنا شيوعيين لإرضائه.‬
‫‫استجوبوها بشأن هذا بالتفصيل، ‫ثم أعلنوا براءتها.‬
‫‫ولاحقاً، عثر أحدهم على تلك البطاقة ‫ونشرت تلك الصحيفة‬
‫‫عنواناً بالخط العريض بحبر أحمر،‬
‫‫"(لوسيل بول) شيوعية ببطاقة."‬
‫‫"(لوسيل) سُجّلت شيوعية في 1936"‬
‫‫وشعرت بالخوف.‬
‫‫خافت ألّا يصدّقها الناس.‬
‫‫"(لوسي بول) شيوعية"‬
‫‫كان يمكن لهذا تدمير كل ما يملكانه،‬
‫‫"هل سيظل معجبو (لوسي) يحبونها؟"‬
‫‫وتولّى أبي المسؤولية في ذلك الأسبوع.‬
‫‫دعا كل الصحفيين إلى منزلنا‬
‫‫وأخبرهم بما فعلته أمي بالضبط،‬
‫‫وأنها لم تتورط قط مع الحزب الشيوعي.‬
‫‫"ترفض (لوسيل بول) إيقاف المسلسل التلفازي"‬
‫‫أحضرهم إلى تصوير المسلسل،‬
‫‫واتصل بـ"جاي إدغار هوفر" على الهاتف،‬
‫‫ووضع الهاتف أمام مكبر الصوت...‬
‫‫"(جاي إدغار هوفر) ‫مدير المباحث الفدرالية، 1924 - 1972"‬
‫‫...وقال، "زوجتك بريئة من أيّ اتهامات."‬
‫‫ثم قدّم أمي للجمهور،‬
‫‫ثم ابتكر قوله الشهير.‬
‫‫الشيء الأحمر الوحيد بشأنها هو شعرها.‬
‫‫وحتى ذلك ليس حقيقياً.‬
‫‫ثم وقف الجمهور وصفّق لها بحرارة.‬
‫‫أغضبني ذلك بشدة لأن في "كوبا" ‫خسرنا كل أموالنا‬
‫‫لأن أبي كان أول من سجن شيوعياً.‬
‫‫الآن أنا هنا في هذه الدولة ونبلي حسناً‬
‫‫بل نبلي بشكل رائع.‬
‫‫ثم تُتهم هي بأنها شيوعية.‬
‫‫كان أحياناً يتحدث عن "كوبا"‬
‫‫وكان يتحدث عن مدى جمالها.‬
‫‫كان يقول ذلك من حين لآخر.‬
‫‫لكنه لم يتحدث عنها كثيراً.‬
‫‫"نخب (إيد سوليفان) للمدينة 3 أكتوبر 1954"‬
‫‫شكراً يا "إيد"، ‫شكراً جزيلاً يا سيداتي وسادتي.‬
‫‫أعتقد لولا "لوسي"،‬
‫‫لتوقفت عن المحاولة قبل وقت طويل‬
‫‫لأنني كنت دوماً لا أتلاءم.‬
‫‫لكنني أريد أن أخبركم بأمر حقاً الليلة،‬
‫‫أتينا إلى هذه الدولة ‫ونحن لا نملك شيئاً في جيوبنا.‬
‫‫من تنظيف أقفاص طيور الكناري ‫إلى هذه الليلة هنا في "نيويورك"،‬
‫‫قطعت شوطاً طويلاً.‬
‫‫ولا أعتقد ‫أنه تُوجد أيّ دولة أخرى في العالم‬
‫‫قد تمنح المرء تلك الفرصة.‬
‫‫أريد أن أشكر "أمريكا".‬
‫‫لم يخبرني بتلك القصة طوال سنوات طويلة.‬
‫‫ولم يخبرني أحد آخر أيضاً.‬
‫‫كانت صادمة جداً.‬
‫‫كانت حياتي عبارة عن مجموعة من الحوادث.‬
‫‫كل شيء حدث لي ‫كان بسبب أن شيئاً آخر قد حدث.‬
‫‫"(سانتياغو دي كوبا)، 1928"‬
‫‫كان أبي عمدة مسقط رأسي.‬
‫‫"(ديسيديريو ألبرتو أرناز) الثاني ‫والد (ديسي)"‬
‫‫كان عمي رئيس الشرطة.‬
‫‫كانت المدينة طوع أمرنا.‬
‫‫انحدر أبي من طفولة ثرية جداً في "كوبا".‬
‫‫تنحدر عائلة "أرناز" من خلفية ‫مليشيات وطبية.‬
‫‫كانت لديهم عدة منازل ومزارع وقوارب وخدم.‬
‫‫كان ابناً وحيداً،‬
‫‫لكن عائلة جدي وجدتي‬
‫‫كانوا أحد المؤسسين لروم "باكاردي".‬
‫‫وكان أبي سيصير محامياً أو طبيباً ‫ويلتحق بجامعة "نوتر دام" في "أمريكا".‬
‫‫"الثورة الكوبية - 1933"‬
‫‫قامت الثورة الكوبية عندما كان عمره 14 سنة.‬
‫‫"(غيراردو ماتشادو) ‫رئيس (كوبا)، 1925 - 1933"‬
‫‫أُطيح برئاسة "ماتشادو" ‫التي عمل أبوه لديها.‬
‫‫اتصل عمه به ‫وقال، "يجب أن تخرج والدتك من المنزل."‬
‫‫"ماذا آخذ؟" "لا شيء.‬
‫‫خذها الآن، إنهم قادمون من آخر الشارع."‬
‫‫خلال 48 ساعة خسرنا كل ما كنا نمتلكه.‬
‫‫سجنوا كل النواب والعمدات والحكام،‬
‫‫وُضع الجميع في معسكر الاعتقال.‬
‫‫وقضى أبي هناك 6 أشهر.‬
‫‫اختفى كل شيء في لحظة.‬
‫‫مهما فعل لبقية حياته،‬
‫‫لن يكون كافياً.‬
‫‫لن تكون "كوبا" أبداً. ‫لن نعود إلى الوطن أبداً.‬
‫‫يُوجد فرق كبير بين المهاجر واللاجئ‬
‫‫وكان "ديسي" لاجئاً.‬
‫‫اللاجئ لا يريد أن يرحل لكنه مضطر إلى ذلك، ‫لأسباب سياسية.‬
‫‫التوق هو لإيجاد مكان حيث تشعر بأنك تنتمي،‬
‫‫وحيث تشعر بدفء من كنت عليه.‬
‫‫لكن لا تُوجد طريقة للعثور عليه حقاً.‬
‫‫وأعتقد أن هذا ما دار في صميم "ديسي".‬
‫‫وبالتأكيد في صميم والدة "ديسي".‬
‫‫عندما أصبح ناجحاً جداً، ‫اشترى لها منزلاً هدية للكريسماس،‬
‫‫ورغب في أن يبدو كل شيء فيه ‫مثل المنزل الذي امتلكاه في "كوبا".‬
‫‫وقالت، "محاولة لطيفة يا (ديسي)، ‫لكنها ما تزال ليست (كوبا)."‬
‫‫وأعتقد أن تلك كانت معاناة "ديسي" في حياته.‬
‫‫لأنه لم يشعر بأنه في دياره قط،‬
‫‫وظل يبحث عنها في كل مكان.‬
‫‫بالطبع، كنت أريد أن أعرف ‫ما الذي يمكنني فعله للمساعدة‬
‫‫وما الذي يمكنني فعله للتغيير‬
‫‫وأيّ شيء لجعله يتحدث أو يبث شكواه،‬
‫‫كان ذلك هدفي حينها.‬
‫‫هل يعجبك البيض يا عزيزي؟‬
‫‫ما رأيك في البيض يا "لوسي"؟ ‫إنه جيد، شكراً.‬
‫‫هل تريدين المزيد من القهوة؟ ‫لا، شكراً، إنها تكفيني.‬
‫‫أنت طباخة مدهشة. هل تعتقد ذلك حقاً؟ شكراً.‬
‫‫هل تريدين سكّراً في قهوتك؟ ‫شكراً، لا أمانع.‬
‫‫أنت خلف الجريدة، أليس كذلك؟‬
‫‫"(ديسيلو)"‬
‫‫نحن هنا في "ديسيلو" نطمح في الكثير.‬
‫‫نطمح في الكثير جداً.‬
‫‫"أستوديو (ديسيلو)"‬
‫‫أسسا الأستوديو الخاص بهما. هذا مشروع هائل.‬
‫‫"رئيسنا ونائبة الرئيس"‬
‫‫وتولّى "ديسي" مسؤولية الأستوديو.‬
‫‫وعندما أصبح "آي لاف لوسي" ناجحاً بشدة،‬
‫‫ملأ الأستوديو المسارح الصوتية،‬
‫‫لأن الجميع رغبوا في استخدام ‫ما سمّوه بأسلوب "ديسيلو".‬
‫‫"صوت (جوني كارسون) ‫مضيف (ذا تونايت شو)"‬
‫‫الأمر المذهل عنك وعن حياتك ‫هو أنك أتيت من "كوبا"،‬
‫‫وانتهى بك المطاف ‫كأحد أكبر منتجي التلفاز في "هوليوود".‬
‫‫لديك نجوم كثيرون يعملون لدى "ديسيلو".‬
‫‫أجل. كان لديّ "لوسي" بشكل أساسي.‬
‫‫"(لوسي)"‬
‫‫قال أبي مراراً وتكراراً،‬
‫‫كانت "لوسيل بول" أعظم ممثلة ‫في القرن العشرين.‬
‫‫أخرج للسير "لورانس أوليفر" و"جولي هاريس" ‫و"سالي فيلد" و"بول نيومان"،‬
‫‫لكن مهما كان من يتحدث إليه،‬
‫‫كانت "لوسيل بول" أعظم ممثلة عمل معها.‬
‫‫مرحباً يا أصدقاء! ‫أنا فتاة "فيتالحمخضرمعادن".‬
‫‫"(آي لاف لوسي): (’لوسي‘ تقدّم إعلاناً) ‫الموسم 1، الحلقة 30"‬
‫‫- تناولوا ملعقة بعد كل وجبة. ‫- تذوقيه الآن.‬
‫‫إنه لذيذ جداً أيضاً.‬
‫‫لا يجب أن تكون شخصاً مرحاً لتضحك الناس.‬
‫‫أنا لست شخصاً مرحاً.‬
‫‫"لوسيل بول" مؤدية تحتاج إلى تدريبات كثيرة،‬
‫‫وإن تدربت بما يكفي، ‫فلا تُوجد حدود لما يمكنها تحقيقه.‬
‫‫التدريب بالنسبة إلى أمي ‫بدأ قبل سنوات مع أناس مثل "باستر كيتون"،‬
‫‫والذي كان مرشداً لها‬
‫‫"(باستر كيتون)، ممثل وصانع أفلام"‬
‫‫وعلّمها عن أهمية ملحقات التصوير.‬
‫‫صدّق الأشياء السخيفة التي كنا نفعلها.‬
‫‫وأعني أنه صدّقها حقاً.‬
‫‫يمكن للمرء أن يجد المشكلة الأولية مألوفة.‬
‫‫تتمكن من فعل معظم ما يود الجميع فعله ‫في هذا الموقف.‬
‫‫إنها مبالغة بداية قابلة للتصديق.‬
‫‫بصفتي ممثلة، الحركة الجسدية‬
‫‫أحد أهم الأشياء التي يجب أن نعرف بشأنها.‬
‫‫يجب أن يراقب الممثل حركات جسد الجميع.‬
‫‫القطط والكلاب والعجائز في المتنزه ‫والسكارى، المراقبة فحسب.‬
‫‫يسعدني أنني أضحكت الناس‬
‫‫لأن قيمة ذلك ظهرت لي‬
‫‫بطرق عديدة.‬
‫‫"أستوديوهات (ديسيلو)"‬
‫‫هذا الأستوديو الرئيسي لـ"ديسيلو" للإنتاج.‬
‫‫"(ديسي أرناز)"‬
‫‫خلف هذا الباب ‫يقع مكتب رئيس "ديسيلو" للإنتاج.‬
‫‫"الرئيس"‬
‫‫ونجد الرئيس هنا جالساً على مكتبه. تصحيح.‬
‫‫هذه رئيسة الرئيس.‬
‫‫كانت "لوسي" نجمة لسنوات، ‫جابه "ديسي" الصعوبات ليتأقلم حينها.‬
‫‫جُرح من كل الدعاية ‫التي زعمت بأن نجاح "آي لاف لوسي"‬
‫‫يرجع إلى براعتها الفنية.‬
‫‫لحظة. هذا مكتبي. مكتوب هنا، "الرئيس".‬
‫‫إن أردت أن تلتزم بالمصطلحات.‬
‫‫"نائبة الرئيس"‬
‫‫مهما اجتهد ‫أو مهما كان ناجحاً بصفته رجل أعمال،‬
‫‫كانت هي المهرجة وبُني المسلسل عليها.‬
‫‫بصفتي رئيس "ديسيلو" للإنتاج، أود...‬
‫‫"جوان"، رأيت حلقتك ‫واعتقدت أنك مدهشة، وظريفة جداً.‬
‫‫شكراً يا "لوسي".‬
‫‫حين كنت على الحصان...‬
‫‫مرحباً، كيف حالك؟‬
‫‫كان مشهد الذهب رائعاً، ‫لم أضحك بهذا القدر من قبل.‬
‫‫- "لوسي"، كنت... ‫- أنت تقاطعني.‬
‫‫هل أنا أقاطعك؟ أنت قاطعتني.‬
‫‫لا أعتقد أنه كان سعيداً جداً في علاقة‬
‫‫حيث زوجته كانت نافذة أكثر منه،‬
‫‫ومع تنامي نفوذه الإنتاجي،‬
‫‫ظل يبتعد أكثر وأكثر.‬
‫‫كان عمله أصعب وكان يتعب أكثر‬
‫‫وشعر بحاجة كبيرة ‫إلى الذهاب في رحلات على متن قاربه‬
‫‫وعطلات الغولف وحلبة السباق.‬
‫‫كان عليه أن يذهب باستمرار.‬
‫‫كانت حياتها الأسرية تعيسة جداً‬
‫‫وكان عملها هو متنفسها.‬
‫‫كانت تأتي وتريد التدرب مراراً وتكراراً،‬
‫‫يوماً بعد يوم ولساعات طويلة.‬
‫‫لم تكن لدينا فكرة أن "ديسيلو" ‫ستصير بتلك الشهرة.‬
‫‫أصبح العمل محور حياتنا بأكملها.‬
‫‫"مسلسل (لوسي) يتوقّف لكن ليس كلياً"‬
‫‫ماذا يحدث بعدما بعتما إعادة عرض للحلقات ‫بـ5 ملايين؟‬
‫‫لماذا لم يتقاعد حينها؟‬
‫‫رغب في ذلك، لأننا انتهينا من السنوات الـ5،‬
‫‫ولم نخطط سوى تقديم 5 سنوات‬
‫‫وأتذكّر أننا تحدّثنا عن ذلك.‬
‫‫لم ترغب في التوقف. ‫لن ترغب في التوقف أبداً.‬
‫‫لماذا لا يتوقف "بوب هوب"؟ أو "جاك بيني"؟‬
‫‫كما يقول "هوب"، يشعر بالملل من صيد الأسماك‬
‫‫لأنه لا يستطيع إضحاك الأسماك.‬
‫‫لا أنتقدهما،‬
‫‫لأن هذه حياتهما ويستمتعان بذلك.‬
‫‫صدف أنني أحب أموراً مختلفة ‫غير الوقوف أمام جمهور.‬
‫‫"يجري العمل على صيغة جديدة ‫يتوقّع معجبو (آي لاف لوسي) تغييرات"‬
‫‫شكراً جزيلاً يا سيداتي وسادتي،‬
‫‫وأهلاً بكم في مسلسلنا الجديد.‬
‫‫لدينا بعض الضيوف المدهشين اليوم من أجلكم.‬
‫‫- ما الأمر؟ ‫- حان وقت تقديم الحلقة.‬
‫‫حان وقت تقديم الحلقة. سأراكم خلال دقيقة.‬
‫‫"ساعة كوميديا (لوسي) و(ديسي)"!‬
‫‫رغبا في مواصلة العمل لكن بعمل أقل،‬
‫‫لذا قالا إنهما سيقدّمان نفس المسلسل،‬
‫‫لكنهما سيقدّمان حلقة في الشهر.‬
‫‫انخفضت جودة تلك الحلقات كثيراً.‬
‫‫توقّف الآن!‬
‫‫تُوجد قصص كثيرة عن مدى صعوبة ذلك لهما ‫في موقع التصوير،‬
‫‫وأعتقد أن هذا كان واضحاً جداً على الشاشة.‬
‫‫لماذا عليّ التصرف بحماقة دوماً؟‬
‫‫لا أعرف، أظن أن هذا جزء من جاذبيتك.‬
‫‫يجب أن يركلني أحد حتى أفيق.‬
‫‫سأتطوّع لذلك.‬
‫‫كان هذا مجرد تعبير.‬
‫‫أعتقد أنه كان ثمة ثمن للنجاح ‫الذي حصداه من "آي لاف لوسي".‬
‫‫"(السيّر المعاشة لمشاهير الروائيين)"‬
‫‫لكنهما لم يعرفا كيف يقدّرا بهجة‬
‫‫تقديم المسلسل من دون جعله أكبر‬
‫‫وأفضل والحصول على مكان أكبر.‬
‫‫بدا أنه يتضخّم بسرعة ويخرج عن السيطرة.‬
‫‫"(ديسي) و(لوسي) يشتريان (آر كي أو) ‫بـ6 ملايين و150 ألف دولار"‬
‫‫حينما سنحت الفرصة لشراء "آر كي أو"، ‫اشتريتها. ليس لأنني أردت "آر كي أو".‬
‫‫لكن كان أمامي خياران فحسب، ‫إما أن أتوقّف أو أكبر.‬
‫‫هذه طريقة إدارة الأعمال في "أمريكا".‬
‫‫لا يمكنك أن ترضى بالنجاح البسيط.‬
‫‫ألم تكن تلك "آر كي أو"؟‬
‫‫"أستوديو (ديسيلو)"‬
‫‫هذا صحيح.‬
‫‫ثمة أمر أكيد، لن تكون المساحة لديك ضيقة.‬
‫‫لا يا سيدي، ليس بوجود 35 مسرحاً صوتياً ‫و3 أستوديوهات.‬
‫‫"أستوديو (ديسيلو)"‬
‫‫"(لوسي)"‬
‫‫خلال 5 سنوات ينتقلان من تصوير ‫حلقة "آي لاف لوسي" التجريبية‬
‫‫إلى إدارة أكبر شركة تلفازية مستقلة ‫في العالم.‬
‫‫رؤية الحياة تُبث في الشركة كانت مذهلة.‬
‫‫رؤية 16 إلى 19 مسلسلاً تُقدّم،‬
‫‫كان ما فعله إعجازياً.‬
‫‫كنت أذهب إلى العمل الساعة 8 صباحاً ‫وأجري كل اتصالاتي مع "نيويورك"‬
‫‫ولا أعتقد أنني تركت العمل يوماً ‫قبل الساعة 10 أو 11 ليلاً.‬
‫‫ومع تزايد مسؤوليات "ديسي" في الأستوديو،‬
‫‫واصل ابتعاده عن موقع التصوير‬
‫‫وكانت "لوسي" تقول، ‫"إلى أين تذهب؟ لدينا بروفة."‬
‫‫وكان "ديسي" يقول، ‫"عمّ تتحدثين؟ نعرف الحوار."‬
‫‫وعندما ازداد التوتر، ‫أصبح صعباً عليه تحمّله.‬
‫‫لذا بدأ يشرب أكثر.‬
‫‫ومع الشرب،‬
‫‫كان ينسى وتُلتقط له صورة مع امرأة ما.‬
‫‫"مصدر: هل (ديسي) يحب (لوسي) حقاً؟"‬
‫‫كانت مستعدة لبذل جهد إضافي من أجله‬
‫‫"الليلة التي لم يكن فيها (ديسي أرناز) ‫نصف آمن حتى!"‬
‫‫...وكان ما زال لا يستطيع التوقف.‬
‫‫وكانت أمي لديها مشكلاتها الخاصة ‫والتي زادت الطين بلة.‬
‫‫كانت امرأة حادة الطباع للغاية‬
‫‫وآخر ما كان يحتاج إليه هو حدّة الطباع.‬
‫‫جرحها بأفعاله وهي جرحته بكلماتها.‬
‫‫لديّ عقل تسيطر عليه فكرة واحدة.‬
‫‫أكبر غلطة في حياتي ‫هي أنني لم أتعلّم الاعتدال.‬
‫‫إما عملت أكثر من اللازم ‫وإما لعبت أكثر من اللازم.‬
‫‫إن شربت، أسرفت في الشرب. ‫إن عملت، أكثرت من العمل.‬
‫‫لا أعلم. إحدى أعظم الفضائل في العالم ‫هي الاعتدال.‬
‫‫وهي الفضيلة التي لم أتمكن من تعلّمها قط.‬
‫‫لذا حصلت على إذن من "ديسي" بعد وقت طويل‬
‫‫لأحضر وأشترك في محادثة.‬
‫‫- كان ذلك الطبيب النفسي في "نيويورك"؟ ‫- أجل.‬
‫‫حاولنا إقناع "ديسي" بمتابعة الأمر،‬
‫‫لكن لم يشعر "ديسي" قط أن لديه مشكلة،‬
‫‫لذا لم يرغب في مناقشتها قط.‬
‫‫- أتشعرين بأنك استفدت من هذا؟ ‫- أجل.‬
‫‫حصلت على الإجابة التي أردتها.‬
‫‫ما غلطتي وما أخطأت فيه في هذا الأمر ‫وماذا أفعل تجاه ذلك.‬
‫‫- هل قررت أنها ليست غلطتك؟ ‫- لم أقرر ذلك على الإطلاق.‬
‫‫عرفت فيما أخطأت.‬
‫‫كانت غلطتي أيضاً ‫لأنه لا يمكنك المتابعة لسنوات طويلة‬
‫‫وأنت مستاءة من موقف من دون أن يغيّرك.‬
‫‫تصلين إلى مرحلة لا تطيقين فيها نفسك.‬
‫‫جرّبا تلك العطلة العائلية الأخيرة ‫إلى "أوروبا".‬
‫‫"صوت (لوسي أرناز لاكنبيل)"‬
‫‫كانت كابوساً، ‫وأتذكّر مشاجرة مريعة ذات ليلة.‬
‫‫لا أعرف محور المشاجرة، ‫لكنني أتذكّر سماعها.‬
‫‫كان شهراً بائساً ورحلة بائسة‬
‫‫وحينها قررت أن هذه هي النهاية.‬
‫‫كنت أنا من أراد الخروج من العلاقة.‬
‫‫ذكرت الأمر‬
‫‫ووضعت الخطة لشهور مسبقاً حتى تنجح الخطة‬
‫‫لأنني لم أعد أرغب في أن أكون زوجها.‬
‫‫أخذت قراري، لم أعد أستطيع العيش هكذا.‬
‫‫"نهاية حقبة تلفازية ‫مع آخر حلقة من (لوسي)"‬
‫‫مع انتهاء مسلسل "لوسي"، كان من الواضح‬
‫‫أن "ديسي" وأنا لم تكن بيننا مشكلة.‬
‫‫"ساعة كوميديا (لوسي) و(ديسي)"‬
‫‫"(’لوسي‘ تلتقي بالشارب) ‫الموسم 3، الحلقة 3"‬
‫‫ماذا؟‬
‫‫سمعت كل شيء.‬
‫‫كنت أعرف.‬
‫‫انتهى الأمر.‬
‫‫لقد انتهيت.‬
‫‫بحقك يا عزيزي.‬
‫‫أنتمي حقاً إلى مزرعة تبغ عمي.‬
‫‫في "كوبا".‬
‫‫لكن ألم تكوني باكية في الحلقة الأخيرة؟‬
‫‫كنت في حالة يُرثى لها.‬
‫‫وكان "ديسي" في حالة يُرثى لها.‬
‫‫كان المصوّرون يبكون وكان الجميع يدمعون. ‫كان موقفاً محزناً.‬
‫‫"نهاية حقبة"‬
‫‫على الأرجح ظننت أنه لن يكون هناك المزيد.‬
‫‫لم أكن أهتم، لكنها كانت نهاية أمور كثيرة.‬
‫‫وبعدها انتظرت حتى طلب الطلاق؟‬
‫‫كنت قد جهّزت كل شيء.‬
‫‫خلال 20 دقيقة أحضرت المحامي إلى هناك.‬
‫‫"ترفع (لوسيل بول) دعوى ‫لتطليق (ديسي أرناز)"‬
‫‫بدآ العمل معاً من أجل الأسباب الصائبة.‬
‫‫والسبب الوحيد لوجود "آي لاف لوسي"‬
‫‫هو رغبتهما في أن يكونا معاً ‫وأن يؤسسا عائلة‬
‫‫وأن ينجحا زواجهما.‬
‫‫لذا قدّما هذا المسلسل،‬
‫‫وحصل عليه بقية العالم.‬
‫‫ولم يحصلا هما على ما رغبا فيه.‬
‫‫جلس كلاهما في حجرة المعيشة ‫في "بالم سبرينغز".‬
‫‫أتذكّر ذلك بوضوح شديد.‬
‫‫وقالا، "أنا وأمكما‬
‫‫لم نعد على وفاق بما يكفي لنكون معاً."‬
‫‫كان ذلك مخيفاً جداً ورثيت لأبي كثيراً.‬
‫‫لكن حالما انفصلا، ‫أصبحا ألطف مع بعضهما بعضاً.‬
‫‫لانت حدّتهما حالما تطلّقا.‬
‫‫لأنهما أحبا بعضهما.‬
‫‫"صوت (دانييلز)"‬
‫‫بُنيت كل حلقة من "آي لاف لوسي" ‫على فكرة الشرخ في العلاقة‬
‫‫ثم العودة إلى بعضهما.‬
‫‫وأعتقد أننا نتوق إلى هذا كبشر.‬
‫‫لم يكونا شخصين يكنّان ضغائن.‬
‫‫لم يتمكنا من إنجاح الزواج، ‫لكنهما واصلا العمل معاً.‬
‫‫عندما كنا نعمل، كنا سعيدين. كنا نحب عملنا.‬
‫‫عملنا بشكل رائع معاً.‬
‫‫حتى بعد طلاقنا، عملنا معاً.‬
‫‫"أستوديوهات (ديسيلو)"‬
‫‫كانت "ديسيلو" للإنتاج مسؤولة‬
‫‫عن بعض من أعظم المسلسلات التلفازية ‫في القرن العشرين.‬
‫‫مسلسل "ستار تريك" الأصلي و"ميشن إمبوسيبل".‬
‫‫والقائمة تطول.‬
‫‫كل هذه المسلسلات إما صُوّرت في "ديسيلو" ‫أو أنتجتها "ديسيلو"،‬
‫‫وكنتيجة لذلك، يُوجد قدر هائل من المساهمة‬
‫‫لثقافتنا عبر العالم.‬
‫‫وكل ذلك بفضل "ديسي".‬
‫‫كان "ديسي" العقل المدبّر لتلك الشركة.‬
‫‫رغب أبي في العمل بشدة ‫حتى إنه ترك الزواج ينهار.‬
‫‫ثم أصبحت متعة الابتكار البسيطة ‫هي الجزء الذي ليس لديه وقت ليفعله.‬
‫‫وأرهقه العمل.‬
‫‫كرهت كل لحظة منه بعد فترة.‬
‫‫أردت الابتعاد قدر الإمكان‬
‫‫وكنت متجهة إلى "أوروبا" لأعيش هناك.‬
‫‫كان الطفلان أصغر بكثير‬
‫‫وكانت "أوروبا" ستكون أفضل لتعليمهما.‬
‫‫لكن حينها، تشكلت "وايلدكات".‬
‫‫"(وايلدكات أويل كومباني)"‬
‫‫"يجب أن تقول، انظر إليّ‬
‫‫اسمعني"‬
‫‫"(إيد سوليفان شو) ‫(هاي، لوك مي أوفر!) 19 فبراير 1961"‬
‫‫"نفد حظي وتأخرت في دفع الرهن"‬
‫‫لم تكن محبة للمسرح.‬
‫‫لم تكن مغنّية ولا راقصة.‬
‫‫منحت نفسها دوراً على "برودواي" ‫يحتوي على غناء ورقص،‬
‫‫8 عروض أسبوعياً.‬
‫‫لا أعرف ما الذي دفعها لفعل ذلك.‬
‫‫"وانتبه أيها العالم، ها أنا قادمة"‬
‫‫"يجد النقاد (وايلدكات) سيئة"‬
‫‫"وايلدكات" لم تحرجني. بل الخطوات الراقصة.‬
‫‫ابتكرت الخطوات الراقصة فتاة لطيفة جداً‬
‫‫وهي فتاة أنثوية جداً.‬
‫‫وخرجت الفقرة على هيئة أنثوية.‬
‫‫ولم أشعر بأنها ستناسب جرأة العرض.‬
‫‫لكن في الأغلب، لقد تأذيت.‬
‫‫"فقدت (لوسيل بول) وعيها مجدداً ‫في (وايلدكات)"‬
‫‫أحب أن أكون قوية. هذه أسرع إجابة.‬
‫‫لا أحب أن أكون ضعيفة أو مريضة.‬
‫‫لست مصابة بوسواس المرض ولا أستمتع بالضعف.‬
‫‫أحب أن أمتلك القوة لفعل ما عليّ فعله.‬
‫‫أتذكّر أنني ذهبت لأشاهد عرضاً،‬
‫‫وذهبنا إلى الكواليس بعده لنرى "لوسي".‬
‫‫كان "غاري" في غرفة تبديل الملابس.‬
‫‫وقالت، "أتعرفين يا صغيرة؟ إنه يضحكني."‬
‫‫"(غاري مورتون)، فنان كوميدي"‬
‫‫كان "غاري" فناناً كوميدياً. ‫شعرت بأمان معه.‬
‫‫قال، "هلا تكونين فتاتي؟"‬
‫‫قال جملة "هلا نتزوج؟" لاحقاً.‬
‫‫وعندما قررت أن الوقت مناسب، ‫تزوجنا في الحال.‬
‫‫خلال 5 أيام.‬
‫‫لا أعتقد أن العامة رفضوا "غاري مورتون"،‬
‫‫لكنني أعتقد أن العامة ‫تجاهلوا "غاري مورتون" ويواصلون ذلك.‬
‫‫لأنه يفسد الخيال الذي يريدون الاحتفاظ به.‬
‫‫وأعرف أن هذا فطر قلب أبي.‬
‫‫لكن انتهى أبي بالزواج من جديد ‫بعد بضع سنوات.‬
‫‫"(إيديث ماك هيرش) ‫زوجة (ديسي) 1963 - 1985"‬
‫‫كان اسمها "إيدي". ‫كانت فاتنة وصهباء وذات نمش.‬
‫‫تزوّج من "إيدي" طوال 26 سنة.‬
‫‫تزوجت أمي من "غاري مورتون" طوال 27 سنة.‬
‫‫تزوجا هذين الشخصين ‫لفترة أطول مما تزوجا بعضهما.‬
‫‫كان هذا أفضل شيء حدث لهما ‫على المدى الطويل.‬
‫‫"(ذا لوسي شو)"‬
‫‫بطولة "لوسيل بول".‬
‫‫وتشاركها البطولة "فيفيان فانس".‬
‫‫"(ذا لوسي شو) ‫(لوسي إز آ ريفيري)، الموسم 1، الحلقة 3"‬
‫‫- يا طفلان، أحضرت حكماً للعبتكما. ‫- حقاً؟‬
‫‫- من؟ ‫- إنه أنا.‬
‫‫- ماذا تعرف الأمهات عن كرة القدم؟ ‫- خاصةً أنت.‬
‫‫كان "ذا لوسي شو" عن امرأتين عازبتين ‫تربيان طفلين بمفردهما.‬
‫‫تعرّض للكثير من النقد في السنة الأولى ‫لأنه كان عن "لوسي" و"فيف" فحسب.‬
‫‫في نهاية المطاف، نحن وحدنا هنا، ‫مجرد امرأتين من دون رجل.‬
‫‫ليس عليك أن تغيظيني بذلك.‬
‫‫رغم التغيير الطفيف للصيغة مرتين أو 3 مرات،‬
‫‫كان هناك جمهور يجد أن "لوسي" تشبهه.‬
‫‫ومن دون زوجين، كان هناك تشابه‬
‫‫مع ملايين النساء ‫اللواتي حاولن خوض الحياة من دون رجل‬
‫‫وعليهن تربية أطفال وما شابه ‫والحياة من دون رجل.‬
‫‫- ما رأيك بهذا؟ ‫- ظريف. أتحبين الخراف السوداء يا "فيف"؟‬
‫‫أحبها؟ كنت متزوجة من إحداها.‬
‫‫كانت "فيفيان فانس" ‫تؤدي دور أم عزباء مطلّقة.‬
‫‫كانت تعبّر عن الكثير من السرد النسوي‬
‫‫عندما كانت نساء كثيرات على التلفاز حولها‬
‫‫لم يفعلن ذلك.‬
‫‫كانت الشخصية التي تؤديها على التلفاز ‫طوال تلك السنوات‬
‫‫تشجّع أجيالاً من النساء.‬
‫‫- إشارة. ‫- لا أستمتع أبداً.‬
‫‫"(هيريز لوسي)، لقطات خلف الكواليس"‬
‫‫اهدؤوا، ليبدأ التصوير!‬
‫‫مرحباً.‬
‫‫آمل أنكم استمتعتم بحلقتنا الصغيرة.‬
‫‫"(سامي دافيس جونيور) ‫ممثل وكوميدي وراقص ومغنّي"‬
‫‫هل تعطين الأقليات فرصة هذا الأسبوع؟‬
‫‫رباه.‬
‫‫الأقليات يعملون هذا الأسبوع.‬
‫‫"(بابالو)"‬
‫‫أنتج أبي المسلسل.‬
‫‫كانا مطلّقين بالفعل عندما حدث ذلك.‬
‫‫كانت أمي تتصل به طوال الوقت طلباً للنصيحة.‬
‫‫لم أر أحداً مثله قط يصل إلى جذر القصة‬
‫‫ويعطيك أساساتها وما نسعى إليه.‬
‫‫كان يمكنه رؤية ما يحدث ‫عندما لم ير كثيرون ذلك.‬
‫‫لكنه لم يستمتع بالأمر ‫كما كان يستمتع به سابقاً‬
‫‫عندما كان يكتشف الأمر.‬
‫‫أصابه اكتئاب شديد بسبب ذلك.‬
‫‫وشرب أكثر.‬
‫‫بشكل أساسي، تدهورت صحته ‫ولم يعد يتمكن من التعامل.‬
‫‫وكان ذلك مؤسفاً حقاً ‫لأن لا أحد يفعل ذلك أفضل منه.‬
‫‫كأنك تخبر الطيار بأنه لا يمكنه الطيران‬
‫‫لأن صحته تدهورت.‬
‫‫"(ديسي أرناز)"‬
‫‫لقد استسلم.‬
‫‫أعتقد أنهما أصبحا مرتبطين في هذا الأمر‬
‫‫وأنه كان مخلصاً بتلك الطريقة.‬
‫‫لكن بعد ذلك المسلسل، حيث تحددت أمور كثيرة،‬
‫‫لم يستطع المتابعة.‬
‫‫لم يعد يستطيع فعل ذلك.‬
‫‫ولأنها جاءت من بيئة معدمة، ‫كان عليها المواصلة.‬
‫‫"اجتماع مساهمي (ديسيلو)، يوليو 1964"‬
‫‫شكراً يا "أوسكار". صباح الخير.‬
‫‫"(لوسيل بول) تشتري حصة (ديسي)"‬
‫‫- هل نحن مستعدون؟ ‫- أجل.‬
‫‫النتائج المالية للسنة المالية ‫والتي انتهت 2 مايو 1964.‬
‫‫الدخل الإجمالي لتلك السنة ‫كان 23 مليوناً و885 ألفاً و252 دولاراً...‬
‫‫أليست وظيفتك فريدة من نوعها ‫في العالم أجمع الآن؟‬
‫‫ألست المرأة الوحيدة رئيسة شركة ‫في حجم "ديسيلو"؟‬
‫‫في مجال الترفيه، أظن ذلك، أجل.‬
‫‫الأمر الآخر الذي يجعل وظيفتي مختلفة أكثر‬
‫‫هو حقيقة أنني أعمل يومياً. ‫لست أترأس الشركة من مكتب.‬
‫‫- أنا على مسرح أقدّم "ذا لوسي شو". ‫- أعرف!‬
‫‫وهذا يجعل كل شيء مضاعفاً.‬
‫‫قالت، "حين كنت متزوجة من الكوبي،‬
‫‫فعل (ديسي) كل شيء.‬
‫‫ثم كان كل ما عليّ فعله‬
‫‫هو أن أحضر يوم الإثنين ‫وأكون (لوسي) الصغيرة المجنونة.‬
‫‫كان كل شيء هناك."‬
‫‫يجب أن أحلّ المشكلات الحقيقية ‫لإدارة الأستوديو بطريقة إدارتي‬
‫‫وأصل إلى العمل مبكراً ‫وأظل هناك إلى وقت متأخر.‬
‫‫عليّ أن أشرف على أمور كثيرة أنا مهتمة بها،‬
‫‫أفضّل أن يفعلها شخص آخر، ‫لكن يجب أن أفعلها بنفسي حالياً.‬
‫‫حالما أفعل ذلك، لا يمكنك أن تقرّب الكاميرا‬
‫‫من أجل لقطة مقرّبة بسبب ظلال الكاميرا.‬
‫‫- أجل. ‫- اعثرا على طريقة للتخلص من الظل.‬
‫‫نحن نقرّبها إلى الحد الأقصى...‬
‫‫لا أعرف كيف أضيء مشهداً من دون أضواء.‬
‫‫هذا كل شيء.‬
‫‫لا، لست أطلب ذلك. لا أشك في ذلك.‬
‫‫قالت، "الآن يجب أن أواجه"،‬
‫‫ولم تكن مضطرة إلى فعل ذلك من قبل.‬
‫‫وقالت، "يا صغيرة، ‫حينها سيعرفون أنني أتسم بالجرأة."‬
‫‫بعت حلقة تجريبية واحدة، ‫"ذا غريتست شو أون إيرث"،‬
‫‫وستُعرض على "إيه بي سي".‬
‫‫حلقة لمدة ساعة ستعني الكثير للشركة.‬
‫‫"(داني توماس) ‫ممثل ومنتج تلفازي"‬
‫‫وأتممنا صفقة أخرى لمدة 3 سنوات‬
‫‫مع إمبراطورية "داني توماس".‬
‫‫لديه 6 أو 7 مسلسلات ‫في الأستوديو الآخر الذي أملكه.‬
‫‫"جورج ستيفنز" ‫يخرج "ذا غريتست ستوري إيفر تولد"‬
‫‫و"يسوع" المسيح يشق الماء ‫في مدينة "كالفر" ذات الـ40 فداناً.‬
‫‫لذا نحن سعداء جداً بشأن ذلك.‬
‫‫أسعار أسهمنا ترتفع قليلاً وهذا يسعدنا.‬
‫‫"صافي الدخل لـ(ديسيلو) يظهر ربحاً"‬
‫‫أحبّت أمي العملية الإبداعية.‬
‫‫عندما كان يمكنها أن تكون شخصية "لوسي" ‫وكان "ديسي" يدير الأستوديو،‬
‫‫كان ذلك الأفضل.‬
‫‫عندما كان عليها تولّي كل تلك الأمور،‬
‫‫في البداية، تدير المسلسل من دونه،‬
‫‫لكن بعدها تدير الأستوديو من دونه؟ ‫لم يعجبها ذلك على الإطلاق.‬
‫‫لم يهمها أن تكون أول امرأة في أيّ شيء.‬
‫‫"لديّ ثقة وأمل للمستقبل. بامتنان، (لوسي)"‬
‫‫لذا حالما قدّم لها شخص ‫عرضاً لائقاً، قبلته.‬
‫‫"انضمت (ديسيلو) إلى (باراماونت)"‬
‫‫في "هوليوود"، الفائزة هي "لوسيل بول".‬
‫‫"حفل توزيع جوائز (إيمي) الـ19 - 1967"‬
‫‫لا أصدّق. بصراحة، لا أصدّق.‬
‫‫لم أجهّز أيّ شيء لأقوله ‫لأنني لم أتوقّع الفوز،‬
‫‫مرّ وقت طويل جداً.‬
‫‫لديّ جائزة أو اثنتين.‬
‫‫وهما تعنيان الكثير‬
‫‫لأنني تلقيتهما منكم جميعاً، ‫جزء من هذا المجال.‬
‫‫لا أعرف، هذا نوعاً ما‬
‫‫بدا أنه كذلك وجزء مما نفعله حقاً.‬
‫‫رحل قبل وقت طويل ويسعدني عودته.‬
‫‫آخر مرة تلقيت جائزة،‬
‫‫اعتقدت أنهم أعطوها لي لأنني رُزقت بطفل.‬
‫‫وذلك الطفل عمره 14 سنة الآن.‬
‫‫أحب عملي.‬
‫‫شكراً على منحكم لي هذه الجائزة على عملي.‬
‫‫"سأذهب للبحث عن رفيق‬
‫‫ستذهب للبحث عن رفيق‬
‫‫- سأبحث في كل غدير ‫- ستبحث في كل غدير"‬
‫‫حصلت على أول فرصة كبرى لي ‫واختُرت في عرض خارج مسارح "برودواي".‬
‫‫"(وانس آبون آ ماتريس)"‬
‫‫ذات ليلة كان يُوجد صخب بين الجمهور‬
‫‫قبل رفع الستارة‬
‫‫وارتكبت غلطة اختلاس النظر وإلقاء نظرة‬
‫‫وكان يُوجد شعر برتقالي في الصف الثاني.‬
‫‫كنت أعمل في "يونيفرسال أمفيثييتر"‬
‫‫قبل أن يبنوا له سقفاً.‬
‫‫لم يتفاجأ أحد أكثر مني لرؤيتها في عرضي.‬
‫‫لأنني كنت أرتدي ملابس زرقاء. ‫ولا يُفترض بالمرء فعل ذلك.‬
‫‫كنت أرتدي اللون الأزرق سابقاً، ‫لكنها أحبّت أن تضحك.‬
‫‫عدنا إلى الكواليس ‫وقالت، "مرحباً يا صغيرة."‬
‫‫كانت تناديني بالصغيرة ‫لأنها كانت أكبر مني بـ22 سنة.‬
‫‫كانت مشجعة جداً وقالت،‬
‫‫"يا صغيرة، إن احتجت إليّ، فاتصلي بي."‬
‫‫"(ذا كارول بيرنت شو)"‬
‫‫أصبتك.‬
‫‫منحتني "لوسي" الشعور ‫بأنه يمكنني فعل وتجربة أيّ شيء،‬
‫‫وألّا أخشى الفشل.‬
‫‫وأن أكون حرة.‬
‫‫كانت لطيفة جداً واعتنت بي.‬
‫‫"(أمريكا آلايف!) 1978"‬
‫‫أعتقد أنها في ذلك الوقت من حياتها، ‫قررت أن هذا دورها.‬
‫‫لدينا شابة هنا ترتدي قميص "آي لاف لوسي".‬
‫‫- قفي و... ‫- أبعد يديك عنها يا "ديفيد".‬
‫‫المعذرة.‬
‫‫أستطيع رؤية القميص.‬
‫‫ظننت أن أحاول...‬
‫‫كأنها أخت كبرى أو أمّ.‬
‫‫هؤلاء بعض الممثلين من فرقتنا المسرحية.‬
‫‫"ورشة (ديسيلو)"‬
‫‫أن ترشد الناس والشابات.‬
‫‫أعتقد أنها شعرت بفخر شديد‬
‫‫"(ماري تايلر مور) ‫ممثلة، (ذا ماري تايلر مور شو)"‬
‫‫حين ينجح شخص كانت ترشده وتحبّه.‬
‫‫"(جوان ريفرز)، كوميدية"‬
‫‫لا أعتقد أنه يمر يوم من دون أن أفكر فيها،‬
‫‫فهي لا تختفي من عقلي ومن قلبي.‬
‫‫إنه محق يا فتاتان. أنتما تبدوان رائعتين.‬
‫‫"(هيريز لوسي)، (لوسي إز ريلي إن آ بيكل) ‫الموسم 5، الحلقة 15"‬
‫‫أترين يا "كيم"؟ يبدو أنه كان مقدّراً لنا ‫أن نكون خيارتين صغيرتين.‬
‫‫مشاهدة "لوسي" في مسلسلاتها اللاحقة،‬
‫‫أصبحت تتصرف مثل رجل.‬
‫‫أيتها الشابة.‬
‫‫أيمكنك أن تشرحي من فضلك لماذا وأنت نادلة‬
‫‫تجلسين أمام مائدة وتتركين الزبائن واقفين؟‬
‫‫لأنها استراحة قهوتي.‬
‫‫يمكنك أخذ استراحة قهوتك في المطبخ.‬
‫‫عزيزتي، يمكنك أن تأكلي في المطبخ.‬
‫‫وفقدت الكتف التي كانت تتكأ عليها، ‫لأنها كانت "ديسي".‬
‫‫"(ديل مار)، نوفمبر 1986"‬
‫‫أُصيب أبي بسرطان الرئة.‬
‫‫ولم تكن هناك علاجات أخرى له‬
‫‫وقرر أن يمتنع عن العلاج الكيميائي‬
‫‫وأنا كنت أعتني به.‬
‫‫وفي مرحلة ما اتصلت بأمي.‬
‫‫وقلت، "أعتقد أن عليك التفكير ‫في المجيء إلى (ديل مار).‬
‫‫لا أعرف كم تبقى له من وقت." ‫أعتقد أن ذلك أصابها ببعض الخوف.‬
‫‫وحين وصلت إلى هناك، تركتها تجلس في غرفته.‬
‫‫وفعلت أسخف شيء،‬
‫‫شغّلت حلقات "آي لاف لوسي" القديمة ‫وتركتهما يشاهدان معاً.‬
‫‫إنها رائعة يا "فريد".‬
‫‫- إنها مدهشة. ‫- أجل، انظر كم هي كبيرة وفسيحة.‬
‫‫يمكنك وضع نصف بقرة داخلها.‬
‫‫هل تمزح؟ أراهن أنك...‬
‫‫مرحباً يا عزيزي "ريكي".‬
‫‫- هاك، سيجارة؟ ‫- شكراً.‬
‫‫لم أكن في الغرفة، ‫لكنني سمعت ما يجري من خارج الباب.‬
‫‫وكان يمكنني سماعهما يضحكان معاً.‬
‫‫"(بابالو)"‬
‫‫اخلعها يا عزيزي!‬
‫‫مهلاً! ماذا يحدث هنا؟‬
‫‫ثم رحلت وعادت إلى منزلها ‫وأخبرتني بأنها بكت طوال الطريق.‬
‫‫بعد شهر تقريباً، عندما كان مريضاً جداً،‬
‫‫اتصلت بها وقلت،‬
‫‫"أعتقد أنك يجب أن تتحدثي إليه.‬
‫‫لا أعرف إن كان سيظل واعياً لفترة أطول.‬
‫‫لذا إن كنت تريدين قول أيّ شيء على الإطلاق، ‫فهذا الوقت المناسب."‬
‫‫"حسناً."‬
‫‫وقرّبت السماعة إليه وملت ناحيتها هكذا.‬
‫‫وهي قالت،‬
‫‫"أحبك.‬
‫‫أحبك."‬
‫‫وهو قال، "أحبك أيضاً يا عزيزتي."‬
‫‫وفي الـ12:05 بعد منتصف الليل، ‫تُوفي بين ذراعيّ.‬
‫‫وفكرت أنه سُنحت له الفرصة بالتحدث إليها،‬
‫‫آخر شخص تحدّث إليه غيري وغير الممرضة‬
‫‫كان أمي. هذا رائع.‬
‫‫ثم أدركت أن في الـ12:05 ‫من الثاني من ديسمبر،‬
‫‫بعد 24 ساعة قضاها في غيبوبة،‬
‫‫يوم تحدّثهما معاً كان 30 نوفمبر.‬
‫‫ذكرى زواجهما.‬
‫‫"بعد 5 أيام"‬
‫‫من مركز "جون إف كيندي" ‫للفنون التعبيرية في "واشنطن"،‬
‫‫جائزة مركز "كيندي" السنوية التاسعة.‬
‫‫عندما عُرض عليّ دور "إيليوت نيس" ‫في "ذي أنتاتشبلز"،‬
‫‫"(روبرت ستاك)، ممثل، (ذي أنتاتشبلز)"‬
‫‫أتذكّر السيدة الجالسة هناك‬
‫‫كانت جالسة في المكتب التنفيذي ‫لأنها كانت المديرة.‬
‫‫المديرة، كانت تمتلك الأستوديو.‬
‫‫لكن شريكها من أقنعني ‫أنني يجب أن أؤدي المسلسل.‬
‫‫قال، "سنصنع أفضل مسلسل تلفازي ‫على التلفاز."‬
‫‫رغب في أن يكون هنا الليلة.‬
‫‫أود أن أقرأ شيئاً كتبه.‬
‫‫"كانت لـ(آي لاف لوسي) رسالة واحدة، ‫وهي إضحاك الناس.‬
‫‫منحته (لوسي) ميزة نادرة.‬
‫‫يمكنها أن تؤدي أكثر كوميديا جسدية ‫جموحاً وفوضوية‬
‫‫من دون أن تفقد جاذبيتها الأنثوية.‬
‫‫طلبت (نيويورك تايمز) أن أقسّم الفضل للنجاح‬
‫‫بين الكتّاب والمخرجين وطاقم العمل.‬
‫‫أخبرتهم، (أعطوا ’لوسي‘ 90 بالمئة من الفضل،‬
‫‫وقسّموا الـ10 المتبقية على بقيتنا.)"‬
‫‫وختم "ديسي" كلماته قائلاً، ‫"كانت (لوسي) المسلسل،‬
‫‫وكنت أنا و(فيف) و(فريد) ملحقات التصوير.‬
‫‫ملحقات تصوير جيدة، ‫لكنها ملحقات تصوير في النهاية.‬
‫‫ملاحظة‬
‫‫(آي لاف لوسي) لم يكن مجرّد عنوان فقط."‬
‫‫ما زال بعض الناس في هذا المجال يقولون،‬
‫‫"يجب أن نأتي بنجوم كبار."‬
‫‫يجب أن ننبش عن بعضهم لأن معظمهم قد ماتوا.‬
‫‫يجب أن نصنع نجوماً.‬
‫‫كيف نصنع النجوم؟‬
‫‫لا يعني هذا أن نجد شخصاً يرتدي كنزة ‫ويجلس في نافورة من المياه الغازية.‬
‫‫هذه قصة "سندريلا" القديمة.‬
‫‫أفضّل أن أجد ممثلاً مسرحياً.‬
‫‫أناس يعرفون ما يفعلونه ‫حينما يُمنحون فرصة كبيرة‬
‫‫ولا يستغلون.‬
‫‫عمل الاستعراض ‫يعني أن الاستعراض يجب أن يستمر.‬
‫‫للاستعراض أولوية تفوق شخصياتكم.‬
‫‫يمكن تطبيق كل تلك الأمور في المنزل ‫بنفس سهولة تطبيقها في العمل.‬
‫‫وهذا أمر أود أن أتوسّع في شرحه لاحقاً،‬
‫‫لكنني أكره تسجيل المزيد على هذا الشريط.‬
‫‫وداعاً مؤقتاً.‬
‫‫"تُوفيت (لوسي) بعد (ديسي) بـ3 سنوات ‫عن عمر يناهز 77 سنة."‬
‫‫"ما زال يُحتفى بعملهما ‫في المركز الوطني للكوميديا‬
‫‫ومتحف (لوسيل بول ديسي أرناز).‬
‫‫يقع كلاهما في مسقط رأس (لوسي) ‫في (جيمستاون)، (نيويورك)."‬
‫‫"يود المنتجون الإعراب عن امتنانهم ‫لشركة (ديسيلو) المحدودة أيضاً،‬
‫‫و(لوسي أرناز لاكنبيل) و(ديسي أرناز جونيور)‬
‫‫وجميع أفراد عائلتي (أرناز) و(لاكنبيل) ‫على دعمهم‬
‫‫وتشجيعهم في أثناء تصوير هذا الفيلم."‬
‫‫ترجمة ناجي بهنان‬
‫‫مشرف الجودة: عبد الرحمن كلاس‬