‫أغنية "لوزينغ ماي ريليجين" أشبه بغلطة.‬
‫ما كان لها أن تصبح أغنية منفردة ناجحة،‬
‫فهي أغنية غريبة للغاية‬ ‫من ناحية تأليفها وتنفيذها.‬
‫"الحياة أكبر..."‬
‫ففكّر في الأمر، لديك أغنية مدتها 5 دقائق‬
‫من دون لازمة موسيقية مميزة،‬
‫والآلة الموسيقية الرئيسية هي المندولين.‬
‫فلم قد يبث أحد هكذا أغنية على المذياع؟‬
‫كانت أغنية صادقة، وكان سامعها يشعر‬ ‫أنها نابعة من القلب،‬
‫ولم تكن تشبه أي أغنية ألّفناها من قبل.‬
‫من الصعب تذكّر فترة‬ ‫لم تكن فيها "لوزينغ ماي ريليجين" موجودة.‬
‫أطلقتها فرقة "آر إي إم" في فبراير‬ ‫من عام 1991، ولاقت نجاحًا ساحقًا.‬
‫فازت الأغنية بجائزتي "غرامي".‬ ‫وباعت الأسطوانة أكثر من 18 مليون نسخة.‬
‫وفاز الفيديو الغنائي‬ ‫بجائزة فيديو العام من "إم تي في"،‬
‫وانتقلت "آر إي إم" من كونها فرقة‬ ‫تحظى بمعجبين محدودين إلى فرقة مشهورة.‬
‫لقد فتحت أمامنا آفاقًا واسعة.‬
‫ولا تزال حقيقة ما وصلت إليه الأغنية‬ ‫تشكّل لغزًا بالنسبة إلينا جميعًا.‬
‫لكن هناك زمنًا يسبق‬ ‫زمن تأليف "لوزينغ ماي ريليجين".‬
‫إذ كان هناك زمن لم تكن فيه "آر إي إم"‬ ‫سوى فرقة مكوّنة من 4 شبّان‬
‫موجودين في مقرّ تدريبهم‬ ‫في "أثينا"، "جورجيا".‬
‫أنا "ريشيكيش هيرواي".‬
‫وهذا برنامج "سونغ إكسبلودر".‬
‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫هل استيقظت من قبل من حلم جليّ‬
‫لتجد أن تفاصيله قد تلاشت‬
‫ولم يبق سوى الشعور الذي تركه؟‬
‫تمثّل أحرف "آر إي إم" اختصارًا علميًا‬ ‫لعبارة "حركة العين السريعة"،‬
‫أو طريقة حركة عيني المرء‬ ‫خلال أعمق حالات الحلم.‬
‫و"آر إي إم" أيضًا اسم فرقة مميزة جديدة‬ ‫من "أثينا"، "جورجيا"،‬
‫لكن عازف الغيتار "بيت باك"‬ ‫يقلل من قيمة الصلة بين الاسمين.‬
‫إن كان ثمة من يظن أن اسم الفرقة يعني حركة‬ ‫العين السريعة وأن لذلك علاقة بموسيقانا...‬
‫فهي مقارنة جائزة في رأيي.‬
‫يمكنك الاستمتاع بالفرقة من دون معرفة‬ ‫معنى "آر إي إم" وستكون راضيًا.‬
‫ولا نرى غضاضة في أن يكون الاسم اختصارًا‬ ‫لعبارة "وحيدات قرن وفيلة وغزلان موظ".‬
‫تعرّفت أولًا على "مايكل"،‬
‫وأعتقد أنه كان يعرف أنه بارع.‬
‫وعرفت أنا مباشرة أنه بارع،‬
‫وقد أخبرني بعد سنوات من ذلك‬ ‫أنه نظر إليّ وقال لنفسه:‬
‫"سيجعلني هذا الشاب مشهورًا."‬
‫وكان لديّ الشعور نفسه تجاهه.‬
‫التقيت بـ"بيل" و"مايك"،‬ ‫وكانا موسيقيين حقيقيين.‬
‫وأنا واثق من أنه‬ ‫لم تكن لديهما أدنى فكرة عن مدى براعتهما.‬
‫كانا بارعين للغاية.‬
‫تقابل أعضاء فرقة "آر إي إم"‬ ‫لأول مرة عام 1979،‬
‫وأحيوا حفلهم الأول معًا‬ ‫في 5 أبريل من عام 1980،‬
‫في عيد ميلاد أحد أصدقائهم.‬
‫وحدث ذلك فيما كان يُعرف في السابق‬ ‫بكنيسة "سانت ماري" الأسقفية‬
‫في "أثينا"، "جورجيا".‬
‫وقد تحوّلت إلى مسكن للفنانين،‬
‫حيث كان "مايكل ستايب" و"بيتر باك"‬ ‫يقيمان هناك.‬
‫"(آر إي إم)‬ ‫أغنية بوب 79"‬
‫قررنا أن نمنح مسألة تشكيل فرقة فرصة‬ ‫لمدة عام واحد.‬
‫وإن لم نكن راضين بعد عام من ذلك‬ ‫عن الأمر،‬
‫سنعود إلى مقاعد الدراسة.‬
‫لكننا لم نعد إليها قط.‬
‫بحلول عام 1990، كانت فرقة "آر إي إم"‬ ‫قد طرحت 6 أسطوانات،‬
‫بما في ذلك أول أسطوانة لهم‬ ‫عن شركة إنتاج كبرى.‬
‫وصفتهم مجلة "رولينغ ستون"‬ ‫بـ"أفضل فرقة (روك آند رول) غي (أمريكا)".‬
‫فما الخطوة التالية؟‬
‫لم يكونوا متأكدين‬ ‫من خطوتهم التالية بعد ذلك.‬
‫قمنا عام 1989 بجولة غنائية امتدت‬ ‫لأكثر من عام بعنوان "العالم الأخضر"،‬
‫وهي جولة وضعت نهاية لعقد‬ ‫من الجولات المنتظمة والتسجيلات،‬
‫وقد كنا مرهقين.‬
‫وقد سئم "بيتر" بالتحديد‬ ‫من كونه أحد آلهة الغيتار الكهربائي،‬
‫وأراد استكشاف الآلات الموسيقية الصوتية،‬
‫والمضي في اتجاه مختلف.‬
‫أعتقد أنه كان يخشى من أن يتحوّل‬ ‫إلى أحد أوغاد الغيتار.‬
‫أعتقد أنه كان يستخدم هذا المصطلح دومًا.‬
‫بدا لنا أنه‬ ‫إذا كان هذا ما نفعله طوال 10 سنوات،‬
‫فقد حان الوقت لفعل شيء مختلف.‬
‫وقلنا لأنفسنا: "سنؤلّف أغنية‬
‫من شأنها أن تدمّر مسيرتنا الفنية،‬ ‫وسيكون الأمر رائعًا."‬
‫وبعدها سنؤلّف أغنية أخرى.‬ ‫ستكون الأمور على ما يرام.‬
‫أردتم تدمير مسيرتكم الفنية بشكل متعمد؟‬
‫أعتقد أننا أردنا أن نضع نهاية‬ ‫لجزء من مسيرتنا الفنية،‬
‫وأن نبدأ الجزء الذي يليه بعد ذلك.‬
‫ما الذي جعل تلك الأغنية‬ ‫لا تكون أغنية نمطية من أغاني "آر إي إم"؟‬
‫استخدام المندولين.‬
‫كانت هناك آلة مندولين، وكان من الطبيعي‬
‫أن يأخذ "بيت" آلة مندولين‬ ‫معه إلى البيت ليخرج منها بأفكار جديدة.‬
‫وكانت تلك واحدة من تلك الأفكار.‬
‫كان يعلّم نفسه كيفية العزف على المندولين،‬
‫وهذا ما نبع منه.‬
‫كنت أعبث بالسلالم الموسيقية‬ ‫وعزفت هذا المقطع...‬
‫ولم أدرك إلا بعد عام أو نحو ذلك‬
‫أن تلك النغمة قريبة إلى حد ما‬
‫من موسيقى فيلم‬ ‫"ميري كريسماس، مستر لورانس".‬
‫"(ميري كريسماس، مستر لورانس)‬ ‫موسيقى تصويرية من تأليف (ريوتشي ساكاموتو)"‬
‫عدت لأستمع إليها، ولم تكن الموسيقى ذاتها،‬ ‫لكن أعتقد أنني استوحيت منها على الأرجح.‬
‫وهكذا كانت لديّ نغمة "بلوغراس"‬ ‫مستوحاة من موسيقي ياباني‬
‫ألّف موسيقى تصويرية لفيلم‬ ‫يمثّل فيه "ديفيد بوي".‬
‫لكن لا ترفعوا عليّ قضية من فضلكم.‬
‫سيكون من اللطيف ألّا تُرفع عليّ قضايا‬ ‫في سنّي المتقدمة هذه.‬
‫"مندولين"‬
‫في اللحظة التي دخل فيها من ذلك الباب‬ ‫وعزف تلك النغمة،‬
‫قلت: "حسنًا، هذه أغنية عظيمة.‬ ‫دعونا نعمل عليها."‬
‫عندما سمعتها لأول مرة، قلت:‬
‫"ربما عليّ ألا أستخدم الطبول العادية بتاتًا،‬
‫وأن أستخدم طبل الكونغا، أو طبلًا خفيفًا،‬ ‫لأمنح النغمة إحساسًا لاتينيًا."‬
‫وبدأ الأمر على ذلك النحو، لكننا أجمعنا‬
‫على أن نضيف إليها المزيد من الإثارة.‬
‫"الطبول"‬
‫تدبّر "بيل" أمر جزئية الطبول بسرعة كبيرة.‬
‫يبدو اللحن بسيطًا جدًا، لكنه خادع.‬
‫لا يوجد قارع طبول في العالم‬ ‫يضاهي "بيل بيري" في براعته.‬
‫لديّ أصدقاء كثر من قارعي الطبول،‬
‫ويطرح عليّ الجميع السؤال نفسه: "ما سرّه؟"‬
‫وأنا عاجز عن الإجابة لأنني لا أعرف سرّه.‬
‫نظريتي حيال ذلك هي أنه يترك مسافة‬ ‫بين قرع الصنج المزدوج وقرع الطبل الجانبي‬
‫بطريقة أقرب إلى إيقاع الـ"ديسكو"‬ ‫من دون أن يكون إيقاع "ديسكو" محض.‬
‫خرج "بيل" بإيقاع ما بسرعة كبيرة،‬
‫أما أنا... فلم أستطيع التفكير في أي شيء.‬
‫أردت أن أكون بسيطًا،‬ ‫لكنني لم أرد أن أكون مملًا.‬
‫"غيتار الـ(بيس)"‬
‫إنها أغنية أغرب‬ ‫من أن تؤلّف لها إيقاع "بيس". إنها غريبة.‬
‫إنها أغنية غريبة إلى حد كبير.‬
‫وقد أردت الوصول إلى مرحلة‬ ‫أستمتع فيها بعزفها.‬
‫وكي أستمتع بعزفها،‬ ‫عليّ أن أحبّ إيقاع الـ"بيس" خاصتي.‬
‫ألّف "مايك" جزءًا لحنيًا رائعًا للغاية‬
‫يختلف عن تلك النغمة واستطاع فجأة‬ ‫أن يضيف إلى المقطوعة الموسيقية المملة‬
‫إثارة كبيرة.‬
‫اللحن غامض بعض الشيء ومربك إلى حد ما،‬
‫لكنك لا تعرف سبب ذلك.‬
‫لا يمكنك أن تسمح لنفسك‬ ‫بالانجراف في الحماس حيال شيء ما،‬
‫إذ لا يتحوّل أي لحن إلى أغنية متكاملة‬ ‫قبل أن يغنّيه "مايكل".‬
‫ولا يمكن أن تعرف‬
‫عندما تمنحه لحن أغنية إن كان سوف...‬
‫يتأثّر به أم لا.‬
‫لم يرغب بأن نسمع ما سيغنّيه في البداية،‬
‫وإن لم تخنّي الذاكرة،‬ ‫كان لديه مسجّل صوتي وآلة كاتبة.‬
‫وفيما كنا نعزف كان يغنّي ويسجّل‬ ‫على المسجّل الصوتي ويطبع على الآلة الكاتبة.‬
‫جلست لأستوعب الموسيقى.‬
‫كنت أجهّز أي مكان نعمل فيه‬ ‫لأي فترة من الزمن‬
‫بحيث تكون فيه مساحة‬ ‫يمكنني السير فيها بشكل دائري.‬
‫هذا ما أفعله عندما أستمع إلى الموسيقى،‬
‫ويأخذني ذلك إلى مكان معيّن.‬ ‫لا أعرف كنهه...‬
‫لكنه مكان تأمّلي.‬
‫لا أتذكّر أنني اضطررت إلى كتابة‬ ‫"لوزينغ ماي ريليجين"،‬
‫وهذا مؤشر جيد.‬
‫إذ يشير ذلك‬ ‫إلى أن الكلمات انسابت مني بسلاسة.‬
‫هل تحدّثتم بشأن معنى الأغنية؟‬
‫لا، لم نفعل ذلك على الإطلاق.‬
‫يمكنني أن أخبرك برأيي...‬
‫- حسنًا.‬ ‫- ...لكنني لن أفعل ذلك.‬
‫لأن لديّ شعورًا قويًا وراسخًا‬ ‫بشأن رأيي عن معنى الأغنية،‬
‫لكن ليس من واجبي البوح به.‬
‫أتذكّر أغنية "إيفري بريث يو تيك"‬ ‫لفرقة "ذا بوليس"،‬
‫وكنت أرى أنها أجمل...‬
‫أغنية رغم ما تتميّز به من غرابة.‬
‫"(إيفري بريث يو تيك)‬ ‫فرقة (ذا بوليس)، 1983"‬
‫كانت أغنية في غاية الروعة عن...‬
‫حب من طرف واحد، من دون أن تعرف‬
‫إن كان الطرف المحبوب‬ ‫على دراية بوجود ذلك المحب أساسًا.‬
‫أهو متلصص أم... ما هي القصة؟‬
‫أردت أن أفعل الشيء ذاته،‬
‫لكنني قلبت الأمر وجعلت الأغنية‬ ‫تتحدث عن الضعف.‬
‫وخلقت شخصية تناجي شخصًا ما،‬
‫ولا نعرف إن كان ذلك الشخص‬ ‫على علم أساسًا بوجود تلك الشخصية.‬
‫إلى أي مدى بطل الأغنية مختلق؟‬
‫- إلى أي مدى...‬ ‫- إنه مختلق تمامًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫هل يمكنك أن تدخلنا إلى عقل بطل الأغنية‬ ‫الذي يردد كلماتها؟‬
‫الكلمات ليست أمامي.‬
‫كان عليّ حفرها في ثنايا دماغي إلى الأبد.‬
‫تفضّل.‬
‫"الحياة أكبر.‬
‫أكبر منك.‬
‫وأنت لست أنا.‬
‫المديات التي سأقطعها،‬
‫المسافات في عينيك،‬
‫لكن ذلك كان مجرد حلم.‬
‫ولا أدري إن كنت قادرًا على ذلك.‬
‫لا، لقد بحت بأكثر مما يجب.‬
‫لكنني لم أبح بما يكفي."‬
‫هذا انعدام ثقة محض.‬
‫"لقد بحت بأكثر مما يجب. لقد أعددت الأمر."‬
‫ثمة قدر كبير من الشك.‬
‫هذا الرجل ليس متأكدًا بتاتًا... إنه في مأزق.‬
‫لا فكرة لديه عما يجري.‬
‫يبدو الأمر كما لو أنه يجب أن ينبع من...‬
‫تجربة معاشة لفهم ذلك الشعور بشكل جيد.‬
‫أجل، بصفتي شخص خجول‬ ‫أعتقد أن الأمر يتعلق غالبًا‬
‫بالشعور بالرفض.‬
‫إن كنت معجبًا للغاية بشخص ما،‬ ‫لكنك لا تعرف ما عليك قوله له،‬
‫ولست متأكدًا إن كان ما يحدث‬
‫ليس إلا صداقة تتطور أو شيء أكبر من ذلك،‬
‫وتريد أن تقول شيئًا، لكنك لا تعرف إن كنت...‬
‫سأقتبس هنا من كلامي، وهذا محرج.‬
‫"إن بحت بأكثر مما يجب.‬ ‫إن لم تبح بما يكفي."‬
‫هل تلميحاتي صحيحة؟‬
‫وهذه أمور متعلّقة بالحب.‬ ‫إنها أشياء خاصة بأغنية حب.‬
‫لدى المرء أفكاره الخاصة عن الحب المثالي‬
‫كما يقدّمه لنا الأدب والسينما،‬
‫ويشوب الأمر أحيانًا الكثير من الخيال.‬
‫الجزء الذي أتذكّر‬ ‫أنني دوّنته بقلم من الأغنية كان:‬
‫"هذا أنا في الركن. هذا أنا تحت الأضواء."‬
‫لأن كان في الأصل:‬ ‫"هذا أنا في الركن. هذا أنا في المطبخ."‬
‫وكان ذلك مملًا نوعًا، فغيّرته...‬
‫إلى كيفية شعور المرء‬ ‫عندما يفتح قلبه لأحدهم،‬
‫من دون أن يعرف إلى أين سيؤول الأمر.‬
‫إنه ذلك الضعف الجميل.‬
‫حسنًا، ربما يتضمّن ذلك‬ ‫شذرات من سيرتي الذاتية.‬
‫ثم تأتي العبارة‬ ‫التي أصبحت عنوان الأغنية بالطبع.‬
‫"أفقد ديني" هو تعبير أصيل‬ ‫في جنوب "الولايات المتحدة".‬
‫وإذا فقد المرء دينه،‬
‫فهذا يعني أن هناك ما يحبطه بشكل كبير.‬
‫هل يمكنك استخدام التعبير‬ ‫بصيغته الأصلية في جملة مفيدة؟‬
‫في حفل الزفاف، عندما وقف خالك ليتحدّث،‬
‫كدت أفقد ديني. إذ ظننت أنه لن يخرس أبدًا.‬
‫بشكل عام، نحاول صياغة حقيقة عاطفية‬
‫بدلًا من صياغة حقيقة حرفية أو أدبية.‬
‫الأمر رائع في الواقع.‬
‫نتلقى رسائل من معجبين‬ ‫يظنون أنهم يعرفون...‬
‫معنى كلمات الأغنية ويكتبون أشياء جنونية،‬
‫وهذا أمر عظيم حقًا. أعتقد أن ذلك رائع.‬
‫أجل، ونحن نستخدم ذلك أحيانًا‬
‫لأن كلماتهم تكون أحيانًا أفضل من كلماتنا‬
‫أو نكون قد سئمنا مما لدينا.‬ ‫فنستخدم كلماتهم.‬
‫أتذكّر أنني كنت أغنّيها،‬ ‫وأتذكّر أنني خلعت قميصي،‬
‫وكنت مستاء جدًا من مهندس الصوت،‬
‫الذي أحبه كثيرًا، لكنه كان يتحرك‬ ‫بوتيرة أبطأ من اللازم بالنسبة إليّ.‬
‫أتذكّر تلك الليلة كما لو أنها حدثت البارحة.‬
‫أنهيت تسجيل الأغنية وهرعت خارجًا.‬
‫وقد أصابتني نوبة غضب صاخبة.‬
‫هل يمكنني تشغيل غنائك؟‬
‫وحده؟‬
‫رباه!‬
‫هل يصدر هذا المسجّل صدى؟‬
‫"الحياة‬
‫أكبر‬
‫إنها أكبر منك وأنت لست أنا‬
‫المديات التي سأقطعها‬
‫المسافات في عينيك"‬
‫هذا صعب. لا يزال من الصعب عليّ سماع ذلك.‬ ‫من الصعب سماعه.‬
‫ما السبب؟‬
‫لأن صوتي مجرد للغاية وخام للغاية.‬
‫وليس هناك ما... يدعمه.‬
‫هذا صعب.‬
‫من الأشياء التي تتضمنها الأغنية التصفيق.‬
‫عجبًا!‬
‫أنا واثق من أنني‬ ‫كنت لأتذكّر الأمر عند حدوثه،‬
‫لكنني لا أتذكّر ذلك حقًا.‬
‫أتساءل إن كان ذلك موجودًا‬ ‫في التسجيل النهائي. أهو...‬
‫- أهذا التسجيل التجريبي؟‬ ‫- أجل. سأشغّل التسجيل النهائي أيضًا.‬
‫التصفيق موجود حقًا!‬
‫عجبًا! حسنًا.‬
‫لا بد أن ذلك جيد من أجل...‬
‫التصفيق موجود. هذا جنوني. حسنًا.‬
‫أنا مرتبك الآن لأنني...‬
‫حدث ذلك قبل 30 عامًا.‬
‫أنا آسف. لم أتذكّر ذلك.‬
‫هل أشغّل لك التسجيل التجريبي من الأغنية؟‬
‫أجل، بالطبع.‬ ‫لا أعرف إن كنت قد سمعته من قبل.‬
‫الإيقاع بطيء.‬
‫سمعت هذا من قبل. إنه مروّع.‬
‫يشعر "مايكل" بالحرج دومًا‬ ‫عندما يسمع تسجيلاته التجريبية.‬
‫وأحاول أن أقول له:‬
‫"اسمع يا (مايكل)،‬ ‫بات ذلك مجرد تاريخ الآن."‬
‫ولن يغيّر هذا من رأي الناس بشأن الأغاني.‬
‫"إنها أكبر..."‬
‫الأغنية الأصلية محفورة في ذاكرة الناس،‬
‫وكل من يشتري تلك الأسطوانة‬ ‫ويسمع ذلك سيقول:‬
‫"عجبًا! لقد كانوا سيئين حقًا‬ ‫في التسجيل التجريبي."‬
‫ما الذي يعنيه ذلك؟ ومن يهتم؟‬
‫"المسافات في عينيك..."‬
‫لا أريد أن أموت فيما كل تلك التسجيلات‬ ‫محفوظة في درج ما.‬
‫أريدها أن تصدر‬ ‫من أجل القلائل المهتمين بالأمر.‬
‫"مقرّ تدريب فرقة (آر إي إم)‬ ‫(أثينا)، (جورجيا)"‬
‫"(آر إي إم)‬ ‫فرقة (روك آند رول)"‬
‫كنت مصرًا للغاية على وجود‬ ‫مقطع مخصص للآلات الوترية،‬
‫وأمور أخرى لا تشبه ما كنا نفعله في الماضي.‬
‫كنا قد جمعنا أخيرًا بعض المال،‬
‫فلم لا نفعل كل الأمور‬ ‫التي يفعلها الفنانون الكبار؟‬
‫تقتصر مقاطع الآلات الوترية بشكل أساسي‬ ‫على مقطع إيقاع الـ"بيس" أو مقطع المندولين.‬
‫كانت الفكرة تقوم على أننا لا نريد‬
‫إحساس التعقيد الموسيقي الموجود في أغنية‬ ‫"ماي هارت ويل غو أون فورإيفر".‬
‫أردنا فقط شيئًا‬ ‫يضيف بعض الانفعال في النهاية.‬
‫"ظننت أنني سمعتك تضحكين‬
‫ظننت أنني سمعتك تغنّين‬
‫أعتقد أنني ظننت أنني رأيتك تحاولين"‬
‫يا للروعة!‬
‫هذا مذهل. أعني... كما لو أنه غناء أوبرالي.‬
‫أريد إضافة أصوات المغنّين المساندين.‬
‫"أعتقد أنني ظننت أنني رأيتك‬
‫تحاولين"‬
‫أهذان صوتا "مايك" و"بيل"؟‬
‫تبًا!‬
‫إنهما رائعان.‬
‫من الصعب العودة والتفكير في كل تلك الأمور.‬
‫بغض النظر عن السنوات التي مرّت‬ ‫وعن الأشياء التي أصابت ذاكرتي.‬
‫سجّلنا الأغنية خلال يوم واحد، ولم تستغرق‬ ‫مسألة الآلات الوترية سوى ساعتين.‬
‫أعتقد أننا عزفناها مرة واحدة.‬
‫لا أتذكّر أننا عانينا في تنفيذها.‬
‫كان أعضاء فرقة "آر إي إم" يضعون‬ ‫اللمسات النهائية على أسطوانتهم الجديدة،‬
‫وهي الأسطوانة الأولى للفرقة بعد سنتين،‬ ‫والتي قد تكون وفقًا لأعضاء الفرقة‬
‫أفضل أسطوانة لهم حتى الآن.‬
‫وقد زرناهم في استوديوهات "بيزلي بارك"‬ ‫الخاصة بـ"برينس" في ضواحي "مينيابوليس"،‬
‫ووجدنا أن معنوياتهم مرتفعة جدًا.‬
‫كنا نجري عمليات الدمج الصوتي للأغنية،‬ ‫وكان يجب تسليم العمل الفني.‬
‫كانوا يتصلون بنا باستمرار ليقولوا:‬ ‫"هيا يا رفاق! لدينا موعد تسليم.‬
‫نريد العمل الفني."‬
‫كان الوقت يداهمنا.‬
‫كان الوقت يداهمنا حرفيًا.‬
‫كانت أسطوانة "أوت أوف تايم"‬ ‫تختلف تمامًا عن أي عمل فني‬
‫طُرح في ذلك الوقت.‬
‫كانت فرقتا "نيرفانا"‬ ‫و"ساوندغاردن" رائجتين.‬
‫لم تكن أسطوانتنا تناسب ذلك الوقت.‬
‫عندما سلّمنا الأغنية لشركة "وورنر بروذرز"،‬
‫قلنا لهم: "أجل، (لوزينغ ماي ريليجين)‬ ‫هي الأغنية المنفردة الأولى."‬
‫وكانت ردة الفعل سلبية تمامًا.‬
‫"لا يمكن أن تصدروا أغنية منفردة‬ ‫تكون المندولين هي الآلة الأساسية فيها."‬
‫لكننا قلنا: "بلى، سنصدرها‬ ‫لأننا لا نسعى إلى انتشار الأغنية.‬
‫ونتوقع ألا تُباع نسخ هذه الأسطوانة."‬
‫كم عدد الفرق المحبوبة التي لديها أسطوانة‬
‫لا ترى أنها جيدة بين أسطواناتها؟‬
‫ثم قلنا: "اسمعوا. هذه أسطوانة رائعة."‬
‫نريد للناس أن يسمعوا موسيقى‬ ‫تختلف عن موسيقانا المعتادة.‬
‫أعتقد أن شركة الأسطوانات‬ ‫أرادت أغنية "شايني هابي بيبول"،‬
‫وأنا الوحيد في الفرقة‬ ‫الذي لم يكن محرجًا من تلك الأغنية.‬
‫أنا أحب تلك الأغنية.‬
‫"(شايني هابي بيبول)‬ ‫1991"‬
‫"أناس سعداء ومبتهجون‬ ‫يمسكون بأيدي بعضهم البعض..."‬
‫أيمكنك تخيل ذلك؟‬
‫الأغنيتان في الأسطوانة ذاتها‬
‫بحيث كانت أسطوانة أقرب إلى الفصام والجنون.‬
‫"كل همسة‬
‫من كل ساعة يقظة‬
‫إنني أختار..."‬
‫لقد فاجأت تلك الأغنية الجميع،‬
‫وأعتقد أن الفيديو الغنائي‬ ‫من أهم أسباب ذلك.‬
‫"أحاول أن أواصل مراقبتك‬
‫مثل جرح..."‬
‫كان إسهام الفيديو الغنائي‬ ‫في إنجاح الأغنية كبيرًا.‬
‫"أفضل فيديو غنائي في العام"‬
‫والفائز...‬
‫يا لها من لحظة مهمة.‬
‫فرقة "آر إي إم"!‬
‫- غيّرت تلك الأغنية حياتك.‬ ‫- أجل.‬
‫هل كانت هناك لحظة أدركت فيها‬ ‫أن الأمور ستكون مختلفة؟‬
‫كنت في "نيويورك".‬ ‫وكنت أتجوّل في "الجادة الخامسة"،‬
‫وقد تعرّف عليّ كل شخص مررت بجواره‬
‫من الفيديو الغنائي،‬
‫وهكذا أصبحت مشهورًا للغاية فجأة.‬
‫وحدث ذلك بين ليلة وضحاها،‬ ‫وهو ما لم أمانعه.‬
‫لا أمانع أن أكون مشهورًا.‬ ‫فليس الأمر بذلك السوء.‬
‫كما تبيّن.‬
‫لقد انتشرت. وأحبّها الناس.‬
‫لم يتوقفوا عن تشغيلها.‬ ‫ولم يتوقفوا عن سماعها،‬
‫وانتشرت في كافة أنحاء العالم.‬
‫كنا في "باراغواي"،‬ ‫على مسافة ساعة من "أسونسيون"،‬
‫لكننا كنا نلتقط بث الإذاعة،‬
‫وكانوا يذيعون "لوزينغ ماي ريليجين"‬ ‫على المحطة الإذاعية.‬
‫كنا قد كسرنا بعض من الحواجز.‬ ‫أصبحنا عالميين.‬
‫سأعيد صياغة ما قاله "مايكل" وأقول:‬
‫"ربما لم يدرك بعض الناس ذلك،‬ ‫لكن (جورج بوش) بات من الماضي."‬
‫ثمة جدل كبير يتعلق بعبارة‬ ‫"لوزينغ ماي ريليجين" أو "أفقد ديني"،‬
‫إذ لم يعرف الناس معناها.‬
‫ثمة أماكن يشكك الناس فيها‬
‫بالأديان المنظمة‬ ‫ويشككون فيها بالكنيسة الكاثوليكية،‬
‫وكان لهذه الأغنية‬ ‫معنى مختلف تمامًا في "إيرلندا"،‬
‫على سبيل المثال، عام 1991.‬
‫"ماذا إن كانت كل هذه الخيالات‬
‫تأتي لتضرب؟‬
‫لقد قلت الآن..."‬
‫صارت أشبه بأغنية احتجاجية‬
‫بالنسبة إلى بعض الناس الذين يتساءلون‬ ‫عن السطوة التي يبسطها الدين علينا.‬
‫لا أعرف ما يفهمه الناس من الأغنية.‬
‫كانت أول أغنية لنا تحقق هذا النجاح الهائل.‬
‫ولم أدرك حقًا أنه حالما تصدر‬ ‫أغنية تحقق هذا النجاح الهائل،‬
‫لن تعود الأغنية ملكك بعد ذلك.‬
‫"أعتقد أنني ظننت أنني رأيتك تحاولين"‬
‫بم تشعر عندما تسمع الأغنية الآن؟‬
‫لا أسمعها إلا عبر المذياع، و...‬
‫وأنا ممتن عليها.‬
‫أمتعض أحيانًا من كونها الأغنية‬ ‫التي نشتهر بها.‬
‫"أجل، إنهم أعضاء الفرقة‬ ‫التي غنّت (لوزينغ ماي ريليجين)."‬
‫لكن لدينا بعض الأغاني الأخرى أيضًا...‬
‫التي لم تحقق الشهرة ذاتها، لذا أتفهّم ذلك.‬ ‫أتقبّل ذلك.‬
‫إنها إحدى أحب أغانينا بالنسبة إليّ.‬
‫ليس بسبب ما أحدثته فحسب،‬ ‫بل بسبب ما كانت عليه.‬
‫إنها تُشعرك بأنك تتحرك عبر شيء ما.‬
‫تُشعرك بأنك تعبّر عن شيء شعرنا به جميعًا‬
‫بطريقة تجعلك لا تشعر بالوحدة.‬
‫لقد أحدثت فيّ هذه الأغنية تغييرًا هائلًا،‬
‫ولم تعد حياتي بعدها كما كانت قبلها.‬
‫تشكّل "آر إي إم" بالنسبة إليّ...‬
‫في المقام الأول وقبل الموسيقى،‬ ‫أصدقائي المقرّبين الثلاثة.‬
‫ونحن نحب بعضنا البعض.‬
‫لم نعزف معًا كفرقة منذ وقت طويل،‬
‫لكننا نتناول العشاء معًا ونلتقي ونتحدّث.‬
‫الأمر ليس كما لو أن الفرقة انفصلت.‬
‫لكننا لم نعد نؤلّف الموسيقى.‬ ‫نقضي الوقت معًا فحسب.‬
‫إن كان ثمة شيء أفتقده ‬ ‫جرّاء كوننا لم نعد نشكّل فرقة،‬
‫هو الدخول إلى حجرة ما‬ ‫برفقة أولئك الرجال الثلاثة.‬
‫حيث تدخل إلى حجرة ما وتؤلّف الموسيقى‬ ‫مع أشخاص تهتم لأمرهم،‬
‫ويكون الناتج في الظروف المثالية شيئًا‬
‫أفضل من حاصل جمع أربعتكم.‬
‫عندما كنا نجتمع نحن الأربعة معًا،‬ ‫كان يحدث شيء‬
‫له طابع قدري وسحري،‬
‫شيء لا أستطيع تحديده، ولن أحاول تحديده.‬
‫كفرقة، أردنا فقط أن نرى العالم‬ ‫وأن نفعل شيئًا نحبه.‬
‫لم نتوقع قط أن أسطواناتنا ستصبح‬
‫مهمة بالنسبة إلى أناس آخرين كما حصل.‬
‫والآن، إليكم أغنية "لوزينغ ماي ريليجين"‬ ‫لفرقة "آر إي إم"‬
‫بصيغتها الكاملة.‬
‫"(لوزينغ ماي ريليجين)"‬
‫"هذا أنا في الركن"‬
‫"هذا أنا تحت الأضواء"‬
‫"فكّر في هذا"‬
‫"تلميح القرن"‬
‫"فكّر في هذا"‬
‫"لكن ذلك كان مجرد حلم"‬
‫"حاول"‬
‫"ابك"‬
‫"لم المحاولة؟"‬
‫ترجمة "ولاء نابلسي"‬