1
00:00:09,801 --> 00:00:13,101
‫أتذكر أن هذه الأغنية‬
‫كانت نقطة تحوّل بالنسبة لنا.‬

2
00:00:13,638 --> 00:00:16,638
‫كنا نختلق قصصًا عن جريمة قتل،‬

3
00:00:16,725 --> 00:00:19,435
‫والملاهي الليلية والحبيبات‬
‫اللواتي يشبهن حبيب،‬

4
00:00:19,519 --> 00:00:23,399
‫وذلك، فجأة، مسّني شخصيًا بشدة،‬

5
00:00:23,481 --> 00:00:24,731
‫فقلت، "عجبًا!"‬

6
00:00:27,694 --> 00:00:30,284
‫بقدر ما كنا واثقين من الخوض في ذلك،‬

7
00:00:30,363 --> 00:00:34,123
‫ما زلت تعلم أن هناك احتمالًا‬
‫أن يكون الألبوم الأول صدفة،‬

8
00:00:35,076 --> 00:00:39,156
‫وكانت هذه هي اللحظة‬
‫التي عرفت فيها أننا سنكون بخير.‬

9
00:00:42,375 --> 00:00:44,125
‫فرقة "ذا كيلرز"‬
‫تحوز شهادات "بلاتينيوم" عديدة،‬

10
00:00:44,210 --> 00:00:46,130
‫وحائزة على جائزة "غرامي" من "لاس فيغاس".‬

11
00:00:46,212 --> 00:00:48,762
‫بدؤوا بإصدار ألبومهم الثاني، "سامز تاون"،‬

12
00:00:48,840 --> 00:00:51,470
‫بعدما أدخلهم ألبوهم الأول عالم الشهرة‬
‫بسرعة شديدة.‬

13
00:00:52,260 --> 00:00:55,890
‫مع هذا النجاح الاستثنائي،‬
‫كان هناك ضغط استثنائي للقيام بذلك مجددًا.‬

14
00:00:56,556 --> 00:01:00,516
‫عام 2006، بدأ الترويج لألبوم "سامز تاون"‬
‫بأغنية "وين يو وير يونغ"‬

15
00:01:00,602 --> 00:01:01,732
‫كأول أغنية فردية.‬

16
00:01:04,481 --> 00:01:06,981
‫"(سامز تاون)"‬

17
00:01:07,567 --> 00:01:08,937
‫"(لاس فيغاس)"‬

18
00:01:14,240 --> 00:01:17,200
‫الأغنية والألبوم انتهى بهما الحال‬
‫بحصولهما على شهادة "بلاتينيوم".‬

19
00:01:21,331 --> 00:01:25,041
‫أنا "ريشيكيش هيرواي".‬
‫وهذا برنامج "سونغ إكسبلودر".‬

20
00:01:38,223 --> 00:01:40,563
‫دعوني أسمع تلك الأصوات الجميلة.‬

21
00:01:41,810 --> 00:01:45,270
‫أول ألبوم لنا، "هوت فوس"، حقق ناجحًا باهرًا.‬

22
00:01:45,355 --> 00:01:47,515
‫كتبنا تلك الأغاني، وهي أغاني رائجة،‬

23
00:01:48,108 --> 00:01:50,818
‫لكنها كانت غريبة‬
‫لأنها كانت تبدو طبيعية لنا.‬

24
00:01:50,902 --> 00:01:54,322
‫أشكركم جميعًا على سماعنا وقبولنا.‬

25
00:01:54,405 --> 00:01:56,485
‫نحن فخورون جدًا بغنائنا هنا الليلة.‬

26
00:02:04,833 --> 00:02:05,963
‫كان أمرًا مثيرًا للغاية.‬

27
00:02:06,459 --> 00:02:09,089
‫كانت المرة الأولى‬
‫التي يحمل فيها أي منا جواز سفر.‬

28
00:02:11,589 --> 00:02:12,879
‫ذهبنا إلى كل مكان.‬

29
00:02:14,425 --> 00:02:16,925
‫أدّينا، حسبما أظن، من 400 إلى 500 عرض.‬

30
00:02:17,637 --> 00:02:19,637
‫كانت جولة مرهقة، لكننا كنا متحمسين‬

31
00:02:19,722 --> 00:02:24,102
‫لأن كل شيء كان جديدًا،‬
‫وكنا سعداء لكون ذلك مصدر رزقنا.‬

32
00:02:25,103 --> 00:02:26,903
‫كنا نعلم أن لدينا فرصة.‬

33
00:02:26,980 --> 00:02:29,270
‫حيث إننا من عائلات الطبقة العاملة.‬

34
00:02:29,357 --> 00:02:31,067
‫نعلم مدى ندرة هذا الأمر.‬

35
00:02:31,734 --> 00:02:34,904
‫لكننا كنا واثقين بما يكفي‬
‫لتجربة أشياء جديدة.‬

36
00:02:38,032 --> 00:02:41,242
‫كانت واحدة من آخر جولات "هوت فوس".‬

37
00:02:41,327 --> 00:02:43,497
‫كنا نكتب الأغاني أثناء الاختبارات الصوتية.‬

38
00:02:46,249 --> 00:02:50,169
‫كان يلزمنا بشدة تسجيل ألبوم آخر.‬

39
00:02:53,423 --> 00:02:56,633
‫كانت هناك بعض الأوتار‬
‫العالقة في أذهاننا قبل أشهر تقريبًا.‬

40
00:02:57,385 --> 00:03:00,045
‫الكثير من الأفكار‬
‫تُخلق من مجرد ‬‫تسلسل تآلفي‬‫،‬

41
00:03:00,138 --> 00:03:03,768
‫إذ تحاول تقديم شيء به،‬
‫ويتطور الأمر من عند تلك المرحلة.‬

42
00:03:04,350 --> 00:03:07,060
‫كان ذلك عرضيًا تقريبًا.‬

43
00:03:07,145 --> 00:03:10,895
‫قرب نهاية التدريب، قرب نهاية الليل.‬

44
00:03:10,982 --> 00:03:14,152
‫كان "مارك" يعزف عابثًا بخط الأساس.‬

45
00:03:17,447 --> 00:03:19,697
‫اقترح "ديف" أن نزيد النغمات. أضاف نوتة.‬

46
00:03:19,782 --> 00:03:23,792
‫تحولت المقطوعات الثلاثية إلى رباعية‬
‫بسبب شيء اقترحه.‬

47
00:03:23,870 --> 00:03:25,620
‫كان يعبث بـ3 أوتار.‬

48
00:03:25,705 --> 00:03:28,915
‫قلت، "رائع! أضف هذين الاثنين، ثم عد إليه."‬

49
00:03:32,170 --> 00:03:36,630
‫كانت تلك الأوتار الـ3 الأولى‬
‫هي التي أثارتنا.‬

50
00:03:47,393 --> 00:03:51,403
‫أن يكون 4 أشخاص متناغمين جدًا…‬

51
00:03:52,023 --> 00:03:55,823
‫وأن تستطيع الانغماس في العزف لبرهة،‬

52
00:03:55,902 --> 00:03:58,702
‫إنه أمر سحري، ونحن محظوظون جدًا، حسبما أظن،‬

53
00:03:58,780 --> 00:04:00,820
‫أن يحدث ذلك على الإطلاق.‬

54
00:04:00,907 --> 00:04:01,737
‫أجل.‬

55
00:04:01,824 --> 00:04:04,794
‫كان من الجيد أن أعرف‬
‫أنه كان هناك شيء يمكنه دعمنا.‬

56
00:04:04,869 --> 00:04:05,749
‫لكن حلّ العمل الجاد.‬

57
00:04:10,959 --> 00:04:14,249
‫في ذلك الوقت،‬
‫ظن بعض الناس أننا فرقة بريطانية.‬

58
00:04:14,337 --> 00:04:18,587
‫بينما كنا في جولة،‬
‫أدركنا أننا من مكان مختلف،‬

59
00:04:19,217 --> 00:04:22,097
‫وأظن أننا كنا جميعًا‬
‫متلهفين للعودة إلى ذلك.‬

60
00:04:24,472 --> 00:04:27,142
‫يظن الكثيرون أن "فيغاس" يعمها الجنون،‬

61
00:04:28,226 --> 00:04:31,806
‫لأنهم يشاهدون "ذا هانغوفر"‬
‫ويظنون أن هذه هي "فيغاس".‬

62
00:04:32,689 --> 00:04:36,109
‫لكن تفسيرنا لـ"فيغاس" مختلف تمامًا.‬

63
00:04:37,860 --> 00:04:39,820
‫بمعرفة أين يوجد الطعام الصيني الأرخص.‬

64
00:04:40,863 --> 00:04:42,493
‫تشبه الأماكن المحلية.‬

65
00:04:43,992 --> 00:04:46,702
‫أظن أن ذلك يسهّل الاستفادة من التجارب.‬

66
00:04:46,786 --> 00:04:49,116
‫إذ تقود في الشوارع التي تعرفها،‬

67
00:04:49,205 --> 00:04:51,115
‫وتراودك الذكريات.‬

68
00:04:52,500 --> 00:04:54,790
‫أظن أن ذلك تخلل على الأرجح‬

69
00:04:55,420 --> 00:04:56,920
‫أغاني الألبوم كله.‬

70
00:04:57,839 --> 00:05:00,049
‫مقطوعة الغيتار تلك تشبه الصحراء.‬

71
00:05:06,848 --> 00:05:10,438
‫- ألم تكن تلك جزءًا من الأورغ في الأصل؟‬
‫- كانت جزءًا من الأورغ أولًا.‬

72
00:05:10,518 --> 00:05:14,808
‫أتذكر أن الأغنية‬
‫احتاجت إلى معيار أو ما شابه.‬

73
00:05:14,897 --> 00:05:17,317
‫وظننت أنها رائعة جدًا،‬

74
00:05:17,400 --> 00:05:19,110
‫لأنني كنت أعزفها على الأورغ.‬

75
00:05:19,736 --> 00:05:21,066
‫ولم تعجبك.‬

76
00:05:21,154 --> 00:05:23,994
‫- على الغيتار، قلت، "أجل."‬
‫- عندما عزفناها على الغيتار…‬

77
00:05:24,073 --> 00:05:26,783
‫- "ها أنت ذا."‬
‫- بدت كأنها نابعة من هنا.‬

78
00:05:38,588 --> 00:05:40,258
‫الصحراء غامضة.‬

79
00:05:42,133 --> 00:05:46,013
‫جعلتنا ندرك كم نحن جزء من هذا المكان.‬

80
00:05:48,556 --> 00:05:52,016
‫وأردنا التركيز على ذلك في الألبوم.‬

81
00:05:55,772 --> 00:05:58,572
‫عندما تنتج ألبومًا، عادةً ما يكون هناك سبب‬

82
00:05:58,649 --> 00:06:01,069
‫يدفع الناس إلى المجيء إليك لتغيير نمطهم.‬

83
00:06:01,152 --> 00:06:06,452
‫وكمنتج، يجب أن تكون قادرًا على الرؤية‬

84
00:06:06,532 --> 00:06:09,912
‫من أين أتوا وأين يريدون الذهاب.‬

85
00:06:09,994 --> 00:06:12,044
‫كلنا جئنا من أماكن مختلفة،‬

86
00:06:12,121 --> 00:06:14,921
‫لكن عمل هذان الاثنان على ألبومات‬
‫أحببناها جميعًا.‬

87
00:06:16,751 --> 00:06:18,341
‫اختيار المنتج أمر صعب.‬

88
00:06:18,419 --> 00:06:21,209
‫لا أظن أنك تعرف حقًا ما سيساهم به‬

89
00:06:21,297 --> 00:06:23,337
‫إلى أن تنتهي من الألبوم.‬

90
00:06:23,424 --> 00:06:26,844
‫لقد أنتجا ألبومات أحببناها، كـ"فيولاتور"،‬
‫على سبيل المثال، و"ديبيش مود".‬

91
00:06:26,928 --> 00:06:29,468
‫بدا أن الأمر نجح بشكل باهر هناك، لذا…‬

92
00:06:29,555 --> 00:06:32,265
‫كلانا نحب موسيقى الـ"بوب"،‬
‫وهم عازفو "بوب" في صميمهم.‬

93
00:06:33,101 --> 00:06:35,771
‫أراد "ذا كيلرز" أيضًا‬
‫أن يكونوا أكبر فرقة في العالم ‬

94
00:06:35,853 --> 00:06:37,563
‫وأرادوا تجربة أشياء مختلفة.‬

95
00:06:37,647 --> 00:06:39,857
‫أردنا أن نثير إعجابهم ‬

96
00:06:39,941 --> 00:06:42,071
‫ونريهم أننا كنا موهوبين حقًا،‬

97
00:06:42,151 --> 00:06:44,901
‫وأعتقد أن هذا ساعدنا.‬

98
00:06:44,987 --> 00:06:46,107
‫"براندون "عبقري.‬

99
00:06:46,197 --> 00:06:47,947
‫كنت تقوم… كان هناك يفعل هكذا.‬

100
00:06:48,032 --> 00:06:51,702
‫هناك صورة في الخارج لـ"فلود"‬
‫و"لو ريد" و"براندون"،‬

101
00:06:51,786 --> 00:06:53,286
‫وهي تلخّص حالة "براندون".‬

102
00:06:53,371 --> 00:06:56,331
‫حيث كان "فلود" و"لو ريد" يتحدثان.‬
‫وفي الخلف، تجد "براندون" يفعل هكذا…‬

103
00:06:57,208 --> 00:07:00,548
‫وهو قلق، يحك ذقنه،‬
‫هو فحسب يفكر في هذه الأمور.‬

104
00:07:03,631 --> 00:07:06,221
‫في أي مرحلة تبدأ بإعداد كلمات؟‬

105
00:07:07,343 --> 00:07:10,683
‫هذه لحظة أخرى من تلك اللحظات الغريبة‬
‫حيث يأتي إليّ الكثير من الأفكار على الفور.‬

106
00:07:11,305 --> 00:07:14,305
‫"لا يشبه (المسيح) في شيء، ‬
‫لكنه يتحدث كرجل وقور‬

107
00:07:14,392 --> 00:07:16,982
‫وكأنك تتخيّل عندما كنت صغيرًا،"‬
‫كان ذلك في اليوم الأول.‬

108
00:07:29,407 --> 00:07:32,487
‫هذا جعل الكتابة أسهل لأنني كنت أملك شيئًا…‬

109
00:07:33,369 --> 00:07:34,789
‫أساسيًا هناك.‬

110
00:07:36,914 --> 00:07:38,924
‫أظن أن هذا ساعد…‬

111
00:07:40,251 --> 00:07:42,211
‫على توجيهي لبقية الألبوم أيضًا.‬

112
00:07:43,671 --> 00:07:46,671
‫تنتصب أذناك بسماع كلمة "المسيح"،‬

113
00:07:46,757 --> 00:07:49,797
‫ثم تسمع بعدها نغمة الغيتار.‬

114
00:07:49,886 --> 00:07:53,136
‫إنها تلبي احتياجات‬
‫الكثير من المشاعر المختلفة.‬

115
00:07:53,222 --> 00:07:56,892
‫- هذا ليس واضحًا.‬
‫- لا. هذا ما يجعل الأغنية عبقرية.‬

116
00:08:12,200 --> 00:08:15,660
‫عرفت أنه كان هناك…. نوع من التكفير ‬

117
00:08:15,745 --> 00:08:17,285
‫كان سيصبح مسلكًا.‬

118
00:08:17,371 --> 00:08:20,081
‫أظن أن للأمر علاقة بالأمور‬
‫التي كنت أمر بها.‬

119
00:08:20,166 --> 00:08:24,796
‫إسراف وفجور في "الروك أند رول"،‬

120
00:08:24,879 --> 00:08:29,089
‫تم تمجيده وتبجيله نوعًا ما لفترة طويلة.‬

121
00:08:29,175 --> 00:08:34,095
‫اندفعنا في الأمر نوعًا ما.‬
‫وأدركت على الفور أن ذلك لم يكن لي.‬

122
00:08:35,264 --> 00:08:37,564
‫أظنني كنت في الـ24 عندما كتبنا ذلك.‬

123
00:08:37,642 --> 00:08:40,102
‫كنت أحاول فهم الأمر.‬

124
00:08:48,069 --> 00:08:50,109
‫إذًا هذا صوت وتر على آلة "سينثيسايزر"،‬

125
00:08:50,196 --> 00:08:52,106
‫لكن هناك أوتارًا حقيقية أيضًا، صحيح؟‬

126
00:08:52,198 --> 00:08:53,988
‫- لقد جمعناها.‬
‫- إنه مزيج، صحيح؟‬

127
00:08:54,075 --> 00:08:55,115
‫لقد جمعناها.‬

128
00:08:55,201 --> 00:08:56,581
‫متى ظهرت تلك الفكرة؟‬

129
00:08:56,661 --> 00:08:59,211
‫في "فيغاس".‬
‫هل كانتا فتاتين من جامعة "نيفادا"؟‬

130
00:08:59,288 --> 00:09:00,958
‫ألم تكن حبيبة "مارك" في ذلك الوقت؟‬

131
00:09:02,208 --> 00:09:05,878
‫لا، ربما أصبحت حبيبته لاحقًا.‬
‫لا أتذكر. ليس من هذا.‬

132
00:09:05,962 --> 00:09:07,712
‫الأولى كانت حبيبتي السابقة.‬

133
00:09:07,797 --> 00:09:12,047
‫أُبقي الأمر في العائلة في ذلك الوقت،‬
‫والجميع من "فيغاس"،‬

134
00:09:12,134 --> 00:09:15,934
‫ولم يوظّفوا شخصًا‬
‫من "لوس أنجلوس سيمفوني" أو ما شابه.‬

135
00:09:16,013 --> 00:09:18,393
‫كسبنا بعض المال،‬
‫وكان لدينا كل هذا الوقت في الاستوديو،‬

136
00:09:18,474 --> 00:09:20,484
‫وكان الأمر أشبه… ماذا عسانا نفعل؟‬

137
00:09:20,560 --> 00:09:25,520
‫كما أنها المرة الأولى التي نسجل‬
‫فيها في استوديو تسجيل حقيقي.‬

138
00:09:27,024 --> 00:09:28,864
‫أردنا غناء أغانينا في ملاعب كبيرة.‬

139
00:09:30,361 --> 00:09:33,741
‫أتذكر حينها، لم يكن من الرائع ‬

140
00:09:33,823 --> 00:09:36,413
‫أن أريد أن أحظى بهذا الحجم.‬

141
00:09:40,621 --> 00:09:42,621
‫- أشبه بمقاومة الطموح.‬
‫- أجل.‬

142
00:09:42,707 --> 00:09:46,247
‫أحد الأشياء العظيمة التي تعلمناها‬
‫من "فلود" و"مولدر" هي تطوير الأغنية، ‬

143
00:09:46,335 --> 00:09:50,715
‫ثم تسمع جزءًا جديدًا يأتي في المقطع الثاني.‬

144
00:10:02,226 --> 00:10:05,686
‫أنا و"مارك" كنا نغني في ميكروفون،‬

145
00:10:05,771 --> 00:10:09,861
‫ثم مررنا الصوت بآلة الـ"بوتني" تلك‬
‫التي أحضرها "فلود".‬

146
00:10:12,612 --> 00:10:16,492
‫الـ"بوتني" آلة مزج غريبة جدًا.‬

147
00:10:16,574 --> 00:10:18,494
‫إنها واحدة من أقدم أجهزة المزج.‬

148
00:10:19,785 --> 00:10:22,995
‫أحبها لأنها لا يوجد لوحة مفاتيح عليها‬
‫على الإطلاق.‬

149
00:10:23,080 --> 00:10:24,960
‫لذا عليك استخدام أذنيك.‬

150
00:10:25,041 --> 00:10:27,501
‫لكن هناك ما يظنه الكثيرون‬

151
00:10:27,585 --> 00:10:29,165
‫لعبة "باتلشيبس"،‬

152
00:10:29,253 --> 00:10:33,553
‫لكنها في الواقع المكان الذي تخطط فيه‬
‫كل شيء، المدخلات والنواتج.‬

153
00:10:33,633 --> 00:10:37,013
‫وإذا أردت إضافة تردد، ‬

154
00:10:37,094 --> 00:10:38,644
‫يمكنني أن أفعل هكذا…‬

155
00:10:39,305 --> 00:10:41,515
‫لأزيل صوتي الأصلي.‬

156
00:10:47,480 --> 00:10:49,610
‫لا أعرف أبدًا ماذا سينتج.‬

157
00:10:49,690 --> 00:10:54,530
‫لذا لكي نخفي حقيقة‬
‫أن "براندون" جزء من هذا،‬

158
00:10:54,612 --> 00:10:58,162
‫"مارك" يغني معه، ثم يضعه عبر الـ"بوتني"…‬

159
00:11:04,580 --> 00:11:06,920
‫إنه يضيف نوعًا مختلفًا من الطابع الصوتي‬

160
00:11:07,792 --> 00:11:09,172
‫يجعلك تقول،‬

161
00:11:09,251 --> 00:11:10,801
‫"أعرف ذلك نوعًا ما."‬

162
00:11:10,878 --> 00:11:13,548
‫حتى يمكنك وضعه في الخلف.‬

163
00:11:13,631 --> 00:11:15,591
‫هذا يضيف المزيد من التناغم الترددي إليها،‬

164
00:11:15,675 --> 00:11:17,545
‫ويمكنها الوصول للمدى المطلوب.‬

165
00:11:21,305 --> 00:11:23,595
‫أخبرني عن الخطوة التالية في العملية.‬

166
00:11:23,683 --> 00:11:27,353
‫حتى ذلك الحين،‬
‫لطالما تلاعبنا بفكرة وجود هذه الأغنية ‬

167
00:11:27,436 --> 00:11:30,356
‫التي كانت مقطعًا واحدًا فقط،‬
‫التي تشبه أكثر موسيقى الـ"بانك روك"،‬

168
00:11:30,439 --> 00:11:34,569
‫لكن "براندون" كانت لديه هذه الفكرة‬
‫التي كانت في الأساس بين المقطعين.‬

169
00:11:44,161 --> 00:11:47,211
‫إنه ذلك الجزء حيث المبنى ينهار،‬

170
00:11:47,289 --> 00:11:50,129
‫حيث ينقض الدبّ عليك‬
‫ويجب أن تكون أكبر مما تكون عليه،‬

171
00:11:50,209 --> 00:11:51,249
‫لذا تكون ذراعاك مرفوعتين.‬

172
00:11:51,335 --> 00:11:56,165
‫لذا أحيانًا عندما تصل إلى بين المقطعين،‬
‫يبدو الجزء أكبر وأسمن وأضخم.‬

173
00:11:57,007 --> 00:12:00,137
‫هل انتهت هذه الأغنية تمامًا‬
‫عندما دخلت الاستوديو؟‬

174
00:12:00,219 --> 00:12:02,099
‫كان لدينا كل شيء ما عدا القنطرة.‬

175
00:12:02,179 --> 00:12:04,719
‫أظن أن كل شيء كان موجودًا باستثناء القنطرة.‬

176
00:12:07,935 --> 00:12:11,145
‫في هذه الحالة، تم استخدام القنطرة نوعًا ما‬

177
00:12:11,230 --> 00:12:14,860
‫لاستحضار المزيد‬
‫من الجانب الصادق أو الحساس…‬

178
00:12:16,277 --> 00:12:19,987
‫إلى الأغنية من دون أن تكون شديد الحماقة‬

179
00:12:20,072 --> 00:12:22,492
‫أو قلة الاتقان.‬

180
00:12:22,575 --> 00:12:24,655
‫عندما رأيت إلى أين تتجه الأجواء، ‬

181
00:12:24,744 --> 00:12:28,584
‫ظننت أن هذا سيكون رائعًا‬
‫إذا جمعنا عالم "سبرينغستين"‬

182
00:12:28,664 --> 00:12:29,924
‫و"ديبيش مود".‬

183
00:12:29,999 --> 00:12:32,379
‫ثمة مقياس تنازلي.‬

184
00:12:37,965 --> 00:12:40,715
‫إنها فكرة واضحة جدًا‬
‫عن لفتة إقرار أغنية "بورن تو ران".‬

185
00:12:43,429 --> 00:12:46,719
‫لكن كنت آمل أننا نفعل شيئًا جديدًا…‬

186
00:12:47,475 --> 00:12:49,095
‫بدمج هذين الشيئين،‬

187
00:12:49,185 --> 00:12:51,895
‫الموجة الجديدة‬
‫والـ"روك أمريكانا" الكلاسيكية،‬

188
00:12:51,979 --> 00:12:54,319
‫وذلك الخط الهابط إلى القنطرة‬

189
00:12:54,398 --> 00:12:57,648
‫هو بالتأكيد ما يجعلها تميل لأسلوب "بروس"‬
‫أكثر في الأغنية كلها.‬

190
00:13:19,298 --> 00:13:21,088
‫أحب الخروج من القنطرة.‬

191
00:13:21,175 --> 00:13:24,215
‫هذا هو الجزء المفضل لدي‬
‫حين يقول، "لفترة قصيرة،"‬

192
00:13:24,303 --> 00:13:26,973
‫ثم أعزف المقطوعة البطيئة على الغيتار.‬

193
00:13:29,141 --> 00:13:31,851
‫البدء بنوتة بشكل منفرد أمر غريب.‬

194
00:13:31,936 --> 00:13:33,056
‫إنه الوتر الـ7.‬

195
00:13:34,480 --> 00:13:36,020
‫ثم يبدأ على الـ9.‬

196
00:13:40,861 --> 00:13:43,991
‫أظن أن هذا ما يجعله فريدًا.‬

197
00:13:44,073 --> 00:13:45,163
‫نحن نحب الجاز.‬

198
00:13:46,367 --> 00:13:48,987
‫هذا ليس ما تفعله عادةً وتسعى إليه.‬

199
00:13:49,620 --> 00:13:52,710
‫أحد الأشياء التي وجدتها‬
‫في المجموعات المجمّعة ‬

200
00:13:52,790 --> 00:13:55,290
‫هي جزء من الأغنية‬
‫التي لا أظنها في الأغنية.‬

201
00:13:55,376 --> 00:13:56,286
‫هذا الجزء.‬

202
00:13:59,797 --> 00:14:01,797
‫أجل. هذا آخر…‬

203
00:14:01,882 --> 00:14:03,762
‫حسنًا، كنا أكثر حدة تلك الليلة.‬

204
00:14:03,843 --> 00:14:06,223
‫هنا، مجددًا،‬
‫حيث كان "فلود" و"مولدر" حاسمان.‬

205
00:14:06,303 --> 00:14:08,103
‫تحتاج إلى من يقول لك، "لا."‬

206
00:14:08,722 --> 00:14:09,892
‫ها نحن أولاء.‬

207
00:14:09,974 --> 00:14:11,064
‫أنقذته من…‬

208
00:14:11,141 --> 00:14:13,981
‫- أنقذته من الغموض.‬
‫- التلكؤ في متاجر الأسطوانات.‬

209
00:14:21,360 --> 00:14:24,200
‫شكرًا للسماء على أنها لم تصل‬
‫إلى المزيج النهائي.‬

210
00:14:24,280 --> 00:14:26,280
‫كنت قد نسيت الأمر حتى الآن.‬

211
00:14:27,992 --> 00:14:31,122
‫- أجل. لماذا لديك هذا؟‬
‫- كيف تم إرسال هذا إليك؟‬

212
00:14:32,162 --> 00:14:33,962
‫علينا أخذ حاسوبه المحمول الآن.‬

213
00:14:35,207 --> 00:14:37,957
‫ماذا عن عنوان الألبوم، "سامز تاون"؟‬

214
00:14:39,128 --> 00:14:40,668
‫كيف أشرح ذلك للناس؟‬

215
00:14:40,754 --> 00:14:44,304
‫هناك ملاهي مقامرة على امتداد الشوارع،‬
‫ولديهم تلك…‬

216
00:14:44,383 --> 00:14:46,893
‫- متطرفون. ملاهي الحي للمقامرة.‬
‫- أجل.‬

217
00:14:46,969 --> 00:14:48,679
‫أجل، يسمونها ملاهي المقامرة المحلية.‬

218
00:14:49,221 --> 00:14:51,101
‫لقد ترعرعت وسطها.‬

219
00:14:51,181 --> 00:14:54,811
‫كانت ركيزة غريبة في حياتي.‬

220
00:14:56,103 --> 00:14:57,063
‫لا يمكنني تفسير الأمر.‬

221
00:14:57,146 --> 00:14:59,726
‫كنا نذهب إلى هناك في أعياد الميلاد‬

222
00:14:59,815 --> 00:15:03,145
‫من أجل الفطور في طريقنا للتزلج‬
‫في هذا الجبل‬

223
00:15:03,235 --> 00:15:06,235
‫حيث يعيش "روني" الآن في جبل "تشارلستون".‬

224
00:15:08,240 --> 00:15:10,950
‫ومجددًا، بعد أن غادرت "لاس فيغاس"‬

225
00:15:11,035 --> 00:15:13,325
‫للمرة الأولى لفترة طويلة كفرقة،‬

226
00:15:13,412 --> 00:15:16,122
‫جعلتنا نفكر في الديار أكثر.‬

227
00:15:16,206 --> 00:15:18,166
‫- وأصبحت رمزية.‬
‫- أجل.‬

228
00:15:18,250 --> 00:15:21,000
‫كانت أمه نادلة مشروبات لمدة 4 سنوات.‬

229
00:15:21,086 --> 00:15:25,756
‫جميعنا لدينا أعمام وآباء‬
‫كانوا يعملون فيها. هذا طبيعي بالنسبة لنا.‬

230
00:15:26,425 --> 00:15:30,045
‫إنه المكان الذي نرتبط به‬
‫ارتباطًا وثيقًا أنا و"براندون".‬

231
00:15:30,137 --> 00:15:34,977
‫ورغم أنها ليست "سامز تاون" حرفيًا،‬
‫فهي خاصتنا.‬

232
00:15:44,693 --> 00:15:50,493
‫"الجمل الأخيرة"‬

233
00:15:50,574 --> 00:15:55,414
‫"لا يشبه (المسيح) في شيء،‬

234
00:15:56,205 --> 00:15:58,995
‫لكن أكثر مما ستعرفه يومًا"‬

235
00:16:00,751 --> 00:16:02,591
‫هل يمكنك أن تفسر لي معنى آخر جملة؟‬

236
00:16:02,670 --> 00:16:07,420
‫أن المخلّص يمكن أن يأتي بأشكال مختلفة.‬

237
00:16:07,883 --> 00:16:10,763
‫وأعني…‬

238
00:16:10,844 --> 00:16:13,974
‫أننا جميعًا لدينا تلك التجارب‬
‫مع أناس في حياتنا على ما أظن.‬

239
00:16:14,682 --> 00:16:17,232
‫هل تتخيل أن هذه الأغنية سيرة ذاتية؟‬

240
00:16:17,309 --> 00:16:19,229
‫معظم الوقت أشعر بذلك، أجل.‬

241
00:16:19,311 --> 00:16:22,061
‫الأمر يتعلق بالرجل الذي أردت أن أصبحه.‬

242
00:16:22,147 --> 00:16:25,987
‫هذا يشبهني نوعًا ما‬
‫عندما كنت في الـ24 من عمري، مع العلم…‬

243
00:16:27,695 --> 00:16:28,855
‫أنه ليس هنا بعد،‬

244
00:16:29,613 --> 00:16:33,913
‫لكنني آمل أن أصل إلى مكاني المفترض.‬

245
00:16:34,702 --> 00:16:37,832
‫وماذا عن الآن؟ هل تظن أنك اقتربت من ذلك؟‬

246
00:16:38,372 --> 00:16:40,422
‫أشعر أنني اقتربت. تظن زوجتي أنني اقتربت.‬

247
00:16:42,126 --> 00:16:44,956
‫كدنا نصل. إنها عملية.‬

248
00:16:51,385 --> 00:16:54,635
‫كانت أغنية ناضجة جدًا آنذاك.‬

249
00:16:55,305 --> 00:16:57,385
‫ويُحتمل أنني أتواصل معها أكثر الآن،‬

250
00:16:57,474 --> 00:17:01,524
‫الآن سنصبح الشخص الذي قد تتمحور حوله.‬

251
00:17:03,605 --> 00:17:06,975
‫كانت تلك اللحظة‬
‫التي أعتقد فيها أننا أصبحنا أنضج قليلًا.‬

252
00:17:08,277 --> 00:17:12,357
‫شعرت بأننا سنتجه إلى شيء‬
‫أكثر جدية وأكثر أهمية.‬

253
00:17:15,659 --> 00:17:19,459
‫لقد وحّدتنا وعززتنا بطريقة ما على ما أظن.‬

254
00:17:19,955 --> 00:17:21,115
‫هذا صحيح تمامًا.‬

255
00:17:31,842 --> 00:17:35,642
‫والآن ها هي "وين يو وير يونغ"‬
‫لـ"ذا كيلرز" وهي كاملة مكمّلة.‬