‫أتذكر أن هذه الأغنية‬ ‫كانت نقطة تحوّل بالنسبة لنا.‬
‫كنا نختلق قصصًا عن جريمة قتل،‬
‫والملاهي الليلية والحبيبات‬ ‫اللواتي يشبهن حبيب،‬
‫وذلك، فجأة، مسّني شخصيًا بشدة،‬
‫فقلت، "عجبًا!"‬
‫بقدر ما كنا واثقين من الخوض في ذلك،‬
‫ما زلت تعلم أن هناك احتمالًا‬ ‫أن يكون الألبوم الأول صدفة،‬
‫وكانت هذه هي اللحظة‬ ‫التي عرفت فيها أننا سنكون بخير.‬
‫فرقة "ذا كيلرز"‬ ‫تحوز شهادات "بلاتينيوم" عديدة،‬
‫وحائزة على جائزة "غرامي" من "لاس فيغاس".‬
‫بدؤوا بإصدار ألبومهم الثاني، "سامز تاون"،‬
‫بعدما أدخلهم ألبوهم الأول عالم الشهرة‬ ‫بسرعة شديدة.‬
‫مع هذا النجاح الاستثنائي،‬ ‫كان هناك ضغط استثنائي للقيام بذلك مجددًا.‬
‫عام 2006، بدأ الترويج لألبوم "سامز تاون"‬ ‫بأغنية "وين يو وير يونغ"‬
‫كأول أغنية فردية.‬
‫"(سامز تاون)"‬
‫"(لاس فيغاس)"‬
‫الأغنية والألبوم انتهى بهما الحال‬ ‫بحصولهما على شهادة "بلاتينيوم".‬
‫أنا "ريشيكيش هيرواي".‬ ‫وهذا برنامج "سونغ إكسبلودر".‬
‫دعوني أسمع تلك الأصوات الجميلة.‬
‫أول ألبوم لنا، "هوت فوس"، حقق ناجحًا باهرًا.‬
‫كتبنا تلك الأغاني، وهي أغاني رائجة،‬
‫لكنها كانت غريبة‬ ‫لأنها كانت تبدو طبيعية لنا.‬
‫أشكركم جميعًا على سماعنا وقبولنا.‬
‫نحن فخورون جدًا بغنائنا هنا الليلة.‬
‫كان أمرًا مثيرًا للغاية.‬
‫كانت المرة الأولى‬ ‫التي يحمل فيها أي منا جواز سفر.‬
‫ذهبنا إلى كل مكان.‬
‫أدّينا، حسبما أظن، من 400 إلى 500 عرض.‬
‫كانت جولة مرهقة، لكننا كنا متحمسين‬
‫لأن كل شيء كان جديدًا،‬ ‫وكنا سعداء لكون ذلك مصدر رزقنا.‬
‫كنا نعلم أن لدينا فرصة.‬
‫حيث إننا من عائلات الطبقة العاملة.‬
‫نعلم مدى ندرة هذا الأمر.‬
‫لكننا كنا واثقين بما يكفي‬ ‫لتجربة أشياء جديدة.‬
‫كانت واحدة من آخر جولات "هوت فوس".‬
‫كنا نكتب الأغاني أثناء الاختبارات الصوتية.‬
‫كان يلزمنا بشدة تسجيل ألبوم آخر.‬
‫كانت هناك بعض الأوتار‬ ‫العالقة في أذهاننا قبل أشهر تقريبًا.‬
‫الكثير من الأفكار‬ ‫تُخلق من مجرد ‬‫تسلسل تآلفي‬‫،‬
‫إذ تحاول تقديم شيء به،‬ ‫ويتطور الأمر من عند تلك المرحلة.‬
‫كان ذلك عرضيًا تقريبًا.‬
‫قرب نهاية التدريب، قرب نهاية الليل.‬
‫كان "مارك" يعزف عابثًا بخط الأساس.‬
‫اقترح "ديف" أن نزيد النغمات. أضاف نوتة.‬
‫تحولت المقطوعات الثلاثية إلى رباعية‬ ‫بسبب شيء اقترحه.‬
‫كان يعبث بـ3 أوتار.‬
‫قلت، "رائع! أضف هذين الاثنين، ثم عد إليه."‬
‫كانت تلك الأوتار الـ3 الأولى‬ ‫هي التي أثارتنا.‬
‫أن يكون 4 أشخاص متناغمين جدًا…‬
‫وأن تستطيع الانغماس في العزف لبرهة،‬
‫إنه أمر سحري، ونحن محظوظون جدًا، حسبما أظن،‬
‫أن يحدث ذلك على الإطلاق.‬
‫أجل.‬
‫كان من الجيد أن أعرف‬ ‫أنه كان هناك شيء يمكنه دعمنا.‬
‫لكن حلّ العمل الجاد.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫ظن بعض الناس أننا فرقة بريطانية.‬
‫بينما كنا في جولة،‬ ‫أدركنا أننا من مكان مختلف،‬
‫وأظن أننا كنا جميعًا‬ ‫متلهفين للعودة إلى ذلك.‬
‫يظن الكثيرون أن "فيغاس" يعمها الجنون،‬
‫لأنهم يشاهدون "ذا هانغوفر"‬ ‫ويظنون أن هذه هي "فيغاس".‬
‫لكن تفسيرنا لـ"فيغاس" مختلف تمامًا.‬
‫بمعرفة أين يوجد الطعام الصيني الأرخص.‬
‫تشبه الأماكن المحلية.‬
‫أظن أن ذلك يسهّل الاستفادة من التجارب.‬
‫إذ تقود في الشوارع التي تعرفها،‬
‫وتراودك الذكريات.‬
‫أظن أن ذلك تخلل على الأرجح‬
‫أغاني الألبوم كله.‬
‫مقطوعة الغيتار تلك تشبه الصحراء.‬
‫- ألم تكن تلك جزءًا من الأورغ في الأصل؟‬ ‫- كانت جزءًا من الأورغ أولًا.‬
‫أتذكر أن الأغنية‬ ‫احتاجت إلى معيار أو ما شابه.‬
‫وظننت أنها رائعة جدًا،‬
‫لأنني كنت أعزفها على الأورغ.‬
‫ولم تعجبك.‬
‫- على الغيتار، قلت، "أجل."‬ ‫- عندما عزفناها على الغيتار…‬
‫- "ها أنت ذا."‬ ‫- بدت كأنها نابعة من هنا.‬
‫الصحراء غامضة.‬
‫جعلتنا ندرك كم نحن جزء من هذا المكان.‬
‫وأردنا التركيز على ذلك في الألبوم.‬
‫عندما تنتج ألبومًا، عادةً ما يكون هناك سبب‬
‫يدفع الناس إلى المجيء إليك لتغيير نمطهم.‬
‫وكمنتج، يجب أن تكون قادرًا على الرؤية‬
‫من أين أتوا وأين يريدون الذهاب.‬
‫كلنا جئنا من أماكن مختلفة،‬
‫لكن عمل هذان الاثنان على ألبومات‬ ‫أحببناها جميعًا.‬
‫اختيار المنتج أمر صعب.‬
‫لا أظن أنك تعرف حقًا ما سيساهم به‬
‫إلى أن تنتهي من الألبوم.‬
‫لقد أنتجا ألبومات أحببناها، كـ"فيولاتور"،‬ ‫على سبيل المثال، و"ديبيش مود".‬
‫بدا أن الأمر نجح بشكل باهر هناك، لذا…‬
‫كلانا نحب موسيقى الـ"بوب"،‬ ‫وهم عازفو "بوب" في صميمهم.‬
‫أراد "ذا كيلرز" أيضًا‬ ‫أن يكونوا أكبر فرقة في العالم ‬
‫وأرادوا تجربة أشياء مختلفة.‬
‫أردنا أن نثير إعجابهم ‬
‫ونريهم أننا كنا موهوبين حقًا،‬
‫وأعتقد أن هذا ساعدنا.‬
‫"براندون "عبقري.‬
‫كنت تقوم… كان هناك يفعل هكذا.‬
‫هناك صورة في الخارج لـ"فلود"‬ ‫و"لو ريد" و"براندون"،‬
‫وهي تلخّص حالة "براندون".‬
‫حيث كان "فلود" و"لو ريد" يتحدثان.‬ ‫وفي الخلف، تجد "براندون" يفعل هكذا…‬
‫وهو قلق، يحك ذقنه،‬ ‫هو فحسب يفكر في هذه الأمور.‬
‫في أي مرحلة تبدأ بإعداد كلمات؟‬
‫هذه لحظة أخرى من تلك اللحظات الغريبة‬ ‫حيث يأتي إليّ الكثير من الأفكار على الفور.‬
‫"لا يشبه (المسيح) في شيء، ‬ ‫لكنه يتحدث كرجل وقور‬
‫وكأنك تتخيّل عندما كنت صغيرًا،"‬ ‫كان ذلك في اليوم الأول.‬
‫هذا جعل الكتابة أسهل لأنني كنت أملك شيئًا…‬
‫أساسيًا هناك.‬
‫أظن أن هذا ساعد…‬
‫على توجيهي لبقية الألبوم أيضًا.‬
‫تنتصب أذناك بسماع كلمة "المسيح"،‬
‫ثم تسمع بعدها نغمة الغيتار.‬
‫إنها تلبي احتياجات‬ ‫الكثير من المشاعر المختلفة.‬
‫- هذا ليس واضحًا.‬ ‫- لا. هذا ما يجعل الأغنية عبقرية.‬
‫عرفت أنه كان هناك…. نوع من التكفير ‬
‫كان سيصبح مسلكًا.‬
‫أظن أن للأمر علاقة بالأمور‬ ‫التي كنت أمر بها.‬
‫إسراف وفجور في "الروك أند رول"،‬
‫تم تمجيده وتبجيله نوعًا ما لفترة طويلة.‬
‫اندفعنا في الأمر نوعًا ما.‬ ‫وأدركت على الفور أن ذلك لم يكن لي.‬
‫أظنني كنت في الـ24 عندما كتبنا ذلك.‬
‫كنت أحاول فهم الأمر.‬
‫إذًا هذا صوت وتر على آلة "سينثيسايزر"،‬
‫لكن هناك أوتارًا حقيقية أيضًا، صحيح؟‬
‫- لقد جمعناها.‬ ‫- إنه مزيج، صحيح؟‬
‫لقد جمعناها.‬
‫متى ظهرت تلك الفكرة؟‬
‫في "فيغاس".‬ ‫هل كانتا فتاتين من جامعة "نيفادا"؟‬
‫ألم تكن حبيبة "مارك" في ذلك الوقت؟‬
‫لا، ربما أصبحت حبيبته لاحقًا.‬ ‫لا أتذكر. ليس من هذا.‬
‫الأولى كانت حبيبتي السابقة.‬
‫أُبقي الأمر في العائلة في ذلك الوقت،‬ ‫والجميع من "فيغاس"،‬
‫ولم يوظّفوا شخصًا‬ ‫من "لوس أنجلوس سيمفوني" أو ما شابه.‬
‫كسبنا بعض المال،‬ ‫وكان لدينا كل هذا الوقت في الاستوديو،‬
‫وكان الأمر أشبه… ماذا عسانا نفعل؟‬
‫كما أنها المرة الأولى التي نسجل‬ ‫فيها في استوديو تسجيل حقيقي.‬
‫أردنا غناء أغانينا في ملاعب كبيرة.‬
‫أتذكر حينها، لم يكن من الرائع ‬
‫أن أريد أن أحظى بهذا الحجم.‬
‫- أشبه بمقاومة الطموح.‬ ‫- أجل.‬
‫أحد الأشياء العظيمة التي تعلمناها‬ ‫من "فلود" و"مولدر" هي تطوير الأغنية، ‬
‫ثم تسمع جزءًا جديدًا يأتي في المقطع الثاني.‬
‫أنا و"مارك" كنا نغني في ميكروفون،‬
‫ثم مررنا الصوت بآلة الـ"بوتني" تلك‬ ‫التي أحضرها "فلود".‬
‫الـ"بوتني" آلة مزج غريبة جدًا.‬
‫إنها واحدة من أقدم أجهزة المزج.‬
‫أحبها لأنها لا يوجد لوحة مفاتيح عليها‬ ‫على الإطلاق.‬
‫لذا عليك استخدام أذنيك.‬
‫لكن هناك ما يظنه الكثيرون‬
‫لعبة "باتلشيبس"،‬
‫لكنها في الواقع المكان الذي تخطط فيه‬ ‫كل شيء، المدخلات والنواتج.‬
‫وإذا أردت إضافة تردد، ‬
‫يمكنني أن أفعل هكذا…‬
‫لأزيل صوتي الأصلي.‬
‫لا أعرف أبدًا ماذا سينتج.‬
‫لذا لكي نخفي حقيقة‬ ‫أن "براندون" جزء من هذا،‬
‫"مارك" يغني معه، ثم يضعه عبر الـ"بوتني"…‬
‫إنه يضيف نوعًا مختلفًا من الطابع الصوتي‬
‫يجعلك تقول،‬
‫"أعرف ذلك نوعًا ما."‬
‫حتى يمكنك وضعه في الخلف.‬
‫هذا يضيف المزيد من التناغم الترددي إليها،‬
‫ويمكنها الوصول للمدى المطلوب.‬
‫أخبرني عن الخطوة التالية في العملية.‬
‫حتى ذلك الحين،‬ ‫لطالما تلاعبنا بفكرة وجود هذه الأغنية ‬
‫التي كانت مقطعًا واحدًا فقط،‬ ‫التي تشبه أكثر موسيقى الـ"بانك روك"،‬
‫لكن "براندون" كانت لديه هذه الفكرة‬ ‫التي كانت في الأساس بين المقطعين.‬
‫إنه ذلك الجزء حيث المبنى ينهار،‬
‫حيث ينقض الدبّ عليك‬ ‫ويجب أن تكون أكبر مما تكون عليه،‬
‫لذا تكون ذراعاك مرفوعتين.‬
‫لذا أحيانًا عندما تصل إلى بين المقطعين،‬ ‫يبدو الجزء أكبر وأسمن وأضخم.‬
‫هل انتهت هذه الأغنية تمامًا‬ ‫عندما دخلت الاستوديو؟‬
‫كان لدينا كل شيء ما عدا القنطرة.‬
‫أظن أن كل شيء كان موجودًا باستثناء القنطرة.‬
‫في هذه الحالة، تم استخدام القنطرة نوعًا ما‬
‫لاستحضار المزيد‬ ‫من الجانب الصادق أو الحساس…‬
‫إلى الأغنية من دون أن تكون شديد الحماقة‬
‫أو قلة الاتقان.‬
‫عندما رأيت إلى أين تتجه الأجواء، ‬
‫ظننت أن هذا سيكون رائعًا‬ ‫إذا جمعنا عالم "سبرينغستين"‬
‫و"ديبيش مود".‬
‫ثمة مقياس تنازلي.‬
‫إنها فكرة واضحة جدًا‬ ‫عن لفتة إقرار أغنية "بورن تو ران".‬
‫لكن كنت آمل أننا نفعل شيئًا جديدًا…‬
‫بدمج هذين الشيئين،‬
‫الموجة الجديدة‬ ‫والـ"روك أمريكانا" الكلاسيكية،‬
‫وذلك الخط الهابط إلى القنطرة‬
‫هو بالتأكيد ما يجعلها تميل لأسلوب "بروس"‬ ‫أكثر في الأغنية كلها.‬
‫أحب الخروج من القنطرة.‬
‫هذا هو الجزء المفضل لدي‬ ‫حين يقول، "لفترة قصيرة،"‬
‫ثم أعزف المقطوعة البطيئة على الغيتار.‬
‫البدء بنوتة بشكل منفرد أمر غريب.‬
‫إنه الوتر الـ7.‬
‫ثم يبدأ على الـ9.‬
‫أظن أن هذا ما يجعله فريدًا.‬
‫نحن نحب الجاز.‬
‫هذا ليس ما تفعله عادةً وتسعى إليه.‬
‫أحد الأشياء التي وجدتها‬ ‫في المجموعات المجمّعة ‬
‫هي جزء من الأغنية‬ ‫التي لا أظنها في الأغنية.‬
‫هذا الجزء.‬
‫أجل. هذا آخر…‬
‫حسنًا، كنا أكثر حدة تلك الليلة.‬
‫هنا، مجددًا،‬ ‫حيث كان "فلود" و"مولدر" حاسمان.‬
‫تحتاج إلى من يقول لك، "لا."‬
‫ها نحن أولاء.‬
‫أنقذته من…‬
‫- أنقذته من الغموض.‬ ‫- التلكؤ في متاجر الأسطوانات.‬
‫شكرًا للسماء على أنها لم تصل‬ ‫إلى المزيج النهائي.‬
‫كنت قد نسيت الأمر حتى الآن.‬
‫- أجل. لماذا لديك هذا؟‬ ‫- كيف تم إرسال هذا إليك؟‬
‫علينا أخذ حاسوبه المحمول الآن.‬
‫ماذا عن عنوان الألبوم، "سامز تاون"؟‬
‫كيف أشرح ذلك للناس؟‬
‫هناك ملاهي مقامرة على امتداد الشوارع،‬ ‫ولديهم تلك…‬
‫- متطرفون. ملاهي الحي للمقامرة.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل، يسمونها ملاهي المقامرة المحلية.‬
‫لقد ترعرعت وسطها.‬
‫كانت ركيزة غريبة في حياتي.‬
‫لا يمكنني تفسير الأمر.‬
‫كنا نذهب إلى هناك في أعياد الميلاد‬
‫من أجل الفطور في طريقنا للتزلج‬ ‫في هذا الجبل‬
‫حيث يعيش "روني" الآن في جبل "تشارلستون".‬
‫ومجددًا، بعد أن غادرت "لاس فيغاس"‬
‫للمرة الأولى لفترة طويلة كفرقة،‬
‫جعلتنا نفكر في الديار أكثر.‬
‫- وأصبحت رمزية.‬ ‫- أجل.‬
‫كانت أمه نادلة مشروبات لمدة 4 سنوات.‬
‫جميعنا لدينا أعمام وآباء‬ ‫كانوا يعملون فيها. هذا طبيعي بالنسبة لنا.‬
‫إنه المكان الذي نرتبط به‬ ‫ارتباطًا وثيقًا أنا و"براندون".‬
‫ورغم أنها ليست "سامز تاون" حرفيًا،‬ ‫فهي خاصتنا.‬
‫"الجمل الأخيرة"‬
‫"لا يشبه (المسيح) في شيء،‬
‫لكن أكثر مما ستعرفه يومًا"‬
‫هل يمكنك أن تفسر لي معنى آخر جملة؟‬
‫أن المخلّص يمكن أن يأتي بأشكال مختلفة.‬
‫وأعني…‬
‫أننا جميعًا لدينا تلك التجارب‬ ‫مع أناس في حياتنا على ما أظن.‬
‫هل تتخيل أن هذه الأغنية سيرة ذاتية؟‬
‫معظم الوقت أشعر بذلك، أجل.‬
‫الأمر يتعلق بالرجل الذي أردت أن أصبحه.‬
‫هذا يشبهني نوعًا ما‬ ‫عندما كنت في الـ24 من عمري، مع العلم…‬
‫أنه ليس هنا بعد،‬
‫لكنني آمل أن أصل إلى مكاني المفترض.‬
‫وماذا عن الآن؟ هل تظن أنك اقتربت من ذلك؟‬
‫أشعر أنني اقتربت. تظن زوجتي أنني اقتربت.‬
‫كدنا نصل. إنها عملية.‬
‫كانت أغنية ناضجة جدًا آنذاك.‬
‫ويُحتمل أنني أتواصل معها أكثر الآن،‬
‫الآن سنصبح الشخص الذي قد تتمحور حوله.‬
‫كانت تلك اللحظة‬ ‫التي أعتقد فيها أننا أصبحنا أنضج قليلًا.‬
‫شعرت بأننا سنتجه إلى شيء‬ ‫أكثر جدية وأكثر أهمية.‬
‫لقد وحّدتنا وعززتنا بطريقة ما على ما أظن.‬
‫هذا صحيح تمامًا.‬
‫والآن ها هي "وين يو وير يونغ"‬ ‫لـ"ذا كيلرز" وهي كاملة مكمّلة.‬