Hi. Das geht nicht, ich bin bei der Arbeit.
Also wird das heute nichts, zumindest für mich.
Der rutscht einfach drauf.
Die passen.
Ja, das Paar. Gut.
- Besser. - Toller Stoff.
Perfekt. Perfekter Glanz.
Sie sagen: "Wie Kaia."
- Nein, wie ich. - Genau.
- Ja, wie du. - Ich war zuerst da.
Ja, genau.
Könnte von Dior sein. Von New York Vintage.
- Gut? - Ja.
Du wolltest Gesellschaft, Linda?
Ja, sie sind hier.
Gut, wenn du fertig bist ...
Oh Gott. Die Kamera ist so 90er.
Woher ist die?
Wie definieren Sie das Wort "Supermodel"?
Gar nicht.
Ich halte es gerne einfach. Ich nenne die Dinge beim Namen.
Ein Model ist ein Model.
Christy ist die Schönste.
Es war nie mein Traum.
Es ist einfach passiert, und es wurde größer als erwartet.
Eine klassische Schönheit.
Man sieht unser Foto, unser Image,
und denkt, man kennt uns.
Aber kein Wort begleitet unsere Fotos.
VOGUE Naomi MUTTERFIGUR
Man sieht nur das, nicht, wie es in uns aussieht,
und man sieht uns ganz anders als wir wirklich sind.
Naomi ...
... ist wie eine wilde Göttin.
Wir waren die physischen Verkörperungen der Macht.
Wir wirkten wie starke Frauen.
Und wir schauten in den Spiegel
und begannen es zu glauben.
Ich hatte Ambitionen, wollte was tun.
Ich wollte Zeichen setzen, wusste aber nicht wie,
aber ich hatte meine Chance.
Cindy war das American Girl.
Sie war wohl eine der Ersten, die Zukunftspläne gemacht haben,
damit sie mehr mitreden kann.
Man weiß, wenn ein Traum wahr wird und ihn immer wieder erlebt.
VOGUE DIE NEUE HERBSTMODE
Ein Chamäleon.
Sie konnte alles sein, was der Fotograf wollte.
Ich träumte vom Modeldasein. Ich wurde nicht entdeckt.
Ich wollte das.
Wir mussten es uns erarbeiten, das Sprungbrett nehmen.
Es war verrückt. Wir waren nicht die Beatles.
50 Jahre, das waren gute Erfahrungen,
und ich habe viele Freunde.
Das ist meine Klasse.
Wir sind zusammen älter geworden.
Das macht ein Supermodel aus.
- So groß. - Hi.
Hallo.
- Hallo. - Hallo.
- Wie geht's? - Hallo. Na ja, ganz gut.
Früher waren deine Aufnahmen dort.
Ja.
- Jetzt oben? - Ja.
Vorsichtig.
- Jetzt bist du hier, Linda. - Neben ihr?
Ja. Rücken an Rücken. Genau.
- Kommt näher. - Noch näher?
Okay, jetzt ...
Ihr könnt jetzt wieder modeln.
Ihr habt euch nicht verändert.
- So ... Das ist sehr gut. - Gut, ich hebe dich, Turly.
- Okay. - Ja, tu das.
- Hast du mich gehoben oder ich dich? - Ich denke, ich ...
Geht nicht.
Ich will dir nicht ...
- Echt nicht. - Los.
- Kommt näher. - Ich will dir nicht wehtun.
Kommt näher.
- Oh, zu dir? - Weiter, weiter.
Stopp. Ja, das ist es.
Okay.
Gut.
Bereit? Ich hebe dich. Eins, zwei, drai.
Oh Gott!
- Noch mal, das war nichts. - Danach eine Massage.
- Eins, zwei, drei. - Okay.
Ich fing sehr jung an zu arbeiten.
Vor dem Modeln habe ich nur Babys gesittet und Ställe ausgemistet.
Als Teenager erinnere ich mich nur an das Gefühl, Vorstädter zu sein,
zur Schule zu gehen und zu denken:
Das kann doch nicht alles sein.
Meine Mutter stammt aus El Salvador.
Meine Eltern lernten sich auf einem Flug kennen,
meine Mutter war Flugbegleiterin bei Pan Am,
und mein Vater war Pilot und kam aus Nordkalifornien.
Darum haben wir in der Bay Area gewohnt.
Mein Dad gab nicht viel Geld für Kleidung aus.
Er hörte, wie wir über Designerjeans sprachen,
dann flog er nach Asien
und kam mit gefälschten Calvin-Klein-Jeans zurück.
Er dachte, wir würden uns freuen,
aber wir sagten nur: "Die sind gefälscht, Dad."
Mit 14 ging ich nach der Schule in den Stall.
Und dort gab es einen Fotografen.
Und er sprach meine Mom an und fragte,
ob wir je an eine Modelkarriere gedacht haben.
Und meine Mom sagte Nein. Ich denke, sie war interessiert.
Meine Mom brachte uns zu dieser Agentin, und sah meine Schwester und mich an,
schätzte uns ein, und sagte zu meiner Schwester:
"Du bist zu klein, das wird nichts."
"Aber bei dir kann es was werden. Mal sehen, was wir mit dir machen können."
Meine Schwester war am Boden zerstört.
CHRISTY TURLINGTON MIT 14 FOTO: JERRY HINKLE
Als ich begann, habe ich das in der Schule
nur wirklich engen Freunden gesagt.
Ich ging nicht wirklich offen damit um.
Mit 15 in Hochzeitskleidern zu modeln war irgendwie komisch.
Manchmal nahm ich Jobs an,
aber wollte ihn dann gar nicht machen,
weil ich Spaß mit Freunden haben wollte.
Manchmal fuhr Dad mich zu Terminen und sagte:
"Du bist eine Verpflichtung eingegangen,
die musst du erfüllen."
Das Modeln war nicht cool, außer dass ich Geld hatte.
Das bot mir natürlich von Anfang an viel Unabhängigkeit.
Sie gründete vor 24 Jahren ihre eigene Modelagentur,
die heute die weltgrößte Agentur ist.
Willkommen, Eileen Ford.
Kann ein Model bestehen, ohne dass es Ihnen gefällt?
Sie haben ja sehr viel Macht.
Das ist nicht feminin, aber es stimmt.
EILEEN FORD, MODEL-AGENTIN
Wir arbeiten sehr viel mehr als andere,
und haben mehr Erfolg als alle anderen.
Ich war 15 als ich die Fords kennenlernte.
Als ich nach New York kam ...
... lebten die Fords in einem großen Stadthaus an der Ecke East 78. und Lex.
Und es war wie in einem Schlafsaal.
Und Mom wollte heimfahren und mich alleine wohnen lassen.
Ich glaube, alle waren erst ein, zwei Wochen dort.
Es gab einen ... Einen ständigen Wechsel.
Bei einem Casting, einem so genannten Go-see,
bekam man eine Liste mit Terminen.
Vielleicht nimmt jemand dein Portfolio,
schaut rein und schickt dich gleich wieder weg.
Bei einem meiner Castings sagte mein Stylist zu mir:
"Hey, ich schicke dich in Arthur Elgorts Studio."
Und da änderte sich alles.
Christy T mit kurzem Haar Au 85 Arthur Elgort
Ich wusste einfach, dass sie ein Star wird.
Arthurs Stil ist so ...
Man ist ständig in Bewegung, in Action und nicht so unnatürlich.
Einfach irgendwie frei.
Er hat Tänzer und Musiker fotografiert.
Er lehrte mich, wie ich mich vor der Kamera wohlfühle
und mich zu bewegen und was ich mit meinen Händen tun soll.
Ich rief an.
Ich sagte: "Ich habe einen Job für Vogue und ich will Christy."
Das war witzig, weil die Agentin sagte:
"Finden Sie Christy gut? Wir haben bessere."
Da sagte ich: "Sie haben Ihren Job gemacht, ich will Christy."
Das ist mein erstes Foto von Linda.
- Das hier. - Das Erste?
Ja. Erinnerst du dich?
- Ja. - Hier?
Nein, in Paris.
Erinnerst du dich an das hier?
Da hat es geregt. Hier. War das öfter?
- Nein, zweimal. - Zweimal?
Du sagtest: "Ich weiß, wie es geht",
also konzentrierte ich mich nur,
- und sie machte es. - Das warst du immer.
- Jetzt nicht mehr. - Es gab immer Fotos.
Cindy ... Das ist wunderschön.
Das weiß ich noch.
- Da ist Baby'Omi. - Für das Azzedine-Buch.
Ich habe Naomi Jahre nicht gesehen.
- Nein ... - Ist sie noch so?
- Oh, besser. - Besser?
Sie wird immer besser.
Nach den ersten Fotos mit Arthur ging es nach London.
Ich fuhr direkt ins Studio und Naomi kam rein.
Sie war nicht in Schuluniform, aber sie ging noch zur Schule,
und sie freute sich riesig, dort zu sein.
Bezaubernd.
Beim ersten Treffen mit Christy war sie so nett und es war eine tolle Session.
Es sollte nicht enden. Es war nicht wie Arbeit.
Es lief Wham!, das weiß ich noch.
Wir tanzten und hingen ab, hatten eine gute Zeit.
Nach all den Stunden, die wir dort waren,
war man wie im Delirium.
Von da an standen Naomi und ich uns nahe.
Fertig?
Wartest du auf mich?
Okay, erstes Outfit.
Ich weiß, ihr Makeup Artists macht das gern mit dem Lip Brush,
aber ich: M-m! Direkt mit dem Lippenstift.
- Gut? - Ich liebe es.
- Cool. - Nur ein wenig?
Okay. Weiß nicht, wie sehr ich mich verspäte,
aber ich mache einfach die Fotos.
Ich sage dir: Wenn die Sendung läuft,
- rauche ich nicht mehr. - Hoffentlich.
Ich höre am 31. Januar auf,
- das wird gefilmt... - Versprochen?
Ich halte Wort.
- Ich muss aufhören. - Ich nehme dich beim Wort.
Bitte. Das schadet dir.
- Ich weiß. Das ist schlimm. - Wirklich schlimm.
Keine der anderen raucht.
Linda, Christy, Cindy, keine.
Ich stand die meiste Zeit meines Lebens vor der Kamera.
Ich habe in London Schauspiel studiert.
Tanz war mein Ding.
Damals wollte ich nur Schauspielern, das war mein Fokus.
Ich sagte Mom, ich hätte ein Casting und sie sagte:
"Okay, wie viele Kinder wollen sie?"
Vielleicht sechs, sieben.
Und als wir dort ankaman, waren dort gut 600 Kinder,
und sie sagte: "Oh Gott, Naomi, das wird nichts."
Und ich sagte: "Doch, ich schaffe es."
- Was willst du lesen? - Schneewittchen.
Wir spielen Cinderella.
Dann Cinderella.
Lies den Diener.
- Okay. - Wie heißt du?
Meine Mutter gab alles,
damit ich studieren und etwas lernen konnte.
Sie schickte mich auf diese Privatschule,
und man beschimpfte mich mit dem N-Wort als ich fünf war.
Ich ließ nie zu, dass man mich wegen meiner Hautfarbe mobbt.
Meine Mutter zahlte das Schulgeld wie jeder andere.
Ich hatte das Recht, dort zu sein, also lasst mich in Ruhe.
So fühlte ich mich.
Ich weiß noch, wie Don Letts in die Schule kam und sagte:
"Ich suche Kinder für ein Bob-Marley-Video."
Bob Marley ist auf der Straße
und hält ein Mädchen und einen Jungen an der Hand.
Ich war das Mädchen.
Bob Marley war für Jamaikaner wie ein Gott.
Es war unglaublich.
Ich war in einem Culture-Club-Video.
Ich liebte Culture Club. Ich liebte Boy George.
Ich dachte, er wäre ...
Ihm war egal, was man von ihm dachte, wie er sich kleidete,
ob er sich schminkt, ob das männlich war. Ich liebte es.
1984 wollte ich nicht direkt heim,
also gingen einige Schulfreunde und ich ins Londoner Künstlerviertel
Covent Garden.
Da war dieser Platz, Musik in den Straßen.
Es gab immer Kunst-Happenings.
Eine Amerikanerin fragte, ob ich modele.
Ich war etwas zurückhaltend, denn meine Freundinnen
wunderschöne, lange, samtige, blonde Haare hatten.
Und ich fühlte mich immer seltsam ...
Ich wollte immer kleiner sein, ich fand mich schlaksig.
Aber ich nahm die Karte der Frau, rief sie aber lange nicht an.
Und dann rief ich sie doch an. Sie hieß Beth Boldt.
Sie schickte mich zu Go-sees.
Ich hatte drei Fotos im Portfolio.
Man fängt klein an.
Ich hatte keine Ahnung vom Modeln.
Ich hatte kein Geld für Mode-Magazine.
Also nutzte ich mein Tanztraining,
also Springen, Spagat, all das.
Martin Brading brachte mir den Durchbruch.
Ich fing mit ihr an als sie 15 war.
FOTOGRAF
Sie war schon weit für ihr Alter, clever.
Sie wusste, was los war.
Sie mochte die Shootings. Das merkt man.
Damals sah man in meiner Familie aufs Modeln herab.
Meine Mutter wusste nicht, das ich das machte.
Er spendet die Foto-Erlöse.
Wir wollen, dass er sie für möglichst viel Geld verkauft.
Also je höher mein Wiedererkennungswert ...
Man soll nicht sagen: "Wer ist das Mädchen?"
"Mädchen". "Wer ist die Frau?"
Sondern: "Oh, das ist Cindy Crawford."
Wenn er das Haar hochgesteckt will,
und wir denken, dass das nicht gut ist,
dann streiten wir.
Wir sehen uns morgen. Danke.
Wie eine Kleinstadt, oder?
Man kriegt den Eindruck.
Ich bin im Mittleren Westen aufgewachsen, mit Schnee und Unwettern.
Jedes Kind bei uns
musste, wenn es ein bestimmtes Alter oder eine bestimmte Größe erreicht hatte,
im Sommer auf den Feldern helfen.
Man kam dreckig, voller Pollen und Insekten heim.
Meine Mutter spritzte uns ab, bevor wir rein durften.
Ich wuchs in DeKalb in Illinois auf.
Einer kleinen Stadt.
Wir waren eine Arbeiterfamilie.
Ich glaube, ich hatte eine idyllische, typisch amerikanische Kindheit,
bis ich neun wurde und bei meinem Bruder Leukämie diagnostiziert wurde.
Er starb ein Jahr später.
Als mein Bruder krank wurde,
drehte sich in der Familie natürlich alles um die Krankheit.
Und als er dann starb, fragten wir uns: Wie trauert man als Familie?
Wir Schwestern dachten: "Eine von uns hätte sterben sollen."
Und nicht der einzige Junge.
Wir standen immer unter dem Druck, perfekte Kinder zu sein,
was mir im späteren Leben wohl half.
Als ich in der Highschool war,
trennten sich meine Eltern, die zweite Erinnerung daran,
dass Märchen nicht wahr werden.
Meine Mutter zeigte immer bedingungslose Liebe.
"Oh, du hast eine Eins? Das ist wundervoll!"
"Eine Zwei? Toll." "Eine Drei? Toll."
Ich hatte nie eine Drei.
Und Dad belohnte Erfolg.
Er war mein Vorbild.
So bekam man seine Aufmerksamkeit.
NATIONALE EHREN-GESELLSCHAFT
Ich dachte nie, dass ich besonders gut oder anders aussehe.
Ich war zwar kein hässliches Entlein,
aber in meiner Schule waren die hübschen Mädchen
die kleinen Cheerleader.
Das war die Vorstellung von Schönheit in meiner Heimatstadt.
EIN MODISCHES JAHR
Ich habe nie ans Modeln gedacht.
Ich wusste nicht, dass das ein Job ist.
Ich wusste nicht, wie ich aus DeKalb in ein Magazin kommen würde.
DeKalb NITE Weekly Ausgabe der kommunalen Schule.
Aber dann fragte ein ortsansässiger Fotograf, ob er mich fotografieren darf.
Mein Vater verstand nicht, dass das ein echter Beruf war.
Er dachte, das wäre ein anderes Wort für Prostitution.
Also begleiteten sie mich, bei meinem ersten Model-Event.
Die Agentin meinte: "Ich weiß nicht,
du hast ein Muttermal."
Aber dann: "Machen wir Probefotos."
Die Fotos waren schrecklich und kaum nutzbar,
außer dass der Hairdresser etwas in mir gesehen hat,
er zeigte die Fotos der Elite-Agentur in Chicago.
Und sie riefen mich an und machten ein Probe-Shooting.
Ich bekam einen Auftrag für eine BH-Werbung von Marshall Field's.
Zwei Wochen später kam ich zur Schule
und das Bild hing überall.
Und die Kinder wollten mich damit ärgern,
und ich dachte:
"Wissen die, dass ich dafür 120 Dollar gekriegt habe?"
Es war mir egal. Ich dachte: "Besser als auf den Feldern."
Willst du mehrere Ohrringe?
- Z.B. ein paar davon. - Ja.
Ja. Du sollst wissen, dass die zwei Löcher ...
Keine Ahnung, wie die sind, die habe ich, seit ich 12 war.
Und ich nahm eine Feile aus dem Werkzeugkasten meines Vaters ...
- Und stachst sie selber. - Oh, hör auf!
... und feilte meine Ohrringe und stach sie durch.
Ich bekam richtig Ärger.
Sie nannte mich Straßenmädchen.
Sie waren so streng. Besonders meine Mutter.
Sie wanderten aus Italien nach Ontario in Kanada ein.
Ich wurde sehr italienisch erzogen, mit italienischen Traditionen,
aber Mode gefiel mir immer.
Ich war süchtig danach.
Wer ist das?
Ja, nicht die Barbie, die du kennst.
Das ist die neue Color Magic Barbie.
Sie verändert ihre Haarfarbe.
MÖBEL NICHT INKLUSIVE
Die armen Barbies.
Meine wurden keine Ahnung wie oft umgezogen.
Und sie heirateten oft.
Ich arbeitete in einem Lebensmittelmarkt.
Wir hatten ein Zeitungsregal.
Und in der Freizeit las ich die Magazine,
und wenn mir eins gefiel,
kaufte ich es von meinem Mindestlohn,
und hängte die Fotos in meinem Zimmer auf.
Alles Neue! Der große Wandel bei Mode und Beauty.
Ich hatte Locken und trug Dauerwelle.
Dann schnitt ich meine Haare über dem Ohr,
ich glaube, man nennt das ... Vokuhila.
Ich dachte, das wäre super.
Meine Mutter wusste, wie wichtig mir Mode war,
also sagte sie: "Warum gehst du nicht zur Model-Schule?"
Ich lernte, wie ich mir mit einer Hand die Jacke ausziehe.
MODELSTUDENTIN
Man öffnet sie mit einer Hand von unten her.
Niemand geht auf die Model-Schule, um Model zu werden.
MODEL GEHT NACH JAPAN
Ironischerweise ließen mich meine Eltern mit 16
für einen Vertrag nach Japan gehen.
Ich durfte nicht zu einem Ski-Tag der Schule,
aber nach Japan ließen sie mich fahren.
Als ich nach Japan kam, fragten sie mich als Erstes,
ob ich Nacktbilder mache,
und wollten meine Maße nehmen,
ich sollte mich ausziehen.
Und ich meinte: "Ich habe ein Kompositum, da steht alles drauf."
Und ich wollte mich nicht ausziehen.
Ich bin ausgeflippt.
Ich hätte nie allein hinfahren dürfen.
Ich flog heim.
Ich hatte eigentlich aufgegeben, aber meine Agentur
bestand darauf, dass ich bei der Miss-Teen-Niagara-Wahl mitmache.
Ich hatte keinen Erfolg, aber im Publikum war ein Scout.
Und ich wurde John Casablancas vorgestellt.
Und als er mich sah, sagte er:
"Wow, du siehst wie Joan Severance aus."
Ich fiel fast um, weil ich sie sehr verehrt habe.
Er sagte: "Ja, wir nehmen dich gerne.
Nimm fünf Pfund ab.
Und ... dann versuchen wir es."
John Casablancas war extrem charmant.
Er war der Chef der Elite Modeling Agency.
Man wusste es sofort,
denn er war sehr charmant.
Ich glaube, als ich ihn kennenlernte,
datete er jemanden meines Alters oder fast meines Alters.
Ich sah ihn nicht so. Für mich war er mein Agent.
In meinem Abschlussjahr nahm die Elite Agency mich
für den "Look of the Year-Contest" unter Vertrag.
Einen Wettbewerb zur Model-Suche.
Ich war mit vielleicht 200 jungen Frauen in Acapulco,
und es war mehr wie ein Schönheitswettbewerb.
Mein Name ist Cindy Crawford aus Chicago.
Man braucht kein Talent.
Das ist ein Wettbewerb aus Spaß, für die Schönheit.
Man wird ständig bewertet.
MODEL-AGENT
Ihr werdet ständig beobachtet.
Denn Model zu sein heißt,
zu jeder Zeit großartig zu sein.
Rückblickend war das wohl ziemlich "nicht woke",
aber damals nicht, wissen Sie, es war wie eine Audition.
Wir flogen um die Welt, fanden euch, nahmen euch mit,
brachten euch her und hoffen, dass das erst der Anfang
von etwas ist, dass euch zu großartigen Elite-Models macht,
und dass wir zusammen sehr viel Geld verdienen
und großen Erfolg haben.
Ich kam unter die Top Ten.
Wenn du das geschafft hast, gab es ein Interview:
"Brichst du die Schule ab?"
"Ziehst du nach New York?"
Ich ging zur Schule, wollte nicht abgehen und ich sagte das.
Also lernte ich weiter.
Ich war auf einem guten Weg und war mit bei den Abschlussbesten.
DEKALB HIGHSCHOOL ABSOLVENTIN
Und ich bewarb mich an der Northwestern University
und bekam ein Stipendium, wenn ich Chemietechnik wähle.
Bevor ich ans College ging, wurde ich von Elite nach New York eingeladen,
und traf einen Fotografen, Patrick Demarchelier.
Er sagte: "Gut, sie soll mit nach Rom,
aber die Haare müssen ab."
Die Agentur und ich sagten: "Das war es nicht wert."
Also sagten wir: "Nein, die Haare bleiben."
Und sie sagten: "Gut, wir nehmen sie trotzdem."
Ich war so aufgeregt.
Es war eine große Chance.
Am ersten Abend
schickten sie den Friseur auf mein Zimmer, um mich zu "trimmen".
Er kämmte, machte einen Pferdeschwanz und schnitt ihn ohne zu fragen ab.
Ich war schockiert.
Und dann saß ich in einem Hotelzimmer in Rom und weinte.
Darum habe ich mir seitdem nie die Haare geschnitten.
Das war traumatisierend.
Hallo, mir geht es hier gut.
Es ist schön, es gibt viel zu sehen.
Sie schnitten mir die Haare.
Das fühlte sich ... Ich wurde nicht als Mensch gesehen,
der sein eigenes Schicksal bestimmt.
Nicht, dass ich das kurze Haar nicht mochte,
sondern dass ich nicht selbst entschieden hatte.
Wenn ein Model so behandelt wird, dann bin ich nicht bereit dazu.
Es gibt so viele Mythen rund um Models ...
KRITIKERIN, THE WASHINGTON POST
... und die sollen ihre Menschlichkeit verstecken.
FOTO VON GEORGE PLATT LYNES
Wenn man auf die Geschichte der Models schaut,
dann war ihre Rolle immer die eines lebendigen Kleiderbügels.
Sie werden Mannequins genannt.
Models sind typischerweise still,
und sie müssen alles mühelos aussehen lassen.
Der Name ist oft unbekannt.
Ich hatte Glück ein Laufsteg-Model zu sein, aber es war immer ein Vollzeitjob.
MODEL/FRÜHERE AGENTIN
Viele andere Models waren berühmt.
Aber die meisten waren nur in den Printmedien berühmt.
Ob es Twiggy damals in den 60ern war,
Lauren Hutton in den 70ern.
Ich denke, die Models sahen oft so aus
wie Männer sich Frauen wünschen.
Sie waren blond wie Cheryl Tiegs oder Christie Brinkley.
Ich meine, sie sind wunderschön,
aber sie ähneln sich von Kopf bis Fuß.
Ich glaube, die Modeindustrie hat eine Illusion von Glamour und Sex kreiert,
weil man nicht wissen soll, dass vielleicht das Model,
das diese idealisierte Frau darstellen soll,
erst 17 Jahre alt ist.
Die Models waren dafür verantwortlich
dass sich die Marke verkauft.
Oder zumindest die Magazine.
Der Druck war unglaublich, denke ich.
Man brauchte großartige Fotos oder musste bei Shows gut sein,
und am nächsten Tag wieder.
- So? - Mehr. Genau so. Roll es.
- Eine Frage? - Ja.
Wie wichtig sind Wimpern für den Gesamtlook?
Sehr wichtig.
Ohne Wimpern ist man unfertig.
Nutzen Sie Ihre Wimpern, um zu kommunizieren?
- Ja, wenn man etwas möchte. - Wie?
- Wie bitte? - Wenn man etwas möchte.
Es verleiht mehr Charme, wenn man mit ihnen klimpert.
Gute Antwort?
Ich fand mich nicht schön.
Ich fand mich gut aussehend.
Und ich wusste, ich bin groß.
Und ich war dünn, sehr dünn.
Also hatte ich viele Attribute eines Models.
Ich glaube, ich war fast 19 als ich nach Paris ging.
Man sagte mir, ich sollte beim Alter etwas schwindeln.
Ich wurde gebucht, aber eher auf unterem Level.
Ich wollte sein, was immer sie wollten, wenn ich zur Arbeit kam.
Also, ob es ein Designer war, ein Fotograf,
ich wollte sie zufriedenstellen.
Wo ist Linda?
Linda Evangelista steht genau dort.
Ich trat sehr früh für Chanel auf.
- Geht es besser? - Ja.
Die "Kleine"!
So klein bin ich nicht.
Linda, dein Haar muss etwas tiefer.
- Wirklich? - Die Frisur.
Ich hatte das Gefühl, dass ich mich damals noch nicht gefunden hatte.
Ich fühlte mich wie eine Betrügerin.
Linda, geh da rüber, ich erkläre es dir.
Auf Englisch oder Französisch?
Welche Sprache?
Englisch.
Etwas Französisch, gut.
Aber ich wollte dort sein.
Ich wollte es so sehr.
Meine Agentin meinte, ich solle von vorne anfangen,
weil mein Portfolio niemanden beeindruckte.
Ich denke, ich sah seltsam aus.
Und ich dachte, ich verstand die Modewelt, aber das war nicht so.
Viele sagten, eine gute Karriere schafft man in drei Jahren.
Und ich hatte drei Jahre gearbeitet.
Als ich dann Peter Lindbergh bei einem Go-see traf,
kam ich ohne Portfolio.
Und er buchte mich.
Ich versuche, Frauen zu respektieren.
Sie sollen keine überschminkten Mäuse oder so sein,
sondern sein, wie sie sind, ich arbeite mit ihrer Persönlichkeit.
Finde ich jemanden Neues, mit dem ich arbeiten kann,
brauchen sie Persönlichkeit.
Sie müssen sie mitringen.
Das ist es, was am Ende auf dem Bild sichtbar wird, nicht?
Peter Lindbergh war ein Handwerker.
Er hatte diese Präzision,
eine Frau mit der Kamera einzufangen.
Er gab seinen Fotos diesen germanischen, nordischen Look.
Wie ein deutscher Industrieller.
Immer in Schwarzweiß.
Peter war roh und atmosphärisch.
EHEMALIGE CREATIVE DIRECTOR, AMERICAN VOGUE
Seine Fotos waren alle sehr mutig.
Wenn jemand mein wirkliches Ich eingefangen hat,
dann war das Peter Lindbergh.
Das waren die Fotos, bei denen ich mich unwohl gefühlt habe,
weil es schwer ist, man selbst zu sein.
Heute sind junge Models da.
Naomi, was macht sie zu einem guten Covergirl?
Sie hat eine tolle Persönlichkeit und ist sehr hübsch.
Sie ist sehr professionell.
Schon mit 15 bringt sie taschenweise Ausstattung mit,
Ketten und Makeup und solche Dinge.
Meine Agentin sagte: "Ich schicke dich zu Elle",
weil sie mich mit nach Amerika nehmen wollten.
Ich hatte riesige Schuldgefühle.
Meine Mutter wusste nicht, was ich tat.
Sie stammte aus Jamaika
und kam mit drei Jahren nach England.
Sie war meine Mutter und mein Vater.
Ich glaube, das hat mich zum Teil auch angetrieben,
dass ich keine Vaterfigur hatte.
Ich wollte meine Mutter immer stolz machen.
Sie hat schwer gearbeitet und viel für mich geopfert.
Also nahm ich allen Mut zusammen und erzählte ihr alles.
Sie war sauer.
Dafür ging ich nicht auf die Schule.
Sie hatte all das Schulgeld bezahlt.
Und jetzt wollte ich einfach modeln?
Aber sie stimmte zu, konnte aber nicht mitkommen,
da sie mit meinem Bruder schwanger war.
Ich flog am 14. April nach New Orleans.
Naomi war sehr kooperativ.
Es war ihr erster großer Job. Es war ein großes Abenteuer.
BLAUPAUSE FÜR DEN SOMMER
Wir machten zwei Storys, eine am Strand,
und die andere namens "Landmädchen".
Wir schossen diese Fotos auf einer ehemaligen Sklavenplantage,
sechs Weiße und ein schwarzes Mädchen.
Das war vor 30 Jahren. Eine andere Welt.
Meine Mom hatte Angst.
Wir redeten, bevor ich flog.
Sie erzählte mir vom Rassismus in den USA.
EINANDER TÖTEN MITEINANDER LEBEN
Sie erzählte mir von den Südstaaten, dem Ku Klux Klan.
Das, was wir in England über den Süden wussten.
Ich begann zu verstehen, dass ich mich
kulturell wirklich anstrengen musste, um akzeptiert zu werden.
Es war unmöglich, mit eingekniffenem Schwanz heimzukommen
und zuzugeben, dass ich aufgegeben habe.
Niemals.
Ich wollte härter arbeiten und weitermachen.
Vier Monate nachdem Shooting für die britische Elle,
kamen einige Leute nach London.
Sie hatten von dem jungen schwarzen Mädchen gehört.
Ich dachte: "Wow, sie fliegen nach England, um mich zu sehen?"
Ich hatte ein Studio im Osten Londons.
Ein sehr guter Freund kam: "Du musst das sehen.
Du musst dieses Mädchen sehen.
Sie ist erst 14 oder 15. Stepptanzschule oder so was."
Da habe ich Naomi das erste Mal gesehen. Das war wohl für Elle.
Sie hat so eine Präsenz.
Präsenz. Ist geerdet.
Sie ist wie ein Magnet.
Ihre Entdeckerin kontaktierte mich:
"Da ist eine, die solltest du nehmen."
Naomi war sehr respektvoll, sehr schüchtern und still.
Sie hat mich sehr beeindruckt.
Man muss gute Leute kennenlernen.
Eileen Ford kam nach London,
meine Mutter sollte mich überreden, bei ihnen zu unterschreiben.
Ich liebte Eileen Ford.
Ich vermisse ihre altmodische Art ...
Ihre traditionelle Art als Agentin.
- Ja. - Sie war korrekt.
Sie war die korrekteste von allen.
Sprach sie Sie anders an?
Mir gefiel, wie sie sich kümmerte.
- Okay. - Alle mussten bei ihr wohnen,
sie gab den Eltern das Gefühl, dass man beschützt wird.
Damals gab es zwei große Agenturen in New York.
Ford, also Eileen Ford.
Sie war anständig
und erwartete, dass ihre "Mädchen" sich besonders benahmen,
und sie wohnten in dem Stadthaus.
Und es gab Elite, die eine ganz andere Energie hatten.
Sie waren nicht wie Eltern
und wollten es auch nicht sein.
Sie trugen keine Verantwortung. Sie waren deine Agenten.
Es war nicht, als wären sie Eltern.
Ich war 20.
Ich brach das College ab, um in Chicago zu modeln, es war toll.
Ich habe 1.000 Dollar am Tag verdient.
EXZELLENTE HAUT, BEINE UND HAAR
Das Hauptgeschäft waren Kataloge.
Es gab einen wichtigen Fotografen, Victor Skrebneski.
Er war der große Fisch im Teich.
Victor war definitiv mein erster Mentor in der Modeindustrie.
Er sagte dir: "Okay, rechter Arm raus, Schulter hoch."
Und wenn er sagte: "Nicht bewegen, dann war das so."
Man dachte: "Ich zucke mit keinem Muskel."
Ich bin öfter ohnmächtig geworden, speziell vor dem Mittagessen.
Hatte man da Hunger, wurde man ohnmächtig.
Dann halfen sie dir und es ging von vorne los.
Es hieß nicht: "Du bist hübsch, wir machen Fotos."
"Dein Job ist, die Jacke zu verkaufen."
"Wir alle wollen sie verkaufen."
Direkt aus DeKalb, willkommen Cindy Crawford.
Sahst du immer so aus?
Steh kurz auf. Das nenne ich eine Figur.
Musste sie trainieren oder nicht?
Bei ihr war es eher eine psychologische Sache.
Sie war sich nicht sicher, ob sie modeln will.
- Ich war eine Sklavin. - ... mentale Stabilität.
Oder ein Kind. Gesehen aber nicht gehört werden.
Aus heutiger Sicht, wenn Oprah sagt:
"Steh auf, zeig deine Figur."
"Zeig uns, warum du es wert bist, hier zu sein."
Damals merkte ich das nicht, aber rückblickend.
Und ich denke: "Mann, das war gar nicht in Ordnung."
Speziell von Oprah.
Aber die Ambition wächst.
Ihr wird klar, dass sie, das sage ich jetzt hier,
wenn sie es will, kann sie die Nr. 1 werden.
Ich fühlte mich dort wohl, Chicago überwältigte mich nicht.
Ich hatte eine Wohnung und konnte meine Mutter besuchen.
Ich hatte die sichere Umgebung mit Victor Skrebneski,
wir arbeiteten täglich, ich verdiente gut.
VICTOR WEISS ES AM BESTEN
Es gab ein Angebot aus Bali, es waren zehn Tage.
Und die Jobs in Chicago fanden in Chicago statt.
Wir kamen kaum raus, reisten selten an spannende Orte.
Skrebneskis Studio machte einen Tag Pause in den zehn Tagen.
SKREB 9:00 TEILW. DESSOUS
Ich fragte: "Kann ich da die andere Sache machen?"
Und sie lehnten ab.
Und nicht nur das: "Wenn du das absagst",
es war für einen Katalog, "buchen wir dich nie wieder."
Ich arbeitete vier, fünf Tage die Woche mit Victor.
Das waren meine Haupteinnahmen.
Ich verdiente mehr Geld als meine Eltern je erträumt haben.
Als ich klein war, kamen wir nie über die Runden.
Und als meine Eltern sich trennten,
erlebte ich, wie mein Dad versuchte, meine Mom mit Geld zu manipulieren.
Ich habe das miterlebt: "So werde ich nie."
Wenn man erwachsen wird,
weiß man, wann man etwas sagen sollte und wann nicht.
Ich sagte ab und flog zu dem 10-Tages-Job auf Bali.
Und das war's.
Er buchte mich nie wieder.
Modelte man in Chicago
und arbeitete nicht mit Victor Skrebneski,
war das wie ein Rückschritt.
Okay. Na ja, ich gebe New York eine Chance.
Wir machen zwei Cover.
Das Hauptcover zum 75. Jubiläum, und ein online-Cover.
Okay.
Die Hand mehr zum Hals.
Ja. Und dann komme ich näher.
Wunderbar. Vielleicht ... Genau so.
Genau so. Besser, oder?
- Oh mein Gott. - Super.
Ein tolles Foto.
Christy sieht auch gut aus.
Ich will nicht ... Haben wir das im Bild?
Christy erstmals auf dem Cosmo-Cover.
Sie kriegt 500 Dollar für nur drei Stunden Primping
und 15 Minuten Posen.
Nicht schlecht dafür, dass sie gerade den Abschluss gemacht hat.
Modeln ist Lernen bei der Arbeit, durch zuschauen und beobachten.
Es gibt keine echte Ausbildung.
Heute wird alles in der Post-Produktion gemacht.
In den 80ern und Anfang der 90er passierte alles
genau in dem Moment, in dem man das "Klick" hörte.
Ein Standbild ist heilig.
Wir machen Hunderte Fotos, um das eine zu finden.
Es war alles echt.
Einer hielt den Rockzipfel mit einer Angelschnur.
Man nutzte eine Cola-Dose,
die hinten im Gürtel steckte, um ihn zu straffen.
All die Tricks, aber das Licht!
Die Fotografen arbeiteten wirklich sehr am Licht,
denn man konnte nichts retouchieren.
Und man wusste nie, wie das Foto werden wird,
bis das Magazin erschien.
In den 1980ern gab es kein Internet.
Es gab Magazine.
Kein Instagram.
CHEFREDAKTEUR BRITISCHE VOGUE
Kein Facebook.
Es gab die Magazine.
Damals waren sie eine Möglichkeit, in eine andere Welt einzutauchen.
Und wir hatten Leute, die kuratiert haben, was Kultur sein sollte.
Ein Magazin fängt Leser hoffentlich ein,
der sich Kleidung näher ansieht,
und sie dann kauft.
Bazaar hat einen Stil, Vogue hat einen Stil,
Elle hat einen Stil ...
Wie soll ich das beschreiben?
Aber alle sind verschieden.
Harpers Bazaar war sehr schwülstig.
Bei Elle machten wir alles sehr schnell.
Sie erschien wöchentlich!
Weil Mode schnelllebig ist, wissen Sie?
Die Vogue war immer das Kronjuwel der Modemagazine.
Die Vogue war sehr international.
Und die US-Vogue war die Bibel.
REDAKTEUR, THE BUSINES OF FASHION
Ich denke, jedes Model will in die Vogue.
REDAKTEURIN, US-VOGUE
Es hilft ihrer Karriere. Es bringt ihr Werbekampagnen.
Es füllt ihr Portfolio.
Es gibt auch andere Gründe, warum Mädchen in die Vogue wollen, außer dem Geld.
Ich wurde für die US- Vogue nach St. Barts gebucht.
Ein Kleinstadtmädchen in St. Barts.
Ich dachte: "Der Himmel!"
Und dadurch bekam ich die Chance auf ein Vogue-Cover zu kommen.
Es gab nie eine Garantie für ein Cover.
Damals hieß das "Cover try".
Man kam hin, machte ein paar Fotos,
die sie sich ansahen und sagten:
"Ja, das ist ein 'Go'", oder, "Nein, noch mal mit einer anderen."
Und man erfuhr einen Monat lang nicht,
ob dein Foto genommen wurde.
Das war mein Traum. Einmal auf dem Cover der Vogue zu sein.
Egal welche. Mir war egal, welche Vogue. Egal welche.
Mein erstes Vogue-Cover war in der italienischen Vogue.
Mir gefiel die Art, wie ich in den Spiegel sah
und fühlte mich wie eine Prinzessin.
Und man kriegte die nicht überall.
Als ich dann nach Hause kam,
dauerte es sehr lange, bis ich sie bekam,
weil ich sie einfach nicht finden konnte.
Mein zweites Vogue- Cover war eine größere Sache.
Das Publikum war breiter, es war die britische Vogue.
Ich sehe darauf so jung aus.
Ich kann kaum glauben, dass ich das bin.
Damals war ich vielleicht 17.
Patrick Demarchelier schoss das Foto.
Donna Karan hatte gerade ihre neue Marke vorgestellt,
also war es eine Coverstory mit ihrer ersten Kollektion.
Nach dem Shooting machten wir ein Portrait,
und ich hatte Extentions, also war das Haar sehr lang.
Und wir machten eine Art Portrait,
wo ich diese klassische Pose machte.
Meine Arme rutschten tiefer und tiefer.
"Arme tiefer, noch tiefer, tiefer."
Und ich war nicht selbstbewusst,
aber fühlte mich nicht schlecht.
Ich fühlte mich gut bei dem Shooting.
Ich fühlte mich in dem Moment schön.
Patrick ließ mich nicht erschauern,
aber ich dachte:
"Oh Gott! Das sollte ich nicht tun."
Das Foto erschien auf dem Cover des Photo-Magazins,
das keine große Auflage hatte,
aber ich dachte: "Oh Gott!"
Keine Ahnung, wofür das gedacht war,
aber definitiv nicht für ein Cover.
Ich denke, es gab keine Altersgrenze,
um ein Nacktfoto zu machen.
Ich glaube nicht, dass da jemand drauf geachtet hat.
Ich kann nicht sagen, dass ich immer genau Bescheid wusste,
aber ich weiß, dass meine Mutter viel später sagte:
"Oh, du würdest das schon machen.
Ich wusste, du hast Köpfchen,
also wirst du das schon machen."
Aber es gab keine Garantie dafür, dass ich es schaffen würde.
Es war einfach ... "Los." "Viel Glück."
Cindy Crawford ist gerade der erkennbarste und marktfähigste Star.
Ein Mann kriegt ein Schulterklopfen: "Guter Job."
"Ich stehe für weniger als 10.000 am Tag nicht auf."
Das ist das halbe Spiel.
Eines Tages wird es vorbei sein.
UNTERTITEL: MIRKO BUZOV