أهلًا بكم في "نيويورك"، عاصمة العالم.
أتذكر عندما ذهبت إلى "نيويورك".
ترى الأفق عندما تصل إلى المطار،
تتعجب! وتشعر بطاقة قوية.
وكانت أكثر مما تخيلت أن تكون.
كانت "نيويورك" مفعمة بالحياة.
يغني الناس عند زوايا الشوارع.
أول شيء أردت فعله كوني راقصة،
زيارة مدرسة "ألفين أيلي" للرقص.
"مسرح (ألفين أيلي) للرقص"
كانت "نيويورك" مفعمة بالحياة وطاقتها مذهلة.
وجدت "نيويورك" مكانًا ساحرًا
ففيها القليل من الحزم الذي تشتهر به.
وكانت هناك رسومات كثيرة على الجدران، خاصة في وسط المدينة.
ها هو، لندخل إلى "لايمليت".
يعجبني أن الجميع يتأنقون للخروج،
وهكذا يجب أن تكون الأمور!
كان يفترض أن نتناول العشاء معًا...
كنا نحب الذهاب إلى "تايمز سكوير" قبل أن يتم تطهير"تايمز سكوير".
"فتيات يرقصن"
لم نكن نذهب إلى أكشاك التعري عندما كانت موجودة،
لكن ما أعنيه أن "نيويورك" كانت مختلفة.
كانت سيئة السمعة قليلًا... كان هذا ممتعًا.
كان الوقت الذي قضيته في "نيويورك" في عالم الأزياء،
أعتقد أنها كانت الفترة الذهبية، لكن...
إذا لم تكن كذلك فلا تخبرني. لا تفسد خيالي.
"(كريستي)، (سيندي)، (ليندا)، (نعومي)"
كيف أدائي؟
أداؤك ممتاز!
شكرًا!
عندما سافرت إلى "نيويورك"،
كان عمري 20 عامًا.
كنت أقيم في "شيكاغو"، لذا، أعرف قليلًا كيف تكون المدينة،
لكن "نيويورك" مختلفة بحد ذاتها.
أتذكر محاولتي ركوب القطار النفقي، لكن كنت أخاف قليلًا من ذلك.
كنت أحاول ركوب سيارات أجرة.
وكانت تتوقف أحيانًا وأحيان أخرى لا تتوقف،
ولم أفهم السبب حتى أدركت في أحد الأيام،
"يجب أن يكون الضوء مشتعلًا."
كنت أرفع يدي كثيرًا في شوارع "نيويورك"،
وكانت تمر سيارات الأجرة بجانبي.
ثم كانت ترفع "كريستي" يدها وكانت تتوقف.
وكان يقول السائق "لا أريد الذهاب إلى (بروكلين)".
وكنت أتساءل "لم يقول ذلك؟"
ولم أفهم إلى أن كانت تقف "كريستي" أمامي،
وتوقف لي سيارة أجرة لأذهب إلى العمل.
كان كل هذا جديدًا بالنسبة إليَ.
كان ممتعًا وصعبًا.
قفي هنا لأجلنا... لقد أسعدتني.
كانت لديّ صديقة مقربة تعمل فنانة مكياج،
وسمحت لي بالإقامة على أريكتها.
وقالت لي بعد 3 شهور،
"أعتقد أن عليك إيجاد شقة لك."
حصلت على أول شقة قبل أن يصبح عمري 18
ثم انتقلت إليها مباشرة.
وكانت تبدو مثل شقة علوية كبيرة،
لكن من دون طعام في الثلاجة أو أي أثاث.
وكنت أعمل كثيرًا لكن كانت تأخذ الوكالة أموالًا كثيرة،
بالإضافة إلى الإيجار وأشياء أخرى.
"ظريفتان"
عشت أنا و"كريستي" معًا. كنا شريكتي سكن.
وكنا نتصرف بسخافة ونضحك ونستمتع...
- وكنت مرتاحة معهن جميعًا. - حسنًا...
إنهن أخواتي.
"جادة (فاشين)، الجادة السابعة"
عندما بدأت العمل في "نيويورك"،
كان الأمر مثل،
وظيفة بدوام كامل.
شعرت كأني في فيلم "وركينغ غيرل".
"(عزالدين عليّة)، ربيع 1987"
"(سلايد)، (رالف لورين)"
كان علَي سلك طريقي في العالم.
فلم يكن والدي ووالدتي معي لمساعدتي.
فإذا استأجرت شقة ولا يمكنني الدفع، خمنوا ما يحدث؟
يتم طردي وأعود إلى دياري.
لم يكن هناك مَن أعتمد عليه،
ومنحني ذلك دفعة وكنت أعمل بجد.
طلب مني "فرانشيسكو سكافولو" العمل معي لأجل مجلة "كوزموبوليتان".
وقد أُعجب بي لأني كنت أذكره بـ"جيا".
"(جيا)، 1979"
كانت "جيا" مفضلة للكثيرين من المصورين
وقالت وكالتي "لدينا شبيهة (جيا) الصغيرة."
"(سيندي) 1985"
كانت تعمل تلك الفتيات بجد،
وكن يعملن باستمرار.
كان هناك إحساس يتعلق بهن،
بأنهن يردن المزيد مما كان موجودًا،
لكن كان يدفعهن...
"(آني فيلتري)، وكيلة عارضات سابقة"
...أن يكن أفضل طوال الوقت.
كان يسعين دائمًا
ويردن ولديهن فضول ومعرفة،
ومتحمسات فحسب.
- ماذا سيكون ذلك؟ الليلة؟ - أجل.
- رائع. - إذا سهرت حتى ساعة متأخرة، 12:30.
- كلا! - كلا! أجل!
عليّ العمل مبكرًا غدًا. لا أعتقد أني سأسهر.
حالما بدأت أعمل كثيرًا مع مجلة "فوغ"،
كنت أقول للمحررين،
"أريد العمل مع (ستيفن مايزل)، أيمكنني العمل معه؟"
وأتذكر أن "بولي ميلين" أخبرني،
"لا أعتقد أنك من النوع الذي يعجبه."
فسألته "ماذا تعني بأني لست كذلك؟"
"ستيفن" واحد من أعظم الفنانين في فترتنا،
لأنه كان ينظر إلى عارضة الأزياء...
"(إدوارد إينيفول)، محرر، (فوغ)"
...وسيرى من خلالها ما يمكنها فعله.
عندما بدأنا نقضي الوقت معًا،
كنت أخرج أنا و"ستيفن"
ومعنا كاميرا "بولارويد"، ونلتقط صورًا...
"(آنا سوي)، مصممة"
...وتعرف على الفور أن "ستيفن" موهوب بالاكتشاف.
يمكنه أن يرى فتاة،
ويجعلها تتموضع كما يتخيل.
كانت لديه رؤيا مميزة.
بدأ "ستيفن" التصوير
في بداية الثمانينات.
"(مادونا)" "تصوير (ستيفن مايزل)"
"(بول كافاكو)، مدير فني"
وحصل على أستوديو في شارع 23.
كنا نسميه "العيادة"،
لأن الفتيات يأتين ويعلمهن "ستيفن" كيف يعرضن الأزياء.
وكانت تتغير الفتيات بالكامل،
والفتيات اللواتي كن رائعات، يصبحن نجمات،
لأنهن تقبلن ذلك، كن يستوعبن كل شيء.
فقد أردن أن يتعلمن.
كان لدى "ستيفن مايزل" مرآة في الأستوديو كي تنظر عارضات الأزياء إلى أنفسهن،
تمنح الفتيات السلطة...
"(فابيان بارون)، مدير فني"
...لدفع نفسها إلى أعلى درجة
لأنهن سيعرفن إذا كانت القدم في المكان الصحيح أم لا.
أتذكر...
عندما استدعوني للعمل مع "ستيفن مايزل" لأول مرة.
كنت آمل أن أنال إعجاب "ستيفن"
وقال "أيمكنك السير؟ بخطوات كبيرة؟"
فأجبت "أجل."
فسألني "لكن أتعتقدين أنه يمكنك الوصول إلى العلامة والحفاظ على تركيزك؟"
فأجبت "أجل."
وفعلت ذلك عدة مرات.
ثم هكذا بدأت علاقتي به.
وأصبحنا جميعًا جزء من العملية.
كانت كأنها مدرستي.
وكان دقيقًا أيضًا.
فكان يطلب مني المجيء ويرتب شعري.
ويساعد في وضع المكياج.
كان كأننا في مصنع وكنا نلعب.
كنا نأتي إلى الأستوديو وإذا لم يكن لدينا خطة
لما سيحدث، فكنا نعمل معًا
ونجد خطة لما سيحدث،
وكيف سيكون الشكل.
قد كان كبناء مستمر ثم ندمر ثم نبني من جديد.
خلق مناخًا حميميًا وآمن في موقع التصوير.
شعرت بأنه كان يعتني بي.
شعرت بأنه كان يهتم براحتي،
ويلاحظ عندما لا أكون كذلك، عندما لا أقول أي شيء، ربما.
كانت رابطة عائلية مميزة.
عندما كان عمري 16 عامًا عملت مع "ستيفن مايزل" مع "فوغ" الأمريكية.
وصلت وكان ساقاها طويلتين كما هما الآن،
ثلاثة أمتار.
"(كارلين دي دودزيل)، مديرة فنية"
سماها "ستيفن" على الفور "بامبي" لأنها كانت مثل "بامبي".
فقد كانت خجولة، وكانت...
ليست كذلك لكن ذلك لا يهم،
وقد كانت راقصة لذا، كانت تستخدم ساقيها.
أنا أحاول أن أفكر.
أول صور هي صور الرقص ولا أعرف إذا كانت موجودة هنا.
العمل مع "ستيفن مايزل" كأنه تعليم.
فهو يشكلك بطريقة بارعة،
فتتساءل "كيف أخرج ذلك مني
لأني لم أتوقع أنه يمكنني فعل ذلك!"
كنت محظوظة جدًا للقائي بذلك الرجل المذهل
وما يزال فردًا من عائلتي وأنا أحبه كثيرًا.
وفهمت أنه من الممكن أن تختار عائلتك.
لم التِق بوالدي،
فقد أنجبتني أمي وعمرها 17 عامًا.
وأعتقد أنه كان في العمر ذاته.
ذلك الشعور بالهجر...
وما كان يمكنها أن تفعل أي شيء لتغير ذلك الشعور في داخلي.
كما أني أصدق أن ذلك جزء من دافعي أيضًا.
عدم وجود أب في حياتي.
ثم أصبحت مباركة.
عندما كان عمري 16 عامًا، كنت أعمل في "باريس" وكنت وحدي.
ثم سُرقت حقيبتي في يوم ما،
وقد سُرق كل مالي.
يجب أن أقول شيكات السفر، أعطتني والدتي شيكات السفر.
كنت ذاهبة إلى تناول العشاء مع عارضة أزياء لأنها أشفقت عليّ،
وعندها التقيت بـ"عزالدين عليّة".
كان "عزالدين عليّة" مصممًا بارعًا.
"(جين بيكر)، صحفية أزياء"
كان يحب "عزالدين" تغيير شكل المرأة.
الأنوثة أمر مختلف.
"(عزالدين عليّة)، مصمم"
لا أعرف، لا يمكنني تحديد بعض الأمور.
أعتقد أن ثيابه كانت ضيقة ومثيرة ومغرية.
كان هناك شكل هندسي لبعض من هذه القطع.
لكنها كانت مريحة. وتتحرك فيها بسهولة.
وقد كان رجلًا لطيفًا جدًا.
ولا يتكلم الإنجليزية. وأنا لا أتكلم الفرنسية.
لكن هناك شيئًا.
ثم أعطاني ثوبًا،
وطلب مني أن ارتديه،
ليرى كيف تبدو ثيابه عليّ.
وارتديته،
وأعجبه كيف يبدو عليّ.
ثم سألني أين أقيم، فأجبته في فندق "لينوكس".
ثم سألني "أين والدتك؟"
فأجبته "والدتي في (لندن)."
والدتي تتكلم الفرنسية.
ثم قال "اتصلي بها."
فاتصلت بوالدتي وتحدثا.
وأخبر والدتي بأنه سيعتني بي،
وأني سأقيم في بيته
وأني سأكون في أمان هناك.
لم تعرف والدتي مع مَن تتكلم،
فهي لم تلتق به قطَ، لكنها وثقت به.
لذا، في اليوم التالي، أو بعد يومين،
انتقلت إلى "رو دو بارك رويال".
"مؤسسة (عزالدين عليّة)، (باريس)"
أحب ثوبه.
- لقد ارتديت هذا. - حقًا؟
- إنه تحفة فنية. - أجل.
كان والدي عبقريًا.
أجل.
ها أنت ذا.
ظننتُ أن والدي سيعيش للأبد.
لم أتخيل...
لم أتخيل... أو حتى فكرت في رحيله.
أصبحت "نعومي" ملهمة "عليّة"،
كأنها فرد من عائلته.
عرفني على أشياء كثيرة في العالم.
وتعرفت على أشخاص رائعين.
وتعلمت عن الفن والهندسة المعمارية والتصميم.
والأهم، رأيته وهو يعمل. وكنت جزءًا من عمله.
وكان يعاملني كأني ابنته.
فقد كان يعد لي الإفطار والعشاء.
لقد كنا نتشاجر، لا تسيئوا فهمي.
كنت أتسلل من النافذة، وأرتاد النوادي الليلية،
كانوا يتصلون به ويخبرونه بأني في النادي الليلي.
وكان يأتي إلى النادي الليلي.
وكان يقول قبل أن يعيدني إلى البيت "ارتديت الثياب بطريقة خاطئة،"
وكان يضبطه.
"وكان يجب أن تضعي الحزام هكذا و..."
وكما تعلم،
عليك أن تتخيل أن البوتيك كان خزانتي.
أي فتاة بعمر 16 عامًا
لديها متجر "عليّة" كخزانتها؟
عندما مات،
كانت صدمة كبيرة.
"(عزالدين عليّة)، 1935، 2017"
كانت حياتي ستكون مختلفة من دونه.
فقد حماني في هذا المجال،
وقد أرشدني.
أعني، مرة...
مدير فني شعر بأنه يريد إخباري بأن ثديي كانا مثاليين،
لكن شعر بأن عليه أن يلمسه.
فاتصلت بوالدي على الفور،
اتصلت بوالدي على الفور، فاتصل به
ووبخه.
ولم يقترب مني مجددًا.
استفدت أني تكلمت وكنت أقول ما أريده
لأني أعتقد أن ذلك قد حماني،
بالإضافة إلى مَن يحيط بي.
مرحبًا جميعًا.
- مرحبًا. - مرحبًا.
بعمر الخمسين، "جين لوك برونيل"
سمح بتصويره خلال اختيار عارضات في "فلوريدا".
وهي أكثر رياضة يحبها،
"مطاردة العارضات"
كما يقولون في هذا المجال.
وصلت "كورتني باويل" إلى وكالة "كارين" لعارضات الأزياء في "باريس".
"بدأ يتكلم عن إرسالي إلى حملة ثياب سباحة.
وأخبرني بأنه يجب أن تكون مقاساتي مثالية،
ويجب أن يكون لديّ مظهرمعين،
وأراد أن انزع قميصي.
ثم بدأ يلمسني."
قالت "كورتني" إنها رفضته حركاته عدة مرات.
"حالما رفضت تقرب (جان لوك برونيل) مني
لم أعد أحصل على أي عمل."
التقيتُ بـ"جان لوك برونيل"،
وهو وكيل الأعمال الفرنسي سيئ السمعة
الذي كان يدير وكالة "كارين" في "باريس" في ذلك الوقت.
وكانت وكالة "فورد" ووكالة "كارين" شريكتين.
"عارضات (كارين)"
كنت أذهب إلى "باريس"
وكان الزوجان "فورد" يرتبان لإقامتي في شقة "جان لوك".
أعتقد أن معظمنا كن يافعات.
وتوضع في مناخ على الأرجح...
جديد عليك تمامًا.
ويسيطر عليك رجل أكبر سنًا
سيؤثر على مسيرتك المهنية.
فتثق به.
إنها القصة القديمة ذاتها.
"جادة (هوش)"
لم يحدث شيء. معظم الوقت لم يكن موجودًا في الشقة.
غضبت عند تذكر الأمر وأفكر، مثل النجاة...
لا أستطيع أن أصدق أني بخير.
"بعد منعه من الوكالة في (أوروبا) عام 1999"
"وجهت تهمة اغتصاب قاصرات في (فرنسا) لشريك (إبستين)"
لا يفاجئني أي شيء عن أي أحد.
أشعر بأن حتى الأشخاص الذين تعرفهم،
فأنت لا تعرف ما يمكنهم فعله.
رئيس وكالة "إيليت" الأوروبية،
الذي ينسق جهود مكاتب "إيليت" في القارة...
"(جون كازابلانكاس)، وكيل عارضات"
...سيد "جيرالد ماري".
تزوجت وكيل أعمالي...
..."جيرالد ماري".
وكنت أجده ساحرًا جدًا،
وأعجبني كم هو حازم.
عندما تعمل فتاة في "إيليت"، فلا بد أنها بارعة.
إذا لم تجلب عارضة "إيليت" 200 أو 250 ألف دولار سنويًا
فلن نبقيها معنا.
كان عمرها 22 عامًا، وكانت يافعة.
لم أره في "نيويورك".
وكانت "ليندا" مخطوبة له عندما تعرفت عليها.
كان يدفعني...
...للعمل كثيرًا.
بدا... رجلًا رائعًا.
أخبرني بأنه مساعد مصور ألماني.
ووجدته بغيضًا.
لكن حدث شيء.
واكتشفت عندما التقيت به مجددًا أنه ليس كذلك.
ووقعت في حبه.
من الجيد أن تكون مساعد مصور ألماني.
أريد أن أعيش سعيدة إلى الأبد فحسب.
عشت في "باريس" 3 سنوات...
...وتقدمت في عملي ببطء...
...قبل أن أشعر...
...أني قد نجحت،
يمكنني أن أبدأ بادخار المال.
بدأت أعمل مع أفضل المصورين.
لكني أردت أن أظهر على غلاف مجلة "فوغ".
أي نسخة من نسخ "فوغ"، كان ذلك حلمي.
ذهبت في رحلة مع "بيتر لينبيرغ".
رأى "بيتر" الجانب المخنث فيَ
وأراد أن أقص شعري.
وقد شرح لي "التقطنا صورًا كثيرة بشعرك الطويل.
أعتقد أن عليك أن تفعلي ذلك لتتقدمي بعملك."
سألت والدتي عن رأيها.
فقالت "لكن لماذا؟ ستكونين الفتاة الوحيدة ذات الشعر القصير."
فقلت "ذلك ليس سيئًا."
دخلت إلى الأستوديو وقالت "أنا مستعدة،
أريد أن أقص شعري."
ثم "جوليان" مصفف شعرها،
أمسك بشعرها وسحبه إلى الخلف وسأل "هل الجميع موافق؟"
فأجابت "كلا، كلا." وبدأت تبكي.
وأمسك بالمقص وقصه.
قصه بالكامل دفعة واحدة.
ذهبت إلى "ميلان" بعد ذلك
لأشارك في عروض أزياء
حيث تم الاتفاق معي للعمل في 20 عرضًا.
بينما كنت أقيس الأثواب
وبينما كانوا ينظرون إليَ،
بدأوا يلغون عملي.
وظهرت في 4 عروض فقط.
"(إيفانجليستا)"
انتهيت.
وفي اليوم التالي،
بدًلا من المشاركة في العروض،
"(فرانكا سوتاني)، محررة"
أرسلتني "فرانكا سوتاني" إلى "ستيفن" على متن طائرة "كونكورد"،
الذي التقط صوري.
وبعد أسبوعين...
"(فوغ) الإيطالية"
...ظهرت على غلاف "فوغ" الإيطالية.
ثم ظهرت في كل نسخ مجلة "فوغ".
ظهرت على غلاف "فوغ" البريطانية،
و"فوغ" الفرنسية، و"فوغ" الإسبانية،
و"فوغ" الأمريكية.
وكانت تلك اللحظة التي شعرت فيها بأني نجحت،
بعد 3 سنوات.
أعتقد أني حينها شعرت بالثقة،
واستمررت في النجاح بعد ذلك.
أعتقد عندما تكون طفلًا، لا تحب ما يجعلك مختلفًا،
لذا، وجود علامة جمال،
والتي حاولت أن أسميها...
لم تعجبني وكانت أختاي تضايقانني
بأن علامة الجمال على هذا الجانب،
وأنها على الجانب الأيسر فهي علامة بشاعة.
وعندما بدأت عرض الأزياء،
كانت دائمًا نقطة نقاش.
"أعلينا تغطيتها بالمكياج،
لا يمكننا تغطيتها بالمكياج لأنها ليست منبسطة."
"علامات (فوغ) الجديدة لعام 1987 ماذا يتغير في الأزياء"
أزالوا الشامة في أول صورة غلاف لي في "فوغ" البريطانية.
فلم يقرروا بشأنها بعد.
"ريتشارد أفيدون"،
أول مرة عملت معه كان لأجل أول صورة غلاف لي لـ"فوغ" الأمريكية.
أنا مصور صور فنية ومصور للنساء أيضًا.
والثياب عبارة عن عناصر يمكنني استخدامها للتصميم،
وكذلك النساء للشكل،
كطريقة للتعبير...
"(ريتشارد أفيدون)، مصور"
...عن أشياء معينة كما أشعر.
"أفيدون" أسطورة بين المصورين...
"(إميلي بيرمان)"
...أسطورة في تاريخ الفن،
وضمن تاريخ التصوير.
كان عمل "ريتشارد أفيدون"
ما يستمر في التأثير. إنه محترف.
"(تشارلز ديكارو)"
"(روكا لاسباتا)"
واحدة من أشهر الصور في العالم لـ"ديموفا" مع الفيلة.
رأيت صورة لـ"أفيدون" مسبقًا حتى لو لم تميزها.
"(ريتشارد أفيدون)"
العمل مع "أفيدون" طاقة مختلفة.
ليس كالتقاط صور فحسب.
بل مثل "حسنًا،" و...نلتقط صورة.
أعتقد أنه أعجبه أني تلميذة جيدة له.
فقد كنت أنتبه.
فقد علمني كيف أظهر براعتي.
لأجل تلك الشرارة.
وحصلت من جلسة التصوير تلك على صورة غلافين.
"(فوغ)، إجابات حقيقية"
في أغسطس وأكتوبر من عام 1986.
"(فوغ)، جاذبية جديدة"
أبقت "فوغ" الأمريكية الشامة ظاهرة.
وكانت تلك نهاية الأمر، لم تعد نقطة نقاش مجددًا.
لأنه كان كختم "فوغ" للموافقة.
فإذا كانت جيدة كفاية لـ"فوغ"، فهي جيدة كفاية للبقية.
"(باريس)"
لنتكلم عن تصميم هذا العدد.
متى يجب أن يجهز العدد للطباعة؟
ما موعدنا النهائي؟
- نهاية فبراير. - ممتاز.
سنعرض صورة "كهيندا ويلي"
لأنه سيلتقط صورتي لمتحف الصور الوطني هذا العام.
"(مدام)، اجتماع المحرر"
أحب هذه لكني أحب هذه الصورة.
أحبها لأننا نرى "كريستي". ونرى "كيت".
و"بريدجيت هول".
يا إلهي! نرى الجميع فيها.
لا أريد هذه. كلا.
لا تظهر عارضات هنا.
لدينا القدوة "إيمان". كنت سأقول ذلك، أجل.
أعتقد "إيمان" و"كاتوتشا".
أجل.
و"فريدة".
أقدّر العمل الذي قامت به "بيفرلي جونسون" و"إيمان"
و"نعومي سيمس" و"دونيال لونا"
و"غيل أونيل" و"كارن ألكزاندر"...
أقدر عمل السيدات اللواتي قبلي.
لكني أريد أن أفعل المزيد.
أريد التقدم أكثر، أريد الخروج عن المألوف.
أردت ما كانت تحصل عليه العارضة البيضاء، أردت ذلك أيضًا.
لذا، في عام 1987،
طلبت الظهور على غلاف "فوغ" لأول مرة.
ولم يعرفوا بما يجيبونني، لم يعرفوا ماذا يقولون.
وشعرت بالإحراج، وشعرت بأني غير مهمة،
كأنه ما كان يجب أن أتكلم.
فلن أحصل على الموافقة.
كانت هناك قيود كثيرة لعارضة الأزياء السوداء،
وقد اضطرت إلى مواجهة
نظام ينص على أنه يجب أن تكوني بيضاء
للنجاح في عروض الأزياء أو في مجلات الأزياء.
كنت أعمل في ذلك الوقت مع السيد "سان لوران"،
لذا، أخبرتهم بذلك.
كان يدعم سيد "سان لوران" دائمًا
فكرة أن العارضات السوداوات مهمات أيضًا.
"(بيثان هارديسون)"
لم أعرف مدى نفوذ "إيف سان لوران".
ممتاز!
لم أعرف أن "إيف" سيقول شيئًا.
هذه واحدة من أفضل مجموعاتي.
"(إيف سان لوران)"
كان من الصعب تنفيذها،
وتكون أفضل عندما يكون تنفيذها صعبًا.
ثم وجدت نفسي في "نيويورك"
مع "باتريك ديمارتشلييه".
"(فوغ)، (باريس)"
لم يكن لديّ فكرة حتى صدر العدد
أنها أول مرة تظهر فيها امرأة سوداء على غلاف "فوغ" الفرنسية.
لم أعتبر الأمر ككسر لحاجز،
بل اعتبرت أنه
"يجب ألا يتوقف هذا هنا.
يجب ألا تكون هذه المرة الوحيدة."
"(فوغ)، سبتمبر"
ثم ظهرت على غلاف "فوغ" الأمريكية لأول مرة،
ولم أكن أعرف أنها كانت لشهر سبتمبر
لأني كنت ما أزال...
ما عرفته عن المجلات في "أميركا" كان
شهر فبراير هو شهر السود،
ويظهر على أغلفة كل المجلات في فبراير
شخص أسود.
كنت أعرف ذلك وفهمت ذلك.
لكني لم أدرك أن مارس وسبتمبر كانا أكثر عددين مبيعًا...
وكنت أنتقل من عمل إلى آخر
وأعيش حياتي.
حالما تظهر عارضة على غلاف "فوغ" الأمريكية خاصة في تلك الفترة،
كانت تلك قمة النجاح. وبدأنا نشارك في عروض الأزياء،
وقد كان ذلك أمرًا جديدًا.
في الماضي، كنت إما عارضة مجلات
أو عارضة عروض أزياء.
كانت عروض الأزياء كشؤون خاصة
وكان يحضرها مدراء شركات الأزياء التنفيذيين فقط...
"(آيزاك مزراحي)"
...وأناس يشترون الثياب وصحافة الأزياء وذلك كل شيء.
كان هناك تغيير عندما
بدأت عارضات المجلات يشاركن في عروض الأزياء.
عندما وضع المصممون كل الفتيات على المسرح
غير ذلك معيار عرض الأزياء.
"(تون غودمان)، محررة"
عارضات الأزياء اللواتي تراهن في المجلات،
أصبحن يظهرن في عروض الأزياء،
فكان ذلك مثل رؤية نجمات السينما شخصيًا.
كان كل شيء ممتعًا!
كانت الفتيات متحمسات في عروض الأزياء.
لم تكن تسرن بلا حيوية.
كانت عارضات الأزياء بارعات في طريقة سيرهن.
"(سوزي مينكيز)"
أظهرن شخصياتهن. وكان ذلك هو الهدف.
كنت أنظر أمامي معظم الوقت،
وأفكر في السير باستقامة، وأظهر تعابير لطيفة على وجهي
وأنظر إلى مَن أعرف و...
أتذكر في أحد عروض أزياء "فيرزاتشي"،
جاء 3 مصورون وراء المسرح وسألوا "أيمكننا التحدث إليك؟"
وظننت أني في ورطة.
وأروني صورًا لي،
وكنت أنظر إلى الأسفل في كل الصور،
لأني أنظر إلى الصف الأمامي وإلى زميلاتي وصديقاتي.
وقالوا "أيمكنك النظر إلينا
عندما تصلين إلى نهاية المسرح؟"
وقلت "أنا آسفة جدًا، بالطبع."
لذا، عندما نظرت إلى الأعلى...
...تفاجأت!
لم أستطع أن أصدق عدد المصورين الذين كانوا هناك. لم يكن لديّ فكرة.
كانت أجواء ما وراء الكواليس موترة جدًا.
لكننا أحببناها هكذا.
أحببنا الفوضى وتدفق الأدرينالين.
قفن أيتها الفتيات عند جانب المسرح.
كنا نفكر جميعًا "أنا المحتالة الوحيدة هنا،"
فيمكنني أن أتظاهر "أجل، سأتناول ذلك النبيذ،"
أو "ماركة (هيرميز)، أحب (هيرميز)."
لم أكن أعرف ما هي ماركة "هيرميز" عندما كنت صغيرة.
لكن تتعلم الاندماج والتأقلم بسرعة.
كانت "سيندي" الأكثر جدية،
لكن كنا نعرف كيف نجعلها تسترخي وتستمتع بوقتها.
بشرب "التيكيلا".
ما تحبه في تلك النساء
أنهن لم يكن يسيرن
بطريقة مزيفة. بل كن يستمتعن.
لم تسر أية عارضة مثل "نعومي".
كانت تسير كأنها تقول "ابتعد عن طريقي،
لأني أمتلك المكان الذي أسير فيه."
أتذكر أن أمي في أحد عروض الأزياء
وهي أكثر امرأة في منتصف العمر مستقيمة.
في ذلك الوقت، كانت في منتصف الستين.
جاءت إليّ بعد العرض وقالت،
"عزيزي، أقبل ممارسة الجنس مع (نعومي كامبيل)."
أيام المجد!
لكن تذكروا، في أيام المجد تلك...
...لم تكن مثالية.
لأن...
لأن "نعومي" لم تعمل دائمًا في عروض الأزياء.
لم أفهم.
كنت أجد "نعومي" أجمل مني،
وجسمها أروع من جسمي بكثير.
وكانت تسير بشكل أفضل.
وكنت أتساءل "لم لا يعرضون العمل عليها؟"
عندما جاءت "نعومي"، كان ما يزال المصممون...
"لدينا فتاة سوداء واحدة هذا الموسم." كانت تلك الفترة.
"تستطيع الفتيات السوداوات المشاركة في عروض الصيف فقط.
تستطيع الفتيات السوداوات ارتداء الثياب الزاهية الألوان فقط."
قلت لهم "إذا لم تعملوا معها، فلن أعمل معكم."
"ليندا" و"كريستي" خاطرتا كثيرًا.
كانتا تساعدانني وتساندانني.
وذلك ما جعلني أستمر.
كنت أشارك في عروض رائعة، وأرتدي كل تلك الأثواب الجميلة،
ثم يأتي الوقت للعمل في الإعلانات،
ولم يكونوا يختارونني.
وكان ذلك يؤلمني كثيرًا.
ثم أحيانًا، كانوا يختارونني لترضيتي
أو ليجعلوني أعتقد "حسنًا، سيعملون معها."
ثم أذهب إلى موقع التصوير وأجلس هناك
من الساعة 9 إلى 6 طوال اليوم ولا يدعوني أعمل.
وجعلني ذلك أكثر إصرارًا من السابق.
ألا أسمح بمعاملتي بتلك الطريقة، وألا أكون في ذلك الموقف مجددًا.
أيمكننا أن نضع حائطًا تتكأ "كريستي" عليه؟
- أجل. أسود أم أبيض؟ - أبيض.
كما علينا تصوير ثياب "كالفين كلاين".
أتعنين مع المكعب؟ قد نفعل ذلك عند الزاوية.
- أجل، أو مثل... - كي تتكأ...
الاتكاء. أجل، أشعر...
"كريستي"، أيمكننا أن نجرب صورة جانبية؟
مثل... أجل، جميل. أجواء "كالفين كلاين".
تشبه صور "كالفين كلاين" كثيرًا. كلاسيكية.
عملت مع "كالفين كلاين" 33 عامًا.
كان عمري 17 عامًا تقريبًا عندما التقيت بـ"كالفين كلاين" أول مرة
وتعرفت على علامته التجارية، أثناء مشاركتي في عروض الأزياء.
فقد كانت مميزة بالنسبة إليَ، حتى عندما كنت مراهقة صغيرة،
كل الإعلانات التجارية.
كنت أعرف بناطيل جينز وعطور "كالفين كلاين".
"عطر (أوبسشين)، للرجال وللجسد"
كان عطر "أوبسشين" مشهورًا جدًا.
ما تريد فعله هو خلق حماس،
تريد أن يلاحظ الناس إعلاناتك،
إعلانات المجلات، أو إعلاناتك التلفاز.
الهوس هو الحاكم في مملكة الشغف.
عطر "أوبسشين" من "كالفين كلاين".
رائحته.
"(هال روبينستين)"
عندما تسمع "رائحته"
ينتقل عقلك إلى مكان محدد.
لديّ تأثير على المجتمع.
أعني يمكنني أن أغير المواقف.
يمكنني أن أجعل الناس يشعرون بطريقة معينة.
فهم كيف يستخدم الأدوات في ذلك الوقت،
مثل اللوحات الإعلانية والمجلات،
لدفع صورته بطريقة نظيفة جدًا
لكن مثيرة للجدل.
أتعرف ما يقف بيني وبين بناطيل "كالفين"؟
لا شيء.
"بناطيل جينز (كالفين كلاين)"
أراد أن يكون كل شيء مثيرًا ومغريًا جدًا،
ويعاشر الجميع بعضهم بعضًا.
ثم ظهر مرض الإيدز.
وأرادوا الاسترخاء
وأرادوا تهدئة الأمور.
لذا، انتج عطر يدعى "إتيرنتي".
وكان يوحي إلى العائلة.
ووقع مع "كريستي" عقدًا لتكون وجه "إتيرنتي".
لديّ ذكريات كثيرة من أول حملة إعلانات لـ"إتيرنتي"
في "مارثاز فنيارد".
التقط "بروس ويبر" الصور.
كانت تجربة ترابط وممتعة جدًا.
كانت الشمس تغيب والضوء جميل.
انظر إلى صور هذه الفتيات، فلديهن تلك الرغبة.
"(بروس ويبر)، مصور"
الرغبة في التميز وتحقيق الذات.
"بروس ويبر"،
غير التصوير والأزياء عبر كاميراته.
وغير الفتيات من المكياج الكثير
إلى فتيات طبيعيات أكثر
يبدين بصحة جيدة ويتوهجن.
"(غريس كادينغتون)، (فوغ)"
جنيت ما يقرب من مليون دولار في السنة من ذلك العقد.
أتذكر توقيعه ليلًا لسبب ما، في مكتب قانوني
مع وكلاء أعمالي.
لم يكن لديّ محام.
وكان عليّ العمل 100 يوم في السنة،
وهو ليس عملًا كثيرًا،
وبالطبع، لم يكن بإمكاني العمل مع أحد آخر،
لم أستطع... حتى المجلات.
لكن كان لحملة إعلانات "إتيرنتي" انتشار واسع
ولذا تمثيل "كالفين كلاين"
بدا بأنه ذروة ما كان يحدث في ذلك الوقت.
"إتيرنتي" لـ"كالفين كلاين".
مكياج "ريفلون" للبشرة الجديد. "سيندي"...
"(كولورستاي)"
كعارضة أزياء،
يعد عقد مع شركة تجميل هو الأفضل.
إنه كأمان وظيفي فجأة.
فأنت لا تنتظر
"قد أحصل على حملة الإعلانات تلك، أو لا"
رحبوا بـ"سيندي كروفورد" الرائعة.
مرحبًا، كيف حالك؟ تسرني رؤيتك. شكرًا لحضورك.
اختيرت للتو كالعارضة المتحدثة لـ"ريفلون".
ماذا يعني ذلك؟ هل ستحصلين على أحمر شفاه مجاني؟
أجل، ذاك وآمل المزيد من الحرية.
حرية أكثر لتفعلي ماذا؟
أي شيء أريده.
كانت تحدث الأمور، وكنت أشارك في الحملات الجيدة.
استخدمي "فليكس" لشعرك وتباهي بكثافته.
ثم فجأة في عام 1988،
طُلب مني الظهور في مجلة "بلاي بوي".
ظن الجميع في حياتي في ذلك الوقت أنه يجب ألا أظهر في مجلة "بلاي بوي".
وشعرت وكالة العرض التي أعمل فيها أن هذا لا يتناسب
مع نوع الوظائف التي يجب أن أعمل فيها.
أعتقد أنه كان ما تزال سمعة المجلة سيئة
مما أخاف بعض الناس.
"(بلاي بوي)"
فهمت منصة "بلاي بوي" وما تمثله.
وكانت خارج المسار الطبيعي
لعارضة "فوغ" في ذلك الوقت.
وصلني العرض عبر "هيرب ريتس"، وهو مصور.
قد عملت مع "هيرب ريتس" كثيرًا،
وأقمت في بيته وكنا صديقين مقربين.
جزء مما أفعله وهو مهم جدًا
هو تمكني من اكتشاف شيء، وأن أكون دبلوماسيًا.
"(هيرب ريتس)، مصور"
لذا، يجب أن تكون مقربًا من شخص
وتدرك حقيقته وتحاول الحصول على ما تريده.
لا أعرف. كان فيه شيء أثار اهتمامي،
لذا، وافقت وخالفت نصيحة وكلاء أعمالي.
لكني قلت "لا داعي لأن تدفعوا لي مالًا كثيرًا
ما دام سيكون لي سيطرة على الصور."
وأردت الحق في إيقاف الأمر إذا لم يعجبني.
جمعناها أنا و"هيرب" مع رحلة أخرى كنت سأقوم بها
لأجل "فوغ" الفرنسية إلى "هاواي".
كنا نلتقط صورًا لـ"فوغ" الفرنسية،
وكنا نلتقط صورة لـ"بلاي بوي".
"(بلاي بوي)، 1987"
لا يمكنك أن تحدد أية صور كانت لـ"فوغ" الفرنسية...
"(فوغ) الفرنسية، 1987"
...وأيها لـ"بلاي بوي".
فقد كانت الصور طبيعية جدًا و...
أحببتها.
ذلك هو الأمر بالنسبة إليَ
حتى لو اتخذت قرارات لا يوافق عليها الآخرون أو لا تعجبهم،
إذا كانت قراراتي ولديّ السيطرة عليها،
فهذا يقويني، حتى لو كانت الظهور في مجلة "بلاي بوي".
"(بلاي بوي)، ترفيه للرجال"
لم أشعر قطَ بأني ضحية ذلك القرار.
"عارضة الأزياء الشهيرة (سيندي كروفورد) تصوير (هيرب ريتس) الشهير"
لا أشعر عندما أكون عارية أني عارية.
فهذا يعتمد لمَن تكون الصورة.
قد أشعر أني مرتدية ثياب كاملة،
يتعلق الأمر بالمفهوم والطريقة
عندما تُنفذ بطريقة راقية فلا أشعر بأني عارية.
ربما جعلت الناس يعتقدون،
"إنها راضية جدًا عن جسمها."
ليس بالضرورة، لم أشعر بذلك.
كوني لم أكن أفكر في نفسي،
"نعومي"، أظهر نفسي،
شعرت أني في شخصية أخرى.
لذا، لم أشعر أني...
شعرت بأني مرتدية ثيابًا، إذا كان يمكنك تصديق ذلك.
أحترم وأقدر الأشخاص الذين يرضون عن أجسامهم
ومرتاحون وهم عراة.
إذا كنت أعمل مع شخص أثق فيه،
وأحترمه، وأفهم رؤيته،
فيمكنني أن أخاطر.
أما إذا كنت لا أثق في الشخص الذي يلتقط الصورة،
وأعرف ما يراه
وأعرف أن شعوري بالراحة سيظهر في الصورة
ويجعلها أكثر إثارة أو روعة أو أيًا يكن،
إذًا، أقدم كل ما لديّ.
لكن إذا لم تكن الثقة موجودة وكان هناك شعور،
مثل "هيا!" "افعلي ذلك!
افعلي ما تفعلينه وأنا سألتقط الصور."
فلا يمكنني فعل ذلك،
لا أستطيع، لا أستطيع أن أقدم كل ما لديّ.
فيتطلب ذلك الوقت والثقة، لأية كاميرا.
كان لدى "هيرب"...
لم أشعر ولا مرة ولا حتى قليلًا أني غير مرتاحة أمام كاميرته.
ها نحن ذا، وأجل، ذلك كل شيء.
ما أحبه في الصورة، أنها لا تتعلق بالأزياء.
من الواضح أنهن عاريات، لكن كن صديقات مقربات
ووضعهن معًا فجأة
وجعلهن يعرفن بعضهن.
أرى عواطف جياشة عندما أنظر إلى تلك الصورة.
فهي ليس جنسية جهرًا.
بل هناك روح تظهر من تلك الفتيات.
يمكنك أن تشعر بأعينهن. محور الصورة أعينهن ووجوههن.
إنها من نوعية صور "هيرب" لكننا كنا عاريات لكن لم نكن مثيرات.
بل كانت بساطة أن نكون من دون ثياب.
لكننا التقطنا الصورة مع ومن دون "كريستي"
لأنه لم يكن مسموحًا لـ"كريستي" أن تظهر في عدد "رولينغ ستون".
كنت أعمل مع "كالفين كلاين" ولم يكن يمكنني العمل مع أي أحد آخر،
عندما طلب مني "هيرب" أن أظهر في بضعة صور،
أدركت رغبة وجود عارضة أزياء في حملة إعلانية
كان بسبب كل الأشياء التي تراها هناك
ورؤية أحدهم يفعل أشياء مثيرة للاهتمام وأكثر جرأة.
ثم إيقاف كل ذلك،
لا أعرف، لم يعد ذلك حماسيًا.
حسنًا...
- إنه طويل جدًا يا أمي. - أعرف.
كان عليّ المجيء من "نيويورك" لأقص شعرك؟
الأمر صعب بوجود الكمامة عندما أقص وراء أذنك.
"(ماريا)، والدة (كريستي)"
أعرف. كم ستقصينه؟
كنت أخبر صديقاتي صباح اليوم أثناء تناول القهوة،
فقلت إنها تقص الشعر. وقلت أجل.
كانت تقص شعر "أوربيه".
هكذا أصبحت مشهورة.
أعرف، وقد سمح لك.
مصفف شعر.
"(أوربيه)"
ربما يجب أن تقصي شعرك قصيرًا.
"(إرين)، شقيقة (كريستي)"
أفكر في ذلك أحيانًا.
ثم أفكر في أنه يطول بعد فترة طويلة.
- أعجبني. كان جيدًا. - أفكر في ذلك أحيانًا.
فقد كانت تلك قصة شعر حقيقية.
"كريستي"، انظري إلى هنا. جميلة.
أدركت...
...أني لم أكن سعيدة بعقد "كالفين كلاين".
لم تكن اتفاقية سيئة بحد ذاتها،
لكن لم أشعر بأني وصلت إلى مرحلة شعرت بها بالإرهاق أو التعب.
كنت مستعدة للانتقال إلى شيء آخر.
لذا، أعدت التفاوض في اتفاقيتي مع "كالفين"...
...بقص شعري.
عندما كنا نقصه، قصه لي صديقي "أوربيه"،
كنا نضحك ونقول "سأقع في مشكلة كبيرة،"
لكني لم أعتقد أني سأقع في مشكلة.
لكن لم يتقبلوا ذلك جيدًا.
أعتقد أن "كالفين" كان غاضبًا جدًا،
لأنه عندما يكون لديك عقد فيجب أن تحافظ على المظهر ذاته.
لذا، أن تقص شعرها فجأة في وسط فترة العقد...
"(ستيفن مايزل)"
...كان كارثة.
عندما أعدت المفاوضة...
- أعرف أن هذا صعب. - أيضًا...
...استطعت البقاء بالقرب من "كالفين"
وأستمر في العمل مع "إتيرنتي" وبدأت عرض أزيائه
في الموسم التالي بقصة شعري الجديدة.
كانت نهاية فترة تلك العقود
لأنها لم تكن منطقية.
"عقد تسريح عارضة أزياء موحد"
لدى الوكالات السلطة،
لكنها تتصرف كأنه ليس لها سلطة.
يفترض أن تعمل لصالحك.
لنكن واقعيين، لا يتعلق الأمر بالشخصيات
أو التفاهم أو نحن مثل العائلة.
هذا عمل لكم جميعًا،
ولم أوقع عقدًا مع أية وكالة أخرى منذ ذلك الوقت.
"(ستايل) مع (إلسا كلينش)"
هذا برنامج "ستايل" وأنا "إلسا كلينش"
آتيكم بأخبار عالم التصميم والأزياء والجمال والديكور.
في نهاية الثمانينات، كان هناك ثورة لإعلام جديد.
فجأة، أصبحت هناك قنوات الاشتراك
وكانوا بحاجة إلى محتوى أكثر.
نبدأ بقصة كانت مثيرة منذ بدء عروض أزياء الربيع...
كان هناك اهتمام جديد بالأزياء يتزايد.
"(تود أولدم)، مصمم"
"إلسا كلينش" كانت أول مَن اهتم بالأزياء
كخبيرة أزياء حقيقية.
جرب "كالفين كلاين" استخدام الأثواب الضيقة.
إنها ملتصقة بالجسم، وهي ثياب تظهر تفاصيل الجسم.
وبدأ ذلك يغير كل شيء.
يعتقد الناس أن عارضات الأزياء تعرفين ماهي صورة العارضات.
لكن لا بد أنك ذكية إذا كنت...
ما هي صورة العارضات؟ أود أن أعرف.
تعنين أننا لسنا ذكيات وما إلى ذلك؟
- لن أقول ذلك لك. - كلا، لكن أعني...
قبل قنوات الاشتراك، كان جزء كبير من "أميركا" غير مثقف.
"(توم فريستون)"
بطريقة ما، عرضت قنوات الاشتراك ما يحدث
مثل الثقافة النابضة في "نيويورك"
وعرضتها عبر الأقمار الصناعية
في جميع أنحاء البلد.
"(إم تي في)، قناة الموسيقى"
عندما أنشأنا "إم تي في" في بداية الثمانينات،
لم تكن لعرض الأغاني الناجحة فقط،
بل عرضت للناس أشياء كثيرة متنوعة
في الثقافة الشعبية.
لذا، قلنا "لنقدم فقرات لما يحدث
مثل الأزياء من الشوارع.
لنجرب وجهًا جديدًا ومقدمًا جديدًا.
مراسل (إم تي في) للأزياء."
كانت الأزياء متعلقة بالإناث فقط،
ثم فجأة، أصبحت "بلاي بوي" متعلقة بالرجال،
كان ذلك مختلفًا جدًا.
فقد تضاعف جمهوري بالظهور فيها.
وأدى هذان الأمران إلى "إم تي في".
أرادوا عارضة أو من مجال الأزياء،
لكن أرادوا عارضة لديها جمهور من الذكور.
كان اجتماع عرض مدته 30 ثانية. "لنفعل هذا.
هل يمكننا تقديم حلقة الأسبوع المقبل؟"
أهلًا بكم في "هاوس أوف ستايل"، أنا "سيندي كروفورد".
هذه أول حلقة لي مع "إم تي في"، وأنا وحدي.
لم يكن لديّ تدريب في البث.
سأعرض الثياب كلها. تسير في مسرح العرض،
تنزع معطفك.
كان يجمع معًا الموسيقى والأزياء
والثقافة الشعبية
ووضعها كلها في خلاط.
ولم نأبه بما سينتج عنه.
"(هاوس أوف ستايل)، (إم تي في)"
مرحبًا، أنا "سيندي كروفورد".
أهلًا بكم في "هاوس أوف ستايل"، ونقدم لكم هذه المرة من "باريس".
كانت تطور أفكارًا وتبتكر حلقات
وتجلب صديقاتها ومعارفها،
أشخاص تعرفهم من ذلك المجال.
لا نحب ارتداء الثياب. كلا، تلك مزحة.
"نعومي"، أحسني التصرف.
"(دولتشي آند غابانا)"
وبدأت تجلب المصممين.
إنه طويل قليلًا.
"(جون غاليانو)"
ونحن نزيل الحشوات من الصدريات أيضًا.
أنا واحدة من العارضات التي لديها ثدي.
منحني فرصة للتكلم
وكنت أظهر المزيد من نفسي
إلى شخصيتي العامة.
إنه يظهر علامة جمالك.
جعلني ذلك أشعر بإمكانيتي.
وبهذا تنتهي حلقة "هاوس أوف ستايل".
أنا "سيندي كروفورد" وسأراكم مجددًا قريبًا.
وداعًا.
أرادت "فوغ" البريطانية "بيتر لينبيرغ" لتصوير صورة غلاف تمثل
الفكرة الجديدة للجمال في التسعينات.
وقال "بيتر" "لا يمكنني فعل ذلك بامرأة واحدة فقط."
تواصل معي ومع"سيندي" و"نعومي" و"ليندا" و"تاتيانا".
عملنا جميعًا في عدة مشاريع في ذلك الوقت،
وجئنا جميعًا مرتديات بناطيل الجينز وأتذكر أننا صورنا في "تريبيكا".
يتحمس "بيتر" دائمًا عندما يصور،
يقول "أنا متحمس جدًا."
وكنت قد أنهيت عقدي مع "كالفين كلاين" أيضًا.
لذا، وجودنا معًا كمجموعة،
كان ممتعًا جدًا.
لم يكن يتعلق الأمر بالأزياء.
ولا الشعر ولا المكياج.
بل يتعلق بالنساء.
"(فوغ)، التسعينات"
"ما التالي؟ مجموعات"
"العقد الجديد والأشكال الجديدة الأمير في صور"
"انضموا إلى جوائز (فوغ)"
"(ويك إن روك)"
أهلًا بكم مجددًا في البرنامج.
صدرت لـ"جورج مايكل" أغنية مصورة جديدة لـ"فريدوم 90"،
وهي الأغنية الثانية من ألبومه الأخير "ليسن ويذاوت بريجيدس فوليوم ون".
ورفض "مايكل" مجددًا الظهور في الأغنية المصورة.
وبدلًا من ذلك استعان بمجموعة من عارضات أزياء "إيليت"و"فورد"
للتظاهر بالغناء بدلًا منه.
اتخذت قرارات قبل بضعة سنوات
أن أغير مسار عملي وحياتي...
...بعدم الظهور في الأغاني المصورة.
وألا أظهر في المقابلات.
وعدم الظهور في الإعلام.
وأدع موسيقاي أن تفعل ما تفعله.
وردنا اتصال أن "جورج مايكل" يريد تصويرنا...
يريدنا في أغنيته المصورة.
كان "جورج" يقول "يجب أن تكون هذه المجموعة من النساء."
يجب أن نكون جميعًا.
لذا، ذهبنا وتحدثنا.
"هل ستشاركين في هذا؟"
لم أكن مهتمة في البداية،
لأنه لم يكن عملًا يتعلق بالأزياء.
وفي مرحلة ما، اتخذنا قرارًا، قرارًا جماعيًا.
قلت "سأشارك في ذلك."
- "سأشارك." - قلت "حسنًا، سأشارك."
مَن سيخبر "جورج"؟
كنت في نادي ليلي في "لوس أنجلوس".
نادي "روكسبيري" في "صنسيت".
وكان "جورج" هناك. وجاء إليَ وقال،
"ماذا تردن؟"
فأجبت "نريد هذا المبلغ من المال وتذاكر (كونكورد) ذهابًا وإيابًا."
وقال "هذا كل شيء؟" فأجبت "أجل."
عندما أخبرني "جورج" بفكرته،
قال "ما رأيك في تصوير أغنية كاملة
حيث تتظاهر نساء جميلات بالغناء؟"
كيلا يظهر هو فيه.
وقلت...
"(ديفيد فينشر)، مخرج (فريدوم 90)"
"لقد تفاجأت كثيرًا،
تلك فكرة رائعة."
عندما وصلت إلى موقع التصوير،
وأرادوا أن أتظاهر بالغناء،
لم أكن أعرف كلمات الأغنية.
وكان عليّ حفظها بسرعة في المقطورة
بينما كانوا يصففون شعري ويضعون لي المكياج.
أتذكر أن المكان كان مظلمًا جدًا
وشرح لي أحدهم أني سأكون في حوض استحمام.
فقلت "حقًا؟"
شعرت بأن لدى الجميع دور أفضل مني.
كانت تعرف تلك الفتيات كيفية اختيار تعابير وجوههن.
يستطعن إيجاد الضوء
وعندما نمنحهن شخصية،
يضفن شيئًا إليها.
لقد كن مقنعات.
أول مشهد صورته كان
حيث ترى عينيّ عبر الظل.
ترى فمي ثم عيناي ثم فمي ثم عيناي.
وكلما كنت أنخفض للأسفل كان لأني لا أعرف الكلمات بعد.
لست بارعة في حفظ كلمات الأغاني.
لم نكن نعرف تأثير
تلك الأغنية المصورة على الإطلاق.
لم يكن لدينا الوقت لنعرف
لأننا كنا ننتقل من بلد إلى آخر.
"(ميلان)"
صدرت أغنية "فريدوم".
"(جياني فيرزاتشي)"
كنت أتحدث إلى "جياني" وقلت
"لم لا تحضر تلك الفتيات؟
"(دوناتيلا فيرزاتشي)، مصممة"
الفتيات الجميلات إلى عرض الأزياء؟"
وصلنا إلى هناك، رأينا الثياب وتدربنا.
ثم شغلوا الأغنية.
ثم قلت "أفهم ما تفعلونه."
لا يمكنكم تخيل الحماس،
والطاقة والجنون
عندما أحضر "جياني فيرزاتشي"
كل عارضات الأزياء الشهيرات معًا.
أعني، لقد سجل تلك اللحظة.
كان لكل واحدة منهن شخصية قوية
ولا يخفن إظهارها.
كان دمج الأزياء مع شخصياتهن رائعًا.
كان نجاحًا.
كان نجاح "جياني فيرزاتشي"
ورغبته في تقديم نساء مثيرات
وكن نساء قويات.
هذه الأغنية المذهلة والمصمم المذهل،
ولحظة غناء النساء للأغنية.
اجتمع كل شيء معًا.
يمكنك أن تشعر بتلك اللحظة.
تلك لحظة تعرف أنها ستكون رمزًا.
هذا ما تكون عليه العارضة الشهيرة.
لم أتخيل أن
تنقلنا إلى مستوى مختلف.
"(كينار)"
لسن مثل بقية الناس، لسن جميلات فحسب.
لقد تميزن، وأصبحن رموزًا
ولا يمكن نسيانهن.
ومهمات.
أصبحن أسماء شهيرة.
وأعتقد أن ذلك جعل العارضة الشهيرة أقوى.
بدونا قويات،
ثم بدأنا نصدق ذلك.
"في ذكرى (تاتيانا باتيتز)"
رانيا العلي