欢迎来到纽约市 世界之都
我记得我刚到纽约的时候
从机场出来就看到天际线
你就会说 哇!这能量
它超出了我的想象
纽约是生气勃勃的
人们在街角唱歌
作为一名舞者 我首先想做的事
就是去阿尔文·艾利舞蹈学院
阿尔文·艾利 美国舞蹈剧院
纽约是充满活力的 那能量是不可思议的
我认为纽约市就像魔法一样
它有一点点那种众所周知的坚韧
那里有很多涂鸦 尤其在市中心
我们走吧 去《聚光灯》
我喜欢每个人都盛装打扮出门
本来就应该如此!
我们本来应该一起吃晚饭的...
我们喜欢去被整顿之前的时代广场
(女孩们 跳舞)
当时还有窥视秀 我们没去看窥视秀
但我只是说 纽约是个与众不同的地方
有点乌烟瘴气 有点...很有趣
我在纽约 在时尚界的时光
我确实认为那是黄金时代 但是...
如果不是 别告诉我 别破坏这个幻想
克里斯蒂 辛迪 琳达 娜奥米
我的表现如何?
你做得太棒了!
谢谢你!
当我来到纽约时
我才二十岁
我去过芝加哥 所以我稍微了解一个城市的感觉
但纽约是别具一格的
我记得我尝试乘坐地铁 但有点被吓到了
我会试着叫德士
有时他们会停下来 有时不会
无论我多努力也搞不明白 直到有一天我意识到
“噢 灯必须亮着”
我曾多次在纽约街头伸出手
那些德士会飞快驶过
然后克里斯蒂就会伸出手 他们就会停下来
那家伙会说 “我不想去布鲁克林 ”
我当时就想 “他为什么这么说?”
直到克里斯蒂必须站在我面前 帮我叫一辆德士去上班时
我才意识到这一点
这对我来说都是新鲜事
这很令人兴奋 也具有挑战性
请站这里...你让我很开心
我有一个非常好的朋友 她是一名化妆师
她让我睡在她的沙发上
大约三个月后 她说
“我认为你需要有自己的公寓 ”
我在18岁之前 买了我的第一套公寓
然后我马上搬进去了
还有那种大而高的地方
但冰箱里没有任何食物或家具 真的
我一直在工作 但经纪人的抽成很高
还有租金和其他东西什么的
(可爱)
克里斯蒂和我住在一起 我们是室友
我们会玩闹 大笑并享受生活...
- 和她们在一起感觉很舒服 - 好...
她们是我的姐妹
(时尚大道 7大道)
当我开始在纽约工作时
就是这样
朝九晚五 不过是一份工作
感觉很像《打工女孩》
(阿泽丁·阿拉伊亚 1987年春季)
(幻灯片 拉尔夫·劳伦)
我必须开辟自己的路
妈妈和爸爸没有资助我
如果我租了一套公寓却付不起房租 你猜怎么着?
我会被驱逐并搬回家
我没有保护网
这给了我很大的动力 我忙忙碌碌
弗朗西斯科·斯卡武洛预订我为《大都会》拍摄
他喜欢我 因为我让他想起吉雅
(吉雅 1979)
吉雅是很多摄影师的最爱
所以我的经纪人说 “我们有小吉雅 ”
(辛迪 1985)
那些女孩们非常努力工作
她们一直工作
她们身上有一种感觉
她们想要的不只是现有的东西
而是被驱使着...
(安妮·维尔特里 前模特经纪人)
...一直要更进步
她们一直在寻找
渴望 好奇 知识渊博
并且有动力
- 什么时候播出?今晚? - 是的
- 太好了 - 如果你还没睡 12:30
- 不是吧 - 不是吧!
明天我得早点上班 应该不会熬夜
当我开始和《Vogue》越来越多合作
我会对编辑们说 比如
“嗯 我想和史蒂文·梅塞尔合作 我可以和他合作吗?”
我记得波莉·梅伦告诉我
“我觉得你不是他喜欢的类型 真的 ”
我当时想 “你说我 不是他喜欢的类型是什么意思?”
史蒂文是我们这时代最伟大的艺术家之一
因为他会看着一个模特...
(获勋者 爱德华·恩宁富 英国《Vogue》主编)
...他会看透那个模特来了解她的潜力
当我们开始一起玩时
史蒂文和我会出去
并用宝丽来相机拍照...
(安娜苏 设计师)
...你就知道史蒂文有眼光
他能发现某人
他可以让他们按照他想象的方式摆出姿势
他就是有这样的眼光
史蒂文在八十年代初
就开始摄影了
(麦当娜《宛如处女》 摄影:史蒂文·梅塞尔)
(保罗·卡瓦科 造型师/艺术总监)
他在23街有了一间工作室
我们以前称它为“诊所”
因为女孩们会进来 史蒂文会教他们如何模特
那些女孩会完全改变
那些很棒的会成为超级巨星
因为她们就欣然接受 完全吸收他的提点
她们渴望能学习
史蒂文·梅塞尔 的工作室里有一面镜子
让模特们能够审视自己
给她权力...
(法比安·巴伦 创意总监)
...让自己做到最好
因为她们会知道脚是否在正确的位置
我记得...
我第一次被叫去和史蒂文·梅塞尔一起工作的时候
我很希望史蒂文会喜欢我
他说 “你能走吗?比如大步走?”
我当时想 “可以啊 ”
然后他说 “但是你认为你能 走对定点并保持专注吗?”
我就说 “可以 ”
我做了一遍又一遍
然后这就是我和他关系的开始
我们都一起参与整个过程
那是我的学校
他的触觉也总是非常灵敏
比如 过来并真的用手抚摸你的头发
帮忙化妆
我们扮演的就是自己的小工厂那样的氛围
我们会来到工作室 如果对接下来的工作
还没有头绪 大家都会
同心协力 拟出计划
会是什么的造型
就是不断的创造 摧毁 再创造
他确实在片场创造了 非常亲密和安全的环境
我觉得他真的很照顾我
我只是觉得他会关心我是否舒服
或也许在我不舒服 或不说话时 知道我不舒服
这真的是一种特殊的 家人般的关系
我16岁时就与 史蒂文·梅塞尔合作拍摄美国《Vogue》
她到了 她的腿已经有现在这么宽了
三米
(卡琳·瑟夫·德·杜泽勒 造型师/艺术总监)
所以 史蒂文立即称她为“小鹿斑比” 因为她是“小鹿斑比”
她很害羞 就像...
其实她根本不是 但这并不重要
她是一名舞者 所以她懂得用她的腿什么的
我正在努力思考
第一张是跳舞的照片 我不知道里面有没有
与史蒂文·梅塞尔一起工作就像是一种教育
他以一种微妙的方式塑造你
你几乎会说 “他是怎么找出我这一面
因为我不认为我有这样的能力 ”
我很幸运能遇见这个很棒的男人
在我人生中他仍然是我的家人 我非常爱他
我明白了家人是可以选择的
我没见过我父亲
我妈妈在17岁时怀上我
我认为他是同龄人
那种被抛弃的感觉...
她无法改变我有那样的感觉
我也相信其中很多也是我的动力的一部分
我的生活中没有父亲的身影
但后来我得到了祝福
我16岁时 独自一人在巴黎工作
但有一天 我的钱包被偷了
我所有的钱都被偷光
我应该说是我的旅行支票 妈妈给了我旅行支票
我本来要和另一个模特一起吃饭 因为她可怜我
就在那时 我遇到了阿泽丁·阿拉亚
阿泽丁·阿拉亚是个非常神秘的设计师
(珍妮·贝克尔 时尚记者)
阿泽丁真的很喜欢玩女性形态
女性气质是一个整体
(阿泽丁·阿拉伊亚 设计师)
我不知道 有些事情我无法定义
我认为他的衣服非常服贴 非常性感 非常诱人
其中一些作品具有建筑风格
但是非常舒服的 它们会顺着你的动作
而他不过是个很可爱的男人
还有他不说英文 我不说法文
但当中有一些东西
然后他给了我一套衣服
叫我穿上
看看他的衣服穿在我身上怎么样
然后我把它穿上
他当时很喜欢
然后他问我住哪里 我告诉他 在莱诺克斯酒店
然后他对我说 “你妈妈呢?”
我说 “我妈妈在伦敦 ”
我妈妈会说法文
于是 他说 “打给她 ”
所以我打给我妈妈 他们就聊了
他告诉我妈妈说他会照顾我
我可以住在他的家
住那里的我会很安全
我妈妈不知道和她说话的是谁
没见过他 但相信了他
所以第二天 或接下来的两天后
我搬进了皇家公园街
(阿泽丁·阿拉伊亚基金会 巴黎)
我喜欢这件衣服
- 我曾经穿过 - 是吗?
- 是艺术品 - 是的
我爸爸是个天才
是的 他是
你在这里
我以为我的爸爸会永远活着
我万万没想到...
我万万没想到...甚至想过他会离开
娜奥米成了阿拉伊亚的灵感泉源
差不多像家人一样
他让我对世上很多东西打开眼睛
我遇到了很多很棒的人
我学习了艺术 建筑 设计
最重要的是 我能看着他工作 我可以参与他的工作
而且他真的待我如女儿
比如 做早餐和晚餐给我吃
我们曾经吵架 别误会
我会偷偷溜出窗外去泡吧
他们会打电话告诉他我在夜总会
他会过来夜总会
在他带我回家之前他会说 “你穿错衣服了 ”
然后他会纠正它
然后 “你应该把腰带 这样系起来 然后...”
然后你知道的
因为你必须想象这家时装店是我的衣柜
有哪个16岁女孩
能把一家阿拉伊亚店当衣柜呢?
他去世时
震惊了整个体系
(阿泽丁·阿拉伊亚 1935 - 2017)
如果没有他 我的人生肯定会有所不同
他在这行业保护了我
他引导我
有一次...
艺术总监觉得有必要告诉我 他认为我的胸部很完美
但他觉得有必要触摸它们
我马上打给爸爸 然后爸爸打给他
然后警告他
之后再没靠近过我
我张口说出了真相是有帮助的
因为我相信那样保护了我
以及我身边的人
嗨 各位
- 你好 - 你好
让-吕克·布鲁内尔五十多岁时
在佛罗里达州选角期间允许被拍摄
这是他最喜欢的做法
“追模特”
正如业内人士所说
考特尼·鲍威尔加盟 巴黎的卡琳模特经纪公司
“他开始说要派我参加泳衣广告活动
他告诉我说 我的尺寸必须是完美的
你必须有一定的外型
他要我拉起衣服
他开始触摸我 ”
考特尼说她曾多次反抗过他
“从我拒绝让-吕克·布鲁内尔的那一刻起
我再没接到任何工作了 ”
我遇到了 让-吕克·布鲁内尔
臭名昭著的法国经纪人
他当时在巴黎经营卡琳的经纪公司
他们就像合作伙伴 福特和卡琳
(卡琳模特)
我会去巴黎
福特会安排我会住在让-吕克的公寓里
我想我们大多数人都很年轻
你被置于一个环境 也许...
对你来说是全新的 对吧?
你被一个年长的男人制服了
他原本是来指点你的职业生涯
你相信他
还是老故事
(赫什大道)
什么也没发生 大多数时候 他根本就不在那儿
我回头想想就生气 生存...
就是我不敢相信我没出事
1999年他被欧洲的经纪公司禁用后
爱泼斯坦合伙人被指控在法国强奸未成年少女
任何人都没什么能让我感到惊讶
我觉得就算是相识之人
你也不知道他们会做出什么事
欧洲精英总裁
协调欧洲大陆各精英办事处...
(约翰·卡萨布兰卡斯 模特经纪)
...杰拉尔德·玛丽先生
我嫁给了我的经纪人...
...杰拉尔德·玛丽
当时我觉得他很迷人
我喜欢他的自信
当她有精英的支持 这表明这女孩一定很优秀
如果一个精英女孩每年的收入 没有达到200-250万美元
我们不会留住她
她才22岁 她还年轻
我从来没有真正在纽约见过他
当我遇见琳达时 她已经和他订婚了
他真的督促我...
...接大量的工作
他...就像个好人
他告诉我他是德国摄影师的助手
我觉得他很讨厌
但是发生了一些事!
当我下次见到他时 我发现他不是
然后我就坠入爱河
你看 当德国摄影师助理真是太好了
我只想从此过上幸福的生活 仅此而已
我在巴黎生活了大约三年...
...慢慢上位...
...在我觉得...
...我真正成功之前
我可以开始储蓄
我开始与真正顶级的摄影师合作
但我想登上《Vogue》杂志的封面
任何《Vogue》对我来说都是一个梦想
有一次我和彼得·林德伯格一起工作
彼得看到了我中性化的一面
而且他真的希望我把头发剪短
他向我解释说 “我们已经 给你的长发做了很多造型
我认为你真的需要 这样做才能走得更远 ”
我问了妈妈的意见
她说 “但是为什么呢? 你将是唯一的短发女孩 ”
然后我说 “嗯 这并不是一件坏事 ”
她就走进工作室说 “我现在准备好了
我想剪头发 ”
然后朱利安 朱利安是她的发型师
就把她的整个头发梳起 并说道 “大家同意吗?”
然后她说 “不要 ” 然后她开始哭了 不要?
然后他拿起剪刀 大力一剪!
一剪就没了 不是吗?
之后我去了米兰
参加时装秀
我在那里被预订了20场走秀
当我在试装时
他们看见我时
他们都开始取消我的预订
我只参与了四个秀
(伊万格丽斯塔)
完成
然后第二天
他们没让我走秀
(弗兰卡·索扎尼 意大利《Vogue》前编辑)
弗兰卡·索扎尼让我坐协和飞机去见史蒂文
让他给我拍摄
然后大约两个星期后...
意大利《Vogue》
...我登上了意大利《Vogue》的封面
然后 我就开始为所有《Vogue》拍摄
我当时拍了英国《Vogue》
法国《Vogue》西班牙《Vogue》
美国《Vogue》
这就像 当我以为我成功了那一刻
在三年后
我想这就是我真正获得自信的时候
并且从那时起我就一直保持自信
我想当我们小时候 不喜欢与众不同
所以拥有美人痣
我试着这么称呼它...
就是 我不喜欢它 我姐妹们会取笑我说
美人痣是在这一边
在左边的就是丑人痣
然后当我开始做模特的时候
它一直被讨论
“比如 我们该用化妆品遮盖它吗?
我们不能真正用化妆品遮盖它 因为它不平坦 ”
(《Vogue》 87 年新信号 时尚界的变化)
我的第一个英国《Vogue》封面 他们把它修掉了
尚无定论
理查德·阿维登
我第一次和他合作是为我的第一个美国《Vogue》封面
我是一名肖像摄影师 也是一名女性摄影师
而衣服是我可以用来设计的元素
就像女性用来设计造型的元素一样
为了表达...
(理查德·阿维登 摄影师)
...某些东西的方式 我觉得
阿维登是摄影师界的传奇人物...
(艾米丽·比尔曼 苏富比全球摄影主管)
...艺术史上的一个传奇
在摄影的历史中
理查德·阿维登的作品一直以来
持续引起共鸣 他是大师
(查尔斯·德卡罗 - 拉斯帕塔·德卡罗创始人兼创意总监)
(罗科·拉斯帕塔 - 拉斯帕塔·德卡罗创始人兼创意总监)
世界最著名的照片之一 多维玛与大象
即使你不认识他 你一定也曾 见过阿维顿的作品
(理查德·阿维登)
阿维登有一种 非常不同的能量
他不会一直按
他会说“好 ” 然后...按
我想他喜欢我是他的好学生
我很认真
他教我如何全力以赴
为了那个火花
结果那次的拍摄我上了两次封面
《Vogue》 真实答案
八月 及1986年的十月
《Vogue》新的诉求
美国《Vogue》保留了这颗痣
就这样 再也没有人讨论过这个问题了
因为那有点像《Vogue》的认可印章
如果对《Vogue》来说够好 这表示对大家来说都够好了
(巴黎)
我们来谈谈本期的结构
本期什么时候需要准备好印刷?
我们的截止日期是什么时候?
- 二月底 - 很好
我们会放凯欣德·威利
因为他今年要为国家肖像博物馆画我的肖像
(《夫人》特邀编辑会议)
我喜欢这个 但我喜欢这张照片
我喜欢它 因为看到克里斯蒂 凯特
布丽吉特·霍尔
我的天 可以看到大家
我不要这个 不行
这里没有模特
我们有伊曼大姐 我刚想说的
我认为是伊曼和卡图查
好!
还有法丽达
我很欣赏贝弗利·约翰逊 伊曼
娜奥米·西姆斯 唐耶尔·卢纳
盖尔·奥尼尔 凯伦·亚历山大的作品...
我很欣赏在我之前的女士们的作品
但我想要更多
我想要走得更远 我想要挑战极限
我想和白人模特得到同样待遇
所以 在1987年
我要求拍摄我的第一个《Vogue》封面
他们不知道如何回答我 不知道该说什么
而且我感觉有点尴尬 受挫
我不该开口
我不会得到“可以”的答复
在当时 黑人模特的限制太多了
她必须真正去对抗
一个本质上说你必须是白人
才能在时装秀或时尚杂志上取得成功的系统
我当时正为圣罗兰先生工作
我就告诉他们
圣罗兰先生一向来都认为
黑人模特也很有价值
(贝森·哈迪森 模特/前经纪人)
我不知道伊夫·圣罗兰拥有什么样的能力
好极了!
我不知道伊夫会说些什么
那是我最好的系列之一
(伊夫·圣罗兰 时装设计师)
这是非常难做到的
当它很难做到时 是更好的
还没等我反应过来 我就在纽约
和帕特里克·德马舍利埃一起
(巴黎《Vogue》)
直到它出版我才知道
这是黑人第一次登上法国《Vogue》封面
我并不认为它打破了障碍
我只是把它看成
“这不能就此停止
这不可能是唯一的象征 ”
《Vogue》九月
但后来我拍了我的第一个美国《Vogue》封面
而且我不知道这是九月份的
因为我还是...
我对美国杂志的了解是
二月是黑人月
每年二月 所有杂志上
会是一个黑人
我知道也了解这一点
但我没有意识到三月和九月是他们的畅销...
我就在一个工作接一个
过着我自己的生活
一旦你登上了 美国《Vogue》封面 尤其是那时
那就够了 然后我们开始走时装秀
当时是个新鲜事
在当时 你要么是平面模特
不然就是时装秀模特
当时的时装秀就像小型活动
唯一参加的人是时尚高管...
(艾萨克·米兹拉希 设计师)
...买衣服的人和时尚媒体 仅此而已
当平面女模们
开始走秀时 情况发生了转变
当设计师让所有女孩走上秀场时
它改变了时装秀的水准
(托尼·古德曼 时装编辑)
你在杂志上看到的平面模特
她们会参与时装秀
所以这就像亲眼目睹电影明星一样
一切都令人兴奋!
女孩在T台的表现令人兴奋
他们不像芦笋那样走路 “轰 轰 轰 轰”你知道吗?
这些模特昂首阔步的气场非常强大
(苏西·门克斯 时尚记者)
她们展现了自己的个性 这就是重点
大多数时候我只是直视前方
想着笔直地走 脸上露出愉快的表情
看着我认识的人 然后...
我记得在一场范思哲时装秀上
三位摄影师来到后台 他们说 “我们能和你谈谈吗?”
我以为我有麻烦了
他们给我看了我的照片
在所有照片中我的眼睛都是向下的
因为我看着前排 以及我的同事 朋友
他们说 “你能看看我们吗?
当你走到T台尽头时?”
我说 “当然 我很抱歉 ”
于是 当我抬头一看...
...我当时想 “哇!”
我简直不敢相信那里有多少位摄影师 我完全不知道
后台的气氛非常紧张
但我们喜欢那样
我们喜欢忙碌和刺激
各位 在舞台这边等待
我们都认为 “我是这里唯一的冒充者 ”
我可以假装 “我要那杯酒 ”
或 “爱马仕 我爱爱马仕 ”
我小时候根本不知道爱马仕 是什么 对吧?
但你很快就会学会融入和适应
辛迪绝对是比较严肃的
但我们知道如何让她放松并玩得开心
龙舌兰酒
你必须爱这些女人的一点
就是她们不会假装
那种台步 她们会很享受
没有人像娜奥米那样走台步
她的台步基本上是在说 “他妈的给我让开
因为无论我去哪里 我是最棒的 ”
我记得一场时装秀 我母亲
一个异性恋的中年女性
此时 她大概六十多岁了
时装秀结束后 她向我走来说
“亲爱的 我会和娜奥米·坎贝尔做爱”
那辉煌岁月!
但是 请记住 在那些辉煌的日子里...
...它并不完美
因为...
因为娜奥米并没有时常被安排走秀
我不明白
我觉得娜奥米更漂亮
她的身材比我更好
还有更好的台步
我就想 “他们为什么不预订她呢?”
当娜奥米来时 设计师们仍然...
“这一季我们只有一名黑人女孩 ” 就是那个时候
“黑人女孩只能在夏天走秀
黑人女孩只能穿颜色鲜艳的衣服 ”
我对他们说 “如果你不预订她 你就不会订到我 ”
琳达和克里斯蒂绝对是冒着风险
她们站在我这边 支持我
这就是我坚持下去的动力
我会参加所有精彩的时装秀 穿着所有漂亮的衣服
但随后就到了宣传
我就不会被包括在内
这曾经让我很受伤
然后有时 我被预订只是为了安抚我
或让我以为 “好 我们就用她吧 ”
然后我就去拍摄现场坐在那里
全天从九点到六点 却没被聘用
这让我比以往更加坚定
永远不要被这样对待 永远不会再被置于那样的境地
我们能撑起一堵墙让克里斯蒂靠着吗?
- 好 没问题 黑或白? - 白
我们也要拍一个卡尔文·克莱因
你是说用立方体吗?也许一个角落就好
- 是的 或者... - 这样她就可以靠...
靠着 是的 我觉得...
克里斯蒂 我们能试一下剖面吗?
对 漂亮 卡尔文·克莱因气质
非常卡尔文·克莱因 经典
我为卡尔文·克莱因工作了33年
我大约17岁时 第一次 见到卡尔文·克莱因
和这个品牌 以及走秀等等
那些广告使我引人注目 即使我作为一个
年轻的少女
我知道卡尔文·克莱因牛仔裤 还有香水
(痴迷 适合男士及身体)
痴迷在当时非常受欢迎
我们要的就是创造兴奋
我们要人们注意我们的广告
平面广告或广告影片
在激情的国度里 痴迷就是统治者
卡尔文·克莱因的痴迷
那味道
“ 那味道 ”
(哈尔·鲁宾斯坦 时尚作家兼联合创始人)
如果你听到 “ 这个味道 ”
你的思绪会直接进入一个特定的地方
我在社会有一定的影响力
我可以改变态度
我可以让人们产生某种感觉
他懂得如何使用当时的工具
比如广告牌 杂志
将他的形象推向一个非常干净
但有争议的方向
你想知道我和我的卡尔文之间有什么吗?
什么也没有
(卡尔文·克莱因牛仔裤)
他总是希望一切都超级色情和性感
大家都滥交
然后当时有了艾滋病
他们只是想放松一点
让一切平静下来
于是 他就有了这款名为永恒的香水
这香水和家庭有关
他签了克里斯蒂为永恒的代言人
我对第一次的永恒活动有很多回忆 当时是在玛莎葡萄园
这些照片由布鲁斯·韦伯拍摄
过程真的很亲密而且很有趣
太阳就要落山了 光线真的很美
看看这些女孩的照片 她们有那个渴望
(布鲁斯·韦伯 摄影师)
渴望独立并成为重要人物
布鲁斯·韦伯
他通过相机真正改变了摄影和时尚
他把浓妆艳抹的女孩们
改变成妆容更自然的女孩
还很健康而且容光焕发的
(格蕾丝·科丁顿 美国《Vogue》前创意总监)
这份合同让我每年赚了近一百万美元
我记得出于某种原因 晚上在某个律师事务所签了它
我的经纪人也在
我没有自己的律师
我只需要工作大约一年一百天
确实 这工作并不多
并且 当然 我无法为别人工作
我不能...评论也不能
但永恒活动具有一定的知名度
因此代表卡尔文·克莱因
感觉就像是当时的巅峰
永恒 卡尔文·克莱因
露华浓最新肤色彩妆 辛迪...
(不脱色恒采)
作为一名模特
化妆品合同就是良机
就像突然间有了工作保障一样
你不用等待 比如
“我也许能接到那活动 也许不会 ”
我们欢迎可爱的辛迪·克劳馥
嗨 你好吗?很高兴见到你 感谢你来到这里
她刚被任命为露华浓的代言人
那是什么意思?免费唇膏?
是的 还有那个 以及希望有更多的自由
更自由地做什么?
任何我想做的事
事情发展很好 我接了正确的活动
甩你的头发 秀出你的身材
然后突然间 在1988年
我被邀请去拍《花花公子》
当时我生命中的每个人 我觉得我不应该拍《花花公子》
我的模特经纪公司觉得不符合
我应该接的工作类型
我觉得这个品牌还是有内涵的
这可能吓跑了一些人
(《花花公子》)
我了解《花花公子》的平台及其象征意义
这绝对超出了当时
《Vogue》模特的正常轨迹
这个邀约是由摄影师赫伯·里茨提出的
赫伯·里茨是我经常共事的人
我曾经住在他家 我们是很好的朋友
我工作中非常重要的一部分
就是能够弄清楚一些事情 成为一名外交官
(赫伯·里茨 摄影师)
所以 你确实必须与某人一对一
去了解并努力得到你想要的
我不知道 只是有些事 让我很感兴趣
所以我不顾经纪人的建议 答应了
但我说 “你不需要付给我很多钱
只要我能控制图像就可以了 ”
如果我不喜欢这个故事 我有权删除它
赫伯和我将这次出行与我们
为法国《Vogue》的夏威夷拍摄结合
我们会为法国《Vogue》拍摄照片
也会为《花花公子》拍摄照片
(《花花公子》 1987)
我的意思是 你几乎无法分辨 哪些照片是法国《Vogue》的...
(法国《Vogue》 1987)
而哪些是给《花花公子》的
照片非常自然 而且...
我很喜欢
这对我来说
即使我做了别人不同意或不喜欢的选择
如果是我自己的决定 我可以控制它
这对我来说是一种力量 即使是拍摄《花花公子》
(《花花公子》 男人的娱乐)
我从未觉得自己是这个决定的受害者
(超级名模辛迪·克劳馥 超级摄影师赫伯·里茨拍摄)
当我裸体时 我不觉得自己是裸体的
这实际上取决于拍摄对象
我能感觉到我穿戴整齐
这就是理念和方式
当它做得有品味时 你不会觉得自己是裸体的
可能会让人们想到
“ 她对自己的身材很有自信 ”
不一定 我没有
只因我没有想到自己
娜奥米 展现我自己
我感觉自己就像是在扮演其他角色
所以 我不一定觉得我是...
我感觉自己穿着衣服 如果你相信的话
我尊重并钦佩那些对自己身材
或裸体很有自信的人
如果我和我信任的人一起工作
就是我所尊重的 而且我理解他们的愿景
那么我就可以冒一些风险
如果我能相信那个拍照的人
知道他们看到了什么
我知道我的舒适感会使那照片
更令人兴奋 更有趣 无论如何
那我就可以做到了
但如果没有这种信任 也没有这种良好的感觉
比如 “去吧!” “做吧!
你忙你的 我会拍下 ”
我不能做到
就是我不能完成我所有...那些东西
对于任何相机来说 都需要时间和信任
赫伯有...
我从来不会在他的镜头前感到一丝不舒服
就这样 是的 就这样 好了
我喜欢这件事的一点是 它与时尚无关
显然她们是裸体的 但她们是好朋友
突然之间 把她们放在一起
并让她们彼此了解
当我看着那张照片时 我的心就会涌动起来
它完全没有性意味
这些女孩身上流露出真正的深情
你可以感觉到她们的眼睛 这实际上与她们的眼睛和外表有关
这真是赫伯拍的照片 因为 我们赤身露体 但没有卖弄性感
不穿衣服是一种简单的感觉
但我们在有克里斯蒂和没有她的情况下拍摄了
因为克里斯蒂当时无法出现在《滚石》
当时我和卡尔文合作 我无法与其他人做任何事
所以当赫伯这样说时 “进去拍几张就好 ”
我意识到广告活动拥有模特的必要性
是因为你所看到的事物
以及看到某人做有趣 更前卫的事情
然后把这一切都拿走
它就不再那么令人兴奋了
好
- 这太长了 妈妈 - 我知道
我要从纽约大老远跑来给你剪头发?
我得说 戴在耳朵周围的面罩有点棘手
(玛丽亚 克里斯蒂的母亲)
我知道 你打算剪多短?
今天早上喝咖啡时我和朋友们说
我说 “是啊 她会剪头发 ” 我说 “是的!
她甚至曾剪过奥利布的头发 ”
那就是我的成名之道
我知道 他让你剪了
一名理发师
(奥利布)
也许你应该再把头发剪短
(艾琳 克里斯蒂的妹妹)
我有时会想
然后我想 把它留长需要很长时间
- 我喜欢 我认为这很好 - 我有时确实有想过
比如 “那是一种发型 ”
克里斯蒂 请看这边 漂亮
我意识到...
...我真的不满意卡尔文·克莱因的合同
它本身并不是一个糟糕的协议
但我还没有真正感到精疲力尽 疲倦或其他的
当时我准备离开了
所以 我与卡尔文重新谈判了我的协议...
...通过剪掉我的头发
当我们剪头发时 我朋友奥利布剪了
我们笑着说 “噢 我会惹上很多麻烦的 ”
但我真的没想到我会遇到麻烦
但它绝对没有得到很好的反响
我觉得卡尔文真的很生气
因为当你签了合同后 就必须继续保持那种形象
所以 突然间在合约期间剪头发...
(史蒂文·梅塞尔)
...就是一场灾难
当我重新谈判时...
- 我知道 这很难 - 这也是...
...我仍然能和卡尔文保持亲密关系
并继续接永恒的工作 而且实际上 以我的新发型
给他的下一季时装秀开场
这可以说是此类合同时代的结束
因为那就是没有道理的
(统一模特解约)
经纪公司有权力
但他们的行为却像没有权力一样
他们应该为你工作
让我们...我的意思是 说实话 这无关性格
和化学效应 或者 我们是家人
这是你们所有人的生意
此后我再也没有与任何经纪签合同
(《风格》 艾尔莎·克伦施)
这是《风格》 我是艾尔莎·克伦施
报道时尚 美容和装饰的设计世界
80年代末 新媒体爆炸式增长
突然间 有线电视出现
而且他们需要更多内容
我们从春季时装秀以来一直很热门的故事开始...
人们对时尚的一种新的兴趣正在酝酿之中
(托德·奥尔德姆 设计师/创意总监)
艾尔莎·克伦施是第一个 以真正的时尚业内人士身份
看待《风格》的人
卡尔文·克莱尝试了剪影
都是贴身的 是非常注重身材的衣服
这开始改变一切
人们想到模特 你也知道模特的形象
但显然你一定要聪明 如果你是...
模特的形象是怎样的?我想知道
你的意思是 我们只有 比如个位数的智商之类的?
- 我不是说你 - 不 但我的意思是...
在有线电视出现之前 美国大部分地区确实缺乏文化
(汤姆·弗雷斯顿 《MTV网络》前总裁兼首席执行官)
在某种程度上 有线电视记录了
纽约市充满活力的文化
并通过卫星将其推送到
全国各地
(《MTV》 音乐电视)
当我们在80年代初开始制作《MTV》时
不只是为了播放热门歌曲
它还让人们接触到流行文化中
的各种新事物
所以 我们说 “我们制作更多有关街头时尚
的流行趋势吧
我们来尝试新的脸孔 新的主持
《MTV》的时尚代言人 ”
时尚界依然以女性为主
然后突然之间 《花花公子》主要针对男性
这是完全不同的事情
通过这样做 我的观众人数增加了一倍
这两件事结合起来催生了《MTV》
他们想要模特或时尚界的人
但他们也想要一个有男性粉丝的人
这就像一场30秒的推介会议 “我们就这么做吧
下周能播出一集吗?”
欢迎来到《时尚之家》 我是辛迪·克劳馥
这就像我的第一部《MTV》 大作品吧?我一个人在这里
我没有接受过广播方面的培训
我会展示整个造型 那么 你走上T台
脱下外套
它结合了音乐 时尚
和流行文化
然后 就像将其放入搅拌碗中一样
我们并不理结果如何
(《时尚之家MTV》)
你好 我是辛迪·克劳馥
欢迎收看《时尚之家》 这次我们在巴黎
她会发掘并创作剧集
并带来她的朋友和熟人
她在业内认识的人
我们不喜欢穿衣服 不 那是个笑话
娜奥米 别乱来
(杜嘉班纳)
她开始找来设计师
长度稍微有点长
(约翰·加利亚诺)
我们肯定也会将护垫从胸部拿掉
我是有胸部的老模特之一
它给了我一个说话的机会
我能够在公众形象中
展现出更多的自我
它显示了你的小美人痣
这一切都让我感觉非常有力量
本期《时尚之家》就到此结束
我是辛迪·克劳馥 我们很快就会再见
再见
英国《Vogue》 想要彼得·林德伯格
拍摄代表90年代
对美的新观念的封面
彼得说 “不能只拍一个女人 ”
他联系了我 辛迪 娜奥米 琳达和塔贾娜
当时我们都以各种组合合作过多次
所以我们都只穿着牛仔裤过来 我记得当时是在翠贝卡
彼得在拍摄时总是非常兴奋 就是
你懂的 “啊 我太兴奋了 ”
而且我也刚和卡尔文解约
所以 只要大家能够在一起
就已经很有趣了
这与时尚无关
也无关发型和化妆
这是关于女人
(《Vogue》90年代)
(下一个是?系列)
(新世纪的新造型 王子照片)
参加《Vogue》大奖
《摇滚周》
欢迎回到《摇滚周》
乔治·迈克尔刚推出了《自由!'90》的新视频
他最新专辑《无偏见聆听第一卷》的第二首单曲
迈克尔本人再一次拒绝在剪辑中出现
相反 他委托了一群精英和福特经纪的时装模特
来为他对口型
几年前我就决定
改变我的职业生涯和人生发展方向...
...就是不出现在视频
不接受采访
不做新闻报道
基本上 让我的音乐 差不多是 顺其自然地发展
我们接到电话说 乔治·迈克尔想拍摄我们...
要我们在他的视频出现
乔治是这样说 “一定要这群女人 ”
必须是我们所有人
所以 我们去谈了
“你会这样做吗?”
一开始我完全不感兴趣
因为那不是时尚
在某个时候 我们做了一个决定 就是 集体决策
我说 “我会去做 ”
- “我要去做!” - 我说 “好 我会做的 ”
那么 谁去告诉乔治?
基本上 我在洛杉矶的一家夜店
其实就是日落大道上的罗克斯伯里
乔治也在那里 他走到我面前说
“那么 你们到底想要什么?”
我说 “我们要这么多钱 还有协和飞机往返机票!”
他说 “就这样?” 我说 “就是这样 ”
当乔治向我提出他的想法时
他说 “你觉得整个视频中
只有漂亮的女性对口型怎么样?”
这样就不用拍他了
我说...
(大卫·芬奇《自由!'90》导演)
“你让我大吃一惊
那听起来像是好主意 ”
当我到达片场时
他们想让我对口型
我不知道歌词
我必须在车上很快学会
同时他们给我做头发和化妆
我只记得超级暗
有人向我解释要我躺在浴缸里
我当时想 “真的吗?”
我觉得其他人的角色都比我好
这些女孩知道如何摆放自己的脸
她们可以找到属于自己的光
当我们给她们一个角色时
她们就给它带来了一些东西
她们将你深深吸引了
我的第一个拍摄场景是
你只看到我的眼睛 通过这个切口
你看见我的嘴 然后我的眼睛
每当我低头时 那是因为我还不懂得歌词
我对歌词不太擅长
我们根本不知道
那视频产生的影响
我们没有时间去了解 因为 老实说
我们不断往来不同国家之间
(米兰)
《自由》才刚推出
(詹尼·范思哲)
我在和詹尼交谈时说
“你为什么不去找那些女孩?”
(多娜泰拉·范思哲 设计师)
“T台上那些漂亮的女孩?”
我们到了那里 看了我们的衣服 排练了
然后那首歌就响起来了
然后就像是 “哦 我明白你在做什么”
你无法想象那种兴奋
那种能量 那种疯狂
当詹尼·范思哲
把所有超模都聚集在一起
我的意思是 他真的抓住机会了
她们每一个人 有如此坚强的个性
她们并不吝啬于表现
时尚结合她们的个性是神奇的
那是一个时刻
这就是詹尼·范思哲的时刻
以及他想要培养出既性感
又坚强的女性的方式
这了不起的歌曲 这了不起的设计师
女人们唱这首歌的那一刻
就好像一切都交织在一起
我们可以感受到那一刻
事实上 你大概知道那一刻将是标志性的
当时就像 “好 这就是超模 ”
我没想到它会把我们
提升到另一个水平
(凯纳尔)
她们不像其他人 她们不仅仅是美丽
她们很突出 她们真的成为了标志性人物
而且令人难忘
和重要
她们成为家喻户晓的名字
我认为这确实巩固了超级名模的地位
我们看似强大
然后我们开始相信这一点
(纪念塔贾娜·帕蒂茨)
翻译 析雯