歡迎來到世界之都紐約市
我記得當我抵達紐約
從機場走出來,見到了天際線
那股能量,令人讚歎
完全超乎我的想像
(1986年)
紐約非常有生命力
有人會在街角唱歌
身為舞者,我首先想做的事情是
前往艾文艾利舞團
(美國艾文艾利舞團)
紐約很有活力,擁有不可思議的能量
我覺得紐約市有種魔力
大家都知道它有一點點絕不妥協的強硬感
有很多塗鴉,尤其是下城
走吧,出發前往聚光燈
我喜歡見到大家盛裝出門
本來就該這樣
我們本來要一起吃晚餐...
我們喜歡在時代廣場 被打掃乾淨之前前往那裡
(女孩,跳舞)
那時有偷窺秀,我們沒有去看偷窺秀
我想說的是紐約是個不一樣的地方
有點骯髒、有點...總之很有趣
我待在紐約時尚圈的那段日子
我的確認為那是個黃金年代,但是...
如果不是的話,請別告訴我 別毀了我的幻想
(克莉絲蒂、辛蒂、琳達、娜歐蜜)
超模傳奇
我的表現如何?
你表現得太棒了
謝謝
當我來到紐約時
那時我20歲
我住過芝加哥 所以我大概知道城市的樣貌
但紐約太獨特了
我記得我試著搭地鐵,但有點被嚇到了
我試著攔計程車
有時候他們會停,有時候不會停
我怎麼想都想不透,有一天我終於懂了
“噢,要亮燈的才會停啦”
我在紐約街頭 為了攔計程車,把手伸出去好多次
計程車總是呼嘯而過
然後克莉絲蒂伸手攔車時,車就停下來了
司機說“我不想去布魯克林”
我心想“為什麼他要這麼說?”
直到克莉絲蒂站在我面前 幫我攔了計程車
讓我去工作,我才意識到
我覺得一切都很新鮮
很令人興奮,很有挑戰
為我們站在這裡,妳讓我今天開心不已
我有個很好的朋友,她是一位化妝師
她讓我睡她家沙發
大約三個月後,她說
“我認為妳得找一間自己的公寓”
我在滿18歲前 租下了我人生第一間公寓
然後立刻搬了進去
那是一間很大的閣樓
但我的冰箱裡沒有食物 屋裡沒有任何傢俱
我沒日沒夜地工作 但我的經紀公司拿走很多
再加上房租等等的開銷
(可愛)
克莉絲蒂和我住在一起,我們是室友
我們很愛胡鬧 一起開懷大笑,玩得很開心...
- 跟她們在一起讓我感到很自在 - 好的
她們是我的姊妹
(時尚大道,第7大道)
當我開始在紐約工作後
那就像是
朝九晚五,就是一份尋常的工作
跟《上班女郎》的劇情很像
(阿澤丁阿拉亞,1987年春季)
(幻燈片,雷夫羅倫)
我得靠自己闖出一片天
我媽和我爸不會救濟我
如果我租了一棟公寓 我付不出房租,你猜會怎樣?
我會被趕出去,搬回家
我不是靠爸靠媽族
這給了我強烈的動機,讓我汲汲營營
弗朗西斯科斯卡布羅 挑了我拍攝《柯夢波丹》
他很喜歡我,因為我讓他聯想到吉雅
(吉雅,1979年)
吉雅是很多攝影師的最愛
所以我的經紀公司說“我們有個小吉雅”
(辛蒂,1985年)
那些女孩工作得非常認真
她們不停地工作
她們散發出一種感覺
她們不滿足於現狀,想要更多
但她們被督促著...
(安妮維特里,前模特兒經紀人)
總是好還要更好
她們不停地在尋找
渴求、好奇、很有見識
就是充滿動力
- 何時播出?今晚? - 對
- 太棒了 - 如果妳可以熬到那時候,12點半
- 我不行 - 不行,對呀
我明天一早就有工作,我應該沒辦法熬夜
我和《Vogue》合作得 愈來愈密切之後
我會對編輯說一些這類的話
“我想和史蒂芬梅瑟合作 我可以和他合作嗎?”
我記得波莉梅倫對我說
“我不認為妳是他的菜,真的”
我說“我不是他的菜是什麼意思?”
史蒂芬是我們這一代最偉大的藝術家之一
因為當他看著一位模特兒時
(愛德華艾寧弗,官佐勳章 《Vogue》英國版總編)
他會看穿那位模特兒,看到他們的潛力
當我們開始玩在一起時
史蒂芬和我
會帶著拍立得相機出門拍照
(安娜蘇,設計師)
妳立刻就看得出來史蒂芬很有眼光
他會發掘某個人
請他們擺出他想像中的姿勢
他的眼光就是很獨到
史蒂芬早在非常早期
1980年代就開始拍照
(瑪丹娜《宛如處女》 史蒂芬梅瑟拍攝)
(保羅卡瓦科,造型師兼藝術指導)
他在23街有間工作室
我們習慣稱它為“診所”
因為女孩們會來到這裡 讓史蒂芬調教她們如何當個模特兒
女孩們立刻搖身一變
其中的佼佼者就會出線成為超級明星
因為她們能夠照單全收,完全吸收
她們想要學習
史蒂芬梅瑟的工作室有面鏡子 讓模特兒看著鏡中的自己
給女孩權力...
(法比恩拜倫,創意指導)
讓她自我鞭策,追求卓越
因為她們知道界限在哪裡
我記得...
當我第一次接到 與史蒂芬梅瑟合作的電話時
我超希望史蒂芬會喜歡我
而他說“妳會邁開大步往前走嗎?”
我回答“會呀”
然後他說“但妳認為 妳能夠達到要求,保持專注嗎?”
我說“可以”
我重複了好幾次
那就是我和他關係的開始
我們都得以參與這個過程
那像是我的學校
他經常碰觸妳,他一向如此
例如他會過來親自整理妳的頭髮
幫妳化妝
有一種我們自己的小宇宙的氛圍 我們會打鬧
我們來到了工作室 如果我們沒有特定計畫
一定要有什麼成果,我們會
一起合作,搞清楚那會是什麼
該拍出什麼樣的照片
就是不斷地建造、毀滅,然後再建造
他著實創造出了一個 非常親密且安全的拍攝環境
我覺得他真的很照顧我
我感覺他真的很在乎我自在的程度
或者注意到我感到不自在 而我當時可能什麼都沒說
那真的非常非常特別 類似於家人之間的關係
我在16歲那年和史蒂芬梅瑟 合作拍攝《Vogue》美國版
她抵達現場,她的雙腿就跟現在一樣長
三公尺
(卡琳瑟夫德杜澤勒 造型師兼藝術指導)
所以,史蒂芬立刻喊她斑比 因為她就像隻小鹿
她很害羞,她一副...
是說她完全不是這樣,但那也不重要
她是一位舞者 所以她會運用她的腿和其他身體部位
我正試著回想
第一張是跳舞的照片 我不確定這裡面有沒有
和史蒂芬梅瑟合作就像是在上課
他會用一種很微妙的方式塑造妳
讓妳幾乎覺得“他如何引出我的這一面?
因為連我自己都不知道這一點”
我三生有幸,能夠認識這位了不起的人
他仍是我的家人,我非常愛他
我明白妳能夠選擇自己的家人
我沒見過我的父親
我母親在她17歲那年生下了我
我認為他也是同樣歲數
那種被拋棄的感受...
她沒有任何辦法能夠抹滅 我內心的那種感受
我也非常相信那是我的動力來源之一
我的人生裡沒有父親這個角色
但後來我得到了眷顧
在我16歲那年,我隻身前往巴黎工作
但有一天,我的皮包被偷了
我的錢全都被偷了
應該是旅行支票才對 我媽給我的旅行支票
我和另一位模特兒一起出門吃晚餐 因為她覺得我很可憐
我就是在那時遇上了阿澤丁阿拉亞
阿澤丁阿拉亞是一位謎樣的設計師
(珍貝克,時尚記者)
阿澤丁真的很愛探索女性身形
女性氣質是一個整體
(阿澤丁阿拉亞,設計師)
我不知道,有些事情我無法定義
我認為他的衣服 非常緊身、非常性感、非常誘人
某些單品有一種建築物的感覺
但非常舒服,衣服會隨著身軀擺動
他是一位非常貼心的人
他不會說英語,我不會說法語
但我們之間有種默契
他給了我一套衣服
他請我穿上
看看我穿上他的衣服是什麼樣子
我穿上衣服
他喜歡我穿上它的樣子
然後他問我住在哪裡 我告訴他我住在萊諾斯飯店
然後他對我說“妳媽媽在哪裡?”
我說“我媽媽在倫敦”
我母親會說法語
然後他說“打給她”
所以我打給了我媽,他們開始聊天
他告訴我媽他會照顧我
我可以住在他家
我待在那裡會很安全
我母親不知道她在跟誰講話
從來沒見過他,但卻信任他
隔天、還是隔了兩天
我就搬到了皇家公園街
(阿澤丁阿拉亞基金會,巴黎)
我好愛這件洋裝
- 我穿過 - 真的嗎?
- 是件藝術品 - 對呀
我爸爸是個天才
對,沒錯
是妳耶
我以為我爸爸會長命百歲
- 我從未想像過... - 嗯
我從未想像過... 甚至沒想過他會離開
娜歐蜜成了阿拉亞的繆思
幾乎就像是一家人
他帶我認識了這個世界
我認識了很多很棒的人
我學習關於藝術、建築、設計的知識
最重要的是,我能親眼見到他工作的樣子 我能參與他的工作
他真的把我當女兒看待
會做早餐和晚餐給我吃
別誤會我的意思 我們會吵架
我會從窗戶溜出去,去跑夜店
他們會打給他,跟他說我在夜店
他會來到夜店
在帶我回家之前,他會說 “妳衣服穿錯了”
他會幫我弄好
說“腰帶應該這樣弄才對”
你知道...
你得想像我的衣櫃就像是個精品店
有哪個16歲的女孩
能夠讓阿拉亞幫她治裝?
當他去世時
我感到很震驚
(阿澤丁阿拉亞 1935年至2017年)
沒有他,我的人生肯定不是這個樣子
他是我在這行的保護者
他指導我
曾經...
有位藝術指導覺得必須告訴我 他認為我的胸部很完美
但他覺得他有必要摸一下
我立刻打給爸爸,爸爸接著打給他
臭罵他一頓
他從此再也不敢靠近我
這讓我張開了嘴,說出真相
因為我相信他會保護我
以及我周圍的人
大家好
- 哈囉 - 哈囉
50多歲的尚路克布魯內爾 允許自己在佛羅里達的試鏡會場入鏡
這是他最愛的運動
“把模特兒”
這個圈子是這麼說的
科特妮鮑威爾抵達位於巴黎的 卡琳模特兒經紀公司
“他開始說起送我去拍攝泳裝照
他說我一定要保持完美的尺寸
妳得擁有某種特定的外型
他要我把上衣拉起來
他開始碰觸我”
(科特妮說她抵抗他好幾次)
“當我對尚路克布魯內爾說不的那一刻起
我就再也拿不到任何工作了”
我遇見尚路克布魯內爾
這位惡名昭彰的法國經紀人
他當時是巴黎 卡琳模特兒經紀公司的負責人
福特和卡琳,他們就像是合夥人
(卡琳,模特兒)
我會前往巴黎
福特會安排我住在尚路克的公寓
我認為我們大部分都很年輕
妳被放在一個對妳來說很可能...
是個完全陌生的環境,對吧?
妳被一位年長的男性壓制住了
他會指點妳的職涯發展
妳信任他
老套的情節
(赫什大道)
什麼都沒發生 大部分的時間他根本就不在那裡
當我回想起來,我會很生氣 有一種倖存者的...
我不敢相信我沒事
(在他於1999年歐洲公開賽 被經紀公司下禁令之後
艾普斯坦的友人 在法國被控強暴未成年)
我對任何人都不會太過驚訝
我覺得即使是妳認識的人
妳就是不知道他們的能耐
精英經紀歐洲分公司總裁
他協調精英於歐洲設立辦公室的各項事宜
(約翰卡莎布蘭卡,模特兒經紀人)
傑拉德馬里先生
我嫁給了我的經紀人...
傑拉德馬里
我覺得他很迷人
我喜歡他的獨斷
當她有精英在背後撐腰 就表示這個女孩很厲害
如果精英的模特兒一年沒有 帶進20萬到25萬
我們會請她離開
她才22歲,她好年輕
我從來沒在紐約見過他
當我認識琳達時,她已經和他訂婚了
在工作上,他真的非常...
督促我
我覺得他是個很棒的人
他告訴我他是一位德國攝影師的助理
我覺得他很討人厭
但還是出事了!
我下一次再見到他的時候 我覺得他不討人厭了
我陷入了愛河
看吧,當德國攝影師的助理有很多好處
我只想從此過著幸福快樂的日子,就這樣
我在巴黎大概住了三年
慢慢地一步一步往上爬
我之前覺得...
我真的出人頭地了
我能夠開始存錢
我開始和頂尖的攝影師合作
但我想登上《Vogue》的封面
任何一本《Vogue》都可以 那是我的夢想
我和彼得林德伯格一同出差
彼得看出了我中性化的那一面
他真的很希望我把頭髮剪掉
他解釋給我聽 “我們已經拍了很多妳長頭髮的照片了
我認為妳真的得這麼做,才能更有成就”
我詢問我母親的看法
她說“為什麼? 這樣妳就會是唯一剪短髮的女孩”
我說“這不是件壞事”
她就這樣走進攝影棚說“我準備好了
我想剪頭髮了”
然後,髮型師朱利安
把她的頭髮全都往後梳 他說“大家還好嗎?”
她說“不,不好” 她開始哭泣
然後他拿起剪刀,咔嚓
一刀下去,全都沒了,對吧?
之後我前往米蘭
走時裝秀
我有20場秀要走
當我在試裝的時候
他們見到了我
紛紛開始取消我的通告
我只走了四場秀
(伊凡吉莉絲塔)
結束了
然後,隔天
我不用走秀了
(法蘭卡索薩尼 《Vogue》義大利版前編輯)
法蘭卡索薩尼 要我坐上協和客機去找史蒂芬
他要幫我拍照
大約兩週後...
(《Vogue》義大利版)
我登上了《Vogue》義大利版
接著,我登上了 所有《Vogue》的封面
登上了《Vogue》英國版
《Vogue》法國版 《Vogue》西班牙版
《Vogue》美國版
在這一刻,我認為我成功了
花了三年的時間
我認為這讓我真正開始有自信
從那之後我的行情便一直看漲
我想當妳年紀還小的時候 妳不喜歡與眾不同
所以有一個美人痣
我試著這麼稱呼它...
我不喜歡它,我的姊妹會取笑我
長在這一側才是美人痣
長在左側是醜人痣
當我開始當模特兒時
總是會引起討論
“我們該用化妝品蓋住它嗎?
用化妝品沒辦法真正蓋住它 因為它不是平的”
(《Vogue》1987年新單品 時尚正在發生什麼變化)
我第一次登上《Vogue》英國版時 他們修片修掉了
大家還是有不同意見
理查艾夫登
我第一次和他合作 是拍攝我一次《Vogue》美國版封面
我是人像攝影師也是拍女性的攝影師
服裝是我能用在設計的元素
女性是用在形體的元素
用來表現...
(理查艾夫登,攝影師)
某些事情,我這麼覺得
艾夫登是攝影師眼中的傳奇
(愛蜜莉皮耳曼 蘇富比攝影部全球總監)
是美術史的傳奇
在攝影史這一塊
理查艾夫登的作品總是
歷久不衰,他是一位大師
(查爾斯德卡羅 拉斯帕塔德卡羅創辦人兼創意指導)
(羅可拉斯帕塔 拉斯帕塔德卡羅創辦人兼創意指導)
全球最著名的一張照片《朵維瑪和大象》
你一定見過艾夫登的作品 即使你不見得知道是他拍的
(理查艾夫登)
和艾夫登合作時會有一種不同的能量
不是一直不停地拍
而是“好喔”然後...按快門
我認為他喜歡我是他的好學生這一點
我很受教
他教我如何展現出來
展現出那種火花
結果那次的拍攝之後 我上了兩次雜誌封面
(《Vogue》真實答案)
1986年的八月號和十月號
(《Vogue》新魅力)
《Vogue》美國版把痣留下來了
自此終了,再也沒人討論過這件事了
因為有種受到《Vogue》批准的感覺
如果《Vogue》認為夠格 那麼大家也該覺得如此
(巴黎)
我們來聊聊本期的內容架構
什麼時候雜誌該準備好送印?
什麼時候是截稿日?
- 二月底 - 完美
我們會放進凱欣德威利
因為他今年為國家肖像館畫了我的肖象畫
(《費加洛夫人》客座主編會議)
我愛這張,但我愛這張照片
我好愛,因為有克莉絲蒂、凱特
布里姬霍爾
我的天,見得到每個人
我不想要這一張,不要
這裡一個模特兒都沒有
我們有大姊伊曼,我正要說,是的
我考慮伊曼和卡圖查
好耶
和法里達
我很欣賞貝芙莉強生、伊曼
娜歐蜜西姆斯、唐妮亞魯納
蓋兒歐尼爾、凱倫亞歷山大的成就
我欣賞這些女性前輩的成就
但我想要更上一層樓
我想更進一步、挑戰極限
我想要白人模特兒有的待遇,我也想要
所以,在1987年
我首度開口要求登上《Vogue》封面
他們不知道該怎麼回應我 不知道該說些什麼
我覺得有點尷尬,有點矮人一截
像是我根本不應該開口
他們不可能答應我
身為一位黑人模特兒
會受到很多限制,她真的得努力抗爭
這個基本上鍾情白人模特兒的系統
才能在伸展台上 在時尚雜誌界有一席之地
我那時在幫聖羅蘭先生工作
所以我告訴了他們
聖羅蘭先生一直鼓吹
黑人模特兒也一樣有價值這個概念
(貝瑟恩哈迪森,模特兒兼前經紀人)
我不知道聖羅蘭先生有什麼樣的權力
太棒了!
我不知道聖羅蘭說了一些話
這是我最棒的一個系列
(聖羅蘭,時裝設計師)
是件很不容易的事
愈不容易,成果愈好
接著我人就到了紐約
和派屈克德馬舍利耶工作
(《Vogue》巴黎)
在出刊之後我才知道
法國版的《Vogue》封面 首度用了黑人模特兒
我沒有把這看成是打破藩籬
我把這看成是
“不能只有這樣
不能就只有這麼一次”
(《Vogue》九月號)
但是,接著我首度 登上了《Vogue》美國版封面
我不知道那會是九月號的封面
因為,我仍然...
我對美國雜誌界的確有個認知
二月是黑人月
每到二月,每本雜誌的封面
都會是黑人
這個我知道,我懂
但我不知道三月和九月是雜誌的大月
我接工作接到手軟
享受我的生活
一旦妳上了《Vogue》 美國版封面,尤其是那個年代
妳就妥當了,我們開始走伸展台
我們之前沒做過
那個年代,妳要嘛是平面模特兒
要嘛是走秀模特兒
時裝秀像一種安靜的小活動
與會人士都是時尚界的高層
(艾薩克麥茲拉西,設計師)
服裝買家、時尚媒體界人士,就這樣
平面模特兒開始走秀之後
產生了轉變
當設計師請這些女孩走秀
便改變了時裝秀的格局
(東妮古德曼,時尚編輯)
你在雜誌上看到的女孩
現在開始走秀了
你就像是在現實生活裡見到電影明星
一切都很令人興奮
走伸展台讓女孩感到很興奮
她們不是像僵屍一樣一蹬一蹬地走秀
這些模特兒擺出的姿態非常強勢
(蘇茜門克斯,時尚記者)
她們展現出她們的個性,重點就在這裡
大部分的時候我就是直直往前看
想著要筆直地走,臉上掛著怡人的表情
看著我認識的人,對他們這樣...
我記得在一場凡賽斯的秀場上
三位攝影師來到後台 對我說“方便跟妳說句話嗎?”
我心想我惹麻煩了
然後他們給我看我的照片
我的眼神全都是朝下看的
因為我看著坐在第一排的同事和朋友
他們說“當妳走到伸展台盡頭時
可以請妳看著我們嗎?”
我說“很抱歉,當然可以”
所以,當我往上看時...
我大吃一驚
我不敢相信有這麼多攝影師在那裡 我毫無概念
後台的氣氛非常緊繃
但我們就喜歡這樣
我們很愛讓人腎上腺素飆升的忙亂感
女孩們,在舞台的這一側準備好
我們都想著 “我是這裡唯一的冒名頂替者”
像是我可以假掰地說 “好的,也給我一杯那款酒”
或者“愛馬仕,我好愛愛馬仕”
在我小時候 根本不知道愛馬仕是什麼,對吧?
但妳很快就學會了適應和融入那個環境
辛蒂絕對是比較嚴肅的那一個
但我們知道如何能夠讓她放鬆下來開心玩
龍舌蘭酒
有個地方你一定得讚賞這些女性
她們不是裝模作樣地隨便走走
你懂嗎?她們就是走得很開心
娜歐蜜走秀的姿態獨一無二
她走起秀來,基本上散發出“別擋路
因為有我在的地方,我就是老大”
我記得在一場秀上,我母親
她是一位直到不行的中年婦女
這個時候她大概是65歲
時裝秀結束之後,她對我說
“親愛的,我願意和娜歐蜜坎貝兒上床”
輝煌的日子
但是,要記得,那些輝煌的日子
並不完美
因為...
因為不是每場秀都會找娜歐蜜
我不明白
我覺得娜歐蜜更漂亮
身材比我更好
有更佳的姿態
我心想“為什麼他們不找她?”
娜歐蜜出道時設計師仍然是...
“這一季我們只會用一位黑人女孩” 那個年代是這個樣子
“黑人女孩只會接到夏季的服裝秀
黑人女孩只會穿亮色系的衣服”
我對他們說 “如果你們不找她,我就不會來”
琳達和克莉絲蒂肯定是豁出去了
她們聲援我、支持我
這就是我繼續下去的動力
每場了不起的秀都見得到我 穿上那些美麗的衣服
但到了拍廣告的時候
我就會被排除在外
那曾經讓我很受傷
有時候,他們用我只是為了安撫我
或者讓我覺得“好的,我們會用她”
接著我前往攝影棚,坐在那裡
從9點到6點待了一整天 他們不讓我上場
那反而加強了我的決心
我永遠不要再受到這種待遇 永遠不會被置於那種處境
我們可以撐住一面牆 讓克莉絲蒂靠著嗎?
- 可以,沒問題,黑或白? - 白的
我們也得拍一張給卡文克萊
坐在立方凳上嗎?我或許坐在角落就好
- 好耶,或... - 她能靠著...
靠著,對,我覺得...
克莉絲蒂,可以給我一個側臉嗎?
像是...很好,漂亮,很有卡文克萊感
非常卡文克萊,經典
我和卡文克萊合作33年了
我初次和卡文克萊碰面的時候 我大概17歲左右
結識了這個品牌,走他們的秀等等
我覺得它很顯眼,甚至對一個青少女來說
那些廣告
我知道卡文克萊的牛仔褲和香水
(迷戀,男用香水)
迷戀是件大事
你想要做的是製造興奮感
你想要大家注意到你的廣告
你的平面廣告或電視廣告
在熱情的國度裡,統治者是迷戀
卡文克萊的迷戀
喔,那個味道
“喔,那個味道”
(海爾魯賓斯坦 《時尚泉》作家兼共同創辦人)
現在,當你聽到“那個味道”時
你的思緒會去到一個特定的地方
我對於社會有影響力
我能夠改變態度
我能夠讓大家產生某種感覺
他在那個時候懂得如何利用工具
像是戶外看板、雜誌
用一種非常乾淨但充滿爭議的方式
來推廣他的形象
你想知道擋在 我和我的卡文之間的是什麼嗎?
什麼都沒有
(卡文克萊牛仔褲)
他總是希望一切都超級情色和性感
大家全都睡在一起
然後出現了愛滋病
他們想要放鬆
他們想要讓一切冷靜下來
所以,他推出了這支叫做永恒的香水
主題是關於家人
他簽下克莉絲蒂做為永恒的代言人
我留下了很多關於 我首次幫永恒拍攝宣傳照的回憶
是在瑪莎葡萄園島
攝影師是布魯斯韋伯
大家的感情非常好,非常好玩
太陽西下,光線非常美麗
看著這些女孩的照片,她們有一種渴望
(布魯斯韋伯,攝影師)
渴望獨當一面,成為重要人士
布魯斯韋伯
他著實透過了他的鏡頭改變了攝影和時尚
他讓女孩從濃妝豔抹
變成較為自然的妝容
那很健康而且容光煥發
(葛蕾絲柯丁頓 前《Vogue》美國版創意總監)
那張合約讓我一年賺到將近一百萬美元
我記得基於某種原因 我在晚上於某間律師事務所簽下合約
我的經紀人陪著我
我自己沒有律師
我一年只需要工作一百天
而且工作量真的不大
當然囉,我不能再和別的品牌合作
我不能...甚至連專題照也不行
但永恒的宣傳活動有某種能見度
所以,成了卡文克萊的代言人
在那個時候讓我感覺像是人生高峰
永恒,卡文克萊
露華濃全新化妝品,辛蒂...
(不掉色)
身為模特兒
化妝品合約是張黃金門票
彷彿突然之間工作有了保障
妳不用等待...
“我可能會拿到那個廣告,可能不會”
讓我們歡迎迷人的辛蒂克勞馥
嗨,妳好嗎?很高興認識妳 謝謝妳願意上節目
她剛剛成了露華濃的代言模特兒
那代表什麼?免費的口紅?
對,希望還有更多的自由
更多的自由做什麼?
任何我想做的事
好事接連不斷,我拍了對的廣告
讓頭髮蓬鬆,炫耀你的髮量
然後,突然之間,在1988年
我被邀請拍攝《花花公子》
那個時候在我身邊的每個人 都認為我不應該答應
我的經紀公司認為那和我該接下的
工作類型不太搭調
我認為那個品牌仍然帶有某種涵義
會嚇跑一些人
(《花花公子》)
我了解《花花公子》這個平台 和它的象徵意義
對於當時的《Vogue》模特兒來說
絕對算是偏離正常軌道
這個邀約 是透過赫伯里茨這位攝影師傳達的
我經常和赫伯里茨合作
我會借住他家,我們是非常好的朋友
我所做的工作有個部分非常重要
就是要能夠挖掘出什麼 成為某種類型的大使
(赫伯里茨,攝影師)
所以,你真的得和某個人一對一地相處
理解他們的內在,試著得到你想要的東西
我不知道,就是有某個地方相當吸引我
所以,不顧我經紀人的反對,我答應了
但我說“你不用付我很多錢
但我要有照片的掌控權”
而且我要求如果我不喜歡的話 我有權力取消這則報導
赫伯和我把這次的拍攝和我們 去夏威夷拍《Vogue》法國版的
行程結合在一起
我們會拍一張 給《Vogue》法國版的照片
然後拍另一張給《花花公子》的照片
(《花花公子》1987年)
你幾乎分辨不出來 哪些是要給《Vogue》法國版的
(《Vogue》法國版,1987年)
哪些是要給《花花公子》的
照片非常自然,而...
我很喜歡
我很在乎的一點是
儘管我做出其他人不同意或不喜歡的決定
如果那是我做出的決定,而我有控制權
對我而言就是擁有權力 儘管是替《花花公子》拍照
(《花花公子》男人的娛樂)
我從來不覺得自己是這個決定的受害者
(超級名模辛蒂克勞馥 超級攝影師赫伯里茨拍攝)
我不覺得我裸體的時候像是沒穿衣服
真的端賴我是幫誰拍照
我感覺我全身包得緊緊的
是拍攝概念和拍攝方式
如果執行得很有品味 妳不會感覺妳是裸體的
可能會讓人覺得
“她真的對裸體感到很自在”
不見得喔,我並沒有
只因為我想到的不是我自己
娜歐蜜,展現自我
我覺得我是在扮演某種角色
所以,我不見得覺得我...
我覺得我穿著衣服,如果你相信的話
我尊重和欣賞那些 對自己的身體感到自在的人
對裸體感到自在
如果我和我能夠信任的人合作
我尊敬他,了解他的願景
那麼我就願意冒險
如果我能夠信任那個捕捉影像的人
我了解他們見到了什麼
我知道我的自在感才能造就那張影像
呈現出興奮、有趣之類的感覺
那我就能夠表現出來
但是,如果沒有那股信任感,有一種...
像是“來吧,開始吧
妳做妳的,我拍我的”
這樣我就沒辦法
我沒辦法...就這樣自己來
那需要時間和信任,任何鏡頭都一樣
赫伯有一種...
在他的鏡頭前 我從未感覺到一絲絲的不自在
很好,對了,很好,就是這樣
我喜歡的一點在於...與時尚無關
顯然,她們都裸體,但她們也是好朋友
突然之間,把她們聚在一起
讓她們認識彼此
當我看著那張照片時 我看到了滿滿的真心
一點也不會過於情色
這些女孩散發出一種真實的深情感
你感受得到她們的眼神 重點在於她們的眼神和神情
那擺明就是赫伯拍出來的 我們都裸體,但我們沒有耍性感
有一種簡單存在的感覺,不用穿衣服
但我們分別拍攝了有克莉絲蒂 和沒有克莉絲蒂的版本
因為克莉絲蒂當時 不能夠出現在《滾石》雜誌上
我正在和卡文合作 所以我無法和其他任何人合作
當赫伯說“進來拍個幾張就好”
我明白了那種想找一位模特兒 拍攝廣告的渴望
是因為你在市面上見到的那些形象
見到某人做了比較有趣和前衛的事
然後把那些事都拒於門外
我不知道,就是覺得不再那麼令人興奮了
好的
- 好長喔,媽 - 我知道
我得大老遠地從紐約跑來幫妳剪頭髮?
我得說戴著口罩有點棘手,耳朵周圍這裡
(瑪莉亞,克莉絲蒂的母親)
我知道,妳要剪多短?
我今早喝咖啡的時候,跟我朋友說
“對,她會剪頭髮”,我說“對”
她之前甚至會幫奧里布剪頭髮
那就是我的成名之道
我知道,是他成全妳
一位髮型師
(奧里布)
或許妳該再把頭髮剪短
(艾琳,克莉絲蒂的妹妹)
我有時會這麼想
然後我又想說留長要好久
- 我喜歡,我覺得好看 - 我的確時不時會想剪短
像是“把頭髮剪短”
克莉絲蒂,請看這裡,漂亮
我體會到...
和卡文克萊簽下的合約 沒有真正讓我感到開心
那並不是個很糟的交易
但我沒有真正嘗過那種 被榨乾了或是很累的滋味
我準備好了
所以,我算是 重新商議了我和卡文的合約...
透過剪掉我的頭髮
我們把我的頭髮剪掉時 是我朋友奧里布剪的
我們笑著說“我會惹上大麻煩”
但我不是真的認為我會惹上麻煩
但大家的確不太能接受
我認為卡文真的很生氣
因為妳如果簽下了合約 妳就得保持那個樣貌
所以,突然在合約期間把頭髮剪短...
(史蒂芬梅瑟)
有點像是一場災難
當我重新商議時...
- 我知道,很難... - 同時也...
我仍然和卡文保持著密切關係
繼續擔任永恒的代言人 我還頂著我的新髮型
幫他下一季的時裝秀開場
那種類型的合約可以說是在此時走入尾聲
因為合約內容就是沒道理
(模特兒統一授權書)
經紀公司有權力
但是他們表現得一副沒權力的樣子
他們應該要替妳工作
說實話吧,這與個性無關
我們很合得來或者我們像是一家人
對大家來說,這就是一場交易
我此後再也沒有 和其他任何經紀公司簽過合約
(《流行登入》)
歡迎收看《流行登入》,我是艾莎克林屈
為您報導時尚 美容和室內設計的相關新聞
在1980年代末期 新媒體如雨後春筍般冒出來
突然之間,出現了有線電視
他們需要更多的內容
我們率先為您報導這則 自春季服裝秀開始便引發的熱門新聞
坊間開始醞釀對時尚產業的興趣
(托德奧德姆,設計師兼創意指導)
艾莎克林屈是第一位以時尚圈內人的角度
觀察風格的人
卡文克萊嘗試不同剪裁
全都很貼身,那些是非常展露曲線的服裝
那開始改變了一切
說到模特兒該是什麼形象
顯然地,妳必須很聰明,如果...
模特兒有什麼樣的形象?我想知道
妳指的是智商只有個位數這類的嗎?
- 我沒有這麼說 - 對,但我的意思...
有線電視出現之前 美國大部分地區確實缺乏文化
(湯姆弗萊斯頓 MTV電視網前總裁兼執行長)
某個角度而言,有線電視
把紐約市活力十足的文化
藉由衛星推播出去
覆蓋了整個國家
(MTV音樂電視)
當我們在1980年代早期 開播了MTV頻道
不只有播放熱門歌曲
還讓觀眾接觸到大眾文化裡
各式各樣的新玩意
我們說“我們再多做一些,看看大街上
會出現什麼樣的時尚
我們來試試新面孔,新的主持人
MTV的時尚代言人”
時尚仍舊以女性為主
然後突然之間《花花公子》則以男性為主
兩者相當不同
我那麼做之後,讓我的觀眾翻倍
那兩件事讓我受到MTV的注意
他們想找一位模特兒或時尚界人士
但他們也想找一個有男性粉絲的人
那是個30秒的前期會議 我們決定“就這麼做吧
下禮拜就能找到人嗎?”
歡迎收看《時尚圈》,我是辛蒂克勞馥
那是我第一次和MTV的 大型合作,就只有我一個人
我沒有受過廣電相關的訓練
我得展現一整套服裝,妳走上伸展台
把外套脫掉
那是結合了音樂、時尚
和大眾文化
把這些元素全都混雜在一起
我們不太在乎結果會如何
(《時尚圈》MTV)
嗨,我是辛蒂克勞馥
歡迎收看《時尚圈》 我在巴黎的採訪報導
她會開發和創造每集的內容
邀請她的朋友和熟識的人
她在這行認識的人
我們不喜歡穿衣服,不,我在說笑
娜歐蜜,注意妳的言行
(杜嘉班納)
她開始採訪設計師
長度有點太長了
(約翰加利亞諾)
我肯定會將胸墊擠出來
我是那種有胸部的老派模特兒
那給了我說話的機會
我能夠在我的公眾形象裡面加進一些些
我真實的自己
妳的美人痣會展露出來
這一切讓我覺得自己非常有力量
本集的《時尚圈》到此告一段落
我是辛蒂克勞馥,我們很快會再相見
拜拜
《Vogue》英國版想要彼得林德伯格 拍一張封面,呈現出1990年代
對美麗的新概念
彼得說“只拍一個女人是辦不到的”
他聯絡了我、辛蒂、娜歐蜜 琳達和塔嘉娜
那個時期,我們彼此 經常在不同的場合合作
我們都穿著牛仔褲現身 我記得是在翠貝卡
彼得在拍照的時候總是會變得很興奮
“我好興奮,超興奮的”
我和卡文的合約也剛好到期了
所以,大家集合在一起
真的很好玩
那與時尚無關
與髮型和妝容無關
是與女性有關
(《Vogue》1990年代)
(接下來呢?服裝系列)
(未來十年的新樣貌,王子的照片)
(參加《Vogue》大獎)
(《本週搖滾》)
歡迎收看《本週搖滾》
喬治麥可為《自由吧!1990》 剛完成了一支新的音樂錄影帶
他最新專輯的第二首單曲 《不帶偏見地聆聽第一卷》
麥可再度拒絕於錄影帶中現身
取而代之地,他委託一群 精英和福特經紀公司的時裝模特兒
來幫他對嘴
我在幾年前做出這個決定
藉由不再出現在影片中、不接受採訪
不在媒體上曝光
來改變我的事業
和人生的走向
基本上,讓我的音樂發揮它本身的效力
我們接到一通電話,喬治麥可希望我們...
希望我們拍攝他的音樂錄影帶
喬治表示“一定要這群女性才行”
一定要是我們每一個人
所以,我們開始討論這件事
“妳要拍嗎?”
我一開始完全不感興趣
因為那與時尚無關
在某個時刻,我們做出了決定 像是群體決策
我說“我會拍”
- “我會拍” - 我說“好啊,我會拍”
那麼,誰要通知喬治?
基本上,我在洛杉磯的一家夜店裡
在日落大道上的羅克斯柏立
喬治也在那裡,他走向我,對我說
“妳們想要的是什麼?”
我說“我們想要多少的酬勞 和協和客機的來回機票”
他說“就這樣?”我回“就這樣”
當喬治跟我推銷他的想法時
他說“用一群美女對嘴
來完成整支音樂錄影帶,你覺得如何?”
這樣他就不用現身
我說...
(大衛芬奇 《自由吧!1990》導演)
“你嚇到我了
那聽起來棒透了”
當我抵達攝影棚時
他們想要我對嘴
我不知道歌詞
我得趁他們在拖車上幫我弄妝髮的時候
很快地學會
我記得那裡非常暗
某人跟我說明我會躺在浴缸裡
我心想“真的嗎?”
我覺得其他人負責的部分都比我的好
這些女孩知道該把臉擺在什麼樣的角度
她們找得到光線
當我們賦予她們一個角色時
她們會加入自己的詮釋
她們會把你吸進去
我拍的第一個鏡頭
是你會透過局部的光線看到我的眼睛
我的嘴巴,然後看到我的眼睛 看到我的嘴巴,看到我的眼睛
每當我下移的時候是因為我還不知道歌詞
我背歌詞的能力不太好
我們完全不知道那支影片
會造成的衝擊
我們沒有時間知道,因為老實說
我們不停地從這個國家飛到下一個國家
(米蘭)
《自由吧!》剛推出
(吉安尼凡賽斯)
我和吉安尼聊天,我說
“為什麼你不請這些女孩?”
(唐娜泰拉凡賽斯,設計師)
“請這些美麗的女孩走秀?”
我們抵達那裡,審視我們的衣服、彩排
然後這首歌出現了
我心想“我知道你在打什麼算盤了”
你真的無法想像現場有多興奮
那股能量,像是陷入瘋狂
當吉安尼凡賽斯
把這些超模聚在一起的時候
他真的抓住了那個機會
每個人都有強烈的性格
她們不害怕展現出來
她們的性格與時尚結合在一起,有種魔力
那是歷史性的一刻
屬於吉安尼凡賽斯的一刻
他想要塑造出的性感女性
同時也是個女強人
這首了不起的歌,這位了不起的設計師
這群女性合唱這首歌的那一刻
就像是一切水到渠成了
我們感受得到那一刻
妳知道那一刻會成為經典
有一種“好的,那就是超級名模”
我沒料想到這個事件
會把我們推上另一波高峰
(肯納)
她們不是一般人,她們不只長得漂亮
她們很顯眼,她們真的漸漸地成了經典
讓人忘不了
而且重要
她們成了家喻戶曉的人物
我認為這著實鞏固了超級名模的地位
我們看起來很強大
然後我們開始相信那是真的
(以此紀念塔嘉娜帕迪茲)
字幕翻譯:歐德慧