Nueva York, capital del mundo.
Cuando llegas a Nueva York,
te vas acercando desde el aeropuerto, ves el skyline
y piensas: "¡Uf!". Sientes su energía.
Era más de lo que me había imaginado.
Nueva York era lo más.
Gente cantando en cada esquina.
Al ser bailarina, lo primero que quise hacer
fue ir a la Escuela de bail e de Alvin Ailey.
Nueva York era emocionante y tenía una energía increíble.
Para mí Nueva York era magia.
Tenía ese lado sórdido que la caracteriza.
Había muchos grafitis, sobre todo en el centro.
¡Vamos al Limelight!
Me encanta que la gente se arreglara
para salir. ¡Como debe ser!
Habíamos quedado para cenar...
Íbamos a Times Square antes de que le lavaran la cara.
CHICAS BAILE
Cuando había peep shows. Nosotras no íbamos,
pero solo digo que Nueva York era diferente.
Era algo sórdido, un poco... Era divertido.
El tiempo que pasé en Nueva York
en el mundo de la moda creo que fue la época dorada, pero...
si no, no me lo digas, no me quites la ilusión.
LAS SUPERMODELOS
¿Cómo voy?
¡Vas genial!
¡Gracias!
Cuando fui a Nueva York
tenía 20 años.
Sabía lo que era vivir en una ciudad como Chicago,
pero Nueva York era otra cosa.
Intenté coger el metro, pero me daba un poco de miedo.
Llamaba taxis.
A veces paraban y a veces no,
y yo no entendía por qué, hasta que un día me di cuenta.
"Ah, la luz debe estar encendida".
Yo levantaba la mano muchas veces en la calle,
pero los taxis pasaban de largo.
Luego Christy levantaba la mano y paraban.
El tío decía: "No quiero ir a Brooklyn".
Y yo: "¿Por qué dice eso?".
No me di cuenta hasta que Christy se puso delante
para conseguirme un taxi.
Era todo nuevo.
Era emocionante. Era un reto.
Ponte ahí... Alégranos el día.
Una amiga maquilladora
me dejaba dormir en su sofá.
Después de unos tres meses
dijo: "Necesitas buscarte un piso".
Me mudé a mi primer piso
antes de los 18 años.
Era tipo loft, grande,
pero no tenía muebles ni comida en la nevera.
Trabajaba sin parar, pero la agencia se llevaba mucha comisión,
y pagaba alquiler y otras cosas.
QUÉ BONITA
Christy y yo vivíamos juntas.
Hacíamos el tonto, nos reíamos, nos divertíamos.
- Me sentía tan bien con ellas. - Vale...
Son mis hermanas.
Cuando empecé a trabajar
en Nueva York, era como un trabajo
con horario de oficina.
Me sentía como en Armas de mujer.
AZZEDINE ALAÏA PRIMAVERA 1987
DIAPOSITIVA RALPH LAUREN
Debía encontrar mi lugar.
Papá y mamá no me iban a salvar.
Si alquilaba un piso y no podía pagar el alquiler, ¿qué pasaría?
Me echarían y volvería a casa.
No tenía ese colchón
y eso me dio la actitud necesaria para buscarme la vida.
Francesco Scavullo me contrat ó para Cosmopolitan.
Le gustaba porque le recordaba a Gia.
Gia era la favorita de muchísimos fotógrafos.
Mi agencia decía: "Tenemos a miniGia".
Aquellas chicas trabajaban duro
y trabajaban sin parar.
Era como si quisieran
conseguir más de lo que había,
y estaban decididas...
EXREPRESENTANTE
...a seguir mejorando.
Siempre estaban buscando,
interesándose, informándose, siendo curiosas
y decididas.
- ¿Esta noche? - Sí.
- Genial. - Si aguantas hasta tarde, las 12:30.
- Oh, no. - ¡Oh, no! ¡Sí!
Mañana madrugo, no voy a trasnochar.
Cuando empecé con Vogue,
les decía a los editores: "¡Oh!
Quiero trabajar con Steven Meisel. ¿Puedo?".
Y Polly Mellen me dijo:
"No creo que seas su tipo".
Y yo: "¿Cómo que no?".
Steven es uno de los grandes artistas
porque si mira a una modelo...
EDITOR VOGUE BRITÁNICA
...ve lo que la modelo podría ser.
Cuando empezamos
a quedar, Steven y yo salíamos
con la Polaroid y sacábamos fotos...
DISEÑADORA
...y ya notabas que se le daba bien.
Veía a alguien
y hacía que posara para él como él se había imaginado.
Tenía una gran visión.
Steven empezó a sacar fotos
muy a principios de los 80.
FOTO DE STEVEN MEISEL
ESTILISTA / DIR. ART.
Tenía un estudio en la calle 23.
Lo llamábamos "La clínica",
porque las chicas iban y Steven las enseñaba a posar.
Las chicas cambiaban por completo,
y las que ya eran buenas salían de allí como superestrellas,
porque lo tenían en cuenta, lo absorbían todo.
Querían aprender.
Steven tenía un espejo en el estudio
para que las modelos se miraran...
DIRECTOR CREAVITO
... y se permitieran esforzarse al máximo
porque sabían si tenían el pie bien colocado o no.
Recuerdo...
cuando me llamaron para trabajar con Steven Meisel por primera vez.
Yo quería gustarle a Steven.
Me dijo: "¿Puedes caminar dando zancadas?".
Y yo le dije que sí.
Me dijo: "¿Podrás pasar por la marca y concentrarte?".
Le dije: "Sí".
Lo hice muchas veces.
Y ese fue el principio de mi relación con él.
Y todos formábamos parte del proceso.
Fue como mi escuela.
Él también era muy táctil.
Se acercaba y te tocaba el pelo.
Te ayudaba a maquillarte.
Era como si nosotras creáramos nuestro propio ambiente allí.
Íbamos al estudio y, si no había plan
o no sabíamos qué hacer,
colaborábamos para ver qué hacíamos,
cuál sería el look.
Siempre estábamos construyendo, destruyendo y volviendo a construir.
Creaba un ambiente muy íntimo y seguro en el set.
Sentía que cuidaba mucho de mí.
Se esforzaba para que estuviera cómoda
y sabía si no lo estaba, aunque yo no lo hubiera dicho.
Había una unión familiar muy especial.
Yo tenía 16 años cuando trabajé con Meisel para la Vogue estadounidense.
Sus piernas ya eran tan largas como ahora,
tres metros.
ESTILISTA / DIR. ART.
Steven empezó a llamarla Bambi porque era Bambi.
Era muy tímida, así como...
No es así en absoluto, pero da igual.
Y era bailarina, así que sabía usar las piernas y todo.
A ver si me acuerdo.
Las primeras fueron las fotos bailando y no sé si están aquí.
Trabajar con Steven Meisel es como una formación.
Te moldea de manera tan sutil,
que piensas: "¿Cómo ha conseguido eso de mí
si ni yo sabía que lo tenía?".
Tuve la gran suerte de conocer a ese gran hombre
que sigue siendo familia y al que quiero muchísimo.
Sabía que podías tener familias elegidas.
Yo no conocí a mi padre,
mi madre me tuvo a los 17 años.
Él tenía la misma edad.
Esa sensación de abandono...
Ella no hubiera podid o evitar que la tuviera.
También creo que eso fue una parte importante de mi fuerza.
No tener una figura paterna en mi vida.
Luego recibí una bendición.
A los 16 años trabajaba en París y estaba sola.
Un día me robaron el bolso,
me robaron todo el dinero.
Bueno, los cheques que me había dado mi madre.
Iba a ir a cenar con otra modelo que se apiadó de mí,
y ahí fue cuando conocí a Azzedine Alaïa.
Azzedine Alaïa era un diseñador muy enigmático.
PERIODISTA DE MODA
A Azzedine le encantaba jugar con la forma femenina.
La feminidad es un conjunto.
DISEÑADOR
No sé, hay cosas que no sé definir.
Creo que su ropa era muy ajustada, sexi y seductora.
Algunas piezas tenían un estilo arquitectónico.
Pero eran muy cómodas. Se movían contigo.
Y él era un encanto de hombre.
Él no habla inglés y yo no hablo francés.
Pero hay algo.
Luego me dio un conjunto
y me dijo que me lo pusiera
para ver cómo me quedaba su ropa.
Me lo puse
y le gustó cómo me quedaba.
Luego me preguntó dónde me alojaba y le dije que en el Hotel Lenox.
Me preguntó: "¿Dónde está tu madre?".
Y le dije: "En Londres".
Mi madre habla francés.
Me dijo: "Llámala".
Llamé a mi madre y hablaron.
Le dijo a mi madre que me iba a cuidar
y que me iba a quedar en su casa
y que sería seguro quedarme con él.
Mi madre no sabía con quién estaba hablando
ni lo conocía, pero confió en él.
Al día siguiente o a los dos días,
me mudé a Rue du Parc-Royal.
FUNDACIÓN AZZEDINE ALAÏA PARÍS
Me encanta este vestido.
- Yo me lo he puesto. - ¿Sí?
- Obra de arte. - Sí.
Mi papá era un genio.
Es verdad.
Ahí.
Pensaba que mi papá viviría siempre.
- Nunca imaginé... - Mm.
Nunca imaginé... Ni siquiera se me ocurrió que se iría.
Naomi se convirtió en la musa de Alaïa,
casi como familia.
Me enseñó tantas cosas del mundo.
Conocí a mucha gente increíble.
Aprendí sobre arte, arquitectura, diseño.
Y lo más importante, lo vi trabajar y formé parte de su trabajo.
Y me trataba como a una hija.
Me hacía el desayuno, la cena.
También discutíamos.
Me escapaba por la ventana para ir a discotecas
y lo llamaban para decírselo.
Él iba a la discoteca.
Antes de llevarme a casa, decía: "Llevas el conjunto mal".
Y me lo arreglaba.
"Tenías que haber puesto el cinturón así...".
Tienes que darte cuenta
de que la boutique era mi armario.
¿Qué chica de 16 años
tiene un armario que es una tienda de Alaïa?
Cuando falleció,
para mí fue un shock.
Mi vida hubiera sido diferente sin él.
Me protegió en esta industria,
me guio.
Una vez...
un director de arte me dijo que pensaba que mis pechos eran perfectos,
pero además decidió tocármelos.
Llamé a papá inmediatamente,
lo llamé enseguida y papá lo llamó
y le echó la bronca.
No se me volvió a acercar nunca.
Me sirvió para no callarme y decir lo que pensaba
porque sabía que eso me protegía
a mí y a los que me rodeaban.
Hola a todas.
- Hola. - Hola.
Jean-Luc Brunel, de unos 50 años, fue grabado en un casting en Florida.
Es su pasatiempo favorito,
"perseguir modelos",
como lo llaman.
Courtney Powell llegó a la agencia Karin Models en París.
"Me habló de enviarme a una campaña de trajes de baño.
Me dijo que mis medidas tenían que ser perfectas
y que debía tener cierto aspecto,
y quería que me levantara la camisa.
Empezó a tocarme."
Courtney dice que se resistió varias veces.
"Después de decirle que no a Jean-Luc Brunel
no volví a conseguir trabajo."
Conocí a Brunel,
el infame representante francés
que dirigía la agencia Karin en París en aquella época.
Los Ford y los Karin eran socios.
Fui a París
y los Ford me dijeron que me quedaría en el piso de Jean-Luc.
La mayoría somos jóvenes.
Te ponen en un ambiente que seguramente sea...
completamente nuevo para ti.
Te sientes dominada por un hombre mayor
que te va a guiar en tu carrera.
Confías en él.
Ya sabes, lo de siempre.
AVENIDA HOCHE
No pasó nada. Casi nunca estaba.
Pensándolo ahora me cabrea pensar que mis...
Es increíble que no me pasara nada.
Expulsado de la agencia en 1999
Socio de Epstein acusado de violación de menores en Francia
Nada me sorprende de nadie.
Hasta con los conocidos,
nunca se sabe de lo que son capaces.
Presidente de Elite Europa
que coordina el trabajo de las oficinas europeas...
REPRESENTANTE
...el señor Gérald Marie.
Me casé con mi representante...
...Gérald Marie.
Me parecía tan encantador,
me gustaba su seguridad en sí mismo.
Si está en Elite, es buena.
Si una chica Elite no gana 200 o 250 mil dólares al año,
no la conservamos.
Tenía 22 años, era joven.
A él nunca lo vi en Nueva York.
Cuando conocí a Linda, ya se habían prometido.
Él me hacía...
...trabajar muchísimo.
Me... parecía un hombre estupendo.
Me dijo que era el ayudante de un fotógrafo alemán.
A mí me pareció un imbécil.
¡Pero algo pasó!
Después ya vi que no lo era.
Y me enamoré.
Está muy bien lo de ser ayudante de fotógrafo.
Yo solo quiero ser feliz para siempre, nada más.
Viví en París unos tres años...
...y fui progresando poco a poco...
...hasta que ya sentí
que lo había logrado,
y pude empezar a ahorrar.
Empecé a trabajar con los mejores fotógrafos.
Pero quería estar en la portada de Vogue.
Era mi sueño, cualquier Vogue.
Me fui de viaje con Peter Lindbergh.
Peter vio mi lado andrógino
y quería que me cortase el pelo.
Me dijo: "Ya hemos hecho muchas cosas contigo con el pelo largo.
Creo que deberías cortártelo para ir más allá".
Le pregunté a mi madre qué pensaba.
Me dijo: "¿Por qué? Serás la única chica con pelo corto".
Y dije: "Bueno, eso no es malo".
Vino al estudio y dijo: "Estoy lista.
Quiero cortarme el pelo".
Y luego, Julien, su peluquero,
le cogió todo el pelo y dijo: "¿Todos listos?".
Y ella empezó a llorar y a decir: "No, no".
Y él cogió las tijeras y ¡zas!
Lo cortó todo de un tijeretazo.
Después de aquello fui a Milán
a hacer desfiles,
donde me habían contratado para hacer 20.
Estaba haciendo las pruebas
y, cuando me vieron,
empezaron a cancelar.
Solo hice cuatro desfiles.
Ya está.
Al día siguiente,
en vez de hacer desfiles...
EXEDITORA VOGUE IT.
...Franca Sozzani me mandó en avión a ver a Steven
para que me fotografiara.
Unas dos semanas después...
...estoy en la portada de Vogue Italia.
Y luego salí en todas las Vogues.
La Vogue británica,
la francesa, la española,
la estadounidense.
Ahí fue cuando pensé que lo había logrado,
después de tres años.
Ahí fue cuando conseguí tener más confianza en mí misma
y siguió evolucionando a partir de ahí.
Cuando eres pequeña, no te gusta tener nada diferente.
Yo tenía un lunar bonito,
como yo quería llamarlo,
pero no me gustaba. Mis hermanas se burlaban de mí diciendo
que el bonito está aquí,
en el otro lado está el feo.
Luego cuando era modelo,
siempre daba que hablar.
"¿Lo tapamos con maquillaje?
No podemos porque no es plano".
NUEVAS TENDENCIAS PARA EL 87
Para mi primera portada de la Vogue británica, lo borraron.
Aún no se había tomado una decisión.
La primera vez
que trabajé con Avedon fue para la portada de Vogue EE. UU.
Soy fotógrafo de retratos y de mujeres.
La ropa es un elemento que puedo usar para el diseño,
al igual que las mujeres, para la forma,
para una manera de expresar...
FOTÓGRAFO
...ciertas cosas.
Avedon es una leyenda de la fotografía...
DIR. FOTOGRAFÍA
...de la historia del arte,
dentro de la historia de la fotografía.
El trabajo de Avedon
sigue siendo relevante. Es un maestro.
FUNDADOR Y DIR.
Una de las fotos más famosas, Dovima con los elefantes.
Has visto una foto de Avedon aunque no la reconozcas.
Con Avedo n hay una energía muy distinta.
No es solo clic, clic, clic.
Es más en plan... y clic.
Le gustaba que yo fuer a su buena estudiante.
Yo prestaba atención.
Me enseñó a darlo todo.
Para conseguir esa chispa.
Y aquella sesión me consiguió dos portadas.
VOGUE RESPUESTAS REALES
Agosto y un octubre de 1986.
La Vogue estadounidense me dejó el lunar.
Eso lo zanjó, no se cuestionó más.
Fue como al aprobación de Vogue.
Si le sirve a Vogue, le sirve a todo el mundo.
PARÍS
Hablemos de este número.
¿Cuándo debe estar listo para publicarse?
¿En qué fecha?
- Finales de febrero. - Perfecto.
Vamos a poner a Kehinde Wiley,
que me retratará este año para el National Portrait Museum.
REUNIÓN EDITORES
Me encanta esta foto.
Me encanta porque vemos a Christy, a Kate.
Bridget Hall.
Madre mía, están todas.
Esta no la quiero. No.
Aquí no hay modelos.
Está Iman, yo diría que sí.
Creo que Iman y Katoucha.
¡Sí!
Y Farida.
Valoro el trabajo de Beverly Johnson,
Iman, Naomi Sims, Donyale Luna,
Gail O'Neill, Karen Alexander...
Valoro el trabajo de las que lo hiciero n antes que yo.
Pero yo quería hacer más,
llegar más lejos, saltarme los límites.
Yo quería lo mismo que conseguían las modelos blancas.
Así que, en 1987,
pedí mi primera portada de Vogue.
No sabían cómo responder ni qué decirme.
Me sentí rara, me sentí inferior,
como si no tuviera que haber abierto la boca.
No me van a decir que sí.
Había muchas restriccione s para las modelos negras
y ella tuvo
que enfrentarse a un sistema en el que debías ser blanca
para triunfar en la pasarela y las revistas.
Yo entonces trabajaba para Saint Laurent,
y se lo dije.
Saint Laurent siempre
apoyó a las modelos negras.
MODELO / EXREPRESENTANTE
Desconocía el poder de Yves Saint Laurent.
¡Bravo!
No sabía que Yves diría algo.
Es una de mis mejores colecciones.
DISEÑADOR
Fue muy difícil hacerla,
y cuando es difícil es mejor.
Cuando me di cuenta, estaba en Nueva York
con Patrick Demarchelier.
Hasta que salió, yo no tenía ni idea de que era
la primera persona negra en la portada de la Vogue francesa.
No me pareció que rompía una barrera,
sino que pensé:
"Esto no puede parar aquí.
No puede ser solo un gesto".
VOGUE SEPT.
Luego tuve mi primera portada en Vogue EE. UU.
No tenía ni idea de que saldría en septiembre.
Porque yo aún...
Me di cuenta de que en las revistas estadounidenses,
febrero es el mes negro,
y todas las revistas sacan
a una persona negra.
Eso lo sabía y lo hice.
Pero no sabía que marzo y septiembre eran los meses que más vendían.
Yo iba de un trabajo a otro
y vivía mi vida.
Si salías en la portada de Vogue EE. UU.,
habías triunfado. Luego hacíamos desfiles,
que era algo nuevo entonces.
En aquella época podías ser modelo de revista
o modelo de pasarela.
Los desfiles eran eventos
discretos a los que solo iban...
DISEÑADOR
...compradores de ropa, ejecutivos y prensa de la moda.
Hubo un cambio cuando las chicas
de las revistas empezaron a hacer desfiles.
Con estas chicas
el desfile mejoraba.
EDITORA DE MODA
Cuando salen las chicas
de las revistas
en desfiles, es como ver a una estrella de cine.
¡Verlas desfilar
era muy emocionante!
No caminaban como un espárrago. "Pum, pum, pum".
Estas modelos sabían desfilar muy bien.
PERIODISTA
Mostraban su personalidad.
Yo casi siempre miraba al frente,
me centraba en ir en línea recta y poner cara agradable,
miraba a la gente que conocía y hacía...
En un desfile de Versace, tres fotógrafos
me preguntaron entre bambalinas: "¿Podemos hablar contigo?".
Pensé que había hecho algo mal.
Me enseñaron fotos mías,
y en todas estoy mirando hacia abajo,
porque yo miraba a la primera fila, a mis compañeros y amigos.
Y me dijeron: "¿Puedes mirarnos a nosotros cuando llegues
al final de la pasarela?".
Y les dije: "Lo siento. Claro que sí".
Y cuando levanté la vista...
...fue como: "¡Hala!".
No me podía creer cuántos fotógrafos había. No tenía ni idea.
El ambiente del backstage es intenso.
Nos encantaba.
Nos encantaba el caos y la adrenalina.
Chicas, esperad en este lado.
Todas pensábamos: "Yo soy la impostora".
Puedo fingir. "Sí, me tomaré esa copa de vino.
Me encanta Hermès".
Cuando era joven, yo ni sabía quién era "Hermis".
Pero enseguida aprendes a encajar y adaptarte.
Cindy era la más seria,
pero sabíamos hacer que se relajara y se divirtiera.
Tequila.
Lo bueno de estas mujeres
era que no fingían
a la hora de desfilar. Se lo pasaban bien.
Nadie caminaba como Naomi.
Caminaba como diciendo: "Apártate de mi camino
porque aquí mando yo".
Un día en un desfile,
mi madre, una mujer heterosexual de mediana edad
que tendría sesenta y algo años entonces,
al terminar me dijo:
"Cielo, hasta yo me acostaría con Naomi Campbell".
¡La época dorada!
Pero recordad que aquella época dorada...
...no era perfecta.
Porque...
Porque a Naomi no la contrataban para todos los desfiles.
Yo no lo entendía.
A mí me parecía que Naomi era más guapa
y tenía un cuerpazo mucho mejor que el mío.
Y desfilaba mejor.
Y pensaba: "¿Por qué no la contratan?".
Cuando llegó Naomi, los diseñadores aún pensaban:
"Esta temporada, solo una chica negra". Así era.
"Las chicas negras solo desfilan
en verano y solo pueden lleva r colores brillantes."
Les dije: "Si no la contratáis, a mí tampoco".
Linda y Christy dieron la cara,
me acompañaron y me apoyaron.
Eso me dio fuerza para seguir.
Yo hacía grandes desfiles, llevaba vestidos preciosos,
pero luego para hacer publicidad
no me llamaban.
Y eso me hacía mucho daño.
Otras veces me contrataban solo para tranquilizarme
o para que pensara: "Vale, vamos a trabajar con ella".
Luego iba a la sesión, me sentaba allí
todo el día de 9 a 6 y no me usaban.
Pero eso me daba aún más fuerza.
Para que no volvieran a tratarme así y no volver a pasar por eso.
¿Ponemos una pared para que Christy se apoye?
- Sí, ¿blanca o negra? - Blanca.
También hay un Calvin Klein.
¿Con el cubo? Quizá solo la esquina.
- Sí, o... - Para que se apoye.
Apoyada. Sí, creo que...
Christy, ¿puedes ponerte de perfil?
Sí, precioso, muy al estilo Calvin Klein.
Muy Calvin Klein. Clásico.
Trabajé 33 años para Calvin Klein.
Creo que tenía unos 17 años cuando conocí a Calvin Klein
y conocí la marca haciendo desfiles de moda y otras cosas.
Cuando era adolescente, ya me habían llamado la atención
todos sus anuncios.
Conocía sus vaqueros y sus perfumes.
PARA EL HOMBRE PARA EL CUERPO
Obsession era muy famoso.
Debes crear emoción,
quieres que la gente reconozca tus anuncios,
los de las revistas y la tele.
En el reino de la pasión el rey es la obsesión.
Obsession de Calvin Klein.
Oh, ese olor.
"Oh, ese olor".
COFUNDADOR INSTYLE
Cuando oyes eso,
tu mente te transporta a un lugar específico.
Tengo un efecto sobre la sociedad.
Soy capaz de cambiar actitudes.
Puedo hacer que la gente se sienta de cierta forma.
Sabía cómo usar las herramientas en aquella época,
las vallas publicitarias, las revistas,
para presentar su imagen de forma muy limpia,
pero también polémica.
¿Sabes qué hay entre mis Calvin y yo?
Nada.
Siempre quería que todo fuera supererótico y sexi,
que todos se acostaran con todos.
Luego llegó el sida.
Y entonces solo querían calmarse
y que todo el mundo se tranquilizara.
Tenía un perfume llamado Eternity.
Era sobre la familia.
Y contrató a Christy para ser la imagen de Eternity.
Tengo muchos recuerdos de la campaña en Martha's Vineyard.
Bruce Weber sacó las fotos.
Había muy buen ambient e y fue superdivertido.
Luz del atardecer.
En sus fotos ves que las chicas tienen un deseo.
FOTÓGRAFO
Quieren destacar y ser alguien.
Bruce Weber cambió la fotografía y la moda con su cámara.
Hizo que las chicas pasaran de llevar mucho maquillaje
a ser mucho más naturales, con un aspecto
saludable y un brillo especial.
Gané casi un millón de dólares al año con aquel contrato.
Recuerdo que lo firmé por la noche, no sé por qué, en un despacho
con mis representantes.
Yo no tenía mi propio abogado.
Solo tenía que trabaja r unos cien días al año,
que no es mucho,
y no podía trabajar para nadie más,
ni siquiera para revistas.
Pero la campaña Eternity tuvo cierto tipo de visibilidad,
y representar a Calvin Klein
era como estar en la cumbre de lo que pasaba en aquella época.
Eternity, Calvin Klein.
Nuevo maquillaje Revlon.
Un contrato
de cosmética para una modelo es un gran triunfo.
Significa seguridad laboral.
Ya no piensas:
"Quizá consiga esa campaña o quizá no".
Un aplauso para Cindy Crawford.
Hola. ¿Qué tal? Un placer verte. Gracias por venir.
Acabas de ser nombrada representante de Revlon.
¿Significa pintalabios gratis?
Sí. Eso y esperemos que más libertad.
¿Libertad para hacer qué?
Lo que yo quiera.
Las cosas iban bien, hacía campañas buenas.
Un pelo Flex y buen cuerpo.
Y luego, de repente, en el 88,
me pidieron que posara para Playboy.
Todo el mundo que me conocía pensaba que no era buena idea.
Mi agencia no pensaba que fuera
el tipo de trabajo que debería hacer.
La marca aún tenía ciertas connotaciones
que asustaban a alguna gente.
Yo entendía la marca Playboy y lo que representaba.
Se salía de la trayectoria normal
de una modelo de Vogue en aquella época.
La oferta vino de Herb Ritts, un fotógrafo.
Yo había trabajado mucho con Herb Ritts,
me había quedado en su casa y éramos muy buenos amigos.
Gran parte de lo que hago
es darme cuenta de las cosas, ser diplomático.
FOTÓGRAFO
Hay que estar cara a cara con alguien
y ver cómo es e intentar conseguir lo que quieres.
No sé. Había algo de aquello que me intrigaba,
así que, no seguí el consejo de mis representantes y acepté.
Pero dije: "No tenéis que pagarme mucho dinero,
pero yo controlo las imágenes".
Y quería poder cancelarlo si no me gustaba.
Herb y yo lo hicimos en un viaje
a Hawái para la Vogue francesa.
Hicimos fotos para Vogue
y fotos para Playboy.
Casi no se notaba cuáles eran para Vogue...
VOGUE FRANCIA
...y cuáles para Playboy.
Era muy orgánico y...
me encantaban.
Lo más importante para mí
es que, aunque tome decisiones que a otros no les gusten,
si son mis decisiones y tengo control sobre ellas,
eso me empodera, aunque sea posar para Playboy.
REVISTA PARA HOMBRES
Nunca me sentí víctim a de aquella decisión.
LA SUPERMODELO CINDY CRAWFORD POR EL SUPERFOTÓGRAFO HERB RITTS
Cuando estoy desnuda no me siento desnuda.
Depende de quién me saque las fotos.
Puedo sentir que estoy totalmente vestida.
Es el concepto y la forma,
si se hace con gusto, no te sientes desnuda.
Puede que pensaran:
"Se siente muy cómoda desnuda".
No era exactamente así.
Es que no pensaba en mí
como Naomi exponiéndose,
me sentía como otro personaje.
No me sentía como si estuviera...
Me sentía vestida, aunque no lo creas.
Respeto y admiro a la gente que se siente cómoda
en su propio cuerpo y desnuda.
Si trabajo con alguien en quien confío,
a quien respeto y entiendo su visión,
puedo arriesgarme.
Si confío en la persona que lo captura,
si sé lo que ven
y sé que mi comodidad hará que la imagen
sea más emocionante, interesante o lo que sea,
entonces puedo hacerlo.
Pero si esa confianza no existe y hay una sensación de:
"¡Venga, hazlo!
Tú haz lo tuyo y yo saco fotos".
No puedo hacer eso.
No puedo hacer todas esas cosas.
Eso lleva tiempo y confianza con cualquier cámara.
Herb tenía...
Nunca me sentí lo más mínimamente incómoda delante de su cámara.
Eso es, sí. Así, muy bien.
Lo que me encanta es que no se trata de la moda.
Obviamente, están desnudas, pero eran grandes amigas
y ahora las ponemos juntas
y hacemos que se conozcan.
Esa foto tiene un gran corazón.
No es nada sexual.
Hay algo conmovedor en las chicas.
Se les nota en los ojos. Es por su mirada.
Una foto típica de Herb, estábamos desnudas, pero no sexis.
Había algo sencillo en el hecho de no llevar ropa.
Pero la sacamos con y sin Christy
porque Christy no podía salir en la Rolling Stone en aquella época.
Trabajaba con Calvin, no podía hacer nada con nadie.
Herb me dijo: "Ponte para un par de fotos".
Me di cuenta de que el deseo de tener a una modelo en una campaña
era por todas las cosas que ves por ahí,
ver a alguien hacer cosas más interesantes y provocadoras.
Y luego, si quitas todo eso,
no sé, ya no es tan interesante.
A ver.
- Está larguísimo, mamá. - Lo sé.
Vengo desde Nueva York a cortártelo.
Con la mascarilla no es fácil cortarlo.
MADRE DE CHRISTY
Ya. ¿Cuánto lo vas a cortar?
Se lo conté a mis amigas tomando el café.
Les dije: "Sí, sabe cortar el pelo.
Hasta se lo cortaba a Oribe".
Mi gran logro.
Ya, y él te dejaba.
Un peluquero.
Podrías volver a cortártelo.
HERMANA
Lo he pensado.
Pero tarda mucho en crecer.
- Me gustaba. - A veces pienso:
"Era un buen corte de pelo".
Christy, aquí.
Me di cuenta...
de que no estaba contenta con el contrato de Calvin.
No era un mal negocio en sí,
pero yo no estaba en un momento en el que me sintiera cansada o harta.
Quería hacer cosas.
Así que renegocié mi contrato con Calvin...
...cortándome el pelo.
Mientras mi amigo Oribe me lo cortaba,
nos reíamos diciendo: "Me van a regañar".
Pero no lo pensaba en serio.
Pero no les hizo ninguna gracia.
Creo que Calvin se cabreó mucho
porque cuando firmas un contrato debes mantener el mismo look.
Cortarse el pelo durante el contrato...
...fue un desastre.
Renegocié...
- Lo sé, es difícil. - Además...
...y seguí en contacto con Calvin
y trabajando para Eternity. Hasta abrí su desfile
la temporada siguiente con mi nuevo corte de pelo.
Fue el final de una era para aquel tipo de contratos
porque no tenían mucho sentido.
FIN DE CONTRATO
Las agencias tienen poder,
pero se comportan como si no lo tuvieran.
Se supone que trabajan para ti.
Seamos sinceros, esto no va de personalidades
ni de química ni somos una familia.
Esto es un negocio para vosotros,
y yo no he firmado ningún contrato desde entonces.
STYLE CON ELSA KLENSCH
Esto es Style, soy Elsa Klensch,
informando sobre moda, belleza y decoración.
A finales de los 80 surgieron nuevos medios de comunicación.
La televisión por cable necesitaba
más contenidos.
Una historia muy popular desde los desfiles de primavera...
El interés por la moda crecía.
DISEÑADOR
Elsa Klensch fue la primera
en hablar de estilo siendo una experta en moda.
Klein experimentó con la figura.
Todas las prendas están muy cerca del cuerpo.
Y eso lo cambió todo.
De las modelos dicen que...
Pero tú eres lista.
¿Qué dicen de las modelos?
¿Que tenemos un coeficiente intelectual de una sola cifra, algo así?
- No te lo digo a ti. - No, pero...
Antes de la TV por cable, la cultura no llegaba a muchas partes de EE. UU.
EXPRESIDENTE MTV
La TV por cable cogió
la emocionante cultura de Nueva York
y la llevó por satélite
al resto del país.
Cuando empezó MTV a principios de los 80,
ponía grandes éxitos,
pero también mostraba a la gente cosas nueva s
de la cultura popular.
Dijimos: "Hablemos también sobre qué tipo
de moda hay en la calle.
Nueva cara, nueva presentadora.
Una representante de MTV para la moda".
La moda seguía siendo sobre todo cosa de mujeres,
y Playboy era cosa de hombres,
eran cosas distintas.
Yo dupliqué mi público haciendo aquello.
Y esas dos cosas juntas me llevaron a MTV.
Querían a una modelo o a alguien de la moda,
pero querían a alguien que tuviera seguidores masculinos.
Hubo una reunión como de 30 segundos y dijimos: "Lo hacemos.
¿Empezamos la semana que viene?".
House of Style, soy Cindy Crawford.
Es mi primer programa para MTV.
No sabía de comunicación.
Este es el look. Vas por la pasarela,
te quitas la chaqueta.
Estaba uniendo la moda, la música
y la cultura pop
y poniéndolo todo en una batidora.
Daba igual lo que saliera.
Soy Cindy Crawford.
Bienvenidos a House of Style, hoy desde París.
Tenía ideas y creaba episodios,
traía a amigos y conocidos,
gente de la industria.
No nos gusta ponernos ropa. Es broma.
Compórtate.
Invitaba a diseñadores.
Es algo largo.
Y quitamos el relleno.
Soy una de esas modelos con tetas de las de antes.
Me dio la oportunidad de hablar
y pude aportar algo más de mí
a mi personaje público.
Se te ve ese pequeño lunar.
Eso me empoderó mucho.
Aquí acaba esta edición de House of Style.
Soy Cindy Crawford, nos vemos pronto.
Adiós.
La Vogue británica quería que Lindbergh hiciera una portada
que representara la nueva idea de belleza para los 90.
Peter dijo: "No puedo hacerlo con solo una mujer".
Nos llamó a mí, Cindy, Naomi, Linda y Tatjana.
Todas habíamos trabajado juntas en alguna ocasión.
Fuimos todas en vaqueros, estábamos en Tribeca.
Peter siempre se emocionaba con las sesiones:
"Qué bien, qué ilusión me hace".
Yo ya había terminado mi contrato con Calvin.
Estar allí todas juntas
fue superdivertido.
No se trataba de moda.
Ni de peluquería ni maquillaje.
Se trataba de mujeres.
VOGUE LOS NOVENTA
¿QUÉ SERÁ LO SIGUIENTE?
LA FORMA DE LA NUEVA DÉCADA PRINCE EN FOTOS
PARTICIPA EN LOS PREMIOS VOGUE
EL ROCK DE LA SEMANA
Hola.
George Michael tiene nuevo vídeo, "Freedom! '90",
segundo single de su último álbum Listen without prejudice V1.
Una vez más, Michael no ha querido salir en su vídeo.
En su lugar, ha enviado a varias modelos de Elite y Ford
a hacer playback por él.
Hace un par de años,
para cambiar el rumbo de mi carrera y mi vida,
decidí no aparecer en mis vídeos
ni hacer entrevistas
ni publicidad.
Voy a dejar que mi música haga lo que tiene que hacer.
Nos llaman y nos dicen que George quiere que salgamos
en su vídeo.
George dijo: "Deben ser ellas".
Todas nosotras.
Hablamos.
"¿Tú vas a hacerlo?"
Al principio a mí no me interesaba nada
porque no era moda.
Luego tomamos una decisión juntas.
Dije: "Yo lo voy a hacer".
- "Lo hago". - Dije: "Venga, vale".
¿Quién se lo dice a George?
Yo estaba en una discoteca en Los Ángeles.
Roxbury, en Sunset.
Y George estaba allí. Se acercó y me dijo:
"¿Qué es lo que queréis?".
Le dije: "Queremos este dinero y billetes de avión de ida y vuelta".
- Me dijo: "¿Y ya está?". - Y yo: "Sí".
George me contó su idea
y dijo: "¿Qué te parece si hacemos un vídeo
con mujeres guapísimas haciendo playback?".
Para no hacerlo él.
Yo dije...
DIR. "FREEDOM! '90"
"¡Qué me estás contando!
Es una idea genial".
En el set,
me dijeron que hiciera playback,
pero no me sabía la letra.
Tuve que aprendérmela a toda prisa
mientras me peinaban y maquillaban.
Recuerdo que estaba muy oscuro
y que alguien me dijo que yo iba a estar en una bañera.
Y yo: "¿En serio?".
Pensé que las demás tenían mejores papeles.
Las chicas sabían cómo colocar la cara,
cuál era su luz
y, cuando les dimos su personaje,
ellas le aportaron algo.
Te absorbían.
En la primera escena que rodé
solo se me ven los ojos en una especia de recorte.
Se me ve la boca, luego los ojos.
Cuando bajaba era porque no me la sabía.
No se me da muy bien aprender letras.
No teníamos ni idea del impacto
que tendría aquel vídeo.
No teníamos tiempo para saberlo
porque íbamos de un país a otro.
MILÁN
"Freedom" acababa de salir.
Le dije a Gianni:
"Pon a esas bellezas...
DISEÑADORA
...en la pasarela".
Llegamos, vimos la ropa, ensayamos
y sonó la canción.
Y pensé: "Ah, ya te entiendo".
No te imaginas la emoción,
la energía, la locura
cuando Gianni Versace
sacó a todas las modelos juntas.
Logró capturar aquel momento.
Tenían personalidades fuertes
y no temían mostrarlas.
La combinación de la moda y sus personalidades era mágica.
Era el momento de Gianni Versace
y quería mostrar a mujeres sexis que además eran
mujeres fuertes.
Una canción y un diseñador increíbles,
nosotras cantando la canción,
fue como si todo encajara.
Lo sentimos.
Supimos que aquel momento sería icónico.
Pensé: "Vale, esto es lo que significa ser supermodelo".
No me había imaginado que aquello
nos lanzaría a otro nivel.
No eran como otra gente, no solo eran bellas.
Destacaban, se estaban convirtiendo en iconos
y eran memorables.
E importantes.
Eran iconos.
Creo que aquello definió a la supermodelo.
Nuestra imagen era poderosa
y empezamos a creer que lo éramos.
EN MEMORIA DE TATJANA PATITZ
SUBTÍTULOS: CLARISA ALONSO