Bienvenue à New York, capitale du monde.
Je me rappelle mon arrivée.
De l'aéroport, quand on voit les gratte-ciel,
on fait : "Ouah !" Quelle énergie.
Je ne m'attendais pas à ça.
New York débordait d'énergie.
Des gens chantaient dans la rue.
Étant danseuse, je voulais d'abord voir
l'école de danse d'Alvin Ailey.
Il y avait une énergie folle à New York.
New York était magique.
La ville avait cette rudesse légendaire.
Beaucoup de graffitis, surtout dans le centre.
Direction le Limelight.
Tout le monde était bien fringué,
et c'est normal !
On était censés dîner ensemble...
On aimait aller à Times Square avant qu'on ne le nettoie.
On n'allait pas dans les peep shows,
mais New York était un endroit différent.
Un peu sordide... C'était marrant.
À New York, dans la mode,
c'était une période dorée, mais...
Si c'est faux, ne détruisez pas mon rêve.
LES SUPERMODELS
Résultats ?
Super bons !
Merci !
À mon arrivée,
j'avais 20 ans.
Je savais à quoi ressemblait une grande ville,
mais New York, c'est spécial.
J'avais un peu peur de prendre le métro.
J'essayais le taxi.
Ils s'arrêtaient ou pas,
je ne comprenais pas pourquoi jusqu'à ce que je réalise
que la lumière devait être allumée.
Je levais la main dans les rues de New York,
et les taxis passaient sans s'arrêter.
Christy levait la main, et ils s'arrêtaient.
Le type disait : "Pas Brooklyn."
Je ne comprenais pas pourquoi
jusqu'à ce que Christy appelle un taxi à ma place
pour que j'aille bosser.
Tout était nouveau.
C'était excitant, stimulant.
Tenez-vous là... Je vais passer une bonne journée après ça.
Une amie maquilleuse
m'a laissée dormir sur son canapé.
Trois mois après, elle m'a
demandé de prendre un appartement.
Avant 18 ans, j'ai emménagé
dans un appartement.
J'avais une espèce de loft,
mais il n'y avait rien dans le frigo et pas de meubles.
Je bossais tout le temps, mais l'agence prenait beaucoup,
et il y avait le loyer et d'autres choses.
MIGNONNES
Christy et moi, on était colocataires.
On avait des fous rires, on s'amusait
- et on se sentait à l'aise. - O.K.
Ce sont mes sœurs.
Au départ,
c'était vraiment
métro, boulot, dodo.
On se serait cru dans Working Girl.
PRINTEMPS 1987
DIAPO
Je devais me débrouiller seule.
Mes parents ne m'aidaient pas financièrement.
Si je n'arrivais pas à payer mon loyer,
je devais rentrer à la maison.
Je n'étais pas protégée,
et ça me poussait à y arriver.
Francesco Scavullo m'a engagée pour Cosmopolitan.
Il m'aimait bien car je lui rappelais Gia.
Les photographes adoraient Gia,
et mon agence disait : "On a bébé Gia."
Ces filles bossaient dur
et tout le temps.
On sentait
qu'elles en voulaient,
elles aspiraient à...
ANCIEN AGENT DE MANNEQUINS
... s'améliorer.
Elles étaient curieuses,
volontaires, bien informées
et motivées.
- C'est ce soir ? - Oui.
- Super. - Si tu tiens jusqu'à 0h30.
- Oh, non ! - Oh, non ! Si !
Je ne resterai pas, je bosse tôt demain.
Quand j'ai travaillé avec Vogue,
j'ai dit aux rédacteurs :
"Je peux travailler avec Steven Meisel ?"
Polly Mellen m'a dit :
"Tu n'es pas son style."
"Je ne suis pas son style ?"
Steven est parmi les plus grands artistes,
il regardait un mannequin...
RÉDACTEUR EN CHEF, VOGUE BRITANNIQUE
... et il voyait son potentiel.
Steven et moi avons
commencé à sortir
et à prendre des Polaroïds...
STYLISTE
... et on voyait que Steven avait l'œil.
Il savait repérer
et faire poser les gens comme il l'imaginait.
Il était très créatif.
Steven a commencé à prendre des photos
au tout début des années 1980.
PHOTO DE STEVEN MEISEL
STYLISTE / DIRECTEUR ARTISTIQUE
Il avait un studio sur la 23e Rue.
On disait "La Clinique"
car Steven apprenait aux filles à faire le mannequin.
Les filles changeaient radicalement
et les meilleures devenaient des superstars,
car elles absorbaient tout.
Elles voulaient apprendre.
Steven Meisel avait un miroir pour que les mannequins se regardent
et puissent...
DIRECTEUR DE CRÉATION
... faire le maximum
car elles savaient si le pied était au bon endroit.
Je me souviens
du jour où on m'a appelée pour travailler avec Steven Meisel.
J'espérais vraiment qu'il m'apprécie
et il a dit : "Tu peux faire de grands pas ?"
J'ai répondu : "Oui."
Il a dit : "Tu peux être parfaite et concentrée, tu crois ?"
J'ai dit : "Oui."
J'ai recommencé plusieurs fois.
C'est comme ça que tout a commencé avec lui.
On a toutes fait partie de l'aventure.
C'était mon école.
Il était très tactile.
Il me touchait les cheveux,
participait au maquillage.
Il y avait une ambiance de jeu.
En arrivant, si on n'avait pas prévu
ce qui allait se passer, on imaginait
toutes ensemble ce que ça devait être,
à quoi on devait ressembler.
On construisait, on détruisait, on reconstruisait.
Il créait un cadre très intime et sécurisant.
Il était aux petits soins.
Il se préoccupait de mon confort,
et il comprenait quand je ne me sentais pas à l'aise.
Il y avait comme un lien familial très particulier.
J'ai bossé avec Steven Meisel pour le Vogue américain à 16 ans.
Ses jambes étaient presque aussi longues qu'aujourd'hui,
trois mètres.
STYLISTE / DIRECTRICE ARTISTIQUE
Steven l'a tout de suite appelée Bambi, c'est ce qu'elle était.
Elle était toute timide.
Elle ne l'est pas du tout, mais on s'en fiche,
et, étant danseuse, elle se servait beaucoup de ses jambes.
Voyons un peu.
Je ne sais pas si les premières photos de danse sont là-dedans.
Travailler avec Steven Meisel, c'est une éducation.
Il vous formait avec tant de subtilité
qu'on se disait : "Je ne pensais pas avoir en moi
ce qu'il a fait ressortir."
Quelle chance d'avoir rencontré cet homme super
qui fait partie de ma famille et que j'adore !
On peut choisir sa famille.
Je n'ai pas connu mon père,
ma mère m'a eue à l'âge de 17 ans.
Il avait le même âge.
Ce sentiment d'abandon...
Elle n'aurait rien pu faire pour changer ce sentiment.
Ça a beaucoup contribué à ma motivation.
Le fait de ne pas avoir eu de figure paternelle.
Mais j'ai eu de la chance.
À 16 ans, je travaillais à Paris et j'étais seule.
Un jour, on m'a volé mon porte-monnaie
avec tout l'argent dedans.
Mes chèques de voyage, que maman m'avait donnés.
Je suis allée dîner avec un mannequin qui avait pitié de moi,
et c'est là que j'ai rencontré Azzedine Alaïa.
Azzedine Alaïa était un styliste très énigmatique.
JOURNALISTE DE MODE
Azzedine adorait jouer avec les formes féminines.
STYLISTE
Ses vêtements étaient très moulants, sexy et attirants.
Certaines créations sont très structurées.
Mais très confortables. Elles bougeaient avec vous.
C'était un homme adorable.
Il ne parlait pas anglais. Je ne parle pas français.
Mais il y avait un truc.
Il m'a donné une tenue
et m'a demandé de la mettre
pour voir l'effet sur moi.
Je l'ai mise,
et ce qu'il a vu lui a plu.
Il m'a demandé où j'habitais, j'ai dit à l'hôtel Lenox.
Alors il m'a dit : "Où est ta mère ?"
J'ai répondu : "À Londres."
Ma mère parle français.
Il m'a dit : "Appelle-la."
J'ai appelé ma mère, et ils ont discuté.
Il lui a dit qu'il allait s'occuper de moi,
que j'habiterais sous son toit
et que j'y serais en sécurité.
Ma mère ne savait pas à qui elle parlait,
mais elle lui a fait confiance.
Un ou deux jours après,
j'ai emménagé rue du Parc-Royal.
FONDATION AZZEDINE ALAÏA
J'adore cette robe.
- Je l'ai portée. - Ah oui ?
- Une œuvre d'art. - Oui.
Mon papa était un génie.
Absolument.
Te voilà.
Je croyais que mon papa était éternel.
- Je n'imaginais pas... - Oui ?
Je ne pensais pas à son départ.
Naomi est devenue la muse d'Alaïa,
presque un membre de sa famille.
Il m'a fait connaître tant de choses.
J'ai rencontré des gens géniaux.
J'ai appris des trucs sur l'art, l'architecture, le design.
Surtout, je l'ai regardé bosser. J'ai fait partie de son travail.
Il me traitait comme sa fille.
Il me faisait mon petit-déjeuner, mon dîner.
On se disputait parfois.
Je sortais par la fenêtre pour aller en boîte,
on l'appelait pour le prévenir.
Il arrivait à la boîte.
Avant de me ramener, il disait : "Tu as mal mis ta robe",
et il la rectifiait.
Il disait : "La ceinture se met comme ça..."
Vous savez,
il faut comprendre que la boutique, c'était ma garde-robe.
Quelle fille de 16 ans
a une boutique d'Alaïa comme garde-robe ?
Sa mort
a ébranlé le système.
Ma vie aurait été très différente sans lui.
Il m'a protégée dans cet univers,
il m'a guidée.
Une fois,
un directeur artistique m'a dit que mes seins étaient parfaits
et qu'il voulait les toucher.
J'ai tout de suite appelé papa,
papa l'a appelé
et il lui a passé un savon.
Il ne m'a plus jamais approchée.
Ça me servait d'ouvrir ma grande bouche
car je pensais que ça nous protégeait,
moi et mon entourage.
Salut, tout le monde.
- Bonjour. - Bonjour.
Courtney dit qu'elle lui a résisté plusieurs fois.
J'ai rencontré Jean-Luc Brunel,
l'agent français tristement célèbre
à la tête de l'agence Karin de Paris, à l'époque.
Les Ford et les Karin étaient associés.
J'allais à Paris,
et les Ford s'étaient arrangés pour que je séjourne chez Jean-Luc.
On est jeunes, pour la plupart.
On nous met dans un environnement
complètement nouveau.
On est subjuguées par un homme plus âgé
qui va guider notre carrière.
On lui fait confiance.
Toujours la même histoire.
Il ne s'est rien passé. Il était rarement là.
Ça m'a mise en colère, rétrospectivement.
Je vais bien, c'est incroyable.
Après avoir été évincé de l'agence européenne en 1999,
l'associé d'Epstein est inculpé pour viol sur mineures en France
Rien ne me surprend.
On ne sait pas de quoi
sont capables des gens qu'on connaît.
Président d'Elite Europe,
qui coordonne les agences Elite sur le continent...
AGENT DE MANNEQUINS
... M. Gérald Marie.
J'ai épousé mon agent...
Gérald Marie.
Je le trouvais extrêmement charmant,
j'aimais son assurance.
Elle avait juste 22 ans.
Je ne l'ai jamais vu à New York.
Quand j'ai rencontré Linda, ils étaient déjà fiancés.
Il m'a poussée
à travailler à fond.
Il... avait l'air super.
Il m'a dit qu'il était l'assistant d'un photographe allemand.
Je l'ai trouvé détestable.
Mais il s'est passé un truc !
Ensuite, j'ai vu qu'il ne l'était pas.
Je suis tombée amoureuse.
Ça sert d'être l'assistant d'un photographe.
Je veux vivre heureuse à jamais, c'est tout.
J'ai vécu à Paris trois ans environ
et j'ai doucement grimpé les échelons
avant d'avoir le sentiment
d'avoir réussi
et de pouvoir commencer à économiser.
J'ai commencé à travailler avec les meilleurs photographes.
Je voulais faire la couverture de Vogue.
N'importe quel Vogue, c'était un rêve.
Je suis partie en voyage avec Peter Lindbergh.
Peter a repéré mon côté androgyne
et il voulait que je me coupe les cheveux.
Il m'a dit : "On a fait plein de photos avec tes cheveux longs.
Tu dois faire ça pour aller plus loin."
J'ai demandé son avis à ma mère.
Elle a dit : "Mais tu seras la seule avec les cheveux courts."
J'ai répondu : "Ce n'est pas plus mal."
Elle est arrivée et a dit : "Prête,
on me coupe les cheveux."
Julien, le coiffeur,
a ramené ses cheveux en arrière et a dit : "On y va ?"
Elle a dit : "Non, non", et s'est mise à pleurer.
Il a pris les ciseaux et paf !
Un coup de ciseaux, et c'était fait.
Ensuite, je suis allée à Milan
pour faire des défilés,
vingt au total.
Aux essayages,
quand ils m'ont vue,
ils se sont mis à annuler.
J'ai fait quatre défilés.
C'est fait.
Le jour suivant,
au lieu de faire les défilés...
ANCIENNE RÉDACTRICE - VOGUE ITALIEN
... Franca Sozzani m'a renvoyée chez Steven,
qui m'a photographiée.
Deux semaines plus tard,
je faisais la une du Vogue italien.
Puis j'ai fait tous les Vogue.
Le Vogue britannique,
le Vogue français, le Vogue espagnol,
le Vogue américain.
C'est à ce moment-là que j'ai réussi,
au bout de trois ans.
J'ai pris confiance en moi,
et tout est parti de là.
Enfant, on n'aime pas être différent,
donc le grain de beauté,
comme je l'appelais...
Je ne l'aimais pas, et mes sœurs me disaient qu'à droite,
on disait grain de beauté
et à gauche, verrue.
À mes débuts,
ça revenait toujours sur le tapis.
"Si on met du maquillage
dessus, ça n'ira pas, il n'est pas plat."
NOUVELLES TENDANCES POUR 87 CE QUI CHANGE DANS LA MODE
Sur mon premier Vogue britannique, ils l'ont retouché.
Le jury hésitait encore.
J'ai travaillé
avec Richard Avedon pour mon premier Vogue américain.
Je fais des portraits et je photographie aussi des femmes.
J'utilise les vêtements comme des éléments de création,
ce que sont les femmes, pour leurs formes,
leur façon d'exprimer...
PHOTOGRAPHE
... certaines choses.
Avedon est une légende chez les photographes...
RESPONSABLE MONDIALE DE LA PHOTO
... dans l'histoire de l'art,
dans l'histoire de la photographie.
Le travail de Richard Avedon
continue à résonner. C'est le maître absolu.
FONDATEUR & DIRECTEUR DE LA CRÉATION
Dovima avec les éléphants, c'est une des plus célèbres.
Vous avez déjà vu un Avedon, même sans le reconnaître.
L'énergie est très différente avec Avedon.
Il ne fait pas clic, clic, clic.
Il fait : "O.K.", et... clic.
Il aimait bien mon côté bonne élève.
Je faisais attention.
Il m'a appris à tout donner.
Trouver l'étincelle.
Avec cette séance, j'ai fait deux couvertures.
LES VRAIES RÉPONSES
Août et octobre 1986.
nouveau charme
Le Vogue américain a gardé le grain de beauté.
Ce n'est jamais revenu sur le tapis.
Ça avait la bénédiction de Vogue.
Si c'est bon pour Vogue, c'est bon pour les autres.
Parlons de la structure de ce numéro.
Quand doit-il être prêt à imprimer ?
Quel est le délai ?
- Fin février. - Parfait.
On va mettre Kehinde Wiley,
il fait mon portrait pour le National Portrait Museum.
RÉDACTEUR EN CHEF INVITÉ
J'adore cette photo.
Parce qu'on voit Christy. Et Kate.
Bridget Hall.
On voit tout le monde.
Je ne veux pas de celle-ci.
Il n'y a pas de mannequins ici.
On a la grande sœur Iman.
Iman et Katoucha.
Oui !
Et Farida.
J'apprécie le travail de Beverly Johnson, Iman,
Naomi Sims, Donyale Luna,
Gail O'Neill, Karen Alexander,
toutes ces dames avant moi.
Mais j'en voulais plus,
je voulais repousser les limites.
Je voulais la même chose que les mannequins blancs.
En 1987,
j'ai demandé la une de Vogue.
Ils ne savaient pas quoi dire.
Je me sentais un peu gênée
d'avoir ouvert la bouche,
je m'attendais à un refus.
On barrait la route aux mannequins noirs,
et elle a dû combattre
un système qui disait qu'on devait être blanche
pour réussir dans un défilé ou un magazine.
Je travaillais pour M. Saint Laurent
et je lui ai dit.
M. Saint Laurent disait
que les mannequins noirs étaient bien aussi.
MANNEQUIN / ANCIEN AGENT
Je ne savais pas quel pouvoir il avait.
Ni qu'il donnerait son avis.
C'est une de mes meilleures collections.
STYLISTE
C'était très difficile à faire,
et c'est mieux quand c'est le cas.
Ensuite, j'étais à New York
avec Patrick Demarchelier.
Je ne savais absolument pas, jusqu'à ce qu'il sorte,
qu'une Noire était une première pour le Vogue français.
Pour moi, ce n'était pas une révolution,
je me disais simplement :
"Ça ne peut pas s'arrêter là.
Ce n'est pas juste un symbole."
SEPTEMBRE
J'ai fait ma première une du Vogue américain,
et je ne savais pas que c'était pour septembre
car je suis toujours...
En Amérique, je savais que, pour les magazines,
février était le mois des Noirs,
et en février, sur tous les magazines,
il y avait une personne noire.
Ça, je l'avais compris.
Mais les meilleures ventes, c'était mars et septembre...
J'allais de boulot en boulot
et je vivais ma vie.
Quand on était à la une du Vogue américain,
c'était bon. On passait aux défilés,
et c'était nouveau.
À cette époque, soit on faisait les magazines,
soit on faisait les défilés.
Les défilés étaient très intimes,
il n'y avait que des directeurs de mode...
STYLISTE
... des acheteurs et les journalistes de la mode.
Il y a eu un changement
quand les filles des magazines ont fait des défilés.
Quand toutes les filles s'y sont mises,
ça a changé d'envergure.
RÉDACTRICE DE MODE
Les filles des magazines
font les défilés,
c'est comme si on voyait des stars de cinéma.
C'était excitant !
La fille qui défilait était géniale.
Ce n'était pas une grande asperge qui faisait : "Boum, boum".
Ces mannequins avaient l'air de se pavaner.
JOURNALISTE DE MODE
Elles montraient leur personnalité.
Je regardais devant moi,
je marchais droit, j'affichais un air aimable,
je regardais des amis en faisant...
À l'un des défilés de Versace,
trois photographes sont venus me parler en coulisse.
J'ai cru que j'avais des ennuis.
Ils m'ont montré des photos de moi,
je baisse les yeux sur toutes les photos
car je regarde la première rangée, et mes collègues, mes amis.
Ils ont dit : "Vous pouvez nous regarder
en arrivant au bout du podium ?"
J'ai dit : "Pardon, bien sûr."
Quand j'ai levé les yeux,
je me suis dit : "Ouah !"
Je ne sais pas combien il y avait de photographes.
En coulisse, c'était très intense.
Mais on adorait.
On adorait l'animation et l'adrénaline.
Les filles, attendez par là.
On se disait : "C'est moi, l'imposteur,
je vais goûter ce vin",
ou bien : "Oh, j'adore Hermès."
Je ne savais même pas ce qu'était Hermès quand j'étais enfant !
Mais on apprend vite à s'adapter.
Cindy était la plus sérieuse,
mais on savait comment la décoincer.
Tequila.
Ce qu'on adorait chez ces femmes,
c'est que leur façon de défiler
n'était pas nulle. Elles s'amusaient.
Personne ne marchait comme Naomi.
Sa façon de marchait voulait dire : "Poussez-vous,
c'est moi qui possède l'espace."
Je me souviens de ma mère,
qui est une femme très coincée.
Elle devait avoir environ 65 ans.
Après le défilé, elle m'a dit :
"Chéri, je ferais bien l'amour avec Naomi Campbell."
Les jours de gloire !
Mais, à cette époque de gloire,
tout n'était pas parfait.
Parce que...
Naomi n'était pas toujours retenue pour les défilés.
Je ne comprenais pas.
Je trouvais Naomi plus belle,
son corps balançait bien mieux que le mien.
Et elle frimait plus.
Je me disais : "Pourquoi ils ne la prennent pas ?"
Quand Naomi est arrivée, les stylistes disaient :
"On prend une seule fille noire cette saison."
"Les Noires ne défilent que l'été.
Elles ne peuvent porter que des vêtements colorés."
Je leur ai dit : "C'est elle et moi, ou personne."
Linda et Christy ont pris de gros risques.
Elles m'ont soutenue.
C'est ce qui m'a fait tenir.
Je faisais de grands défilés, je portais de belles robes,
mais, arrivé le moment de la pub,
on ne me prenait pas.
Ça me blessait énormément.
Parfois, on m'appelait pour me calmer
ou pour que je croie qu'ils me prenaient.
Je restais assise à la séance photo
de 9 h à 18 h et on ne me photographiait pas.
Ça m'a rendue d'autant plus décidée.
À ne pas être traitée comme ça et me retrouver dans cette position.
On peut mettre une cloison derrière Christy ?
- Oui. Noire ou blanche ? - Blanche.
On a une Calvin Klein à faire.
Avec le cube ? Peut-être juste sur le coin.
- Oui, ou... - Elle peut se pencher...
Penchée.
Christy, on peut faire un profil ?
Oui, magnifique. L'ambiance Calvin Klein.
Très Calvin Klein. Classique.
J'ai travaillé 33 ans pour Calvin Klein.
Je devais avoir 17 ans quand j'ai rencontré Calvin Klein
et la marque, j'ai fait des défilés.
Il se démarquait, même quand j'étais adolescente,
toutes ces pubs.
Je connaissais ses jeans et ses parfums.
POUR LES HOMMES POUR LE CORPS
Obsession était un gros coup.
On veut créer une ferveur,
on veut que les gens remarquent nos pubs
dans les magazines ou les médias.
Au royaume de la passion, la reine est l'obsession.
Obsession de Calvin Klein.
Cette odeur.
"Ah, cette odeur !"
ÉCRIVAIN & COFONDATEUR
Quand on entend : "Cette odeur",
l'esprit pense à un endroit bien précis.
J'ai un effet sur la société.
Je peux changer les attitudes.
Provoquer certaines sensations chez les gens.
Il savait comment utiliser les outils de l'époque,
les panneaux publicitaires, les magazines,
pour promouvoir son image de façon
très propre, mais controversée.
Vous savez ce qu'il y a entre mon Calvin et moi ?
Rien.
Il voulait que tout soit super érotique et sexy,
que tout le monde couche ensemble.
Mais le SIDA est arrivé.
Ils ont voulu se détendre
et calmer le jeu.
Alors il a créé le parfum Eternity.
Sur le thème de la famille.
Il a engagé Christy comme icône d'Eternity.
J'ai plein de souvenirs de cette campagne à Martha's Vineyard.
Les photos étaient prises par Bruce Weber.
On a tissé des liens, c'était très marrant.
Soleil couchant, superbe lumière.
Regardez ces filles, elles ont ce désir.
PHOTOGRAPHE
Le désir de se démarquer.
Bruce Weber
a transformé la photo et la mode à travers son objectif.
En retirant tout le maquillage, il a fait des mannequins
des filles plus naturelles,
sportives et rayonnantes.
Je gagnais près d'un million de dollars par an.
J'ai signé le contrat, la nuit, chez un avocat,
avec mes agents.
Je n'avais pas d'avocat.
Je devais travailler cent jours par an,
ce qui n'était pas grand-chose,
interdiction de travailler pour d'autres,
même pas des magazines.
Mais la campagne Eternity avait une certaine visibilité,
donc le fait de représenter Calvin Klein
était l'apogée de ce qui se faisait à l'époque.
Eternity, Calvin Klein.
Nouveau fond de teint Revlon. Cindy...
Pour un mannequin,
un contrat pour cosmétiques est une chance unique.
Ça apporte la sécurité.
On ne se dit pas :
"J'aurai peut-être cette campagne."
Voici l'adorable Cindy Crawford.
Ravi de vous voir. Merci d'être venue.
Elle vient d'être nommée mannequin phare de Revlon.
Rouge à lèvres gratuit ?
Oui, ça et plus de liberté, j'espère.
Pour faire quoi ?
Tout ce que je veux.
Je faisais les campagnes qu'il fallait.
Montrez le volume de vos cheveux.
Tout à coup, en 88,
on m'a demandé de faire Playboy.
Mon entourage ne voulait pas que je fasse Playboy.
Mon agence trouvait que ça ne correspondait pas
au style de photos que je devais faire.
La marque avait encore une connotation
qui faisait un peu peur aux gens.
Je comprenais ce que Playboy symbolisait.
Ça sortait totalement de la trajectoire
d'un mannequin de Vogue, à l'époque.
La proposition venait d'Herb Ritts, un photographe.
Je travaillais beaucoup avec Herb Ritts,
j'habitais chez lui, et nous étions très amis.
Ce qui est très important,
c'est que je sens les choses, je suis un peu diplomate.
PHOTOGRAPHE
Il faut être tout seul avec les gens,
comprendre leurs aspirations et tenter d'obtenir ce qu'on veut.
En fait, ça m'intriguait,
alors, contre l'avis de mes agents, j'ai dit oui.
Mais j'ai dit : "Pas besoin de me payer cher
du moment que je contrôle mon image."
Je voulais avoir le droit de refuser ce qui ne me plaisait pas.
Herb et moi avons combiné ça avec un voyage
à Hawaï pour le Vogue français.
On faisait une photo pour Vogue
et une pour Playboy.
Difficile de dire quelles photos étaient pour Vogue...
VOGUE FRANÇAIS
... ou pour Playboy.
C'était très naturel
et je les ai adorées.
En ce qui me concerne,
même si je fais des choix que les autres n'aiment pas,
si c'est ma décision et que j'ai le contrôle,
ça me rend plus forte, même si c'est pour Playboy.
DIVERTISSEMENT POUR LES HOMMES
Je ne me sentais pas victime de ma décision.
SUPERMODEL PAR SUPER PHOTOGRAPHE
Quand je suis nue, je n'ai pas l'impression d'être nue.
Tout dépend de la personne qui me prend en photo.
Je peux me sentir habillée,
c'est la façon de faire,
quand c'est fait avec goût, on ne se sent pas nue.
On devait se dire :
"Elle est bien dans sa peau."
Non, pas forcément.
Mais je ne pensais pas à moi,
Naomi, en train de se montrer,
j'étais dans la peau d'un personnage.
Donc je ne me sentais pas...
J'avais l'impression d'être habillée, étonnamment.
J'admire les gens à l'aise dans leur corps
et à l'aise, nus.
Si j'ai confiance, que je respecte
et que je comprends l'objectif de la personne avec qui je travaille,
je peux prendre des risques.
Si j'ai confiance et que je sais ce que voit
cette personne,
et que, si je suis à l'aise, cette image sera
beaucoup plus excitante et intéressante,
alors je peux me lancer.
Mais si la confiance n'est pas là et que l'idée, c'est :
"Vas-y !" "Fais-le !
Je vais te prendre en photo."
Je ne peux pas,
je ne peux pas faire les choses
qui demandent du temps et de la confiance.
Herb avait...
Je ne me suis jamais sentie mal à l'aise devant son objectif.
Voilà, c'est ça.
Ce n'est pas la mode qui m'intéresse.
Oui, elles étaient nues, mais elles étaient très amies
et, soudain, elles étaient réunies
et elles se découvraient.
Il y a beaucoup de tendresse sur cette photo.
Elle n'est pas ouvertement sexy.
Ces filles sont très expressives.
Ça se voit dans leurs yeux et leur attitude.
C'est vraiment Herb, on était nues, mais pas sexy.
Il y avait une sorte de simplicité à être sans vêtements.
Mais la photo a été prise avec et sans Christy
car Christy ne pouvait pas être dans Rolling Stone à l'époque.
Je n'avais le droit de travailler qu'avec Calvin,
donc, quand Herb m'a dit : "Viens faire des photos",
j'ai compris que le charme d'une campagne,
c'était tout ce qu'on y voyait
et le fait de voir quelqu'un faire des choses audacieuses.
Être coupée de tout ça,
ça ne m'intéressait plus.
Bien.
- Ils sont trop longs, maman. - Je sais.
Je suis venue pour te couper les cheveux ?
Pas évident avec le masque.
MÈRE DE CHRISTY
Tu vas tout couper ?
Ce matin, j'ai dit à mes amies :
"Oui, elle coupe les cheveux.
Elle coupait même ceux d'Oribe."
Mon heure de gloire.
Et il t'a laissée faire.
Un coiffeur.
Si tu recoupais tes cheveux ?
SŒUR DE CHRISTY
J'y pense parfois.
Mais c'est si long à repousser.
- J'aimais bien. - J'y pense.
Je me dis : "C'était une super coupe."
Christy, par ici. Magnifique.
J'ai compris
que le contrat de Calvin Klein ne me plaisait pas.
Ce n'était pas un mauvais plan,
mais je n'étais ni épuisée, ni fatiguée.
J'étais prête à partir.
J'ai renégocié mon contrat avec Calvin
en coupant mes cheveux.
Mon ami Oribe a coupé les siens aussi,
je disais :"Je vais avoir des problèmes",
mais je n'y croyais pas.
Mais ça n'a pas été bien perçu.
Calvin était furieux,
quand on a un contrat, on doit garder le même look.
Alors, couper ses cheveux en plein milieu...
ce fut un désastre.
Quand j'ai renégocié...
- Je sais, c'est dur. - Et aussi...
... je suis restée proche de Calvin,
j'ai continué à travailler pour Eternity et j'ai ouvert son défilé,
la saison suivante, avec ma nouvelle coupe.
Ce fut la fin de l'ère de ces contrats
qui n'avaient aucun sens.
EXONÉRATION DE RESPONSABILITÉ
Les agences ont le pouvoir,
mais elles font semblant de ne pas l'avoir.
Elles devraient bosser pour nous.
Ce n'est pas une question de personnalité,
on ne forme pas une famille.
On fait tous du business,
et je n'ai plus signé de contrat avec des agences.
STYLE AVEC ELSA KLENSCH
Voici Style, je suis Elsa Klensch
et je vais vous parler de mode, de beauté et de décoration.
À la fin des années 80, de nouveaux médias ont explosé.
La télé par câble est arrivée
et il fallait plus de contenu.
Commençons par une histoire piquante depuis les défilés...
L'intérêt pour la mode revenait.
STYLISTE / DIRECTEUR DE CRÉATION
Elsa Klensch fut la première à regarder le style
en tant que spécialiste de la mode.
Calvin Klein jouait avec les silhouettes.
Les vêtements épousent vraiment le corps.
Et ça a tout changé.
Les gens se font une image des mannequins.
Mais vous devez être intelligente...
Quelle est cette image ?
On a un QI à un seul chiffre, c'est ça ?
- Je ne dis pas ça. - Non...
Avant le câble, beaucoup de régions n'avaient pas accès à la culture.
ANCIEN PRÉSIDENT & PDG
Le câble a transmis
la culture dynamique de New York
par satellite
à toute l'Amérique.
Quand on a créé MTV au début des années 80,
c'était pour les hits
et pour exposer les gens à de nouveaux aspects
de la culture populaire.
On a dit : "Ajoutons des sujets
sur la mode dans la rue.
On va essayer un nouveau visage,
un nouveau porte-parole MTV pour la mode."
La mode concernait surtout les femmes,
et, soudain, Playboy était pour les hommes.
C'était différent.
J'ai doublé mon audience avec ça.
Ces deux choses m'ont amenée à MTV.
Ils voulaient une personne issue de la mode,
mais aussi avec des fans masculins.
L'entretien a duré 30 secondes. "On peut faire
une émission dans une semaine ?"
Ici Cindy Crawford, dans House of Style.
C'est ma première grosse émission.
Je n'avais aucune formation.
Je vous montre l'attitude. On marche ,
on retire le manteau.
Ça associait musique, mode
et culture pop,
et on mélangeait tout.
Le résultat importait peu.
Salut, je suis Cindy Crawford.
Bienvenue dans House of Style, en direct de Paris.
Elle créait des épisodes,
elle faisait venir ses amis
et des gens du milieu.
On n'aime pas les vêtements. Humour.
Naomi, attention.
Elle a invité des stylistes.
C'est un peu trop long.
Il faut retirer les coussinets.
Je suis un vieux mannequin avec des nénés.
J'ai pu m'exprimer
et mettre un peu de moi-même
dans mon personnage public.
On voit ton grain de beauté.
Ça m'a vraiment donné confiance.
Fin de cette édition de House of Style.
Ici Cindy Crawford, à très bientôt.
Au revoir.
Le Vogue britannique voulait
une couverture de Peter Lindbergh qui représente
la nouvelle idée de la beauté dans les années 90.
Peter a dit : "C'est impossible avec une seule femme."
Il nous a contactées, moi, Cindy, Naomi, Linda et Tatjana.
On travaillait toutes beaucoup à cette époque,
et on est arrivées en jean. C'était à Tribeca.
Quand il prenait des photos, Peter disait :
"Je suis super excité."
Mon contrat avec Calvin était terminé.
C'était super marrant
de se retrouver en groupe.
On oubliait la mode.
Les cheveux et le maquillage.
Le sujet, c'étaient les femmes.
LES ANNÉES 90
ET ENSUITE ?
LE NOUVEAU MODÈLE DE LA DÉCENNIE PRINCE EN IMAGES
LES VOGUE AWARDS
Bienvenue dans The Week in Rock.
George Michael sort une vidéo pour "Freedom! '90",
deuxième single de l'album Listen Without Prejudice Volume One.
George Michael a refusé d'apparaître dans le clip.
Il a demandé à des mannequins des agences Elite et Ford
de chanter en play-back.
J'ai pris la décision,
pour opérer des changements dans ma carrière et ma vie,
de ne pas apparaître dans les vidéos.
Pas d'interviews.
Pas de journaux.
Je veux laisser libre cours à ma musique.
On a appris que George Michael voulait nous filmer
dans une vidéo.
George a dit : "Je veux ces femmes."
Nous toutes.
On a discuté.
"Tu vas le faire ?"
Au départ, ça ne m'intéressait pas
car ce n'était pas de la mode.
On a fini par prendre une décision de groupe.
J'ai dit : "Je suis partante."
- "Moi aussi !" - J'ai dit : "O.K."
Qui va prévenir George ?
J'étais dans une boîte à L.A.
Le Roxbury, sur Sunset.
George y était. Il m'a dit :
"Vous voulez quoi ?"
J'ai dit : "On veut tant et un aller-retour en Concorde !"
Il a dit : "C'est tout ?" J'ai dit oui.
Quand George m'en a parlé,
il a dit : "Si on faisait toute la vidéo
avec des femmes superbes qui chantent en play-back ?"
pour éviter de le faire.
J'ai dit...
RÉALISATEUR
... "Non, tu plaisantes,
c'est une idée géniale."
Sur le plateau,
au moment du play-back,
je ne connaissais pas les paroles.
J'ai dû les apprendre très vite dans la caravane
quand on me coiffait et maquillait.
Il faisait super sombre
et on m'a dit que je serais dans une baignoire.
J'ai dit : "C'est vrai ?"
Les autres avaient un meilleur rôle.
Ces filles savaient placer leur visage.
Elles trouvaient la lumière
et elles mettaient en valeur
leur personnage.
Elles vous envoûtaient.
Dans ma première scène,
on ne voit que mes yeux dans un cadre.
On voit ma bouche, puis mes yeux.
Je baisse la tête quand je ne connais pas les paroles.
Je ne suis pas douée pour les paroles.
On ne savait pas l'impact
qu'avait la vidéo.
On n'en avait pas le temps
parce qu'on sautait de pays en pays.
Freedom était sorti.
J'ai dit à Gianni :
"Engage les filles...
STYLISTE
... les belles filles du défilé."
On a vu nos vêtements, on a répété.
La chanson a débuté.
On a compris ce qui se passait.
Vous n'imaginez pas l'enthousiasme,
l'énergie, la folie
quand Gianni Versace
a rassemblé les Supermodels.
Il a vraiment capté ce moment.
Elles n'avaient pas peur
de montrer leur personnalité.
L'association de la mode et de leur personnalité était magique.
Quel moment !
Gianni Versace voulait
montrer des femmes sexy
et fortes à la fois.
Cette super chanson, ce styliste génial,
les femmes qui chantent.
Tout convergeait.
On savait
que ce serait un moment emblématique.
C'est ça, un supermodel.
Je n'imaginais pas
qu'on serait projetées dans une autre dimension.
Elles n'étaient pas simplement belles.
Elles devenaient vraiment des icônes
dont on se souvient.
Importantes.
Elles sont devenues célèbres.
Ça a vraiment consolidé le supermodel.
On avait l'air puissantes
et on a commencé à le croire.
EN MÉMOIRE DE TATJANA PATITZ
AGNÈS MARQUETTE