Benvenuti a New York, la capitale del mondo.
Ricordo il mio arrivo a New York.
Uscendo dall'aeroporto, vedi lo skyline
e pensi: "Wow! Che energia".
Era più bella di quanto mi immaginassi.
New York era proprio viva.
La gente cantava per strada.
Visto che ero una ballerina, la prima cosa che volli fare
fu andare alla scuola di danza Alvin Ailey.
COMPAGNIA DI DANZA ALVIN AILEY
New York era vibrante e aveva un'energia incredibile.
New York era magica.
Possedeva quella sfrontatezza per cui è famosa.
C'erano tanti murales, specie in centro.
Eccoci, si va al Limelight.
Amo che tutti si vestano eleganti per uscire,
come è giusto che sia!
Dovevamo cenare insieme...
Ci piaceva andare a Times Square prima che venisse riqualificata.
RAGAZZE CHE BALLANO
C'erano spettacoli erotici, noi non ci andavamo,
era solo per dire che New York era un posto diverso.
Un po' trasandato, un po'... Era divertente.
Il mio periodo a New York come modella,
fu una sorta di età dell'oro, ma...
se non lo fu, non ditemelo. Non rovinatemi l'illusione.
Come sto andando?
Alla grande!
Grazie!
Quando arrivai a New York,
avevo 20 anni.
Avevo vissuto a Chicago, sapevo com'era una grande città,
ma New York è una cosa a parte.
Ricordo che volevo prendere la metro, ma mi sentivo un po' intimidita.
Provavo a chiamare i taxi.
A volte si fermavano e a volte no,
e non riuscivo proprio a capire, finché un giorno mi resi conto:
"Ah, deve avere la luce accesa".
Provavo spesso a fermare i taxi a New York
ma mi sfrecciavano davanti.
Ma quando ci provava Christy, si fermavano.
Il tassista diceva: "A Brooklyn non ci vado".
E io pensavo: "Perché dice così?"
Non ci arrivavo, finché non dovetti affidarmi a Christy
per andare al lavoro.
Era tutto nuovo.
Era entusiasmante, stimolante.
Fermati un attimo... Mi hai migliorato la giornata.
Avevo un'amica truccatrice
che mi fece dormire sul suo divano.
Dopo tre mesi, mi disse:
"Dovresti prenderti un appartamento".
Presi la prima casa a neanche 18 anni
e mi ci trasferii subito.
Era un grosso loft,
ma non avevo né cibo in frigo, né mobili.
E lavoravo con continuità, ma l'agenzia tratteneva tanti soldi
e c'era da pagare l'affitto e tutto il resto.
CARINE
Io e Christy convivevamo. Eravamo coinquiline.
Facevamo le sceme, ridevamo, ci divertivamo e...
- mi sentivo a mio agio con tutte loro. - Ok...
Sono le mie sorelle.
STRADA DELLA MODA
Quando iniziai a lavorare a New York,
lavoravo ogni giorno
dalle 9:00 alle 17:00, era un tipico impiego.
Come nel film Una donna in carriera.
PRIMAVERA 1987
DIAPOSITIVA
Ho dovuto farmi strada da sola.
Mamma e papà non mi avrebbero aiutato.
Se non avessi potuto pagare l'affitto, sapete cosa sarebbe successo?
Sarei tornata a casa.
Non c'era una rete di sicurezza
e questo mi dava molta motivazione e mi impegnavo a fondo.
Francesco Scavullo mi ingaggiò per Cosmopolitan.
Gli piacevo perché gli ricordavo Gia.
Gia era la preferita di molti fotografi,
così la mia agenzia disse: "Abbiamo una piccola Gia".
Quelle ragazze lavoravano sodo
e lavoravano incessantemente.
C'era la sensazione
che volessero di più di ciò che avevano,
ma erano determinate a...
EX AGENTE DI MODA
...migliorarsi di continuo.
Si informavano costantemente,
erano vogliose, curiose di conoscere,
erano motivate.
- Quand'è? Stasera? - Sì.
- Bene. - Finirà alle 12:30.
- Oh, no. - No!
Domani lavoro. Non posso fare tardi.
Quando iniziai a lavorare con Vogue,
agli editori dissi:
"Voglio lavorare con Steven Meisel, posso lavorare con lui?"
E ricordo che Polly Mellen disse:
"Per me non sei il suo tipo".
E io: "Come non sono il suo tipo?"
Steven è uno dei più grandi artisti dei nostri giorni,
perché guardava una modella...
CAPOREDATTORE, VOGUE REGNO UNITO
...e capiva subito il suo potenziale.
I primi tempi,
io e Steven uscivamo
con la Polaroid a scattare foto...
STILISTA
...e si capiva subito che aveva occhio.
Notava una ragazza,
la faceva posare come si immaginava.
Era molto lungimirante.
Steven iniziò a fare foto
nei primissimi anni '80.
FOTO DI STEVEN MEISEL
STILISTA / DIRETTORE ARTISTICO
Aveva uno studio sulla 23esima strada.
Lo chiamavamo "La Clinica",
perché le ragazze arrivavano e Steven insegnava loro a posare.
Le ragazze cambiavano completamente
e quelle molto brave, diventavano superstar,
perché apprendevano, assorbivano tutto.
Volevano imparare.
In studio aveva uno specchio per far specchiare le modelle
e questo dava loro la possibilità...
DIRETTORE CREATIVO
...di dare il 100%,
perché così sapevano se mettevano bene i piedi o no.
Ricordo...
quando mi chiamarono a lavorare con Steven Meisel per la prima volta.
Speravo tanto di piacere a Steven
e lui mi disse: "Puoi camminare? Con una bella falcata?"
E io risposi: "Sì".
E aggiunse: "Ma riesci a farlo rimanendo a fuoco?"
E io risposi di sì.
Lo feci più e più volte.
Quello fu l'inizio del nostro rapporto.
E tutte quante dovemmo seguire quella prassi.
È stata come una scuola.
Lui usava molto il tatto.
Tipo veniva e ti toccava i capelli.
Aiutava col trucco.
Sembrava una sorta di piccola fabbrica in cui giocavamo.
Arrivavamo in studio e se non sapevamo
cosa dovevamo fare, ci bastava solo
confrontarci e capire cosa fare,
che look creare.
Costruivamo, distruggevamo e ricostruivamo di continuo.
Creava un ambiente molto intimo e sicuro sul set.
Si prendeva proprio cura di me.
Voleva che fossi a mio agio
e si accorgeva quando non lo ero, anche quando non parlavo.
Era un legame quasi familiare, molto, molto speciale.
Avevo 16 anni quando lavorai con Steven Meisel per Vogue America.
Arrivò e aveva già gambe lunghe come ora,
tre metri di gambe.
STILISTA / DIRETTRICE ARTISTICA
Così Steven la battezzò da subito "Bambi", perché era Bambi.
Era tutta timidina, faceva...
Non lo è per niente, ma lasciamo stare,
ed era una ballerina, quindi usava bene le gambe e il corpo.
Fammi pensare.
Le prime furono le foto in cui ballavo e non so se sono qui.
Lavorare con Steven Meisel è istruttivo.
Lui ti plasma, in un modo così discreto,
che quasi pensavi: "Come ha fatto a tirarmi fuori questa cosa?
Io non pensavo di avercela".
Sono stata molto fortunata a conoscere quest'uomo splendido
che reputo di famiglia e a cui voglio un mondo di bene.
Ho capito che ci sono delle famiglie che ti scegli.
Non ho mai conosciuto mio padre,
mia madre mi ebbe a 17 anni.
E penso fossero coetanei.
Quel senso di abbandono...
non c'era niente che lei potesse fare per cancellarlo.
Anche per questo ero così determinata,
perché nella vita non ho avuto una figura paterna.
Ma poi ho avuto questa fortuna.
Quando avevo 16 anni, lavoravo a Parigi ed ero da sola.
Ma un giorno, mi rubarono la borsa,
con dentro tutti i miei soldi.
Anzi, i miei assegni turistici. Me li aveva dati mia madre.
Un'altra modella mi invitò a cena perché le facevo pena
e fu allora che incontrai Azzedine Alaïa.
Azzedine Alaïa era uno stilista molto enigmatico.
GIORNALISTA DI MODA
Azzedine amava molto giocare con le forme femminili.
La femminilità è un insieme di cose.
STILISTA
Non lo so, non so definire certe cose.
I suoi abiti erano molto sinuosi, molto sexy, molto seducenti.
Alcuni suoi capi sembravano opere architettoniche.
Ma erano molto comodi. Si muovevano insieme a te.
Ed era un uomo davvero dolcissimo.
Lui non parlava inglese. Io non parlavo francese.
Ma comunicavamo.
E poi mi diede un suo capo
e mi chiese di indossarlo,
per vedere come mi stesse.
Io lo indossai
e a lui piacque come mi stava.
Poi mi chiese dove alloggiavo e io gli risposi all'hotel Lenox.
A quel punto mi chiese: "Dov'è tua madre?"
Io risposi: "È a Londra".
Mia madre parla francese.
Così mi disse: "Chiamala".
Chiamai mia madre e parlarono.
E lui disse a mia madre che si sarebbe preso cura di me,
che sarei stata a casa sua
e che lì sarei stata al sicuro.
Mia madre non sapeva con chi stesse parlando,
non l'aveva mai visto, ma si fidò di lui.
Così, il giorno seguente, o due giorni dopo,
mi trasferii a Rue du Parc-Royal.
FONDAZIONE AZZEDINE ALAÏA PARIGI
Oh, adoro questo vestito.
- Questo l'ho indossato. - Sì?
- Un'opera d'arte. - Sì.
Il mio papà era un genio.
Sì, è vero.
Eccoti.
Pensavo che papà fosse immortale.
- Non immaginavo... - Mmh.
Non immaginavo... Pensavo che non ci avrebbe lasciati.
Naomi divenne la musa di Alaïa,
erano praticamente di famiglia.
Mi ha insegnato tante cose del mondo.
Ho incontrato persone fantastiche.
Mi ha fatto conoscere l'arte, l'architettura, il design.
E soprattutto, l'ho visto lavorare, ho preso parte al suo lavoro.
Mi trattava davvero come una figlia.
Mi preparava la colazione, la cena.
Certo, litigavamo, non posso negarlo.
Scappavo dalla finestra, andavo nei locali,
lo chiamavano se andavo in un locale.
Lui veniva nel locale.
E prima di riportarmi a casa, diceva: "Questa l'hai messo male"
e mi sistemava.
"La cintura andava messa così"
E, insomma...
Immaginatevi che boutique era il mio armadio.
Quale ragazza di 16 anni
ha un negozio di Alaïa come armadio?
Quando morì,
fu un enorme shock.
La mia vita sarebbe stata diversa senza di lui.
Mi proteggeva in questo mondo,
mi guidava.
Una volta...
un direttore artistico sentì la necessità di dirmi che avevo un seno perfetto
e di dovermelo palpare.
Chiamai papà immediatamente,
lo chiamai subito e lui gli telefonò
e gli diede una bella strigliata.
Non mi toccò più.
Era bastato che aprissi la bocca e dicessi la verità,
sapevo che così facendo mi avrebbe protetto,
così come le persone intorno a me.
Ciao a tutte.
- Ciao. - Ciao.
Il cinquantenne Jean-Luc Brunel si è fatto riprendere durante un casting in Florida.
È il suo sport preferito,
"andare a caccia di modelle",
come si dice in gergo.
Courtney Powell è sbarcata all'agenzia Karin Models di Parigi.
"Iniziò a dirmi di volermi far fare una campagna di costumi da bagno
e che dovevo avere delle misure perfette
e un certo aspetto,
quindi mi disse di sollevarmi la camicetta.
Iniziò a toccarmi".
Courtney dice di averlo respinto varie volte.
"Dal momento in cui disse di no a Jean-Luc Brunel,
non lavorò più".
Conobbi Jean-Luc Brunel,
il famigerato agente francese,
all'epoca a capo dell'agenzia Karin di Parigi.
Erano in società, i Ford e i Karin.
MODELLE KARIN
Andai a Parigi
e i Ford mi mandarono a stare nell'appartamento di Jean-Luc.
Spesso le modelle sono giovani.
Vieni inserita in un ambiente che probabilmente...
ti è del tutto nuovo, no?
Ti fai sopraffare da un uomo più grande
che guiderà la tua carriera.
Ti fidi di lui.
Insomma, la solita vecchia storia.
Non capitò niente. Spesso lui non c'era neanche.
Mi arrabbio solo a ripensare a come abbia fatto...
Non posso credere di averla scampata.
Dopo essere stato bandito dall'agenzia nel 1999
Il Socio di Epstein Accusato di Abuso su Minori in Francia
Non mi sorprende più niente e nessuno.
Anche se conosci qualcuno,
non sai di cosa possa essere capace.
Il presidente di Elite Europa,
che coordina le iniziative degli uffici nel continente...
AGENTE DI MODA
...il sig. Gérald Marie.
Sposai il mio agente...
...Gérald Marie.
Pensavo fosse così affascinante,
mi piaceva la sua risolutezza.
Se la segue Elite, è una in gamba.
Se una modella Elite non ci assicura 200-250.000 dollari l'anno,
non la teniamo.
Lei aveva 22 anni, era giovane.
Lui non lo vedevo mai a New York.
E quando conobbi Linda, era già fidanzata con lui.
Mi spingeva...
...a lavorare, tantissimo.
Sembrava... un uomo fantastico.
Mi aveva detto di essere l'assistente di un fotografo tedesco.
E l'ho trovato antipatico.
Ma poi è successo qualcosa!
La volta successiva, ho scoperto che non era così.
E mi sono innamorata.
È utile essere l'assistente di un fotografo tedesco.
Voglio che viviamo felici e contenti, tutto qua.
Vissi a Parigi per circa tre anni
e feci carriera poco a poco,
finché non mi resi conto
che ce l'avevo fatta
e potevo iniziare a risparmiare.
Iniziai a lavorare con i fotografi più importanti.
Ma volevo la copertina di Vogue.
Di qualsiasi Vogue, era un sogno per me.
Feci un viaggio con Peter Lindbergh.
Peter vide il mio lato androgino
e insisteva che mi tagliassi i capelli.
Mi spiegò: "Hai già fatto tante foto coi capelli lunghi.
Penso tu debba tagliarli per fare un passo avanti".
Chiesi a mia madre cosa ne pensasse.
Mi disse: "Ma perché? Sarai l'unica coi capelli corti".
E così pensai: "Beh, non è una cosa negativa".
Arrivò in studio e disse: "Sono pronta,
voglio tagliarmi i capelli".
E così Julien, Julien era il suo parrucchiere,
le fece una coda e disse: "Siete tutti d'accordo?"
E lei: "No, no" e iniziò a piangere.
Ma lui prese le forbici e zac!
Bastò una sforbiciata.
Successivamente, andai a Milano
per le sfilate
e avrei dovuto farne 20.
Ma quando feci i fitting
e mi videro,
iniziarono a cancellarmi sfilate.
Ne feci solo quattro.
Finito.
E il giorno dopo,
anziché fare le sfilate...
EX DIRETTRICE - VOGUE ITALIA
...Franca Sozzani mi mandò da Steven,
che mi fotografò.
E circa due settimane dopo...
...ero sulla copertina di Vogue Italia.
E in seguito, di tutti gli altri Vogue.
Apparvi su Vogue Regno Unito,
su Vogue Francia, su Vogue Spagna,
su Vogue America.
Fu allora che capii di avercela fatta,
dopo tre anni.
Lì acquisii davvero sicurezza
e da lì in poi continuò a crescere.
Quando sei piccola, non ti piace sentirti diversa,
quindi avere un "segno di bellezza",
come lo chiamavo io...
Non mi piaceva e le mie sorelle mi dicevano
che un neo a destra è segno di bellezza,
a sinistra è segno di bruttezza.
Quando iniziai a fare la modella,
era sempre un argomento di discussione.
"Lo copriamo col trucco?
Ma non possiamo, perché non è piatto".
LE NUOVE TENDENZE DI VOGUE PER L'87 COSA STA CAMBIANDO NELLA MODA
Sulla mia prima copertina per Vogue Regno Unito, mi fu coperto.
Non avevano ancora deciso.
Richard Avedon,
lo conobbi quando realizzammo la mia prima copertina di Vogue America.
Sono un fotografo ritrattista e un fotografo di donne.
I capi sono elementi che uso come design
e le donne elementi che uso come forma,
come mezzo per esprimere...
FOTOGRAFO
...le cose che sento.
Avedon è una leggenda tra i fotografi...
RESPONSABILE GLOBALE DELLA FOTOGRAFIA, SOTHEBY'S
...una leggenda nella storia dell'arte
e nella storia della fotografia.
L'opera di Richard Avedon
continua tuttora a persistere. È il maestro.
FONDATORE & DIRETTORE CREATIVO, LASPATA DECARO
Una delle foto più famose al mondo è Dovima con gli elefanti.
Tutti hanno visto un Avedon almeno una volta, anche non sapendolo.
Avedon aveva un'energia del tutto diversa.
Non era: clic, clic, clic.
Era più: "Ok" e... clic.
Apprezzava che fossi una buona allieva.
Stavo attenta.
Mi ha insegnato a tirare fuori la grinta.
A mostrare quella scintilla.
E da quel servizio, vennero fuori due copertine.
RISPOSTE ONESTE
Agosto e ottobre del 1986.
nuovo appeal
Vogue America mi lasciò il neo.
E finì lì, non se ne parlò mai più.
Perché aveva ricevuto l'approvazione di Vogue.
Se va bene per Vogue, va bene per tutti.
PARIGI
Parliamo della struttura di questo numero.
Quando dev'essere pronto per la stampa?
Quand'è la scadenza?
- Fine febbraio. - Perfetto.
Allora inseriremo Kehinde Wiley,
che quest'anno farà il mio ritratto per il Museo Nazionale dei Ritratti.
RIUNIONE CON REDATTRICE OSPITE
Questa foto la adoro.
L'adoro perché c'è Christy, c'è Kate.
Bridget Hall.
Oddio, ci sono tutte.
Questa non mi piace. No.
Qui non ci sono modelle.
C'è Iman, stavo per dirlo, sì.
Io direi Iman e Katoucha.
Sì!
E Farida.
Apprezzo il lavoro svolto da Beverly Johnson, Iman,
Naomi Sims, Donyale Luna,
Gail O'Neill, Karen Alexander...
Apprezzo il lavoro delle donne che sono venute prima di me.
Ma volevo fare di più,
andare oltre, superare i limiti.
Quello che avevano le modelle bianche, lo volevo anch'io.
Così, nel 1987,
chiesi di fare la mia prima copertina di Vogue.
Loro non sapevano come rispondermi, non sapevano che dire.
E mi sentii un po' in imbarazzo e un po' in colpa.
Pensai: "Non avrei dovuto aprire bocca.
Non mi diranno mai di sì".
C'erano tanti limiti per una modella nera
e lei dovette lottare
contro un sistema che imponeva di essere bianche
per aver successo in passerella o sulle riviste.
All'epoca lavoravo per il sig. Saint Laurent,
così glielo chiesi.
Saint Laurent sosteneva
che anche le modelle nere fossero valide.
MODELLA / EX AGENTE
Non sapevo quanto fosse potente Yves Saint Laurent.
Bravo!
Non sapevo che Yves avrebbe interceduto.
È una delle mie migliori collezioni.
STILISTA DI MODA
È stata difficile da realizzare,
ma più è difficile, migliore è il risultato.
E da un giorno all'altro, mi ritrovai a New York
con Patrick Demarchelier.
VOGUE PARIGI
Non lo seppi finché non uscì,
ma fui la prima persona nera sulla copertina di Vogue Francia.
Non la vidi come una conquista,
ma pensai:
"Non posso fermarmi qui.
Non può rimanere solo un episodio".
SETTEMBRE
Ma poi feci la mia prima copertina di Vogue America
e non sapevo fosse per il numero di settembre
perché pensavo ancora...
Io sapevo che sulle riviste americane
febbraio era il mese dei neri
e che ogni febbraio su tutte le riviste
c'era una persona nera.
Quello sapevo, quello vedevo.
Ma non sapevo che marzo e settembre fossero i mesi migliori per le vendite...
Ero impegnata a lavorare
e a vivere la mia vita.
Fatta la copertina di Vogue America, specie allora,
eri arrivata. Poi iniziammo a fare le sfilate,
che era una cosa nuova.
All'epoca, o eri una modella da rivista
o da passerella.
Le sfilate erano eventi ristretti
e gli unici spettatori erano i dirigenti della moda...
STILISTA
...gli acquirenti e la stampa specializzata, basta.
Tutto cambiò quando
le ragazze delle riviste iniziarono a sfilare.
Quando gli stilisti mandarono le ragazze in passerella,
le sfilate si alzarono di livello.
REDATTRICE DI MODA
Le ragazze copertina
ora sfilano,
è come vedere delle stelle del cinema dal vivo.
Era entusiasmante!
Le ragazze si divertivano in passerella.
Non sfilavano come degli asparagi: "Bum, bum, bum, bum", no?
Quelle modelle avevano delle falcate potenti.
GIORNALISTA DI MODA
Mostravano personalità, era quello lo scopo.
Guardavo sempre avanti
e pensavo a camminare dritta, ad avere una bella espressione
e a guardare le persone che conosco e...
Mi ricordo che a una delle sfilate di Versace,
tre fotografi vennero nel backstage e mi dissero: "Possiamo parlarti?"
Io pensai di essere nei guai.
Invece mi mostrarono tutte le mie foto
e avevo sempre gli occhi bassi
perché guardavo in prima fila le mie colleghe, le mie amiche.
E mi dissero: "Potresti per favore guardare noi,
quando arrivi in fondo alla passerella?"
E io risposi: "Scusatemi, certo".
E quando alzai lo sguardo...
...pensai: "Cavolo!"
Non potevo credere ci fossero tanti fotografi. Non ne avevo idea.
Il backstage era molto intenso.
Ma ci piaceva così.
Amavamo la frenesia e l'adrenalina.
Ragazze, aspettate qui.
Pensavamo tutte: "Qui sono l'unica bugiarda".
Mentivo dicendo cose tipo: "Ah sì, prendo quel vino",
oppure: "Oh, Hermès, adoro Hermès".
Non sapevo nemmeno chi fosse Hermès quando ero giovane, no?
Ma presto impari a integrarti e ti adatti.
Cindy era sicuramente la più seria,
ma noi sapevamo come farla sciogliere e divertire.
Tequila.
La cosa bella di queste donne
era che non sfilavano in modo finto
in passerella. Si divertivano e basta.
Nessuna sfilava come Naomi.
Quando sfilava, sembrava dicesse: "Togliti dai piedi,
sono la migliore ovunque io vada".
A una sfilata, mia madre,
che è una donna di mezza età assolutamente eterosessuale,
anzi all'epoca aveva circa 65 anni,
dopo la sfilata, mi disse:
"Caro, perfino io farei sesso con Naomi Campbell".
Tempi d'oro!
Ma ripensandoci, nemmeno a quei tempi...
...era tutto perfetto.
Perché...
Perché non sempre Naomi veniva chiamata per le sfilate.
Non riuscivo a capirlo.
Naomi per me era più bella,
aveva un fisico migliore del mio
e una camminata migliore.
Mi chiedevo: "Perché non chiamano lei?"
Quando arrivò Naomi, gli stilisti dicevano ancora cose tipo:
"Una ragazza nera per stagione". Era così all'epoca.
"Le ragazze nere sfilavano solo d'estate.
Potevano indossare solo colori accesi".
Dissi loro: "Se non chiamate lei, io non vengo".
Linda e Christy si sono sempre esposte.
Mi difendevano e mi sostenevano.
Sono andata avanti per questo.
Facevo queste belle sfilate, indossavo questi bei vestiti,
ma poi dovevano fare una pubblicità
e io non venivo inclusa.
E questo mi feriva molto.
E a volte mi ingaggiavano solo per tenermi buona,
o per farmi credere che mi avrebbero fatto lavorare.
Poi andavo sul set e me ne stavo seduta
dalle 9:00 alle 18:00 senza fare niente.
Ciò mi ha reso più determinata che mai.
A non essere più trattata così, o messa in quella posizione.
Possiamo far appoggiare Christy a una parete?
- Sì, certo. Nera o bianca? - Bianca.
C'è anche un Calvin Klein.
Quella sul cubo, dici? Magari mi siedo su un angolo.
- Sì, o... - Può piegarsi...
In avanti. Sì, penso...
Christy, proviamo anche di profilo?
Tipo... Sì, bellissima. In stile Calvin Klein.
Molto Calvin Klein. Un classico.
Ho lavorato per Calvin Klein per 33 anni.
Avevo circa 17 anni quando conobbi Calvin Klein
e il brand e feci le prime sfilate.
Quello che mi colpiva, anche da adolescente,
erano le pubblicità.
Conoscevo i jeans e le fragranze Calvin Klein.
PER GLI UOMINI PER IL CORPO
Obsession fu un gran successo.
Vogliamo creare eccitazione,
vogliamo che la gente noti le nostre pubblicità,
sia sulle riviste che in televisione.
Nel regno della passione a regnare è l'ossessione.
Obsession di Calvin Klein.
Ah, quell'odore.
"Ah, quell'odore".
AUTORE & CO-FONDATORE, IN STYLE
Ora, quando senti: "Ah, quell'odore",
la mente va subito a quello spot.
Ho un effetto sulla società.
Posso cambiarne i comportamenti.
Posso far sentire le persone in un certo modo.
Aveva capito come usare gli strumenti dell'epoca,
i cartelloni pubblicitari, le riviste,
per promuovere la sua immagine in una maniera molto pulita,
ma anche controversa.
Cosa può separarmi dai miei jeans Calvin Klein?
Niente.
Rendeva tutto super erotico e sexy
e tutti andavano a letto con tutti.
E poi arrivò l'AIDS.
Così decise di cambiare
e calmare i bollenti spiriti.
Aveva questo profumo chiamato Eternity.
Pensato per la famiglia.
E volle Christy come volto di Eternity.
Ho tanti ricordi della prima campagna per Eternity a Martha's Vineyard.
Le foto furono scattate da Bruce Weber.
Andavamo d'accordo e ci siamo divertiti molto.
La luce al tramonto è splendida.
Guardate queste ragazze, hanno quel desiderio.
FOTOGRAFO
Di farcela da sole ed essere qualcuno.
Bruce Weber
ha cambiato la fotografia e la moda con le sue macchine fotografiche.
Ha trasformato le ragazze dal trucco pesante
in ragazze più naturali,
in salute e luminose.
EX DIRETTRICE CREATIVA, VOGUE AMERICA
Prendevo quasi un milione l'anno con quel contratto.
Mi ricordo che lo firmai, non so perché, di sera in uno studio legale
con i miei agenti.
Non avevo un mio avvocato.
Dovevo lavorare un centinaio di giorni l'anno,
che non erano molti, in realtà,
e non potevo lavorare per nessun altro.
Nemmeno per gli editoriali di moda.
Ma la campagna Eternity aveva una certa visibilità
ed essere il volto di Calvin Klein
mi sembrava il massimo, all'epoca.
Eternity, Calvin Klein.
Il nuovo fondotinta Revlon. Cindy...
Per una modella,
un contratto con un'azienda cosmetica è un sogno.
Ti assicura un'improvvisa stabilità.
Non devi più pensare:
"Oh, forse farò quella campagna, forse no".
È qui con noi la deliziosa Cindy Crawford.
Ciao, come va? Che piacere. Grazie di essere venuta.
È appena diventata il volto della Revlon.
Cosa vuol dire? Rossetto gratis?
Sì. E spero anche più libertà.
Più libertà per fare cosa?
Tutto ciò che voglio.
Le cose si muovevano, facevo le campagne giuste.
Usa Flex e vedrai che chioma.
E poi, all'improvviso, nel 1988,
mi chiesero di posare per Playboy.
Tutti i miei affetti dell'epoca mi consigliavano di non accettare.
La mia agenzia non pensava che fosse un tipo
di lavoro adatto a me.
Quel brand aveva ancora una certa fama
che forse spaventava alcune persone.
Io capivo la piattaforma di Playboy e cosa simboleggiasse.
Non faceva parte del normale percorso
di una modella di Vogue, all'epoca.
L'offerta mi arrivò tramite Herb Ritts, un fotografo.
Con Herb Ritts avevo lavorato spesso,
avevo vissuto a casa sua ed eravamo ottimi amici.
Per me è importante
riuscire a fare valutazioni, essere una sorta di diplomatico.
FOTOGRAFO
Bisogna confrontarsi con le persone
e capire come sono per cercare di avere ciò che vuoi.
Non lo so. Era un qualcosa che mi intrigava,
così, andando contro i miei agenti, accettai.
Ma dissi: "Non c'è bisogno che mi paghiate tanto,
però voglio il controllo delle foto".
Dovevo poter fermarne la pubblicazione se non mi fossero piaciute.
Io e Herb approfittammo di un viaggio programmato
da Vogue Francia alle Hawaii.
Scattammo prima per Vogue Francia
e poi per Playboy.
Quasi non si capiva quali foto fossero per Vogue...
VOGUE FRANCIA, 1987
...e quali per Playboy.
Erano molto naturali e...
Mi piacevano tanto.
Io sono così,
anche quando prendo scelte non condivise o apprezzate dagli altri,
se sono le mie decisioni e ne ho io il controllo,
per me è gratificante, anche se sono foto per Playboy.
INTRATTENIMENTO PER UOMINI
Non mi sono sentita vittima di quella decisione.
LA SUPER MODELLA CINDY CRAWFORD RITRATTA DAL SUPER FOTOGRAFO HERB RITTS
Quando poso nuda, non mi sento nuda.
Dipende da chi mi fotografa.
Potrei sentirmi completamente vestita,
dipende dal concept e dal modo,
quando è fatto con gusto, non ti senti nuda.
Forse la gente pensa:
"Ah, è sicura del suo corpo".
Non necessariamente, no.
Perché non pensavo di essere me,
Naomi, che si mostrava nuda,
era come interpretare un altro personaggio.
Quindi non mi sentivo proprio...
Mi sentivo vestita, che voi ci crediate o meno.
Rispetto e ammiro chi è a suo agio col proprio corpo
e a suo agio nudo.
Se lavoro con qualcuno di cui mi fido,
che rispetto e di cui comprendo la visione,
allora riesco a rischiare.
Se mi fido di chi scatta,
e so quel che vede
e so che la mia tranquillità renderà la foto
più eccitante, interessante e via dicendo,
allora riesco a farlo.
Ma se non c'è la fiducia e c'è quell'atmosfera...
tipo: "Forza! Fallo!
Tu fai quel che devi, io scatto".
Allora non riesco,
non riesco proprio a fare cose
che richiedono tempo e fiducia per qualsiasi fotografo.
Herb aveva la...
Non mi sono mai sentita minimamente a disagio di fronte al suo obiettivo.
Così, sì. Così, brave.
Quello che mi piace di più non c'entra con la moda.
Ovviamente sono nude, ma erano grandi amiche
e all'improvviso, si sono riunite
e si sono potute conoscere bene.
Quando guardo questa foto vedo molto cuore.
Non è a sfondo sessuale.
Queste ragazze mostrano l'anima.
I loro sguardi parlano. Sono gli occhi e lo sguardo a risaltare.
È una foto in pieno stile Herb, perché eravamo nude ma non sexy.
Trasmette l'essenzialità dello spogliarsi.
Ma la scattammo con e senza Christy
perché Christy non poteva apparire sull'edizione di Rolling Stone all'epoca.
Lavoravo con Calvin e non potevo lavorare con altri,
quindi quando Herb mi disse: "Vieni per un paio di scatti",
mi resi conto che la desiderabilità di avere una modella in una campagna
era legata a tutti lavori che si vedevano in giro,
specie se erano cose interessanti, più audaci.
E aver escluso quella componente,
non lo so, aveva spento l'entusiasmo.
Ci siamo.
- Ne è passato di tempo, mamma. - Vero.
Dovevo venire io da New York per tagliarti i capelli?
È dura tagliare vicino alle orecchie con la mascherina.
MADRE DI CHRISTY
Vero. Quanto stai tagliando?
Oggi prendevo un caffè con le amiche
e ho detto loro: "Sì, taglia i capelli. Davvero!
Li tagliava anche ad Oribe".
E me ne vanto.
Sì. E te lo lasciava fare.
Un parrucchiere.
Tagliateli di nuovo corti.
SORELLA DI CHRISTY
A volte ci penso.
Ma ci vuole tanto a farli ricrescere.
- A me piacevano. - A volte penso:
"Quello sì che era un taglio".
Guarda qui. Bella.
Capii che...
...non ero felice del contratto con Calvin Klein.
Non che fosse un cattivo accordo,
ma non mi sentivo mai esausta, stanca.
Ero sempre pronta.
Così rinegoziai l'accordo con Calvin...
...tagliandomi i capelli.
Mentre il mio amico Oribe me li tagliava,
ridevamo e io dicevo: "Oh, finirò nei guai",
ma non ci credevo davvero.
Invece non la presero molto bene.
Calvin si arrabbiò molto,
perché quando hai un contratto, devi avere sempre lo stesso look.
Quindi, quell'improvviso taglio...
...era un bel disastro.
Quando rinegoziai...
- Lo so, è difficile. - È anche...
...mantenni il rapporto con Calvin
e continuai a lavorare per Eternity, anzi, aprii anche una sua sfilata
la stagione dopo col mio nuovo taglio.
Fu la fine di un'era per quel tipo di contratti
perché non avevano senso.
LIBERATORIA LOOK MODELLA
Le agenzie hanno potere,
ma si comportano come se non ne avessero.
Dovrebbero lavorare per te.
Diciamolo chiaramente, non esistono i rapporti,
la chimica, l'essere una famiglia.
Questo è lavoro per tutti,
e da allora non firmai più con altre agenzie.
STYLE CON ELSA KLENSCH
Questo è Style, io sono Elsa Klensch
e sono qui per parlarvi di moda, bellezza e arredamento.
Alla fine degli anni '80, ci fu l'esplosione dei nuovi media.
D'un tratto, nacque la TV via cavo
e servivano più contenuti.
Iniziamo con un argomento molto discusso dalle sfilate di primavera...
C'era un crescente interesse per la moda.
STILISTA / DIRETTORE CREATIVO
Elsa Klensch fu la prima a parlare di stile
in qualità di vera addetta ai lavori.
Calvin Klein sperimenta con le silhouette.
Sono molto aderenti, sono capi che esaltano la figura.
E questo iniziò a cambiare tutto.
Le modelle hanno una certa immagine.
Ma sarete anche intelligenti, se...
Una certa immagine? Che vuol dire?
Intendi che abbiamo... un quoziente intellettivo basso?
- Non lo dico io. - No, ma...
Prima della TV via cavo, molte aree dell'America erano molto arretrate.
EX PRESIDENTE & AD, MTV NETWORKS
La TV riprese ciò che succedeva
nella vibrante New York
e lo mostrò via satellite
a tutto il Paese.
Quando nacque MTV, nei primi anni '80,
non trasmetteva solo hit,
ma mostrava alle persone tutte le novità del momento
della cultura popolare.
Così pensammo: "Facciamo qualcosa sulle novità
della moda di strada.
Cerchiamo un nuovo volto, una nuova presentatrice.
Una portavoce di MTV per la moda".
La moda era ancora prevalentemente roba da donne,
mentre Playboy era una cosa da uomini,
erano cose diverse.
Quindi, posando per loro, avevo duplicato il mio pubblico.
E quelle due cose mi portarono a MTV.
Volevano una modella, o un'esperta di moda,
ma anche qualcuno che avesse dei fan maschi.
La riunione durò 30 secondi. "Facciamolo.
Giriamo la settimana prossima?"
Benvenuti a House of Style, io sono Cindy Crawford.
È il mio primo lavoro per MTV. Sono qui da sola.
Non avevo esperienza televisiva.
Ti faccio vedere. Percorri la passerella,
ti togli la giacca.
Dovevo prendere musica, moda
e cultura pop,
e mescolarle tutte insieme.
Non ci interessava il risultato.
Ciao, sono Cindy Crawford.
Benvenuti a House of Style, stavolta vi parlo da Parigi.
Proponeva idee, creava episodi,
invitava amici e conoscenti
del mondo della moda.
Non ci piace stare vestite. No, scherzo.
Naomi, fai la brava.
Iniziò a invitare gli stilisti.
È un po' lungo.
Io toglierei le imbottiture.
Sono una delle vecchie modelle, ho le tette.
Mi diede la possibilità di parlare
e di mostrare un po' più di me stessa
in pubblico.
Si vede il neo.
Fu molto soddisfacente.
Termina qui questa edizione di House of Style.
Io sono Cindy Crawford, ci rivediamo prestissimo.
Ciao.
Vogue Regno Unito chiese a Peter Lindbergh di scattare una copertina che raffigurasse
la nuova idea di bellezza degli anni '90.
E Peter disse: "Non posso fotografare una sola donna".
Chiamò me, Cindy, Naomi, Linda e Tatjana.
Lavoravamo spesso insieme all'epoca,
quindi ci presentammo in jeans ed eravamo a Tribeca.
Peter era sempre entusiasta quando scattava,
diceva: "Ah, non vedo l'ora, non vedo l'ora".
Io avevo appena chiuso il mio contratto con Calvin.
Quindi, riunirci, in gruppo,
fu molto divertente.
Non per la moda.
Non per i capelli e il trucco.
Ma per le donne.
GLI ANNI '90
COSA ASPETTARCI? COLLEZIONI
LE FORME DEL NUOVO DECENNIO LE FOTO DI PRINCE
CONCORRONO AI PREMI VOGUE
Bentornati a The Week in Rock.
George Michael ha pubblicato il videoclip di "Freedom! '90",
il secondo singolo del suo ultimo album Listen Without Prejudice Volume One.
Michael ha di nuovo rifiutato di apparire nel suo video.
Ha però chiamato alcune modelle delle agenzie Elite e Ford
per cantare in playback nel video.
Due anni fa ho deciso
di cambiare la traiettoria della mia carriera e della mia vita...
...non comparendo più in video.
Evitando le interviste.
Le dichiarazioni.
Volevo che parlasse solo la mia musica.
Ci chiamarono dicendo che George Michael...
ci voleva nel suo video.
Disse: "Voglio questo gruppo di donne".
Tutte noi.
Così ne discutemmo.
"Tu lo fai? Tu lo fai?"
All'inizio non ero per nulla interessata,
perché non c'entrava con la moda.
E a un certo punto, prendemmo una decisione, di gruppo.
Dissi: "Io lo faccio".
- "Lo faccio!" - Dissi: "Sì, ok, lo faccio".
E chi lo disse a George?
In pratica, ero in un locale a Los Angeles.
Al Roxbury, sulla Sunset Boulevard.
E c'era anche George. Venne da me e mi disse:
"Allora, cos'è che volete?"
E io dissi: "Vogliamo questo compenso e i biglietti aerei andata e ritorno!"
E lui: "Tutto qua?" E io: "Tutto qua".
Quando George mi propose l'idea,
mi disse: "Che ne pensi di fare un video
pieno di donne bellissime che cantano in playback?"
Così lui poteva sottrarsi.
E io risposi...
REGISTA, FREEDOM! '90
..."Che mi prenda un colpo,
è un'idea fantastica".
Quando arrivai sul set
e mi chiesero di cantare in playback,
io non sapevo le parole.
Dovetti impararle velocemente in camerino
mentre mi facevano capelli e trucco.
Mi ricordo che era molto scuro
e qualcuno mi spiegò che dovevo entrare in una vasca.
Pensai: "Seriamente?"
Pensai che le altre avessero parti migliori.
Le ragazze sapevano come muovere il viso,
come trovare la giusta luce
e quando davi loro un personaggio,
loro gli davano vita.
Ti ipnotizzavano.
Nella prima scena che girai
c'era questo fascio di luce che mi illuminava solo gli occhi.
Si vedevano la bocca, poi gli occhi.
Mi abbassavo perché non sapevo bene le parole.
Non sono brava a memorizzare i testi.
Non avevamo idea dell'impatto
che aveva avuto quel video.
Non ne avevamo avuto il tempo, perché, onestamente,
passavamo di continuo da un Paese all'altro.
MILANO
"Freedom" era appena uscita.
Parlavo con Gianni e lui disse:
"Perché non chiami le ragazze...
STILISTA
...quegli splendori, in passerella?"
Andammo lì, vedemmo i vestiti, facemmo le prove.
E poi partì la canzone.
E pensai: "Ah, ora ho capito".
Non si può immaginare l'entusiasmo,
l'energia, questa sorta di follia
di quando Gianni Versace
riunì tutte le super modelle.
Riuscì a catturare quel momento.
Avevano forti personalità
e non avevano paura di mostrarle.
La combinazione tra la moda e le loro personalità era magica.
Fu un momento.
Il momento in cui Gianni Versace
riuscì a creare delle donne sexy
che fossero anche forti.
Canzone incredibile, stilista incredibile,
noi che cantavamo la canzone.
Fu tutto perfetto.
Ce lo sentimmo.
Ci rendemmo conto che sarebbe stato iconico.
Pensai: "Ok, questo significa essere super modelle".
Non immaginavo che ci avrebbe
catapultate ad un livello superiore.
Non erano come le altre, non erano solo bellissime.
Si distinguevano, stavano diventando figure iconiche
e memorabili.
E importanti.
Divennero nomi noti.
E quello consolidò lo status di super modella.
Sembravamo potenti
e iniziammo a crederci anche noi.
IN MEMORIA DI TATJANA PATITZ
SOTTOTITOLI: ALESSANDRA GRAMIGNANO