Bem-vindos a Nova York.
Ao chegar a Nova York,
me lembro de ver a vista, vindo do aeroporto,
e pensar: "Uau! Que energia."
Era mais do que eu esperava.
Nova York estava pulsando.
Pessoas cantando na esquina.
Como dançarina, a primeira coisa que eu queria fazer
era ir à Escola de Dança Alvin Ailey.
Nova York era intensa e a energia era incrível.
Nova York era mágica.
Tinha um pouco daquela realidade áspera pela qual é conhecida.
Havia muito grafite, principalmente no centro.
Saindo para a Limelight.
Eu amava ver todo mundo arrumado para sair,
é assim que deve ser!
Deveríamos sair para jantar...
Gostava da Times Square, antes de ser reorganizada.
GAROTAS DANÇANDO
Existia espetáculo erótico, não assistíamos,
o que quero dizer é que Nova York era um lugar diferente.
Um pouco sórdida. Era divertida.
Meu tempo em Nova York,
acho que foi a época de ouro, mas...
se não foi, não me conte. Não acabe com a ilusão.
AS SUPERMODELOS
Estou bem?
Muito bem!
Obrigado!
Eu cheguei a Nova York
quando tinha 20 anos.
Eu tinha morado em Chicago, conhecia uma cidade grande,
mas Nova York é uma cidade única.
Me lembro de tentar pegar o metrô, mas me sentir um pouco perdida.
Então tentava o táxi.
Às vezes eles paravam, às vezes não,
e eu não conseguia entender o porquê, até que um dia percebi
que a luz precisa estar acesa.
Eu estendia a mão nas ruas de Nova York,
e os táxis passavam voando.
Então a Christy estendia a mão, e eles paravam.
Falavam que não queriam ir ao Brooklyn,
mas eu não entendia o motivo.
Só entendi quando a Christy entrou na minha frente
e pediu um táxi para mim.
Era tudo novo.
Era empolgante, desafiador.
Pare aqui pra gente... Ganhei o meu dia.
Uma grande amiga maquiadora
me deixou dormir no sofá dela.
Após três meses, ela falou:
"Por que não procura um lugar só seu?"
Aluguei um apartamento antes dos 18
e logo me mudei.
Era tipo um loft grande,
mas sem comida na geladeira, não tinha nenhum móvel, na verdade.
E eu trabalhava muito, mas a agência ficava com grande parte,
além do aluguel e todas as outras coisas.
FOFAS
Eu e Christy morávamos juntas.
Nós fazíamos gracinhas, ríamos muito, nos divertíamos,
- me sentia à vontade com todas. - Certo.
Elas são minhas irmãs.
Trabalhando em Nova York,
eu sentia como se estivesse
em um trabalho normal, com horário normal.
Era como em Uma Secretária de Futuro.
AZZEDINE ALAIA PRIMAVERA DE 1987
Eu precisei criar meu caminho.
Meus pais não me sustentavam.
Se eu alugasse um apartamento e não conseguisse pagar o aluguel,
eu teria de voltar para casa.
Não tinha uma garantia,
o que me deu muita força, e eu lutei.
Francesco Scavullo me contratou para a Cosmopolitan.
Ele gostava de mim, porque achava que eu parecia com a Gia.
Gia era a preferida de muitos fotógrafos,
e minha agência dizia ter a Gia jovem.
Aquelas garotas trabalhavam muito
e trabalhavam sem parar.
A sensação que se tinha
era que elas queriam mais do que tinha ali,
mas elas foram levadas...
EX-AGENTE DE MODELOS
...a sempre ser melhores.
Elas sempre procuravam,
desejavam, eram curiosas, queriam ser bem-informadas,
eram motivadas.
- Hoje? - É.
- Bom. - Se dormir tarde, 00h.
- Não. - Ah, não!
Trabalho amanhã cedo. Não ficarei acordada.
Eu trabalhava muito com a Vogue,
e eu falava para os editores,
"Quero trabalhar com Steven Meisel, posso?"
E me lembro da Polly Mellen falar
que eu não era o tipo dele.
Pensei: "Como não sou?"
Steven é um dos maiores artistas do nosso tempo.
Ele olhava para a modelo...
EDITOR-CHEFE, VOGUE BRITÂNICA
...e ele via através da modelo, o que ela poderia ser.
Quando o conheci,
eu e o Steven saíamos
e tirávamos foto com uma câmera Polaroid...
ESTILISTA
...e logo se via que o Steven tinha um bom olho.
Encontrava alguém
e fazia com que posassem da forma que ele imaginava.
Ele tinha uma excelente visão.
O Steven começou a fotografar
bem no início dos anos 80.
FOTO: STEVEN MEISEL
ESTILISTA / DIR. DE ARTE
E ele tinha um estúdio na 23rd Street.
Chamávamos "Clínica"...
porque as meninas entravam e o Steven as ensinava a posar.
As garotas mudavam completamente,
e as melhores despontavam como celebridades,
porque elas aprendiam e absorviam tudo.
Elas queriam aprender.
Tinha um espelho no estúdio para as modelos se verem,
dando a elas autoridade...
DIRETOR CRIATIVO
...para chegar ao topo,
porque elas viam se o pé estava no lugar certo ou não.
Me lembro
quando me chamaram para trabalhar com o Steven Meisel pela primeira vez.
Queria tanto que ele gostasse de mim,
e ele disse: "Consegue dar um passo largo?"
Eu disse que conseguia.
Ele perguntou: "Mas você consegue pisar na marca e ficar em foco?"
E eu disse que conseguia.
Eu fiz isso diversas vezes.
E aquele foi o nosso primeiro contato.
Todos nós fizemos parte do processo.
Era como uma escola pra mim.
Ele sempre tocava nas coisas.
Ele realmente arrumava os nossos cabelos.
Ajudava na maquiagem.
Era um clima do estúdio The Fabric, mas só nosso.
Quando chegávamos ao estúdio,
sem saber o que iria acontecer,
juntos resolvíamos como seria,
qual seria o look.
Era um constante criar, destruir e criar novamente.
Ele criava um ambiente muito intimista e seguro no set.
Eu sentia que ele cuidava de mim.
Como se ele se importasse em me deixar confortável,
ou reconhecesse quando eu não estava, mas não falava nada.
Era especial, como um vínculo familiar.
Eu tinha 16 anos quando trabalhei com Steven Meisel pra Vogue americana.
Quando chegou, as pernas já eram grandes, tinha uns três metros.
ESTILISTA/DIR. DE ARTE
Então o Steven a chamava de Bambi, porque é o que ela parecia.
Ela era tímida, era tipo...
Não é nem um pouco, mas não importa.
E ela era dançarina, então usava bem as pernas.
Estou tentando lembrar.
As primeiras fotos são as da dança, não sei se estão aqui.
Trabalhar com o Steven Meisel é como estudar.
Ele te molda de uma forma tão sutil
que quase se pensa: "Como ele tirou isso de mim?
Não sabia que tinha isso em mim."
Tive muita sorte em conhecer esse ótimo homem,
que é como um parente para mim, e eu o amo muito.
Entendi que se pode escolher familiares.
Não conheci meu pai.
Quando nasci, minha mãe tinha 17 anos.
Ele tinha a mesma idade.
Aquele sentimento de abandono...
Nada que ela fizesse poderia mudar aquele sentimento.
Acredito que isso também me motivou,
não ter a figura paterna em minha vida.
Mas, depois, fui abençoada.
Aos 16 anos, eu estava sozinha, trabalhando em Paris.
E, um dia, roubaram minha bolsa,
todo o meu dinheiro foi roubado.
Meu traveler cheque, que era o que minha mãe me dava.
Estava indo jantar com outra modelo que teve pena de mim.
Foi quando conheci Azzedine Alaïa.
Azzedine Alaïa era um estilista muito enigmático.
JORNALISTA DE MODA
Azzedine amava brincar com a forma feminina.
A feminilidade é tudo.
ESTILISTA
Não sei, não defino tudo.
Acho que as roupas dele eram muito justas, sexy e sedutoras.
Algumas dessas peças passavam uma impressão arquitetônica.
Mas eram muito confortáveis. Elas se mexiam com você.
E ele era um homem adorável.
Ele não falava inglês, eu não falava francês.
Mas tinha alguma coisa.
Então ele me deu uma roupa
e me pediu para vesti-la,
para ver como elas ficariam em mim.
Eu experimentei,
e ele gostou de como ficou.
Me perguntou onde eu estava ficando, e falei que estava no Hotel Lenox.
Então ele perguntou onde estava minha mãe.
Eu disse: "Está em Londres."
Minha mãe fala francês.
E ele falou: "Ligue para ela."
Então liguei para ela e eles conversaram.
Ele falou para minha mãe que iria tomar conta de mim,
que eu ficaria na casa dele
e que eu ficaria segura lá.
Minha mãe não sabia com quem ela estava falando,
não o conhecia, mas confiou nele.
No dia seguinte, ou dois dias depois,
me mudei para a rua Parc-Royal.
Eu amo este vestido.
- Eu usei este. - Mesmo?
- Obra de arte. - É.
Meu papai era um gênio.
Era mesmo.
É você.
Achei que meu pai viveria para sempre.
Nunca imaginei...
Nunca pensei que ele iria embora.
Naomi virou a musa do Alaïa,
eram como uma família.
Ele me apresentou tanta coisa no mundo.
Conheci tantas pessoas incríveis.
Aprendi sobre arte, arquitetura, design.
E o mais importante: eu o via trabalhar e fiz parte do trabalho dele.
E ele realmente me tratava como filha.
Ele fazia café da manhã e jantar para mim.
Brigávamos, não me entenda mal.
Eu pulava a janela escondida para ir à discoteca.
Ligavam para ele para contar.
Ele ia até a discoteca.
E antes de me levar para casa, dizia: "A roupa está errada."
E ele arrumava.
E falava: "O cinto tem de ser assim e..."
Sabe,
precisamos lembrar que a butique era meu armário.
Que garota de 16 anos
tem uma loja do Alaïa no armário dela?
Quando ele faleceu,
foi um baque para mim.
Minha vida com certeza teria sido diferente sem ele.
Ele me protegeu na indústria da moda,
ele me guiou.
Sabe, uma vez...
um diretor de arte achou que deveria falar que achava meus peitos perfeitos,
e também sentiu que precisava tocá-los.
Liguei imediatamente para o papai.
Liguei para o papai, que ligou para ele
e deu uma bela bronca.
Ele nunca mais chegou perto de mim.
Era bom que eu pudesse falar a verdade,
porque acredito que aquilo me protegeu
e protegeu as pessoas que estavam comigo.
Oi, pessoal.
- Olá. - Olá.
Jean-Luc Brunel, permitiu que o filmassem em um casting na Flórida.
É o que ele mais gosta de fazer,
"caçar modelos",
como eles dizem.
Courtney Powell chegou à agência Karin Models em Paris.
"Ele começou a falar sobre uma campanha de roupas de banho.
Disse que minhas medidas deveriam ser perfeitas,
que era preciso ter determinado estilo,
que ele queria levantar minha camisa.
Ele começou a me tocar."
Courtney disse que resistiu a ele muitas vezes.
"Depois que eu disse 'não' a Jean-Luc Brunel,
nunca mais consegui trabalho."
Conheci Brunel,
o infame agente francês,
que, na época, dirigia a agência Karin em Paris.
E os Fords e os Karins eram como sócios.
Quando eu ia a Paris,
os Fords organizavam e me hospedavam no apartamento do Jean-Luc.
Acho que a maioria era jovem.
E fomos inseridas em um ambiente
totalmente novo, certo?
Somos dominadas por homens mais velhos,
é isso que guia nossa carreira.
Confiamos neles.
A mesma história de sempre.
Não houve nada. Ele quase não ficava lá.
Fico com raiva só de lembrar e pensar que sou uma sobrevivente.
Sabe, não acredito que estou bem.
Banido da agência europeia em 1999
Sócio de Epstein é acusado de estupro de menores na França
Nada que qualquer pessoa faz me surpreende.
Mesmo quem conhecemos,
não sabemos do que são capazes.
Presidente da Elite da Europa,
que coordena as agências da Elite no continente...
AGENTE DE MODELOS
...Sr. Gérald Marie.
Eu me casei com meu agente...
...Gérald Marie.
Eu o achava tão charmoso,
gostava de como ele era firme.
Para estar na Elite, ela deve ser boa.
Se uma garota não render de US$ 200 mil a US$ 250 mil por ano,
não vamos ficar com ela.
Ela tinha 22 anos.
Eu nunca o vi em Nova York.
Quando conheci a Linda, ela já estava noiva dele.
Ele me pressionava
a trabalhar muito.
Ele parecia ser um cara ótimo.
Me disse que era assistente de um fotógrafo alemão.
E eu o achava desagradável.
Mas alguma coisa aconteceu!
Quando o encontrei novamente, vi que não era.
E me apaixonei.
Viu, é bom ser assistente de um fotógrafo alemão.
Eu só quero viver feliz para sempre.
Eu morei em Paris por uns três anos,
fui subindo na carreira aos poucos,
antes de sentir
que eu tinha conseguido,
que poderia guardar dinheiro.
Comecei a trabalhar com os melhores fotógrafos.
Mas eu queria sair na capa da Vogue.
Qualquer Vogue, esse era meu sonho.
Fiz uma viagem com Peter Lindbergh.
O Peter viu meu lado andrógeno
e queria muito que eu cortasse o cabelo.
Ele falou que já tínhamos usado muito o meu cabelo longo,
que achava que eu deveria cortar para chegar mais longe.
Perguntei a minha mãe o que ela achava disso.
Ela disse: "Mas por quê? Você será a única de cabelo curto."
E eu pensei: "Bem, isso não é ruim."
Ela chegou e falou: "Estou pronta.
Quero cortar o meu cabelo."
Então o Julien, que era o cabeleireiro dela,
colocou todo o cabelo dela para trás e perguntou: "Estão todos bem?"
Ela disse que "não" e começou a chorar.
Ele pegou a tesoura e...
Cortou de uma vez só.
Depois disso fui a Milão
para alguns desfiles de moda.
Eu tinha sido contratada para 20 desfiles.
Enquanto provava as roupas,
foram me vendo
e cancelando meus contratos.
Eu fiz apenas quatro desfiles.
Acabou.
No dia seguinte,
em vez de desfiles,
EX-EDITORA - VOGUE ITALIANA
Franca Sozzani me pôs no avião Concorde pra ver o Steven,
que me fotografou.
E duas semanas depois,
eu estava na capa da Vogue italiana.
Então comecei a aparecer em todas as Vogues.
Saí na Vogue britânica,
francesa, espanhola
e americana.
Foi nesse momento que senti que tinha conseguido.
Depois de três anos.
Só então fiquei mais confiante,
e, depois disso, só melhorou.
Quando criança, não se gosta de nada que nos faz diferentes,
imagina ter uma marca da beleza,
que era o nome que eu dava para a pinta.
Eu não gostava dela, e minhas irmãs implicavam comigo,
diziam que a beleza era aqui,
e do lado esquerdo era a feia.
Quando comecei a posar,
sempre foi motivo de discussão.
"Deveria cobrir com maquiagem",
mas, "não é possível, não é achatada."
NOVOS SINAIS PARA 87 MUDANÇAS NA MODA
Na minha primeira capa da Vogue, eles removeram na edição.
Mas ainda estava sendo discutido.
Richard Avedon.
A primeira vez que trabalhei com ele foi para a Vogue americana.
Faço retratos e também fotografo mulheres.
E as roupas são elementos que posso usar para criar,
assim como as mulheres, para da forma,
para expressar...
FOTÓGRAFO
...algumas coisas que sinto.
Avedon é uma lenda entre os fotógrafos...
DIR. DE FOTOGRAFIA, SOTHEBY'S
...uma lenda na história da arte,
na história da fotografia.
A obra do Richard Avedon
sempre repercutiu e continua até hoje. Ele é um mestre.
FUNDADOR & DIR. CRIATIVO, LASPATA DECARO
Uma das fotos mais famosas, Dovima com os elefantes.
Você já viu uma foto do Avedon, mesmo sem saber.
Era uma energia diferente com o Avedon.
Não era "clique, clique e clique."
Era "certo" e "clique."
Acho que ele gostava do fato de eu ser uma boa aluna.
Eu prestava atenção.
Ele me ensinou a dar o meu melhor.
Para ter aquele brilho.
Com aquela sessão de fotos, consegui duas capas.
RESPOSTAS REAIS
Agosto e outubro de 1986.
NOVO APELO
A Vogue americana não tirou a pinta.
E foi isso, acabou a discussão.
Foi como um selo de garantia da Vogue.
Se é bom para a Vogue, é bom para qualquer um.
Fale sobre a estrutura da edição.
Quando ela precisa estar pronta para impressão?
Qual é o prazo?
- Fim de fevereiro. - Perfeito.
Vamos colocar o Kehinde Wiley,
ele está pintando meu retrato pro National Portrait Museum.
MADAME - EDIT. CONVIDADA
Adorei esta, mas eu amo esta foto.
Amo, porque aparece a Christy, a Kate
e a Bridget Hall.
Nossa! Aparece todo mundo.
Não quero esta.
Não tem nenhuma modelo aqui.
Tem a Iman, era o que eu ia dizer.
Acho que a Iman e a Katoucha.
Isso!
E a Farida.
Admiro a Beverly Johnson, a Iman,
a Naomi Sims, a Donyale Luna,
a Gail O'Neill, a Karen Alexander.
Eu admiro o trabalho das mulheres que vieram antes de mim.
Mas eu queria mais,
queria ir além e quebrar barreiras.
Eu queria o que as modelos brancas tinham.
Em 1987,
pedi para te r minha primeira capa da Vogue.
E eles não sabiam como responder, não sabiam o que dizer.
E me senti um pouco estranha, diminuída,
senti que teria sido melhor não ter falado nada,
eu não conseguiria um "sim".
As restrições que existiam para uma modelo preta,
ela precisou lutar muito
contra um sistema que dizia que era preciso ser branca
pra ter sucesso na passarela e revistas de moda.
Na época, trabalhava com Sr. Saint Laurent,
e contei para eles.
Ele defendia a ideia
de valorizar a modelo preta.
MODELO / EX-AGENTE
Eu não sabia o poder do Yves Saint Laurent.
Bravo!
Eu não sabia que o Yves falaria.
É uma das minhas melhores coleções.
ESTILISTA
Foi muito difícil de fazer,
e, quanto mais difícil, melhor fica.
E, quando me dei conta, eu estava em Nova York
com o Patrick Demarchelier.
Antes de sair a revista, eu não sabia
que era a primeira capa da Vogue francesa com uma pessoa preta.
Não vi isso como uma quebra de barreiras,
meu pensamento era:
"Isso não pode acabar aqui.
Isso não pode ser apenas simbólico."
SETEMBRO
Então fiz minha primeira capa da Vogue americana,
e eu não sabia que era para a edição de setembro,
porque eu ainda...
Uma coisa que aprendi sobre as revistas norte-americanas
foi que fevereiro era Mês da História Negra.
Em fevereiro, em todas as revistas
tinha uma pessoa preta.
Eu sabia, já tinha entendido.
Mas eu não sabia que março e setembro eram os meses que mais vendiam...
Eu só ia de um trabalho para outro,
vivendo a minha vida.
Depois de sair na capa da Vogue americana,
pronto, começava a participar de desfiles,
que era uma coisa nova.
Antigamente, ou você era modelo de revista
ou modelo de passarela.
Desfiles de moda eram tranquilos,
só participavam executivos da moda...
ESTILISTA
...pessoas que compravam roupas e a imprensa da moda, mais ninguém.
Houve uma mudança
quando as garotas de revista começaram a desfilar.
Todas desfilando, melhorou os desfiles.
EDITORA DE MODA
As meninas da revista
estão nos desfiles,
então era como ver celebridades ao vivo.
Era incrível!
As garotas eram incríveis nas passarelas.
Elas não andavam como aspargos, "boom, boom", sabe?
Estas modelos eram fortes na forma de andar.
JORNALISTA DE MODA
Elas tinham personalidade, era o principal.
Normalmente eu olho pra frente,
pensando em andar em linha reta e com uma cara agradável,
olhando para as pessoas que conheço e...
Me lembro que, em um desfile da Versace,
três fotógrafos foram ao camarim e pediram para falar comigo.
Eu pensei que estava em apuros.
Eles me mostraram fotos minhas,
e eu estava olhando para baixo em todas as fotos,
porque eu olhava para a fila da frente, para meus colegas e amigos.
Então eles falaram: "Você poderia olhar para nós
quando chegar ao fim da passarela?"
Eu disse: "Claro, me desculpem."
E quando olhei para cima,
me assustei, "Uau!"
Eram muitos fotógrafos lá. Eu não imaginava.
O clima no camarim é muito intenso.
Mas a gente amava.
Amávamos o caos e a adrenalina.
Fiquem ao lado do palco.
Todas pensavam: "Sou uma impostora aqui.",
porque podíamos fingir, "claro que aceito este vinho",
ou "Hermès, eu amo Hermès."
Eu nem sabia o que era Hermes, ou nada disso quando era jovem.
Mas aprendemos a fazer parte e se adaptar rapidamente.
A Cindy com certeza era a mais séria,
mas sabíamos como fazê-la relaxar e se divertir:
tequila.
Não tinha como não gostar delas,
elas não tinham aquela falsidade,
aquela caminhada falsa, elas se divertiam.
Ninguém era igual a Naomi.
Ela desfilava como se estivesse falando: "Saia já da minha frente,
porque estou passando, seja para onde for."
Em um desfile, minha mãe,
uma mulher de meia-idade supercareta,
que, na época, deveria ter mais de 60,
falou depois do desfile:
"Querido, até eu faria amor com a Naomi Campbell."
Os dias de glória!
Mas lembre-se, os dias de glória
não eram perfeitos.
Porque...
Porque a Naomi não era selecionada para todos os desfiles.
Eu não conseguia entender.
Na minha opinião, Naomi era a mais bonita
e tinha o corpo muito mais bonito que o meu.
E desfilava melhor.
Eu me perguntava: "Por que não a contratam?"
Quando a Naomi surgiu, os estilistas ainda pensavam...
"Só uma menina preta na temporada." Era aquela época.
"Só participam de desfiles no verão."
"Meninas pretas só podiam usar cores vivas."
Falei que se não a contratassem, eu também não iria.
A Linda e a Christy se arriscaram muito.
Elas ficaram do meu lado e me apoiaram.
Me deram forças para continuar.
Eu participava de ótimos desfiles, usava vestidos maravilhosos,
mas, na hora de fazer a publicidade,
eles não me incluíam.
Isso era muito dolorido para mim.
Algumas vezes, me selecionavam só para me agradar
ou para me fazer pensar que iriam usar minha foto.
Eu ia à sessão de fotos, ficava lá sentada
das 9h às 18h, e não me chamavam.
Isso me deixou ainda mais determinada
a nunca mais ser tratada assim, nunca mais passar por essa situação.
Pode segurar a parede pra Christy se deitar?
- Claro. Preta ou branca? - Branca.
Não se esqueçam da Calvin Klein.
Com o cubo? Talvez possa ser no canto.
- Ou... - Inclina...
Inclinando. Parece que...
Christy, pode ficar de perfil?
Isso, lindo. Atmosfera bem Calvin Klein.
Muito Calvin Klein. Clássica.
Trabalhei com a Calvin Klein por 33 anos.
Acho que eu tinha 17 anos quando conheci o Calvin Klein
e conheci a marca, fazendo desfiles e essas coisas.
A marca se destacava, acho que mesmo quando adolescente,
com todas as propagandas.
Eu conhecia o jeans e as fragrâncias.
OBSESSION PARA O HOMEM PARA O CORPO
O Obsession era muito famoso.
Queremos o entusiasmo,
que as pessoas percebam os anúncios,
sejam impressos ou da televisão.
No reino da paixão, quem governa é a obsessão.
Obsession, de Calvin Klein.
O cheiro dele!
"Ah, o cheiro dele!"
ESCRITOR & CO-FUNDADOR, IN STYLE
Quando escuta: "O cheiro dele",
sua mente vai direto para um lugar bem específico.
Eu causo um efeito na sociedade.
Sabe, eu consigo mudar atitudes.
Consigo fazer as pessoas se sentirem de uma certa forma.
Ele sabia como usar as ferramentas daquele tempo,
os outdoors, as revistas,
para promover a imagem dele de uma forma bem clara,
mas polêmica.
Quer saber o que está entre mim e minha Calvin?
Nada.
Ele queria que tudo fosse muito erótico e sexy,
todos dormindo juntos.
E, então, apareceu a aids.
E queriam suavizar
e acalmar as coisas.
Então ele lançou o perfume Eternity,
que focava na família.
Ele selecionou a Christy para ser a imagem do Eternity.
Me lembro bem da primeira campanha em Martha's Vineyard.
Quem tirou as fotos foi Bruce Weber.
Criamos grandes laços e foi superdivertido.
Pôr-do-sol, ótima luz.
Veja as fotos delas, elas têm aquele desejo.
FOTÓGRAFO
Desejo de independência e de ser alguém.
Bruce Webber mudou a fotografia e a moda com as câmeras dele.
Ele mudou as meninas, da maquiagem muito pesada
para uma garota mais natural,
mais saudável e reluzente.
Ganhei US$ 1 milhão em um ano com esse contrato.
Me lembro de assiná-lo à noite em um escritório de advocacia
com meus agentes.
Eu não tinha um advogado.
Eu só precisava trabalhar uns cem dias no ano,
o que não é muito trabalho,
e não podia trabalhar para mais ninguém,
nem mesmo editoriais.
Mas a campanha do Eternity teve visibilidade,
e representar a Calvin Klein
foi como o auge de tudo que estava acontecendo na época.
Eternity, Calvin Klein.
Maquiagens Revlon. Cindy...
Uma modelo
que tem contrato de cosméticos tirou a sorte grande.
É estabilidade.
Não precisa esperar
para saber se vai trabalhar em uma campanha ou não.
Bem-vinda, Cindy Crawford.
Oi, como vai? É um prazer. Obrigado pela presença.
Ela acabou de ser nomeada embaixadora da Revlon.
O que significa? Batom de graça?
Isso. E espero que mais liberdade também.
Liberdade pra fazer o quê?
Qualquer coisa que eu quiser.
Tudo caminhava bem, eu fazia boas campanhas.
Exiba o volume do seu cabelo.
E, de repente, em 1988,
me chamaram para posar para a Playboy.
Todas as pessoas que eu conhecia falaram que eu não deveria posar.
Minha agência de modelos achou que não combinava
com os trabalhos que eu deveria fazer.
Acho que a marca ainda tinha uma conotação
que talvez assustasse algumas pessoas.
Eu entendia a proposta da Playboy e o que ela simbolizava.
Era uma linha totalmente fora do normal
para uma modelo da Vogue na época.
Quem fez a proposta foi Herb Ritts, um fotógrafo.
Eu trabalhei muito com o Herb Ritts,
ficava na casa dele, éramos bons amigos.
Tenho algo muito importante,
sou capaz de perceber as coisas e ser um diplomata.
FOTÓGRAFO
Deve-se estar em contato direto,
perceber o que eles querem e tentar conseguir o que você quer.
Não sei. Alguma coisa ali me intrigava,
então, contra todos os conselhos dos meus agentes, eu aceitei.
Eu disse que não precisavam pagar muito,
mas eu queria ter controle das fotos.
Eu queria poder abafar a matéria, caso eu não gostasse.
Eu e o Herb aproveitamos uma viagem que fizemos
para aVogue francesa pro Havaí.
Faríamos uma foto para a Vogue
e uma foto para a Playboy.
Não tinha diferença entre as fotos da Vogue...
VOGUE FRANCESA, 1987
...e as da Playboy.
Eram muito naturais,
eu amei.
O importante para mim é que,
mesmo fazendo escolhas que as pessoas discordam ou não gostam,
se eu tomo minhas decisões e tenho controle delas,
isso me fortalece, mesmo que seja posar pra Playboy.
PLAYBOY A REVISTA DO HOMEM
Nunca me senti uma vítima daquela decisão.
SUPERMODELO CINDY CRAWFORD PELO SUPER FOTÓGRAFO HERB RITTS
Eu não sinto que estou nua quando estou nua.
Depende de quem está tirando a foto.
Eu posso me sentir totalmente vestida,
é o conceito e o jeito.
Quando é bem-feito, você não se sente nua.
Podem ter pensado
que fiquei confortável sem roupa.
Não necessariamente, não fiquei.
Foi porque eu não estava pensando em mim,
Naomi, me mostrando,
senti como se eu fosse outra personagem.
Então não senti exatamente como...
Me senti vestida, se puder acreditar nisso.
Respeito e admiro quem se sente bem com seu corpo
e fica confortável sem roupa.
Se estou trabalhando com alguém em quem confio,
que respeito ou entendo a visão dele,
então me arrisco um pouco.
Se posso confiar na pessoa que está tirando a foto,
se sei o que estão vendo
e que ficar confortável pode fazer aquela imagem
ficar mais empolgante, interessante, ou qualquer outra coisa,
então consigo ficar mais confortável.
Mas se não existe confiança e tem aquela sensação de...
"Vá! Faça."
Faça o que deve fazer, eu registro."
Eu não consigo.
Eu não consigo fazer coisas
que levam tempo e confiança na frente de qualquer câmera.
Herb tinha...
Nunca me senti nem um pouco desconfortável em frente à câmera dele.
Vamos lá, assim, isso.
O que mais amo nisso é não tem a ver com a moda.
Claro, elas estão nuas, mas eram grandes amigas,
que, de repente, colocamos juntas
e elas se conheceram ainda mais.
Eu vejo muito amor quando olho para esta foto.
Não é sexual.
Tem um sentimento real e profundo vindo delas.
É possível ver nos olhos delas. É sobre os olhos e os olhares.
A foto é a cara do Herb, porque estamos nuas, mas não era sexy.
Existia uma simplicidade em estar sem roupas.
Mas tiramos a foto com e sem a Christy,
porque ela não podia aparecer na Rolling Stone na época.
Eu estava com a Calvin, não podia trabalhar com ninguém.
Quando o Herb pediu para participar de algumas fotos,
entendi que o apelo de ter uma modelo em uma campanha
era por causa de tudo que estava acontecendo,
de ver as pessoas fazendo coisas interessantes e mais ousadas.
E não ter aquilo me desanimou,
não sei, não era mais tão empolgante.
Muito bem.
- Está tão comprido, mãe. - Eu sei.
Vim aqui só para cortar seu cabelo?
É difícil com a máscara, perto da orelha.
MÃE DA CHRISTY
Eu sei. Vai cortar muito curto?
Falei para minhas amigas no café da manhã,
eu disse que você cortava cabelos.
Falei que você cortou até o cabelo do Oribe.
Me fez famosa.
Eu sei, e ele deixou!
Um cabeleireiro.
Devia usar o cabelo curto.
IRMÃ DA CHRISTY
Pensei nisso.
Aí me lembro que demora pra crescer.
- Eu gostava. - Penso nisso às vezes.
Aquele era um belo corte.
Christy, aqui.
Eu entendi
que não estava muito satisfeita com o contrato da Calvin Klein.
Não era um acordo ruim em si,
eu não tinha chegado ao ponto de me sentir cansada, nada disso.
Eu só queria sair.
Então eu renegociei meu contrato com o Calvin
cortando o meu cabelo.
Enquanto cortava, o Oribe cortou,
ríamos e pensávamos: "Vou ter problemas."
Mas não achei que teria problema.
Mas com certeza não foi bem aceito.
Acho que o Calvin ficou muito bravo,
porque quando se tem um contrato, deve manter aquele look.
Cortar seu cabelo no meio do contrato
era um desastre.
Renegociei...
- Eu sei, é difícil. - Também é...
...mas continuei com o Calvin,
trabalhando para o Eternity, e até abri o desfile dele
da estação seguinte com meu novo corte de cabelo.
Foi o fim da era daqueles contratos,
porque eles não faziam sentido.
LIBERAÇÃO DA MODELO
As agências têm poder,
mas agem como se não tivessem.
Elas deveriam trabalhar para você.
Vamos ser sinceros, não se trata de personalidade
química ou dizer que somos uma família.
Isso é comércio, para todo mundo.
Nunca mais assinei contrato com nenhuma agência.
STYLE COM ELSA KLENSCH
Este é o Style, eu sou Elsa Klensch
trazendo informações sobre moda, beleza e decoração.
No fim dos anos 80, surgiram novos meios de comunicação.
De repente, surgiu a TV a cabo,
e queriam conteúdo.
Começamos com a história que está em alta desde os desfiles da primavera...
Se interessavam pelos desfiles.
ESTILISTA / DIR. CRIATIVO
Elsa Klensch foi a primeira
a falar de moda tendo muito conhecimento.
Calvin Klein fazendo testes com as silhuetas.
São todas coladas ao corpo, que escodem as falhas.
E isso mudou tudo.
Pensam que modelos,
mas deve ser esperta pra...
O que pensam das modelos? Quero saber.
Quer dizer que temos um QI baixo, esse tipo de coisa?
- Não. - Não...
Antes da TV a cabo, muitos sentiam falta de cultura.
EX-PRESIDENTE & CEO, MTV
A TV a cabo pegou o que se via
na cultura vibrante de Nova York
e levou, por satélite,
para o país inteiro.
Quando começamos a MTV, no início dos anos 80,
não era só tocar música,
era mostrar às pessoas todas as coisas novas
da cultura popular.
Então consideramos fazer mais coisas
sobre a moda das ruas.
Um novo rosto, com uma nova apresentadora.
Uma porta-voz da moda para a MTV.
A moda ainda era só para mulheres,
e, então, tinha a Playboy que era só para homens,
era bem diferente.
Meu público dobrou após posar para ela.
E as duas coisas juntas levaram à MTV.
Eles queriam uma modelo ou alguém da moda,
mas também queriam alguém que tivesse fãs masculinos.
A reunião inicial durou uns 30 segundos. "Vamos fazer isso.
Podemos filmar na próxima semana?"
Este é o House of Style, sou Cindy Crawford.
É meu primeiro show para a MTV.
Eu não sabia apresentar.
Vou mostrar o look. Ande pela passarela, e tire o casaco.
Eu estava unindo música, moda
e cultura pop.
Colocava tudo junto e misturava.
Não importava o que saía.
Sou Cindy Crawford.
Bem-vindos a House of Style, diretamente de Paris.
Ela inventava, criava episódios,
chamava amigas e conhecidas,
conhecidos da moda.
- Não gostamos de roupas. Brincadeira. - Naomi, se comporte.
Ela começou a trazer estilistas.
- É um pouco comprido. - Pode tirar o enchimento.
Sou uma modelo antiga, tenho peitos.
Tive a oportunidade de falar
e pude trazer um pouco mais de mim
para minha figura pública.
Aparece sua marca da beleza.
Me senti ainda mais fortalecida.
Assim, encerramos este episódio de House of Style.
Sou Cindy Crawford, até mais.
Tchau.
A Vogue britânica pediu ao Peter Lindbergh uma foto representando
o novo conceito de beleza dos anos 90.
E Peter disse: "Não posso fazer só com uma mulher."
Ele chamou a Cindy, Naomi, Linda, Tatjana e eu.
Trabalhamos com várias combinações,
fomos todas de calça jeans, e me lembro de estar no bairro Tribeca.
O Peter sempre fica animado tirando fotos,
falando: "Estou muito empolgado!"
Eu tinha acabado de sair do contrato com Calvin.
Estarmos juntas, como um grupo,
foi muito divertido.
Não era apenas moda.
Não era sobre o cabelo e a maquiagem.
Era sobre mulheres.
OS ANOS 90
O QUE VEM AGORA? COLEÇÕES
NOVA MODELAGEM DA NOVA DÉCADA FOTOS DO PRINCE
VEJA A PREMIAÇÃO DA VOGUE
Bem-vindos.
George Michael lançou o clipe de "Freedom! '90",
é o segundo clipe do último álbum Listen Without Prejudice Vol. 1.
Mais uma vez, George Michael não quis aparecer em um videoclipe.
Então ele selecionou algumas modelos das agências Ford e Elite
para uma sincronização labial.
Há alguns anos,
decidi mudar o rumo da minha carreira e da minha vida,
não participando mais dos videoclipes,
nem de entrevistas
ou de divulgações.
Basicamente deixar minha música fazer o que deve ser feito.
Recebemos uma ligação falando que o George Michael queria...
nos queria no clipe dele.
George queria mulheres específicas.
Todas nós.
E começamos a conversar.
"Você vai participar?"
No início, eu não estava interessada,
porque não era sobre moda.
Em certo momento, decidimos. Foi uma decisão em grupo.
Eu disse: "Vou participar."
- "Vou participar." - "Certo. Eu vou."
E quem vai contar ao George?
Eu estava em uma boate em Los Angeles.
Na Roxbury's, na verdade, na Sunset Boulevard.
O George estava lá e me perguntou:
"O que vocês querem?"
Eu falei: "Queremos esse valor e queremos ir e voltar de avião Concorde!"
E ele falou: "É isso?" Eu disse que sim.
Quando me falou a ideia,
o George perguntou o que eu achava de um vídeo
só com mulheres maravilhosas fazendo sincronização labial.
E ele não participaria.
E eu...
DIRETOR, FREEDOM! '90
fiquei perplexo, era uma excelente ideia.
Ao chegar,
eles queriam que eu dublasse,
mas eu não sabia a letra.
Tive de aprendê-la muito rápido,
enquanto arrumava cabelo e maquiagem.
Me lembro de estar muito escuro
e uma pessoa me explicando que eu ficaria em uma banheira.
E eu pensando: "Sério?"
Senti como se meu papel fosse o pior.
As garotas sabiam posicionar os rostos,
elas encontravam a luz
e, quando demos a elas um papel,
elas adicionaram algo a eles.
Elas te atraíam.
A primeira cena que filmei
foi a que aparecem meus olhos em um recorte.
Aparece minha boca, depois meus olhos.
Se eu não sabia a letra, me abaixava.
Não sou boa com letras de músicas.
Nós não sabíamos o impacto
que o clipe teve.
Não tínhamos tempo de saber,
porque íamos de um país para o outro.
MILÃO
Lançaram "Freedom".
Conversei com Gianni e falei
para contratá-las.
ESTILISTA
E chamá-las para desfilar.
Chegamos, vimos nossas roupas e ensaiamos.
E tocou a música.
E eu falei: "Entendi o que você está fazendo."
Não dá para imaginar a animação,
a energia e até um pouco de loucura,
do dia em que Gianni Versace
reuniu todas as supermodelos.
Ele acertou o momento.
Todas têm uma personalidade forte
e não têm medo de mostrar.
A combinação da moda com as personalidades delas era mágica.
Foi o momento.
Foi o momento de Gianni Versace
e da forma dele de apresentar mulheres sexy,
mas também fortes.
Uma música incrível, um estilista excelente
e o momento das mulheres cantando.
Tudo se encaixou.
Sentíamos o momento, sabíamos que seria um momento icônico.
Era como: "Então isso é ser uma supermodelo."
Eu não imaginei
que isso nos lançaria a outro nível.
Elas não eram como as outras, não eram só bonitas.
Elas se destacavam, estavam virando ícones e inesquecíveis.
E importantes.
Ficaram conhecidas.
E acho que isso fortaleceu a supermodelo.
Parecíamos poderosas
e começamos a acreditar nisso.
EM MEMÓRIA DE TATJANA PATITZ
Tradução: Ana Luiza Greco