Вы в Нью-Йорке, столице мира.
Я помню, как прилетела в Нью-Йорк.
Выезжая из аэропорта, видишь горизонт
и думаешь: «Ух! Какая энергетика».
Он превзошел все мои ожидания.
1986 ГОД
Нью-Йорк просто кипел.
Люди поют на улице.
Как танцовщица, я сразу захотела посетить
школу танцев Элвина Эйли.
ТЕАТР ТАНЦА ЭЛВИНА ЭЙЛИ
Нью-Йорк гудел, энергия была невероятной.
Нью-Йорк был волшебным.
Он был полон сурового реализма, которым и сейчас знаменит.
Там было много граффити, особенно в центре.
Мы идем в Limelight.
Здорово, что все нарядились,
так и должно быть!
Мы хотели поужинать вместе...
Нам нравилось ходить на Таймс-сквер, пока ее не «причесали».
ДЕВУШКИ ТАНЦЫ
Там были пип-шоу... Мы туда не ходили,
я просто хочу сказать, что Нью-Йорк был другим.
Неказистым, но прикольным.
Мое время в мире моды Нью-Йорка
было, пожалуй, золотым веком моды.
Если нет, не говорите. Не портите иллюзию.
КРИСТИ - СИНДИ - ЛИНДА - НАОМИ
СУПЕРМОДЕЛИ
Как я вам?
Вы супер!
Спасибо!
Когда я приехала в Нью-Йорк,
мне было двадцать.
После Чикаго я понимала, что такое город,
но Нью-Йорк особенный.
Помню, я пыталась проехать на метро, но оно меня пугало.
Я пыталась взять такси.
Иногда они останавливались, а иногда - нет.
Я никак не могла этого понять, но однажды меня озарило:
«А, должно гореть табло».
Часто, когда я голосовала,
такси пролетали мимо.
А для Кристи они останавливались.
Таксист говорил: «В Бруклин не поеду».
Я не понимала, почему так говорят.
Пока Кристи не пришлось становиться передо мной,
чтобы взять мне такси до работы.
Для меня всё было ново.
Было интересно и сложно.
Постойте с нами... Вы меня осчастливили.
У меня была хорошая подруга-визажист,
она позволила мне пожить у нее.
Месяца через три она сказала:
«Тебе пора найти себе квартиру».
Мне не было 18, когда я сняла первую квартиру.
Я сразу в нее въехала.
Это был просторный лофт,
но без мебели и еды в холодильнике.
Я много работала, но агентство много забирает себе,
плюс аренда и прочее.
СИМПАТЯГИ
Мы с Кристи жили вместе.
Мы дурачились, смеялись, веселились...
- Нам было комфортно. - Ладно...
Они мне как сестры.
ФЭШН-АВЕНЮ 7-Я АВЕНЮ
Когда я начала работать в Нью-Йорке,
это была обычная работа
с девяти до пяти, как у всех.
Как в фильме «Деловая девушка».
АЗЗЕДИН АЛАЙЯ ВЕСНА 1987
СЛАЙД РАЛЬФ ЛОРЕН
Мне пришлось прокладывать себе дорогу в жизни.
Мама и папа деньгами не помогали.
Если я не смогу заплатить за аренду - угадайте что?
Меня выселят, и я поеду домой.
Подушки безопасности не было.
Это меня подстегивало, и я крутилась.
Франческо Скавулло взял меня для Cosmopolitan.
Я ему понравилась, потому что напоминала Джиа.
ДЖИА 1979 ГОД
Джиа была любимицей многих фотографов,
и мое агентство сказало: «У нас есть юная Джиа».
СИНДИ 1985 ГОД
Эти девушки усердно работали,
и они работали постоянно.
По ним чувствовалось,
что они хотят большего, чем им уже доступно,
но для этого они...
ЭННИ ВЕЛТРИ БЫВШ. АГЕНТ
...постоянно совершенствуются.
Они постоянно искали новое,
знали, чего хотели, были любознательны
и амбициозны.
- Эфир сегодня? - Да.
- Отлично. - Если не заснете. В 00:30.
- О нет. - О нет! Да!
Мне завтра рано на работу. Я засну.
Когда я стала работать с Vogue,
я могла сказать редакторам...
«Я хочу поработать со Стивеном Мейзелом, можно?»
Помню, Полли Меллен сказала:
«Ты не совсем в его стиле».
Я такая: «То есть как это?»
Стивен - один из величайших художников нашего времени.
Он смотрел на модель...
ЭДВАРД ЭННИНФУЛ ГЛАВРЕД БРИТАНСКОГО VOGUE
...и видел ее такой, какой она может быть.
Когда мы начали дружить,
мы со Стивеном могли пойти куда-то,
взяв с собой «Полароид».
АННА СУИ ДИЗАЙНЕР
Сразу было видно, что у Стивена глаз наметан.
Он мог заметить кого-нибудь
и заставить позировать так, как он себе представлял.
У него было видение.
Стивен начал фотографировать
в самом начале 80-x.
МАДОННА «LIKE A VIRGIN» ФОТО СТИВЕНА МЕЙЗЕЛА
ПОЛ КАВАКО СТИЛИСТ
У него была студия на 23-й улице.
Мы называли ее «Клиника».
Потому что приходили девушки, и Стивен учил их позировать.
Девушки полностью менялись,
и те, у кого лучше всех получалось, становились суперзвездами,
потому что впитывали его опыт.
Они хотели учиться.
У Мейзела в студии было зеркало, чтобы модели могли видеть себя,
что давало им возможность...
ФАБЬЕН БАРОН КРЕАТИВНЫЙ ДИРЕКТОР
...совершенствовать свою работу,
так как они видели, правильно стоят или нет.
Я помню...
как меня впервые позвали работать со Стивеном Мейзелом.
Я так надеялась ему понравиться.
Он спросил: «Можешь пройтись размашистым шагом?»
Я говорю: «Да».
Он говорит: «А сможешь оставаться в фокусе?»
Я говорю: «Да».
Я делала это снова и снова.
И это было началом моих отношений с ним.
Нам всем посчастливилось быть частью этого процесса.
Это была моя школа.
Он был очень тактильным.
Мог подойти и провести руками по волосам.
Помогал делать макияж.
Это была наша маленькая фабрика. Наша игровая площадка.
Мы приходили в студию,
и, если не было конкретного плана,
мы все вместе придумывали,
как всё должно выглядеть.
Что-то строили, ломали, снова строили.
Он создавал очень теплую и безопасную обстановку в студии.
Я чувствовала его заботу.
Ему было важно, комфортно ли мне,
он понимал без слов, если было некомфортно.
У нас были почти семейные отношения.
В 16 я работала со Стивеном для американского Vogue.
Когда она пришла, у нее уже были эти длинные ноги,
три метра длиной.
КАРЛИН СЕРФ ДЕ ДУДЗЕЕЛЕ СТИЛИСТ
Стивен называл ее «Бэмби». Она и была как Бэмби.
Такая застенчивая, такая...
Она совсем не такая, но это неважно.
И она была танцовщицей, так что пользовалась навыками.
Я думаю.
Мои первые фото - танцевальные. Не знаю, есть ли они тут.
Работа со Стивеном Мейзелом - это как школа.
Он так незаметно тебя формирует,
что ты удивляешься: «Как он это из меня вытянул?
Я не знала, что во мне это есть».
Мне повезло, что я узнала этого чудесного человека.
Он до сих пор в моей жизни, я его обожаю.
И я поняла, что семью можно выбирать.
Я не знаю своего отца,
мама родила меня в 17 лет.
Отцу было столько же.
Это чувство брошенности...
Она никак не могла его во мне искоренить.
И отчасти оно меня тоже подстегивало.
Отсутствие образа отца в моей жизни.
Но потом мне повезло.
В 16 я работала в Париже и была предоставлена самой себе.
Но однажды у меня украли сумочку.
Там были все мои деньги.
Вернее, дорожные чеки, которые мне дала мама.
Одна модель пожалела меня и отвела поужинать,
и тогда-то я встретила Аззедина Алайю.
Аззедин Алайя был очень загадочным дизайнером.
ЖАННА БЕКЕР МОДНЫЙ РЕПОРТЕР
Ему нравилось играть с женскими формами.
Женственность - это единое целое.
АЗЗЕДИН АЛАЙЯ МОДЕЛЬЕР
Этому сложно дать определение.
Его одежда была очень сексуальной, соблазнительной.
В некоторых образах чувствовалось влияние архитектуры.
Но они были удобны, двигались вместе с тобой.
И он был очень милым и обаятельным.
Он не говорил по-английски. Я - по-французски.
Но между нами что-то было.
Он дал мне комплект одежды
и попросил надеть,
чтобы посмотреть, как его одежда сидит на мне.
Я оделась,
и ему понравилось.
Он спросил меня, где я живу, я сказала, что в отеле «Ленокс».
Потом он спросил: «Где твоя мама?»
Я говорю: «В Лондоне».
Мама говорит по-французски.
И он сказал: «Позвони ей».
Я позвонила маме, они поговорили.
Он сказал маме, что позаботится обо мне,
что я буду жить у него
и что я там буду в безопасности.
Мама не знала, с кем она разговаривает,
не была с ним знакома, но всё же поверила.
И на следующий день или через пару дней
я переехала на улицу Парк-Рояль.
ФОНД АЗЗЕДИНА АЛАЙИ ПАРИЖ
Ах, какое платье.
- Я его надевала. - Правда?
- Произведение искусства. - Да.
Мой папа был гением.
Точно.
Вот ты где.
Я думала, что папа будет жить вечно.
- Не представляла... - М-м.
Даже не представляла, что он уйдет.
Наоми стала музой Алайи,
почти членом семьи.
Он показал мне мир.
Я встретила удивительных людей.
Я узнала об искусстве, архитектуре, дизайне.
Но главное: я увидела его работу, стала ее частью.
Он относился ко мне как к дочери.
Он готовил мне завтраки и ужины.
Конечно, мы ссорились.
Я вылезала из окна и шла в клуб,
ему звонили и говорили, где я.
Он приходил в клуб.
И прежде чем увести меня домой, он говорил: «Неправильно надето», -
и поправлял наряд.
Или: «Пояс завязывается так...»
Ведь, понимаете ли,
его бутик был моим гардеробом.
У какой девушки в 16 лет
есть бутик Алайи в качестве гардероба?
Когда он скончался,
это был шок для индустрии.
АЗЗЕДИН АЛАЙЯ 1935 - 2017
Без него моя жизнь явно была бы другой.
Он защищал меня в этом бизнесе,
он направлял меня.
Как-то...
арт-директор решил сказать мне, что у меня идеальная грудь,
но при этом решил ее пощупать.
Я немедленно позвонила папе.
И папа сразу же позвонил ему
и отчитал.
Больше он ко мне не подходил.
Это послужило тому, что я осмелилась подавать голос,
потому что верила, что это меня защитит,
как и те, кто меня окружает.
Всем привет.
- Здрасте. - Здрасте.
Жан-Люк Брюнель, которому за 50, разрешил съемку его кастинга во Флориде.
Это его любимое занятие -
«погоня за моделями»,
как говорят в индустрии.
Кортни Пауэлл взяли в агентство Karin Models в Париже.
«Он обещал отправить меня сниматься в рекламе купальников.
Он говорил, что нужны идеальные размеры,
нужен определенный образ,
просил меня поднять блузку.
Потом начал меня трогать».
Кортни говорит, что несколько раз ему отказала.
«После того, как я отказала Жан-Люку Брюнелю,
я лишилась заказов».
Я встретила Жан-Люка Брюнеля,
одиозного французского агента,
руководителя агентства Karin в Париже.
Форды и Karin были партнерами.
Я ездила в Париж,
и Форды договаривались, чтобы я остановилась у Жан-Люка.
Большинство из нас были очень юны.
Ты попадаешь в среду, которая...
совсем тебе не знакома.
Ты во власти мужчины старше тебя,
который якобы твой наставник.
Ты ему доверяешь.
Эта история стара как мир.
ПРОСПЕКТ ОШ
Ничего не случилось. Он чаще всего вообще отсутствовал.
Но, вспоминая это, я злюсь. Мне повезло, что я...
Даже не верится, что я в порядке.
После увольнения из агентства в 1999 году
коллега Эпштейна обвиняется в изнасиловании несовершеннолетних
Меня мало кто способен удивить.
Даже зная человека,
ты не знаешь, на что он способен.
Президент Elite Europe,
координирующий работу Elite в Европе...
ДЖОН КАСАБЛАНКАС
...мистер Джеральд Мари.
Я вышла замуж за своего агента...
Джеральда Мари.
Он был таким обаятельным.
Мне нравилась его напористость.
Если за моделью стоит Elite, значит, она хороша.
Тех, кто не приносит $200-250 тысяч в год,
мы не будем держать.
Ей было всего 22.
В Нью-Йорке я его не встречала.
Когда мы с Линдой познакомились, она уже была с ним помолвлена.
Он подталкивал меня...
больше работать.
Он казался отличным парнем.
Он представился ассистентом немецкого фотографа.
Он показался мне неприятным.
Но что-то произошло!
В следующую встречу я поняла, что это не так.
И я влюбилась.
Хорошо быть ассистентом немецкого фотографа.
Я просто хочу жить долго и счастливо.
Я жила в Париже около трех лет...
постепенно строила карьеру...
пока не почувствовала...
что достигла успеха.
Я могла откладывать деньги.
Я работала с лучшими фотографами.
Но я хотела на обложку Vogue.
Любого Vogue. Это была мечта.
Я поехала на съемки с Питером Линдбергом.
Питер увидел во мне андрогинную сторону
и захотел, чтобы я подстриглась.
Он объяснял: «Мы уже многое сделали с твоими длинными волосами.
Тебе это нужно, чтобы двигаться дальше».
Я спросила маму, что она думает.
Она сказала: «Но зачем? Ты будешь одна такая».
А я сказала: «Это не так уж и плохо».
Она пришла в студию и сказала: «Я готова,
хочу постричься».
И Жюльен, ее парикмахер,
убрал ее волосы назад и спросил: «Всё хорошо?»
Она сказала «нет» и начала плакать.
А он взял ножницы, и - бац!
Одним махом всё отстриг.
После этого я поехала в Милан
для участия в показах мод.
У меня было запланировано 20 показов.
Я приходила на примерку,
меня видели -
и отменяли мое участие.
Я отработала только четыре показа.
ЕВАНГЕЛИСТА
Выполнено.
А на следующий день,
вместо показа...
ФРАНКА СОЦЦАНИ БЫВШ. РЕД. VOGUE ИТАЛИЯ
...Франка Соццани отправила меня самолетом к Стивену
на фотосессию.
И где-то через две недели...
VOGUE ИТАЛИЯ
...я на обложке итальянского Vogue.
Потом я попала во все Vogue.
В британский,
французский, испанский,
американский.
В тот момент я решила, что добилась успеха.
Спустя три года.
Именно тогда я обрела уверенность,
и дальше всё пошло по накатанной.
В детстве никому не нравится отличаться.
И эта «мушка»,
как я пыталась ее называть...
Она мне не нравилась, и сестры меня дразнили.
Мол, мушка должна быть справа,
а слева - это уродство.
Когда я стала моделью,
об этом всегда были споры.
Нужно ли ее маскировать?
Замаскировать не выйдет: она не плоская.
НОВЫЕ ТЕЧЕНИЯ '87 ЧТО МЕНЯЕТСЯ В МОДЕ
В моём первом британском Vogue ее заретушировали.
Единого мнения еще не было.
Ричард Аведон
снимал меня для моей первой обложки американского Vogue.
Я фотограф-портретист, а также женский фотограф.
Одежда - это элемент композиции,
как и сами женщины. Это форма,
способ выражения...
РИЧАРД АВЕДОН ФОТОГРАФ
...того, что я чувствую.
Аведон - легенда среди фотографов...
ЭМИЛИ БИРМАН ДИР. ФОТООТДЕЛА SOTHEBY'S
...легенда истории искусства,
истории фотографии.
Работы Ричарда Аведона
всегда вызывали отклик. Он мастер.
ЧАРЛЬЗ ДЕКАРО LASPATA DECARO
РОККО ЛАСПАТА LASPATA DECARO
Одна из его знаменитых фотографий - Довима со слонами.
Вы видели Аведона, даже если вы об этом не знаете.
РИЧАРД АВЕДОН
У Аведона совсем другая энергетика.
Не так: щёлк-щёлк-щёлк-щёлк.
Он делает так: «Посмотрим»... щёлк.
Думаю, я ему нравилась как ученица.
Я его слушала.
Он научил меня выкладываться.
Чтобы была искра.
Из той съемки у меня получилось две обложки.
VOGUE РЕАЛЬНЫЕ ОТВЕТЫ
Август и октябрь 1986 года.
VOGUE НОВЫЙ ШИК
Американский Vogue оставил родинку.
И она больше не обсуждалась.
Vogue «дал добро».
Если это подходит Vogue, то подходит всем.
ПАРИЖ
Обсудим структуру выпуска.
Когда он должен быть готов к печати?
Когда крайний срок?
- Конец февраля. - Отлично.
Здесь будет Кехинде Уайли:
он рисует мой портрет для Национальной портретной галереи.
ВСТРЕЧА С РЕДАКТОРОМ MADAME
Мне нравится эта фотография.
Тут есть Кристи, есть Кейт.
Бриджит Холл.
Боже мой, тут все.
Нет, эту не хочу.
У нас здесь нет моделей.
У нас есть сестра Иман.
Я думаю, Иман и Катуша.
Да!
И Фарида.
Я уважаю Беверли Джонсон, Иман,
Наоми Симс, Доньяле Луна,
Гейл О'Нил, Карен Александер...
Я уважаю работу всех, кто был до меня.
Но я хотела большего.
Я хотела пойти дальше, выйти за рамки.
Я хотела того же, что имели белые модели.
И в 1987 году
я попросилась на обложку Vogue.
Они не знали, что мне ответить.
Мне стало неловко, я как будто съежилась.
Может, мне не следовало открывать рот,
всё равно они не согласятся.
Было много ограничений для чернокожих моделей,
и ей приходилось бороться
с системой, где только белые могли
блистать на подиуме или в журналах.
Я тогда работала у г-на Сен-Лорана,
о чём я и сказала.
Г-н Сен-Лоран всегда считал,
что чернокожие модели тоже важны.
БЕТАНН ХАРДИСОН МОДЕЛЬ / БЫВШ. АГЕНТ
Я не знала, какая власть была у Сен-Лорана.
Браво!
Я не знала, скажет ли Ив что-то.
Это одна из моих лучших коллекций.
ИВ СЕН-ЛОРАН МОДЕЛЬЕР
С ней мне пришлось трудно,
а когда трудно - это всегда лучше.
И скоро я оказалась в Нью-Йорке
с Патриком Демаршелье.
VOGUE ПАРИЖ
Пока журнал не вышел, я не знала,
что я первая чернокожая на обложке французского Vogue.
Я не думала о разрушении барьеров.
Я просто думала:
«Нельзя останавливаться.
Это не должно быть одноразово».
VOGUE СЕНТЯБРЬ
Потом я снялась для своего первого американского Vogue,
но я не знала, что это будет сентябрьский выпуск.
Я тогда, знаете ли...
Я поняла, что в американских журналах
февраль был месяцем чернокожих:
на обложках всех журналов в феврале
были чернокожие.
Это я тогда уже знала.
Но я не знала, что март и сентябрь продаются лучше всего.
Я просто делала свою работу,
жила своей жизнью.
Обложка американского Vogue -
это успех. Нас стали звать на показы,
это было что-то новое.
В то время были модели из журналов,
а были манекенщицы.
Показы были скромными,
на них ходили боссы модных домов...
АЙЗЕК МИЗРАХИ ДИЗАЙНЕР
...покупатели коллекций и пресса. Всё.
Всё изменилось,
когда модели из журналов вышли на подиумы.
Когда модельеры вывели их на подиум,
это изменило масштабы шоу.
ТОННЕ ГУДМЕН МОДНЫЙ РЕДАКТОР
Вы видите девушку из журнала
на модном показе -
это всё равно что увидеть кинозвезду.
Это было захватывающе!
Девушки на подиуме впечатляли.
Они не были безжизненными бревнами.
Девушки держались с достоинством.
СЬЮЗИ МЕНКЕС МОДНЫЙ РЕПОРТЕР
Они показывали свою личность. В этом и был весь смысл.
Чаще всего я смотрела вперед,
думая о том, чтобы идти ровно с приятным выражением лица,
глядя на знакомых мне людей...
На одном из показов Versace
за кулисы пришли три фотографа: «Можно с вами поговорить?»
Я решила, что что-то не так.
Они показали мне мои фотографии:
везде у меня опущены глаза,
потому что я смотрю на первый ряд, на моих коллег и друзей.
И они попросили: «Смотрите на нас,
когда доходите до края подиума».
Я говорю: «Конечно, извините».
И когда я посмотрела...
...я глазам не поверила.
Там было столько фотографов! Я об этом не знала.
За кулисами обычно суматоха.
Но нам нравилось.
Нам нравились суета и адреналин.
Девушки, ждите с этой стороны сцены.
Мы все думаем: «Я тут самозванка»,
притворяемся: «Да, я люблю это вино»
или «Да, я обожаю Hermès».
В юности я даже не знала, что такое Hermès.
Но ты быстро учишься адаптироваться.
Синди была очень серьезной,
но мы знали, как заставить ее раскрепоститься.
Текила.
За что люблю этих девушек -
так это за отсутствие фальши на подиуме.
Они правда получали удовольствие.
Наоми ходила божественно.
Ее походка говорила: «Убирайтесь с моего пути,
куда бы я ни шла - там всё мое».
На одном показе моя мама,
абсолютная гетеросексуалка средних лет -
ей было немного за шестьдесят -
подошла ко мне и сказала:
«С Наоми Кэмпбелл даже я бы переспала».
Славные дни!
Но и в те славные дни...
не всё было идеально.
Потому что...
Наоми не всегда приглашали на показы.
Я этого не понимала.
Я считала, что она красивее меня
и фигура у нее намного лучше.
Она лучше держалась.
Я думала: «Почему ее не взяли?»
Когда появилась Наоми, модельеры еще думали...
«В этом сезоне нам хватит одной чернокожей».
«Чернокожих мы берем только летом».
«Им идет только яркая одежда».
Я сказала: «Без нее я работать не буду».
Линда и Кристи встали за меня горой.
Они защищали меня и поддерживали.
Это придавало мне сил.
Я участвовала в показах, надевала красивые платья,
но в рекламные кампании
меня не брали.
И это было обидно.
Иногда меня приглашали для виду,
обещали, что я буду сниматься.
Я приходила на съемку
и сидела там весь день без дела.
Это придало мне решимости.
Со мной больше никогда не должны так обращаться.
Подержите стену, чтобы Кристи прислонилась.
- Хорошо. Черную или белую? - Белую.
У нас еще Calvin Klein.
С кубом? Это может быть просто угол.
- Да, или... - Она прислонится...
Прислонюсь. Да, я вот так...
Кристи, попробуем в профиль.
Да, красиво. Атмосфера Calvin Klein.
Классический Calvin Klein.
Я работала с Calvin Klein 33 года.
Я познакомилась с Кельвином Кляйном лет в 17.
Я узнавала о его бренде, участвуя в показах.
Еще подростком меня впечатляло то,
сколько у них рекламы.
Я знала джинсы Calvin Klein, их парфюм.
OBSESSION ДЛЯ МУЖЧИН
«Obsession» был очень популярен.
Нужно создавать шумиху,
чтобы люди замечали вашу рекламу
в журналах или на ТВ.
В царстве страсти правит «Obsession».
«Obsession» от Calvin Klein.
О, этот запах.
«О, этот запах».
ХЭЛ РУБИНШТЕЙН IN STYLE
Когда ты это слышишь,
в голове появляется конкретный образ.
Я оказываю влияние на общество.
Я могу изменить восприятие.
Я могу заставить людей чувствовать что-то конкретное.
Он понимал, как пользоваться инструментами
типа рекламных щитов, журналов,
чтобы продвигать бренд очень явным,
хотя и спорным образом.
Что разделяет меня и мои «Кельвины»?
Ничего.
ДЖИНСЫ CALVIN KLEIN
Он всегда хотел, чтобы все было очень эротично и сексуально,
чтобы были постельные сцены.
А потом появился СПИД.
И они решили успокоиться,
снизить градус сексуальности.
Появился парфюм «Eternity».
С очень семейным образом.
И он сделал Кристи лицом «Eternity».
Часто вспоминаю первую кампанию «Eternity» на Мартас-Винъярде.
Фотографии Брюса Вебера.
Было весело, мы все сблизились.
Солнце садится, свет прекрасен.
Посмотрите на девушек: сколько страсти.
БРЮС ВЕБЕР ФОТОГРАФ
Желание выделиться, стать кем-то.
Брюс Вебер
изменил подход к фотографии и моде.
Девушки вместо плотного макияжа
показывали естественную красоту.
Они светились здоровьем.
ГРЕЙС КОДДИНГТОН VOGUE США
Я зарабатывала почти миллион в год по этому контракту.
Помню, как подписывала его: почему-то вечером, в какой-то конторе
с моими агентами.
У меня не было своего юриста.
Я работала всего сто дней в году,
что не так уж много,
и я не могла работать с другими,
даже если фото не на обложку.
Но кампания «Eternity» пользовалась популярностью,
и представлять Calvin Klein -
это было практически вершиной карьеры модели в то время.
«Eternity» от Calvin Klein.
Новый тональный крем Revlon.
Для модели
косметический контракт - это удача.
Это гарантия занятости.
Не нужно думать,
получишь ты контракт или нет.
Великолепная Синди Кроуфорд.
Здравствуйте. Спасибо, что пришли.
Ее выбрали пресс-моделью Revlon.
Что это значит? Бесплатная помада?
Да. И еще, надеюсь, больше свободы.
Свободы для чего?
Для всего, что я захочу.
Всё завертелось. Я много снималась.
Похвастайся волосами.
А потом внезапно, в 88-м,
меня пригласили сняться в Playboy.
Все мои близкие считали, что не стоит.
Мое агентство считало,
что это не мой формат.
Я еще ассоциировалась с брендом
и могла отпугнуть потребителей.
Я понимала, что такое Playboy и что он символизирует.
Это определенно был выход за рамки
для модели Vogue на тот момент.
Предложение поступило через Херба Риттса, фотографа.
Я много работала с Хербом Риттсом,
я останавливалась в его доме, мы были хорошими друзьями.
Важная часть моей работы -
быть своего рода дипломатом.
ХЕРБ РИТТС ФОТОГРАФ
Иногда нужно поговорить по душам,
понять, чего человек хочет, - и ты получишь свое.
Не знаю, что-то меня заинтриговало.
И вопреки мнению моих агентов я согласилась.
Я сказала, что не возьму много денег,
но хочу получить все фотографии
и право отказаться от печати, если мне не понравится.
Мы с Хербом объединили это со съемкой
для французского Vogue на Гавайях.
Мы провели съемку для Vogue,
а потом - для Playboy.
Сложно было сказать, где фото для Vogue...
ФРАНЦУЗСКИЙ VOGUE 1987 ГОД
...а где - для Playboy.
Всё было очень органично, и...
Мне понравилось.
В этом для меня вся суть.
Пусть мои решения кому-то не нравятся,
но если это мои решения и я их контролирую,
то я сильна, даже если снимаюсь в Playboy.
PLAYBOY ЖУРНАЛ ДЛЯ МУЖЧИН
Я не ощущала себя жертвой этого решения.
СУПЕРМОДЕЛЬ СИНДИ КРОУФОРД СУПЕРФОТОГРАФ ХЕРБ РИТТС
Когда я обнажена, я не чувствую себя голой.
Всё зависит от того, с кем я снимаюсь.
Я могу чувствовать себя полностью одетой.
Важна концепция и то, как снято.
Если со вкусом, то ты не ощущаешь себя голой.
Многие, наверное, думают:
«Ей так комфортно в своем теле».
Это не всегда так.
Просто я не думаю, что это я,
Наоми, показываю себя.
Я показываю какого-то персонажа.
Поэтому я необязательно...
Я чувствовала себя одетой, если можете поверить.
Я восхищаюсь людьми, которым комфортно в их теле,
комфортно обнаженными.
Если я работаю с тем, кому доверяю,
кого уважаю, понимаю их видение,
тогда я могу пойти на риск.
Если я доверяю фотографу,
знаю, что он видит,
и знаю, что мой комфорт сделает этот образ
более волнующим, интересным,
то я смогу это воплотить.
Но если доверия нет, а есть только
команда... «Вперед!
Делай свое дело, а я фотографирую».
То я не смогу.
Не смогу сделать свое дело.
Это требует времени и доверия.
У Херба было...
Я ни разу не чувствовала себя неловко перед его камерой.
Вот так, да, молодец.
Мне нравится, что здесь мода ни при чём.
Конечно, они обнажены, но они близкие подруги,
и вот я собрал их вместе,
и они становятся еще ближе.
В этой фотографии я чувствую душу.
Она не о сексе.
От этих девушек исходит душевность.
Вы чувствуете их взгляды. Здесь главное - глаза.
Это в духе Херба. Мы обнажены, но не сексуальны.
В этой обнаженности кроется простота.
Но мы снимались с Кристи и без нее,
потому что Кристи не могла тогда быть в Rolling Stone.
Я работала с Кельвином и не могла работать с другими,
и когда Херб сказал: «Зайди, сделаем пару кадров»,
я поняла, что модель нужна в рекламной кампании
из-за всей остальной ее работы,
разных интересных, смелых вещей.
И когда меня этого лишили,
вдруг стало уже не так интересно.
Хорошо.
- Очень отросли, мам. - Я знаю.
Я ехала из Нью-Йорка, чтобы подстричь тебя?
С маской сложно стричь у ушей.
МАРИЯ МАТЬ КРИСТИ
Я знаю. Коротко будешь стричь?
Я рассказывала подругам утром,
что ты умеешь стричь. Говорю: «Да,
она стригла даже Орибе».
Это моя гордость.
Да, и он тебе разрешил.
Парикмахер.
ОРИБЕ
Может, тебе постричься?
ЭРИН СЕСТРА КРИСТИ
Я иногда думаю об этом.
Но они так долго отрастают.
- Мне нравилось. - Я думаю об этом.
Стрижка была хорошая.
Кристи, посмотрите сюда.
Я поняла, что...
я не была довольна контрактом с Calvin Klein.
Сам по себе он не был плох.
Но у меня еще не было никакой усталости от работы.
Я была готова к новому.
И я вроде как пересмотрела эту сделку...
когда постриглась.
Когда мой друг Орибе меня стриг,
мы смеялись: «Ох, меня будут ругать».
Но на самом деле я так не думала.
Хотя это приняли не очень хорошо.
Кельвин разозлился.
Ведь если у тебя контракт, ты должна соответствовать образу.
И эта внезапная стрижка...
СТИВЕН МЕЙЗЕЛ
...была почти катастрофой.
Контракт пересмотрели.
- Я знаю, это сложно. - А еще...
Я всё еще работала с Кельвином,
снималась для «Eternity» и даже открывала его показ
с моей новой стрижкой в новом сезоне.
Это был своего рода конец эпохи подобных контрактов,
ведь они просто не имели смысла.
ПЕРЕДАЧА ПРАВ НА ОБРАЗ МОДЕЛИ
Агентства обладают властью,
но ведут себя так, будто ее у них нет.
Они вроде как работают на тебя.
Будем честны. Дело не в личностях,
не в химии, мы не семья.
Это просто бизнес для всех нас.
С тех пор я больше не работала с агентствами.
«СТИЛЬ» С ЭЛЬЗОЙ КЛЕНЧ
Это «Стиль», я Эльза Кленч
с новостями из мира дизайна, моды и красоты.
В конце 80-х произошел бум новых медиа.
Появилось кабельное ТВ,
нужно было больше контента.
Начнем с новинок весеннего сезона...
Назревал новый интерес к моде.
ТОДД ОЛДХЭМ ДИЗАЙНЕР
Эльза Кленч первой взглянула на стиль
изнутри мира моды.
Кельвин Кляйн экспериментировал с силуэтами.
Это одежда, подчеркивающая фигуру.
И всё начало меняться.
О моделях разное думают.
Вы, конечно, умная и понимаете...
А что о них думают?
Что у нас IQ ниже плинтуса?
- Я не об этом. - Я имею в виду...
До кабельного ТВ Америка испытывала настоящий культурный голод.
ТОМ ФРЕСТОН БЫВШ. ПРЕЗИДЕНТ MTV
Кабельное ТВ впитывало
яркую культуру Нью-Йорка
и передавало ее через спутник
остальной стране.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ MTV
Мы создали MTV в начале 80-х
не только ради музыки,
но и чтобы открывать людям всё новое
в популярной культуре.
Мы решили: будем показывать больше всего
из мира уличной моды.
Нам нужен новый формат ведущего.
Представитель мира моды.
Мода еще была преимущественно женской,
потом появился Playboy, преимущественно мужской,
он был совсем иным.
С ним я удвоила свою аудиторию.
И эти две вещи привели к MTV.
Они хотели модель или кого-то из мира моды,
но также хотели привлечь мужскую аудиторию.
Переговоры были короткими. «Давайте работать.
Начнем со следующей недели?»
Это «Дом моды», я Синди Кроуфорд.
Это мой первый репортаж для MTV.
Я ничего не знала о ТВ.
Я покажу, как это выглядит. Идешь по подиуму,
снимаешь плащ.
Мы соединили музыку, моду
и поп-культуру,
сложили в миску и перемешали.
И будь что будет.
«ДОМ МОДЫ» MTV
Привет, я Синди Кроуфорд.
«Дом моды» сегодня в Париже.
Она придумывала сюжеты,
приглашала друзей и знакомых,
коллег из мира моды.
Мы не любим носить одежду. Нет, это шутка.
Наоми, веди себя прилично.
ДОЛЬЧЕ И ГАББАНА
Она привлекала модельеров.
Длинновато.
ДЖОН ГАЛЬЯНО
Вынем подкладку из чашечек.
Я одна из старых моделей, у меня есть грудь.
Это дало мне возможность говорить,
я смогла добавить больше личного
в свой публичный образ.
Тут видно твою родинку.
Всё это придало мне сил.
И это всё на сегодня.
Я Синди Кроуфорд, до скорого.
Пока.
Британский Vogue попросил Питера Линдберга снять обложку, которая представит
новую идею красоты 90-х.
И Питер сказал: «Это не может быть только одна женщина».
Он пригласил меня, Синди, Наоми, Линду и Татьяну.
В то время мы все много работали вместе.
Мы все пришли в джинсах, снимали в Трайбеке.
Питер всегда очень заводится на съемках.
«Ах, я так взволнован!»
У меня как раз закончился контракт с Кельвином.
И просто встретиться с подругами
было очень приятно.
Там не было моды.
Не было прически и макияжа.
Просто женщины.
VOGUE 1990-е
ЧТО ДАЛЬШЕ? КОЛЛЕКЦИИ
ВЫБОР НОВОГО ДЕСЯТИЛЕТИЯ ПРИНC В ФОТОГРАФИЯХ
УЧАСТВУЙТЕ В КОНКУРСЕ VOGUE AWARDS
«НЕДЕЛЯ РОКА»
С вами «Неделя рока».
У Джорджа Майкла вышел новый клип «Freedom! '90»,
второй сингл с его альбома «Listen Without Prejudice Volume One».
И снова сам Майкл отказался сниматься в клипе.
Он пригласил моделей из агентств Elite и Ford,
которые пели бы вместо него.
Пару лет назад я решил
изменить направление моей карьеры и жизни
и не появляться в клипах.
Не давать интервью
и пресс-конференций.
Я хотел позволить музыке говорить.
Нам звонят и говорят, что Джордж Майкл приглашает нас
сняться в его клипе.
Джордж сказал: «Нужно несколько женщин».
Ему нужны были все мы.
Мы поговорили.
«Ты согласишься?» «А ты?»
Сначала я не хотела,
ведь это не было связано с модой.
В какой-то момент мы приняли групповое решение.
Я сказала: «Я готова».
- «Я готова!» - Ладно, я тоже.
Ну, кто скажет Джорджу?
И вот я в ночном клубе в Лос-Анджелесе.
Роксбери, на бульваре Сансет.
И Джордж там. Он подходит ко мне и спрашивает:
«Ну, чего вы хотите?»
«Столько-то денег и билеты туда и обратно на "Конкорд"».
«И это всё?» «Всё», - говорю.
Джордж поделился своей идеей:
«Что ты думаешь о клипе,
где красивые женщины открывают рот под мою песню?»
Вместо него.
И я сказал...
ДЭВИД ФИНЧЕР РЕЖИССЕР
«С ума можно сойти,
отличная идея».
На площадке
мне велели открывать рот под песню,
а я не знала слов.
Мне пришлось очень быстро учить их в трейлере,
пока мне делали прическу и макияж.
Помню, было темно.
Мне сказали, что я буду в ванне.
Я говорю: «Серьезно?»
У всех роли были лучше, чем у меня.
Эти девушки умели позировать.
Они могли найти свой свет,
и когда мы дали им роли,
они внесли в них нечто от себя.
Они завораживали.
В моей первой сцене
вы видите только мои глаза в полоске света.
Потом мой рот, потом опять глаза.
Там, где я опускаюсь, я не знаю слов.
Я плохо запоминаю тексты.
Мы не знали о последствиях
съемок в этом клипе.
У нас не было времени узнать:
мы летали из страны в страну.
МИЛАН
Как раз вышел клип «Freedom».
ДЖАННИ ВЕРСАЧЕ
Я говорила с Джанни, и он сказал:
«Позови этих девчонок».
ДОНАТЕЛЛА ВЕРСАЧЕ МОДЕЛЬЕР
«Красавицы на подиуме?»
Мы приехали, увидели одежду, провели репетицию.
И тут заиграла песня.
И мы такие: «А, мы поняли».
Вы не представляете,
в какой восторг пришли все,
когда Джанни Версаче
собрал всех супермоделей вместе.
Он действительно поймал момент.
Каждая из них - сильная личность,
и они не боятся это показывать.
Сочетание моды и их личности было волшебным.
Это был момент.
Это был момент Джанни Версаче,
который хотел показать одновременно сексуальных
и сильных женщин.
Невероятная песня, невероятный модельер,
женщины, поющие эту песню.
Всё сошлось воедино.
Это был наш момент.
Мы понимали, что он станет культовым.
Так вот что значит «супермодель».
Я не ожидала,
что это катапультирует нас на другой уровень.
Они были не такие, как все. Не просто красавицы.
Они выделялись, становились иконами,
запоминались.
Они были важны.
Их знали все.
Всё это укрепило образ супермодели.
Мы выглядели сильными
и сами начали в это верить.
В ПАМЯТЬ О ТАТЬЯНЕ ПАТИТЦ
Перевод субтитров: Марина Ракитина