உலகத் தலைநகர் நியூயார்க்கிற்கு வருக.
நான் நியூயார்க் வந்த போது.
விமான நிலையத்திலிருந்து வருகையில் வானம் தெரியும்,
சும்மா போவீங்க, இந்த சக்தி.
நான் கற்பனை செய்ததைவிட அது அதிகம்.
நியூயார்க்கில் உயிரோட்டம்.
மூலையில் மக்கள் பாட்டு.
நாட்டியக்காரியாக, முதலில் செய்ய விரும்பியது
ஆல்வின் அய்லி நடனப் பள்ளி செல்வது.
ஆல்வின் அய்லி அமெரிக்க நடன அரங்கம்
நியூயார்க் துடிப்போடு நம்பமுடியாத சக்தியோடு.
நியூயார்க்கை மந்திர உலகமா நினைச்சேன்.
அது கொஞ்சம், அதன் புகழ் வாய்ந்த தூசு.
நிறைய வரை கலை, குறிப்பா கடையோரம்.
இதோ, லைம் லைட் போறோம்.
எல்லோரும் வெளியே போக ஆடைஅணிந்தோம்,
அப்படிதான் இருக்கணும்!
ஒண்ணா இரவு உணவு சாப்பிட இருந்தோம்...
டைம்ஸ் ஸ்கொயர் போவதை விரும்பினோம் டைம்ஸ் ஸ்கொயர் சுத்தமாகு முன்.
சிறுமியர் நடனம்
கெட்ட நிகழ்ச்சிகளுக்குப் போகலே.
ஆனா நியூயார்க் வேறு மாதிரி இடம் என்பேன்.
கொஞ்சம் ஒளிவு மறைவா, கொஞ்சம்... அது வேடிக்கை தான்.
நியூயார்க்கில் பேஷன் உலகில், என் நேரம்,
அது ஒரு பொற்காலம்னு நினைக்கிறேன், ஆனா...
இல்லைன்னா, சொல்லாதே, என் கனவை கெடுக்காதே.
கிறிஸ்டி சிண்டி லிண்டா நயோமி
எப்படி என் வேலை?
அற்புதம்!
நன்றி!
நான் நியூ யார்க் போன போது,
எனக்கு 20 வயசு.
சிகாகோ போனதால, நகரம் என்னன்னு தெரியும்,
ஆனா நியூ யார்க் ஒரு தனி ரகம்.
சப்வேயில் போன போது பயம்னு நினைவு.
டாக்சி தேடுவேன்.
சிலசமயம் நிறுத்தி, சில நேரம் நிறுத்தாமல்,
அது ஏன்னு புரியலே, ஒரு நாள் புரிஞ்சிது,
"விளக்கு எரியணும்"னு.
நியூ யார்க் தெருக்களிலே பலமுறை கையை நீட்டுவேன்,
டாக்சிகள் வேகமா போய் விடும்.
பின் கிறிஸ்டி கை நீட்டினா அவை நிற்கும்.
"ப்ருக்லின் போக விரும்பலே" என்பார்.
"ஏன் அப்படி"ன்னு நினைப்பேன்.
எனக்கு அது புரியலே கிறிஸ்டி என் முன் நிற்கும் வரை,
அவ டாக்சி தேடித் தருவா.
எனக்கு அது புதுசு.
அது உற்சாகமும் சவாலும் நிறைந்தது.
எங்களுக்கு நீ துணை... ரொம்ப மகிழ்ச்சி.
ஒரு மேக்கப் கலைஞர் நண்பர்,
அவ சோபாவில் என்னை இருக்க விட்டா.
மூணு மாசம் கழித்து,
"நீ உனக்கே ஒரு வீடு தேடணும்" என்றாள்.
18 வயசில் என் முதல் வீடு
உடனே குடி போனேன்.
ஒரு சிறு மாடி போல,
ஆனா எந்த சாமானும் இல்லே, பிரிஜ்ஜில் உணவு இல்லே.
எப்போதும் வேலை செய்தேன் ஆனா ஏஜென்சி நிறைய எடுத்துக்கும்,
கூடவே வாடகை, மீதி எல்லாம்.
அழகு
கிரிஸ்டியும் நானும் ஒரே அறையில் இருந்தோம்.
நாங்க ரொம்ப ஜாலியா சிரிச்சி விளையாடி...
- நல்லா உணர்ந்தோம். - சரி.
அவர்கள் என் சகோதரிகள்.
ஃபேஷன் அவின்யூ 7 அவின்யூ
நியூ யார்க் வேலையில் முதலில்
அது முழுவதும்,
ஒன்பதிலிருந்து ஐந்து, வெறும் வேலை வேலை.
வேலைக்குப் போகும் பெண் போல இருந்தது.
அஸெடின் அலையா ஸ்ப்ரிங் 1987
ஸ்லைடு ரால்ப் லாரன்
உலகில் எனக்கான வழி தேடும் நிலை.
அம்மாவும் அப்பாவும் உதவலே.
வாடகை வீடு எடுத்து, பணம் கட்டலைன்னா, என்ன ஆகும்?
திரும்ப வீட்டுக்குப் போகணும்.
அந்த பாதுகாப்பு இல்லே,
அது என்னை ஒட்டியது, பரபரப்பானேன்.
ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்காவல்லோ காஸ்மோபாலிட்டனோடு ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ஜியாவை நினைவு படுத்தியதால் என்னை அவருக்கு பிடித்தது.
ஜியா 1979
பல புகைப்படக் காரர்களுக்கு ஜியாவை பிடிக்கும்.
எனவே "குழந்தை ஜியா கிடைத்தார்" என என் ஏஜன்சி சொல்லியது.
சிண்டி 1985
அப்பெண்கள் கடுமையா உழைத்தனர்,
தொடர்ச்சியா உழைத்தனர்.
அவர்களைப் பற்றி ஒரு உணர்வு,
இருப்பதை விட அவர்களுக்கு அதிகம் தேவை என்று,
ஊக்குவிக்கப் பட்டனர்...
அன்னி வெல்ட்ரி முன்னாள் மாடலிங் ஏஜென்ட்
...எப்பவும் சிறப்பாயிருக்க.
எப்போதும் தேடினார்கள்
விருப்பம், ஆர்வம் மற்றும் அறிவோடு,
தூண்டப் பட்டார்கள்.
- எப்போ? இன்றிரவு? - ஆம்.
- அருமை. - நீ முழிச்சி இருந்தா, 12:30.
- இல்லை. - இல்லை!
விடிகாலை வேலை செய்யணும். கண் விழிக்க முடியாது.
வோகுக்கு நிறைய வேலை செய்கையில்,
எடிட்டருக்கு சொல்வேன்,
"ஸ்டீவன் மீசெலுடன் பணியாற்ற விரும்புவேன், செய்யலாமா?"
பாலி மெல்லன் சொன்னது நினைவிருக்கு,
"நீ அவர் பாணி இல்லை"ன்னு.
"அவர் பாணி இல்லேன்னா" என்றேன்.
ஸ்டீவன் எங்க கால சிறந்த கலைஞரில் ஒருவர்,
அவர் ஒரு மாடலைப் பார்த்து...
எட்வர்ட் என்னின்ஃபுல், தலைமை ஆசிரியர், பிரிட்டிஷ் வோக்
...மாடலைப் பார்த்தே அறிந்து கொண்டு விடுவார்.
எங்கள் ஆரம்பகால சந்திப்பில்,
ஸ்டீவனும் நானும் வெளியே போவோம்
போலராய்ட் காமிராவில் படம் எடுத்துக்கொண்டு...
அன்னா சுய் வடிவமைப்பாளர்
...ஸ்டீவனின் ரசனை அப்போதே தெரிந்தது.
யாரையோ கண்டு பிடித்து,
அவர் நினைத்தபடி போஸ் கொடுக்க வைப்பார். அவரால் முடியும்.
அவ்வளவு ஞானம் அவருக்கு.
ஸ்டீவன் படமெடுக்க ஆரம்பித்தது
எண்பதுகளின், மிக, மிக ஆரம்பத்தில்.
மடோனா லைக் எ வர்ஜின் ஸ்டீவன் மீசலின் படம்
பால் கவாகோ ஒப்பனை / கலை இயக்குனர்
23-ம் தெருவில் அவரது ஒரு ஸ்டூடியோ.
அதை "தி கிளினிக்" என்போம்
ஏனெனில் பெண்கள் வந்தால் அவர்போஸ் தர சொல்லித்தருவார்.
அந்தப் பெண்கள் முழுவதும் மாறுவார்கள்,
அதில் சிறந்தவர்கள் சூப்பர் ஸ்டாராக வருவார்கள்,
அதை முழுவதும் புரிந்து ஏற்பதால்.
கற்க விரும்பினார்கள்.
ஸ்டீவன் மீசெல் ஸ்டுடியோவில் ஒரு கண்ணாடி மாடல்கள் தங்களைப் பார்த்துக் கொள்ள,
அது பெண்ணுக்கு அதிகாரம் தந்தது...
ஃபேபியன் பரோன் படைப்பு இயக்குனர்
...தன்னை ஒரு உச்சத்துக்கு உயர்த்திக்கொள்ள
தன பாதம் சரியான இடத்திலா இல்லையா என்று அறிவதால்.
எனக்கு நினைவிருக்கு...
ஸ்டீவன் மீசல் முதலில் என்னை வேலைக்கு அழைத்தது.
ஸ்டீவன் என்னை விரும்புவார் என்று நான் நம்பினேன்
அவர் கூறினார், "உன்னால் நடக்க முடியுமா? ஒரு பெரியநடை?"
"ஆம்" என்றேன்.
"கவனத்தோடு சரியா செய்ய முடியுமா?" என்றார்
"முடியும்" என்றேன்.
அதை திரும்ப திரும்ப செய்தேன்.
அதுவே எனது அவருடனான பிணைப்பின் தொடக்கம்.
எல்லாரும் அந்த முறையின் பகுதியா இருந்தோம்.
என் பள்ளி போலிருந்தது.
எப்பவுமே தொட்டுப் பேசுவார்.
வந்து, தலை முடியில் கை வைத்து.
ஒப்பனைக்கு உதவி செய்வார்.
இது நாங்கள் பழகிய சிறு தொழிற்சாலை போல்.
ஸ்டூடியோவுக்கு வருவோம் என்ன நடக்கும்னு
தெரியாத போது, நாங்கள்
என்ன செய்வது எப்படி தோன்றுவது
ஒண்ணா முடிவு செய்வோம்.
தொடர்ந்து செய்வது, விடுவது, செய்வது என்பது தான்.
நெருங்கிய பாதுகாப்பான சூழலைஉருவாக்கினார்.
அவர் என்னை கவனித்துக் கொண்டது போல.
என் வசதிகள் பற்றி அவரது கவலை,
எனக்கு வசதி இல்லாததை, நான் சொல்லாமலே உணர்ந்தார்.
அது நிஜமா, நிஜமா, ஒரு குடும்பம் போன்ற பந்தம்.
அமெரிக்கன் வோகுக்காக ஸ்டீவன் மீசலிடம் 16 வயதில் வந்தேன்.
அவள் வருகிறாள், கால் இப்போ போலவே பெரிசு,
மூணு மீட்டர்.
கார்லின் செர்ஃப் டி டுட்ஸீல் ஸ்டைலிஸ்ட் / ஆர்ட் டைரக்டர்
ஸ்டீவன் அவளை பாம்பி என்றார் ஏனெனில் அவள் பாம்பி.
அவளுக்கு கூச்ச சுபாவம்...
அவ அப்படி இல்லே ஆனா பரவாயில்லே,
அவ நடனக்காரி ஆனதாலே கால் எல்லாம் உபயோகிப்பாள்.
நினைக்க முயல்கிறேன்.
முதலாவது நடனமாடும் படம் அங்கே இருக்கா தெரியலே.
ஸ்டீவன் மீசலோட வேலை செய்வது ஒரு கல்வி போல்.
அவர் நம்மை, மிகவும் நுட்பமாக வடிவமைக்கிறார்,
"எப்படி என்னை செய்ய வைத்தார்" என்பது போல
"என்னாலே முடியும்னு நினைக்கலே."
இந்த அற்புதமானவரை சந்தித்தது என் அதிர்ஷ்டம்
அவர் என் குடும்பம் அவரை ரொம்ப நேசிக்கிறேன்.
குடும்பங்களை தேர்ந்தெடுக்கலாம் என அறிந்தேன்.
என் அப்பாவை சந்திக்கவில்லை,
என் அம்மாவின் 17 வயதில் பிறந்தேன்.
அவருக்கும் அதே வயது போல்.
கைவிடப்பட்ட அந்த உணர்வு...
என் அந்த உணர்வை மாற்ற அவள் எதுவும் செய்திருக்க முடியாது.
அதுவே நிறைய என் தூண்டுகோல் என நம்பினேன்.
அப்பா என் வாழ்வில் இல்லாதிருந்தது.
ஆனால் ஆசீர்வாதம் கிடைத்தது.
என் 16 வயதில் தனியே இருந்து பாரிசில் வேலை செய்தேன்.
ஆனா ஒரு நாள், என் பர்சைத் திருடினார்கள்,
என் எல்லா பணமும் பறி போனது.
அம்மா தந்த டிராவலர் காசோலையும் போனது.
இன்னொரு மாடல் பரிதாபப் பட்டு சாப்பிட அழைத்துப் போனாள்,
அப்போதுதான் நான் அஸெடின் அலையாவை சந்தித்தேன்.
அஸெடின் அலையா மிகவும் புதிரான ஒரு டிசைனர்.
ஜீன் பெக்கர் ஃபேஷன் ஜர்னலிஸ்ட்
அஸெடின் பெண் மாடலை படமெடுப்பதை விரும்பினார்.
பெண்மை என்பது ஒரு முழு விஷயம்.
அஸெடின் அலையா டிசைனர்
எனக்குத் தெரியாது, சிலவற்றை என்னால் வரையறுக்க முடியாது.
அவருடைய உடை மிகவும் மெல்லிய, மிகவும் கவர்ச்சியானது.
சில உடலோடு ஒட்டிய ஆடைகள்.
ஆனா ரொம்ப வசதியானது. கூடவே நகரும்.
அவர் வெறும் இனிய, இனிய மனிதர்.
அவருக்கு ஆங்கிலம் வராது. எனக்கு பிரென்ச் தெரியாது.
ஆனா ஏதோ இருக்கு.
பிறகு எனக்கு ஒரு உடை தந்தார்,
என்னை அதைப் போடச் சொன்னார்,
அவர் உடை என் மேல் எப்படி இருக்கும்னு பார்க்க.
நானும் அணிந்தேன்,
அவருக்கும் அது பிடித்தது.
நான் தங்கியிருக்கும் இடம் கேட்டார், ஹோட்டல் லெனாக்ஸ் என்றேன்.
பிறகு, "உன் அம்மா எங்கே?" என்றார்.
"என் அம்மா லண்டனில்" என்றேன்.
என் அம்மா பிரென்ச் பேசுவாள்.
"அவளைக் கூப்பிடு" என்றார்.
அம்மாவை அழைத்தேன், அவர்கள் பேசினார்கள்.
என்னைப் பார்த்துக் கொள்வதாக அம்மாவிடம் சொன்னார்,
அவர் வீட்டில் தங்கி
பாதுகாப்பா இருப்பேன் என்றார்.
என் அம்மாவுக்கு யாரோடு பேசறோம்னு தெரியலே,
அவரை சந்திக்கலை, ஆனா அவரை நம்பினாள்.
அடுத்த நாளோ ரெண்டு நாள் கழித்தோ,
ரூ டூ பார்க்-ராயலுக்கு குடி பெயர்ந்தேன்.
அஸெடின் அலையா பவுண்டேஷன் பாரிஸ்
இந்த உடை நல்லா இருக்கு.
- இதை போட்டிருக்கேன். - நிஜமாவா?
- கலைப் பொருள். - ஆம்.
என் அப்பா ஒரு மேதை.
ஆமாம்.
அப்படி சொல்லு.
என் அப்பா எப்பவும் உயிரோடு இருப்பார்னு நினைச்சேன்.
கற்பனையே செய்யலே...
கற்பனையே செய்யலே... போவார்னு கூட நினைக்கலே.
நயோமி அலையாவின் முன் மாதிரி,
ஏறக்குறைய குடும்பம் போல்.
உலகில் பலவற்றை எனக்கு அறிமுகம் செய்தார்.
அருமையான பலரை சந்தித்தேன்.
கலை, கட்டிடக்கலை, டிசைன் பற்றி கற்றுக்கொண்டேன்.
அவர் வேலையை கவனித்து உடன் வேலை செய்யும் வாய்ப்பும்.
என்னைத் தன் பெண் போலவே நடத்தினார்.
அதாவது காலை, இரவு உணவு, எனக்காக சமைத்தார்.
சண்டைபோட்டோம், தப்பா நினைக்காதீங்க.
ஜன்னல் வழியா தப்பி, கிளப் போவேன்,
நான் நைட்கிளப்பில் இருப்பதை போனில் சொல்வார்கள்.
அவர் நைட் கிளப்புக்கு வருவார்.
"ஆடை தப்பா போட்டே" என்பார் அழைத்துப் போகும் முன்,
அதை சரி செய்வார்.
"பெல்ட்டை இப்படி போட்டிருக்கணும்" என்றும்...
உனக்குத் தெரியுமா.
அலங்கார உடைகள் என்னுடையவை போல கற்பனை செய்யணும்.
எந்த 16-வயதுப் பெண்ணிடம்
அலையா ஆடைகள் அலமாரியில் இருக்கும்?
அவர் இறந்த போது,
அந்த துறைக்கு அதிர்ச்சி.
அஸெடின் அலையா 1935 - 2017
அவர் இல்லாமல் என் வாழ்வே வேறாக இருந்திருக்கும்.
இந்த வேலையில் என்னை பாதுகாத்தார்,
அவர் என்னை வழிநடத்தினார்.
அதாவது, ஒரு முறை...
கலை இயக்குனர் என் மார்புகள் கச்சிதம் என சொல்ல நினைத்தார்,
அதை தொடுவது அவசியம்னு நினைத்தார்.
உடனே அப்பாவை அழைத்தேன்,
அப்பா அவரை அழைத்தார்
திட்டினார்.
பிறகு அவர் என்னை நெருங்கவே இல்லை.
நான் சொல்லியது, உண்மையை சொன்னது நல்லதாயிற்று
அதுவே என்னை காப்பாற்றியதா நம்பினேன்,
என்னை சுற்றி உள்ளவர்களையும்.
ஹை, எல்லோருக்கும்.
- ஹல்லோ. - ஹல்லோ.
தனது ஐம்பதுகளில், ஜீன்-லூக் புருனல்
தன்னை படமாக்க அனுமதித்தார் புளோரிடா நடிப்பின் போது.
அவருக்குப் பிடித்த உடற்பயிற்சி.
"மாடல்களை தொடருதல்"
அந்தத் துறையில் சொல்வது போல.
கோர்ட்னி பவல் பாரிஸில் கரின் மாடல்ஸ் ஏஜென்சிக்கு வந்தார்.
"குளியல் உடை பிரச்சாரத்திற்கு என்னை அனுப்புவது பற்றி பேச ஆரம்பித்தார்.
என் அளவுகள் கச்சிதமாக இருக்கணும் என்றார்,
ஒரு மாதிரியான தோற்றமும் தேவை என்றார்,
என் சட்டையை மேலே தூக்கச் சொன்னார்.
என்னைத் தொட ஆரம்பித்தார்."
கோர்ட்னி பலமுறை அவரை எதிர்த்ததாக சொன்னாள்.
"ஜீன்-லூக் புரூனெலுக்கு முடியாது என்று நான் சொன்னதுமே
எனக்கு வேலை இல்லை."
நான் ஜீன்-லூக் புரூனலை சந்தித்தேன்,
அவர் கெட்ட பெயருடைய பிரென்ச் ஏஜென்ட்
பாரிசில் கரினின் ஏஜென்சியை நடத்தி வந்தார்.
அவர்கள் பங்காளிகளைப் போல, ஃபோர்ட்ஸ் மற்றும் கரின்ஸ்.
கரின் மாடல்ஸ்
நான் பாரிஸ் போவேன்
நான் ஜீன்-லூக்கின் வீட்டில் தங்க ஃபோர்ட்ஸ் ஏற்பாடு செய்வார்கள்.
நாங்க நிறைய பேர் சிறியவர்கள்.
நீங்க ஒரு சூழலில் வைக்கப் படுகிறீர்கள்...
அது முழுவதும் புதியது, இல்லையா?
ஒரு முதியவர் உன் மேல் ஆதிக்கம் செலுத்துவது
வேலைக்கு வழி காட்டுவது போல்.
அவரை நம்புவோம்.
அதே பழைய கதை, தெரியுமா.
அவென்யூ ஹோச்
நிறைய நேரம் எதுவும் நடக்கலே அவர் அங்கே இல்லவே இல்லை.
பழையதை நினைக்கையில் கோவம் வந்தது...
நான் நலம்னு நம்ப முடியாததை.
1999-ல் ஏஜென்சி அவரை தடை செய்தபின்
பிரான்சில் சிறுமியர் கற்பழிப்புக்காக எப்ஸ்டீன் அசோசியேட் மேல் குற்றச்சாட்டு
யாரைப் பற்றியும் எனக்கு ஆச்சரியம் இல்லை.
தெரிந்தவர்கள் கூட,
என்ன செய்யக் கூடும் என்று.
இலைட் யூரோப்பின் ஜனாதிபதி,
கண்டத்தின் இலைட் அலுவலக முயற்சி ஒருங்கிணைப்பவர்...
ஜான் காசாப்லாங்காஸ் மாடலிங் ஏஜென்ட்
...திரு. ஜெரால்ட் மரி
என் ஏஜண்டை மணந்தேன்...
...ஜெரால்ட் மரி.
அவரை அழகானவர்னு நினைச்சேன்,
அவரது உறுதி பிடிச்சது.
இலைட் துணை இருந்தால் திறமைசாலின்னு அர்த்தம்.
இலைட் பெண் ஆண்டுக்கு 200-250 டாலர் சம்பாதிக்கலேன்னா
அவளை வைத்திருக்க மாட்டோம்.
அவl வயது 22, சிறியவள்.
அவரை எப்பவும் நியூயார்க்கில் பார்க்கலே.
நான் லிண்டாவை சந்தித்தபோது, அவரோடு நிச்சயதார்த்தம் ஆனவள்.
என்னை நிறைய வேலை
செய்யத் தூண்டினார்.
அவர் அருமையானவர்.
ஒரு ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞரின் உதவியாளர் என்றார்.
அருவருப்பானவர்னு நினைச்சேன்.
ஆனா ஏதோ நடந்தது!
அடுத்த சந்திப்பில் அது இல்லைன்னு தெரிஞ்சுது.
காதல் வயப்பட்டேன்.
பார், ஒரு ஜெர்மன் புகைப்பட உதவியாளரானது நல்லது
சந்தோஷமா எப்பவும் வாழ விரும்பினேன், அவ்ளோதான்.
பாரிசில் ஏறக்குறைய மூணு வருஷ வாழ்க்கை...
...மெல்ல படி ஏறினேன்...
...சாதிச்சேன்னு...
...உணரும் முன்,
பணம் சேமிக்க முடிந்தது.
சிறந்த புகைப்படக்காரரோடு வேலை செய்ய ஆரம்பித்தேன்.
ஆனால் வோக் அட்டையில் வர விரும்பினேன்.
ஏதாவது வோக், அது என் கனவு.
பீட்டர் லிண்ட்பெர்க் உடன் ஒரு பயணம் போனேன்.
பீட்டர் என் இரு பால் தன்மையைப் பார்த்தார்
என் தலை முடியை வெட்ட மிகவும் விரும்பினார்.
"உன் நீள முடியோடு நிறைய செய்தோம்.
நீ இன்னும் முன்னேற இதை செய்யணும்" என்றார்.
என் அம்மாவின் விருப்பத்தைக் கேட்டேன்.
"ஏன்? நீ ஒருத்தியே குட்டை முடியோடு இருப்பாய்" என்றாள்.
"அது ஒண்ணும் மோசமில்லே" என்றேன்.
ஸ்டுடியோ வந்து "நான் தயார்,
முடி வெட்ட விரும்புறேன்."
அவள் முடி அலங்காரம் செய்யும் ஜூலியன்,
அவள் முழு முடியையும் பிடித்து "எல்லோருக்கும் சரியா?" என்றார்.
அவள் "வேண்டாம், வேண்டாம்" என்று அழுதாளா?
அவர் கத்திரியை எடுத்து வெட்டினார்!
ஒரே வெட்டில் போனது, இல்லையா?
அதன் பின் மிலானோ போனேன்
பேஷன் ஷோக்கள் செய்ய
அங்கு 20 நிகழ்ச்சிகளுக்கு முன்பதிவு செய்யப்பட்டேன்.
ஆடை பொருத்தம் பார்க்கையில்
என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த
எல்லோரும் என்னை ரத்து செய்தனர்.
நான்கு நிகழ்ச்சிகளே செய்தேன்.
எவாஞ்சலிஸ்டா
முடிந்தது.
அடுத்த நாள்,
நிகழ்ச்சி செய்வதற்குப் பதில்,
பிராங்கா சோஜானி இத்தாலியன் வோக்
பிராங்கா சோஜானி ஸ்டீவனின் கான்கார்டில் சேர்த்தார்,
அவர் என்னை படம் பிடித்தவர்.
இரண்டு வாரங்கள் கழித்து...
வோக் இத்தாலியா
...நான் இத்தாலிய வோகின் அட்டையில்.
பிறகு, எல்லா வோகுக்கும் மாடல் செய்தேன்.
பிரிட்டிஷ் வோக் செய்தேன்,
பிரென்ச் வோக், ஸ்பானிஷ் வோக்,
அமெரிக்கன் வோக்.
அது நான் சாதித்ததாக நினைத்த தருணம்,
மூன்று வருடங்கள் கழித்து.
அப்போ தான் எனக்கு நம்பிக்கை வந்ததுன்னு நினைக்கிறேன்,
அது அங்கிருந்து தொடர்ந்தது.
குழந்தையாக இருந்தபோது, வேறுபட்டது எதுவும் பிடிப்பதில்லை,
எனவே ஒரு அழகு முத்திரை இருப்பது,
நான் அதை எப்படி சொல்வேன்னா...
எனக்கு அது பிடிக்கலே, என் சகோதரிகள் கேலி செய்வதுண்டு
அழகு முத்திரை இந்தப்பக்கம்,
இடது புற முத்திரை அசிங்கமென.
என் மாடலிங் ஆரம்பித்தபோது
அது எப்போதும் சர்ச்சை தான்.
"அதை மேக்கப் போட்டு மூடணுமா,
தட்டையா இல்லை மேக்கப்பால் மறைக்க முடியாது."
வோகின் '87 புது சிக்னல் ஃபேஷன் மாற்றம்
எனது முதல் பிரிட்டிஷ் வோக் கவர், அவர்கள் அதை மீட்டெடுத்தனர்.
இன்னும் முடிவு தெரியவில்லை.
ரிச்சர்ட் அவெடன்,
அவரோடு என் முதல் வேலை என் முதல் அமெரிக்கன் வோக் அட்டைக்காக.
நான் ஒரு உருவப்படம் மேலும் பெண்களின் புகைப்படக்காரர்.
மற்றும் ஆடைகளை நான் வடிவமைப்பிற்கு பயன்படுத்துவேன்,
பெண்கள் உருவத்துக்கேற்ப,
உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் வழி...
ரிச்சர்ட் அவெடன் புகைப்படக்காரர்
...சிலதை உணர்வேன்.
அவெடன் படம் பிடிப்பவர்களில் நிபுணன்...
எமிலி பியர்மேன் ஃபோட்டோகிராஃபியின் குளோபல் ஹெட், சோதேபிஸ்
...கலை வரலாற்றில் ஒரு நிபுணன்,
புகைப்பட வரலாற்றில்.
ரிச்சர்ட் அவெடனின் படைப்பு எப்போதும்
தொடர்ந்து எதிரொலிக்கிறது. அவர்தான் மாஸ்டர்.
சார்லஸ் டெகாரோ - நிறுவனர் கிரியேட்டிவ் டைரக்டர், லாஸ்படா டெகாரோ
ரோக்கோ லாஸ்பட்டா - நிறுவனர் கிரியேட்டிவ் டைரக்டர், லாஸ்படா டெகாரோ
டோவிமா யானையுடனான படம் உலகப் புகழ் பெற்றது.
உங்களுக்குத் தெரியாமலேயே முன்பு அவெடனை பார்த்திருக்கணும்.
ரிச்சர்ட் அவெடன்
அவெடன் உடன், இது ஒரு வித்தியாசமான ஆற்றல்.
அது வெறும் கிளிக், கிளிக் என்றில்லை.
"சரி" என்ற பின்னே... கிளிக்.
அது அவருக்கு பிடித்தது, நான் அவரின் நல்ல மாணவி.
நான் கவனித்தேன்.
அதை வெளிக்கொணர அவர் கற்றுத் தந்தார்.
அந்த தீப்பொறி.
அந்தப் படப்பிடிப்பால் எனக்கு இரு கவர் படவாய்ப்பு.
வோக் உண்மையான பதில்கள்
ஆகஸ்ட், மற்றும் அக்டோபர் 1986.
வோக் புது கவர்ச்சி
அமெரிக்கன் வோக் மச்சத்தை விட்டது.
அவ்வளவே, பிறகு அந்தப் பேச்சு இல்லை.
ஏனெனில் அது வோக் ஏற்றுக்கொண்ட ஒன்று.
அது வோகுக்கு நல்லது என்றால் எல்லோருக்கும் நல்லது.
பாரிஸ்
இந்த பிரச்சினை பற்றி பேசலாம்.
இந்தப் பிரச்சினை எப்போது அச்சுக்குத் தயாரானது?
நம் காலக்கெடு எது?
- பிப்ரவரி இறுதியில். - சரியானது.
எனவே, கெஹிண்டே விலியைப் போடுவோம்
நாஷனல் போர்ட்ரெயிட் மியூசியத்துக்கு என் படமெடுப்பதால்.
மேடம் கெஸ்ட் எடிட்டர் மீட்டிங்
இந்தப் படம் பிடிக்குது.
கிறிஸ்டி, கேட்டை பார்ப்பதால் இது பிடிக்குது.
பிரிட்ஜெட் ஹால்.
எல்லாரும் இருக்காங்க.
இது வேண்டாம். வேண்டாம்.
இங்கே மாடல்கள் இல்லை.
அக்கா இமன் கிடைத்தாள்.
இமனும் கடோச்சாவும்.
ஆம்!
ஃபரிதாவும்.
பாராட்டுகிறேன் பெவர்லி ஜான்சன், இமான்,
நயோமி சிம்ஸ், டோனியால் லூனா,
கெயில் ஓ'நீல், கரேன் அலெக்சாண்டர்...
எனக்கு முன் பெண்கள் செய்த வேலையை பாராட்டுகிறேன்.
ஆனா அதிகமா செய்ய விருப்பம்.
இன்னும் முன்னேற விரும்பினேன்,
வெள்ளை மாடல்கள் அடைந்தது, எனக்கும் வேண்டும்.
எனவே, 1987-ல்,
என் முதல் வோக் கவருக்காக கேட்டேன்.
அவர்களுக்கு எப்படி பதில் சொல்ல, என்ன சொல்வதுன்னு தெரியலே.
எனக்கு கொஞ்சம் சங்கடம், சுருங்கிய உணர்வு,
நான் கேட்டிருக்கக் கூடாதோன்னு.
எனக்கு ஒப்புதல் வரப் போவதில்லை.
பல கட்டுப்பாடுகள் ஒரு கறுப்புப் பெண் மாடலாயிருக்க,
நிஜ போராட்டம்
நீ வெள்ளையனா இருக்கணும் என்ற அமைப்போடு
பத்திரிக்கைகளிலோ நடை மேடைகளிலோ வெற்றி பெற.
அப்போ திரு. செயிண்ட் லாரன்டிடம் வேலை,
அவர்களிடம் சொன்னேன்.
திரு. செயிண்ட் லாரன்ட்
கறுப்பு மாடலுக்கும் மதிப்பு உண்டென நம்பினார்.
பெதன் ஹார்டிசன் மாடல் / முன்னாள் ஏஜன்ட்
யூவ்ஸ் செயின்ட் லாரெண்டுக்கு என்ன சக்தியோ.
வாழ்க!
யூவ்ஸ் எதோ சொல்லுவார்னு தெரியாது.
அது என் தொகுப்புகளில் சிறந்தது.
யூவ்ஸ் செயின்ட் லாரெண்ட் ஃபேஷன் டிசைனர்
செய்வது கடினம்,
கடினமானா, அது நல்லது.
அடுத்ததா, நான் நியூ யார்க்கில் இருந்தேன்
பேட்ரிக் டெமார்செலியர் உடன்.
வோக் பாரிஸ்
அது செய்தியாகும் வரை எனக்கு தெரியாது
பிரென்ச் வோக் அட்டையில் ஒரு கறுப்புப் பெண் என்ற செய்தி
அதை தடையை உடைத்ததா நான் நினைக்கலே.
நான் நினைச்சது,
"இது இங்கே நிற்கக் கூடாது.
இது வெறும் ஒரு அடையாளம் என்று."
வோக் செப்டம்பர்
பின் என் முதல் அமெரிக்கன் வோக் அட்டை படப்பிடிப்பு
அது செப்டம்பருக்கு என்று தெரியாது
ஏன்னா, நான் இன்னும்...
நான் அமெரிக்காவில் தெரிந்து கொண்டது
பிப்ரவரி கறுப்பினர் மாதம்,
ஒவ்வொரு பிப்ரவரியும் பத்திரிக்கைகளில்
ஒரு கறுப்பினத்தவர்.
அது தெரியும். அது கிடைச்சது.
ஆனா, மார்ச் செப்டம்பரில் நிறைய விற்குமென தெரியாது...
நான் வேலை மாற்றிக்கொண்டே இருந்தேன்
என் வாழ்வை வாழ்ந்து கொண்டு.
குறிப்பா, அமெரிக்கன் வோக் அட்டையில் வந்ததும்,
பின் நடை மேடை நிகழ்ச்சி ஆரம்பித்தோம்,
அது புதியது.
அப்போதெல்லாம், நீங்கள் பத்திரிகை மாடல்
அல்லது நடை மேடை மாடல்.
பேஷன் ஷோ அமைதியான சிறு நிகழ்வு.
அங்கு வருவது பேஷன் நிர்வாகிகள் மட்டுமே...
ஐசக் மிஸ்ராஹி டிசைனர்
...ஆடை வாங்குவோரும் பேஷன் பத்திரிகையினர் மட்டும்.
ஒரு மாற்றம் இருந்தது
பத்திரிகை மாடல்கள் நடை மேடைக்கு வந்தது.
டிசைனர்கள் எல்லா பெண்களையும் நடை மேடையில் விட்டது,
நிகழ்ச்சியின் தரத்தை மாற்றியது.
டோன் குட்மேன் ஃபேஷன் எடிட்டர்
இப்போது, பத்திரிகை மாடல்களை,
நிகழ்ச்சியில் பார்க்கிறீர்கள்.
அது நடிகைகளை நேரில் பார்ப்பது போல்.
எல்லாம் உற்சாகமாக இருந்தது!
நடை மேடையில் பெண்கள் உற்சாகத்தோடு.
அவர்கள் விறைப்பாக நடக்கவில்லை, தெரியுமா?
மாடல்கள் நடையில் ஒரு வலிமை.
சுசி மென்கஸ் ஃபேஷன் ஜர்னலிஸ்ட்
அவர்கள் ஆளுமை தெரிந்தது. அதுவே விஷயம்.
நிறைய நேரம் நிமிர்ந்து பார்த்தேன்,
இனிய பார்வையோடு, நேரே நடந்தேன்
தெரிந்தவர்களை பார்த்துக் கொண்டே போனேன்...
நினைவிருக்கு ஒரு வேர்செய்ஸ் ஃபேஷன் ஷோவில்,
மூணு புகைப்படக்காரர்கள் ஸ்டேஜ் பின்னே, "உங்களோடு பேசலாமா?" என்றனர்.
ஏதோ தொல்லைன்னு நினைச்சேன்.
என் படங்களைக் காட்டினார்கள்,
படங்கள் மேல் என் கண் ஓடியது,
ஏனெனில் நான் முதல் வரிசை நண்பர்களை பார்க்கிறேன்.
அவர்கள் சொன்னது "எங்களை பார்ப்பீர்களா
நடை மேடை கடைசியில்?"
"வருந்தறேன், நிச்சயமா" என்றேன்.
நான் மேலே பார்த்த போது...
..."அட!" என்றேன்.
எவ்வளோ புகைப் படக்காரர்கள் அங்கே தெரியலே. நம்ப முடியலே.
மேடைக்குப் பின் தீவிரமான உணர்ச்சி.
அது பிடிச்சுது.
பரபரப்பா இருந்து அந்த அட்ரீனலும் பிடிச்சுது.
பெண்களே, ஸ்டேஜ் இந்தப் பக்கம் நில்லுங்க.
"நான் மட்டுமே போலி"ன்னு நினைப்போம்.
நான் நடிக்கலாம், "ஆமாம், நான் மதுவை சாப்பிடுவேன்,"
அல்லது "ஹெர்மிஸ், பிடிக்கும்."
அந்த ஹெர்மிஸ் என்னன்னே சிறு வயதில்தெரியாது, இல்லையா?
ஆனா சீக்கிரமே பழகிக் கொள்வீர்கள்.
சிண்டி நிச்சயமாக அதிக தீவிரமானவள்,
அவளை தளர்த்தி வேடிக்கையாக இருக்க வைக்க எங்களுக்கு தெரியும்.
டெக்கீலா.
இப்பெண்களைப் பற்றி விரும்ப வேண்டியது
போலியா எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள்,
நடப்பது கூட. ஜாலியா இருந்தாங்க.
நயோமி போல நடக்க யாருமில்லை.
"வழியை விடு" என்பது போல் நடப்பாள்,
"நான் போகும் இடம் என்னுடையது."
ஒரு நிகழ்ச்சி நினைவிருக்கு, என் அம்மா,
நேரடியா பேசக்கூடிய நடு வயதுப் பெண்.
அப்போ அவள் அறுவதுகளின் நடுவில்.
ஷோ முடிந்ததும் அவள் என்னிடம்
"நயோமி காம்ப்பெல்லோடு செக்ஸ் வைப்பேன்" என்றாள்.
புகழ் பெற்ற நாட்கள்!
ஆனா, அந்த புகழுடைய நாட்களில்...
...அது சரியானதாக இல்லை.
ஏனெனில்...
நயோமிக்கு எல்லா நேரமும் ஷோ இருக்கவில்லை.
எனக்குப் புரிந்ததில்லை.
நயோமியை அதிக அழகா நினைச்சேன்,
என்னை விட அதிக கவர்ச்சியான உடல்.
நல்ல நடையும்.
"அவளை ஏன் எடுக்கவில்லை?"
நயோமி வந்தபோது, டிசைனர்கள் இன்னும்...
"இந்த சீசனில் ஒரே ஒரு கறுப்புப் பெண்" அப்படி.
"ஷோவில் கோடையில் மட்டும் கறுப்புப் பெண்கள்.
கறுப்புப் பெண்களுக்கு பிரகாசமான ஆடைகள் மட்டுமே."
"அவளை அழைக்கலேன்னா, நானும் இல்லை" என்பேன்.
லிண்டா மற்றும் கிறிஸ்டி துணிச்சலோடு இறங்கினர்.
அவர்கள் எனக்கு ஆதரவாக நின்றார்கள்.
அதுதான் என்னைத் தொடர வைத்தது.
சிறந்த நிகழ்ச்சிகள் செய்வேன், அழகிய ஆடைகள்அணிவேன்,
ஆனா விளம்பரத்துக்கான நேரத்தில்,
என்னை சேர்க்க மாட்டார்கள்.
அது என்னை ரொம்ப காயப்படுத்தியது.
சில நேரம், என்னை திருப்தி செய்யவே புக் செய்வார்கள்
"அவளுக்கு தருவோம்" என்று என்னை நினைக்க வைக்க.
நான் படப் பிடிப்புக் போய் உட்காருவேன்
வேலையின்றி ஒன்பதிலிருந்து ஆறு வரை உட்காருவேன்.
அது என்னை முன்னை விட உறுதியாக்கியது.
என்னை அப்படி நடத்தாமலும், அந்த நிலையில் வைக்காமலும் இருக்க.
கிறிஸ்டி சாயும்படி ஒரு சுவரை நிறுத்தலாமா?
- சரி. கருப்பா வெள்ளையா? - வெள்ளை.
கால்வின் கிளைனுக்கும் செய்யணும்.
கியூப் கூடவா? அது மூலையில் இருக்கலாமோ என்னமோ.
- ஆம்... - அவள் சாயும்படி...
சாய்வது. ஆம் எனக்கு...
கிறிஸ்டி, ஒரு பக்கமா முயற்சிக்கலாமா?
ஆம், அழகானது. கால்வின் க்ளைன் வகை.
முழு கால்வின் க்ளைன். முதல் தரம்.
33 வருடம் கால்வின் க்ளைனுக்கு வேலை செய்தேன்.
எனக்கு கால்வின் க்ளைனை முதலில் சந்திக்கையில் 17 வயதோ என்னமோ.
நிறுவனத்துக்காக ஃபேஷன் ஷோக்கள் மற்றும் பல செய்தேன்.
அது எடுப்பா இருந்தது, எனக்கு சிறு வயதே ஆனாலும்,
எல்லா விளம்பரங்களும்.
எனக்கு கால்வின் க்ளைன் ஜீன்சும் சென்ட்டும் தெரியும்.
அப்செஷன் ஆண் உடலுக்கானது
அப்செஷன் பெரிய விஷயம்.
உற்சாகத்தை உண்டாக்குவது,
விளம்பரங்களை மக்கள் பார்க்க விரும்புவோம்,
பத்திரிகையில், விளம்பரத்தில்.
உணர்ச்சிகளின் சாம்ராஜ்ஜியத்தில் அப்செஷனின் ஆட்சி.
கால்வின் க்ளைனின் அப்செஷன்.
ஓ, அதன் வாசனை.
"ஆ, அதன் வாசனை."
ஹால் ரூபன்ஸ்டீன் எழுத்தாளர் இணை நிறுவனர்
"அதன் வாசனை," என இப்போ கேட்கும் போது
உங்கள் மனம் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்துக்குப் போகிறது.
நான் சமூகத்தில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறேன்.
என்னால் மனப் பாங்கை மாற்ற முடியும்.
குறிப்பிட்ட ஒரு வகையில் அவர்களை உணர வைக்க முடியும்.
சாதனங்களின் உபயோகம் பற்றி புரிந்து கொண்டார்,
விளம்பர பலகைகள், பத்திரிகைகள், இது போல்,
தன்னைப் பற்றி சுத்தமாக
ஆனால் சர்ச்சைக்குரிய வழியில்.
எனக்கும் கால்வினுக்கும் இடையே என்ன?
ஒண்ணுமில்லை.
கால்வின் க்ளைன் ஜீன்ஸ்
எப்போதும் எல்லாம் சூப்பர் சிற்றின்ப கவர்ச்சியாக இருக்க விரும்பினார்,
எல்லோரும் எல்லாருடனும் படுத்து.
பிறகு எயிட்ஸ் இருந்தது.
இளைப்பாற விரும்பினார்கள்
எல்லோரையும் அமைதிப் படுத்த விரும்பினர்.
எனவே, இடர்னிடி என்ற சென்ட் வைத்திருந்தார்.
அது குடும்பம் பற்றியது.
இடர்னிடியின் முகமாக கிறிஸ்டியை கொண்டு கொண்டு வந்தார்.
எனக்கு இடர்னிடி பிரச்சார நினைவுகள் பல மார்தாஸ் வின்யார்டில்.
புரூஸ் வெபர் படம் பிடித்தார்.
அது உண்மையான பிணைப்போடு வேடிக்கையும்.
சூரிய அஸ்தமனம், அழகான ஒளி.
அந்தப் பெண்கள் படத்தில், அவர்களின் அந்த ஆசை.
புரூஸ் வெபர் புகைப்படக்காரர்
தனியாக நின்று யாரோ ஒருவராக இருக்க ஆசை.
புரூஸ் வெபர்,
தன காமிரா மூலம் படப் பிடிப்பையும் ஃபேஷனையும் உண்மையில் மாற்றினார்.
அதிக முகப் பூச்சில் இருந்து
இயற்கையான பெண்களாக மாற்றினார்
அது ஆரோக்கியமாகவும் பிரகாசமாகவும் இருந்தது.
கிரேஸ் கோடிங்டன் முன்னாள் கிரியேட்டிவ் டைரக்டர், வோக்
அந்த ஒப்பந்தத்தில் ஆண்டுக்கு ஒரு மில்லியன் டாலர்.
இரவில் சில சட்ட அலுவலகத்தில், ஏனோ அதில் கையெழுத்திட்ட ஞாபகம்
என் ஏஜண்ட்டுகளோடு.
என்னிடம் சொந்த வழக்கறிஞர் இல்லை.
வருடத்தி நூறு நாள் மட்டும் எனக்கு வேலை,
உண்மையில், அது நிறைய வேலை இல்லை.
நான் வேறு யாருக்கும் வேலை செய்ய முடியாது,
எடிட்டோரியல் கூட முடியாது.
இடர்னிடி பிரச்சாரம் புகழ் வாய்ந்தது
எனவே கால்வின் க்ளைனின் பிரதிநிதியாகி
அந்த நேர உச்ச கட்டமாக உணர்தேன்.
இடர்னிடி, கால்வின் க்ளைன்.
ரெவ்லான் புதிய நிற அலங்காரம். சிண்டி...
கலர்ஸ்டே
ஒரு மாடலாக,
அழகு சாதன ஒப்பந்தம் ஒரு தங்க டிக்கெட்.
திடீரென்று வேலைப் பாதுகாப்பு.
காத்திருக்கவில்லை,
"விளம்பரம் கிடைக்குமா, கிடைக்காதா" என்று.
வரவேற்போம், அழகான சிண்டி க்ராஃபோர்ட்.
ஹை, நலமா? பார்த்தது சந்தோசம், வந்ததுக்கு நன்றி.
ரெவ்லானின் செய்தித் தொடர்பாளராக இப்போது தான் அறிவிப்பு.
அது என்ன? உதட்டு சாயம் பணமின்றியா?
ஆம், அதுவும் கூடவே அதிக சுதந்திரமும்.
அதிக சுதந்திரம் எதுக்கு?
எனக்கு வேண்டிய எதுவானாலும்.
நிஜமாக நடந்தன, சரியான விளம்பரம் செய்தேன்.
முடிக்கு ப்ளெக்ஸ் போட்டு உடலைக் காட்டு.
அப்போ திடீரென்று, '88-இல்,
பிளேபாய்க்கு செய்ய அழைத்தனர்.
எல்லோரும் நான் பிளேபாய்க்கு போகக்கூடாது என நினைத்தனர்.
நான் அதற்கு பொருத்தமில்லை என என் ஏஜென்சி நினைத்தது,
நான் செய்ய வேண்டிய மாதிரி வேலைகளால்.
அந்த பெயருக்கு ஒரு மறைவு அர்த்தம் என்று
சிலரை அது பயமுறுத்தி இருக்கலாம்.
பிளேபாய் இயங்கும் தளமும் அது தரும் விஷயமும் தெரியும்.
அது நிச்சயமாக சாதாரண பாதைக்கு வெளியே இருந்தது
ஒரு வோக் மாடலுக்கு அப்போது.
புகைப்படக்காரர் ஹெர்ப் ரிட்ஸ் மூலம் அந்த அழைப்பு வந்தது.
ஹெர்ப் ரிட்சோடு நிறைய வேலை செய்திருக்கிறேன்,
அவர் வீட்டில் தங்கினேன், நாங்கள் நண்பர்கள்.
என் வேலையில் முக்கியபகுதி
எதையும் ஊகித்து ராஜ தந்திரியாக இருப்பது.
ஹெர்ப் ரிட்ஸ் புகைப்படக்காரர்
ஒருவரோடு நேரடியா பேசி அவர்களை அறிந்து
நமக்கு வேண்டியதைப் பெறுவது.
தெரியாது, ஏதோ ஒன்று என்னைக் கவர்ந்தது,
என் எஜண்டுகளையும் மீறி சரி என்றேன்.
"எனக்கு ரொம்ப அதிக பணம் தர வேண்டாம்
படங்கள் என் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கும் வரை" என்றேன்.
பிடிக்கவில்லை என்றால் நிறுத்தும் உரிமை தேவை எனக்கு.
ஹெர்பும் நானும் பிரென்ச் வோகுக்காக ஹவாய் போகும்
இன்னொரு பயணத்தோடு அதை சேர்த்தோம்.
பிரென்ச் வோகுக்காக படமெடுப்போம்,
பிளேபாய்க்காகவும் படமெடுப்போம்.
பிளேபாய், 1987
சொல்லவே முடியாது, எது பிரென்ச் வோகுக்கு...
பிரென்ச் வோக், 1987
...எது பிளேபாய்க்கு என.
ரொம்ப இயற்கையானது, மேலும்...
எனக்கு பிடித்தது.
முழு விஷயமும் அது தான்
நான் தேர்வு செய்ததை பிறர் ஒத்துக் ஒத்துக் கொள்ளவில்லையோ, பிடிக்கவில்லையோ,
அது என் முடிவாகி கட்டுப்பாடு என்னிடம் இருந்தால்,
அது பிளேபாய் செய்வதானாலும் எனக்கு அதிகாரம் தருகிறது.
பிளேபாய் ஆண்களுக்கான பொழுதுபோக்கு
என் முடிவால் நான் பாதிக்கப் பட்டதேயில்லை.
சூப்பர் மாடல் சிண்டி க்ராஃபோர்ட் ஃபோட்டோகிராஃபர் ஹெர்ப் ரிட்ஸ்
நான் நிர்வாணமாக இருக்கும்போது நிர்வாணமாக உணரவில்லை.
அது யாருடைய படப்பிடிப்பில் என்பதைப் பொறுத்தது.
முழு ஆடையுடன் போலவோ,
கருத்து மற்றும் வழி
ரசனையோடு செய்யும்போது நிர்வாணமாக உணர்வதில்லை.
மக்களை நினைக்க வைத்திருக்கலாம்,
"ஆடையின்றி வசதியாக இருக்கிறாள்."
அவசியமில்லை. நான் செய்யவில்லை.
நான் என்னைப் பற்றி நினைக்காததால்,
நயோமி, என்னைக் காட்டும்போது,
வேறு பாத்திரத்தில் இருப்பது போன்ற உணர்வு.
அதனால், நான் உணரலே...
ஆடை இருப்பதாக உணர்ந்தேன், நீங்க நம்பினா.
தன் உடலில் வசதியா உள்ளவர்களை மதித்து போற்றுவேன்
நிர்வாணத்தில் வசதியாகவும்.
நாம் நம்புகிறவரோடு வேலை செய்தால்,
அவர்களிடம் மரியாதை இருந்து, அவர்கள் எண்ணமும் புரிந்தால்,
அப்போ நான் துணிவா செய்வேன்.
படமெடுப்பவரை நம்ப முடிந்து,
என்ன பார்க்கிறார் என்று அறிந்து
நான் வசதியாக உணர்வது அந்தப் படத்திற்கு
உணர்ச்சியும் சுவாரசியமும் நிறைய ஏற்றும்,
அப்போ, நான் ஒரு மாதிரி சாதிப்பேன்.
அந்த நம்பிக்கை இல்லாமல்
"போ!" "செய்" என்றால்!
"உன் வேலையை செய், நான் படமெடுப்பேன்."
அது என்னால் முடியாது,
முடியாது, சும்மா எல்லாம்... முடியாது.
எந்த படத்துக்கும் நேரமும் நம்பிக்கையும் தேவை.
ஹெர்பிடம்...
ஒரு முறை கூட அவர் காமிரா முன் சங்கடமாக உணர்ந்ததில்லை.
நாங்க போவோம், ஆம், போவோம், அவ்வளவே.
இதிலே ரொம்ப பிடிச்சது, ஃபேஷன் பற்றி இல்லை.
தெரியுது, அவர்கள் நிர்வாணமாக, ஆனா அவர்கள் நண்பர்கள்
திடீரென்று அவர்களை ஒண்ணா விட்டு
ஒருவரை ஒருவர் தெரியுமாறு விட்டது.
அந்தப் படத்தைப் பார்க்கும்போது நெஞ்சம் விம்முகிறது.
அது அதிக கவர்ச்சியா இல்லை.
இந்த பெண்களிடமிருந்து ஆத்மார்த்த உணர்வு வரும்.
அவர்கள் கண்களை உணர்வீர்கள். அது கண்கள், பார்வைகள் பற்றியது.
இது ஒருஹெர்ப் படம் நிர்வாணம் கவர்ச்சியாக இல்லை.
ஆடையின்றி, ஒரு எளிமை இருந்தது,
கிறிஸ்டி இருந்தும் இல்லாமலும் படம் பிடித்தோம்
ஏனெனில் கிறிஸ்டி ரோலிங்ஸ்டோன் பதிப்பில் இருக்க முடியாது.
நான் கால்வினோடுவேலை செய்கையில் வேறெங்கும் முடியாது,
எனவே ஹெர்ப் "ரெண்டு போட்டோவுக்கு வா," என்ற போது
விளம்பரத்தில் மாடல் இருப்பது விரும்பத் தக்கது என புரிந்தது
ஏனெனில் அங்கு பார்க்கும் எல்லாவற்றிலும்
யாரோ சுவாரசியமா, கவர்ச்சியா செய்வது.
பிறகு அதை முழுவதும் மறப்பது,
அது அவ்வளவா பரபரப்பானதா இல்லை.
சரி.
- ரொம்ப நாளாச்சு, அம்மா. - தெரியுது.
நான் நியூ யார்க்கிலிருந்து வந்தது உன் முடி வெட்டவா?
காதுமேலே முகமூடியோடு வேலை செய்யறது கஷ்டம்.
மரியா கிறிஸ்டியின் தாய்
தெரியும். எவ்வளவு குட்டை?
காலை காபி நேரம் என் நண்பர்களுக்கு சொன்னேன்,
"ஆம், முடி வெட்டுவாள்." நான் "ஆம்!" என்றேன்
"ஆர்பின் முடி கூட வெட்டுவாள்."
அந்த புகழ் எனக்கு.
அவரும் விட்டார்.
ஒரு முடி திருத்துபவர்.
ஓரிபே
நீயும் முடி வெட்டணும்.
எரின் கிறிஸ்டியின் சகோதரி
சில நேரம் அதைப் பற்றி நினைப்பேன்.
அது திரும்ப வளர ரொம்ப நாளாகும்.
- பிடிச்சிது. நல்லாயிருந்தது. - சில சமயம் நினைப்பேன்.
"அது நல்ல முடி வெட்டல்"ன்னு.
கிறிஸ்டி, இங்கே பாருங்க, அழகு.
தெரிந்தது...
...கால்வின் க்ளைனின் ஒப்பந்தம் எனக்கு சந்தோசம் தரலைன்னு.
அது மோசமானதில்லே,
ஆனா அதிலே நான் ஒண்ணும் களைத்துப் போன உணர்வு இல்லே.
போகத் தயாரா இருந்தேன்.
எனவே கால்வினோடு ஒப்பந்தம் பற்றி மீண்டும் பேசினேன்...
...என் முடியை வெட்டி.
என் நண்பர் ஆரிப் அதை வெட்டினார்.
நாங்க சிரிச்சி "தொல்லை வரும் எனக்கு," என்றோம்.
நிஜமா தொல்லை வரும்னு நினைக்கலே.
ஆனா அதுக்கு வரவேற்பு இல்லை.
கால்வின் ரொம்ப கோவமா இருந்தார்,
ஒப்பந்தம் இருக்கையில் அந்த தோற்றத்தை காப்பாற்றியாகணும்.
எனவே, நடுவிலே முடியை வெட்டியது...
ஸ்டீவன் மீசல்
...அது பேரழிவு.
நான் திரும்ப பேசுகையில்...
- அது கஷ்டம். தெரியும். - அதுவும்...
...கால்வினுக்கு நெருக்கமா இருந்தேன்
இடர்னிடிக்கு தொடர்ந்து வேலை செய்து அவர் ஷோவை ஆரம்பித்து வைத்தேன்
அடுத்த சீசனில் என் வெட்டிய முடியோடு.
ஒப்பந்தங்கள் முடிவு பெற்ற கால கட்டம் அது
ஏனெனில் அதுக்கு அர்த்தமில்லை.
யூனிபார்ம் மாடல் ரிலீஸ்
ஏஜென்சிகளுக்கு அதிகாரம் உண்டு,
ஆனாலும் அதிகாரம் இல்லாததுபோல் இருக்கிறார்கள்.
அவர்கள் உங்களுக்காக வேலை செய்யணும்.
நிஜத்தில், இது மனிதர்கள் பற்றியது இல்லை
பிடிக்குதோ இல்லையோ, குடும்பம் போலிருந்தோம்.
இது எல்லோருக்கும் ஒரு வியாபாரம்,
அப்போதிலிருந்து எந்த எஜன்சியோடும் ஒப்பந்தம் போடலே.
ஸ்டைல் எல்சா கிளென்ஸ்ச் உடன்
இது ஸ்டைல் நான் எல்சா கிளென்ச்
ஃபேஷன், அழகு, மற்றும் அலங்காரம் பற்றி அறிவிக்கிறேன்.
எண்பதுகளின் பிற்பகுதியில், புதிய ஊடகங்கள் நிறைய வந்தன.
திடீரென, கேபிள் டெலிவிஷன் வந்தது
அவர்களுக்கு அதிக விஷயம் வேணும்.
வசந்த கால ஃபேஷன் ஷோக்களின் பின் பிரபலமானது பற்றி சொல்வோம்...
புது வகை ஃபேஷன் ஆர்வம் வளர்ந்தது.
டாட் ஓல்டாம் டிசைனர் / கிரியேட்டிவ் டைரக்டர்
எல்சா கிளென்ச் பாணியை முதலில் பார்த்தவர்
உண்மையான பேஷன் விரும்பியாக.
கால்வின் க்ளீன் நிழற்படங்களுடன் பரிசோதனை செய்தார்.
இது உடலுக்கு அருகிலான, உடல் உணர்வுள்ள ஆடைகள்.
மாற்றம் அங்கு தொடங்கியது.
மக்கள் நினைக்கும் மாடல்களின் உருவம்.
தெரிஞ்சா நீ புத்திசாலி...
மாடல்கள் உருவம் என்ன? தெரியணும்.
குறைவு மூளை அளவா?
- அப்படி சொல்லலே. - கேட்டேன்...
கேபிள் வருமுன், அமெரிக்காவின் பெரும் பகுதிகளில் கலாசாரக் குறைவு.
டாம் ஃப்ரெஸ்டன் எம்டிவி நெட்வொர்க்ஸ்
ஒரு வழியில், கேபிள் இருந்ததை வைத்து
நியூயார்க் நகர துடிப்பான கலாச்சாரத்தோடு
சாட்டிலைட் வழியே தந்தது
நாடு முழுவதும்.
எம்டிவி இசைத் தொலைக்காட்சி
80களின் முற்பகுதியில் எம்டிவியை தொடங்கியபோது,
பாடல் போட மட்டுமல்ல,
எல்லா புது விஷயங்களையும் கொண்டு சேர்த்தது
பிரபலமான கலாச்சாரத்தில்.
எனவே நாங்க "வருவதோடு கூட மேலும் செய்யலாம்
தெருவின் ஃபேஷன் பற்றி.
ஒரு புதிய முகம், புதிய தொகுப்பாளர் தேடுவோம்.
எம்டிவி ஃபேஷன் செய்தித் தொடர்பாளர்."
ஃபேஷன் இன்னும் முதன்மையாக பெண்கள் பற்றி இருந்தது,
திடீரென, பிளேபாய் முதன்மையா ஆண்களுக்கானது.
அது ரொம்ப வேறு விதம்.
அதனால் என் ரசிகர்கள் இரட்டிப்பானார்கள்.
அவை இரண்டும் சேர்ந்து எம்டிவிக்கு இட்டுச் சென்றது.
அவர்களுக்கு மாடலோ ஃபேஷன் துறையினரோ தேவை.
ஆண் விசிறிகள் உள்ளவர்களே தேவை.
30 நொடி சந்திப்பில் செய்ய முடிவு செய்தோம்.
அடுத்த வாரம் ஒருவர் கிடைப்பாரா?
நான் சிண்டி க்ராஃபோர்ட்.
எம்டிவியில் என் முதல் நிகழ்ச்சி, நானே வந்தேன்.
எனக்கு ஒளிபரப்பில் எந்தப் பயிற்சியும் இல்லை.
நீங்களே நடை மேடையில் நடப்பது போல் எல்லாம் காட்டுவேன்,
கோட்டை எடுக்கலாம்.
இது இசை மற்றும் ஃபேஷன் ஒன்று சேர்ந்தது
பாப் கலாச்சாரமும்
கலவைப் பாத்திரத்தில் போட்டது போல்,
என்ன வெளி வந்ததுன்னு கவலையில்லை.
ஹவுஸ் ஆஃப் ஸ்டைல் எம்டிவி
ஹை, நான் சிண்டி க்ராஃபோர்ட்.
ஹவுஸ் ஆஃப் ஸ்டைலுக்குவரவேற்பு பாரிஸிலிருந்து வருகிறது.
தேடி எடுத்து எபிசோட் உருவாக்குவாள்
நண்பர்களை தெரிந்தவர்களை
வேலையில் தெரிந்தவரையும் அழைத்து வருவாள்.
ஆடை அணிவது பிடிக்காது. கேலியா சொன்னேன்.
நயோமி, சமத்தா இரு.
டோல்ஸ் & கபானா
டிசைனர்களையும் சேர்க்க ஆரம்பித்தாள்.
இது கொஞ்ச நீளம்.
ஜான் காலியானோ
மார்பு பாட்களை நகர்த்தவும் செய்வோம்.
மார்பகம் இருந்த பழைய மாடல்களில் நான் ஒருத்தி.
அது எனக்கு பேச சந்தர்ப்பம் தந்தது
என்னைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம்
வெளியே சொல்ல முடிந்தது.
இது உன் சிறு அழகு பொட்டை காட்டுகிறது.
இவை எனக்கு மிகவும் வலிமை தந்தது போல.
ஹவுஸ் ஆஃப் ஸ்டைலின் இந்த பாகம் முடிகிறது.
நான் சிண்டி க்ராஃபோர்ட் விரைவில் மீண்டும் சந்திப்பேன்.
பை.
பிரிட்டிஷ் வோகுக்கு பீட்டர் லிண்ட்பெர்க் தேவையானது '90-களின் புது அழகிகள் பற்றிய
அட்டைப் படமெடுக்க.
பீட்டர் "ஒரே பெண்ணை வைத்து செய்ய முடியாது" என்றார்.
நான், சிண்டி, நயோமி, லிண்டா, டாட்ஜானாவோடு தொடர்பு கொண்டார்.
அப்போ நாங்க வித விதமா கலந்து வேலை செய்தோம்
எல்லோரும் ஜீன்சில் வந்தோம். ட்ரைபெகாவில் இருந்த நினைவு,
படப்பிடிப்பில் பீட்டர் எப்போதும் உற்சாகமாவார்,
"எனக்கு உற்சாகம்" என்றபடி.
நான் கால்வின் ஒப்பந்தத்திலிருந்து வெளியேறிய நேரம்.
எனவே, ஒரு குழுவா ஒண்ணா இருந்தது,
ரொம்ப வேடிக்கை.
அது ஃபேஷன் பற்றியில்லை.
தலை முடி, ஒப்பனை பற்றி இல்லை.
அது பெண்கள் பற்றியது.
வோக் 1990கள்
வாட் நெக்ஸ்ட்? கலெக்க்ஷன்ஸ்
புதிய தசாப்தத்தின் புதிய வடிவம் படங்களில் பிரின்ஸ்
என்டர் தி வோக் விருதுகள்
வீக் இன் ராக்
மீண்டும் வருக தி வீக் இன் ராக்.
ஜார்ஜ் மைக்கேலின் இப்போது வெளி வந்த புது வீடியோ "ப்ரீடம்'90",
அவரது சமீப ஆல்பத்தின் இரண்டாம் தனிப்பாடல் லிசன் விதௌட் ப்ரேஜூடிஸ்
மறுபடி, மைக்கேல் நிகழ்ச்சிக்கு வர மறுத்தார்.
மாறாக, எலைட் மற்றும் போர்ட் ஏஜென்சி மாடல்களை அனுப்பினார்
அவர் பாடலுக்கு உதடு அசைக்க.
இரண்டு வருடங்களுக்கு முன் முடிவெடுத்தேன்
என் வாழ்வும் வேலையும் செல்லும் பாதையை மாற்ற...
...வீடியோவில் தோன்றாமலிருக்க.
நேர்காணல் செய்யாமல்.
பத்திரிக்கைகளோடு பேசாமல்.
அடிப்படையா, என் பாடலை முடிவு எடுக்க விட்டேன்.
ஜார்ஜ் மைக்கேல் எங்களை படம் பிடிக்க விரும்புவதாக போன் வந்தது...
அவர் வீடியோவில் நாங்கள் வர வேண்டி.
"இந்தப் பெண்கள் குழுவே" என இருந்தார்.
நாங்க எல்லாரும் வேண்டும்.
எனவே, நாங்க பேசினோம்.
"செய்யறியா?" "நீ?"
முதலில் எனக்கு விருப்பமேயில்லை,
அது ஃபேஷன் வகை இல்லாததால்.
ஒரு கட்டத்தில் குழுவா முடிவு செய்தோம்.
"நான் செய்வேன்" என்றேன்.
- "செய்வேன்!" - "செய்வேன்" என்றேன்.
ஜார்ஜிடம் யார் சொல்வது?
நான் எல் ஏவில் நைட் கிளப்பில்.
ராக்ஸ்பரி சன்செட்டில் இருக்கு.
ஜார்ஜ் அங்கே இருக்கார். அவர் என்னிடம் வந்து சொன்னார்,
"உங்களுக்கெல்லாம் என்ன வேணும்?"
"எங்களுக்கு இவ்வளோ பணம், போக வர கான்கார்ட் டிக்கெட்!" என்றேன்.
"அவ்ளோதானா?" என்றார். "அவ்ளோதான்" என்றேன்.
ஜார்ஜ் அவர் யோசனையை சொன்ன போது,
"முழு வீடியோவையும் இந்த அருமையான பெண்களின்
உதடசைப்பில் செய்தால் எப்படி?" என்றார்.
அப்போ அவர் செய்ய வேண்டாம்.
நான் சொன்னேன்...
டேவிட் ஃபிஞ்சர் இயக்குனர், ப்ரீடம்! '90
"சிறகால் என்னை வீழ்த்தி என் மேல் கம்பளியைப் போற்று,
அது நல்ல யோசனை."
நான் செட்டுக்கு வந்த போது,
நான் உதடசைக்கணும் என்றார்கள்,
எனக்கு வார்த்தைகள் தெரியாது.
முன்னோட்டத்தில் அதை வேகமாக பயில வேண்டி வந்தது
என் தலை முடி, மேக்கப்பை செய்யும்போது.
அப்போ ரொம்ப இருட்டுன்னு நினைவு
நான் குளியல் தொட்டியில் இருப்பேன் என்று யாரோ சொன்னார்.
"நிஜமாவா?" என்றேன்.
மீதி பேருக்கு என்னை விட நல்ல பாகம்னு நினைச்சேன்.
இந்தப் பெண்களுக்கு முகத்தை நிறுத்தத் தெரிந்திருந்தது.
வெளிச்சம் கிடைத்தது
அவர்களுக்கு ஒரு பாத்திரம் தந்த போது,
அதை வெளிக் கொணர்ந்தனர்.
உங்களை மூழ்க வைத்தார்கள்.
என்னை எடுத்த முதல் படம்
இங்கு இருப்பது போல், என் கண்களை மட்டும் பார்ப்பீர்கள்.
என் வாயை, பிறகு என் கண்களை, வாயை, கண்களை.
நான் குனிஞ்சா, வார்த்தை இன்னும் தெரியாததாலே.
பாடல் வரிகள் அவ்வளவு தெரியாது.
இந்த வீடியோவின் தாக்கம்
எங்களுக்குத் தெரியாது
தெரிந்து கொள்ள நேரமும் இல்லை, நிஜமா,
ஒவ்வொரு நாடாக தாவிக் கொண்டிருந்தோம்.
மிலன்
"ப்ரீடம்" அப்போதே வந்தது.
ஜியானி வெர்சேஸ்
ஜியானியோடு பேசுகையில் சொன்னேன்,
"அந்தப் பெண்களை அழைப்பாயா?"
டொனடெல்லா வெர்சேஸ் டிசைனர்
"நடை மேடையின் அந்த அழகுப் பெண்களை?"
அங்கே போய், ஆடைகள் பார்த்து, பயிற்சி செய்தோம்.
பின் அந்தப் பாடல் வந்தது.
"நீங்க செய்யறது புரியுது." என்றேன்.
கற்பனை செய்ய முடியாத உற்சாகம்,
அந்த சக்தி, ஒரு வித வெறி
கியானி வெர்சேஸ்
சூப்பர் மாடல்களை இணைத்தபோது.
அந்த கணத்தை உருவாக்கினார்.
எல்லோருக்கும் வலுவான ஆளுமை
அதைக் காட்ட பயப்படவில்லை.
ஃபேஷனும் ஆளுமையும் கலந்த கலவை அற்புதம்.
அது பெரிய தருணம்.
அது கியானி வெர்சேஸின் தருணம்
உறுதியான கவர்ச்சிப் பெண்களை
அவர் வழங்கிய விதம்.
இந்த அருமையான பாடல், இந்த டிசைனர்,
இந்தப் பெண்கள் பாடிய தருணம்.
எல்லாம் சேர்ந்தது போல் இருந்தது.
அந்த தருணத்தை உணர்ந்தோம்.
அது உச்ச கட்டம் என்று தெரிந்தது.
"சரி, அதுவே சூப்பர் மாடல் என்பது."
அது எங்களை உச்சிக்குக் தூக்கி விடுமென
நான் கற்பனை செய்ததில்லை.
கேனர்
அவர்கள் பிறரைப் போலில்லை,அழகு மட்டுமல்ல.
அவர்கள் தனித்து நின்று, தேவதைகளாக மாறினர்
மறக்கமுடியாதது.
முக்கியமானதும்.
தெரிந்தவர்களாக மாறினர்.
சூப்பர்மாடலை அது திடப்படுத்தியதாக நினைக்கிறேன்.
சக்தியானவர்களாக தோன்றினோம்,
பின் அதையே நம்ப ஆரம்பித்தோம்.
தட்ஜானா பாட்டிட்ஸ் நினைவாக
வசன மொழி பெயர்ப்பு - கௌரி ராமன்